.jpg/1280px-Nellie_Melba_-_Rotary_Photo_784_E_(cropped).jpg)
Дама Нелли Мельба GBE (урождённая Хелен Портер Митчелл ; 19 мая 1861 — 23 февраля 1931) была австралийской оперной лирической колоратурной сопрано . Она стала одной из самых известных певиц поздней викторианской эпохи и начала 20 века и первой австралийкой, получившей международное признание как классический музыкант. Она взяла псевдоним «Мельба» из Мельбурна , своего родного города.
Мельба изучала пение в Мельбурне и добилась скромного успеха в выступлениях там. После недолгого и неудачного брака она переехала в Европу в поисках певческой карьеры. Не найдя ангажементов в Лондоне, Англия, в 1886 году, она училась в Париже, Франция, и вскоре добилась большого успеха там и в Брюсселе , Бельгия. Вернувшись в Лондон, она быстро зарекомендовала себя как ведущее лирическое сопрано в Ковент-Гардене с 1888 года. Вскоре она добилась дальнейшего успеха в Париже и других странах Европы, а затем в Метрополитен-опера в Нью-Йорке, дебютировав там в 1893 году. Ее репертуар был небольшим; за всю свою карьеру она спела не более 25 ролей и была тесно связана только с 10. Она была известна своими выступлениями во французской и итальянской опере, но мало пела в немецкой опере.
Во время Первой мировой войны Мельба собирала большие суммы на благотворительность в военных целях. Она часто возвращалась в Австралию в течение 20-го века, пела в опере и на концертах, и для нее построили дом недалеко от Мельбурна. Она активно преподавала пение в Мельбурнской консерватории . Мельба продолжала петь до последних месяцев своей жизни и сделала большое количество «прощальных» выступлений. Ее смерть в Австралии стала новостью для всего англоязычного мира, а ее похороны стали крупным национальным событием. На австралийской 100-долларовой купюре изображена ее фотография.
Мельба родилась в Ричмонде, Виктория , и была старшей из семи детей строителя Дэвида Митчелла и его жены Изабеллы Энн, урожденной Доу (1833–1881). [1] [n 1] Митчелл эмигрировал из Форфаршира, Шотландия, в Австралию в 1852 году, женился на Изабелле в 1856 году и стал успешным строителем. [2] Мельба обучалась игре на фортепиано и впервые пела на публике примерно в возрасте шести лет. [n 2] Она получила образование в местной школе-интернате, а затем в Пресвитерианском женском колледже . [1] Она училась пению у Мэри Эллен Кристиан (бывшей ученицы Мануэля Гарсии ) и Пьетро Чекки, итальянского тенора, который был уважаемым учителем в Мельбурне. [4] В подростковом возрасте Мельба продолжала выступать на любительских концертах в Мельбурне и его окрестностях, а также играла на органе в церкви. Ее отец поощрял ее музыкальные занятия, но он решительно не одобрял ее решение заняться пением. [5] Мать Мельбы внезапно умерла в 1881 году в Ричмонде. [6]
Отец Мельбы перевёз семью в Маккей , Квинсленд, где построил новый сахарный завод. Мельба вскоре стала популярной в обществе Маккея благодаря своему пению и игре на фортепиано. [7] 22 декабря 1882 года в Брисбене она вышла замуж за Чарльза Несбитта Фредерика Армстронга (1858–1948), младшего сына сэра Эндрю Армстронга . [8] У них был один ребёнок, сын Джордж, родившийся 16 октября 1883 года. [9] Брак не был удачным; как сообщается, Чарльз не раз избивал свою жену. [5] Пара рассталась чуть больше чем через год, [4] и Мельба вернулась в Мельбурн, решив продолжить карьеру певицы, дебютировав профессионально на концертах в 1884 году. [5] Её часто сопровождали на концертах, и некоторые из её концертов были организованы, иногда на протяжении всей её карьеры, флейтистом Джоном Леммоном , который стал «другом и советником на всю жизнь». [10] Благодаря местному успеху