Дэвид Гаррик (19 февраля 1717 – 20 января 1779) был английским актером, драматургом, театральным менеджером и продюсером, оказавшим влияние почти на все аспекты европейской театральной практики на протяжении 18 века, а также учеником и другом Сэмюэля Джонсона . Он появлялся в нескольких любительских постановках, а с его появлением в главной роли в шекспировском « Ричарде III » зрители и менеджеры начали обращать на него внимание.
Впечатленный его изображением Ричарда III и несколькими другими ролями, Чарльз Флитвуд нанял Гаррика на сезон в Королевском театре на Друри-Лейн в Вест-Энде . Он оставался в труппе Друри-Лейн в течение следующих пяти лет и купил долю театра у Джеймса Лейси . Эта покупка положила начало 29-летнему управлению Гарриком Друри-Лейн, за это время он приобрел известность как один из ведущих театров Европы. После его смерти, через три года после того, как он ушел с Друри-Лейн и со сцены, ему устроили пышные публичные похороны в Вестминстерском аббатстве , где он был похоронен в Уголке поэтов .
Как актер, Гаррик пропагандировал реалистичную игру, отходящую от напыщенного стиля, который укоренился, когда он впервые стал известен. Его игра восхищала многих зрителей, а его руководство многими ведущими актерами английской сцены также повлияло на их стили. Во время своего пребывания на посту менеджера «Друри-Лейн» Гаррик также стремился изменить поведение аудитории. Хотя это вызвало некоторое недовольство среди театральной публики, многие из его реформ в конечном итоге все же увенчались успехом. Гаррик также стремился к реформе в производственных вопросах, привнося всеобъемлющую последовательность в постановки, включая декорации , костюмы и даже спецэффекты .
Влияние Гаррика распространилось и на литературную сторону театра. Критики почти единодушны в том, что он не был хорошим драматургом, но его работа по представлению Шекспира современной публике примечательна. Кроме того, он адаптировал многие старые пьесы из репертуара, которые могли быть забыты. В их число вошли многие пьесы эпохи Реставрации . Действительно, повлияв на театр в сторону более высоких стандартов, он также завоевал лучшую репутацию среди театральных деятелей. Это достижение побудило Сэмюэля Джонсона заметить, что «его профессия сделала его богатым, а свою профессию он сделал респектабельной».
Гаррик родился в гостинице «Энджел Инн» на Уайдмарш-стрит в Херефорде [1] в 1717 году в семье французских гугенотов в Лангедоке , Южная Франция . Его дед, Давид Гаррик, был в Бордо в 1685 году, когда был отменен Нантский эдикт , лишивший прав протестантов во Франции. Дедушка Гаррик бежал в Лондон, а его сына Питера, который в то время был младенцем, позже тайно вывезла медсестра, когда он стал достаточно взрослым, чтобы совершить путешествие. Дэвид Гаррик стал британским подданным по прибытии в Великобританию, а позже перевел свое имя на английский язык, превратив его в Гаррика. [2] Через некоторое время после рождения Дэвида Гаррика семья переехала в Личфилд , домой к его матери. Его отец, армейский капитан, большую часть детства юного Гаррика был офицером по набору персонала, дислоцированным в Гибралтаре [3] .
