Декстер Гордон (27 февраля 1923 — 25 апреля 1990) — американский джазовый тенор-саксофонист, композитор и руководитель оркестра. Он был одним из самых влиятельных ранних музыкантов бибопа , среди которых были и другие великие музыканты, такие как Чарли Паркер , Диззи Гиллеспи и Бад Пауэлл . Рост Гордона составлял 6 футов 6 дюймов (198 см), поэтому он был также известен как «Длинный Декстер» и «Утонченный великан». Его студийная и исполнительская карьера длилась более 40 лет.
Звук Гордона обычно характеризовался как «большой» и просторный, и он имел тенденцию играть в такт. Он был известен тем, что вставлял в свои соло музыкальные цитаты, источники которых были такими разнообразными, как « Happy Birthday » и известные мелодии из опер Вагнера . Цитирование из различных музыкальных источников не является чем-то необычным в джазовой импровизации, но Гордон делал это достаточно часто, чтобы сделать это отличительной чертой своего стиля. Одним из его главных влияний был Лестер Янг . Гордон, в свою очередь, оказал раннее влияние на Джона Колтрейна и Сонни Роллинза . Затем Роллинз и Колтрейн повлияли на игру Гордона, когда он исследовал хард-боп и модальную игру в 1960-х годах.
Гордон был известен своим гениальным и юмористическим поведением на сцене. Он был сторонником игры для общения с публикой, [1] что также было его музыкальным подходом. Его импровизации были удивительно интересными и умными, но никогда не были необоснованно сложными или необычными. Это всегда был разговор одновременно восхитительный и интеллектуальный. Одним из его своеобразных ритуалов было декламирование слов каждой баллады перед ее исполнением.
Фотография Германа Леонарда , на которой Гордон перекуривает в Royal Roost в 1948 году, является одним из знаковых изображений в джазовой фотографии. [2] Сигареты были постоянной темой на обложках альбомов Гордона.
Гордон был номинирован на премию Оскар за лучшую мужскую роль в главной роли за исполнение в фильме Бертрана Тавернье «Раунд полночь» ( Warner Bros , 1986), а также получил премию «Грэмми» за лучшее джазовое инструментальное исполнение «Солист» за альбом саундтреков The Other. Сторона Round Midnight ( Blue Note Records , 1986). У него также была эпизодическая роль в фильме 1990 года «Пробуждение» . В 2018 году альбом Гордона Go (Blue Note, 1962) был выбран Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре звукозаписи как «культурно, исторически или эстетически значимый». [3]
Декстер Кейт Гордон родился 27 февраля 1923 года в Лос-Анджелесе, Калифорния. [4] Его отец, Фрэнк Гордон, один из первых афроамериканских врачей в Лос-Анджелесе, прибыл в 1918 году после окончания Медицинской школы Университета Говарда в Вашингтоне, округ Колумбия . Среди его пациентов были Дюк Эллингтон и Лайонел Хэмптон . Мать Декстера, Гвендолин Бейкер, была дочерью капитана Эдварда Ли Бейкера-младшего, одного из пяти афроамериканцев , награжденных Почетной медалью во время испано-американской войны . [5]
Гордон начал изучать музыку на кларнете в 13 лет, затем переключился на альт-саксофон в 15 лет и, наконец, на тенор-саксофон в 17 лет. [5] [4] Он учился у мультиинструменталиста Ллойда Риза во время учебы в школе Томаса Джефферсона. School и учился у директора школьного оркестра Сэма Брауна. [6] Еще учась в школе, он играл в группах с такими современниками, как Чико Хэмилтон и Бадди Коллетт . [7]
В период с декабря 1940 по 1943 год Гордон был членом группы Лайонела Хэмптона , [4] играя в секции саксофонистов вместе с Иллинойс Жаке и Маршалом Ройалом . В 1944 году он выступал в группе Флетчера Хендерсона , затем в группе Луи Армстронга , прежде чем присоединиться к Билли Экстайну . [4] Забастовка музыкантов 1942–44 годов сократила запись групп Хэмптона, Хендерсона и Армстронга; однако они были записаны на V-дисках, выпущенных армией для трансляции и распространения среди зарубежных войск. В 1943 году он вместе с Гарри «Свитсом» Эдисоном участвовал в записях под руководством Ната Коула для небольшого лейбла, не затронутого забастовкой.
