Клелия Мария Джузеппа (Джузеппина) Стреппони ( Лоди , 8 сентября 1815 — Вилланова-суль-Арда , 14 ноября 1897) — итальянское оперное сопрано девятнадцатого века , пользующееся большой известностью и вторая жена композитора Джузеппе Верди .
Ей часто приписывают вклад в первые успехи Верди, поскольку она сыграла главные роли в ряде его ранних опер, включая роль Абигайль в мировой премьере « Набукко» в 1842 году. Высокоодаренная певица, Стреппони преуспела в репертуаре бельканто и провела большую часть своей карьеры, исполняя роли в операх Винченцо Беллини , Гаэтано Доницетти и Джоаккино Россини , часто деля сцену с тенором Наполеоне Мориани и баритоном Джорджо Ронкони . Доницетти написал заглавную партию своей оперы «Аделия» специально для Стреппони. Ее описывали как обладающую «прозрачным, пронзительным, гладким голосом, благопристойным действием, прекрасной фигурой; и к щедрым дарованиям природы она добавляет превосходную технику»; ее «глубокое внутреннее чувство» также хвалили. [1]
Ее личная и профессиональная жизнь были осложнены переутомлением, по крайней мере тремя известными беременностями и ухудшением вокала, из-за чего она ушла со сцены в возрасте 31 года в 1846 году, когда она переехала в Париж, чтобы стать преподавателем пения. Хотя известно, что у нее были профессиональные отношения с Верди со времени его первой оперы, Oberto в 1839 году, они стали парой к 1847 году, когда они жили вместе в Париже, затем переехали в Буссето в 1849 году, поженились в 1859 году и оставались вместе до конца ее жизни.
Стреппони родилась в городе Лоди в Ломбардии , Италия. Она была старшим ребенком Розы Корнальбы и Феличиано Стреппони (1797–1832), органиста собора Монцы и умеренно успешного оперного композитора, чьи произведения исполнялись в театрах Милана, Турина и Триеста. [2] Ее первые уроки музыки были у ее отца, который в основном учил ее игре на фортепиано, но в 1830 году она была зачислена в Миланскую консерваторию, хотя ей было чуть больше 15 лет. [2] После смерти ее отца в возрасте 35 лет в 1832 году от энцефалита , она смогла продолжить обучение пению и игре на фортепиано в качестве бесплатного ученика в Консерватории, где она, в частности, выиграла первую премию за бельканто в свой последний год в 1834 году. [1] Ее исполнение каватины из Беатриче ди Тенда и ее партии как в дуэте, так и в трио были упомянуты в Gazzetta privilegiata di Milano от 29 сентября 1834 года, где было отмечено, что ее вокальные данные «станут прекрасным приобретением, когда придет время, для итальянской сцены». [3]
Стреппони дебютировала на профессиональном оперном поприще в декабре 1834 года в роли Адрии в «Кьяре ди Розенберг » Луиджи Риччи в театре Орфей. Первый большой успех она получила следующей весной в театре Гранде в Триесте, исполнив заглавную партию в « Матильде ди Шабран» Россини .
Этот успех быстро привел к многочисленным ангажементам в крупных оперных театрах по всей Италии, и Джузеппина вскоре стала основным кормильцем своей семьи. Летом 1835 года она отправилась в Австрию, чтобы спеть Адальджизу в «Норме» Беллини и Амину в «Сомнамбуле» Беллини в Театре ам Кернтнертор в Вене , где ее высоко оценили зрители и критики. Несмотря на свой огромный талант, она никогда не пела за пределами Италии после 1835 года. [1]
Стреппони стала знаменитостью среди оперных певцов в конце 1830-х годов, вызывая фанатичный энтузиазм на выступлениях по всей Италии. В 1836 году она спела партии Нинетты в опере Россини « La gazza ladra» , Эльвиры в опере Беллини « I puritani» и заглавную партию в опере Россини «La Cenerentola» в театре «La Fenice» в Венеции .
Весной 1837 года она заключила контракт с Алессандро Ланари из Флоренции, тогда известным как «король импресарио», [2], который смог обеспечить ей важные ангажементы в последующие годы. Однако в течение очень короткого времени она обнаружила, что беременна, и ей пришлось петь во время трех беременностей с Ланари.