Гаррик был третьим из семи детей, а его младший брат Джордж (1723–1779) служил помощником Дэвида до конца его жизни. Драматург и актер Чарльз Дибдин пишет, что Джордж, иногда обнаруживая отсутствие своего брата, часто спрашивал: «Хотел ли меня Дэвид?» После смерти Гаррика в 1779 году было отмечено, что Джордж умер 48 часов спустя, что заставило некоторых предположить, что Дэвид действительно хотел его. [4]
Его племянник Натан Гаррик женился на Марте Ли, дочери сэра Эгертона Ли и сестре сэра Сэмюэля Эгертона Ли, автора Мюнстерского аббатства; Романтика: с вкраплением размышлений о добродетели и морали (Эдинбург, 1797 г.). [5]
В возрасте 19 лет Гаррик, получивший образование в гимназии Личфилда , поступил в школу Эдиал Холл Сэмюэля Джонсона . Гаррик очень рано проявил энтузиазм по поводу театра и примерно в это же время появился в школьной постановке в роли сержанта Кайта в пьесе Джорджа Фаркуара « Офицер по подбору персонала» . После закрытия школы Джонсона он и Гаррик, ставшие теперь друзьями, вместе отправились в Лондон в поисках счастья. По прибытии в 1737 году Гаррик и его брат стали партнерами в винном бизнесе, действовавшем как в Лондоне, так и в Личфилде, а Дэвид взял на себя операции в Лондоне. [6] Бизнес не процветал, возможно, из-за того, что Гаррик отвлекся на любительские спектакли. Драматург Сэмюэл Фут заметил, что он знал, что у Гаррика в подвале было всего три литра уксуса, и до сих пор называл себя торговцем вином. [3] Предположительно он был учеником математической школы сэра Джозефа Уильямсона . [7]
В 1740 году, через четыре года после того, как Гаррик прибыл в Лондон и когда его винный бизнес потерпел неудачу, он увидел свою первую пьесу, сатиру « Лета: или Эзоп в тени» , поставленную в Королевском театре на Друри-Лейн . [8] В течение года он выступал профессионально, играя небольшие роли в театре Goodman's Fields под руководством Генри Гиффарда . Театр Гудмэнс Филдс был закрыт в соответствии с Законом о лицензировании 1737 года , который закрыл все театры, не имеющие патентных грамот , и требовал, чтобы все пьесы были одобрены лордом Чемберленом перед представлением. Выступления Гаррика в театре стали результатом помощи Жиффара в винном бизнесе Гаррика. Гиффард помог Гаррику выиграть бизнес с кофейней «Бедфорд», заведением, которому покровительствовали многие деятели театра и литературы, и местом, которое Гаррик часто посещал. [9]
Он дебютировал как профессиональный актер во время летнего турне в Ипсвич с труппой Гиффара в 1741 году, где сыграл Абоана в «Ороноко» в театре на Танкард-стрит. Он появился под сценическим псевдонимом Лиддал , чтобы избежать ужаса своей семьи. [10] Но, хотя он добился успеха под руководством Джиффара, менеджеры Друри-Лейн и Ковент-Гарден отвергли его. [6] 19 октября 1741 года Гаррик появился в главной роли Ричарда III . Эту роль его тренировал актер и драматург Чарльз Маклин , и его естественная игра, отвергающая декламационный актерский стиль, столь распространенный в тот период, вскоре стала предметом разговоров в Лондоне. О своем выступлении на Goodman's Fields Хорас Уолпол заметил: «За ночь на Goodman's Fields приезжала дюжина герцогов». [11] После своего воодушевляющего выступления Гаррик написал брату письмо с просьбой выйти из партнерства и полностью посвятить свое время сцене. Добившись успеха с Ричардом III, Гаррик перешел к нескольким другим ролям, включая адаптацию Тейта « Короля Лира» Шекспира и Пьера в «Сохраненной Венеции » Отуэя, а также комические роли, такие как Байес в « Репетиции » Бэкингема ; Всего за первые шесть месяцев своей актерской карьеры он сыграл 18 ролей. Его успех заставил Александра Поупа , который трижды видел его выступление за этот период, предположить, что «молодому человеку никогда не было равных как актеру, и у него никогда не будет соперника». [11]
После успеха в Goodman's Fields Чарльз Флитвуд, менеджер Друри-Лейн, пригласил Гаррика на роль Шомона в «Сироте» Отуэя ( роль, которую он впервые сыграл в Ипсвиче) [12] 11 мая 1742 года, в то время как он использовал свой патент на письма , чтобы закрыть Гиффарда. театр. [13] В том же месяце Гаррик сыграл Короля Лира вместе с Маргарет «Пег» Уоффингтон в роли Корделии и его популярного Ричарда III. [14] Благодаря этим успехам Флитвуд нанял Гаррика на весь сезон 1742–43. [6]
