«Крестный отец» — американский эпический криминальный фильм 1972 года [2] режиссёра Фрэнсиса Форда Копполы , написавшего в соавторстве с Марио Пьюзо сценарий по мотивам одноимённого бестселлера Пьюзо 1969 года. В фильме снимались Марлон Брандо , Аль Пачино , Джеймс Каан , Ричард Кастеллано , Роберт Дюваль , Стерлинг Хейден , Джон Марли , Ричард Конте и Дайан Китон . Это первая часть трилогии «Крестный отец » , в которой рассказывается о семье Корлеоне при патриархе Вито Корлеоне (Брандо) с 1945 по 1955 год. В центре внимания — превращение его младшего сына Майкла Корлеоне (Пачино) из сопротивляющегося семейного аутсайдера в безжалостного босса мафии. .
Paramount Pictures получила права на роман за 80 000 долларов, прежде чем он приобрел популярность. [3] [4] Руководителям студии не удалось найти режиссера; Первые несколько кандидатов отказались от этой должности до того, как Коппола подписал контракт на постановку фильма, но последовали разногласия по поводу выбора нескольких персонажей, в частности, Вито (Марлон Брандо) и Майкла (Аль Пачино). Съемки проходили в основном в окрестностях Нью-Йорка и на Сицилии и были завершены раньше срока. Музыкальная партитура была написана в основном Нино Рота , с дополнительными произведениями Кармина Копполы .
Премьера «Крестного отца» состоялась в Государственном театре Лоу 14 марта 1972 года, а 24 марта 1972 года он был широко показан в США. Это был самый кассовый фильм 1972 года и какое-то время был самым кассовым фильмом из когда-либо созданных. , заработав в прокате от 250 до 291 миллиона долларов. Фильм получил признание критиков и зрителей, которые высоко оценили его игру, особенно Брандо и Пачино, режиссуру, сценарий, сценарий, сюжет, кинематографию, монтаж, музыку и изображение мафии. «Крестный отец» положил начало успешной карьере Копполы, Пачино и других новичков в актерском составе и съемочной группе. На 45-й церемонии вручения премии «Оскар» фильм получил награды за лучший фильм , лучшую мужскую роль (Брандо) и лучший адаптированный сценарий (Пьюзо и Коппола). Кроме того, в семь других номинаций на «Оскар» вошли Пачино, Каан и Дюваль — за лучшую мужскую роль второго плана , а также Коппола за лучшую режиссуру .
«Крестный отец» считается одним из величайших и влиятельных фильмов, когда-либо созданных , а также вехой гангстерского жанра. [5] Он был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов Библиотеки Конгресса США в 1990 году как «культурно, исторически или эстетически значимый» и признан вторым по величине фильмом в американском кино (после Гражданина Кейна ) по версии журнала «Гражданин Кейн ». Американский институт кино . За ним последовали сиквелы «Крестный отец, часть II » (1974) и «Крестный отец, часть III» (1990). Полин Кель написала: «Если когда-либо и был отличный пример того, как лучшие популярные фильмы возникают в результате слияния коммерции и искусства, то это «Крестный отец ». [6]
В 1945 году дон семьи Корлеоне из Нью-Йорка Вито Корлеоне выслушивает просьбы во время свадьбы своей дочери Конни с Карло . Младший сын Вито Майкл , морской пехотинец , который до сих пор не вмешивался в семейный бизнес, представляет на приеме свою девушку Кей Адамс своей семье. Джонни Фонтейн, популярный певец и крестник Вито , ищет помощи Вито в получении роли в кино. Вито отправляет своего советника Тома Хагена убедить президента студии Джека Вольца предложить Джонни роль. Вольц сначала отклоняет просьбу Хагена, но вскоре подчиняется, обнаружив в своей постели отрубленную голову своего ценного племенного жеребца.
С приближением Рождества наркобарон Солоццо просит Вито инвестировать в его наркобизнес и в защиту полиции. Вито отказывается, ссылаясь на то, что участие в торговле наркотиками оттолкнет его политические связи. Подозревая сотрудничество Солоццо с преступным кланом Татталья , Вито отправляет своего силовика Луку Брази к Таттальяс со шпионской миссией. Брази задушили до смерти во время первой встречи. Позже силовики расстреливают Вито и вынуждают Хагена пойти на встречу. Теперь, когда под командованием находится первенец Вито , Сонни , Солоццо оказывает давление на Хагена, чтобы тот убедил Сонни принять сделку по торговле наркотиками. Вито выживает в перестрелке, и в больнице его посещает Майкл, который находит его незащищенным после того, как офицеры полиции Нью-Йорка , получающие зарплату Солоццо, уничтожили охрану Вито. Майкл предотвращает покушение на своего отца, но его избивает коррумпированный капитан полиции Марк Маккласки. После попытки нападения на больницу Сонни в ответ нападает на Бруно Татталью. Солоццо и Маккласки просят встретиться с Майклом и урегулировать спор. Майкл симулирует интерес и соглашается встретиться, но вместе с Сонни и капо Корлеоне Клеменце вынашивает план , как убить их и скрыться. Майкл встречает Солоццо и Маккласки в ресторане в Бронксе ; забрав пистолет, заложенный Клеменцей в ванной, он застреливает обоих мужчин.
Несмотря на преследование властей за убийство капитана полиции, « Пять семей» разражаются открытой войной. Майкл укрывается на Сицилии, а Фредо , второй сын Вито, приютил Мо Грин в Лас-Вегасе. Сонни публично нападает на Карло и угрожает ему за физическое насилие над Конни. Когда он снова оскорбляет ее, Сонни мчится к ним домой, но попадает в засаду и убит гангстерами у пункта взимания платы за проезд по шоссе. На Сицилии Майкл знакомится и женится на местной женщине Аполлонии , но вскоре после этого она погибает в результате взрыва заминированного автомобиля , предназначенного для него.
Опустошенный смертью Сонни и уставший от войны, Вито назначает встречу с пятью семьями. Он уверяет их, что откажется от своего противодействия их наркобизнесу и откажется от мести за убийство Сонни. Его безопасность гарантирована, Майкл возвращается домой, чтобы заняться семейным бизнесом и жениться на Кей. Кей рожает двоих детей в начале 1950-х годов. Поскольку его отец приближается к концу своей жизни, а Фредо не подходит для руководства, Майкл принимает на себя должность главы семьи Корлеоне. Вито сообщает Майклу, что это Дон Барзини приказал убить Сонни, и предупреждает его, что Барзини попытается убить его на встрече, организованной предательским капо Корлеоне. При поддержке Вито Майкл поручает Хагену управлять операциями в Лас-Вегасе, поскольку он не является «консильером военного времени». Майкл едет в Лас-Вегас, чтобы выкупить долю Грина в семейных казино, и встревожен, увидев, что Фредо более предан Грину, чем своей семье.