она отправилась в Лондон в поисках возможностей. [n 3] Ее дебют в Princes' Hall в 1886 году не произвел большого впечатления, и она безуспешно пыталась работать у сэра Артура Салливана , Карла Розы и Августа Харриса . [3] [11] Затем она отправилась в Париж, чтобы учиться у ведущего педагога Матильды Маркези , которая сразу же распознала потенциал молодой певицы: она воскликнула: « J'ai enfin une étoile! » («Наконец-то у меня есть звезда!»). Мельба добилась такого быстрого прогресса, что ей разрешили спеть «Сцену безумия» из « Гамлета » Амбруаза Тома на дневном музыкальном представлении в доме Маркези в декабре того же года в присутствии композитора. [3]
Талант молодой певицы был настолько очевиден, что менее чем через год с Маркези импресарио Морис Стракош дал ей десятилетний контракт с зарплатой 1000 франков в год. После того, как она подписала контракт, она получила гораздо лучшее предложение в 3000 франков в месяц от Театра де Ла Монне , Брюссель, но Стракош не отпустил ее и добился судебного запрета, не позволяющего ей принять его. [12] Она была в отчаянии, когда вопрос был решен внезапной смертью Стракоша. [13] Она дебютировала в опере четыре дня спустя в партии Джильды в Риголетто в Ла Монне 12 октября 1887 года. [3] [12] Критик Герман Кляйн описал ее Джильду как «мгновенный триумф самого выразительного рода... за которым последовал... несколько ночей спустя с таким же успехом в роли Виолетты в Травиате ». [3] Именно в это время, по совету Маркези, она взяла себе сценический псевдоним «Мельба», сокращение от названия ее родного города. [14] [n 4]
Мельба дебютировала в Ковент-Гардене в мае 1888 года в главной роли в «Лючии ди Ламмермур» . Она получила дружелюбный, но не восторженный прием. The Musical Times писала: «Мадам Мельба — беглая вокалистка и вполне респектабельный представитель легких сопрано; но ей не хватает личного обаяния, необходимого для великой фигуры на лирической сцене». [15] Она была оскорблена, когда Август Харрис, тогда ответственный в Ковент-Гардене, предложил ей только небольшую роль пажа Оскара в «Бале-маскараде» на следующий сезон. [16] Она покинула Англию, поклявшись никогда не возвращаться. В следующем году она выступила в Опере в Париже в роли Офели в «Гамлете »; The Times описала это как «блестящий успех» и сказала: «У мадам Мельбы голос большой гибкости... ее игра выразительна и поразительна». [17]
У Мельбы была сильная сторонница в Лондоне, леди де Грей , чьи взгляды имели вес в Ковент-Гардене. Мельбу убедили вернуться, и Харрис взял ее в «Ромео и Джульетту» (июнь 1889 года) вместе с Жаном де Реске . Позже она вспоминала: «Я датирую свой успех в Лондоне совершенно отчетливо великой ночью 15 июня 1889 года». [1] После этого она вернулась в Париж в ролях Офелии, Лючии в «Лючии ди Ламмермур» , Джильды в «Риголетто» , Маргариты в «Фаусте » и Джульетты. [4] Во французских операх ее произношение было плохим, [3] но композитор Делиб сказал, что ему все равно, пела ли она на французском, итальянском, немецком, английском или китайском языках, главное, чтобы она пела. [n 5]
В начале 1890-х годов Мельба закрутила роман с принцем Филиппом, герцогом Орлеанским . Их часто видели вместе в Лондоне, что вызвало некоторые сплетни, но гораздо больше подозрений возникло, когда Мельба отправилась через всю Европу в Санкт-Петербург, чтобы петь для царя Николая II : герцог следовал за ней по пятам, и их видели вместе в Париже, Брюсселе, Вене и Санкт-Петербурге. Армстронг подал на развод по причине супружеской неверности Мельбы, назвав герцога соответчиком; в конечном итоге его убедили прекратить дело, но герцог решил, что двухлетнее африканское сафари (без Мельбы) будет уместным. Он и Мельба не возобновили свои отношения. [1] [19] В первые годы десятилетия Мельба выступала в ведущих европейских оперных театрах, включая Милан, Берлин и Вену. [4]