К концу 1944 года Гордон жил в Нью-Йорке, регулярно выступал на бибоп-джем-сейшнах и был солистом биг-бэнда Билли Экстайна («If That's The Way You Feel», «I Want To Talk About You», «Blowin' Блюз прочь», «Опус X», «Я подожду и помолюсь», «Со мной случилась настоящая вещь», «Блюз одинокого любовника», «Мне нравится ритм в риффе»). В начале 1945 года он участвовал в записях Диззи Гиллеспи ( Blue 'n' Boogie , Groovin' High) и сэра Чарльза Томпсона ( Takin' Off, If I Had You, 20th Century Blues, The Street Beat ). В конце 1945 года он записывался под своим именем на лейбле Savoy . Его записи Savoy в 1945–46 годах включали «Blow Mr. Dexter» , « Dexter's Deck» , «Dexter's Minor Mad» , « Long Tall Dexter» , «Dexter Rides Again» , «I Can't Escape From You» и «Dexter Digs In» . Он вернулся в Лос-Анджелес в конце 1946 года, а в 1947 году вел сессии на лейбле Росса Рассела Dial ( « Озорная леди», «Колыбельная в ритме», «Погоня», «Радуга», «Это разговор о городе», «Бикини», «Призрак шанса», «Сладкая»). и Милый ). После своего возвращения в Лос-Анджелес он стал известен своими дуэлями на саксофоне с коллегой-тенорменом Уорделлом Греем , которые были популярным концертным аттракционом, задокументированным в записях, сделанных между 1947 и 1952 годами ( The Hunt, Move, The Chase, The Steeplechase ). [4] «Охота» получила литературную известность благодаря упоминанию в книге Джека Керуака «На дороге» , которая также содержит описания диких тенорменов, джемующих в Лос-Анджелесе. Cherokee, Byas a Drink и Disorder at the Border — другие концертные записи дуэта Грея и Гордона с того же концерта (все выпущены на альбоме The Hunt в 1977 году). В декабре 1947 года Гордон снова записался на лейбле Savoy ( Settin' the Pace, So Easy, Dexter's Riff, Dextrose, Dexter's Mood, Index, Dextivity, Wee Dot, Lion Roars ). В середине-конце 1940-х годов он продолжал работать в качестве помощника на сессиях под руководством Рассела Жаке , Бенни Картера , Бена Вебстера , Ральфа Бернса , Джимми Рашинга , Хелен Хьюмс , Джерри Маллигана , Винони Харриса , Лео Паркера и Тэда Дэмерона .
В 1950-е годы количество записанных записей и выступлений Гордона на концертах снизилось из-за героиновой зависимости и проблем с законом. [4] Гордон выступил на концерте с Уорделлом Греем в феврале 1952 года (« Погоня», «Погоня с препятствиями», «Сесть на поезд», «Гнездо Роббинса», «Звездная пыль ») и появился в качестве ассистента на сессии под руководством Грея в июне 1952 года ( «Рубият», «Джунгли»). Jungle Jump, Citizen's Bop, My Kinda Love ). После заключения в тюрьме Чино с 1953 по 1955 год он записал альбомы Daddy Plays the Horn и Dexter Blows Hot and Cool в 1955 году и играл в качестве сайдмена на альбоме Стэна Леви This Time the Drum's on Me . Во второй половине десятилетия он находился в тюрьме и выходил из нее до его окончательного освобождения из тюрьмы Фолсом в 1959 году. Он был одним из первых саксофонистов биг- бэнда Онзи Мэтьюза в 1959 году вместе с Кертисом Эми . Гордон продолжал защищать группу Мэтьюза после того, как уехал из Лос-Анджелеса в Нью-Йорк, но уехал в Европу, прежде чем получил возможность записаться с этой группой. Он записал «Возрождение Декстера Гордона» в 1960 году. Его записи, начиная с середины 1950-х годов, документируют плавный переход в стиль Западного побережья , которому не хватало влияния его записей эпохи бибопа или его последующих записей Blue Note.