В конце лондонского сезона Гаррик вместе с Пег Уоффингтон поехал в Дублин на летний сезон в Королевском театре на Смок-лейн . Находясь в Дублине, Гаррик добавил в свой репертуар две новые роли: « Гамлета » Шекспира , Абеля Друггера в «Алхимике » Бена Джонсона (роль, которая принесла ему большое признание [6] ) и капитана Плюма в «Офицере по вербовке » Фаркуара . [12] Частично его успех можно отнести на счет одного из его первых поклонников, Джона Бойла, 5-го графа Корка , который написал письма многим дворянам и джентльменам, рекомендуя игру Гаррика. Его сочинения заставили Гаррика воскликнуть, что, должно быть, именно поэтому в Дублине его «ласкали больше». [15]
Через пять лет после того, как он присоединился к актерской труппе Друри-Лейн, Гаррик снова отправился в Дублин на сезон, где он руководил и руководил театром Smock Alley Theater вместе с Томасом Шериданом , отцом Ричарда Бринсли Шеридана . После своего возвращения в Лондон он некоторое время играл в Ковент-Гардене под руководством Джона Рича , там же был поставлен его фарс « Мисс в подростковом возрасте ».
В конце сезона 1746–1747 годов срок действия патента Флитвуда на Друри-Лейн истек в партнерстве с Джеймсом Лейси , Гаррик взял на себя управление театром в апреле 1747 года. В течение нескольких лет театр находился в упадке, но партнерство Гаррика и Лейси привело к к успеху и похвалам. Первое представление под руководством Гаррика и Лейси открылось Одой театру Друри-Лейн о посвящении здания и возведении статуи Шекспиру, прочитанной Гарриком и написанной его другом доктором Джонсоном. Ода обещала зрителям: «Закон драмы, который дают покровители драмы, / Ибо мы, живущие, чтобы нравиться, должны нравиться, чтобы жить». Конечно, это заявление можно рассматривать как краткое подведение итогов работы Гаррика на Друри-Лейн, где ему удавалось найти баланс между художественной целостностью и непостоянными вкусами публики.
_with_his_wife_Eva-Maria_Veigel,_%22La_Violette%22_or_%22Violetti%22_(1725_-_1822)_-_Google_Art_Project.jpg/1280px-William_Hogarth_-_David_Garrick_(1717-79)_with_his_wife_Eva-Maria_Veigel,_%22La_Violette%22_or_%22Violetti%22_(1725_-_1822)_-_Google_Art_Project.jpg)
После романа с Уоффингтоном было несколько неудачных любовных связей, в том числе, возможно, рождение сына от Джейн Грин . [16] Гаррик познакомился с Евой Мари Вейгель (1724–1822), немецкой танцовщицей оперных хоров, эмигрировавшей в Лондон в 1746 году. Пара поженилась 22 июня 1749 года и запечатлена вместе на нескольких портретах, в том числе на портрете Уильяма Хогарта . Хогарт также сделал из них несколько рисунков и картин по отдельности. Союз был бездетным, но счастливым, Гаррик называл ее «лучшей из женщин и жен» [11] , и они, как известно, были неразлучны на протяжении почти 30 лет брака. Растущее богатство Гаррика позволило ему приобрести роскошное поместье для Евы Мари и самого себя, назвав его Виллой Гаррика , которое он купил в Хэмптоне в 1754 году. Он также потворствовал своей страсти к Шекспиру, построив Храм Шекспиру на на берегу реки в Хэмптоне, где разместится его коллекция памятных вещей. [18] Хогарт сотрудничал с Гарриком в обустройстве этого храма, а их отношение к Шекспиру и самоидентификация с ним были тщательно исследованы Робином Саймоном . [19]
В сентябре 1769 года Гаррик поставил Шекспировский юбилей в Стратфорде-на-Эйвоне . [20] Это был главный центр зарождающегося движения, которое помогло укрепить Шекспир как национальный поэт Англии . В городе был проведен ряд мероприятий, посвященных празднованию (с опозданием на пять лет) 200-летия со дня рождения Шекспира. В речи, произнесенной во второй день юбилея в Стратфорде, Гаррик признал Женский клуб Шекспира теми, кто «восстановил Шекспира на сцене», защитил его славу и воздвиг «Памятник своей и вашей чести в Вестминстерском аббатстве». " [21]
Во время юбилея не было поставлено ни одной пьесы Шекспира, а проливной дождь вынудил отменить представление Шекспира. Впервые спектакль был поставлен месяц спустя в Театре Друри-Лейн под названием «Юбилей» и оказался успешным: было представлено 90 представлений. [22] Песня « Soft Flowing Avon » была написана Томасом Арне на слова Гаррика для юбилея.
