Mad Men — американский исторический драматический телесериал, созданный Мэтью Вайнером и спродюсированный Lionsgate Television . Он транслировался на кабельном канале AMC с 19 июля 2007 года по 17 мая 2015 года, в течение семи сезонов и 92 эпизодов. [1] Действие происходит в период с марта 1960 года по ноябрь 1970 года.
Mad Men начинается в вымышленном рекламном агентстве Sterling Cooper на Мэдисон-авеню в Манхэттене , Нью-Йорк, и продолжается в новой фирме Sterling Cooper Draper Pryce (позже названной Sterling Cooper & Partners) в здании Time-Life по адресу 1271 Sixth Avenue . Согласно пилотному эпизоду, термин «Mad men» был придуман в 1950-х годах рекламодателями, работавшими на Мэдисон-авеню, для обозначения себя, «Mad» — это сокращение от «Madison». (На самом деле, единственное задокументированное использование фразы с того времени, возможно, было в работах конца 1950-х годов Джеймса Келли, рекламного руководителя и писателя.) [2]
Главный герой сериала — харизматичный рекламный менеджер Дон Дрейпер (его играет Джон Хэмм ), который изначально является талантливым креативным директором в Sterling Cooper. Несмотря на то, что он непредсказуем и загадочен, в рекламном мире его широко считают гением; некоторые из самых известных рекламных кампаний в истории показаны как его творения. В более поздних сезонах Дон борется, поскольку его высоко рассчитанная личность приходит в упадок. Шоу следует за людьми в его личной и профессиональной жизни, в первую очередь за Пегги Олсон ( Элизабет Мосс ), которая представлена как секретарь Дона, но вскоре обнаруживает свою страсть к копирайтингу. Он также в значительной степени сосредоточен на персонажах Пита Кэмпбелла ( Винсент Картайзер ), молодого руководителя фирмы; Бетти Дрейпер ( Дженьюари Джонс ), жены Дона; Джоан Холлоуэй ( Кристина Хендрикс ), офис-менеджера фирмы; Роджера Стерлинга ( Джон Слэттери ), одного из партнеров Дона; и в более поздних сезонах Салли Дрейпер ( Кирнан Шипка ), старший ребенок Дона. [3] [4] [5] [6] По мере развития сериала изображаются меняющиеся настроения и социальные нравы в Соединенных Штатах на протяжении 1960-х и начала 1970-х годов.
«Безумцы» получили широкое признание критиков за свой сценарий, актерскую игру, режиссуру, визуальный стиль и историческую достоверность. Он завоевал множество наград, включая 16 премий «Эмми» и пять премий «Золотой глобус» . Это также был первый базовый кабельный сериал, получивший премию «Эмми» за выдающийся драматический сериал , выигрывая ее каждый год в течение первых четырех сезонов (2008–2011). [7] Он широко рассматривается как один из величайших телесериалов всех времен и как часть Золотого века телевидения начала 21 века . [8] [9] [10]
В 2000 году, работая штатным сценаристом в Becker , Мэтью Вайнер написал первый черновик в качестве сценария для пилота того, что позже будет называться Mad Men . [11] [12] Телевизионный шоураннер Дэвид Чейз нанял Вайнера для работы в качестве сценариста над своим сериалом HBO The Sopranos после прочтения сценария пилота в 2002 году. [11] [13] «Это было живо, и в нем было что-то новое», — сказал Чейз. «Это был кто-то [Вайнер], кто написал историю о рекламе в 1960-х годах и смотрел на недавнюю американскую историю через эту призму». [13]
Вайнер и его представители в Industry Entertainment и ICM пытались продать пилотный сценарий HBO, которая выразила заинтересованность, но настояла на том, чтобы Дэвид Чейз стал исполнительным продюсером. Чейз отказался, несмотря на свой энтузиазм по поводу написания Вайнером и пилотного сценария. Генеральный директор HBO Ричард Плеплер позже стал поклонником шоу и поздравил AMC с его успехом. В 2017 году он назвал отказ от « Безумцев» своим самым большим сожалением за время работы в HBO, назвав это «непростительным» и приписав решение «высокомерию». [14] [15] [16]
Затем Вайнер перешел на Showtime , который также прошел. Не имея подходящего покупателя на сеть, они отложили попытки продаж до тех пор, пока несколько лет спустя менеджер по талантам из команды Вайнера, Айра Лисс, не представила сериал вице-президенту по развитию AMC Кристине Уэйн . [17] [18] «Клан Сопрано» завершал свой последний сезон, и кабельная сеть была на рынке для программирования новых сериалов. [13] «Сеть искала отличия при запуске своего первого оригинального сериала», по словам президента AMC Networks Эда Кэрролла, «и мы сделали ставку на то, что качество победит над шаблонной массовой привлекательностью». [11] [i]
Вайнер упомянул Альфреда Хичкока как человека, оказавшего большое влияние на визуальный стиль сериала, особенно фильм «К северу через северо-запад» . [19] На него также повлиял режиссер Вонг Карвай в музыке, мизансценах и редакционном стиле. Вайнер отметил в интервью, что «Чёртова служба в госпитале» и «Счастливые дни» , два телевизионных шоу, снятых в 1970-х годах о 1950-х годах, стали «критерием для культуры» и способом «напомнить людям, что у них есть неправильное представление о прошлом, любом прошлом». Он также сказал: « Безумцы» были бы своего рода свежей, мыльной версией « Западного крыла», если бы не «Клан Сопрано ». [20] «Психический шрам Пегги на протяжении всего шоу после того, как она отдала этого ребенка», сказал Вайнер, «это то, что никогда бы не пришло мне в голову до того, как я попал в «Клан Сопрано ». [21]
Тим Хантер , режиссер полудюжины эпизодов первых двух сезонов шоу, назвал «Безумцев » «очень хорошо поставленным шоу». Он сказал: [22]
У них много производственных совещаний во время подготовки к производству. В день, когда приходит сценарий, мы все встречаемся для первой страницы, и Мэтт начинает рассказывать нам, как он это представляет. Затем, через несколько дней, проходит «тональное» совещание, на котором Мэтт рассказывает нам, как он это представляет. А затем проходит финальное совещание всей съемочной группы, на котором Мэтт снова рассказывает нам, как он это представляет...
