Элизабет Виже-Лебрен

Элизабет Луиза Виже Лебрен ^[а] ( фр. [elizabɛt lwiz viʒe lə bʁœ̃] ; урождённая Виже ; 16 апреля 1755 — 30 марта 1842), ^[1] также известная как Луиза Элизабет Виже Лебрен или просто как мадам Лебрен , была французской художницей, которая в основном специализировалась на портретной живописи в конце XVIII — начале XIX веков.

Ее художественный стиль обычно считается частью последствий рококо с элементами заимствованного неоклассического стиля. ^[2] Ее сюжет и цветовую палитру можно классифицировать как рококо, но ее стиль соответствует появлению неоклассицизма. Виже Лебрен создала себе имя в обществе Старого режима , работая в качестве портретиста Марии Антуанетты . Она пользовалась покровительством европейских аристократов , актеров и писателей и была избрана в художественные академии в десяти городах. ^[3] Некоторые известные современные художники, такие как Джошуа Рейнольдс , считали ее одним из величайших портретистов своего времени, сравнивая ее со старыми голландскими мастерами . ^[4]

Виже Лебрен создала 660 портретов и 200 пейзажей. ^[5] Помимо множества работ в частных коллекциях, ее картины находятся в крупных музеях, таких как Лувр в Париже, Эрмитаж в Санкт-Петербурге, Национальная галерея в Лондоне, Метрополитен-музей в Нью-Йорке и многих других коллекциях в Европе и Соединенных Штатах. Ее личный габитус характеризовался высокой чувствительностью к звуку, зрению и обонянию. Между 1835 и 1837 годами, когда Виже Лебрен было за восемьдесят, с помощью своих племянниц Каролин Ривьер и Эжени Трипье Ле Франк[fr], она опубликовала свои мемуары в трех томах ( Souvenirs ), некоторые из которых в эпистолярном формате. ^[b] Они также содержат множество портретов пером, а также советы для молодых портретистов. ^[6]

Биография

Ранний период жизни

Родилась в Париже 16 апреля 1755 года ^[7] , Элизабет Луиза Виже была дочерью Жанны ( урожденной Мейзен ; 1728–1800), парикмахера из крестьянской семьи, ^[1] и Луи Виже (1715–1767), портретиста, пастелиста и члена Академии Сен-Люка , который в основном специализировался на живописи маслом. Элизабет проявляла художественные наклонности с самого детства, сделав набросок бородатого мужчины в возрасте семи или восьми лет; когда он впервые увидел ее наброски, ее отец ликовал и воскликнул: «Ты будешь художницей, дитя мое, если когда-либо она будет», и начал давать ей уроки искусства. В 1760 году, в возрасте пяти лет, она поступила в монастырь, где оставалась до 1766 года. ^[1] Затем она работала помощницей друга своего отца, художника и поэта Пьера Давесна, с которым она узнала больше о живописи. Ее отец умер, когда ей было 12 лет, от инфекций после нескольких хирургических операций. В 1768 году ее мать вышла замуж за богатого, но скупого ювелира Жака-Франсуа Ле Севра, и вскоре после этого семья переехала на улицу Сент-Оноре , недалеко от Пале-Рояля . ^[8]

В своих мемуарах Виже Лебрен прямо выразила свои чувства к отчиму: «Я ненавидела этого человека; тем более, что он пользовался личными вещами моего отца. Он носил его одежду такой, какой она была, не подгоняя ее под свою фигуру». ^[6] В этот период Элизабет воспользовалась советами Габриэля Франсуа Дуайена , Жана-Батиста Греза и Жозефа Верне , чье влияние очевидно в ее портрете ее младшего брата, драматурга и поэта Этьена Виже . ^[8]

После смерти отца мать пыталась поднять ей настроение, водя ее в художественную галерею Люксембургского дворца ; осмотр работ Питера Пауля Рубенса и других старых мастеров произвел на нее большое впечатление. Она также посетила множество частных галерей, включая галереи Рендона де Буассе, герцога де Праслина[fr] и маркиза де Левиса ; художница делала заметки и копировала работы старых мастеров, таких как Ван Дейк , Рубенс и Рембрандт , чтобы улучшить свое искусство. В раннем возрасте она изменила порядок данных ей христианских имен и была известна среди своего ближайшего окружения как «Луиза». Большую часть своей жизни она подписывала свои картины, документы и письма как «Луиза Элизабет Виже Лебрен», хотя позже она признала, что правильным порядком крещения было бы Элизабет Луиза. ^{[ необходима цитата ]}

К тому времени, когда она была в раннем подростковом возрасте, Элизабет писала портреты профессионально. ^[9] Она очень не любила современную моду Высокого рококо и часто просила своих моделей позволить ей изменить их одежду. Вдохновленная Рафаэлем и Доменикино , она часто облачала своих моделей в шали и длинные шарфы; эти стили позже стали повсеместными в ее портретной живописи. После того, как ее студию конфисковали за практику без лицензии, она обратилась в Академию Сен-Люка , которая невольно выставила ее работы в своем Салоне. В 1774 году она стала членом Академии. ^[9] Репутация ее студии стремительно возросла, и ее известность распространилась за пределы Франции. К 1774 году она написала портреты, в том числе графа Орлова , графа Пьера Шувалова[ru] (одного из фаворитов императрицы Елизаветы ), графини де Брионн[fr], герцогини Орлеанской (будущей матери короля Луи-Филиппа ), маркиза де Шуазеля и канцлера де Агессо , среди многих других. В 1776 году она получила свой первый королевский заказ — написать портрет графа Прованса (будущего короля Людовика XVIII).

После того, как ее отчим ушел из бизнеса, он переехал со своей семьей в Hôtel de Lubert в Париже, где она встретила Жана-Батиста-Пьера Лебрена , художника, торговца произведениями искусства и родственника художника Шарля Лебрена , на улице Рю де Клери, где они и жили. Элизабет часто посещала апартаменты г-на Лебрена, чтобы осмотреть его частную коллекцию картин, которая включала образцы из многих разных школ. Он согласился на ее просьбу одолжить некоторые из картин, чтобы скопировать их и улучшить свои навыки, что она считала одним из величайших благ художественного образования, которое она получила. Прожив в Hôtel de Lubert шесть месяцев, г-н Лебрен попросил руки художника. Элизабет оказалась в дилемме: соглашаться или отказываться от предложения; у нее был постоянный источник дохода от ее растущей карьеры как художника, и ее будущее было обеспечено; поэтому, как она писала, она никогда не думала о браке. По настоянию матери и подстрекаемая желанием отделиться от ухудшающегося темперамента отчима, Элизабет согласилась, хотя ее сомнения были таковы, что она все еще колебалась в день своей свадьбы 11 января 1776 года; ей было двадцать лет. Свадьба прошла в большой тайне в церкви Сент-Эсташ , было зачитано всего два объявления о бракосочетании , и некоторое время держалась в тайне по просьбе ее мужа, который в то время был официально помолвлен с другой женщиной в попытке заключить выгодную сделку по продаже произведений искусства с голландским торговцем произведениями искусства. Элизабет согласилась на его просьбу, поскольку она не хотела отказываться от своей теперь уже знаменитой девичьей фамилии. В 1778 году они с мужем заключили договор на покупку отеля Hôtel de Lubert. В том же году она стала официальным художником королевы.

В течение двух недель после тайной свадьбы художницу посещал поток людей, сообщавших ей зловещие новости о ее муже, полагая, что она все еще не согласилась на его предложение. Эти посетители начали с придворного ювелира, за ним последовали герцогиня де Аренберг и мадам де Соуза , португальская посол, которая передавала истории о привычках г-на Лебрена как транжиры и ловеласа. Элизабет позже пожалела об этом браке, так как обнаружила, что эти слухи были правдой, хотя она писала, что, несмотря на свои недостатки, он все еще был приятным и услужливым человеком с милым характером. Однако она часто осуждала его азартные игры и прелюбодеяние в своих мемуарах, так как они поставили ее в критическое финансовое положение во время ее бегства из Франции. Позже ее отношения с ним настолько ухудшились, что в 1802 году она потребовала от г-на Лебрена возврата ее приданого. Виже Лебрен начала выставлять свои работы в их доме, а салоны, которые она там проводила, давали ей много новых и важных контактов. ^[9]

Прапрадедом ее мужа был Шарль Лебрен , первый директор Французской академии при Людовике XIV . Ее муж присваивал большую часть ее дохода и настоял на том, чтобы она также взяла на себя роль частного репетитора, чтобы увеличить свой доход от нее. Художница считала репетиторство утомительным из-за ее неспособности утвердить власть над своими учениками, большинство из которых были старше ее, и считала отвлечение от своей работы раздражающим; она отказалась от репетиторства вскоре после того, как начала его. ^{[ необходима цитата ]}

Дочь Джули

После двух лет брака Виже Лебрен забеременела, и 12 февраля 1780 года она родила дочь, Жанну Люси Луизу , которую она назвала Жюли и прозвала «Брюнеткой». ^[6] В 1784 году она родила второго ребенка, который умер в младенчестве. ^[1]^[c]

В 1781 году она и ее муж совершили поездку по Фландрии , Брюсселю и Нидерландам , где знакомство с работами фламандских мастеров вдохновило ее попробовать новые техники. Ее «Автопортрет в соломенной шляпе» (1782) был «свободной имитацией» « Le Chapeau de Paille » Рубенса . ^[10]^[11] Голландское и фламандское влияние также было отмечено в «Графе д'Эспаньяке» (1786) и «Мадам Перрего» (1789). ^[12]

В еще одной серии скандалов, которые ознаменовали ее раннюю карьеру, ее портрет министра финансов Людовика XVI , г-на де Калонна , написанный в 1785 году , стал объектом публичного скандала после того, как был выставлен в Салоне 1785 года . Ходили слухи, что министр заплатил художнику очень большую сумму денег, в то время как другие слухи ходили о том, что у нее был роман с де Калонном. Знаменитая сопрано Парижской оперы мадемуазель де де Арну прокомментировала портрет: «Мадам Лебрен отрезала ему ноги, чтобы он не смог сбежать». Вскоре последовали новые слухи и скандалы, поскольку, к ужасу художницы, г-н Лебрен начал строительство особняка на улице Гро-Шене, а общественность утверждала, что де Калонн финансировал новый дом, хотя ее муж не закончил строительство дома до 1801 года, незадолго до ее возвращения во Францию после долгого изгнания. Ходили слухи, что у нее был еще один роман с графом де Водрейлем , который был одним из ее самых преданных покровителей. Их переписка, опубликованная позже, решительно подтвердила статус этого романа. Эти слухи переросли в обширную кампанию по дискредитации художницы в течение 1785 года. ^{[ необходима цитата ]}