В 1955 году Вито умирает от сердечного приступа во время игры с сыном Майкла Энтони . На похоронах Вито Тессио просит Майкла встретиться с Барзини, сигнализируя о его предательстве. Встреча назначена на тот же день, что и крещение ребенка Конни. Пока Майкл стоит у алтаря в качестве крестного отца ребенка, киллеры Корлеоне убивают донов Пяти семей, а также Грина, а Тессио казнят за его предательство. Майкл извлекает признание Карло в причастности к убийству Сонни. Он уверяет Карло, что его изгоняют, а не убивают, прежде чем Клеменца задушит Карло. Конни рассказывает Майклу о его причастности к смерти Карло, пока Кей находится в комнате. Кей спрашивает Майкла, говорит ли она правду, и испытывает облегчение, когда он отрицает, что совершил убийство. Когда она уходит, капо входят в офис и отдают дань уважения Майклу как «Дону Корлеоне».
Другими актерами, играющими меньшие роли в сицилийском эпизоде, являются Симонетта Стефанелли в роли Аполлонии Вителли-Корлеоне , Анджело Инфанти в роли Фабрицио, Коррадо Гайпа в роли дона Томмазино, Франко Читти в роли Кало и Саро Урзи в роли Вителли. [7] [8]
Фильм основан на фильме Марио Пьюзо « Крестный отец» , который оставался в списке бестселлеров The New York Times в течение 67 недель и был продан тиражом более девяти миллионов копий за два года. [9] [10] [11] Опубликованная в 1969 году, она за несколько лет стала самой продаваемой опубликованной работой в истории. [12] Берт Ланкастер и Дэнни Томас выразили заинтересованность в адаптации книги. [13] Первоначально компания Paramount Pictures узнала о романе Пьюзо в 1967 году, когда литературный разведчик компании связался с тогдашним вице-президентом Paramount по производству Питером Бартом по поводу незаконченной шестидесятистраничной рукописи Пьюзо под названием «Мафия» . [10] Барт считал, что эта работа «выходит далеко за пределы истории о мафии», и предложил Пьюзо опцион на 12 500 долларов за работу, а также опцион на 80 000 долларов, если по готовой работе будет снят фильм. [10] [14] Несмотря на то, что агент Пьюзо посоветовал ему отклонить предложение, Пьюзо отчаянно нуждался в деньгах и принял сделку. [10] [14] Роберт Эванс из Paramount рассказывает, что, когда они встретились в начале 1968 года, он предложил Пьюзо сделку после того, как автор признался ему, что ему срочно нужно 10 000 долларов, чтобы погасить игровые долги. [15]
В марте 1967 года компания Paramount объявила, что поддерживает предстоящую работу Пьюзо в надежде снять фильм. [10] В 1969 году компания Paramount подтвердила свое намерение снять фильм по роману по цене 80 000 долларов, [N 3] [14] [16] [17] [18] с целью выпустить фильм на Рождество. в 1971 году. [19] 23 марта 1970 года Альберт С. Радди был официально объявлен продюсером фильма, отчасти потому, что руководители студии были впечатлены его интервью, а также потому, что он был известен тем, что выпускал свои фильмы в рамках бюджета. [20] [21] [22]
Эванс хотел, чтобы режиссером картины стал американец итальянского происхождения , чтобы сделать фильм «этническим до глубины души». [23] [24] Последний фильм студии Paramount о мафии «Братство» имел очень плохие кассовые сборы; [11] [25] Эванс считал, что причиной его неудачи было почти полное отсутствие актеров или творческих кадров итальянского происхождения (режиссер Мартин Ритт и звезда Кирк Дуглас не были итальянцами). [15] Серджио Леоне был первым, кого Paramount выбрала в качестве режиссера фильма. [26] [27] Леоне отказался от этого варианта, чтобы поработать над собственным гангстерским фильмом « Однажды в Америке ». [26] [27] Затем к Петру Богдановичу обратились, но он также отклонил предложение, потому что его не интересовала мафия. [28] [29] [30] Кроме того, Питеру Йейтсу , Ричарду Бруксу , Артуру Пенну , Франклину Дж. Шаффнеру , Коста-Гаврасу и Отто Премингеру предложили эту должность, но они отказались. [31] [32] [33] Главный помощник Эванса Питер Барт предложил Фрэнсиса Форда Копполу как режиссера итальянского происхождения, который будет работать за небольшую сумму и бюджет после плохого приема его последнего фильма «Люди дождя ». [34] [23] Коппола первоначально отказался от этой работы, потому что нашел роман Пьюзо неряшливым и сенсационным, назвав его «довольно дешевым материалом». [15] [35] В то время студия Копполы, American Zoetrope , [36] была должна более 400 000 долларов Warner Bros. за перерасход бюджета на фильм THX 1138 и, в сочетании с его плохим финансовым положением, а также советами друзей и семьи, Коппола отменил свое первоначальное решение и согласился на эту работу. [32] [37] [38] Коппола был официально объявлен режиссёром фильма 28 сентября 1970 года. [39] Коппола согласился получить 125 000 долларов и шесть процентов валовой арендной платы. [40] [41] Позже Коппола нашел более глубокую тему для материала и решил, что фильм должен быть не об организованной преступности, а о семейной хронике, метафоре капитализма в Америке. [23]
До того, как «Крестный отец» был запущен в производство, у Paramount был период неудач. [11] Помимо провала «Братства» , другие недавние фильмы, которые были спродюсированы или сопродюсированы Paramount, значительно превысили свои бюджеты: «Дорогая Лили» , [21] «Раскрась свой вагон » и «Ватерлоо» . [11] [25] Первоначально бюджет фильма составлял 2,5 миллиона долларов, но по мере того, как популярность книги росла, Коппола выступал за и в конечном итоге получил больший бюджет. [N 1] [31] [42] [44] Руководители Paramount хотели, чтобы действие фильма происходило в современном Канзас-Сити и снималось на заднем плане студии, чтобы сократить расходы. [31] [21] [42] Коппола возражал и хотел, чтобы действие фильма происходило в тот же период времени, что и роман, - 1940-е и 1950-е годы; [21] [31] [38] [39] Причины Копполы включали: пребывание Майкла Корлеоне в морской пехоте, появление корпоративной Америки и Америку в годы после Второй мировой войны. [39] Роман становился все более успешным, и поэтому желание Копполы в конечном итоге было исполнено. [21] [42] Впоследствии руководители студии разрешили Копполе снимать фильм на натуре в Нью-Йорке и на Сицилии. [50]