Пилотный эпизод был снят на студии Silvercup Studios в Нью-Йорке и в различных местах по всему городу; последующие эпизоды были сняты на студии Los Angeles Center Studios . [23] [24] Он был доступен в высоком разрешении для показа на AMC HD и на сервисах видео по запросу, доступных у различных кабельных филиалов. [25]
Авторы, включая Вайнера, собрали тома исследований по временному периоду « Безумцев » , чтобы сделать большинство его аспектов — включая детальный дизайн декораций, дизайн костюмов и реквизит — исторически точными, [12] [13] [19] создав аутентичный визуальный стиль, который получил похвалу критиков. [26] [27] [28] О сценах с курением Вайнер сказал: «Сделать это шоу без курения было бы шуткой. Это было бы гигиенично, и это было бы фальшиво». [19] Бюджет каждого эпизода составлял от 2 до 2,5 миллионов долларов США; бюджет пилотного эпизода составлял более 3 миллионов долларов. [11] [12]
Вайнер сотрудничал с оператором Филом Абрахамом и художниками-постановщиками Робертом Шоу (который работал только над пилотом) и Дэном Бишопом, чтобы разработать визуальный стиль, «на который больше повлияло кино, чем телевидение». [24] Алан Тейлор , опытный режиссер «Клана Сопрано» , руководил пилотом и также помог установить визуальный тон сериала. [29] Чтобы создать «ауру таинственности» вокруг Дона Дрейпера, Тейлор имел обыкновение снимать из-за его спины или снимать его частично закрытым. Многие сцены, снятые в Sterling Cooper, снимались ниже уровня глаз, чтобы включить потолки в композицию кадра , отражая фотографию, графический дизайн и архитектуру того периода. Тейлор считал, что ни стедикам , ни работа с ручной камерой не будут соответствовать «визуальной грамматике того времени, и эта эстетика не соответствовала [их] классическому подходу»; соответственно, декорации были спроектированы так, чтобы быть практичными для работы с тележкой . [24]
Согласно оценке Miller Tabak + Company за 2011 год, опубликованной в Barron's , Lions Gate Entertainment получила от AMC около 2,71 миллиона долларов за каждый эпизод, что немного меньше стоимости производства каждого эпизода в размере 2,84 миллиона долларов. [30]
В марте 2011 года, после переговоров между сетью и создателем сериала, AMC взял «Безумцев» на пятый сезон, премьера которого состоялась 25 марта 2012 года. [31] Сообщается, что Вайнер подписал контракт на 30 миллионов долларов, который позволил бы ему оставаться у руля шоу еще три сезона. [32] Пару недель спустя было опубликовано интервью Marie Claire с Дженьюари Джонс , в котором отмечались ограничения этого финансового успеха, когда дело касалось актеров: «Нам не так много платят в сериале, и это хорошо задокументировано. С другой стороны, когда вы работаете на телевидении, у вас есть стабильная зарплата каждую неделю, так что это здорово». [33]
Аналитик Miller Tabak Дэвид Джойс написал, что продажи через домашнее видео и iTunes могут составить 100 миллионов долларов за ожидаемый семилетний показ шоу, а международные продажи синдицированного контента принесут дополнительно около 700 000 долларов за эпизод. [30] Это не включает в себя сумму в размере от 71 [30] до 100 миллионов долларов [34], которая, по оценкам, будет получена от сделки по потоковому видео Netflix , объявленной в апреле 2011 года.
Вступительная последовательность титров представляет собой титры, наложенные на графическую анимацию бизнесмена, падающего с высоты, окруженного небоскребами с отражениями рекламных плакатов и билбордов того времени, в сопровождении короткого монтажа инструментальной "A Beautiful Mine" группы RJD2 . Бизнесмен появляется как черно-белый силуэт. Титры, созданные продюсерской компанией Imaginary Forces, отдают дань уважения заполненным небоскребами начальным титрам графического дизайнера Сола Басса для фильма Альфреда Хичкока " К северу через северо-запад" (1959) и падающему постеру фильма "Головокружение" (1958); Вайнер назвал Хичкока одним из основных источников вдохновения для визуального стиля сериала. [19] В выпуске TV Guide за 2010 год начальная последовательность титров шоу заняла 9-е место в списке 10 лучших телевизионных титров, выбранных читателями. [35]
Дэвид Карбонара написал оригинальную музыку для сериала. Mad Men – Original Score Vol. 1 был выпущен 13 января 2009 года.
В конце почти каждого эпизода шоу либо затемняется , либо резко переходит в черное, когда во время финальных титров играет музыка того периода или тема композитора сериала Дэвида Карбонары ; по крайней мере один эпизод заканчивается тишиной или фоновыми звуками. Несколько эпизодов заканчивались более современной популярной музыкой или диегетической песней, растворяющейся в музыке титров. Apple Corps разрешила использовать песню The Beatles « Tomorrow Never Knows » для эпизода 5-го сезона «Леди Лазарь», и этот же трек был использован в финальных титрах. Lionsgate , которая продюсирует «Безумцев » , заплатила 250 000 долларов за использование песни в эпизоде. [36] Песня Боба Дилана « Don't Think Twice It's All Right » завершила последний эпизод 1-го сезона.
Помимо создания сериала, Мэтью Вайнер был шоураннером , главным сценаристом и исполнительным продюсером; он внес свой вклад в каждый эпизод, написав или соавтор сценариев, подбирая актеров на различные роли и утверждая дизайн костюмов и декораций. [11] [12] Он был известен своей избирательностью во всех аспектах сериала и поддерживал высокий уровень секретности в отношении деталей производства. [11] [12] Том Палмер был соисполнительным продюсером и сценаристом в первом сезоне. Скотт Хорнбахер (который позже стал исполнительным продюсером [23] ), Тодд Лондон , Лиза Альберт , Андре Жакметтон и Мария Жакметтон были продюсерами первого сезона. Палмер, Альберт, Андре Жакметтон и Мария Жакметтон также были сценаристами первого сезона. Бриджит Бедар , Крис Провенцано и помощник сценариста Робин Вайт завершили команду сценаристов первого сезона.
Лиза Альберт, Андре Жакметтон и Мария Жакметтон вернулись в качестве супервайзеров-продюсеров во втором сезоне. Вайт также вернулся и был повышен до штатного сценариста. Хорнбахер заменил Палмера в качестве соисполнительного продюсера во втором сезоне. Консультирующие продюсеры Дэвид Айзекс , Марти Ноксон , Рик Кливленд и Джейн Андерсон присоединились к команде во втором сезоне. Вайнер, Альберт, Андре Жакметтон, Мария Жакметтон, Вайт, Ноксон, Кливленд и Андерсон были сценаристами во втором сезоне. Новый помощник сценариста Катер Гордон была другим сценаристом сезона. Айзекс, Кливленд и Андерсон покинули команду в конце второго сезона.
Альберт остался руководящим продюсером в третьем сезоне, но Андре Жакметтон и Мария Жакметтон стали консультирующими продюсерами. Хорнбахер снова был повышен, на этот раз до исполнительного продюсера. Вейт вернулся в качестве редактора сюжета, а Гордон стал штатным писателем. Ноксон остался консультирующим продюсером и к нему присоединился новый консультирующий продюсер Фрэнк Пирсон . Дахви Уоллер присоединился к команде в качестве сопродюсера. Вайнер, Альберт, Андре Жакметтон, Мария Жакметтон, Вейт, Ноксон и Уоллер были писателями в третьем сезоне. Новый помощник сценариста Эрин Леви , исполнительный редактор сюжета Кэтрин Хамфрис , координатор сценария Бретт Джонсон и внештатный писатель Эндрю Колвилл завершили работу над сценарием третьего сезона.
Алан Тейлор , Фил Абрахам , Дженнифер Гетцингер , Лесли Линка Глаттер , Тим Хантер , Эндрю Бернстайн и Майкл Аппендаль были постоянными режиссерами сериала. Мэттью Вайнер снял каждый из финалов сезона. Актеры Джон Слэттери , Джаред Харрис и Джон Хэмм также сняли эпизоды.