В том же году она повторила роль Эльвиры и исполнила роль Елены в « Марино Фальеро » Доницетти и главную роль в «Лючии ди Ламмермур» Доницетти в Teatro Comunale di Bologna . В 1838 году она спела главные роли в «Марии ди Руденц» Доницетти, «Беатриче ди Тенда » Беллини и «Катерине ди Гуиза » Карло Кочча в Imperial Regio Teatro degli Avvalorati в Ливорно . Она дебютировала в Ла Скала в 1839 году, заменив Антониетту Марини-Райньери , которая была признана неподходящей для премьерного исполнения произведения, в партии Леоноры в первой постановке первой оперы Джузеппе Верди «Оберто» . Выступление Стреппони считалось одним из самых сильных аспектов этой постановки и одной из главных причин того, что произведение было хорошо принято.
Другие заметные роли Стреппони в конце 1830-х годов включают Элайзу в «Судящем » Саверио Меркаданте , Адину в «Любовном напитке » Доницетти и Сандрину в « Приключении Скарамуччи» Луиджи Риччи . [4] Однако запись постоянных выступлений на протяжении нескольких лет породила предположения о том, как это могло повлиять на качество ее голоса в последующие годы. [2]
Вернувшись в Милан для репетиций « Набукко» , она заявила, что болезнь помешает будущим выступлениям в Вене, и попросила освободить ее от этой обязанности. Ланари приказал провести полное медицинское обследование, которое пришло к выводу, что она «достигла пределов своей выносливости» и что ей придется отказаться от карьеры, иначе она станет чахоточной. [5] Она упорствовала в «Набукко» , исполнив все восемь представлений оперы Верди: по ее словам Ланари, «я тащилась до конца представлений», а затем сказала ему, что у нее есть возможность получить предложение руки и сердца от мужчины, который сделает это только в том случае, если она будет свободна от договорных обязательств. Заключения врачей позволяли ей это сделать, но ей потребовалось больше года, чтобы выздороветь. [5]
Стреппони продолжала оставаться очень популярной певицей в начале 1840-х годов. Она, в частности, исполнила заглавную партию в «Аделии» Доницетти в 1841 году в Teatro Apollo в Риме, роль, написанную специально для нее композитором. За этим последовало получившее признание критиков исполнение роли Абигайль в мировой премьере « Набукко » Верди в La Scala в 1842 году. В следующем году она исполнила роль Абигайль в нескольких оперных театрах по всей Италии, включая Teatro Regio di Parma и Teatro Comunale di Bologna, что значительно способствовало популярности произведения. Также в 1843 году она исполнила партии Элизабетты в «Роберто Деверё» Доницетти и Имоджены в «Пирате» Беллини в Болонье.
Другие известные роли Стреппони в начале 1840-х годов включали главную роль в «Норма » Беллини , маркизу дель Поджио в «Царском царстве» Верди и главную роль в «Саффо » Джованни Пачини . [4]
Около 1844 года Стреппони начала испытывать серьезные проблемы с голосом, скорее всего, вызванные ее напряженным графиком выступлений, который достиг кульминации в провальный сезон в Палермо в 1845 году, где ее освистала публика. Ее голос так и не восстановился, и с тех пор она появлялась в операх лишь изредка вплоть до своей отставки в феврале 1846 года. Большинство ее последних выступлений были в операх Верди, включая исполнение Эльвиры в «Эрнани» и Лукреции Контарини в «Двое Фоскари» . [4]
Камилло Чирелли (с которым Верди познакомился, будучи студентом Лавиньи, несколько лет назад) был одним из трех театральных агентов под руководством Ланари, которые взяли на себя ответственность за Стреппони из Милана после первых месяцев 1837 года. Он также нанял ее для театра Сан-Бенедетто в Венеции, но для нее было обычным делом работать под руководством других импресарио. Однако она забеременела где-то в марте/апреле 1837 года и прекратила петь всего за месяц до того, как ее первый ребенок, Камилло Луиджи Антонио, родился в Турине в январе 1838 года и был крещен как «Стерпони» (sic) . Из записей ее выступлений за эти два года Фрэнк Уокер подтверждает тот факт, что она отсутствовала на сцене около трех месяцев, [6] а затем начала еще один лихорадочный раунд выступлений по эксклюзивному контракту с Ланари, объявленному в феврале 1838 года. [7] Чирелли считал, что он был отцом, [2] хотя Фрэнк Уокер утверждает, что он оказался очень хорошим другом и что «вполне возможно, что он был крестным отцом Камиллино и дал ему свое христианское имя». [8]