В 1787 году она вызвала небольшой публичный скандал, когда ее Автопортрет с дочерью Жюли был выставлен в Салоне того года, показывая ее улыбающейся и с открытым ртом, что было прямым нарушением традиционных правил живописи, восходящих к античности. Придворный листок сплетен Mémoires secrets прокомментировал: «Притворство, которое художники, любители искусства и люди со вкусом были едины в осуждении и которое не находит прецедента среди Древних, заключается в том, что, улыбаясь, [мадам Виже Лебрен] показывает свои зубы». ^[13] В свете этого и ее другого Автопортрета с дочерью Жюли (1789) Симона де Бовуар отвергла Виже Лебрен как нарциссическую в «Втором поле» (1949): «Мадам Виже-Лебрен никогда не уставала переносить свою улыбающуюся материнскую сущность на свои холсты». ^[14]

В 1788 году Виже Лебрен была впечатлена лицами майсурских послов Типу -Султана и запросила их одобрения на то, чтобы сделать их портреты. Посол ответил, что он согласится только в том случае, если просьба исходит от короля, что Виже Лебрен и сделала, и она приступила к написанию портрета Дервиш-хана , а затем группового портрета посла и его сына. Закончив портреты и оставив их у послов для просушки, Виже Лебрен попросила вернуть их, чтобы выставить в Салоне; один из послов отклонил просьбу, заявив, что картине «нужна душа», и спрятал картины за своей кроватью. Виже Лебрен удалось получить портреты через камердинера посла, что привело посла в ярость до такой степени, что он хотел убить своего камердинера, но его отговорили от этого, поскольку «в Париже не было обычаев убивать своих камердинеров». Она обманом убедила посла, что король хотел получить портреты, и они были выставлены в Салоне 1789 года. Художник не знал, что эти послы были позже казнены по возвращении в Майсур за провал своей миссии по заключению военного союза с Людовиком XVI. После смерти ее мужа картины были проданы вместе с остатками его поместья, и Виже Лебрен не знала, кто владел ими на момент написания своих мемуаров. ^{[ необходима цитата ]}

Мария Антуанетта

По мере того, как ее карьера процветала, Виже Лебрен получила покровительство Марии Антуанетты . ^[9] Она написала более 30 портретов королевы и ее семьи, ^[9] что привело к общему мнению, что она была официальным портретистом Марии Антуанетты. На Салоне 1783 года Виже Лебрен выставила картину «Мария-Антуанетта в муслиновом платье» (1783), иногда называемую «Мария-Антуанетта ан Голль» , в которой королева решила быть представленной в простом, неформальном хлопковом муслиновом платье, надетом в качестве нижнего белья. ^[15] Возникший в результате скандал был вызван как неформальностью наряда, так и решением королевы быть представленной в таком виде. Виже Лебрен немедленно убрала портрет из Салона и быстро переписала его, на этот раз с королевой в более официальном наряде. ^[15] После этого скандала цены на картины Виже Лебрен резко возросли.

Мария Антуанетта и ее дети 1787

Более поздняя картина Виже Лебрен «Мария-Антуанетта и ее дети» (1787) была, очевидно, попыткой улучшить образ королевы, сделав ее более близкой публике, в надежде противостоять негативным отзывам в прессе и негативным суждениям, которые Мария-Антуанетта недавно получила. ^[16] Портрет показывает королеву дома, в Версальском дворце , занятую своей официальной функцией матери детей короля, но также предполагает непростую идентичность Марии-Антуанетты как королевы иностранного происхождения, чья материнская роль была ее единственной истинной функцией по салическому закону . ^[17] Ребенок, Луи Жозеф , справа указывает на пустую колыбель, что означало недавнюю потерю королевой ребенка, еще больше подчеркивая роль Марии-Антуанетты как матери. Виже Лебрен изначально боялась выставлять этот портрет из-за непопулярности королевы и страха перед новой негативной реакцией на него, до такой степени, что она заперлась дома и непрестанно молилась об успехе. Однако вскоре она была очень довольна положительным приемом этого группового портрета, который был подарен королю г-ном де Анжевилье, министром искусств Людовика XVI. Сама Виже Лебрен также была представлена королю, который похвалил картину и сказал ей: «Я ничего не смыслю в живописи, но я полюбила ее через вас». Портрет был повешен в залах Версаля, так что Мария Антуанетта передала его по пути на мессу, но после смерти дофина в 1789 году его сняли.

Позже, во времена Первой империи , она написала посмертный портрет королевы, возносящейся на небеса с двумя ангелами, намекая на двух детей, которых она потеряла, и Людовика XVI, сидящего на двух облаках. Эта картина называлась «Апофеоз королевы» . Она была выставлена в часовне лечебницы Марии-Терезы на улице Денфер-Рошеро, но исчезла в какой-то момент в 20 веке. Она также написала множество других посмертных портретов королевы и короля Людовика XVI.

Королевская академия искусства и скульптуры

31 мая 1783 года Виже Лебрен была принята в члены Королевской академии живописи и скульптуры . ^[18] Она была одной из 15 женщин, получивших полное членство в Академии в период с 1648 по 1793 год. ^[18] Ее соперница Аделаида Лабиль-Гийар была принята в тот же день. ^[19] Первоначально Виже Лебрен отказали на том основании, что ее муж был торговцем произведениями искусства, но в конечном итоге Академия была отклонена приказом Людовика XVI, поскольку Мария Антуанетта оказала значительное давление на короля в интересах своего портретиста. ^[20] В качестве своей работы для приема Виже Лебрен представила аллегорическую картину « Мир, возвращающий изобилие» ( La Paix ramenant l'Abondance ) вместо портрета, хотя ее не просили написать работу для приема. ^[20] В результате Академия не поместила ее работы в стандартную категорию живописи — ни историческую , ни портретную. ^[20] Членство Виже Лебрен в Академии было распущено после Французской революции, поскольку категория женщин-академиков была упразднена. ^[2]

Рейс из Франции

Виже Лебрен стала свидетельницей многих событий, которые ускорили и без того быстрое ухудшение Старого режима . Во время поездки в Роменвиль, чтобы посетить маршала де Сегюра в июле 1788 года, художница пережила сильнейший град, обрушившийся на страну, и наблюдала последовавшее за этим опустошение посевов. По мере того, как беспорядки Французской революции нарастали, дом художницы на улице Гро-Шене подвергался преследованиям со стороны санкюлотов из-за ее связи с Марией-Антуанеттой. Охваченная сильным беспокойством, Виже Лебрен ухудшила свое здоровье. М. и мадам Броньяр умоляли ее пожить у них, чтобы выздороветь и восстановить свое здоровье, на что она согласилась и провела несколько дней в их квартире в Доме инвалидов . Позже в своей жизни, в письме к принцессе Куракин , художница писала:

Общество, казалось, находилось в состоянии полного хаоса, и честные люди были предоставлены сами себе, поскольку Национальная гвардия состояла из странной команды, смеси странных и даже пугающих типов. Казалось, все страдали от страха; я горевал о беременных женщинах, которые проходили мимо; лица большинства из них были желтоватыми от беспокойства. Я заметил, кроме того, что поколение, родившееся во время Революции, было, в целом, намного менее здоровым, чем предыдущее; действительно, большинство детей, родившихся в это печальное время, были слабыми и страдающими!

Поскольку ситуация в Париже и Франции продолжала ухудшаться из-за нарастающей волны революции, художница решила покинуть Париж и получила паспорта для себя, своей дочери и их гувернантки. Уже на следующий день большая группа национальных гвардейцев вошла в ее дом и приказала ей не уезжать, иначе ее ждет наказание. Позже к ней домой вернулись два сочувствующих национальных гвардейца из ее района и посоветовали ей покинуть город как можно скорее, но вместо кареты сесть в дилижанс. Затем Виже Лебрен заказала три места в дилижансе из Парижа, но ей пришлось ждать две недели, чтобы получить места, так как из города уезжало много людей. Перед отъездом Виже Лебрен навестила свою мать. 5 октября 1789 года король и королева были доставлены из Версаля в Тюильри большой толпой парижан — в основном женщин. Дилижанс Виже Лебрен отправился в путь в полночь того же дня, а ее брат и муж сопровождали их до заставы Трон. Она, ее дочь и гувернантка одевались бедно, чтобы не привлекать внимания. Виже Лебрен отправилась в Лион , где она пробыла три дня у знакомых (мадам и господин де Арто), где ее едва узнали из-за изменившихся черт лица и потрепанной одежды, а затем продолжила свое путешествие через мост Бовуазен , она была рада, что наконец-то покинула Францию, хотя на протяжении всего путешествия ее сопровождали якобинские шпионы, которые отслеживали ее передвижения. ^[22] Ее муж, который оставался в Париже, утверждал, что Виже Лебрен отправилась в Италию «для обучения и совершенствования себя», ^[20] но она опасалась за свою собственную безопасность. ^[6]^[22]^[23] За 12 лет своего отсутствия во Франции она жила и работала в Италии (1789–1792), Австрии (1792–1795), России (1795–1801) и Германии (1801) и оставалась убежденной роялисткой на протяжении всей своей жизни. ^[23]

Италия

Художница прибыла в Турин, перейдя через Савойские Альпы. В Турине она встретила известного гравера Порпорати , который теперь был профессором в городской академии. Порпорати и его дочь принимали художницу в течение пяти или шести дней, пока она не возобновила свое путешествие на юг в Парму , где она встретила графа де Флавиньи[fr] (тогда полномочного министра Людовика XVI), который великодушно разместил ее во время ее пребывания там. Во время пребывания в Парме она искала церкви и галереи, в которых находились работы старого мастера Корреджо , чья картина «Ясли, или Рождество» пленила ее, когда она впервые увидела ее в Лувре. Она посетила церковь Сан-Джованни, чтобы осмотреть потолки и роспись альковов Корреджо, а затем церковь Сан-Антонио. Она также посетила библиотеку Пармы, где нашла древние артефакты и скульптуры. Затем граф де Флавиньи познакомил Виже Лебрен со старшей сестрой Марии-Антуанетты, инфантой и герцогиней Пармской, Марией Амалией , когда она носила траур по своему недавно умершему брату императору Иосифу II . Художник считал, что ей не хватает красоты и грации Марии-Антуанетты, и что она бледна, как призрак, и критиковал ее образ жизни, называя его «мужским», хотя она и хвалила теплый прием, оказанный ей инфантой. Виже Лебрен недолго оставалась в Парме, желая пересечь горы на юг до смены времен года. Де Флавиньи отложил отъезд Виже Лебрен из Пармы на два дня, чтобы ее и ее дочь мог сопровождать один из его доверенных людей, виконт де Леспиньер, чья карета сопровождала ее до самого Рима.

Сначала она прибыла в Модену , где посетила местный Палаццо и увидела несколько картин старых мастеров Рафаэля, Романо и Тициана. Она также посетила библиотеку и театр там. Из Модены она отправилась в Болонью . Путешествие по горам было настолько извилистым, что часть пути она прошла пешком и прибыла в Болонью очень уставшей. Она хотела остаться там по крайней мере на неделю, чтобы посетить местные галереи и Болонскую школу искусств, где хранились некоторые из лучших коллекций картин старых мастеров, но хозяин гостиницы, где она жила, заметил, как она разгружала свой багаж, и сообщил ей, что ее усилия напрасны, поскольку французским гражданам «разрешено проживать в этом городе только одну ночь». Виже Лебрен пришла в отчаяние от этой новости и испугалась, когда в гостиницу прибыл человек в черном, в котором она узнала папского посланника, и предположила, что он доставил приказ покинуть ее в течение следующих двадцати четырех часов. Она была удивлена и обрадована, когда поняла, что послание, которое он вез, было разрешением ей оставаться в Болонье столько, сколько она пожелает. В этот момент Виже Лебрен узнала, что папское правительство было информировано обо всех французских путешественниках, въезжающих в Италию.