Начиная с третьего сезона, семь из девяти сценаристов шоу были женщинами, в отличие от статистики Гильдии сценаристов Америки за 2006 год, которая показывала, что количество сценаристов-мужчин превышало количество сценаристов-женщин в соотношении 2 к 1. [37] Как отметила Мария Жакметтон: [37]
У нас преимущественно [ sic ] женский состав сценаристов — женщины от 20 до 50 лет — и много женщин-руководителей отделов и директоров. [Создатель шоу] Мэтт Вайнер и [исполнительный продюсер] Скотт Хорнбахер нанимают людей, в которых они верят, основываясь на их таланте и опыте. «Вы можете захватить этот мир? Вы можете создать отличное повествование?»
«Безумцы» изображают части американского общества 1960-х годов, включая курение сигарет, пьянство, сексизм , феминизм , супружескую неверность , гомофобию , антисемитизм и расизм . [19] [45] Темы отчуждения , социальной мобильности и беспощадности задают тон шоу. MSNBC отметил, что сериал «в основном остается оторванным от внешнего мира, поэтому политика и культурные тенденции того времени иллюстрируются через людей и их жизни, а не через широкие, всеохватывающие аргументы». [46]
По словам Вайнера, он выбрал 1960-е годы, потому что: [47]
[В]сякий раз, когда я пытался найти что-то интересное, что я хотел бы сделать, это случилось в 1960 году. Это взорвет вам мозг, если вы посмотрите на год в альманахе . И это не только выборы [ Джона Кеннеди ]. Противозачаточные таблетки появились в марте 1960 года, это действительно то, о чем я хотел, чтобы это было... Это самое большое изменение во всем мире. Серьезно, это просто поразительно. Особенно если вы посмотрите фильмы 50-х годов. Когда стало приемлемым говорить об этой идее, что подростки занимаются сексом, что они, очевидно, делают с незапамятных времен, были все эти фильмы, такие как Blue Denim и Peyton Place ... [В] центральном напряжении в каждом фильме, действие которого не происходит на поле боя, - это беременность девушки. Так что внезапно вся эта проблема [ беременности ] была удалена из общества. Вот что меня интересовало в 1960 году.
Телевизионные комментаторы отметили исследование идентичности в сериале . Эта тема наиболее откровенно раскрывается через мошенничество с личностью Дона Дрейпера во время и после Корейской войны , в котором он берет имя офицера, которого он случайно убил, чтобы дезертировать из армии и начать более престижный и успешный образ жизни. Тим Гудман считает идентичность лейтмотивом сериала , называя Дона Дрейпера «человеком, который долгое время жил во лжи. Он создан быть одиночкой. И на протяжении трех сезонов мы наблюдали, как он несет эту экзистенциальную тоску через сказочную жизнь, которую он сам создал». [48] Как отмечает Gawker : [49]
Не только агентство Sterling Cooper Draper Pryce занимается их раскручиванием — или, по крайней мере, искажением правды — для продажи продукта, но и главный герой, Дон Дрейпер, построен на лжи. Как и одна из его кампаний, вся его личность — сладкая фальсификация, своего рода сахарная вата, сотканная из возможностей, намёков и прямой лжи.
Автор New Republic Рут Франклин сказала, что «метод шоу заключается в том, чтобы провести нас за кулисы брендинга американских икон —сигарет Lucky Strike , отелей Hilton , хлопьев Life — чтобы показать нам не то, как создавались сами продукты, а то, как придумывались их «очень сексуальные… очень волшебные» образы». Она продолжила, сказав, что «таким образом, мы все Дон Дрейперы, одержимые продажей образа, а не заботой о том, что скрывается под ним. Роковой недостаток Дрейпера — отсутствие у него психологической осведомленности: он одновременно идеально настроен на желания Америки и полностью оторван от собственного характера». [50] Один рецензент сказал, что «Идентичность — ключевая тема в «Безумцах» , и никто никогда не бывает тем, кем кажется. Каждый из них полон несбывшихся амбиций и несбывшихся мечтаний, и больше всего — самого Дона Дрейпера, чей шкаф, как постепенно раскрывается в течение 1 и 2 сезонов, полон пресловутых скелетов». [51]
Шоу представляет культуру рабочего места, в которой часто предполагается, что женщины-работницы сексуально доступны для своих начальников-мужчин, и в которой шутки о желательности смерти жены рассказываются мужьями в присутствии их собственных жен. Большинство главных героев изменяли своим женам. [52] Мари Уилсон в своей статье для The Washington Post сказала, что: [53]
[I]t трудно и больно видеть, как женщины и мужчины общались друг с другом и с властью. Больно, потому что это поведение не так далеко в нашем прошлом, как нам хотелось бы думать. Наши дочери постоянно получают сообщения о том, что власть по-прежнему исходит от могущественных мужчин. И, к сожалению, быть красивым — это все еще качество, которое может поднять вас по лестнице, хотя оно все еще не приведет вас на вершину.
По данным Los Angeles Times : [54]
[С]ексизм, в частности, почти удушающий, и совсем не забавный для наблюдения. Но это сила, с которой борются самые убедительные женские персонажи, и оппозиция, которая их определяет. Взаимодействие с повседневной женоненавистничеством и снисходительностью — домохозяйка, чей психотерапевт отчитывается перед мужем, рекламщица, которая вырезанная из ночных махинаций, — придает персонажам цель и форму.
В «Салоне » Нелл Энгорон утверждала, что, хотя «Безумцы», казалось бы, освещают гендерные проблемы, его мужские персонажи уходили «безнаказанными» за пьянство и прелюбодеяние, в то время как женские персонажи часто наказывались. [55] Стефани Кунц из The Washington Post сказала, что женщины «изображали сексизм той эпохи так неуклонно, как они мне сказали, что они не могли вынести этого». Некоторые опрошенные женщины упоминали, что они испытывали то же «оцепенение Бетти Дрейпер» и были свидетелями «чувства мужского права, похожего на то, что испытывал Дон». [56]
Авива Дав-Вибан писала, что « Безумцы» балансируют на грани между детальным изображением того, как сексизм и патриархальные права формируют жизнь, карьеру и социальное взаимодействие в 1960-х годах, и превозносящей интерпретацией «быстро развивающегося, шовинистического мира рекламы 1960-х годов и всего, что с ним связано» [57] . Мелисса Витковски, пишущая для The Guardian , утверждала, что восхождение Пегги было омрачено тем, что шоу «настойчиво подразумевает, что ни одна женщина никогда не была копирайтером в Sterling Cooper до Пегги, но обстоятельства ее повышения подразумевают, что это произошло просто потому, что ни одна женщина никогда раньше не демонстрировала свой талант перед мужчиной», указывая на то, что карьерный путь Пегги мало похож на истории успешных женщин-рекламщиков того времени, таких как Мэри Уэллс Лоуренс и Джин Уэйд Риндлауб . [58] В 2013 году президент США Обама сказал: «Пегги Олсон дала ему представление о том, как его волевая бабушка справлялась с жизнью в мире мужчин». [59]
По мере того, как время шоу переходит в 1960-е, шоу изображает мир офисов, заполненных спиртным, пьяных обедов и пропитанных алкоголем ужинов. Один инцидент во втором сезоне приводит к тому, что рекламный директор Фредди Рамсен отправляется в реабилитационный центр после того, как помочился на себя. В четвертом сезоне Дон Дрейпер начинает понимать, что у него серьезные проблемы с алкоголем. В шестидесятые годы плохое поведение, вызванное пьянством, часто считалось мужественным и даже романтичным, а не результатом зависимости. [60] Один рецензент назвал четвертый сезон «отрезвляющей историей о пьяных излишествах», поскольку Дон Дрейпер боролся с алкоголизмом. [61]
Рекламный директор Джерри Делла Фемина сказал о шоу: [62]
[Если] что и недооценено. Было невероятное количество выпивки. Обеды с тремя мартини были нормой... пока мы еще изучали меню, третий уже приносили... Единственное, что нас спасло, так это то, что клиенты и агентства, к которым мы возвращались, пили столько же, сколько и мы... Бутылки в ящиках стола были не исключением, а правилом.
