Генри Хэтэуэй (13 марта 1898 — 11 февраля 1985) — американский кинорежиссер и продюсер. Наиболее известен как режиссёр вестернов , в частности с Рэндольфом Скоттом и Джоном Уэйном в главных ролях . Снял семь фильмов с Гэри Купером .
Генри Хэтэуэй родился под именем Анри Леопольд де Файнс в Сакраменто, Калифорния. [1] Отец Хэтэуэя, Роди Хэтэуэй , носил дворянский титул. Роди стал театральным менеджером и женился на матери Хэтэуэя, венгерке, которая выступала под именем Джин Хэтэуэй (некоторые источники утверждают, что Хэтэуэй — ее девичья фамилия). [2] [3]
Его титул маркиза был унаследован от его прадеда по отцовской линии Дж. Б. де Файнса, бельгийского дворянина и адвоката [4] на службе у короля Бельгии Леопольда I. Когда его прадед не справился с поручением закрепить за Бельгией Сандвичевы острова (ныне Гавайи), опальный старший маркиз в 1850 году добровольно сослался в Сан-Франциско. [5] [6] Там он основал юридическую практику и женился.
В 1908 году, в возрасте 10 лет, Хэтэуэй начал появляться в качестве ребёнка-актёра в Американской кинокомпании под руководством режиссёра Аллана Двана . [7] Плодовитая продукция Двана, состоящая из одно- и двухкатушечных короткометражек, снятых недалеко от границы США и Мексики в период с 1908 по 1912 год, повлияла на последующий интерес Хэтэуэя к производству фильмов в стиле вестерн. [8]
Хэтэуэй оставил школу в 1912 году в возрасте четырнадцати лет, чтобы стать помощником реквизитора в Universal Pictures , и начал играть подростковые роли в 1917 году. [9] После вступления Соединенных Штатов в Первую мировую войну Хэтэуэй служил инструктором по стрельбе в Форт-Уинфилд-Скотт в Сан-Франциско на протяжении всего конфликта. [10]
После увольнения из армии США в 1919 году Хэтэуэй совершил кратковременный, но неудачный набег на крупные финансы с Morris Audit Company. Он вернулся в Голливуд в 1921 году в качестве реквизитора продюсера/режиссера Фрэнка Ллойда , который прославился адаптацией литературной классики. [11]
В 1923 году Хэтэуэй начал работать в немом кино в качестве ассистента таких режиссеров, как Виктор Флеминг и Йозеф фон Штернберг, и перешел к звуку вместе с ними. Он был ассистентом режиссера Фреда Нибло в версии « Бен-Гура» 1925 года с Фрэнсисом X. Бушменом и Рамоном Новарро в главных ролях . В течение оставшейся части 1920-х годов Хэтэуэй продолжал работать ассистентом, помогая таким актерам, как Гэри Купер, Марлен Дитрих , Адольф Менжу , Фэй Рэй , Уолтер Хьюстон , Клара Боу и Ноа Бири . [12]
Генри Хэтэуэй дебютировал в качестве режиссёра в вестерне , снятом на студии Paramount, «Наследие пустыни» (1932). Фильм был основан на романе Зейна Грея , Хэтэуэй дал Рэндольфу Скотту его первую главную роль в фильме, что привело к его долгой карьере в ролях ковбоев. [13]
С этого фильма началась серия вестернов Скотта, снятых Хэтэуэем по мотивам романов Грея: « Дикая лошадь Меса» (1932), «Грозовое стадо» (1933), «Закатный перевал» (1933), «До последнего человека» (1933), «Человек леса» (1933) и «Последний облава» (1934).
Хэтэуэй снял боевик на Филиппинах « Вперед, морпехи!» (1934) с Ричардом Арленом и Идой Лупино в главных ролях , за которым последовала драма «Час ведьм» (1934) и ранний фильм Ширли Темпл « Сейчас и навсегда » (1934). В последнем также снимались Кэрол Ломбард и Гэри Купер.