Она посетила церковь Сант-Аньезе, о которой написала:

Я немедленно отправился в церковь Сант-Аньезе, где мученичество этой святой представлено на картине Доменикино. Юность и невинность святой Агнессы так хорошо запечатлены на ее прекрасном лице, а черты палача, поражающего ее мечом, образуют такой жестокий контраст с ее божественной природой, что меня охватило благочестивое восхищение. Когда я преклонил колени перед шедевром, кто-то сыграл увертюру к «Ифигении» на органе. Невольная связь, которую я установил между молодой языческой жертвой этой истории и молодой христианской жертвой, воспоминание о мирном, счастливом времени, когда я в последний раз слушал эту музыку, и грустная мысль обо всех бедах, нависших над моей несчастной страной, отягощали мое сердце до такой степени, что я начал горько плакать и молиться Богу за Францию. К счастью, я был один в церкви и смог остаться там на некоторое время, давая выход тем мучительным эмоциям, которые овладели моей душой.

Затем она посетила несколько Палаццо, где увидела некоторые из лучших образцов Болонской художественной школы. Она также посетила Палаццо Капрара , Палаццо Бонфильола и Палаццо Сампиереи , изучая искусство и картины многих старых мастеров. В течение трех дней после ее прибытия в Болонью, 3 ноября 1789 года, она была принята в качестве члена академии и института Болоньи, а директор академии М. Бекетти лично вручил ей письма о приеме.

Вскоре после этого она пересекла Апеннины и прибыла в сельскую местность Тосканы , а оттуда во Флоренцию . Художница сначала была разочарована ее положением внизу широкой долины, предпочитая возвышенные виды, но вскоре была очарована красотой города. Она поселилась в рекомендованном ей отеле.

Во Флоренции она посетила знаменитую галерею Медичи , где увидела широко известную Венеру Медичи и комнату Ниобид. Затем она посетила дворец Питти , где была очарована несколькими картинами старых мастеров, включая «Мадонну делла Седиа» Рафаэля , портрет Павла III Тициана , «Портрет философа» Рембрандта , «Святое семейство » Карраччи и многие другие . Затем она посетила самые красивые достопримечательности города, включая флорентийский баптистерий , где она увидела «Врата рая» Гиберти , церковь Сан-Лоренцо и мавзолей Микеланджело в Санта-Кроче . Она также посетила Сантиссима Аннунциата , где вошла в монастырь и была очарована «Мадонной дель Сакко » Андреа дель Сарто , сравнив ее с картинами Рафаэля, но также посетовала на состояние запущенности люнетов. Она также посетила Палаццо Альтовити, где увидела автопортрет Рафаэля, восхваляя его лицо и выражение как «человека, который, очевидно, был проницательным наблюдателем жизни», но также заявила, что защитное стекло картины сделало ее тени темнее. Затем она посетила библиотеку Медичи , а позже галерею, содержащую многочисленные автопортреты известных художников, где ее попросили представить свой собственный автопортрет коллекции, пообещав сделать это, как только она прибудет в Рим. Во время своего пребывания во Флоренции Виже Лебрен познакомилась с другой француженкой, маркизой де Вентури, которая водила ее на экскурсии вдоль Арно . Вскоре она покинула Флоренцию и отправилась в Рим , куда прибыла в конце ноября 1789 года.

Когда она прибыла в Рим, она была удивлена тем, насколько грязным был знаменитый Тибр . Она направилась во Французскую академию на Виа дель Корсо, куда директор академии, г-н де Менажо , спустился, чтобы встретить ее. Она попросила его разместить ее, и он быстро предоставил ей, ее дочери и ее гувернантке близлежащую квартиру. Он отвез ее в тот же день посмотреть на собор Святого Петра , где она была разочарована его размерами; он не соответствовал роскошным описаниям, которые она слышала о нем, хотя его обширность стала очевидной для нее, когда она обошла сооружение. Она заявила де Менажо, что предпочла бы, чтобы его поддерживали колонны вместо огромных столбов, на что он ответил, что изначально так и планировалось, но это было сочтено невозможным, позже показав ей некоторые из первоначальных планов базилики.

Позже она поднялась в Сикстинскую капеллу, чтобы увидеть подвергшуюся резкой критике картину Рафаэля «Тайная вечеря» , о которой она выразила большую похвалу, написав в письме художнику Роберту :

Я также поднялся по ступеням в Сикстинскую капеллу, чтобы полюбоваться куполом с фреской Микеланджело, а также его картиной «Тайная вечеря». Несмотря на всю критику этой картины, я считал ее шедевром первого порядка по экспрессии и смелости ракурсных фигур. В композиции и исполнении есть возвышенное качество. Что касается общей атмосферы хаоса, я считаю, что она полностью оправдана сюжетом.

На следующий день она посетила музей Ватикана; о своем визите она написала Роберту:

На следующий день я отправился в Ватиканский Меусум. На самом деле, ничто не сравнится с классическими шедеврами ни по форме, ни по стилю, ни по исполнению. Греки, в частности, создали полное и совершенное единение истины и красоты. Глядя на их работы, нет сомнений, что у них были исключительные образцы, или что мужчины и женщины Греции открыли идеал красоты давным-давно. Пока что я только поверхностно изучил содержимое музея, но Аполлон, Умирающий гладиатор, Лаокоон , великолепные алтари, великолепные канделябры, действительно, все прекрасные вещи, которые я видел, оставили неизгладимое впечатление в моей памяти.

В тот же день ее вызвали члены Академии живописи, включая Жироде : они подарили ей палитру очень талантливого покойного художника Жана Жермена Друэ , взамен они попросили у нее ее собственную палитру, что она и сделала. ^[d] Позже она посетила Амфитеатр Флавиев , где увидела крест, установленный на одной из его высоких точек Робером. Находясь в Риме, она очень хотела найти известную художницу Ангелику Кауфманн , с которой провела два вечера. Кауфманн показала Виже Лебрен свою галерею и эскизы, и они долго беседовали. Виже Лебрен хвалила ее остроумие и интеллект, хотя Виже Лебрен находила мало вдохновения в эти вечера, ссылаясь на отсутствие энтузиазма у Кауфманн и недостаток знаний у самой Виже Лебрен. В течение первых трех дней своего пребывания в Риме она посетила дом кардинала Берниса , который оказал ей радушный прием.

Виже Лебрен была очень чувствительна к звукам во время сна; это было для нее пожизненным бременем, и во время путешествий в новые места или города она часто меняла жилье, пока не находила достаточно тихое место жительства. Из-за шума кучера и лошадей около ее квартиры во Французской академии и ночной музыки калабрийцев для близлежащей Мадонны она искала другое жилье, которое она нашла в доме художника Симона Дени на площади Испании , но вскоре после этого покинула эту квартиру из-за ночной привычки молодых мужчин и женщин петь на улицах по ночам. Она ушла и нашла третий дом, который она тщательно осмотрела, затем заплатила арендную плату за один месяц вперед. В свою первую ночь там она проснулась от громкого шума за ее кроватью, вызванного водой, перекачиваемой по трубам для стирки белья; ночное явление. Она быстро покинула и этот дом, чтобы продолжить свои поиски тихого жилья. После кропотливых поисков она нашла частный особняк, где ей сказали, что она может снять квартиру. Она поселилась там, но нашла его совершенно непривлекательным из-за грязи в комнатах, плохой изоляции и нашествия крыс в деревянных панелях. Оказавшись в тупике, она была вынуждена остаться там на шесть недель, прежде чем искать новое жилье, подходящее для ее нужд. В конце концов она нашла дом, который показался ей идеальным, но она отказалась платить аренду, пока не проведет там ночь; ее тут же разбудил шум, вызванный нашествием червей в балках ее комнаты. Она покинула и этот дом, позже написав: «К сожалению, мне пришлось отказаться от идеи жить там. Никто, я уверена, не мог бы менять жилье так часто, как я во время моих многочисленных визитов в столицу; я по-прежнему убеждена, что самое трудное в Риме — это найти место для проживания ».

Вскоре после прибытия в Рим она отправила обещанный автопортрет во Флоренцию. На этом портрете она изобразила себя в процессе написания картины с лицом королевы на холсте. Позже она сделала множество копий этого портрета. ^[e] Римская академия также запросила ее автопортрет, который она им подарила. Она присутствовала на благословении папы , которое дал Папа Пий IV в день Пасхи в соборе Святого Петра, находясь в Риме. Виже Лебрен нашла его черты потрясающими, описав их как «не имеющие никаких признаков возраста».

Она много работала во время своего трехлетнего пребывания в Риме, написав множество сюжетов, включая мисс Питт , ^[f] лорда Бристоля , графиню Потоцкую, леди Гамильтон , мадам Роланд и многих других. Она много путешествовала по достопримечательностям Рима, посетив Сан-Пьетро-ин-Винколи , Сан-Лоренцо-фуори-ле-Мура , Сан-Джованни-Латеранский собор и Сан-Паоло-ла-фуори-ле-Мура , которую она нашла самой красивой церковью в Риме с точки зрения архитектуры. Она также посетила Санта - Мария-делла-Виттория , где увидела печально известную картину Бернини «Экстаз святой Терезы» , написав о ней: «...чье скандальное выражение не поддается описанию».

Помимо своей коллеги-художницы Кауфман, Виже Лебрен нашла компанию в лице герцогини де Флери , с которой она стала близкой подругой. Она также оказалась в социальных кругах изгнанной французской аристократии, приехавшей в Рим, внедрившись туда, как это делали большинство изгнанных французов, вместо того, чтобы собираться с итальянской аристократией. Она провела много вечеров у де Менажо или принца Камиля де Рогана, посла на Мальте , ^[g], который принимал многих других изгнанных французских аристократов. Многие из них она посещала вместе со своей близкой подругой герцогиней де Флери, которую она очень любила. Вскоре она нашла одного из своих старых друзей, г-на д'Аженкура, который одолжил ей произведения искусства из своей галереи для копирования, когда она была совсем маленькой. В последний раз она встречалась с ним четырнадцать лет назад в Париже, перед тем как он оттуда уехал. Она также встречалась с аббатом Мори до того, как он стал кардиналом, который сообщил ей, что папа хочет, чтобы она написала его портрет. Она была очень польщена предложением, но вежливо отказалась, опасаясь, что испортит портрет, так как ей придется носить вуаль, пока она будет рисовать папу. Вскоре после этого де Менажо взял ее с собой вместе с художником Дени на экскурсию в Тиволи. Там она посетила Храм Сивиллы , а затем Грот Нептуна. Де Менажо также отвез ее на виллу Альдобрандини и древние руины римского города Тускулум , которые «вызвали много грустных мыслей». Свита продолжила путь в Монте-Каво , разыскивая построенный там храм Юпитера. Она посетила многочисленные виллы, включая виллу Конти, виллу Палавичина и руины виллы Адриана . Она также часто совершала экскурсии на вершину Монте-Марио , чтобы насладиться открывающимся оттуда видом на Апеннины, и посещала там виллу Меллини. В летние месяцы она и герцогиня де Флери снимали квартиру в доме художника Карло Маратты в сельской местности Дженаццано . Она и герцогиня регулярно совершали поездки по сельской местности, посещая Неми и Альбано среди прочих. Одна из таких экскурсий вокруг Ариччиа стала причиной инцидента, в котором она и герцогиня спасались бегством от того, что, как они подозревали, было мошенником, преследовавшим их, о чем она написала: «Я так и не узнала, был ли человек, который стал причиной нашего истощения, настоящим злодеем или самым невинным человеком в мире».