Мельба исполнила партию Недды в «Паяцах» в Ковент-Гардене в 1893 году, вскоре после его итальянской премьеры. Композитор присутствовал и сказал, что роль никогда не была сыграна так хорошо. [20] В декабре того же года Мельба впервые пела в Метрополитен-опера в Нью-Йорке. Как и на своем дебюте в Ковент-Гардене, она появилась в роли Лючии ди Ламмермур, и, как и в Ковент-Гардене, это было меньше, чем триумф. New York Times похвалила ее выступление — «один из самых прекрасных голосов, когда-либо исходивших из человеческого горла... просто восхитительный в своей полноте, богатстве и чистоте», — но работа вышла из моды, и выступления были плохо посещаемы. [21] Ее выступление в «Ромео и Джульетте» позже в том же сезоне было триумфом и утвердило ее в качестве ведущей примадонны того времени после Аделины Патти . [4] Поначалу она была в замешательстве из-за непроницаемого снобизма в Метрополитен; автор Питер Конрад писал: «В Лондоне она водила дружбу с королевской семьей; в Нью-Йорке она была поющей служанкой». Уверенная в успехе у критиков, она поставила перед собой цель добиться общественного признания и преуспела. [22]
С 1890-х годов Мельба играла широкий спектр партий в Ковент-Гардене, в основном в репертуаре лирического сопрано, но также и в более тяжелых ролях. Она пела заглавные партии в «Элейн» Германа Бемберга [ 23] и «Эсмеральде » Артура Горинга Томаса . [ 24] Ее итальянские партии включали Джильду в «Риголетто» , [25] заглавную роль в «Аиде» , [26] Дездемону в «Отелло» , [27] Луизу в «Ранцау» Масканьи , [28] Недду в «Паяцах» , [29] Розину в «Севильском цирюльнике» , [30] Виолетту в «Травиате» [ 31] и Мими в «Богеме» . [32] Во французском репертуаре она пела Джульетту в «Ромео и Джульетте» [33] , Маргариту в «Фаусте» [34] , Маргариту де Валуа в «Гугенотах » [35] , заглавную партию в «Елене » Сен-Санса , написанную для нее [4], и Микаэлу в «Кармен» [36] .
Некоторые авторы выразили удивление по поводу того, что Мельба сыграла последнюю из этих ролей, поскольку это была всего лишь второстепенная роль в опере. Она играла ее много раз, говоря в своих мемуарах: «С какой стати примадонна не должна петь второстепенные роли, которые я не могла видеть тогда и не вижу сейчас. Я ненавижу артистический снобизм этого». [16] Она пела эту партию вместе с Кармен Эммы Кальве , [3] Зели де Люссан [36] и Марией Гей . [37] Маргарита де Валуа также не является ведущей женской ролью в «Гугенотах» , но Мельба была готова взяться за нее как вторая донна Эммы Альбани . [3] Она была щедра в поддержке певиц, которые не соперничали с ней в ее любимых ролях, но были, как выразился ее биограф Дж. Б. Стин , «патологически критичны» по отношению к другим лирическим сопрано. [4]
Мельба не была известна как певица Вагнера , хотя она иногда пела Эльзу в «Лоэнгрине» [38] и Элизабет в «Тангейзере» . [39] Она получила определенное количество похвал за эти роли, хотя Кляйн нашел ее неподходящей для них, [3] а Бернард Шоу считал, что она пела с большим мастерством, но играла искусственно и без чувств. [40] В 1896 году в Метрополитен-отеле она попыталась исполнить роль Брунгильды в «Зигфриде» , в которой она не преуспела. [4] Ее самой частой ролью в этом театре была Маргарита в «Фаусте » Гуно , которую она изучала под руководством композитора. [4] Она никогда не пробовала петь ни одну из опер Моцарта , для которой, по мнению некоторых, ее голос подходил идеально. [18] За всю ее карьеру репертуар составил не более 25 ролей, из которых, как написал некролог The Times , «только около 10 ролей будут запомнены как ее собственные». [18]