Исполнительный директор Gulf+Western Чарльз Блудорн был разочарован Копполой из-за количества кинопроб, которые он провел, но не нашел человека на различные роли. [45] Производство быстро отставало из-за нерешительности Копполы и конфликтов с Paramount, что привело к тому, что затраты составили около 40 000 долларов в день. [45] Поскольку затраты росли, Paramount попросила тогдашнего вице-президента Джека Балларда внимательно следить за производственными расходами. [51] Во время съемок Коппола заявил, что чувствует, что его могут уволить в любой момент, поскольку он знал, что руководители Paramount недовольны многими решениями, которые он принял. [31] Коппола знал, что Эванс попросил Элиа Казана взять на себя руководство фильмом, потому что он боялся, что Коппола был слишком неопытен, чтобы справиться с возросшим размером производства. [52] Коппола также был убежден, что монтажёр фильма Арам Авакян и помощник режиссёра Стив Кестнер сговорились с целью его увольнения. Авакян пожаловался Эвансу, что не может правильно смонтировать сцены, потому что Коппола снимает недостаточно материала. Эванс был удовлетворен отправкой отснятого материала на Западное побережье и разрешил Копполе уволить их обоих. Позже Коппола объяснил: «Как и крестный отец, я увольнял людей в качестве превентивного удара. Людей, которые больше всех хотели меня уволить, я уволил». [53] Брандо пригрозил уйти, если Коппола будет уволен. [31] [51]
Paramount хотела, чтобы «Крестный отец» понравился широкой аудитории, и пригрозила Копполе «тренером по насилию», чтобы сделать фильм более захватывающим. Коппола добавил еще несколько жестоких сцен, чтобы порадовать студию. По этой причине была добавлена сцена, в которой Конни разбивает посуду , узнав, что Карло изменяет. [38]
14 апреля 1970 года выяснилось, что Пьюзо был нанят Paramount за 100 000 долларов вместе с процентом от прибыли от фильма для работы над сценарием к фильму. [22] [54] [55] Работая над книгой, Коппола хотел, чтобы темы культуры, характера, власти и семьи были на переднем плане фильма, тогда как Пьюзо хотел сохранить аспекты из своего романа [56] и его первоначальный проект объемом 150 страниц был закончен 10 августа 1970 года. [54] [55] После того, как Коппола был нанят в качестве режиссера, и Пьюзо, и Коппола работали над сценарием, но отдельно. [57] Пьюзо работал над своим проектом в Лос-Анджелесе, а Коппола писал свою версию в Сан-Франциско . [57] Коппола создал книгу, в которой вырвал страницы из книги Пьюзо и вставил их в свою книгу. [58] [57] Там он сделал заметки о каждой из пятидесяти сцен книги, которые касались основных тем, преобладающих в сцене, следует ли включать эту сцену в фильм, а также идей и концепций, которые можно было бы использовать при съемках. сделать фильм верным итальянской культуре. [57] [51] Они оставались в контакте, пока писали сценарии и принимали решения о том, что включить, а что убрать в финальную версию. [57] Второй проект был завершен 1 марта 1971 года и состоял из 173 страниц. [54] [59] Окончательный сценарий был закончен 29 марта 1971 года, [55] и в итоге составил 163 страницы, [54] [57] на 40 страниц больше, чем просила Paramount. [60] Во время съемок Коппола ссылался на блокнот, который он создал для окончательного варианта сценария. [57] [51] Сценарист Роберт Таун проделал не указанную в титрах работу над сценарием, особенно над сценой в саду Пачино-Брандо. [61] Несмотря на завершение третьего проекта, некоторые сцены в фильме еще не были написаны и были написаны во время производства. [62]
Итало -американская лига гражданских прав , возглавляемая бандитом Джозефом Коломбо , утверждала, что фильм подчеркивает стереотипы об итальянских американцах, и хотела, чтобы из сценария было удалено все использование слов « мафия » и « Коза Ностра ». [63] [19] [64] [65] [66] Лига также потребовала, чтобы все деньги, полученные от премьеры, были пожертвованы в фонд лиги на строительство новой больницы. [65] [66] Коппола утверждал, что в сценарии Пьюзо только два раза использовалось слово «мафия», а «Коза Ностра» не использовалось вообще. [65] [66] Они были удалены и заменены другими терминами без ущерба для истории. [65] [66] Лига в конечном итоге поддержала сценарий. [65] [66] Ранее окна автомобиля продюсера Альберта С. Радди были выбиты выстрелами, а на приборной панели осталась записка, в которой, по сути, говорилось: «Выключите фильм — или что-нибудь еще». [23]
Пьюзо был первым, кто проявил интерес к тому, чтобы Марлон Брандо сыграл Дона Вито Корлеоне, отправив Брандо письмо, в котором он заявил, что Брандо был «единственным актером, который может сыграть Крестного отца». [67] Несмотря на желание Пьюзо, руководители Paramount были против участия Брандо, [36] отчасти из-за плохой работы его недавних фильмов, а также из-за его вспыльчивого характера. [42] [68] Брандо не решался вернуться к актерскому мастерству, но его секретарь Алиса Марчак убедила его пройти прослушивание. [69] Коппола отдал предпочтение Брандо или Лоуренсу Оливье на эту роль, [70] [71] но агент Оливье отказался от роли, заявив, что Оливье болен; [72] Однако позже в том же году Оливье снялся в фильме «Сыщик» . [71] Эванс настаивал на том, чтобы роль получили Карло Понти или Эрнест Боргнин . [70] [73] Блудорн предложил на эту роль Чарльза Бронсона . [73] Другими рассмотренными кандидатами были Джордж К. Скотт , Ричард Конте , Энтони Куинн и Орсон Уэллс . [70] [74] [75] Уэллс был предпочтительным выбором Paramount на эту роль. [76]
После нескольких месяцев дебатов между Копполой и Paramount по поводу Брандо двумя финалистами на эту роль стали Боргнин и Брандо; [77] Президент Paramount Стэнли Джаффе потребовал, чтобы Брандо провел кинопробу. [78] [79] Коппола не хотел обижать Брандо и заявил, что ему нужно протестировать оборудование, чтобы организовать кинопробы в калифорнийской резиденции Брандо. [79] [80] В качестве макияжа Брандо приклеил ватные шарики к щекам, [77] нанес крем для обуви на волосы, чтобы затемнить их, и закатал воротник. [81] Коппола поместил запись прослушивания Брандо в середину видеозаписей с прослушиваниями, пока их смотрели руководители Paramount. [82] Руководители были впечатлены усилиями Брандо и позволили Копполе выбрать Брандо на эту роль, если Брандо согласится на более низкую зарплату и внесет залог, гарантирующий, что он не вызовет каких-либо задержек в производстве. [77] [82] [83] Брандо заработал 1,6 миллиона долларов от сделки с чистым участием. [84]