После восьмимесячного пребывания в Риме художница планировала последовать за большей частью французского высшего общества, перебравшегося в Неаполь . Она сообщила об этом кардиналу Берни, который одобрил ее решение ехать, но велел ей не путешествовать в одиночку; с этой целью он направил ее к г-ну Дювивье, мужу г-жи Миньо , вдовы художника Дени и племянницы Вольтера . Она отправилась в Неаполь в его просторной карете, остановившись по пути в гостинице в Террачине . Когда она прибыла в Неаполь, ее пленил вид города, далекие клубы дыма от Везувия , холмистые окрестности и его жители, написав: «...даже люди, такие живые, такие шумные, такие непохожие на людей Рима, что можно было подумать, что между этими двумя городами лежит тысяча лиг». Ее первая резиденция в Неаполе длилась шесть месяцев, хотя изначально планировалось, что она продлится шесть недель.

Сначала она поселилась в Кьяйе , в отеле de Maroc. Ее сосед, больной граф Скавронский, русский полномочный министр в Неаполе, вскоре после ее прибытия прислал ей послание, чтобы навестить ее, и прислал ей роскошный ужин. Она посетила его и его жену, графиню Екатерину Скавронскую , в ту же ночь в их особняке, где она нашла любезную компанию с парой, которая снова приглашала ее на многие вечера. Граф заставил Виже Лебрен пообещать написать его жену раньше всех в Неаполе, и она принялась писать ее портрет через два дня после ее прибытия. Вскоре после этого сэр Уильям Гамильтон , английский чрезвычайный посланник в Неаполитанском королевстве, посетил Виже Лебрен, когда графиня позировала ей, и попросил художника написать его любовницу, Эмму Харт, в качестве ее первого портрета в городе, поскольку он не знал, что она уже обещала графу Скавронскому написать его жену. Позже она написала Эмму Харт в образе вакханки и была очарована ее красотой и длинными каштановыми волосами. Сэр Уильям также заказал себе портрет, который она позже завершила. Художник заметил, что сэр Уильям имел меркантильную склонность к искусству, часто продавая картины и портреты, которые он заказывал ради прибыли. Во время своего будущего визита в Англию она обнаружила, что он продал ее портрет за 300 гиней . Она также снова встретилась с лордом Бристолем и написала второй его портрет. Находясь в Неаполе, она также написала портреты королевы Неаполя Марии Каролины Австрийской (сестры Марии Антуанетты) и ее четырех старших живых детей: Марии Терезы , Франческо , Луизы и Марии Кристины . ^[23] Позже она вспоминала, что Луиза «была чрезвычайно уродлива и корчила такие рожи, что мне очень не хотелось заканчивать ее портрет». ^[6]

Она посетила французского посла в Неаполе, барона де Талейрана, ^[h] и, находясь у него в гостях, познакомилась с мадам Сильвой, португалка. Затем Виже Лебрен решила посетить остров Капри , чтобы увидеть там роскошные римские руины. В ее свиту входили мадам Сильва, граф де ла Рош-Эмон [fr] и юный сын барона де Талейрана. Путешествие на остров было бурным из-за бурных вод. Вскоре после этого она совершила несколько походов на вершину Везувия. В ее свиту входили мадам Сильва и аббат Бертран в первом путешествии, которое было затруднено сильным дождем. На следующий день, при ясной погоде, она снова поднялась на вулкан, к ней присоединился г-н де ла Шесне. Группа наблюдала за извергающимся вулканом, из которого поднимались клубы дыма и пепла.

О своем посещении Везувия она написала в письме архитектору Броньяру :

Мы также поднялись в горное убежище. Солнце село, и мы наблюдали, как его лучи исчезают за островами Искья и Прочида: какой вид! Наконец наступила ночь, и дым превратился в пламя, самое великолепное, что я когда-либо видел в своей жизни. Огромные струи огня вырывались из кратеров в быстрой последовательности, с шумом разбрасывая раскаленные камни во все стороны. В то же время каскад огня хлынул вниз по вершине, покрывая площадь в четыре-пять миль. Еще одно нижнее устье вулкана также пылало; этот кратер выбрасывал красно-золотой дым, завершая пугающее, но прекрасное зрелище. Громовой шум, который, казалось, исходил из глубины вулкана, эхом разносился вокруг нас, и земля содрогалась под нашими ногами. Я был очень напуган, но пытался скрыть свой страх ради моей бедной маленькой дочери, которая кричала: «Маман, мне стоит бояться?». Но было так много всего, чем можно было восхищаться, что я вскоре забыл о своем страхе. Представьте себе, как вы смотрите вниз на бесчисленные печи, целые поля, поглощенные пламенем, которое последовало за лавой. Я видел кусты, деревья, виноградные лозы, поглощенные этим ужасным катящимся огнем; я видел, как огонь поднимался и гас, и я слышал, как он проедал свой путь через окружающий подлесок. Эта мощная сцена разрушения одновременно болезненна и впечатляюща, и будоражит глубокие чувства в душе; я не мог говорить некоторое время по возвращении в Неаполь; по дороге я все время оборачивался, чтобы снова увидеть искры и эту реку огня. Мне было грустно покидать такое зрелище; но я все еще помню, и каждый день я думаю о разных аспектах того, что я видел. У меня есть четыре рисунка, которые я привезу в Париж, чтобы показать вам. Два уже смонтированы; мы очень счастливы здесь.

Она возвращалась к вулкану несколько раз, посещая его с художником Летьером , бывшим директором Французской академии живописи в Риме. Вскоре после этого сэр Уильям пригласил ее посетить острова Искья и Прочида . В этом путешествии участвовали его любовница Эмма Харт и ее мать. Виже Лебрен была мгновенно заворожена островом и его обитателями, написав о его женщинах: «Я была мгновенно поражена красотой женщин, которых мы встретили по дороге. Почти все они были высокими и статными, их костюмы, а также их телосложение напоминали мне древних женщин Греции».

Группа отправилась из Прочиды тем же путем, направляясь в Искью. Они прибыли туда поздно вечером. На следующий день генерал барон де Сали отвез их с группой из двадцати человек на вершину Монте-Сан-Никола. Путешествие было опасным, и Виже-Лебрен отделилась от группы из-за густого тумана, но вскоре нашла свой путь к убежищу на вершине горы. Вернувшись в Неаполь, художница посетила древние руины Пестума , Геркуланума , Помпеи и музей в Портичи . Незадолго до Нового года она переехала в другой дом из-за проблем с ее предыдущим местом жительства. Именно там она также встретила известного композитора Паэнисиелло и написала его портрет, пока он был в процессе сочинения. Она часто посещала гору Позиллипо во время своего пребывания в Неаполе, включая древние руины там и могилу Вергилия , и это стало одной из ее любимых достопримечательностей.

После этого она вернулась в Рим, как раз вовремя, чтобы встретить королеву Неаполя, прибывшую из Австрии. Королева заметила художницу в большой толпе, подошла к ней и убедила ее вернуться в Неаполь, чтобы написать ее портрет; Лебрен согласился на эту перспективу. По возвращении в Неаполь сэр Уильям отвез ее на широко популярный местный фестиваль Мадонны ди Пьедигротта, фестиваль Мадонны дель Арко. Она также посетила вулкан Сольфатара с г-ном Амори Дювалем и Сакаутом. Находясь в Неаполе, художница также была очарована местной культурой Лаццарони .

После завершения портрета королевы ей предложили свой летний домик недалеко от побережья, чтобы соблазнить ее провести больше времени в Неаполе, но Лебрен настоял на своем отъезде. Перед отъездом королева подарила ей роскошную лакированную шкатулку с ее монограммой, окруженной прекрасными драгоценными камнями. Она снова вернулась в Рим, взяв на себя множество заказов там, в том числе для тетушек Людовика XVI, госпожи Виктуар и Аделаиды . Она покинула Рим 14 апреля 1792 года, отправившись в Венецию, написав позже, что она горько плакала, покидая Рим, так как очень привязалась к этому городу. Ее сопровождал г-н Огюст Ривьер, дипломат и художник, брат невестки Лебрен. ^[i] Он будет спутником художника в путешествиях в течение 9 лет, часто копируя ее портреты. Первую ночь в дороге Лебрен провела в Чивита-Кастеллана , затем продолжила свой путь по крутым и каменистым дорогам, описывая местный пейзаж как мрачный и «самый печальный в мире». Затем она прибыла в Нарни , где была очарована сельской местностью. Оттуда она продолжила путь в Терни , где осмотрела сельскую местность и поднялась на местные горы. Она возобновила свое путешествие по Монте-Сомме через Апеннины, а затем в Сполето. В этом городе она стала свидетельницей частично завершенной работы Рафаэля «Поклонение волхвов», из которой она почерпнула ценную информацию о его технике живописи, заметив, что он сначала рисовал руки и лица и часто экспериментировал с разными оттенками во время раннего процесса черчения. Находясь в Сполето, она также посетила Храм Согласия в горах ^[j] и руины древнего города там. Она продолжила путь в Венецию, проехав Треви , Четри и Фолиньо . В последнем городе она нашла Мадонну ди Фолиньо Рафаэля , которая вызвала полное восхищение Лебрена. Она продолжила путь в Перуджу , пройдя мимо озера Тразимено , а затем в Лизе, Комбучча, Ареццо , Левана и Пьетре-Фонте, наконец прибыв во Флоренцию, где она некоторое время жила после своего бегства из Франции.

По прибытии во Флоренцию у нее состоялась памятная встреча с аббатом Фонтана , тогда известным анатомом. Фонтана показал Лебрену свой кабинет, заполненный восковыми фигурами человеческих органов. Сложность деталей на некоторых репликах заставила художника почувствовать, что только божественная сила могла создать человеческое тело. Затем Фонтана показал Лебрену фигуру женщины в натуральную величину с открытым разрезом кишечника. Виже Лебрен чуть не заболела от этого зрелища, и оно преследовало ее долгое время, позже она написала Фонтана за советом, как избавиться от стресса и последствий, вызванных увиденной внутренней анатомией человеческого тела, на что он ответил ей: « То, что вы описываете как слабость и несчастье, на самом деле является источником вашей силы и таланта; более того, если вы хотите уменьшить неудобства, вызванные этой чувствительностью, то прекратите рисовать ».