Брак Мельбы с Армстронгом был окончательно расторгнут, когда он, эмигрировав в Соединенные Штаты с сыном, развелся с ней в Техасе в 1900 году. [9]
К тому времени, как ведущая звезда в Британии и Америке, Мельба совершила свой первый повторный визит в Австралию в 1902–03 годах для концертного тура, а также гастролировала в Новой Зеландии. [1] [n 6] Прибыль была беспрецедентной; она возвращалась еще на четыре тура в течение своей карьеры. [44] В Великобритании Мельба вела кампанию в пользу «Богемы » Пуччини . Она впервые спела партию Мими в 1899 году, изучив ее с композитором. Она решительно выступала за дальнейшие постановки произведения, несмотря на неприязнь, выраженную руководством Ковент-Гардена к этой «новой и плебейской опере». [4] Она была оправдана общественным энтузиазмом по поводу произведения, который был подкреплен в 1902 году, когда Энрико Карузо присоединился к ней в первом из многих совместных выступлений в Ковент-Гардене. [3] Она спела Мими для Оскара Хаммерстайна I в его оперном театре в Нью-Йорке в 1907 году, придав предприятию необходимый импульс. [4] После ее первых успехов в Брюсселе и Париже в 1880-х годах Мельба нечасто пела на европейском континенте; только англоязычные страны приветствовали ее от всего сердца. [45]
Она выступала 26 раз в Королевском Альберт-Холле в Лондоне между 1898 и 1926 годами. [46] Хотя она называла Ковент-Гарден «моим артистическим домом», ее выступления там стали менее частыми в 20 веке. Одной из причин этого было то, что она не ладила с сэром Томасом Бичемом , который контролировал оперный театр большую часть периода с 1910 года до ее выхода на пенсию. Она сказала: «Мне не нравится Бичем и его методы», [47] и он считал, что, хотя у нее были «почти все атрибуты, неотделимые от большого артистизма... ей не хватало подлинной духовной утонченности». [48] Другим фактором ее сокращенных появлений в Ковент-Гардене было появление на сцене Луизы Тетраццини , сопрано на десять лет моложе ее, которая добилась большого успеха в Лондоне, а затем в Нью-Йорке в ролях, ранее связанных с Мельбой. [1] Третьей причиной было ее решение проводить больше времени в Австралии. В 1909 году она предприняла то, что она назвала «сентиментальным туром» по Австралии, проехав 10 000 миль (16 000 км) и посетив множество отдаленных городов. [1] В 1911 году в партнерстве с компанией JC Williamson она выступила в оперном сезоне. [44] Ее отношение к концертам своего тура и присутствующей публике было суммировано в совете, который, по словам Клары Батт , Мельба дала ей по поводу запланированного австралийского тура: «Спой им всякую чушь; это все, что они могут понять». [n 7] Другому коллеге и соотечественнику, Питеру Доусону , она описала его родной город Аделаиду как «город трех «П» — пасторов, пабов и проституток». [50]
В 1909 году Мельба купила недвижимость в Колдстриме , небольшом городке недалеко от Мельбурна, а в 1912 году построила там дом (расширение существующего коттеджа), который назвала Coombe Cottage в честь дома, который она арендовала недалеко от Лондона. [51] Она также основала музыкальную школу в Ричмонде, которую позже объединила с Мельбурнской консерваторией . Она была в Австралии, когда началась Первая мировая война , и она занялась сбором средств для военных благотворительных организаций, собрав 100 000 фунтов стерлингов. [4] [n 8] В знак признания этого в марте 1918 года она была удостоена звания Дамы-Командора Ордена Британской империи (DBE) «за заслуги в организации патриотической работы». [n 9]
