Дэвид Гаррик (19 февраля 1717 – 20 января 1779) был английским актером, драматургом, театральным менеджером и продюсером, который оказал влияние почти на все аспекты европейской театральной практики на протяжении 18 века, и был учеником и другом Сэмюэля Джонсона . Он появился в нескольких любительских спектаклях, и с его появлением в главной роли в «Ричарде III » Шекспира зрители и менеджеры начали обращать на него внимание.
Впечатленный его исполнением роли Ричарда III и нескольких других ролей, Чарльз Флитвуд нанял Гаррика на сезон в Королевском театре Друри-Лейн в Вест-Энде . Он оставался в труппе Друри-Лейн в течение следующих пяти лет и приобрел долю в театре вместе с Джеймсом Лейси . Эта покупка ознаменовала 29 лет управления Гарриком театром Друри-Лейн, за которые театр стал одним из ведущих в Европе. После его смерти, через три года после того, как он ушел из Друри-Лейн и со сцены, ему устроили пышные публичные похороны в Вестминстерском аббатстве , где он был похоронен в Уголке поэтов .
Как актер, Гаррик продвигал реалистичную игру, которая отходила от напыщенного стиля, который был укоренен, когда он впервые стал известен. Его игра восхищала многих зрителей, и его руководство многими из ведущих актеров английской сцены также повлияло на их стили. Во время своего пребывания на посту менеджера Drury Lane Гаррик также стремился реформировать поведение зрителей. Хотя это привело к некоторому недовольству среди театральной публики, многие из его реформ в конечном итоге укоренились. Гаррик также стремился реформировать вопросы производства, привнося всеобъемлющую последовательность в постановки, которые включали дизайн декораций , костюмы и даже спецэффекты .
Влияние Гаррика распространилось и на литературную сторону театра. Критики почти единодушно утверждают, что он не был хорошим драматургом, [ нужна ссылка ], но его работа по представлению Шекспира современной аудитории примечательна. Кроме того, он адаптировал много старых пьес в репертуаре, которые могли быть забыты. Среди них было много пьес эпохи Реставрации . Действительно, влияя на театр в сторону лучших стандартов, он также приобрел лучшую репутацию для театральных людей. Это достижение заставило Сэмюэла Джонсона заметить, что «его профессия сделала его богатым, и он сделал свою профессию уважаемой».
Гаррик родился в гостинице Angel Inn, на улице Widemarsh Street, в Херефорде [1] в 1717 году в семье с французскими гугенотскими корнями в Лангедоке , на юге Франции . Его дед, Дэвид Гаррик, был в Бордо в 1685 году, когда был отменен Нантский эдикт , отменивший права протестантов во Франции. Дедушка Гаррик бежал в Лондон, а его сына Питера, который в то время был младенцем, позже вывезла оттуда медсестра, когда он был сочтен достаточно взрослым, чтобы совершить путешествие. Дэвид Гаррик стал британским подданным по прибытии в Великобританию и позже англизировал свое имя в Гаррик. [2] Через некоторое время после рождения Дэвида Гаррика семья переехала в Личфилд , к его матери. Его отец, капитан армии, был офицером по набору рекрутов, расквартированным в Гибралтаре [3] на протяжении большей части детства молодого Гаррика.