После отъезда из Флоренции она отправилась в Сиену , где оставалась несколько дней, часто совершая экскурсии по ее сельской местности и посещая местные церкви и галереи. Из Сиены она отправилась в Парму, где ее приветствовали как члена Академии изящных искусств Пармы , и она подарила портрет своей дочери. Во время ее пребывания там ее посетила небольшая группа студентов-художников из академии, которые хотели познакомиться с ее работами;

Мне сказали, что внизу семь или восемь студентов-художников, желающих меня видеть. Их провели в комнату, где я поставил свою Сивиллу , и через несколько минут я пошел их встречать. Сказав о своем желании встретиться со мной, они продолжили, сказав, что очень хотели бы увидеть одну из моих картин. «Вот одна, которую я недавно закончил», — ответил я, указывая на Сивиллу . Сначала их удивление заставило их замолчать: я счел это гораздо более лестным, чем самую льстивую похвалу: несколько человек тогда сказали, что они считали картину работой одного из мастеров их школы: один даже бросился к моим ногам, его глаза были полны слез. Я был еще более тронут, еще более восхищен их восхищением, поскольку Сивилла всегда была одной из моих любимых работ.

После нескольких дней в Парме, в течение которых она посетила многочисленные церкви и местные достопримечательности и галереи, она наконец покинула Парму в июле 1792 года, посетив Мантую по пути в Венецию. В Мантуе она посетила местный собор , герцогский дворец , дом Джулио Романо , церковь Сант-Андреа , Палаццо дель Те и множество других местных достопримечательностей.

Она прибыла в Венецию накануне дня Вознесения. Она была удивлена частично затопленным видом города, и прошло некоторое время, прежде чем она привыкла к способам передвижения по городским каналам. Ее встретил г-н Денон, коллега-художник, которого она знала по Парижу, который выступил в качестве ее чичероне , осматривая достопримечательности города вместе с ней. Впоследствии она стала свидетельницей церемонии бракосочетания Венеции и моря . Во время празднеств она встретилась с принцем Августом Английским и принцессой Монако , которая, как она обнаружила, тосковала по возвращению во Францию, чтобы увидеть своих детей; это была ее последняя встреча с принцессой, которая позже была казнена во время правления террора .

Находясь в Венеции, она посетила церкви Санти Джованни э Паоло , церковь Сан Марко и площадь там , а также местное кладбище. Проживая в Венеции, она часто общалась с испанской посолессой, с которой она посетила последний концерт Паккеротти . Вскоре она отправилась из Венеции в Милан , остановившись в Виченце, осматривая ее дворцы и достопримечательности, где ее также принимали очень щедро. Затем она посетила Падую, где посетила церковь Эремитани , восхваляя фрески церкви, выполненные Мантеньей , а также посетила Базилику дель Санто и церковь Святого Иоанна Крестителя . После отъезда из Падуи она посетила Верону, где провела неделю, осматривая руины амфитеатра , Сан Джорджио ин Брайда , церковь Сант Анастасия и церковь Сан Дзено . Проведя неделю в Вероне, она покинула город, надеясь вернуться во Францию через Турин .

В Турине она обратилась к королеве Сардинии , получив рекомендательные письма от своих теток, мадам Франции, которых она рисовала в Риме; с просьбой к художнику нарисовать их племянницу по пути во Францию. Когда она представила это скорбящей королеве, та вежливо отклонила просьбу, заявив, что она отказалась от всех мирских дел и ведет строгую жизнь, что художник подтвердил по растрепанному виду королевы. Она также познакомилась со своим мужем, королем Сардинии , во время визита к королеве, обнаружив, что тот стал все более замкнутым и очень худым, и передала большую часть своих обязанностей королеве.

После встречи с королевой Сардинии Лебрен посетила Мадам, жену графа Прованского , будущего короля Людовика XVIII (будущей королевы Франции в изгнании). Она часто выезжала в сельскую местность с ней и ее фрейлиной, мадам де Гурбийон . Вскоре она снова встретила гравера Порпорати, который порекомендовал ей остановиться в тихой гостинице в сельской местности, она отправилась туда и была очень довольна тишиной и очаровательными видами, которые там открывались. Вскоре после этого Виже Лебрен получила известие о штурме Тюильри 10 августа . Охваченная отчаянием, она отправилась обратно в Турин, где обнаружила, что город заполнен французскими беженцами, поскольку беспорядки усилились во время Французской революции, представляя собой жестокое зрелище для художника. Впоследствии она сняла небольшой дом на склоне холма Монкальери , с видом на реку По, в одиночестве с г-ном де Ривьером, который недавно приехал и едва избежал революционного насилия, охватившего сельскую местность. Вскоре после этого ее часто навещал там князь Изупов . Вскоре она решила уехать в Милан, но не раньше, чем отплатила за доброту, которую оказал ей Порпорати, написав портрет его дочери, которым он был очень доволен и сделал несколько гравюр с картины, отправив несколько из них Лебрену.

Во время своего пребывания в Венеции она потеряла еще одно состояние, составляющее 35 000 франков, большую часть которых она накопила за счет своих комиссионных в Италии, которые она положила в банк Венеции, когда французские войска, проводившие кампанию под командованием восходящего генерала Наполеона Буонапарта , захватили город вскоре после того, как она его покинула. М. Сако, секретарь посольства, неоднократно предупреждал Лебрен забрать свои деньги из банка, предвидя, что французские республиканские войска могут напасть на город. Художница отвергла его предупреждения, поскольку «республика никогда не нападет на другую республику»; тем не менее Наполеон позже предъявил городу ультиматум с требованием подчиниться, и французские войска вошли в город. Когда Венеция была разграблена, генерал Буонапарте приказал банкиру сохранить депозит Лебрен и предоставить ей ежегодную ренту, но приказы не были выполнены из-за хаотичного положения города, и все, что достигло Виже Лебрен, было двести пятьдесят франков из первоначального депозита в 40 000. Во время ее путешествий по Италии ее имя было добавлено в список эмигрантов, она потеряла французское гражданство и ее имущество было запланировано к конфискации. На этом этапе г-н Лебрен попытался вычеркнуть имя своей жены из списка эмигрантов, обратившись в Законодательное собрание , но безуспешно, и он вместе с Этьеном, братом Виже Лебрен, оба были ненадолго заключены в тюрьму в 1793 году, незадолго до начала террора. Вскоре после этого г-н Лебрен попытался защитить себя и свое имущество от конфискации и начал подавать на развод со своей женой. Указ о разводе был выдан 3 июня 1793 года.

На полпути в Милан ее задержали на два дня из-за ее национальности. Она отправила письмо графу Вильшеку, австрийскому послу в городе, который добился ее освобождения. Граф убедил Виже Лебрен отправиться в Вену, и она решила отправиться туда после своего визита в Милан. Художницу тепло встретили в Милане, многие молодые люди и девушки из знатных семей пели ей серенады за ее окном, что убедило художницу продлить свое пребывание в Милане на несколько дней. Именно в это время она посетила Санта- Мария-делле-Грацие и увидела знаменитую «Тайную вечерю » Леонардо да Винчи . Описывая ее;

Я посетил трапезную монастыря, известного как Санта Мария делле Грацие, с его знаменитой фреской «Тайная вечеря» Леонардо да Винчи. Это один из величайших шедевров итальянской школы: однако, любуясь этим благородно изображенным Христом и всеми другими персонажами, написанными с такой правдой и таким чувством, я застонал, увидев, в какой степени была испорчена эта великолепная картина: сначала ее покрыли штукатуркой, а затем переписали в нескольких частях. Тем не менее, можно было судить, как выглядела эта прекрасная работа до этих бедствий, поскольку эффект, если смотреть с небольшого расстояния, все еще был замечательным. С тех пор я узнал о совершенно другой причине ее плохого состояния. Мне рассказывали, что во время войн с Бонапартом в Италии солдаты развлекались, стреляя мушкетными пулями в «Тайную вечерю» Леонардо! Да будут прокляты эти варвары!

Она также видела различные картоны «Афинской школы » Рафаэля , а также различные другие рисунки и наброски Рафаэля, да Винчи и многих других художников в Библиотеке Амброзиана . Она посетила Мадонну дель Монте, наслаждаясь ее величественным видом, и часто делала наброски сельской местности.

Позже она посетила озеро Маджоре и поселилась на одном из двух островов на озере, Изола Белла , получив разрешение от принца Борромео поселиться в поместье там. Вскоре она попыталась посетить другой остров, Изола Мадре, но штормовая погода помешала ее путешествию, и она вернулась. Именно в этот период она встретила графиню Бистри, которая стала одной из ее близких подруг. Она сообщила графине о своем желании поехать в Вену, и графиня ответила, что они с мужем скоро отправятся туда. Желая сопровождать художницу в ее путешествии, граф и графиня перенесли дату своего отъезда, чтобы осуществить это. Виже Лебрен похвалила большую заботу, которую они проявили о ней, и она в конце концов уехала из Милана в Австрию. Позже Виже Лебрен описывала Милан как очень похожий на Париж.

Находясь в Италии, Виже Лебрен была избрана в Академию в Парме (1789) и Академию Сан-Лука в Риме (1790). ^[23] Виже Лебрен также написала аллегорические портреты Эммы Гамильтон в образе Ариадны (1790) и вакханки ( 1792). Леди Гамильтон также послужила моделью для «Сивиллы » Виже Лебрен (1792), которая была вдохновлена нарисованными сивиллами Доменикино . ^[20]^[24] Картина изображает Кумскую сивиллу , на что указывает греческая надпись на свитке фигуры, взятая из четвертой Эклоги Вергилия . ^[25] «Сивилла » была любимой работой Виже Лебрен; ^[23]она упоминается в ее мемуарах чаще, чем любая другая работа. ^[20]^[23] Она выставляла ее в Венеции (1792), Вене (1792), Дрездене (1794) и Санкт-Петербурге (1795); она также отправила ее на показ в Салоне 1798 года. ^[6]^[24] Это была, пожалуй, ее самая успешная картина, и она всегда получала наибольшую похвалу и привлекала множество зрителей, где бы она ни выставлялась. Как и ее приемная работа, Мир, возвращающий изобилие , Виже Лебрен считала свою Сивиллу исторической картиной , самой возвышенной категорией в иерархии Академии. ^[25]

Австрия

Вместе с графиней Бистри и ее мужем она отправилась в Вену с двумя другими французскими беженцами более бедного происхождения, которых они взяли к себе. Художница нашла их компанию бесценной и поселилась у них в Вене, с некоторыми трудностями в получении жилья из-за состава путешествующей группы. Это было началом двух с половиной лет ее проживания в Австрии. Поселившись там, она закончила свою картину графини Бистри, восхваляя ее как «истинно красивую женщину», затем она представилась графине Тун , вооружившись рекомендательными письмами, данными ей графом Вильшеком. Художница нашла большое количество элегантных дам в салоне графини и, находясь там, познакомилась с графиней Кинской , красотой которой Виже Лебрен была полностью очарована. Виже Лебрен продолжила осмотр городских галерей, как это было у нее обычно при посещении новых городов. Сначала она посетила галерею знаменитого художника-баталистки Казановы . Она застала его за работой над несколькими картинами и обнаружила, что он весьма активен, несмотря на то, что ему было около шестидесяти, и что он «имеет привычку носить двое или трое очков, надетых друг на друга», и отметила его «необычный и острый ум» и богатое воображение, когда он пересказывал истории или вспоминал прошедшие события во время обедов, которые они проводили с принцем Кауницем . Виже-Лебрен похвалила его композицию, хотя и отметила, что многие из его работ, которые она видела, все еще не закончены.