С самого начала производства Коппола хотел, чтобы Роберт Дюваль сыграл роль Тома Хагена. [19] [85] [86] После кинопроб нескольких других актеров Коппола в конце концов исполнил свое желание, и роль получила роль Дюваля. [85] [86] Эл Мартино , тогдашний знаменитый певец в ночных клубах, был уведомлен о персонаже Джонни Фонтейн от друга, который прочитал роман и почувствовал, что Мартино представляет характер Джонни Фонтейн. Затем Мартино связался с продюсером Альбертом С. Радди , который дал ему роль. Однако Мартино лишили роли после того, как Коппола стал режиссером, а затем передал роль певцу Вику Дэймону . По словам Мартино, после того, как его лишили роли, он обратился к Расселу Буфалино , своему крестному отцу и криминальному авторитету, который затем организовал публикацию различных новостных статей, в которых утверждалось, что Коппола не знал о том, что Радди дает Мартино роль. [23] Дэймон в конце концов отказался от роли, потому что не хотел провоцировать толпу, а также потому, что ему слишком мало платили. [23] [87] В конечном итоге роль Джонни Фонтане досталась Мартино. [23] [87] Хотя Фрэнк Синатра угрожал Мартино запретить ему въезд в Лас-Вегас, если он возьмет на себя эту роль. [88]
Коппола выбрал Дайан Китон на роль Кей Адамс из-за ее репутации эксцентричной женщины . [89] Джон Казале получил роль Фредо Корлеоне после того, как Коппола увидел его выступление в постановке Off Broadway. [89] Джанни Руссо получил роль Карло Рицци после того, как его попросили провести кинопробу, в которой он разыграл драку между Рицци и Конни. [90]
Ближе к началу съемок 29 марта Майкл Корлеоне еще не был выбран на роль. [91] Руководителям Paramount нужен был популярный актер, Уоррен Битти или Роберт Редфорд . [92] [77] [93] Продюсер Роберт Эванс хотел, чтобы Райан О'Нил получил эту роль, отчасти благодаря его недавнему успеху в «Истории любви» . [93] [94] Пачино был фаворитом Копполы на эту роль, [36] поскольку он мог представить его бродящим по сельской местности Сицилии и хотел, чтобы неизвестный актер выглядел как американец итальянского происхождения. [38] [93] [94] Однако руководители Paramount сочли Пачино слишком маленьким, чтобы играть Майкла. [19] [23] Дастин Хоффман , Мартин Шин , Дин Стоквелл и Джеймс Каан также прошли прослушивание. [89] [33] Китон читал вместе с Кааном и Шином. [95] Берту Рейнольдсу предложили роль Майкла, но Марлон Брандо пригрозил уйти, если Рейнольдс будет нанят, поэтому Рейнольдс отказался от роли. [96] Джеку Николсону также была предложена роль, но он отказался, так как считал, что эту роль должен сыграть итало-американский актер. [97] [98] Каан был хорошо принят руководителями Paramount, и первоначально ему была отведена роль Майкла, а роль Сонни Корлеоне была отдана Кармине Кариди . [23] Коппола все еще настаивал на том, чтобы Пачино сыграл Майкла постфактум, и Эванс в конце концов уступил, позволив Пачино играть роль Майкла, пока Каан играл Сонни. [99] Эванс предпочитал Каана Кариди, потому что Каан был на семь дюймов ниже Кариди, что было намного ближе к росту Пачино. [23] Несмотря на согласие сыграть Майкла Корлеоне, Пачино заключил контракт на главную роль в фильме MGM « Банда, которая не могла стрелять прямо» , но две студии пришли к соглашению, и Пачино подписал контракт с Paramount за три недели до начала съемок. [100]
Роберту Де Ниро первоначально была отведена роль Поли Гатто. [101] [77] Место в «Банде, которая не умела стрелять прямо » открылось после того, как Аль Пачино покинул проект в пользу «Крестного отца» , что побудило Де Ниро пройти прослушивание на эту роль и покинуть «Крестного отца» после получения роли. [101] [102] Де Ниро также получил роль Сонни Корлеоне. [103] [104] [105] После ухода Де Ниро Джонни Мартино получил роль Гатто. [23] [106] [107] [108] [109] [110] [111] [112]
Коппола дал несколько ролей в фильме членам семьи. [23] Он дал своей сестре Талии Шайр роль Конни Корлеоне. [113] [114] Его дочь София , тогда еще младенец, появилась как Майкл Фрэнсис Рицци, новорожденный сын Конни и Карло. [23] [115] Кармин Коппола , его отец, появился в фильме в роли статиста, играющего на пианино во время сцены. [116] Жена Копполы, мать и двое сыновей появились на снимке в массовке. [23]
Несколько небольших ролей, таких как Лука Брази , были выбраны после начала съемок. [117]
Перед началом съемок актерский состав получил двухнедельный период на репетицию, которая включала ужин, на котором каждый актер и актриса должны были примерить на себя роль на протяжении всего фильма. [118] Съемки должны были начаться 29 марта 1971 года со сцены между Майклом Корлеоне и Кей Адамс, когда они покидают Best & Co. в Нью-Йорке после покупки рождественских подарков. [119] [120] Погода на 23 марта предсказывала снежные шквалы, из-за чего Радди перенес дату съемок вперед; снега не выпало, и была использована снегоочистительная машина. [120] Основные съемки в Нью-Йорке продолжались до 2 июля 1971 года. [121] [122] Коппола попросил трехнедельный перерыв, прежде чем отправиться за границу сниматься на Сицилии. [121] После отъезда съемочной группы на Сицилию компания Paramount объявила, что дата релиза будет перенесена на начало 1972 года. [123]
Оператор Гордон Уиллис сначала отказался от возможности снять « Крестного отца» , потому что постановка показалась ему «хаотичной». [125] [99] После того, как Уиллис позже принял предложение, он и Коппола договорились не использовать какие-либо современные съемочные устройства, вертолеты или зум-объективы. [126] Уиллис и Коппола решили использовать «табличный формат» съемок, чтобы создать впечатление, будто их рассматривают как картину. [126] На протяжении всего фильма он использовал тени и низкий уровень освещенности, чтобы продемонстрировать психологическое развитие. [126] Уиллис и Коппола договорились обыгрывать светлые и темные сцены на протяжении всего фильма. [45] Уиллис недоэкспонировал пленку, чтобы создать «желтый тон». [126] Сцены на Сицилии были сняты, чтобы показать сельскую местность и «показать более романтическую землю», придавая этим сценам «более мягкую, более романтическую» атмосферу, чем сцены в Нью-Йорке. [127]
.jpg/1280px-Vintage_Grill_&_Car_Museum_May_2017_10_(1941_Packard_Custom_Super_Eight_One-Eighty_from_The_Godfather).jpg)
В одном из самых шокирующих моментов фильма была отрубленная голова лошади. [38] [128] Место съемок этой сцены оспаривается, поскольку некоторые источники указывают, что она была снята в поместье Беверли , в то время как другие указывают, что она была снята в заповеднике Сэндс-Пойнт на Лонг-Айленде. [129] [130] [131] Коппола подвергся некоторой критике за эту сцену, хотя голова была получена от компании по производству собачьего корма от лошади, которую должны были убить независимо от фильма. [132] [133] [134] 22 июня сцена убийства Сонни была снята на взлетно-посадочной полосе Митчел Филд в Юниондейле, где были построены три пункта взимания платы за проезд, а также ограждения и рекламные щиты для оформления сцены. [135] Автомобиль Сонни представлял собой Lincoln Continental 1941 года выпуска с просверленными в нем отверстиями, напоминающими пулевые отверстия. [136] [137] Съёмки этой сцены заняли три дня и обошлись более чем в 100 000 долларов. [138] [137]