После войны Мельба с триумфом вернулась в Королевский оперный театр, исполнив «Богему» под управлением Бичема, что вновь открыло театр после четырех лет закрытия. The Times писала: «Вероятно, ни один сезон в Ковент-Гардене не начинался с такого восторга и энтузиазма, который прошел по театру». [54] Однако на ее многочисленных концертах ее репертуар считался банальным и предсказуемым. После одного из них The Musical Times писала:
Однако настоящий музыкальный интерес дня должен был быть сосредоточен в "Jewel Song" из Faust , "Addio" Пуччини, "By the waters of Minnetonka" Лиуранса и "Good-bye" Тости , а также в бисах, которые были тщательно объявлены заранее - "Home, sweet Home" и "Annie Laurie". Посмотрите еще раз на последнюю партию заголовков. "Дива отправляется домой". Конечно. Почему бы и нет? Как мелодично заявила Дива (слишком часто), нет места лучше этого. "И сама научит 100 девушек". Если Дама может дать этим сотням девушек свой собственный прекрасный голос, хорошо и замечательно, но ради бога, пусть пригласят музыканта, чтобы он позаботился об их репертуаре. Мы не можем легкомысленно отнестись к перспективе того, что через год на нас обрушатся сотни дебютанток, полных «Миннетонок», «Драгоценных песен» и «Дом, милый дом». [55]
В 1922 году Мельба вернулась в Австралию, где пела на чрезвычайно успешных «Концертах для народа» в Мельбурне и Сиднее, с низкими ценами на билеты, привлекших 70 000 человек. [1] В 1924 году для очередного сезона оперы Уильямсона она вызвала негодование среди местных певцов, привезя целый хор из Неаполя. [56] В 1926 году она сделала свое прощальное появление в Ковент-Гардене, спев в сценах из «Ромео и Джульетты» , «Отелло» и «Богемы» . [4] В Австралии ее хорошо помнят по, казалось бы, бесконечной серии «прощальных» появлений, включая сценические выступления в середине 1920-х годов и концерты в Сиднее 7 августа 1928 года, Мельбурне 27 сентября 1928 года и Джилонге в ноябре 1928 года. [1] Из-за этого ее помнят в просторечном австралийском выражении «больше прощаний, чем у Дамы Нелли Мельбы». [1]
В 1929 году она в последний раз вернулась в Европу, а затем посетила Египет, где она заболела лихорадкой, от которой она так и не избавилась полностью. [1] Ее последнее выступление состоялось в Лондоне на благотворительном концерте 10 июня 1930 года. [57] Она вернулась в Австралию, но умерла в больнице Святого Винсента в Сиднее в 1931 году в возрасте 69 лет от сепсиса , который развился после лицевой операции в Европе некоторое время назад. [1] Ей устроили пышные похороны в шотландской церкви в Мельбурне , которую построил ее отец и где в подростковом возрасте она пела в хоре. [1] [58] Похоронный кортеж был длиной более километра, и ее смерть попала на первые полосы газет в Австралии, Великобритании, Новой Зеландии и Европе. Рекламные щиты во многих странах просто гласили: «Мельба мертва». Часть события была снята на видео для потомков. Мельба была похоронена на кладбище в Лилидейле , недалеко от Колдстрима. На ее надгробии, спроектированном сэром Эдвином Лаченсом [ 59], высечены прощальные слова Мими из «Богемы» : « Addio, senza rancor » (Прощай, без горечи). [60]
Несмотря на антипатию, которую Мельба вызывала у некоторых своих сверстников, она помогала карьере молодых певцов. Она много лет преподавала в консерватории в Мельбурне и искала «новую Мельбу». Она опубликовала книгу о своих методах, которые были основаны на методах Маркези. Книга начинается так:
Легко петь хорошо, и очень трудно петь плохо! Сколько студентов действительно готовы принять это утверждение? Мало кто, если вообще есть. Они улыбаются и говорят: «Возможно, для вас это легко, но не для меня». И, похоже, думают, что на этом все и заканчивается. Но если бы они только знали, от их понимания и принятия этой аксиомы зависит половина их успеха. Позвольте мне сказать то же самое другими словами: чтобы петь хорошо, нужно петь легко. [61]