Los Angeles Times высказал мнение, что Mad Men преуспевает в «историях персонажей, борющихся за достижение личного освобождения в беспокойные годы перед наступлением полномасштабных культурных войн». [54] Один рецензент был взволнован тем, что четвертый сезон, через Пегги, принес «введение в контркультуру ( Энди Уорхол в роли короля поп-музыки и лидера группы), со всей громкой музыкой, косяками, андеграундными фильмами, столь присутствующими в те времена. Визит Пегги на чердак с фоторедактором журнала Life Magazine и другом, поставил ее прямо в центр захватывающего творчества, столь буйного в андеграунде и также столь мятежного против мейнстрима». Huffington Post сосредоточился на одной сцене, где «Пегги присоединяется к своим новым друзьям -битникам в вестибюле, в то время как Пит остается с партнерами SCDP, чтобы насладиться… своим недавно захваченным счетом на 6 миллионов долларов. Пока они отправляются в свои противоположные траектории, камера задерживается на их понимающих взглядах. Вот где мы находим эмоциональную правду». [63]
Критики утверждают, что пострасовые убеждения усложняют шоу, визуализируя цветных людей только на работе и редко у них дома или с их точки зрения. [64] Несколько авторов утверждали, что шоу искажает историю, не показывая чернокожих рекламщиков, отмечая реальных успешных афроамериканских руководителей рекламы, которые начали свою деятельность в 1960-х годах, таких как Кларенс Холте, Георг Олден и Кэролайн Робинсон Джонс. [58] [65] Латойя Петерсон, пишущая в Double X журнала Slate , утверждала, что Mad Men замалчивают расовые вопросы. [66]
Автор Slate Таннер Колби похвалил отношение шоу к расе и Мэдисон-авеню как к исторически точной, особенно сюжетную линию в эпизоде третьего сезона «Туман», в котором идея Пита Кэмпбелла продавать определенные продукты специально для афроамериканцев была отклонена компанией. Slate также сослался на эпизод четвертого сезона «Прекрасные девушки», в котором Дон раскритиковал предложение Пегги Олсон о Гарри Белафонте в качестве представителя Fillmore Auto после того, как Fillmore Auto столкнулась с бойкотом за то, что не нанимала чернокожих сотрудников. Колби также указал на разоблачение, опубликованное в выпуске Ad Age за 1963 год , в котором говорилось, что «из более чем 20 000 сотрудников отчет выявил только 25 чернокожих, работающих в какой-либо профессиональной или творческой должности, т. е. нецерковных или тюремных». Колби написал: « Безумцы не трусливы из-за того, что избегают расы. Совсем наоборот. Это храбро, потому что честно говорят о трусости Мэдисон-авеню». [67]
Курение сигарет , более распространенное в Соединенных Штатах 1960-х годов, чем сейчас, [68] фигурирует на протяжении всего сериала; многих персонажей можно увидеть курящими по несколько раз в течение эпизода. [19] В пилотном выпуске представители сигарет Lucky Strike приходят в Sterling Cooper в поисках новой рекламной кампании после сообщения Reader's Digest о том, что курение приводит к болезням, включая рак легких. [69] Разговоры о том, что курение вредит здоровью и внешнему виду, обычно отклоняются или игнорируются. В четвертом сезоне, после того как Lucky Strike увольняет Sterling Cooper Draper Pryce в качестве своего рекламного агентства, Дрейпер пишет рекламу в The New York Times под названием «Почему я бросаю курить», в которой объявляется об отказе SCDP принимать табачные счета. В финале агентство ведет переговоры с Американским онкологическим обществом . В предпоследнем эпизоде сериала у Бетти Дрейпер диагностируют рак легких в терминальной стадии, после того как ее изображали заядлой курильщицей на протяжении всего сериала. Актеры курят травяные сигареты , а не табачные сигареты; Мэтью Вайнер сказал в интервью The New York Times , что причина в том, что «вы не хотите, чтобы актеры курили настоящие сигареты. Они становятся возбужденными и нервными. Я был на съемках, где людей тошнило, они так много курили». [11]
«Безумцы» получили широкое признание критиков на протяжении всего своего показа [11] и, как правило, включены в списки критиков величайших телевизионных шоу всех времен. [77] [78] [79] [80] Американский институт киноискусства выбрал его как одну из десяти лучших телевизионных программ в каждом году, когда он транслировался: 2007, [81] 2008, [82] 2009, [ 83] 2010, [84] 2012, [85] 2013, [86] 2014, [87] и был отмечен «Специальной премией» в 2015 году в честь последнего сезона и наследия шоу. [88] Он был назван лучшим телевизионным шоу 2007 года Ассоциацией телевизионных критиков [89] и несколькими национальными изданиями, включая Chicago Tribune , The New York Times , Pittsburgh Post-Gazette , Time и TV Guide . [90] Шоу появлялось в нескольких годовых списках «самых известных», опубликованных критиками на протяжении всех сезонов. Согласно совокупности таких списков Metacritic , это было самое известное шоу в 2007, 2008, 2009, 2010 годах, второе самое известное в 2012 году, четвёртое самое известное в 2013 году, седьмое самое известное в 2014 году и второе самое известное в 2015 году. [91] [92] [93] [94] [95] [96] [97] [98]
На сайте-агрегаторе рецензий Metacritic первый сезон набрал 77/100 баллов; [99] второй сезон набрал 88/100 баллов; [100] третий сезон набрал 87/100 баллов; [101] четвертый сезон набрал 92/100 баллов; [102] пятый сезон набрал 89/100 баллов; [103] шестой сезон набрал 88/100 баллов; [104] седьмой сезон, часть первая, набрал 85/100 баллов; [105] и седьмой сезон, часть вторая, набрал 83/100 баллов. [106]
Рецензент New York Times назвал сериал новаторским, так как он «насыщается не столь далеким прошлым». [45] Что касается третьего сезона, Мэтью Гилберт из The Boston Globe написал: «Это абсолютно великолепное, янтарно-окрашенное видение начала 1960-х годов» и добавил: «подробное, с достаточным количеством атрибутов эпохи 1950-х годов, чтобы казаться подлинным Камелотом». [107] San Francisco Chronicle назвала « Безумцев » «стилизованными, визуально приковывающими… взрослой драмой самоанализа и неудобства современности в мире мужчин». [26]
Рецензент Chicago Sun-Times описал сериал как «несентиментальное изображение сложных «цельных людей», которые действуют с более приличными манерами 1960-х, которые Америка утратила, а также играют цепких и грубо порочащих подчиненных». [108] Реакция Entertainment Weekly была схожей, отметив, что в период, в котором происходят события «Безумцев» , «игра является частью работы, сексуальные шутки еще не являются домогательствами, а Америка свободна от неуверенности в себе, вины и контркультурной путаницы». [109] Los Angeles Times заявила, что шоу нашло «странное и прекрасное пространство между ностальгией и политической корректностью». [110] Шоу также получило похвалу критиков за свою историческую точность — в основном за его изображения гендерных и расовых предрассудков, сексуальной динамики на рабочем месте и высокой распространенности курения и употребления алкоголя. [13] [27] [110] [111]