В этом десятилетии Гордон впервые вошел в мир драмы. Он появился как участник (в титрах) группы Арта Хаззарда в фильме « Молодой человек с рогом» (1950). Он появился в незарегистрированной и дублированной роли члена тюремной группы в фильме « Освобожденные» , снятом в Чино. Гордон был саксофонистом, исполнявшим музыку Фредди Редда для постановки пьесы Джека Гелбера «Связь» в Лос-Анджелесе в 1960 году, заменив Джеки Маклина . Он внес в музыку две композиции: Ernie's Tune и I Want More , а позже записал их для своего альбома Dexter Calling... .
Гордон подписал контракт с Blue Note в 1961 году. Первоначально он ездил из Лос-Анджелеса в Нью-Йорк, чтобы записываться, но поселился там, когда вернул себе карту кабаре, которая позволяла ему выступать там, где подавали алкоголь. В Джазовой галерее состоялось его первое выступление в Нью-Йорке за двенадцать лет. Ассоциация Blue Note в течение нескольких лет должна была выпускать постоянный поток альбомов, некоторые из которых приобрели культовый статус. Его возрождение в Нью-Йорке было отмечено песнями Doin' Allright , Dexter Calling... , Go! и «Свингерское дело» . Первые два были записаны в течение трех дней в мае 1961 года с Фредди Хаббардом , Горацием Парланом , Кенни Дрю , Полом Чемберсом , Джорджем Такером , Элом Хэрвудом и Филли Джо Джонсом . Последние два были записаны в августе 1962 года с ритм-секцией, в которой участвовали завсегдатаи Blue Note Сонни Кларк , Бутч Уоррен и Билли Хиггинс . Из двух Go! был явным фаворитом. [5] Альбомы показали его ассимиляцию хард-бопа и модальных стилей, которые развились за годы его пребывания на западном побережье, а также влияние Джона Колтрейна и Сонни Роллинза, на которых он оказал влияние раньше. Пребывание в Нью-Йорке оказалось недолгим, так как Гордон получил предложения о работе в Англии, а затем в Европе, в результате чего он остался там на четырнадцать лет. [4] Вскоре после записи A Swingin' Affair он покинул Соединенные Штаты.
В течение следующих 14 лет в Европе, живя в основном в Париже и Копенгагене , Гордон регулярно играл с другими эмигрантами или приезжими игроками, такими как Бад Пауэлл , Бен Уэбстер , Фредди Хаббард , Бобби Хатчерсон , Кенни Дрю , Гораций Парлан и Билли Хиггинс . Фрэнсис Вольф из Blue Note руководил последующими сессиями Гордона для лейбла во время его визитов в Европу. Пара Гордона и Дрю оказалась одним из классических матчей между валторнистом и пианистом, во многом похожим на Майлза Дэвиса с Редом Гарландом или Джона Колтрейна с Маккой Тайнером .
К этому периоду относятся «Наш человек в Париже» , «One Flight Up» , «Gettin' About » и «Clubhouse ». «Наш человек в Париже» — сессия Blue Note, записанная в Париже в 1963 году при поддержке пианиста Пауэлла, барабанщика Кенни Кларка и французского басиста Пьера Мишло . One Flight Up , записанный в Париже в 1964 году с трубачом Дональдом Бердом , пианистом Кенни Дрю, барабанщиком Артом Тейлором и датским басистом Нильсом-Хеннингом Эрстедом Педерсеном , включает расширенное соло Гордона на треке "Tanya".
Гордон также время от времени посещал США для дальнейших дат записи. Gettin 'Around был записан для Blue Note во время их визита в мае 1965 года, как и альбом Clubhouse , который оставался неизданным до 1979 года.