Другие также извлекли выгоду из похвалы и интереса Мельбы. Она передала свои собственные каденции молодой Гертруде Джонсон , ценному профессиональному активу. В 1924 году Мельба привезла новую звезду Тоти Даль Монте , только что одержавшую победу в Милане и Париже, но все еще не услышанную в Англии или Соединенных Штатах, в Австралию в качестве премьеры оперной труппы Мельбы-Уильямсона. После того, как она разделила сцену Ковент-Гардена в 1923 году в оперных отрывках с другим австралийским сопрано, Флоренс Аустраль (которая, как драматическое сопрано , не представляла угрозы для Мельбы, лирического сопрано), Мельба была полна похвал, описывая молодую женщину как «один из чудо-голосов мира». [62] Она также описала американскую контральто Луизу Гомер как обладающую «самым красивым голосом в мире». Она оказала финансовую помощь австралийскому художнику Хью Рэмси , живущему в нищете в Париже [63] , а также помогла ему наладить связи в художественном мире. [60] Австралийский баритон Джон Браунли и тенор Браунинг Маммери были ее протеже: оба пели с ней на ее прощальном концерте в Ковент-Гардене в 1926 году (записанном HMV), а Браунли пела с ней на двух ее последних коммерческих записях позднее в том же году (сессия, организованная ею отчасти для продвижения Браунли).
Первые записи Мельбы были сделаны около 1895 года, записаны на валики в лаборатории фонографов Беттини в Нью-Йорке. Репортер журнала Phonoscope был впечатлен: «Следующий цилиндр был назван «Мельба» и был действительно замечательным, фонограф воспроизводил ее замечательный голос чудесным образом, особенно высокие ноты, которые парили над нотным станом и были насыщенными и чистыми». Мельба была менее впечатлена: «'Никогда больше', — сказал я себе, слушая царапающий, визжащий результат. 'Не говорите мне, что я так пою, или я уеду и буду жить на необитаемом острове'». Записи так и не дошли до широкой публики — как подозревают, их уничтожили по приказу Мельбы, — и Мельба не решалась посещать студию звукозаписи еще восемь лет. [64] Мельбу можно услышать поющей на нескольких цилиндрах Мейплсона , ранних попытках записи живого выступления, сделанных библиотекарем Метрополитен-опера Лайонелом Мейплсоном в зале во время выступлений. Эти цилиндры часто плохого качества, но они сохраняют что-то от качества голоса и исполнения молодой Мельбы, чего иногда не хватает в ее коммерческих записях. [n 10]
Мельба сделала множество граммофонных ( фонографических ) записей своего голоса в Англии и Америке между 1904 (когда ей было за 40) и 1926 годами для Gramophone & Typewriter Company [66] и Victor Talking Machine Company . Большинство этих записей, состоящих из оперных арий, дуэтов и ансамблевых произведений и песен, были переизданы на CD. [67] Низкое качество звука записей Мельбы отражает ограничения ранних дней коммерческой звукозаписи. Акустические записи Мельбы (особенно те, которые были сделаны после ее первой сессии 1904 года) не улавливают жизненно важные обертоны голоса, оставляя его без тела и теплоты, которыми он обладал — хотя и в ограниченной степени — при жизни. Несмотря на это, они все еще показывают, что у Мельбы был почти безупречно чистый лирический сопрано с легкой колоратурой, плавным легато и точной интонацией. [67] У Мельбы был абсолютный слух; критик Майкл Аспиналл говорит о ее полных лондонских записях, выпущенных на пластинках, что во всем наборе есть только две ошибки в высоте тона. [68] Как и у Патти, и в отличие от более яркого голоса Тетраццини, исключительная чистота тона Мельбы, вероятно, была одной из главных причин, по которой британская публика, с ее сильными хоровыми и духовными музыкальными традициями, боготворила ее. [69]