Гаррик был третьим из семи детей, а его младший брат Джордж (1723–1779) служил помощником Дэвида до конца его жизни. Драматург и актер Чарльз Дибдин пишет, что Джордж, когда время от времени обнаруживал отсутствие брата, часто спрашивал: «Хотел ли я Дэвиду?» После смерти Гаррика в 1779 году было отмечено, что Джордж умер через 48 часов, что заставило некоторых предположить, что Дэвид действительно хотел его. [4]
Его племянник, Натан Гаррик, женился на Марте Ли, дочери сэра Эгертона Ли и сестре сэра Сэмюэля Эгертона Ли, автора романа « Мюнстерское аббатство; роман, перемежающийся размышлениями о добродетели и морали» (Эдинбург, 1797). [5]
В возрасте 19 лет Гаррик, получивший образование в гимназии Личфилда , поступил в школу Edial Hall Сэмюэля Джонсона . Гаррик проявил энтузиазм к театру очень рано и появился в школьной постановке примерно в это же время в роли сержанта Кайта в пьесе Джорджа Фаркуара «Офицер по набору » . После того, как школа Джонсона была закрыта, он и Гаррик, теперь уже друзья, отправились вместе в Лондон, чтобы попытать счастья. По прибытии в 1737 году Гаррик и его брат стали партнерами в винном бизнесе с операциями как в Лондоне, так и в Личфилде, а Дэвид взял на себя лондонскую операцию. [6]
Бизнес не процветал, возможно, из-за того, что Гаррик отвлекался на любительские постановки. Драматург Сэмюэл Фут заметил, что знал, что у Гаррика в погребе было всего три кварты уксуса , и все равно называл себя виноторговцем. [3] Он, предположительно, был учеником математической школы сэра Джозефа Уильямсона . [7]
В 1740 году, через четыре года после прибытия Гаррика в Лондон, и с его винным бизнесом, который рухнул, он увидел свою первую пьесу, сатиру , Лета : или Эзоп в тени , поставленную в Королевском театре Друри-Лейн . [8] В течение года он уже выступал профессионально, играя небольшие роли в Театре Гудмена Филдс под руководством Генри Гиффарда . Театр Гудмена Филдс был закрыт Законом о лицензировании 1737 года , который закрыл все театры, которые не имели патента , и требовал, чтобы все пьесы были одобрены лордом -камергером перед представлением. Выступления Гаррика в театре были результатом помощи Гиффарда в винном бизнесе Гаррика. Гиффард помог Гаррику выиграть бизнес Бедфордской кофейни, заведения, покровительствуемого многими театральными и литераторскими людьми, и места, которое Гаррик часто посещал. [9]
Он дебютировал как профессиональный актёр во время летнего тура в Ипсвич с труппой Жиффара в 1741 году, где он играл Абоана в «Оруноко» в театре на Танкард-стрит. Он выступал под сценическим именем Лиддал , чтобы избежать смущения своей семьи. [10] Но, хотя он и имел успех у Жиффара, менеджеры Друри-Лейн и Ковент-Гардена отвергли его. [6] 19 октября 1741 года Гаррик появился в главной роли Ричарда III . Его репетировал для этой роли актёр и драматург Чарльз Маклин , и его естественное исполнение, которое отвергало декламационный стиль актёрской игры, столь распространённый в тот период, вскоре стало предметом разговоров в Лондоне. О его выступлении в Гудменс-Филдс Хорас Уолпол заметил: «В Гудменс-Филдс за вечер бывало по дюжине герцогов». [11] После своего яркого выступления Гаррик написал брату письмо с просьбой выйти из партнерства, чтобы полностью посвятить себя сцене. Добившись успеха с Ричардом III, Гаррик перешел к нескольким другим ролям, включая адаптацию Тейтом шекспировского « Короля Лира» и Пьера в « Сохраненной Венеции» Отвея, а также к комическим ролям, таким как Байес в «Репетиции » Бэкингема ; в общей сложности 18 ролей всего за первые шесть месяцев его актерской карьеры. Его успех привел Александра Поупа , который видел его выступления трижды в этот период, к предположению, что «этот молодой человек никогда не имел себе равных как актер, и у него никогда не будет соперника». [11]
После успеха на Goodman's Fields Чарльз Флитвуд, менеджер Drury Lane, пригласил Гаррика на роль Шомона в пьесе Отвея «Сирота » (роль, которую он впервые сыграл в Ипсвиче) [12] 11 мая 1742 года, в то время как он использовал свой патент, чтобы закрыть театр Жиффара. [13] В том же месяце Гаррик сыграл Короля Лира напротив Маргарет «Пег» Уоффингтон в роли Корделии и своего популярного Ричарда III. [14] После этих успехов Флитвуд пригласил Гаррика на весь сезон 1742–43 годов. [6]