Следующий фильм Хэтэуэя был с Купером, «Жизнь бенгальского улана» (1935). По совету режиссера Пола Берна Хэтэуэй отправился в Индию на девять месяцев в 1920-х годах, чтобы собрать документальные кадры об индуистских религиозных паломничествах. Проект так и не был завершен, но опыт Хэтэуэя на Дальнем Востоке принес ему предложение снять « Жизнь бенгальского улана» . [14]
Хэтэуэй получила работу, потому что фильм сменил режиссёра, а Купер, который имел одобрение режиссёра, восхищался фильмами Хэтэуэй. [15] [16] Фильм стал хитом и получил семь номинаций на премию «Оскар» , включая «Лучший фильм» , за которую Хэтэуэй получил свою единственную номинацию на премию «Оскар» за режиссуру . [17] [18]
Хэтэуэй теперь утвердился как один из главных режиссеров на студии Paramount. [19] Он сделал еще один фильм с Купером, Питером Иббетсоном (1935). За этим последовал «Тропа одинокой сосны» (1936), его первый цветной фильм, для которого Уолтер Уэнгер одолжил его, платя ему 1000 долларов в неделю. [20] Он также работал над проблемным фильмом « Я любил солдата» (1936), который так и не был закончен, и снял фильм с Мэй Уэст «На Запад, молодой человек» (1936).
Хэтэуэй вернулся к Куперу для антирабовладельческой приключенческой истории « Души в море» (1937), где также снимался Джордж Рафт . С Рафтом и Генри Фондой он снял «Порождение Севера» (1938).
The Real Glory (1939) с Купером был повторением Bengal Lancers, действие которого происходит на Филиппинах. После этого он поссорился с Paramount и ушел, чтобы присоединиться к Fox. [21]
Хэтэуэй работал на 20th Century Fox, снимая самую большую мужскую звезду студии, Тайрона Пауэра , в фильмах «Джонни Аполло» (1940) и «Бригам Янг» (1940). Хэтэуэй обожал работать с Дэррилом Зануком, называя его лучшим режиссером в Америке. Он говорит, что никогда не отказывался от сценария, который предлагал ему Занук. «Некоторые собаки, да, но и много хороших тоже», — сказал он. [22]
Он вернулся в Paramount, чтобы снять Джона Уэйна в фильме «Пастух с холмов» (1941). Для Уолтера Уэнгера он снял еще один имперский боевик « Закат» (1941).
Вернувшись на студию Fox, он снялся в фильмах «Десять джентльменов из Вест-Пойнта» (1942), «Китайская девушка» (1942), «Крыло и молитва» (1944), «Дом в Индиане» (1944) и «Ноб Хилл» (1945).
В 1940-х годах Хэтэуэй начал снимать фильмы в полудокументальном жанре, часто используя стиль фильма нуар . Среди них были «Дом на 92-й улице» (1945), за который он был номинирован на премию «Лучший режиссер» от New York Film Critics Circle , «Темный угол» (1946), «13 Rue Madeleine» (1947), «Поцелуй смерти » (1947) и «Звоните по телефону 777» (1948), в котором Хэтэуэй представил одно из первых экранных применений факса .
Хэтэуэй вернулся к приключенческим фильмам с фильмом «Вниз к морю на кораблях » (1949). Он воссоединился с Power для фильма «Черная роза» (1950). Хэтэуэй немного отдохнул из-за операции по удалению рака, а затем вернулся, чтобы снять биографический фильм о генерале Роммеле «Лис пустыни: История Роммеля» (1951) . За ним последовали «Четырнадцать часов» (1951), нуар о человеке, собирающемся покончить с собой, « Теперь ты на флоте» (1951), военная комедия с Купером, и два фильма с Power: Rawhide (1951), вестерн, и «Дипломатический курьер» (1952).
Хэтэуэй снял фильм-нуар «Ниагара » (1953), который стал прорывной ролью Мэрилин Монро , и «Белый колдун» (1953) с Сьюзен Хейворд и Робертом Митчемом . Он воссоединился с Купером в вестерне «Сад зла» (1954), а затем снялся в боевике « Принц Вэлиант» (1954).