Гордон нашел Европу 1960-х годов гораздо более легкой для жизни, заявив, что он испытывал меньше расизма и больше уважал джазовых музыкантов. Он также заявил, что во время своих визитов в США в конце 1960-х - начале 1970-х годов его тревожили политические и социальные раздоры. [8] Находясь в Копенгагене, трио Гордона и Дрю появилось на экране [9] в театрально выпущенном жестком порнографическом фильме Оле Эге « Pornografi – en music» (1971), для которого они написали и исполнили музыку. [10]
Он перешел с Blue Note на Prestige Records (1965–73). Для лейбла он записал такие альбомы в стиле боп, как The Tower of Power! и больше силы! (1969) с Джеймсом Муди , Барри Харрисом , Бастером Уильямсом и Альбертом «Тути» Хитом ; Пантера! (1970) с Томми Флэнаганом , Ларри Ридли и Аланом Доусоном ; Jumpin' Blues (1970) с Уинтоном Келли , Сэмом Джонсом и Роем Бруксом ; Погоня! (1970) с Джином Аммонсом , Джоди Кристиан , Джоном Янгом , Кливлендом Итоном , Руфусом Ридом , Уилбуром Кэмпбеллом, Стивом Макколлом и Ви Реддом ; и «Мандарин» (1972) с Тэдом Джонсом , Фредди Хаббардом и Хэнком Джонсом . Некоторые из альбомов Prestige были записаны во время его визита в Северную Америку, когда он еще жил в Европе; другие были сделаны в Европе, в том числе концертные выступления на джазовом фестивале в Монтрё .
В дополнение к записям, которые Гордон сделал по контрактам с американскими лейблами, были выпущены концертные записи европейских лейблов и концертное видео его европейского периода. В 1975 году Декстер Гордон подписал эксклюзивный контракт на запись с датским лейблом SteepleChase и записал некоторые из своих самых вдохновляющих сессий, такие как The Apartment (1974), More Than You Know (1975), Stable mate, Swiss Nights vol. 1, 2 и 3, Something Different, Lullaby For A Monster и, что немаловажно, Biting The Apple, записанные во время его поездки на родину в Нью-Йорк с участием Барри Харриса, Сэма Джонса и Эла Фостера. Альбом получил Гран-при джаза в Монтрё, Швейцария, в 1977 году. SteepleChase выпустил концертные выступления, посвященные его пребыванию в середине 1960-х годов в Jazzhus Montmartre в Копенгагене. Видео выпущено в рамках серии Jazz Icons . Альбомы, которые он записал в 1970-х годах для SteepleChase, включают:
Гордон, наконец, навсегда вернулся в Соединенные Штаты в 1976 году. Во время своего возвращения на родину он записал "Biting The Apple" для SteepleChase, альбом с участием пианиста Барри Харриса, басиста Сэма Джонса и барабанщика Эла Фостера. В 1977 году альбом получил Гран-при дискуссионного фестиваля в Монтрё в Швейцарии. Он появился с Вуди Шоу , Ронни Мэтьюзом , Стаффордом Джеймсом и Луи Хейсом на концерте в Village Vanguard в Нью-Йорке, который был назван его «возвращением на родину». Он был записан и выпущен под этим названием на лейбле Columbia Records . Он заметил: «Было так много любви и восторга; иногда в «Авангарде» было немного жутковато . После последнего сета включали свет, и никто не двигался с места». [11] В дополнение к альбому Homecoming , Blue Note выпустила серию концертных альбомов на своих стендах в Keystone Korner в Сан-Франциско в 1978 и 1979 годах. В них участвовали Гордон, Джордж Кейблс , Руфус Рид и Эдди Гладден . Он записал студийные альбомы Sophisticated Giant с биг-бэндом из одиннадцати человек в 1977 году и Manhattan Symphonie с командой Live at Keystone Corner в 1978 году. Сенсация возвращения Гордона и продолжающиеся усилия Арта Блейки на протяжении 1970-х и начала 1980-х годов получили признание. с возрождением интереса к свингующим, мелодичным, акустическим классическим джазовым звукам после эпохи джаза фьюжн , в которой упор делался на электронное звучание и влияние современной поп-музыки.