После встречи с Казановой она представилась стареющему принцу Кауницу в его дворце. Она нашла обеды, устраиваемые принцем, неудобными из-за позднего времени, в которое он обедал, и большого количества людей, часто присутствующих за его столом, и впоследствии решила обедать дома большую часть дней. В дни, когда она принимала его приглашения, она обедала дома перед уходом и ела очень мало за его столом. Принц заметил это и был оскорблен этим и ее частым отказом от его приглашений, что привело к короткой ссоре между ними, но вскоре они помирились. Принц продолжал принимать художника и выставлял ее Сивиллу в своей галерее, и она хвалила доброту и любезность, которые он оказал ей во время ее пребывания. Когда принц вскоре умер, Виже Лебрен была расстроена безразличием, проявленным жителями города и аристократией, и была еще больше потрясена, когда она посетила музей восковых фигур и обнаружила принца, лежащего в парадной позе, его волосы и одежда были уложены точно так же, как они были всегда. Это зрелище произвело на нее печальное впечатление.

Находясь в Вене, Виже Лебрен получила заказ на написание портретов принцессы Марии Жозефы Герменгильды Эстерхази в роли Ариадны и принцессы Каролины фон Лихтенштейн в роли Ирис среди многих других, последний портрет вызвал небольшой скандал среди родственников принцессы. ^[26] На портретах изображены невестки Лихтенштейн в неукрашенных одеждах в римском стиле, что показывает влияние неоклассицизма и, возможно, является отсылкой к добродетельной республиканской римской матроне Корнелии, матери Гракхов . ^[26] Художница во второй раз встретилась в Вене с одним из своих лучших друзей, принцем де Линем , с которым она впервые встретилась в Брюсселе в 1781 году. Именно по его настоянию Виже Лебрен так хотела встретиться с русской государыней Екатериной Великой и посетить Россию. Принц де Линь настоятельно рекомендовал ей остановиться в его бывшем монастыре на вершине Каленберга , откуда открывался великолепный вид на окрестности, на что она согласилась. Во время пребывания Виже Лебрен в Каленберге де Линь написал о ней страстную поэму. После двух с половиной лет в Вене художница отправилась в Санкт-Петербург 19 апреля 1795 года через Прагу . По пути она также посетила Дрезден и крепость Кенигсберг , где познакомилась с принцем Генрихом , который был очень гостеприимен к художнице. Во время посещения Дрездена по пути в Россию Виже Лебрен посетила знаменитую Дрезденскую галерею, написав, что она, без сомнения, самая большая во всей Европе. Именно там она увидела «Мадонну Сан Систо» Рафаэля . Она была полностью очарована картиной и написала:

Достаточно сказать, что я пришел к выводу, что Рафаэль — величайший мастер из всех. Я только что посетил несколько комнат в галерее, когда обнаружил себя стоящим перед картиной, которая вызвала во мне восхищение, гораздо более сильное, чем то, которое обычно вызывает искусство живописи. На ней была изображена Дева Мария, сидящая среди облаков, держащая на руках младенца Иисуса. Ее лицо было таким прекрасным и благородным, что оно достойно божественной кисти, которая его написала. Лицо ребенка, которое очаровательно, несет выражение одновременно невинное и небесное; одежды точно нарисованы и написаны самыми великолепными цветами. Справа от Девы Марии стоит святой, который кажется вполне реальным; его руки в особенности заслуживают восхищения. Слева стоит молодая святая, склонив голову, наблюдающая за двумя ангелами у основания картины. Ее фигура полна красоты, искренности и скромности. Два маленьких ангела опираются на руки, их глаза подняты к персонажам над ними, а их головы несут в себе изобретательность и чувствительность, которые не могут быть выражены одними словами. Постояв некоторое время, с благоговением глядя на эту картину, я должен был пройти мимо нее еще раз по пути обратно тем же путем. Лучшие картины великих мастеров утратили часть своего совершенства в моих глазах, ибо я носил с собой образ этой чудесной композиции и этой божественной фигуры Девы! В искусстве ничто не может сравниться с благородной простотой, и все лица, которые я впоследствии видел, как будто носили на себе своего рода гримасу.
- Элизабет Виже Лебрен, Мемуары

Россия

В России, где она находилась с 1795 по 1801 год, она была хорошо принята дворянством и написала множество аристократов, включая бывшего короля Польши Станислава Августа Понятовского , с которым она близко познакомилась, и других членов семьи Екатерины Великой . ^[27] Виже Лебрен написала внучек Екатерины (дочерей Павла I ), Елену и Александру Павловну , в греческих туниках с открытыми руками. Фаворит императрицы, Платон Зубов , прокомментировал Виже Лебрен, что картина шокировала императрицу из-за количества обнаженной кожи, которую открывали короткие рукава. Виже Лебрен была очень обеспокоена этим и посчитала это обидным замечанием и заменила туники на муслиновые платья, которые носили принцессы, и добавила длинные рукава (называемые в России Амадис). Позже Виже Лебрен в разговоре с Екатериной заверили, что она не делала подобных замечаний, но к тому времени ущерб уже был нанесен. Когда Павел позже стал императором, он выразил свое недовольство изменениями, которые Виже Лебрен внесла в картину. Когда Виже Лебрен рассказала ему о том, что ей сказал Зубов, он пожал плечами и сказал: «Они сыграли с тобой шутку».

Во время своего пребывания в России Виже-Лебрен написала портреты многих других людей, включая императора Павла и его супругу.

Сама Екатерина также согласилась позировать Виже Лебрен, но она умерла на следующий день, как раз в тот день, когда обещала позировать художнице. ^[22] Во время пребывания в России Виже Лебрен стала членом Академии изящных искусств Санкт-Петербурга. ^[9] К ее большому разочарованию, ее дочь Жюли вышла замуж за Гаэтана Бернара Нигриса, секретаря директора Императорских театров Санкт-Петербурга . ^[23] Виже Лебрен пыталась сделать все возможное, чтобы предотвратить этот брак, и считала его планом, придуманным ее врагами и ее гувернанткой, чтобы разлучить ее с дочерью. Однако, по мере того, как протесты Жюли и давление на ее мать росли, Виже Лебрен смягчилась и дала свое одобрение на свадьбу, хотя она была очень расстроена этой перспективой, и вскоре обнаружила, что ее пребывание в России, до сих пор столь приятное, стало удушающим, и решила вернуться в Париж. Она написала:

Что касается меня, то вся прелесть моей жизни, казалось, исчезла навсегда. Я не мог найти прежнего удовольствия в любви к своей дочери, и все же Бог знает, как сильно я все еще люблю ее, несмотря на ее недостатки. Только матери поймут меня, когда я это скажу. Вскоре после ее замужества она заболела оспой. Хотя я никогда не болел этой ужасной болезнью, никто не мог помешать мне бежать к ее постели. Я нашел ее лицо таким опухшим, что меня охватил страх; но я боялся только за нее; пока длилась болезнь, я ни на минуту не думал о себе. К моей радости, она выздоровела, не получив ни малейшего уродства. Мне нужно было путешествовать. Мне нужно было уехать из Санкт-Петербурга, где я так много страдал, что мое здоровье ухудшилось. Однако те жестокие замечания, которые возникли в результате этого дела, были вскоре взяты обратно после свадьбы. Мужчины, которые больше всего меня оскорбили, действительно сожалели о несправедливости.
- Сувениры мадам Виже Лебрен, стр. 213.

Перед отъездом во Францию Виже Лебрен решила посетить Москву. На полпути к городу до нее дошли известия об убийстве Павла I. Путешествие было чрезвычайно трудным из-за тающего снега, и экипаж часто застревал в печально известной русской грязи , и ее поездка еще больше задержалась, когда большинство лошадей были взяты курьерами, разносившими новости о смерти Павла и коронации Александра. Виже Лебрен наслаждалась своим пребыванием в Москве и написала много портретов во время своего пребывания. По возвращении в Санкт-Петербург она встретилась с недавно коронованным императором Александром I и императрицей Луизой , которые настоятельно рекомендовали ей остаться в Санкт-Петербурге. Когда император рассказал ей о своем плохом самочувствии и предписании врача посещать воды близ Карлсбада для лечения внутренней непроходимости, император ответил: «Не ходите туда, нет необходимости ехать так далеко, чтобы найти лекарство; я дам вам лошадь императрицы, несколько поездок верхом исцелят вас». Виже Лебрен была тронута этим, но ответила императору, что не умеет ездить верхом, на что император сказал: «Ну, я дам тебе инструктора по верховой езде, он тебя научит». Художница все еще была непреклонна в своем решении покинуть Россию, несмотря на то, что ее ближайшие друзья, граф Строганов , г-н де Ривьер и княгини Долгорукие и Куракины и другие, пытались всеми силами заставить ее остаться в Санкт-Петербурге, она уехала, прожив там шесть лет. Жюли умерла раньше своей матери в 1819 году, к тому времени они уже помирились. ^[6]

Именно в России у Виже Лебрен сложились самые длительные и близкие дружеские отношения с княжнами Долгорукими и Куракиными, а также с графом Строгановым.

Пруссия

После отъезда из Санкт-Петербурга Виже Лебрен путешествовала — с некоторыми трудностями — по Пруссии , посетив Берлин после изнурительного путешествия. Королева Пруссии пригласила Виже Лебрен в Потсдам, чтобы встретиться с ней; затем королева заказала себе портрет. Королева пригласила художницу пожить в Потсдамском дворце, пока она не закончит свой портрет, но Виже Лебрен, не желая навязывать себя фрейлинам королевы, решила поселиться в соседнем отеле, где ее пребывание было некомфортным.

Пара вскоре подружилась. Во время разговора Виже Лебрен дополнила королеву на ее браслетах старинным дизайном, который королева затем сняла и надела на руки Виже Лебрен. Виже Лебрен считала этот подарок одним из самых ценных своих вещей на всю оставшуюся жизнь и носила его почти везде. По настоянию королевы Виже Лебрен посетила Павлиний остров королевы , где художница наслаждалась сельской местностью.

Помимо двух портретов пастелью, заказанных королевой, Виже Лебрен также написала другие портреты пастелью семьи принца Фердинанда .