The Washington Post согласилась с большинством других обзоров относительно визуального стиля «Безумцев » , но не одобрила то, что было названо «летаргическим» темпом сюжетных линий. [112] Обзор первого сезона на DVD в London Review of Books Марка Грейфа был гораздо менее хвалебным. Грейф заявил, что сериал был «неприятным маленьким входом в жанре Now We Know Better», поскольку актерский состав представлял собой серию исторических стереотипов, которые не смогли сделать ничего, кроме как «поздравить настоящее». [113] В обзоре первых четырех сезонов шоу в феврале 2011 года критик Дэниел Мендельсон написал критический обзор, в котором назвал «Безумцев » «драмой с претензиями на рассмотрение социальных и исторических «проблем» — шоу скорее мелодраматическое, чем драматичное». [114]
Он занял 21-е место в списке 60 лучших сериалов TV Guide 2013 года [115], а Гильдия сценаристов Америки назвала его седьмым в списке 101 шоу с лучшими сценариями в истории телевидения. [116] В 2019 году The Guardian , которая поставила шоу на 3-е место в своем списке 100 лучших телешоу 21-го века, заявила, что, охватывая все 60-е годы, «Безумцы» показали «гигантские социальные сдвиги в рекламном агентстве в мельчайших подробностях и стали… размышлением о том, как создавалась современная Америка, по одной знаковой рекламе за раз». [117] Роб Шеффилд из Rolling Stone назвал «Безумцев » «величайшей телевизионной драмой всех времен». [118] В 2022 году Rolling Stone поставил «Безумцев» на седьмое место в списке величайших телешоу всех времен. [119] В 2023 году Variety выбрал «Безумцев» вторым по значимости телешоу всех времен. [120] В октябре 2023 года главные критики The Hollywood Reporter назвали «Безумцев» величайшим шоу 21-го века, заявив, что «странным образом «Безумцы» были более оптимистичны, чем их престижные телевизионные коллеги, и во многих других отношениях они были более циничными. Примирение этих двух, казалось бы, противоречивых импульсов на протяжении семи сезонов было душераздирающим, веселым, мрачным и вдохновляющим, порождая целую жизнь мгновенно узнаваемых мемов, изумительно цитируемых диалогов и незабываемых моментов». [121]
Зрительская аудитория премьеры в 22:00 19 июля 2007 года была выше, чем у любого другого оригинального сериала AMC на тот момент, и достигла рейтинга домохозяйств 1,4 с 1,2 миллионами домохозяйств и 1,65 миллионами общих зрителей. [122] [143] Цифры для премьеры первого сезона были более чем удвоены для активно продвигаемой [144] премьеры второго сезона, которая получила 2,06 миллиона зрителей. [145] Значительное падение зрительской аудитории эпизода после премьеры второго сезона вызвало обеспокоенность у некоторых телевизионных критиков. [144] Тем не менее, 1,75 миллиона человек посмотрели финал второго сезона, что на 20% больше, чем средний показатель второго сезона, и значительно больше, чем 926 000 человек, посмотревших финал первого сезона. [123] Общая аудитория эпизода составила 2,9 миллиона зрителей, если учесть две повторные трансляции в 23:00 и 1:00 ночи. [126]
Премьера третьего сезона, которая вышла в эфир 16 августа 2009 года, собрала 2,8 миллиона просмотров в первый раз и 0,78 миллиона во время повторов в 23:00 и 01:00 ночи. [127] В 2009 году «Безумцы» заняли второе место в списке Nielsen «Топ-10 сдвинутых во времени телепрограмм прайм-тайма» с приростом зрителей в 57,7%, уступив только последнему сезону «Звездного крейсера «Галактика»» . [146]
Премьера четвертого сезона собрала 2,9 миллиона зрителей, что на пять процентов больше рейтингов дебюта третьего сезона и на 61 процент больше среднего рейтинга третьего сезона, и стала самым просматриваемым эпизодом в истории AMC до премьеры пятого сезона, а затем и премьер сериалов « Ходячие мертвецы» и «Лучше звоните Солу» . [129] [147]
Премьера пятого сезона, « Маленький поцелуй », стала самым просматриваемым эпизодом « Безумцев» за все время, собрав 3,54 миллиона зрителей и 1,6 миллиона зрителей в демографической группе 18–49 лет. До пятого сезона «Безумцы» никогда не набирали больше 1,0 в демографической группе 18–49 лет. Чарли Колльер, президент AMC, сказал, что:
Для каждого из пяти сезонов «Безумцев» Мэтью Вайнер и его команда создали прекрасно рассказанную историю, и каждый сезон на нее откликалась все большая аудитория; редкое достижение. Мы не могли бы больше гордиться этой программой, блестящими сценаристами, актерами и съемочной группой, и всей командой по обе стороны камеры. [148]
Финал пятого сезона, « Призрак », посмотрели 2,7 миллиона зрителей, что было самым высоким рейтингом для финала «Безумцев» до выхода финала сериала в эфир 17 мая 2015 года. [133] В 2012 году сериал занял второе место в списке Nielsen «Топ-10 лучших программ прайм-тайма со сдвигом во времени», с приростом зрителей на 127%. [149]
7 апреля 2013 года состоялась премьера шестого сезона, на которой посмотрели 3,37 миллиона зрителей, а показатель взрослых 18–49 составил 1,1. [135] Это было ниже, чем в премьере пятого сезона, но выше, чем в финале пятого сезона. Финал шестого сезона 23 июня 2013 года привлек 2,69 миллиона зрителей и достиг 0,9 рейтинга взрослых 18–49; на одном уровне с финалом пятого сезона. [136] Это помогло поднять средний показатель сезона до 2,49 миллиона зрителей, что немного ниже среднего показателя пятого сезона. [137]
Первая часть седьмого сезона под названием «Начало» вышла в эфир 13 апреля 2014 года и собрала 2,27 миллиона зрителей и 0,8 взрослых 18–49 рейтинга. [138] Это на 48 процентов меньше по количеству зрителей и на 38 процентов больше по сравнению с премьерой шестого сезона и финалом шестого сезона. Первая часть седьмого сезона завершилась 25 мая 2014 года, собрав 1,94 миллиона зрителей и 0,7 взрослых 18–49 рейтинга, что ниже в обоих случаях по сравнению с финалом шестого сезона. [139] Это привело к снижению среднего количества зрителей в первой части сезона до 2,01 миллиона зрителей. [140] Вторая часть седьмого сезона под названием «Конец эпохи» вышла в эфир 5 апреля 2015 года, собрав 2,27 миллиона зрителей и 0,8 взрослых 18–49 рейтинга; идентично премьере 7 сезона. Финал сериала «Безумцы» вышел в эфир 17 мая 2015 года, собрав 3,29 миллиона зрителей и получив рейтинг 1,1 для взрослых 18–49 лет. 1,7 миллиона из этих зрителей были в возрасте 25–54 лет, [150] а 1,4 миллиона были в возрасте 18–49 лет, [151] что сделало его самым просматриваемым и самым рейтинговым эпизодом с момента премьеры шестого сезона. [142] Этот эпизод поднял среднее количество зрителей второй части до 2,12 миллиона, а общее среднее количество зрителей седьмого сезона — до 2,06 миллиона. [140]