Гаррик будет руководить Королевским театром на Друри-Лейн, пока не уйдет с поста управления в 1776 году. В последние годы своей жизни он продолжал добавлять роли в свой репертуар; Постум в «Цимбелине» был одной из его последних известных ролей.
Незадолго до смерти он вместе с Шериданом работал над постановкой « Лагеря» на Друри-Лейн и сильно простудился. Лагерь высмеивал британский ответ на угрозу вторжения Франции в 18 веке , что заставило некоторых в шутку утверждать, что Гаррик был единственной жертвой в конечном итоге заброшенного вторжения. [23]
Он умер менее чем через три года после выхода на пенсию в своем доме в Адельфи-Билдингс в Лондоне [24] и был похоронен в Уголке поэтов Вестминстерского аббатства . Миссис Гаррик пережила своего мужа на 43 года и дожила до 98 лет.
Его правнучной племянницей была знаменитая сопрано Мальвина Гарригес [25] и ее двоюродный брат, датско-американский врач Анри Жак Гарригес .
Возможно, именно игра Гаррика, самая эффектная в его карьере, принесла ему больше всего лести. Гаррик не был крупным человеком, ростом всего 5 футов 4 дюйма, и его голос не описывается как особенно громкий. С самого первого выступления Гаррик отошел от напыщенного стиля, который был популярен, выбрав вместо этого более расслабленный, натуралистический стиль, который его биограф Алан Кендалл утверждает, что «вероятно, это показалось бы нам сегодня вполне нормальным, но для его времени это было новым и странным». Конечно, этот новый стиль принес признание: Александр Поуп заявил: «Он боялся, что молодой человек будет избалован, потому что он не будет конкурентов». Гаррик цитирует Джорджа Литтелтона , который похвалил его, сказав: «Он сказал мне, что никогда не знал, что такое актерское мастерство, пока я не появился». Даже Джеймс Куин , актер старого стиля, заметил: «Если этот молодой человек прав , тогда мы все ошибались».
Хотя многие хвалили Гаррика, были и недоброжелатели. Теофил Сиббер в своих «Двух диссертациях о театрах 1756 года» считал, что реалистический стиль Гаррика зашел слишком далеко:
его чрезмерная любовь к экстравагантным позам, частые вздрагивания, судорожные подергивания, подергивания тела, растопыривание пальцев, хлопанье по груди и карманам: - Набор механических движений в постоянном использовании - Карикатуры жестов, подсказанные дерзкой живостью, - его пантомимическая манера исполнения каждого слова в предложении, его неестественные паузы в середине предложения; его вынужденное тщеславие; - его умышленное пренебрежение гармонией, даже там, где круглый период хорошо выраженного благородного чувства требует изящной каденции в исполнении. [26]
Но наследие Гаррика, пожалуй, лучше всего резюмировал историк преподобный Николас Тиндал , когда он сказал следующее:
Глухие слышат его в его действиях , а слепые видят его в его голосе . [27]
Я разочарован тем смертельным ударом, который затмил веселье народов и обеднил общественный запас безобидных удовольствий. [11]
В честь Гаррика названы несколько театров:
СМИ из Commons
Цитаты из Wikiquote
Тексты из Wikisource