Просьба Копполы о съемках на натуре была удовлетворена; примерно 90 процентов было снято в Нью-Йорке и его пригородах, [139] [140] с использованием более чем 120 различных мест. [141] Несколько сцен были сняты в Filmways в Восточном Гарлеме . [142] Остальные части были сняты в Калифорнии или на месте на Сицилии. Сцены, происходящие в Лас-Вегасе, не снимались на месте из-за нехватки средств. [139] [143] Савока и Форца д'Агро были сицилийскими городами, показанными в фильме. [144] Первая свадебная сцена была снята в районе Стейтен-Айленда с участием почти 750 местных жителей в массовке. [140] [145] Дом, использовавшийся в качестве семьи Корлеоне, и место проведения свадьбы находились на Лонгфелло-авеню, 110 в районе Тодт-Хилл на Статен-Айленде. [146] [145] [63] Стена вокруг комплекса Корлеоне была сделана из пенополистирола . [145] Сцены, происходящие внутри и вокруг предприятия по производству оливкового масла Корлеоне, были сняты на Мотт-стрит . [141] [147]
После окончания съемок 7 августа [148] усилия по постпродакшену были сосредоточены на сокращении длины фильма до приемлемой длины. [149] Кроме того, продюсеры и режиссер по-прежнему включали и удаляли различные сцены из конечного продукта, а также обрезали определенные эпизоды. [150] В сентябре был просмотрен первый черновой вариант фильма. [149] Многие сцены, удаленные из фильма, были сосредоточены вокруг Сонни, что не продвигало сюжет. [151] К ноябрю Коппола и Радди завершили полуфинальную версию. [151] Споры по поводу персонала, участвовавшего в окончательном монтаже, продолжались даже через 25 лет после выхода фильма. [152] Фильм был показан сотрудникам и экспонентам Paramount в конце декабря 1971 года и январе 1972 года. [153]
Коппола нанял итальянского композитора Нино Роту для создания музыкального оформления к фильму, в том числе « Темы любви из «Крестного отца ». [154] [155] Что касается саундтрека, Рота должна была относиться к ситуациям и персонажам фильма. [154] [155] Рота синтезировал новую музыку для фильма и взял некоторые части из музыки к фильму «Фортунелла » 1958 года , чтобы создать итальянскую атмосферу и пробудить в фильме трагедию. [156] Исполнительный директор Paramount Эванс посчитал эту оценку слишком «интеллектуальной» и не захотел ее использовать; однако его использовали после того, как Копполе удалось убедить Эванса согласиться. [154] [155] Коппола считал, что музыкальная пьеса Роты придала фильму еще больше итальянского ощущения. [155] Отец Копполы, Кармин , создал дополнительную музыку для фильма, [157] особенно музыку, которую группа играла во время первой свадебной сцены. [155] [156]
Музыка включает в себя « C'è la luna mezzo mare » и арию Керубино «Non so più cosa son» из оперы «Свадьба Фигаро ». [156] Саундтрек к фильму был выпущен в 1972 году на виниле компанией Paramount Records , на компакт-диске в 1991 году компанией Geffen Records и в цифровом формате компанией Geffen 18 августа 2005 года. [158] Альбом содержит более 31 минуты музыки, была использована в фильме, большая часть которого была написана Ротой, а также песня Копполы и песня Джонни Фэрроу и Марти Саймса . [159] [160] [161] AllMusic поставил альбому пять баллов из пяти, а редактор Зак Курд сказал, что это «мрачный, мрачный и элегантный саундтрек». [159] Редактор Filmtracks считал, что Роте удалось связать музыку с основными аспектами фильма. [161]
Мировая премьера « Крестного отца» состоялась в Государственном театре Лоуза в Нью-Йорке во вторник, 14 марта 1972 года, почти через три месяца после запланированной даты выхода фильма «Крестный отец» в 1971 году, [162] [163] [8] на прибыль от премьера передана в дар Клубу мальчиков Нью-Йорка. [164] Еще до премьеры фильм уже заработал 15 миллионов долларов от авансового проката в более чем 400 кинотеатрах. [42] На следующий день, [36] фильм открылся в пяти кинотеатрах Нью-Йорка (Loew's State I и II , Orpheum, Cine и Tower East). [165] [23] [8] Следующим был Имперский театр в Торонто [162] 17 марта [166] , а затем 22 марта в двух кинотеатрах Лос-Анджелеса . [167] «Крестный отец» был выпущен 24 марта 1972 года на протяжении всего остальная часть Соединенных Штатов [165] [8] через пять дней достигла 316 кинотеатров. [168]
Права на телевидение были проданы NBC за рекордные 10 миллионов долларов за один показ в течение двух вечеров. [169] Театральная версия «Крестного отца» дебютировала на американском сетевом телевидении на канале NBC лишь с незначительными изменениями. [170] Первая половина фильма вышла в эфир в субботу, 16 ноября 1974 года, а вторая половина — через два дня. [171] Телевизионные трансляции привлекли большую аудиторию со средним рейтингом Nielsen 38,2 и долей аудитории 59%, что сделало его восьмым по популярности фильмом на телевидении, а трансляция второй половины получила третий лучший рейтинг для фильма. на ТВ позади «Аэропорт» и «История любви» с рейтингом 39,4 и долей 57%. [171] Трансляция помогла вызвать ожидание предстоящего продолжения. [170] В следующем году Коппола создал «Сагу о Крестном отце» специально для американского телевидения в выпуске, который объединил « Крестного отца» и «Крестного отца, часть II» с неиспользованными кадрами из этих двух фильмов в хронологическом повествовании, которое смягчило жестокие, сексуальные и непристойные материалы. для своего дебюта на канале NBC 18 ноября 1977 года. [172] В 1981 году Paramount выпустила коробочный набор «Крестный отец Эпик », в котором также рассказывалась история первых двух фильмов в хронологическом порядке, опять же с дополнительными сценами, но не отредактированными для удобства трансляции. [172] Трилогия «Крестный отец» была выпущена в 1992 году, в которой фильмы расположены в основном в хронологическом порядке. [173]
«Семья крестного отца: взгляд изнутри» — 73-минутный документальный фильм, выпущенный в 1991 году. [174] Режиссер Джефф Уорнер, в фильме были представлены закулисные материалы из всех трех фильмов, интервью с актерами и кинопробы. [174] Коллекция DVD «Крестный отец» была выпущена 9 октября 2001 года в комплекте, который содержал все три фильма — каждый с комментариями Копполы — и бонусный диск, содержащий « Семья Крестного отца: Взгляд изнутри » . [175] На DVD также содержалось генеалогическое древо Корлеоне, хронология «Крестного отца» и кадры речей на церемонии вручения премии Оскар. [175]