Прощание Мельбы с Ковент-Гарденом 8 июня 1926 года было записано HMV, а также передано по радио. Программа включала 2-й акт «Ромео и Джульетты» (не записан, так как тенор Чарльз Хакетт не был связан контрактом с HMV), за которым последовало открытие 4-го акта «Отелло» («Ивовая песня» Дездемоны и «Аве Мария») и 3-й и 4-й акты «Богемы » (с Авророй Ретторе, Браунингом Маммери, Джоном Браунли и другими). Дирижером был Винченцо Беллецца. В заключение лорд Стэнли из Олдерли выступил с официальным обращением, а Мельба произнесла эмоциональную прощальную речь. В рамках новаторского проекта одиннадцать сторон (78 об/мин) были записаны по стационарной линии в Gloucester House (Лондон), хотя в итоге были опубликованы только три из них. Полная серия (включая обе речи) была включена в переиздание HMV 1976 года. [68]
Как и во многих ее выступлениях, большинство записей Мельбы были сделаны на «французской высоте» (ля = 435 Гц), а не на британском стандарте начала 20 века ля = 452 Гц или современном стандарте ля = 440 Гц. Это, а также технические недостатки раннего процесса записи (диски часто записывались быстрее или медленнее предполагаемого стандарта 78 об/мин, в то время как условия тесных студий звукозаписи — очень теплые, чтобы поддерживать воск необходимой мягкости при резке — наносили ущерб инструментальной настройке во время сеансов записи), означает, что воспроизведение ее записей на той скорости и высоте, на которых она их делала, не всегда является простым делом.
15 июня 1920 года Мельба была услышана в пионерской радиопередаче с фабрики New Street Works Гульельмо Маркони в Челмсфорде , где она исполнила две арии и свою знаменитую трель. Она была первой артисткой с международной известностью, которая приняла участие в прямых радиотрансляциях. Радиолюбители по всей стране слышали ее, и, как сообщается, трансляция была слышна даже из Нью-Йорка. Люди, слушавшие радио, едва слышали несколько царапин трели и две арии, которые она пела. Дальнейшие радиопередачи включали ее прощальное выступление в Ковент-Гардене и «Empire Broadcast» 1927 года (транслировалась по всей Британской империи радиостанциями AWA и 2FC, Сидней, в понедельник 5 сентября 1927 года; она была ретранслирована BBC London в воскресенье 4 сентября). [70] [71]
Мельба была назначена Дамой-Командором Ордена Британской империи в новогодних почестях 1918 года , вместе с Мэй Уитти, первой исполнительницей на сцене, получившей этот орден, за ее благотворительную деятельность во время Первой мировой войны, и была повышена до Дамы Большого креста Ордена Британской империи в 1927 году. [1] Она была первой австралийкой, появившейся на обложке журнала Time в апреле 1927 года. [72] Витраж в память о Мельбе был установлен в 1962 году в Мемориальной часовне музыкантов церкви Святого Гроба Господня-без-Ньюгейта в Лондоне. [73] Она является одной из двух певиц (вторая — Аделина Патти ), чьи мраморные бюсты находятся на парадной лестнице Королевского оперного театра в Ковент-Гардене. [74]
Голубая мемориальная доска в память о Мельбе установлена в Кумб-хаусе, Деви-Клоуз в Кумб, Кингстон-апон-Темз , где она жила в 1906 году. [75] Она была включена в Викторианский почетный список женщин в 2001 году. [76] Мельба была тесно связана с Мельбурнской консерваторией , и это учреждение было переименовано в Мемориальную консерваторию музыки Мельбы в ее честь в 1956 году. Мюзик-холл в Мельбурнском университете известен как Мельба-холл. Пригород Канберры Мельба назван в ее честь.