С Mad Men Вайнер и его творческая команда «получили признание критиков за его историческую достоверность и визуальный стиль», хотя мнения о Mad Men различаются среди людей, которые работали в рекламе в 1960-х годах. [152] По словам Роберта Левинсона, консультанта Mad Men , который работал в BBDO с 1960 по 1980 год, «то, что [Мэтью Вайнер] запечатлел, было настолько реальным. Пьянство было обычным явлением, курение было постоянным, отношения между руководителями и секретарями были совершенно правильными». [11] Джерри Делла Фемина , который работал копирайтером в ту эпоху и позже основал собственное агентство, сказал, что шоу точно в своем изображении «курения, предрассудков и фанатизма». [11]
Аллен Розеншайн , копирайтер, который впоследствии возглавил BBDO, назвал шоу «полной фальсификацией», заявив, что «если бы кто-нибудь разговаривал с женщинами так, как это делают эти головорезы, они бы уже были в отключке». [153] Джордж Лоис , который проработал год в Doyle Dane Bernbach , прежде чем основать собственное рекламное агентство в 1960 году, сказал: [154]
«Безумцы» — это не более чем воплощение всевозможных стереотипов начала 1960-х годов, красиво упакованных, чтобы убедить потребителей, что отвратительное с моральной точки зрения поведение, демонстрируемое его персонажами… гламурно и старомодно.… В отличие от телевизионных «Безумцев», мы работали полные, изнурительные, радостные дни: продвигали новый бизнес, создавали идеи, «компилировали» их, делали раскадровки, продавали, фотографировали и снимали рекламу. И нашей единственной «внеклассной деятельностью» было гоняться за мячами и забрасывать мячи в баскетбол в наших софтбольных и баскетбольных командах!
Эндрю Крэкнелл, автор книги «Настоящие безумцы: ренегаты Мэдисон-авеню и золотой век рекламы» , также считал, что шоу не хватало подлинности, заявляя: «Единственное, к чему они все одинаково презирают» в отношении элиты индустрии, — это «продукция Sterling Cooper. Но тогда у них есть полное право. Никто из них никогда не захотел бы работать на Дрейпера, и ни один из его отделов не получил бы работу ни в одном из их агентств. Особенно сам Дрейпер. Слишком фальшиво». [155]
Согласно анализу языка, используемого в «Безумцах» , проведенному Бенджамином Шмидтом, приглашенным аспирантом Культурной обсерватории Гарвардского университета , лексика и фразы, используемые в шоу, не все являются аутентичными для того периода, несмотря на попытки использовать современную лексику. Используя компьютерную программу, он определил, что в шоу используется относительно немного слов, которые явно являются анахроничными, но что есть много слов и фраз, которые используются гораздо чаще в современной речи, чем в речи той эпохи («need to», «feel good about», «euthanize» и т. д.). В совокупности эти слова и конструкции создают обманчивое впечатление о речевых моделях того времени. Он отмечает, что использование современного делового языка (кредитное плечо, подписной бонус и т. д.), неизвестного или малоиспользуемого в то время, «прокрадывается с поразительной регулярностью». [156]
Mad Men широко считается одним из самых влиятельных шоу в истории медиа и оказал непреходящее влияние на современное телевидение. Он поднял авторитет AMC , и это был первый сериал на базовом кабельном канале, который выиграл премию Primetime Emmy Award за выдающийся драматический сериал , выиграв рекордные четыре раза, разделив только Hill Street Blues , LA Law , The West Wing и Game of Thrones по количеству побед в этой категории. Успех Mad Men позволил AMC дать зеленый свет другим сериалам, таким как Breaking Bad , а также вдохновил несколько других сетей запустить собственные престижные драматические сериалы. В результате многие телевизионные критики приписывают Mad Men и AMC начало новой волны Peak TV . [157] [158] [159] [160] Многие элементы шоу были высоко оценены, включая его уникальные структуры эпизодов и сезонов, тонкий и атмосферный тон, исследование феминизма, внимание к деталям и его общий подход к истории. [161] [162] [163]
Mad Men также вдохновил несколько других телешоу во время своего показа. Сериал TNT 2009 года Trust Me , который шел в течение одного сезона, был снят в современном рекламном агентстве; телевизионный критик Том Шейлз назвал его чем-то средним между Mad Men и другим телешоу, Nip/Tuck . Два сетевых телесериала, премьера которых состоялась в 2011 году, недолговечный The Playboy Club и односезонный Pan Am , оба из которых происходили в 1963 году, часто упоминались как подражания Mad Men . [164] [165] Британская телевизионная драма The Hour , премьера которой также состоялась в 2011 году и действие которой происходит в 1956 году, также была описана как вдохновленная Mad Men . [166] Мини-сериал Syfy 2014 года Ascension был описан как « Безумцы в космосе». [167] Несколько других шоу сравнивали с «Безумцами» и говорили, что на них повлияли «Безумцы» , в том числе «Американцы» , «Остановись и гори» , «Удивительная миссис Мейзел» , «Подпольная империя » и «Конь БоДжек » , а также многие другие. [168] [169] [170] Исполнение Доном Дрейпером стихотворения Фрэнка О'Хара «Маяковский» из «Размышлений в чрезвычайной ситуации » в конце «Для тех, кто думает молодым» (второй сезон, первая серия) привело к тому, что работа поэта вошла в топ-50 продаж на Amazon.com . [171]
«Безумцам» приписывают начало волны возрожденного интереса к моде и культуре начала 1960-х годов. По данным The Guardian в 2008 году, шоу было ответственно за возрождение мужских костюмов, особенно костюмов, напоминающих костюмы того периода, с более высокими поясами и более короткими пиджаками; а также «всего, от очков в черепаховом панцире до фетровых шляп ». [172] По данным веб-сайта BabyCenter , шоу привело к резкому росту популярности имени «Бетти» среди новорожденных девочек в Соединенных Штатах в 2010 году. [173] По данным The Arizona Republic , возрождение интереса к мебели и декору в стиле модерн середины века также совпало с появлением шоу. [174] Театральный критик New York Times Бен Брэнтли в 2011 году написал, что успех « Безумцев » превратил «выпивохи, курение одной сигареты за другой, охоту за девушками 1960-х» в «десятилетие Бродвея», ссылаясь на три мюзикла, действие которых происходит в 1960-х, которые вышли на Бродвее в прошлом году: возрожденные « Обещания, обещания» и «Как преуспеть в бизнесе, не прикладывая особых усилий» , а также новый мюзикл « Поймай меня, если сможешь» . [175] Брэнтли также написал: «Я предполагаю, что «Безумцы» являются причиной того, что действие «Обещаний, обещаний» происходит не в конце 60-х, как в оригинале, а в 1962 году». [176]
Говорят, что появление Кристины Хендрикс в роли офисного менеджера Джоан возобновило интерес к пышнотелым женщинам и отчасти способствовало, помимо прочего, 10-процентному росту числа операций по увеличению груди в Соединенном Королевстве в 2010 году. [177]
Ностальгия по моде и социальным нормам начала 1960-х годов, порожденная «Безумцами», подверглась критике со стороны некоторых комментаторов. Эми Бенфер, писавшая в 2009 году для Salon , спрашивала: «Но разве не странно, что шоу, которое, помимо прочего, предупреждает об опасностях видения прошлого в слишком янтарном свете, породило индустрию, посвященную фетишизации ностальгии по тому же самому порочному прошлому?» [178]