В конце лондонского сезона Гаррик вместе с Пег Уоффингтон отправился в Дублин на летний сезон в Theatre Royal, Smock Lane . Находясь в Дублине, Гаррик добавил две новые роли в свой репертуар: Гамлета Шекспира , Абеля Друггера в «Алхимике» Бена Джонсона ( роль, которая принесла ему большую известность [6] ) и капитана Плюма в «Вербовщике» Фаркуара . [12] Часть его успеха можно приписать одному из его самых ранних поклонников, Джону Бойлу, 5-му графу Корку , который писал письма многим дворянам и джентльменам, рекомендуя игру Гаррика. Его произведения заставили Гаррика воскликнуть, что, должно быть, именно поэтому его «больше ласкали» в Дублине. [15]
Через пять лет после вступления в актерскую труппу Друри-Лейн Гаррик снова отправился в Дублин на сезон, где он управлял и руководил театром Smock Alley Theatre совместно с Томасом Шериданом , отцом Ричарда Бринсли Шеридана . После возвращения в Лондон он некоторое время играл в Ковент-Гардене под руководством Джона Рича, в то время как его фарс Miss in Her Teens также ставился там.
С окончанием сезона 1746–1747 годов патент Флитвуда на Друри-Лейн истек в партнерстве с Джеймсом Лейси , Гаррик взял театр под свое управление в апреле 1747 года. Театр находился в упадке в течение нескольких лет, но партнерство Гаррика и Лейси привело к успеху и почестям. Первое представление под управлением Гаррика и Лейси открылось Одой театру Друри-Лейн, посвященной посвящению здания и возведению статуи, Шекспиру, прочитанной Гарриком и написанной его другом, доктором Джонсоном. Ода обещала покровителям, что «Закон драмы покровители драмы дают,/Ибо мы, живущие, чтобы угождать, должны угождать, чтобы жить». Конечно, это утверждение можно рассматривать как краткое изложение управления Гаррика в Друри-Лейн, где он был способен сбалансировать как художественную целостность, так и переменчивые вкусы публики.
_with_his_wife_Eva-Maria_Veigel,_%22La_Violette%22_or_%22Violetti%22_(1725_-_1822)_-_Google_Art_Project.jpg/1280px-William_Hogarth_-_David_Garrick_(1717-79)_with_his_wife_Eva-Maria_Veigel,_%22La_Violette%22_or_%22Violetti%22_(1725_-_1822)_-_Google_Art_Project.jpg)
После романа с Уоффингтоном было несколько неудачных любовных связей, включая, возможно, отцовство сына от Джейн Грин . [16] Гаррик встретил Еву Марию Вайгель (1724–1822), немецкую танцовщицу в оперном хоре, которая эмигрировала в Лондон в 1746 году. Пара поженилась 22 июня 1749 года и была запечатлена вместе на нескольких портретах, в том числе на портрете Уильяма Хогарта . Хогарт также сделал несколько рисунков и картин их по отдельности. Союз был бездетным, но счастливым, Гаррик называл ее «лучшей из женщин и жен», [11] и они были знамениты тем, что были неразлучны на протяжении почти 30 лет своего брака. Растущее богатство Гаррика позволило ему приобрести роскошное поместье для себя и Евы Марии, чтобы жить там, назвав его виллой Гаррика , которую он купил в Хэмптоне в 1754 году. [17] Он также удовлетворял свою страсть к Шекспиру, построив храм Шекспира на берегу реки в Хэмптоне, чтобы разместить свою коллекцию памятных вещей. [18] Хогарт сотрудничал с Гарриком в обустройстве этого храма, и их отношения с Шекспиром и самоидентификация с ним были подробно исследованы Робином Саймоном . [19]
В сентябре 1769 года Гаррик организовал Юбилей Шекспира в Стратфорде-на-Эйвоне . [20] Это был главный момент в зарождающемся движении, которое помогло закрепить за Шекспиром статус национального поэта Англии . Оно включало ряд мероприятий, проведенных в городе, чтобы отпраздновать (с опозданием на пять лет) 200-летие со дня рождения Шекспира. В речи, произнесенной на второй день Юбилея в Стратфорде, Гаррик признал Шекспировский женский клуб теми, кто «вернул Шекспира на сцену», защитил его славу и воздвиг «Памятник его и вашей чести в Вестминстерском аббатстве». [21]
Ни одна пьеса Шекспира не была представлена во время Юбилея, а сильный дождь вынудил отменить Шекспировское представление. Представление впервые было поставлено месяц спустя в театре Друри-Лейн под названием Юбилей и оказалось успешным, было представлено 90 раз. [22] Песня « Soft Flowing Avon » была написана Томасом Арном на слова Гаррика для Юбилея.