Однако где-то весной 1838 года Стреппони снова забеременела, и 9 февраля 1839 года во Флоренции она родила своего второго ребенка, Джузеппину Фаусту, всего через несколько часов после окончания выступления в Teatro Alfieri и перед отъездом на ангажемент в Венецию. Ребенка поместили в турникет для брошенных младенцев в Ospedale degli Innocenti во Флоренции под именем «Sinforosa Cirelli». Эти дети были известны как esposti , «разоблаченные», или, как описывает Филлипс-Матц, «отбросы общества». [9] Чирелли, вернувшийся в Милан, сначала отрицал отцовство, полагая, что у нее появился другой любовник. [10] Но затем Чирелли принял отцовство, когда ребенок родился преждевременно, и не было времени отвезти ее в какое-нибудь уединенное место для родов. [2]
В конце 1838 года Ланари и Бартоломео Мерелли , импресарио театра Ла Скала, вели переговоры о том, чтобы Стреппони, Мориани и Ронкони выступили в Ла Скала в следующем весеннем сезоне, но они оба были в ужасе, узнав в начале января, что она находится на пятом месяце беременности [11] и что это сделает ее недоступной. Но в феврале 1839 года во Флоренции она пела в Il giuramento с такой драматической интенсивностью, что это, по-видимому, привело к выкидышу и, по необходимости, к отказу от дальнейших выступлений на некоторое время. Под все большим давлением Ланари она, наконец, смягчилась, чтобы выступить в Ла Фениче, где она триумфально выступила в марте. К апрелю 1839 года она была в Милане, чтобы выполнить эти обязательства, и ее дебют в Ла Скала в I Puritani 20-го числа стал еще одним триумфом. [12] К марту 1840 года, по-видимому, она могла родить мертворожденную девочку, поскольку Филлипс-Матц отмечает, что совокупность времени, вырванного из ее рабочего графика, соответствует записям от 22 марта, показывающим, что родители бросили ее в приходе, в котором она жила. [9]
Выступления во Флоренции в марте и начале апреля 1841 года в I Puritani были последними, которые Стреппони дала как с Ронкони, так и с Мориани, последний затем уехал в Вену и Дрезден, а она и Ронкони отправились в другие итальянские города. Позже в том же году, когда планировался сезон 1841–42 годов, Уокер утверждает, что «она прекрасно знала, что не сможет выполнить всю эту программу, поскольку она снова была беременна». [13] В течение следующих нескольких месяцев письма между Стреппони и Ланари, которому она явно доверяла, раскрывают существование «презренного М...» (а в другом письме он «господин Мо...»), и она просит, чтобы он «любезно напомнил ему о важной сумме денег, которую через ваши офисы он согласился выплатить». [14] 16 августа она снова написала Ланари, заявив, что «со мной слишком жестоко обращались под маской любви... Но я не желаю ему зла». [15]
Все расследования Фрэнка Уокера, используя письма и истории выступлений разных людей, вовлеченных в ее жизнь, свели Стреппони только с одним мужчиной в то время, когда трое детей должны были быть зачаты. Он приходит к выводу, что это единственный мужчина, который должен был быть отцом первых двух детей, и который затем был предполагаемым отцом третьего: это Наполеоне Мориани. [16] Джузеппина родила девочку в Триесте 4 ноября 1841 года, Аделину Розу Марию Каролину Стреппони. Похоже, что затем она оставила ребенка паре Вианелло, которая взяла к себе внебрачных детей. Однако ребенок умер от дизентерии 4 октября 1842 года. [17] Стреппони уехала в Венецию с Чирелли, с которым она жила в Милане как гражданская жена.