После «Гонщиков» (1955) с любовницей Занука Беллой Дарви Хэтэуэй покинула Fox. [23]
Он снял два триллера с Ван Джонсоном : «Дно бутылки» (1956) и «23 шага до Бейкер-стрит» (1956).
Джон Уэйн нанял его, чтобы снять «Легенду о пропавших» (1957) для компании Уэйна. Вернувшись на Fox, он снял вестерн « Из ада в Техас» (1958). Во время съемок Деннис Хоппер пытался самоутвердиться на съемочной площадке. Возможно, под влиянием недавнего опыта общения с мятежным отношением коллеги-актера Джеймса Дина на съемках «Бунтаря без причины» (1955) и «Гиганта» (1956), Хоппер заставил Хэтэуэя снять более 80 дублей сцены, прежде чем тот согласился на требования Хэтэуэя. Сообщается, что после съемок Хэтэуэй сказал молодому актеру, что его карьера в Голливуде окончена. Позже Хоппер признал, что был неправ, не уважая Хэтэуэя в юности, и назвал его «лучшим режиссером, с которым я когда-либо работал», снова поработав с Хэтэуэем над фильмами «Сыновья Кэти Элдер» (1965) и «Железная хватка» (1969).
Затем Хэтэуэй снял мелодраму « Одержимая женщина» (1959) и триллер «Семь воров » (1960). Он воссоединился с Уэйном в комедийно-боевом фильме «Север», « На север к Аляске » (1960).
Хэтэуэй был одним из трех режиссеров вестерна Cinerama , How the West Was Won (1962), сняв большую часть фильма, включая сцены реки, прерии и ограбления поезда. Он должен был стать режиссером фильма МакЛинтока , но продюсеры не заплатили ему зарплату. [24]
Он посетил Испанию, чтобы снова поработать с Уэйном в фильме «Мир цирка» (1964). Уэйн попросил Хэтэуэя взять Джона Смита на роль Стива МакКейба в фильме; с 1959 по 1963 год Смит играл роль владельца ранчо Слима Шермана в сериале NBC « Ларами ». Согласно интернет-биографии Смита, Хэтэуэй испытывал сильную неприязнь к Смиту и не давал ему впоследствии получать роли в Голливуде. [25]
Circus World оказался кассовым разочарованием, но следующий совместный фильм Уэйна и Хэтэуэй, The Sons of Katie Elder (1965), стал хитом. То же самое было и с Nevada Smith (1966), вестерном со Стивом Маккуином в главной роли , который был экстраполирован из краткого раздела романа Гарольда Роббинса The Carpetbaggers .
Он посетил Африку, чтобы снять «Последнее сафари» (1967), затем снялся в «Вестерне 5 карточного стада» (1968) с Дином Мартином и Робертом Митчумом. Фильм имел умеренный успех, но «Железная хватка» (1969), спродюсированная Хэлом Б. Уоллисом , имела успех в прокате и принесла Джону Уэйну «Оскар» за лучшую мужскую роль.
Он заменил Джорджа Ситона , сняв несколько зимних сцен на открытом воздухе для звездного фильма « Аэропорт» (1970), в котором снимались Берт Ланкастер и Дин Мартин . Он сделал это в качестве одолжения Ситону, но не взял денег. [26]
Хэтэуэй снял военный фильм с Ричардом Бертоном «Рейд на Роммеля» (1971), затем снял еще один вестерн для Уоллиса «Перестрелка» (1971). 65-й и последний фильм Хэтэуэя — «Вешалка» (1974), фильм в жанре блэксплойтэйшн. Он отказался от «Рустера Когберна» , так как ему не понравился сценарий. [27]
Хэтэуэй умер от осложнений сердечного приступа в медицинском центре Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе 11 февраля 1985 года в возрасте 86 лет. [3] Он похоронен на кладбище Святого Креста в Калвер-Сити , Калифорния. Его деятельность принесла ему звезду на Голливудской Аллее славы по адресу 1638 Vine Street.
внук маркиза де Файнса, обосновавшийся в Калифорнии после того, как он выступил в качестве посредника между первым бельгийским королём и гавайскими властями в 1860-х годах.