В 1978 и 1980 годах Гордон был признан музыкантом года в стиле DownBeat , а в 1980 году он был введен в Зал славы джаза . Правительство США удостоило его Благодарности Конгресса, Дня Декстера Гордона в Вашингтоне, округ Колумбия, и награды Национального фонда искусств за заслуги перед жизнью. В 1986 году Министерство культуры Франции назначило его членом и кавалером Французского Ордена искусств и литературы .
В 1980-е годы Гордон, всю жизнь куривший, ослабел от эмфиземы . Он оставался популярной фигурой на концертах и фестивалях, хотя его живые выступления и записи вскоре стали нечастыми.
Самые запоминающиеся работы Гордона десятилетия были связаны не с музыкой, а с кино. Он снялся в фильме 1986 года « Вокруг полуночи » в роли Дейла Тернера, джазового музыканта-эмигранта, жившего в Париже в конце 1950-х годов по мотивам Лестера Янга и Бада Пауэлла. [4] Эта роль принесла ему номинацию на премию Оскар за лучшую мужскую роль . [4] Кроме того, у него была молчаливая роль заключенного больницы, играющего на фортепиано, в фильме 1990 года « Пробуждение» , который был выпущен посмертно. Перед тем, как этот последний фильм был выпущен, он появился в качестве гостя в сериале Майкла Манна «Криминальная история» .
Саундтреки к альбому Round Midnight были выпущены в виде альбомов Round Midnight и The Other Side of Round Midnight , в которые вошли оригинальная музыка Херби Хэнкока , а также игра Гордона. Последняя была последней записью, выпущенной под именем Гордона. Он был сайдменом на альбоме Тони Беннета 1987 года «Берлин» .
Гордон умер от почечной недостаточности и связанного с курением рака гортани в Филадельфии 25 апреля 1990 года в возрасте 67 лет. [12]
Дедушкой Гордона по материнской линии был капитан Эдвард Л. Бейкер , получивший Почетную медаль во время испано-американской войны во время службы в 10-м кавалерийском полку (также известном как «Солдаты -буйволы »).
Отец Гордона, доктор Фрэнк Гордон, доктор медицинских наук, был одним из первых выдающихся афроамериканских врачей и выпускником Университета Говарда .
Всего у Декстера Гордона было шестеро детей, от самого старшего до самого младшего: Робин Гордон (Лос-Анджелес), Калифорния, Дейдре (Ди Ди) Гордон (Лос-Анджелес), Микаэль Гордон-Солфорс ( Стокгольм ), Мортен Гордон ( Копенгаген ) и Бенджамин Декстер Гордон (Копенгаген) и семь внуков: Райна Мур Трайдер ( Бруклин ), Джаред Джонсон (Лос-Анджелес) и Мэтью Джонсон (Лос-Анджелес), Майя Каналес (Сан-Франциско) и Джаред Каналес (Сан-Франциско), Декстер Гордон Богс (Копенгаген), Декстер Мину Флиппер Гордон-Марбергер (Стокгольм).
Когда он жил в Дании, Гордон подружился с семьей будущего барабанщика Metallica Ларса Ульриха , и впоследствии стал крестным отцом Ларса. [13]
У Гордона также остались вдова Фенья Гордон и ее сын Бенджамин Гордон.
На самых ранних фотографиях Гордона в качестве игрока он изображен с Conn 30M «Connqueror» и мундштуком Otto Link. В интервью 1962 года британскому журналисту Лесу Томкинсу он не упомянул конкретную модель мундштука, а заявил, что она была сделана лично для него. Он заявил, что его украли примерно в 1952 году. [1] В интервью Томкинсу он назвал свой мундштук небольшим по размеру и диаметром кончика 5* (0,085 дюйма по системе Отто Линк). Он купил Selmer Mark VI. от Бена Вебстера после того, как он потерял свои 10 м во время поездки в Париж. В интервью журналу DownBeat в 1977 году он назвал свой нынешний мундштук моделью Otto Link с отверстием кончика кончика № 8 (0,110 дюйма по системе Otto Link). [8]
С другими