На австралийской купюре в 100 долларов изображено ее лицо, [77] [78] а ее изображение также появилось на австралийской марке. [5] В здании муниципалитета Сиднея есть мраморный рельеф с надписью «Помни Мельбу», открытый во время благотворительного концерта во время Второй мировой войны в память о Мельбе и ее благотворительной деятельности во время Первой мировой войны и патриотических концертах. [79] В ее честь назван туннель на автостраде EastLink в Мельбурне. [80] В ее честь названы улицы, в том числе авеню Мельба в Сан-Франциско [81] и авеню Нелли Мельба / Нелли Мелбалаан в брюссельском муниципалитете Андерлехт . [82]
Дом Мельбы в Мэриан, Квинсленд , во время ее недолгого совместного проживания с мужем был перемещен из Мэриан Милл (где он должен был быть снесен) на берег реки вдоль главной дороги Эунгелла в парке Эдварда Ллойда, где под названием Мельба Хаус он был восстановлен и теперь функционирует как музей Мельбы и информационный центр для посетителей долины Пионеров. [83] Ее дом Кумб Коттедж в Колдстриме, Виктория , перешел к ее внучке Памеле, леди Вести (1918–2011). Сейчас он принадлежит сыновьям леди Вести, Сэму (третий барон Вести) и Марку, которые проживают в Соединенном Королевстве. [51] Дом был спроектирован Джоном Гарри Грейнджером , отцом композитора Перси Грейнджера и близким другом отца Мельбы Дэвида Митчелла. [84]
Имя Мельбы связано с четырьмя блюдами, все из которых были созданы в ее честь французским шеф-поваром Огюстом Эскофье :
11 апреля 1903 года Мельба посадила на Центральной лужайке Мельбурнского ботанического сада сорт тополя, известный как Populus × canadensis "Aurea" или золотистый тополь, который стал известен как "тополь Мельбы". [87] 19 мая 2011 года Google отпраздновала свой 150-й день рождения с помощью Google Doodle . [88]
Автобиография Мельбы « Мелодии и воспоминания » была опубликована в 1925 году, в основном написанная ее секретарем Беверли Николс . [4] Николс позже жаловалась, что Мельба не сотрудничала в процессе написания или рецензирования того, что он писал. [90] Полные биографии, посвященные ей, включают работы Агнес Г. Мерфи (1909), Джона Хетерингтона (1967), Терезы Радик (1986) и Энн Блейни (2009).
Роман « Вечерняя песнь» Николса (1932) был основан на аспектах жизни Мельбы, рисуя нелестный портрет. [4] Экранизация «Вечерней песни» 1934 года с Эвелин Лэй в главной роли в качестве персонажа, основанного на Мельбе, была некоторое время запрещена в Австралии. [91] Мельба появляется в романе 1946 года «Люсинда Брейфорд» Мартина Бойда . Она изображена поющей на садовой вечеринке, устроенной матерью одноименной героини, когда ее описывают как обладательницу «самого прекрасного голоса в мире». [92]
В 1946–1947 годах Crawford Productions выпустила радиосериал о Мельбе с Глендой Рэймонд , которая стала одной из певиц-основательниц Австралийской оперы (позже Opera Australia ) в 1956 году. [93] В 1953 году Horizon Pictures выпустила биографический фильм под названием Мельба под руководством Льюиса Майлстоуна . Мельбу сыграла сопрано Патрис Мансел . [94] В 1987 году Australian Broadcasting Corporation выпустила мини-сериал «Мельба» , в котором главную роль сыграла Линда Кроппер, подражающая голосу Ивонн Кенни . Мельбу сыграла Кири Те Канава в 3-м эпизоде 4-го сезона британского телешоу ITV «Аббатство Даунтон» (2013), выступая в аббатстве в качестве гостя лорда и леди Грэнтэм. Руперт Кристиансен , писавший в The Telegraph , сетовал на кастинг и проверку фактов. [95]
Мельба появляется в ключевой сцене в романе 2014 года «Расскажи» Фрэнсис Итани . [96]