В своем обращении к нации в 2014 году президент Барак Обама , выступая против неравной оплаты труда женщин, сказал: «Пришло время покончить с политикой на рабочем месте, которая уместна в эпизоде «Безумцев ». Мэтью Вайнер опубликовал заявление, в котором говорилось, что он «поддерживает президента» и что он «польщен тем, что наше шоу является частью столь необходимого общенационального разговора». [179] В 2015 году перед зданием Time-Life была открыта скульптура скамейки, посвященной «Безумцам», с изображением Дона Дрейпера из вступительной сцены . [180]
Mad Men получил множество номинаций и наград от различных организаций, включая Американский институт киноискусства , Эмми и Творческие искусства Эмми от Академии телевизионных искусств и наук , премию Пибоди [181] от Совета Пибоди в колледже журналистики и массовых коммуникаций Грейди , премии Satellite от Международной академии прессы и премии British Academy Television Awards от Британской академии кино и телевизионных искусств . Многочисленные номинации и награды были также получены от гильдий и обществ, таких как Гильдия художественных директоров , Ассоциация кастингов Америки , Общество киноаудио , Гильдия дизайнеров костюмов , Гильдия режиссеров Америки , Звукорежиссеры кино , Гильдия продюсеров Америки , Гильдия киноактеров , Ассоциация телевизионных критиков и Гильдия писателей Америки .
Среди самых ярких моментов премии — четыре раза выигранная премия «Эмми» за выдающийся драматический сериал за каждый из первых четырех сезонов; четвертая победа повторила рекорд для сериальных драм, установленный ранее «Блюзом Хилл-стрит» (1981–84), «Законом Лос-Анджелеса» (1987, 1989–91) и «Западным крылом» (2000–03). [182] В 2012 году «Безумцы» установили рекорд по количеству номинаций на премию «Эмми» — 17, без побед. [183] Опрос, проведенный The Hollywood Reporter в 2015 году среди 2800 актеров, продюсеров, режиссеров и других представителей индустрии, назвал его своим любимым шоу № 9. [184]
В рамках промоушена сериала AMC выпустила в эфир рекламные ролики и документальный фильм о создании « Безумцев» перед его премьерой. Рекламные ролики в основном показывают одну (обычно короткую) сексуальную сцену из каждого эпизода сезона. В рекламных роликах, как и в документальном фильме, звучала песня « You Know I'm No Good » Эми Уайнхаус . [19] Документальный фильм, в дополнение к трейлерам и кратким обзорам предстоящих эпизодов, был выпущен на официальном сайте AMC. «Безумцы» также были доступны в iTunes Store 20 июля 2007 года вместе с документальным фильмом о «создании». [185]
Для второго сезона AMC провела самую масштабную маркетинговую кампанию, которую когда-либо запускала, намереваясь отразить «кинематографическое качество» сериала. [186] Автобус метро Grand Central Terminal до Таймс-сквер был украшен постерами в натуральную величину с Джоном Хэммом в роли Дона Дрейпера и цитатами из первого сезона. [186] Внутри Grand Central группы людей, одетых в одежду той эпохи, раздавали визитные карточки «Sterling Cooper» для рекламы премьеры сезона 27 июля. [186] В течение июля в 14 магазинах Bloomingdale's были организованы витрины для показа, а на углу улиц Голливуд и Хайленд в центре Голливуда был вывешен настенный пейзаж размером 45 на 100 футов. [186] Телевизионные рекламные ролики на различных кабельных и местных сетях, полностраничные печатные объявления и 30-секундный трейлер в кинотеатрах Landmark в течение июля также транслировались для продвижения сериала. [186] Телевизионные рекламные ролики для второго сезона включали песню « The Truth » группы Handsome Boy Modeling School . [187]
Рекламная кампания пятого сезона « Безумцев» была задумана сетью как способ продвижения сериала после 17-месячного перерыва между сезонами. Началась тизерная кампания, в ходе которой плакаты с изображениями загадочного «падающего человека» из начальных титров были развешены на зданиях в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе. The New York Times опубликовала статью о сходстве изображения с изображением падающего человека 11 сентября . Некоторые члены семей жертв 11 сентября обвинили кампанию в бесчувственности. Однако один член семьи обвинил газету в создании «суеты там, где ее нет», а также в использовании членов семьи 11 сентября для «написания истории, которая относится только к вашим собственным чувствам». AMC ответил заявлением, в котором говорилось: «Образ Дона Дрейпера, кувыркающегося в космосе, использовался с самого начала шоу в 2007 году для представления человека, чья жизнь находится в смятении. Изображение, используемое в кампании, призвано служить метафорой того, что происходит в вымышленной жизни Дона Дрейпера, и никоим образом не ссылается на реальные события». [188]
Рекламная кампания также включала использование плакатов, которые гласили: «Прелюбодеяние вернулось». Atlantic Wire раскритиковал кампанию AMC, заявив: «Не то чтобы мы были какими-то скрипучими старыми традиционалистами, которые ценят моногамию превыше всего, но делать это из всех вещей коммерческим аргументом для блестящего, прекрасного шоу кажется немного глупым». [189]
В рамках продвижения 4-го и 5-го сезонов Mad Men и AMC объединились с Banana Republic для кастинга Mad Men , в ходе которого пользователи отправляют свои фотографии в стиле Mad Men , а один победитель получает возможность сыграть эпизодическую роль в предстоящем сезоне. [190] В рамках продвижения 3-го и 4-го сезонов была представлена интерактивная игра « Mad Men Yourself», в которой пользователь может выбрать одежду и аксессуары для аватара, похожего на персонажей Mad Men , нарисованных в стиле шестидесятых годов иллюстратором Дайной Мо. [191] Также была представлена « Mad Men Cocktail Culture» — приложение для iPhone, в котором пользователям предлагается создать идеальный напиток, показанный в эпизодах Mad Men . [192] Другая интерактивная игра, запущенная до 3-го сезона, «Sterling Cooper Draper Pryce Job Interview», позволяла пользователям отвечать на вопросы, основанные на различных сценариях, а затем им предлагалась должность в офисе Sterling Cooper Draper Pryce. [193] В третьем сезоне также была представлена интерактивная игра «Какой вы безумец?», в которой пользователи могли узнать, на какого персонажа «Безумцев» они больше всего похожи, основываясь на ответах на вопросы о различных рабочих и жизненных ситуациях. [194] Пользователи могут проходить викторины, основанные на годах, в которые происходят эпизоды «Безумцев» [195], и находить рецепты напитков эпохи 1960-х годов в « Путеводителе по коктейлям» «Безумцев» . [196] На веб-сайте «Безумцев » от AMC также представлены эксклюзивные краткие обзоры и закулисные видеоролики, фотогалереи эпизодов и закулисных съемок, руководства по эпизодам и персонажам, блог и форум сообщества.