Во время первоначального показа фильма в кинотеатрах оригинальные негативы были изношены из-за того, что катушку печатали в большом количестве, чтобы удовлетворить спрос. [176] [177] Кроме того, дубликат негатива был утерян в архивах Paramount. [177] В 2006 году Коппола связался со Стивеном Спилбергом , чья студия DreamWorks недавно была выкуплена Paramount, по поводу восстановления «Крестного отца» . [176] [177] Роберт А. Харрис был нанят для наблюдения за реставрацией «Крестного отца» и двух его сиквелов, при этом в реставрации участвовал оператор фильма Уиллис. [178] [179] Работа началась в ноябре 2006 года с ремонта негативов, чтобы их можно было пройти через цифровой сканер для создания файлов 4K с высоким разрешением. Если негатив был поврежден и обесцвечен, работа выполнялась в цифровом формате, чтобы вернуть ему первоначальный вид. [176] [177] После полутора лет работы над реставрацией проект был завершен. [177] Paramount назвала готовый продукт « Крестный отец: Реставрация Копполы» и выпустила его для публики 23 сентября 2008 года на DVD и Blu-ray Disc . [178] [179] Дэйв Кер из The New York Times считал, что реставрация вернула «золотое сияние их первоначальных театральных показов». [178] В целом восстановление фильма было хорошо встречено критиками и Копполой. [176] [177] [178] [179] [180] «Крестный отец: Реставрация Копполы» содержит несколько новых специальных функций, воспроизводимых в высоком разрешении (включая дополнительные сцены, закулисные кадры и т. д.). [180]
Paramount Pictures отреставрировала и обновила фильмы «Крестный отец» , «Крестный отец, часть II » и «Крестный отец: Смерть Майкла Корлеоне » (переработанная версия третьего фильма) для ограниченного тиража в кинотеатрах и выпуска домашних СМИ на Blu-ray и 4K Blu. -Ray в честь 50-летия премьеры «Крестного отца» . Дисковые издания вышли 22 марта 2022 года. [181]
«Крестный отец» стал блокбастером , побившим множество рекордов кассовых сборов и став самым кассовым фильмом 1972 года . [182] Валовая выручка от показа фильма в пяти кинотеатрах в день премьеры составила 57 829 долларов, а цены на билеты выросли с 3 до 3,50 долларов. [162] Цены в Нью-Йорке в выходные выросли еще больше до 4 долларов, а количество показов увеличилось с четырех раз в день до семи раз в день. [162] Фильм собрал 61 615 долларов в Торонто за выходные [162] и 240 780 долларов в Нью-Йорке, [183] при сборе в первые выходные в 302 395 долларов. Фильм собрал 454 000 долларов за неделю в Нью-Йорке [162] и 115 000 долларов в Торонто [166] при сборе за первую неделю в 568 800 долларов, что сделало его номером один в прокате в США за неделю. [184] За первые пять дней национального выпуска он собрал 6,8 миллиона долларов, в результате чего его валовая прибыль достигла 7 397 164 долларов. [185] Неделю спустя его валовая прибыль достигла 17 291 705 долларов США [186] , при этом валовая прибыль за неделю составила около 10 миллионов долларов США, что стало отраслевым рекордом. [187] К 9 апреля он собрал еще 8,7 миллиона долларов, в результате чего его валовая прибыль составила 26 000 815 долларов. [188] После 18 недель на первом месте в США фильм собрал 101 миллион долларов, что стало самым быстрым фильмом, достигшим этого рубежа. [189] [190] В некоторых новостных статьях того времени утверждалось, что это был первый фильм, собравший в Северной Америке 100 миллионов долларов, [167] но такие отчеты ошибочны; этот рекорд принадлежит альбому The Sound of Music , выпущенному в 1965 году. [191] Он оставался на первом месте в США еще пять недель, доведя его общее количество до 23 недель подряд на первом месте, прежде чем его сместили Butterflies Are Free на неделю раньше. становясь номером один еще на три недели. [192] [193]
В конечном итоге фильм заработал 81,5 миллиона долларов от проката в кинотеатрах США и Канады во время своего первого выпуска, [182] [194] увеличив свои доходы до 85,7 миллиона долларов за счет переиздания в 1973 году, [195] и включая ограниченное переиздание в 1997 году. [196] в конечном итоге он заработал эквивалентную выставочную выручку в размере 135 миллионов долларов при себестоимости производства в 6,5 миллионов долларов. [165] Он вытеснил «Унесенные ветром» и стал рекордсменом по доходам от проката, [182] эту позицию он сохранял до выхода «Челюстей» в 1975 году . [167] [197] Фильм повторил свой успех за границей, заработав в общей сложности он получил беспрецедентные 142 миллиона долларов от проката театров по всему миру, что стало самым высоким чистым доходом . [198] Прибыль The Godfather была настолько высокой , что прибыль Gulf & Western Industries, Inc. , которой принадлежала Paramount, подскочила с 77 центов на акцию до 3,30 доллара на акцию за год, согласно статье Los Angeles Times от 13 декабря. , 1972. [167] С 1997 года он переиздавался еще восемь раз, собрал от 250 до 291 миллиона долларов мировых кассовых сборов, [N 2] и с поправкой на инфляцию цен на билеты в Северной Америке, входит в число 25 самых высоких -кассовые фильмы . [199]
«Крестный отец» получил признание критиков и считается одним из величайших и влиятельных фильмов всех времен , особенно гангстерского жанра. [200] Согласно агрегатору рецензий Rotten Tomatoes , фильм имеет рейтинг одобрения 97% на основе 151 рецензии со средней оценкой 9,4 из 10. По мнению критиков веб-сайта, « Крестный отец» , один из величайших критических и коммерческих успехов Голливуда, все делает правильно; фильм не только превзошел ожидания, но и установил новые стандарты для американского кино». [201] Metacritic , использующий средневзвешенное значение , присвоил фильму оценку 100 из 100 на основе 16 рецензий критиков, что указывает на «всеобщее признание». [202]
Роджер Эберт из Chicago Sun Times высоко оценил усилия Копполы следовать сюжетной линии романа, выбор времени действия фильма в то же время, что и роман, а также способность фильма «поглощать» зрителя на протяжении трехчасового просмотра. [203] Эберт назвал «Крестного отца » «Лучшим фильмом 1972 года». [204] Джин Сискель из Chicago Tribune дал фильму четыре балла из четырех, отметив , что он «очень хорош». [205]