Гаррик управлял Королевским театром Друри-Лейн, пока не ушел на пенсию в 1776 году. В последние годы жизни он продолжал добавлять роли в свой репертуар; Постум в «Цимбелине» была одной из его последних известных ролей.
Незадолго до своей смерти он работал над постановкой «Лагеря» с Шериданом в Друри-Лейн и сильно простудился. «Лагерь» высмеивал британский ответ на угрозу вторжения Франции в XVIII веке , что привело к тому, что некоторые в шутку утверждали, что Гаррик был единственной жертвой в конечном итоге отмененного вторжения. [23]
Он умер менее чем через три года после выхода на пенсию, в своем доме в Adelphi Buildings , Лондон, [24] и был похоронен в Poets' Corner в Вестминстерском аббатстве . Миссис Гаррик пережила своего мужа на 43 года, дожив до 98 лет.
Его правнучатой племянницей была сопрано Мальвина Гарригес [25], а ее двоюродным братом — датско-американский врач Генри Жак Гарригес .
Возможно, именно игра Гаррика, самая яркая в его карьере, принесла ему наибольшее восхищение. Гаррик не был крупным мужчиной, ростом всего 5 футов 4 дюйма, и его голос не описывается как особенно громкий. С самого первого выступления Гаррик отошел от популярного напыщенного стиля, выбрав вместо этого более расслабленный, натуралистичный стиль, который, как утверждает его биограф Алан Кендалл, «вероятно, показался бы нам сегодня вполне нормальным, но для его времени это было ново и странно». Конечно, этот новый стиль принес признание: Александр Поуп заявил: «Он боялся, что молодой человек будет избалован, потому что у него не будет конкурентов». Гаррик цитирует Джорджа Литтелтона , который похвалил его, сказав: «Он сказал мне, что не знал, что такое актерство, пока я не появился». Даже Джеймс Куин , актер старого стиля, заметил: «Если этот молодой парень прав, то мы все ошибались».
В то время как многие пели хвалу Гаррику, были и некоторые критики. Теофилус Сиббер в своих «Двух диссертациях о театрах» 1756 года считал, что реалистический стиль Гаррика зашел слишком далеко:
его чрезмерная любовь к экстравагантным позам, часто напускные вздрагивания, судорожные подергивания, рывки тела, раскинутые пальцы, похлопывания по груди и карманам: - набор механических движений в постоянном использовании - карикатуры жестов, внушенные дерзкой живостью, - его пантомимическая манера произнесения каждого слова в предложении, его неестественные паузы в середине предложения; его натянутое самомнение; - его преднамеренное пренебрежение гармонией, даже там, где круглый период хорошо выраженного благородного чувства требует изящной каденции в подаче. [26]
Но наследие Гаррика, пожалуй, лучше всего охарактеризовал историк преподобный Николас Тиндал, когда сказал:
Глухие слышат его по его действиям , а слепые видят его по его голосу . [ 27]
Я разочарован этим смертельным ударом, который затмил веселье народов и обеднил общественный запас безобидных удовольствий. [11]
Именем Гаррика названы несколько театров:
Медиа из Commons
Цитаты из Викицитатника
Тексты из Викиресурса