Биография Верди начала 20 века, а также написанная в 1938 году о жизни Стреппони Мерседе Мандулой, предполагают, что Стреппони стал любовником Мерелли в начале 1840-х годов, и утверждается, что эти отношения привели к рождению еще одного внебрачного ребенка. [4] Однако этот рассказ яростно оспаривается как Фрэнком Уокером, который заявляет: «но это неправда: это вымысел», [18], так и биографом Габриэле Бальдини, который утверждает, что « совершенно очевидно, что Джузеппина не была любовницей Мерелли, что у нее не было от него сыновей...». [19] Биограф Верди, Мэри Джейн Филлипс-Матц , в своем рассказе о жизни Стреппони как до, так и после того, как она стала партнершей Верди, а затем и его женой, подробно излагает историю певицы вплоть до времени «Набукко» , и ее расследования не дали никаких доказательств точности раннего сценария. [2]
В октябре 1846 года Стреппони переехала в Париж и стала преподавателем пения. Она ненадолго вышла из своей сценической отставки для последнего оперного выступления в Comédie-Italienne, которое не было хорошо принято. Верди, который был в Англии на премьере своей оперы I masnadieri в июле 1847 года, вернулся через Париж, и между ними завязались романтические отношения, причем композитор оставался там в течение двух лет (хотя и с короткими периодами в Италии, чтобы сначала вернуться в Милан в апреле 1848 года после националистического восстания там, а затем, чтобы наблюдать за постановкой своей новой оперы в Риме, La battaglia di Legnano в начале 1849 года. [20]
Пара вернулась в Италию в июле 1849 года и начала жить вместе в Буссето , родном городе Верди, где они сначала жили в Палаццо Орланди. Реакция многих жителей Буссето на Джузеппину, женщину из театра, открыто живущую с композитором в неженатом состоянии, беспокоила Верди, и поэтому ее избегали в городе и в церкви. [21] В то время как Верди мог «относиться к Буссетани с презрением ... Джузеппина в последующие несколько лет сильно страдала». [21]
С мая 1851 года они переехали в дом Верди в Сант-Агате, недалеко от города, который сегодня известен как Вилла Верди .
Хотя они не были женаты до 1859 года, пара оставалась вместе до конца своей жизни, и она поддерживала мужа в его карьере во многих отношениях, ее знание французского и английского языков было особенно полезным. Считается даже, что именно она перевела оригинальную пьесу Антонио Гарсии Гутьерреса « El trovador» 1836 года, которая стала «Il trovatore» в 1853 году. Джулиан Бадден отмечает, что в письме от нее Верди за две недели до премьеры он призывает его «поторопиться и отдать НАШ [ее шапки] « Trouvatore ». [22]
В других отношениях она давала ему много советов, и, как вспоминает Уокер из ее рассказа о том, как она свернулась в кресле неподалеку, все время предлагая комментарии и критику, пока Верди сочинял, он предполагает, что «она, должно быть, впервые спела многие из этих всемирно известных мелодий по эскизам рукописи». [23] В какой-то момент он последовал ее совету не сочинять по заказу к определенной дате, а найти подходящую тему, затем сочинить музыку по своему усмотрению, а затем найти подходящее место и подходящих певцов, и он сообщил об этом Кортичелли, театральному агенту из Болоньи. [23]
Их брак был счастливым, и Верди был глубоко опечален ее смертью в Сант-Агате в 1897 году.
.jpg/1280px-Giuseppina_Strepponi_(1897).jpg)
В 1894 году Верди и его жена совершили свою последнюю поездку в Париж. Венгерский писатель Дежё Сёмори, знавший их в то время, описал Верди как мужчину с маленькими глазами и рядом с ним женщину, Джузеппину, которая больше походила на старую птицу, но в конечном итоге пришел к выводу: «красивая и очаровательная пара, которая выросла вместе и состарилась в музыкальном мире». [24]
В те годы Стреппони часто страдала от проблем с желудком и артрита, а в последний год жизни она едва могла встать с постели. Осенью 1897 года, когда пара снова готовилась провести зиму в Генуе в более благоприятном климате с близостью к морю, Верди принял решение остаться в Сант-Агате, поскольку его жена была прикована к постели. Джузеппина Стреппони умерла после продолжительной болезни 14 ноября того же года в Сант-Агате из-за пневмонии. Первоначально она была похоронена в Милане . Со смертью Джузеппины Верди стал вдовцом во второй раз и снова был терзаем болью от потери одной из самых важных фигур в его жизни. Когда Верди умер в 1901 году, он оставил в своем завещании указания быть похороненным рядом с Джузеппиной, но его похоронили на главном кладбище Милана. Желание увидеть пару вместе в загробной жизни в конечном итоге привело 26 февраля 1901 года к переносу их тел в молельню Casa di Riposo в Милане, дом престарелых для музыкантов, созданный Верди. Артуро Тосканини руководил хором из 900 певцов в знаменитом Va, pensiero из Набукко . [25]
DVD «Джузеппе Верди» 2005 г. издательство «Дом знаний». Полудокументальная биография жизни и творчества композитора. Рональд Пикап. Превосходная, хорошо документированная драматургия. [ требуется ссылка ]
Примечания
Источники