Эндрю Саррис из Village Voice считал, что Брандо хорошо изобразил Вито Корлеоне и что его персонаж доминировал в каждой сцене, в которой он появлялся, но чувствовал, что Пьюзо иКоппола слишком сосредоточили персонаж Майкла Корлеоне на мести. [206] Кроме того, Саррис заявил, что Ричард Кастеллано, Роберт Дюваль и Джеймс Каан были хороши в своих ролях. [206] Полин Кель из The New Yorker написала: «Если когда-либо и был прекрасный пример того, как лучшие популярные фильмы возникают в результате слияния коммерции и искусства, то это «Крестный отец». [207]
Дессон Хоу из Washington Post назвал фильм «драгоценностью» и написал, что Коппола заслуживает большей похвалы за этот фильм. [208] В статье для «Нью-Йорк Таймс» Винсент Кэнби почувствовал , что Коппола создал одну из «самых жестоких и трогательных хроник американской жизни», и далее сказал, что она «выходит за рамки своей непосредственной среды и жанра». [209] [210] Режиссер Стэнли Кубрик считал, что в фильме задействован лучший актерский состав за всю историю, и что он может стать лучшим фильмом из когда-либо созданных. [211] Режиссер Стивен Спилберг включил его в число своих любимых фильмов. [212] Стэнли Кауфманн из The New Republic отрицательно отозвался о фильме в современной рецензии, утверждая, что Пачино «болтается в слишком требовательной для него роли», а также критикуя грим Брандо и музыку Роты. [213]
Предыдущие фильмы о мафии смотрели на банды с точки зрения возмущенного постороннего. [214] Напротив, «Крестный отец» представляет гангстерский взгляд на мафию как ответ на коррумпированное общество. [214] Хотя семья Корлеоне представлена как чрезвычайно богатая и влиятельная, ни одна из сцен не изображает проституцию, азартные игры, ростовщичество или другие формы рэкета. [215] Джордж Де Стефано утверждает, что обстановка криминальной контркультуры допускает непримиримые гендерные стереотипы (например, когда Вито говорит плачущему Джонни Фонтейну «вести себя как мужчина») и является важной частью привлекательности фильма. [216]
Отмечая сороковую годовщину выхода фильма, кинокритик Джон Подгорец похвалил «Крестного отца » как «возможно, величайшее американское произведение популярного искусства» и «сумму всего великого кинопроизводства до него». [217] Двумя годами ранее Роджер Эберт написал в своем дневнике, что этот фильм «наиболее близок к фильму, с которым все согласны … он, несомненно, великолепен». [218]
«Крестный отец» был номинирован на семь наград на 30-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» : лучший фильм в драме , Джеймс Каан за лучшую мужскую роль второго плана , Аль Пачино и Марлон Брандо за лучшую мужскую роль в драме , лучший саундтрек , лучший режиссер и лучший сценарий . [219] Когда 28 января 1973 года были объявлены победители, фильм получил номинации: лучший сценарий, лучший режиссер, лучший актер в драме (Брандо), лучший оригинальный саундтрек и лучший фильм в драме. [220] [221]
Музыка Роты также была номинирована на премию «Грэмми» за лучший оригинальный саундтрек к фильму или телешоу на 15-й церемонии вручения премии «Грэмми» . [222] [223] Рота была объявлена победителем в этой категории 3 марта на церемонии Грэмми в Нэшвилле, штат Теннесси . [222] [223]
Когда 12 февраля 1973 года были объявлены номинации на 45-ю премию «Оскар» , «Крестный отец» был номинирован на одиннадцать наград. [224] [225] Номинации были: лучший фильм , лучший дизайн костюмов , Марлон Брандо за лучшую мужскую роль , Марио Пьюзо и Фрэнсис Форд Коппола за лучший адаптированный сценарий , Пачино, Каан и Роберт Дюваль за лучшую мужскую роль второго плана , лучший монтаж фильма. , Нино Рота за лучший оригинальный саундтрек , Коппола за лучшую режиссуру и лучший звук . [224] [225] [226] После дальнейшего рассмотрения любовной темы Роты из «Крестного отца» академия обнаружила, что Рота использовала аналогичную партитуру в комедии Эдуардо Де Филиппо 1958 года «Фортунелла» . [227] [228] [229] Это привело к повторному голосованию, в ходе которого члены музыкального отделения выбрали один из шести фильмов: « Крестный отец» и пять фильмов, которые вошли в шорт-лист за лучшую оригинальную драматическую музыку, но не были номинированы. Оценка Джона Аддисона за «Сыщика» выиграла это новое голосование и, таким образом, заменила оценку Роты в официальном списке номинантов. [230] На церемонии награждения «Крестный отец» считался фаворитом, получившим наибольшее количество наград. [220] Из оставшихся номинаций «Крестный отец» получил только три премии «Оскар»: «Лучшая мужская роль» (Брандо), «Лучший адаптированный сценарий» и «Лучший фильм». [226] [231]
Брандо, который также не присутствовал на церемонии вручения «Золотого глобуса» двумя месяцами ранее, [229] [232] бойкотировал церемонию вручения премии «Оскар» и отказался принять «Оскар», [36] став вторым актером, отказавшимся от награды за лучшую мужскую роль после Джорджа К. Скотт в 1970 году . [233] [234] Брандо вместо себя послал активиста по защите прав американских индейцев Сачина Литтлфезера , чтобы объявить на подиуме награды причины отклонения Брандо награды, которые были основаны на его возражениях против изображения американских индейцев в Голливуде и на телевидении. [233] [234] [235] Пачино также бойкотировал церемонию; [36] он был оскорблен номинацией на премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана, хотя у него было больше экранного времени, чем у его коллеги по фильму и победителя в номинации «Лучшая мужская роль» Брандо, и поэтому он должен был получить номинацию на лучшую мужскую роль. [236]
У «Крестного отца» было пять номинаций на награды на 26-й церемонии вручения кинопремий Британской киноакадемии . Номинантами стали: Пачино за «Самый многообещающий новичок» , Рота за премию Энтони Асквита за музыку к фильму , Дюваль за лучшую мужскую роль второго плана и Брандо за лучшую мужскую роль , художник по костюмам фильма Анна Хилл Джонстон за лучший дизайн костюмов . Единственной победившей номинацией стала Рота. [237]
Хотя «Крестному отцу» предшествовало множество фильмов о гангстерах , Коппола пропитал свой фильм культурой итальянских иммигрантов, и его изображение гангстеров как личностей значительной психологической глубины и сложности было беспрецедентным. Коппола пошел еще дальше в «Крестном отце, часть II» , и успех этих двух фильмов, критический, художественный и финансовый, стал катализатором для создания множества других изображений американцев итальянского происхождения как бандитов, включая такие фильмы, как « Мартин Скорсезе ». « Славные парни» и телесериалы, такие как «Клан Сопрано » Дэвида Чейза .