Вдохновленный культовым брендом Zippo , комплект DVD-дисков первого сезона « Безумцев » был разработан в виде зажигалки Zippo с откидной крышкой; впоследствии Zippo разработала два дизайна зажигалок с логотипами «Безумцев», которые продавались в главном офисе компании и в Интернете. [197] Комплект DVD-дисков, а также комплект Blu-ray -дисков были выпущены 1 июля 2008 года; он включает в себя в общей сложности 23 аудиокомментария к 13 эпизодам сезона от разных членов актерского состава и съемочной группы. [198]
В третьем сезоне магазин одежды Banana Republic сотрудничал с Mad Men , чтобы создать витрины в своих магазинах в США, демонстрируя одежду, вдохновленную модой шоу. Магазин также провел конкурс «кастинг», в котором участникам предлагалось отправить по почте свои фотографии в моде того периода, чтобы получить шанс на участие в шоу; [199] в октябре 2010 года были объявлены два победителя. [200]
Другая акция по продаже одежды из третьего сезона сериала включает костюм «Mad-Men Edition», предлагаемый американским ритейлером одежды Brooks Brothers . [201] Костюм разработан художником по костюмам шоу , Джени Брайант , и основан на реальном стиле, продаваемом Brooks Brothers в начале 1960-х годов. [201]
Весной 2010 года компания Mattel выпустила ограниченную серию коллекционных кукол Барби и Кена , созданных на основе персонажей Дона и Бетти Дрейпер, Джоан Холлоуэй и Роджера Стерлинга. [202]
В четвертом сезоне было объявлено о сотрудничестве между Джени Брайант и калифорнийской компанией Nailtini с целью выпуска ограниченной серии лаков для ногтей Mad Men . Четыре оттенка называются Bourbon Satin, French 75 , Deauville и Stinger и, как сообщается, были вдохновлены тканями, которые использовались для пошива коктейльных платьев в 1960-х годах. Линия лаков для ногтей Mad Men поступила в продажу в США в конце 2010 года. [203]
В «Безумцах» было представлено значительное количество продуктов и брендов, которые существовали как в 1960-х годах, так и во время трансляции, многие из них были показаны в качестве рекламных клиентов, включая Lucky Strike , Bethlehem Steel , Heineken , Volkswagen , Cadillac , Playtex , Chanel , Spam , Utz , Maidenform , Gillette , American Airlines и Clearasil . Это привело к широко распространенным предположениям о том, что многие или все продукты и бренды в шоу были результатом платного продакт-плейсмента . [204] Фактически, почти все реальные показанные продукты были включены исключительно в целях реализма, без каких-либо сделок по продакт-плейсменту за ними. Шоураннер Мэтью Вайнер сказал в интервью: «Очень мало [продакт-плейсмента], и это иллюзия, которую распространяет сеть, чтобы попытаться получить больше бизнеса. Это никогда не срабатывает... Буквально я назвал четыре [платных размещения] за четыре сезона, и в шоу, вероятно, было сто продуктов. Половина из них выдуманы, никто не платит, чтобы быть в шоу». По словам Вайнера, компании, которые действительно заплатили за продакт-плейсмент, это Jack Daniel's , Heineken, Unilever и Hilton , хотя последний был всего лишь платой за благодарность после того, как сюжетная линия с участием Хилтон уже вышла в эфир. [205]
Jack Daniel's был упомянут по имени в пятом эпизоде. Вскоре после этого группа активистов по защите прав потребителей Commercial Alert подала жалобу в Совет по спиртным напиткам США, утверждая, что Jack Daniel's нарушает стандарты рекламы спиртных напитков, поскольку в шоу присутствуют «изображения откровенной сексуальной активности», а также безответственного опьянения. [206]
Heineken рассматривается в шоу как клиент, стремящийся привлечь внимание американских потребителей к своему пиву. Heineken также был единственным рекламодателем на премьере в США последнего эпизода 2-го сезона, в котором был показан только один рекламный ролик. [207]
В четвертом сезоне Unilever создала серию из шести ретро-реклам, которые транслировались во время шоу в Соединенных Штатах. Рекламные ролики размещаются в вымышленном рекламном агентстве Smith Winter Mitchell и происходят в тот же период времени, что и Mad Men . Продукты, обсуждаемые в рекламе: Dove , Breyers , Hellmann's , Klondike , Suave и Vaseline . [208] [209]
Вайнер заявил, что он не против размещения продукции, если это может увеличить бюджет шоу или устранить рекламные паузы. Однако он нашел размещение продукции для Mad Men разочаровывающим опытом: он назвал сделку Heineken «катастрофой», потому что юридический отдел Heineken возражал против изображения безответственного употребления алкоголя в шоу, и он сказал, что ему «противны» рекламные ролики Unilever, которые были сняты на съемочной площадке Mad Men против его воли. Из-за этих разочарований Вайнер заявил в 2012 году, что он «никогда больше» не согласится на размещение продукции для Mad Men . [210]
В двух случаях шоу использовало настоящую рекламу или рекламные слоганы; это была первая и последняя реклама, показанная в « Безумцах » . В первом эпизоде Дон Дрейпер придумывает слоган «It's Toasted» для Lucky Strike; это был настоящий слоган, используемый брендом, хотя в реальной жизни он был придуман в 1917 году. В финале сериала подразумевается, что Дон создал знаменитую рекламу Coca-Cola 1971 года , известную как « Hilltop ». [211] Сериалу не пришлось платить за использование этой рекламы. [212] Другие рекламные объявления, которые появлялись в шоу, имеют некоторое сходство с реальной рекламой того времени. [213]
В 2017 году Heinz провела рекламную кампанию, в которой использовала рекламу, созданную для бренда Доном Дрейпером в эпизоде 2013 года. [214]
Ричард Уитмен, черт возьми, это ты? Пока я живу и дышу.
армейские жетоны Ричарда Уитмена
По данным Times, президент также использовал DVD, чтобы посмотреть «Безумцев» от AMC, рассказав друзьям, что Пегги Олсон в исполнении Элизабет Мосс дала ему представление о том, как его волевая бабушка справляется с жизнью в мире мужчин.
Члены Ассоциации телевизионных критиков сегодня вечером вручили три премии TCA сериалу-новичку AMC "Безумцы", включая награды "Программа года", "Выдающаяся новая программа года" и "Выдающиеся достижения в драме", что стало первыми победами для сети.
{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link){{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)
Медиа из Commons
Цитаты из Викицитатника
Данные из Викиданных