Во время своего пребывания в Берлине она встретилась с генеральным уполномоченным Бурнонвилем , надеясь получить паспорт для возвращения во Францию. Генерал призвал Виже Лебрен вернуться и заверил ее, что порядок и безопасность восстановлены. Ее брат и муж уже с легкостью вычеркнули ее имя из списка эмигрантов и восстановили ее французский статус. Незадолго до ее отъезда из Берлина ее посетил генеральный директор Академии живописи , принесший ей диплом о приеме в эту академию. ^[6] После отъезда из Берлина она посетила Дрезден и написала несколько копий императора Александра, что она обещала ранее, а также посетила Брауншвейг, где она проживала в течение шести дней с семьей Ривьер, и была разыскана герцогом Брауншвейгским , который хотел с ней познакомиться. По пути она также проехала через Веймар и Франкфурт.

Возвращение во Францию и пребывание в Париже.

После продолжительной кампании ее бывшего мужа и других членов семьи, направленной на то, чтобы ее имя было удалено из списка контрреволюционных эмигрантов, Виже Лебрен наконец смогла вернуться во Францию в январе 1802 года. ^[1] Художница получила восторженный прием в своем доме на улице Гро-Шене и была восторженно встречена прессой. Через три дня после ее прибытия ей пришло письмо из Комеди Франсез , содержащее указ о восстановлении ее в качестве члена театра. Ведущие члены театра также хотели поставить комедию в ее доме, чтобы отпраздновать ее возвращение, от чего она вежливо отказалась. Вскоре после этого художницу отвезли на обычную военную церемонию первого консула в Тюильри , где она впервые увидела Наполеона Бонапарта из окна Лувра . Художнице было трудно узнать в невысокой фигуре человека, о котором она так много слышала; как и Екатерина Великая, она представляла себе высокую фигуру. Несколько дней спустя братья Бонапарта посетили ее галерею, чтобы посмотреть ее работы, а Люсьен Бонапарт очень хвалил ее знаменитую Сивиллу . ^[6] Во время своего пребывания Виже Лебрен была удивлена и встревожена сильно изменившимися социальными обычаями парижского общества по ее возвращении туда. Вскоре она посетила известного художника М. Вьена , бывшего премьер-министра короля ; тогда ему было 82 года и он был сенатором , он оказал Виже Лебрен восторженный прием и показал ей некоторые из своих новейших набросков. Она встретила свою подругу из Санкт-Петербурга, княгиню Долгорукую, и видела ее почти ежедневно. В 1802 году она потребовала возврата ее приданого от мужа, чьи азартные игры растратили значительную часть богатства, накопленного ею в начале ее карьеры портретиста. Вскоре художница почувствовала себя морально измученной в Париже, в основном из-за воспоминаний о первых днях революции, и решила переехать в уединенный дом в Медонском лесу. Там ее навестили соседи, знаменитая пара диссидентов и Merveilleuses периода Директории герцогиня де Флери , с которой она встретилась там впервые после их дружбы в Риме, и Адель де Беллегард ; время, проведенное с этой парой, восстановило ее дух. Вскоре после этого Виже Лебрен решила отправиться в Англию и уехала из Парижа 15 апреля 1802 года.

Англия

Виже Лебрен прибыла в Дувр, где села в дилижанс до Лондона в сопровождении женщины, которая станет ее подругой на всю жизнь и горничной, мадам Аделаидой, которая позже вышла замуж за г-на Конта, бухгалтера Виже Лебрен. Виже Лебрен была сбита с толку большой толпой на причалах, но ее успокоили, что в Англии толпы любопытных людей часто наблюдают за высаживающимися путешественниками. Ей сказали, что в Англии разбойники — обычное дело, и поэтому она спрятала свои бриллианты в чулке. Во время поездки в Лондон она была сильно напугана двумя всадниками, которые приблизились к дилижансу, и она приняла их за бандитов, но из этого ничего не вышло.

По прибытии в Лондон она остановилась в отеле Brunet на Лестер-сквер . Она не могла спать в первую ночь из-за шума от соседа сверху, который, как она обнаружила на следующее утро, был не кем иным, как поэтом Франсуа-Огюстом Парсевалем-Гранмезоном , которого она знала по Парижу. Он всегда ходил взад-вперед, читая или декламируя свои стихи. Он обещал ей позаботиться о том, чтобы не прерывать ее сон, и она смогла хорошо выспаться на следующую ночь.

Желая найти более постоянное жилье, соотечественница по имени Шармилли направила ее в дом на Бек-стрит, который выходил окнами на казармы Королевской гвардии. Виже Лебрен прекратила свое пребывание там из-за шума из казарм; по ее словам, «... каждое утро между тремя и четырьмя часами раздавался такой громкий звук трубы, что он мог бы сойти за день суда. Звук трубы, вместе с шумом лошадей, конюшни которых находились прямо под моим окном, не давали мне вообще спать. Днем стоял постоянный шум, производимый соседскими детьми...». Затем Виже Лебрен переехала в красивый дом на Портман-сквер . Тщательно осмотрев окрестности дома на предмет каких-либо акустических помех, она поселилась там, но на рассвете ее разбудил громкий крик большой птицы, принадлежавшей ее соседу. Позже она также обнаружила, что бывшие жильцы похоронили двух своих рабов в подвале, где и остались их тела, и она снова решила переехать, на этот раз в очень сырое здание на Мэддокс-стрит . Хотя это было далеко не идеально, художница была измотана постоянными переездами и решила остаться там, хотя сырость дома в сочетании с влажной погодой Лондона, которую она очень не любила, мешали ее процессу рисования. Виже Лебрен считала Лондон не вдохновляющим для художника из-за отсутствия в то время публичных галерей. Она посетила памятники, в том числе Вестминстерское аббатство , где на нее сильно повлияла гробница Марии, королевы Шотландии , и посетила саркофаги поэтов Шекспира , Чаттертона и Поупа . Она также посетила собор Святого Павла, Тауэр и Лондонский музей. Ей очень не нравились строгие общественные обычаи англичан, особенно то, как тихо и пусто было в городе по воскресеньям , когда все магазины были закрыты и не проводились общественные мероприятия; единственным развлечением были долгие прогулки по городу. Художнице также не нравился местный эквивалент вечеринок, известный как Routs (или rout-partys), она описывала их как душные и унылые. Художница разыскала дерево, под которым, как говорили, знаменитый поэт Мильтон сочинил «Потерянный рай» , но с удивлением обнаружила, что оно срублено.

Художница посетила галереи нескольких выдающихся художников, находясь в Лондоне, начав со студии художника Бенджамина Уэста . Она также посмотрела некоторые работы Джошуа Рейнольдса. Виже Лебрен была удивлена, обнаружив, что в Англии было принято, чтобы посетители студий художников платили художнику небольшую плату. Виже Лебрен не придерживалась этого местного обычая и позволила своей служанке класть эту пошлину в карман. Она была очень рада познакомиться с одной из самых известных актрис и трагиков своей эпохи, Сарой Сиддонс , которая посетила студию Виже Лебрен на Мэддокс-стрит. Во время ее пребывания в Лондоне английский портретист Джон Хоппнер опубликовал речь, в которой яростно критиковал ее, ее искусство и французских художников в целом, на что она дала уничтожающий ответ письмом, которое она опубликовала позже в своей жизни как часть своих мемуаров.

Виже Лебрен продолжала проводить вечера и приемы в своем доме, который, хотя и был сырым, был прекрасен. Она принимала много людей, включая принца Уэльского , леди Хертфорд и лорда Борингтона , а также знаменитую актрису мадам Грассини и других. Виже Лебрен искала других соотечественников во время своего пребывания в Англии и культивировала круг общения эмигрантов, в который входили граф д'Артуа (будущий король Карл X) и его сын герцог Беррийский , герцог де Серан и герцог де Ривьер.

Вскоре после ее прибытия в Лондон Амьенский договор был аннулирован, и военные действия между Францией и Соединенным Королевством возобновились. Британское правительство приказало всем французам, которые не проживали в Великобритании более года, немедленно покинуть страну. Принц Уэльский заверил Виже Лебрен, что это ее не коснется, и она может проживать в Англии столько, сколько пожелает. Это разрешение от короля было трудно получить, но принц Уэльский лично вручил его Виже Лебрен.

Виже Лебрен осматривала сельскую местность во время своего пребывания в Англии. Она начала с визита к Маргарет Чиннери в Джилвелл-холле , где ее встретили «очаровательно», и познакомилась со знаменитым музыкантом Виотти , который сочинил для нее песню, которую спела дочь миссис Чиннери. Она нарисовала миссис Чиннери и ее детей, пока они были там, отправившись в Виндзор после двухнедельного пребывания в Джилвелле. Она также посетила Виндзорский парк и Хэмптон-корт на окраине Лондона, прежде чем отправиться в Бат , где она очень наслаждалась живописной архитектурой города, его холмами и сельской местностью; но, как и в Лондоне, она нашла его общество и погоду унылыми. Она нашла там некоторых из своих русских друзей из Санкт-Петербурга и отправилась навестить братьев и сестер-астрономов Уильяма Гершеля и Каролину Гершель . Уильям Гершель показал Виже Лебрен подробные карты Луны, среди прочего.

Художница очень любила английскую сельскую местность, описывая Мэтлок как столь же живописную, как и швейцарская сельская местность. Виже Лебрен также посетила герцогиню Дорсетскую в Ноул-хаусе в Кенте, который когда-то принадлежал Елизавете I. Она вернулась в Лондон, где нашла графа де Водрей , а затем отправилась в Туикенхэм, где посетила мадам графиню де Водрей и герцога де Монпансье , с которыми Виже Лебрен хорошо познакомилась; им нравилось вместе рисовать сельскую местность. Впоследствии ее принял герцог Орлеанский (будущий король Луи-Филипп). Затем она посетила маркграфиню Бранденбург-Ансбахскую, баронессу Крейвен , которую она рисовала и очень наслаждалась ее обществом, проведя три недели в ее поместье. Вместе они посетили остров Уайт , где Виже Лебрен была очарована красотой сельской местности и дружелюбием ее жителей, позже написав, что наряду с островом Искья (недалеко от Неаполя) это были единственные два места, где она с радостью провела бы всю свою жизнь. ^[6]

Она посетила Мэри Элизабет Гренвилл, маркизу Бекингем, в Стоу . Она также посетила дом лорда Мойры и его сестры Шарлотты Аделаиды Констанции Роудон, где Виже Лебрен в дальнейшем испытала суровую социальную среду английской аристократии; она провела там часть зимы. Затем она отправилась в Уорикский замок , горя желанием увидеть его после того, как услышала, что его так хвалили. Виже Лебрен попыталась посетить этот район инкогнито, чтобы избежать неловкости с лордом Уориком , так как он принимал иностранцев, только если знал их имена. Когда он узнал, что Виже Лебрен приезжает, он пошел к ней лично и оказал ей приличное принятие. Познакомив художницу со своей женой, он повел ее на экскурсию по замку, осматривая там роскошную коллекцию произведений искусства. Он подарил ей два рисунка, которые она набросала в летнем домике сэра Уильяма Гамильтона во время ее пребывания в Италии, сказав ей, что он заплатил высокую цену, чтобы купить их у своего племянника. Позже Виже Лебрен писала, что она никогда не продавала их сэру Уильяму. Он также подарил ей знаменитую вазу Уорика , которую он также купил у сэра Уильяма. Затем Виже Лебрен завершила свой тур, посетив дворец Бленхейм , прежде чем вернуться в Лондон, и подготовившись к отъезду во Францию после того, как прожила в Англии почти три года. Когда стало известно о ее скором отъезде, многие из ее знакомых попытались продлить ее пребывание у них, но безуспешно, так как Виже Лебрен хотела увидеть свою дочь, которая в то время находилась в Париже. Когда она готовилась покинуть Лондон, прибыла мадам Грассини, которая затем сопровождала ее, оставаясь с ней, пока ее корабль не отплыл в Роттердам, завершив поездку, которая изначально должна была продлиться всего пять месяцев.