Всестороннее исследование итало-американской культуры в кино с 1914 по 2014 год было проведено Итальянским институтом Америки, показывающее влияние « Крестного отца» . [271] [272] Более 81 процента фильмов, 430 фильмов с участием итальянских американцев в роли гангстеров (87 процентов из которых были вымышленными) были сняты после « Крестного отца» , в среднем 10 фильмов в год, в то время как до «Крестного отца» было снято только 98 фильмов. Крестный отец .
Эпопея «Крестный отец» , включающая в себя оригинальную трилогию и дополнительные кадры, которые Коппола включил позже, полностью интегрировалась в американскую жизнь. Вместе с чередой подражателей мафиозной тематике это привело к формированию стереотипной концепции итало-американской культуры, ориентированной на криминальные сети. Самый большой эффект имел первый фильм. В отличие от любого предыдущего фильма, его изображение многих бедных итальянцев, иммигрировавших в Соединенные Штаты в первые десятилетия 20-го века, возможно, принадлежит Копполе и выражает его понимание их опыта. В фильмах исследуется интеграция вымышленных итало-американских преступников в американское общество. Хотя действие фильма происходит в период массовой итальянской иммиграции в Америку, он исследует конкретную семью Корлеоне, живущую вне закона. Хотя некоторые критики считали, что история Корлеоне изображает некоторые универсальные элементы иммиграции, другие критики предполагают, что это привело к тому, что зрители чрезмерно ассоциировали организованную преступность с итало-американской культурой. Фильм, снятый в период сильного национального цинизма и самокритики, затронул струну двойной идентичности, которую ощущают многие потомки иммигрантов. [273] «Крестный отец» упоминается как фактор, повлиявший на увеличение негативного изображения итальянских иммигрантов в Голливуде, а также как инструмент вербовки в организованную преступность. [274]
Идея мафиозного «Крестного отца» была придумана Марио Пьюзо, и в результате фильма этот термин был добавлен в общий язык. Фраза дона Вито Корлеоне «Я сделаю ему предложение, от которого он не сможет отказаться» была признана Американским институтом кино второй самой запоминающейся фразой в истории кино в номинации « 100 лет... 100 цитат из фильмов» Американского института кино в 2014 году. [275] Эта концепция не была уникальной для фильма . Французский писатель Оноре де Бальзак в своем романе «Отец Горио» (1835) писал, что Вотрен сказал Эжену: «В таком случае я сделаю вам предложение, от которого никто не откажется». [276] Почти идентичная фраза использовалась в вестерне Джона Уэйна « Всадники судьбы» (1933), где Форрест Тейлор заявляет: «Я сделал Дентону предложение, от которого он не может отказаться». [277] В 2014 году этот фильм также был признан лучшим фильмом 2120 профессионалами индустрии в голливудском опросе, проведенном The Hollywood Reporter . [268]
Сообщается, что гангстеры с энтузиазмом отреагировали на фильм. [278] Сальваторе «Бык Сэмми» Гравано , бывший босс преступного клана Гамбино , [279] сказал: «Я вышел из фильма ошеломленным… Я имею в виду, что вылетел из кинотеатра. Может быть, это был вымысел, но для тогда для меня это была наша жизнь. Это было невероятно. Я помню, как разговаривал со множеством парней, созданных парней , которые чувствовали то же самое». По словам Энтони Фиато , после просмотра фильма члены преступного клана Патриарка Поли Интисо и Ники Гисо изменили свою речь, чтобы подражать речи Вито Корлеоне. Известно, что Интисо часто ругался и использовал плохую грамматику; но после просмотра фильма стал совершенствовать свою речь и больше философствовать. [280]
На фильм ссылались и пародировали в различных средствах массовой информации. [281]
Оригинальный «Крестный отец» собрал ошеломляющие 285 миллионов долларов…
Поскольку «Крестный отец» заработал более 85 миллионов долларов на прокате в США и Канаде (мировые кассовые сборы составили 285 миллионов долларов), можно было ожидать, что сиквел, согласно обычной формуле, соберет примерно две трети кассовых сборов оригинала. (в конечном итоге арендная плата за «Крестного отца II» составила 30 миллионов долларов).
Исходный выпуск: 243 862 778 долларов; Переиздание 1997 года: 1 267 490 долларов; Переиздание 2009 г.: 121 323 доллара; Переиздание 2011 г.: 818 333 долларов; Переиздание 2014 г.: 29 349 долларов; Переиздание 2018 г.: 21 701 доллар; Переиздание 2020 года: 4323 доллара; Переиздание 2022 года: 3 999 963 доллара; Бюджет: $6 000 000
Валовая прибыль по всему миру: 245 066 411 долларов США.
Северная Америка: 1 267 490 долларов США.
«Крестный отец» мгновенно сделал Копполу знаменитостью, заработав три премии «Оскар» и рекордные на тот момент мировые продажи в 142 миллиона долларов.