Возвращение во Францию из Англии

Ее корабль прибыл в Роттердам , где она впервые посетила Франсуа де Богарне , префекта Роттердама и зятя императрицы Жозефины де Богарне (брата покойного Александра де Богарне , казненного во время Террора ). Художнице было приказано прожить в Роттердаме от восьми до десяти дней, поскольку она прибыла с враждебной земли, и было приказано явиться к генералу Удино , который был гостеприимен к ней. Прожив в Роттердаме десять дней, она получила паспорт и отправилась в Париж. По пути в Париж она посетила Антверпен и была принята его префектом, графом д'Эдувилем[fr], и осматривала город с ним и его женой, а также навестила больного молодого художника, который хотел с ней познакомиться.

Она прибыла в Париж и обрадовалась, обнаружив там своего брата и мужа, которому было поручено вербовать артистов для Санкт-Петербурга. Он уехал через несколько месяцев в Санкт-Петербург, но Жюли осталась из-за их распадающегося союза, ^{[ необходимо разъяснение ],} хотя ее отношения с дочерью продолжали быть для нее мучением. Она познакомилась с одной из самых известных певиц своего времени, Анджеликой Каталани . Она написала ее и хранила ее портрет вместе с портретом мадам Грассини до конца своей жизни и продолжала устраивать вечера в своем доме, как и всегда, на которых мадам Каталани была завсегдатаем.

Вскоре после прибытия в Париж Виже Лебрен получила заказ от придворного художника Денона на написание портрета сестры императора Каролины Бонапарт , хотя она слышала, что ее поездка в Англию не понравилась Наполеону, который якобы сказал: «Мадам Лебрен отправилась в Англию, чтобы увидеть своих друзей ». Виже Лебрен приняла заказ, несмотря на то, что ей заплатили 1800 франков, меньше половины обычной запрашиваемой цены, а позже также включила в портрет дочь мадам Мюрат, не повышая гонорар. Позже она описала этот заказ как «пытку» и написала в своих мемуарах:

Невозможно описать все досады и мучения, которые мне пришлось пережить, пока я писал этот портрет. Прежде всего, мадам Мюрат прибыла с двумя фрейлинами, которые принялись укладывать ей волосы, пока я пытался ее писать. Когда я заметил, что невозможно будет запечатлеть сходство, если я позволю им продолжать, она в конце концов согласилась отослать обеих женщин. Вдобавок к этому неудобству, она почти всегда срывала наши встречи, что означало, что я оставался в Париже все лето в ожидании, обычно напрасном, ее появления, так как я с нетерпением ждал окончания картины; я не могу вам рассказать, как эта женщина испытывала мое терпение. Более того, перерыв между сеансами был таким большим, что каждый раз, когда она появлялась, ее волосы были уложены по-разному. В начале, например, у нее были локоны, падающие на щеки, и я рисовал их соответствующим образом; но немного позже этот стиль вышел из моды, и она вернулась с совершенно другим; тогда мне пришлось стереть локоны, а также жемчуг на ее бандо и заменить их камеями. То же самое произошло и с платьями. Первое платье, которое я нарисовала, было довольно открытым, как тогда было в моде, и имело много смелой вышивки; когда мода изменилась и вышивка стала более изящной, мне пришлось увеличить платье, чтобы не потерять детали. В конце концов все эти раздражения достигли апогея, и в результате я стала очень раздражительной; однажды она случайно оказалась в моей студии, и я сказала г-же Денону голосом достаточно громким, чтобы она могла услышать: «Когда я писала настоящих принцесс, они никогда не доставляли мне никаких хлопот и никогда не заставляли меня ждать». Конечно, мадам Мюрат не знала, что пунктуальность — это вежливость королей, как совершенно справедливо заметил Людовик XIV, а он, по крайней мере, не был выскочкой.

Портрет был выставлен в Салоне 1807 года и был единственным портретом, заказанным ей императорским правительством.

Швейцария в 1807 году

В июле 1807 года художница пересекла границу с Швейцарией, прибыв сначала в город Базель , где ее принял местный банкир М. Этингер , который устроил банкет в честь художницы. По совету Этингера она отправилась в Биль , но дороги там были настолько опасными, что часть пути пришлось проделать пешком. После восстановления сил в Биле в течение одного дня она отправилась на крошечный остров Сен-Пьер , чтобы посетить дом Руссо , который, к ее великому удивлению и разочарованию, превратился в таверну. Виже Лебрен неоднократно восхваляла живописную сельскую местность в своих письмах к графине Винсент Потоцкой. Покинув остров, чтобы вернуться в Биль, она отправилась в Берн , где ее приняли жена Ландаманна ( магистрата), г-жа де Ватвиль, и генеральный посол Оноре Виаль . Она также встретилась с г-жой, находившейся на седьмом месяце беременности. де Брака, который сопровождал ее в Тун , а затем в долину Лаутербруннен , которую она нашла темной и мрачной из-за того, что она была скрыта от солнечного света с обеих сторон крутыми горами. На спуске она и ее компания столкнулись с группой местных пастушек; красота и наивность местных жителей и дикая местность, где произошла встреча, заставили ее сравнить этот опыт с чем-то из Тысячи и одной ночи . Затем она отправилась посетить водопады Штауббах в долине.

Пройдя по ухабистым тропам долины, она вернулась в Берн через Бриенц, а затем прибыла в Шаффхаузен , где ее встретил местный бургомистр , который отвез ее посмотреть на Рейнский водопад . После отъезда из Шаффхаузена она посетила город Цюрих , где она наслаждалась гостеприимством генерала барона де Салиса.

Взяв с собой молодую невестку де Салиса, она отправилась на небольшой остров Уфенау на Цюрихском озере , затем посетила Рапперхельд [ sic ], где ее продолжала завораживать красота сельской местности и «природная невинность» местных жителей. После опасной поездки на лодке в Валенштадт, свита повернула обратно в Рапперхельд, а затем посетила долину Гларус . Затем художница продолжила путь в деревню Солеур в горах Юра . Увидев одинокое шале, возвышающееся на вершине горы Вунхенштайн [ sic ], ее любопытство было возбуждено тем, кто будет жить так далеко и высоко, и она предприняла поход на гору, убедившись, что условия дороги выдержат ее экипаж. Чуть меньше чем через час дорога стала очень неровной и слишком крутой, что побудило ее спешиться и продолжить путешествие пешком. Поход длился около пяти с половиной часов, хотя в письме к графине Потоцкой она написала, что открывающийся вид полностью оправдывает это:

честно говоря, вид полностью устранил мою усталость. Пять или шесть обширных лесов, нагроможденных друг на друга, расступились перед моими глазами; кантон Солеур казался не более чем равниной, город и деревни — крошечными пятнышками; тонкая линия ледников, окаймлявших горизонт, становилась все краснее и краснее по мере того, как садилось солнце: другие горы между ними образовывали полный цветовой спектр; золотые лучи тянулись через гору слева от меня, каждый из которых нес радугу в своей дуге; солнце садилось за вершиной; красно-фиолетовые горы становились незаметно тусклее и тусклее вдали, простираясь до озера Биль и дальнего края озера Невшатель. они стояли так далеко друг от друга, что их можно было различить только по двум золотым линиям. тяжелые от полупрозрачного тумана; я все еще смотрел на глубокие овраги и горы, покрытые густой листвой; у моих ног лежали дикие долины, окруженные черными сосновыми лесами. Когда солнце садилось, я наблюдал, как менялись тени; различные точки приобрели более зловещий характер, отчасти из-за их формы, а отчасти из-за того долгого молчания, которое гармонично переходит в кончину дня. Все, что я могу вам сказать, это то, что моя душа торжествовала в таком торжественном и меланхолическом видении.

Она вернулась в Солёр на следующий день, а затем отправилась в Веве , который она описала как «землю моей мечты». Она сняла дом на берегу Женевского озера и осмотрела сельскую местность и горы вокруг Веве. Она поднялась на гору Блоне, где господа де Блоне приняли ее в замке Блоне . Спустившись с горы, художница наняла хозяина гостиницы, где она жила, чтобы он катал ее по озеру ночью. Она была очарована очаровательной красотой и тишиной озера и позже написала о путешествии: «Он не был Сен-Пре, а я не была Жюли, но я была не менее счастлива». Затем Виже Лебрен отправилась в Коппе , где встретила известную светскую львицу и писательницу мадам де Сталь , которая была сослана наполеоновским режимом. Она остановилась в Коппе у мадам де Сталь, которую она нарисовала в образе Коринны , персонажа из «Мадам Последний роман де Сталя « Коринна или Италия» (1807).

Вернувшись из Коппе в Женеву, где она стала почетным членом Общества развития изящных искусств ^[8], она отправилась в составе группы с семьей де Брак в Шамони , намереваясь посетить горы Салланш , Эгюий-дю-Гуте и Монблан . Путешествие было опасным. Свита посетила ледник Боссон . По пути наверх г-н де Брак заболел каталепсией и медленно выздоравливал в близлежащей гостинице, где Виже Лебрен, беременная г-жа де Брак и ее сын были встревожены и обеспокоены его состоянием, но он медленно поправлялся в течение недели. После одиннадцати дней в Шамони художница уехала одна без семьи де Брак, написав, что ничто не заставит ее снова посетить «меланхоличный» Шамони. Затем она покинула Швейцарию и вернулась в Париж.

Швейцария в 1808 году

Так как ее жажда путешествий все еще не утолена, Виже Лебрен снова въехала в Швейцарию в 1808 году через Невшатель , а затем посетила Люцерн , где она была очарована живописным и диким городом. Художница также посетила Браун [ так в оригинале ] и рыночный город Швиц , затем Цуг , где она пересекла озеро Цуг . Она посетила гостиницу, где она хотела посетить печально известный оползень Голдау . Художница посетила долину, когда-то населенную несколькими деревнями, теперь погребенными под скалами. Тяжелая от печали, она долго созерцала останки деревень, прежде чем отправиться в Арт . Затем Виже Лебрен поднялась на Кюсснахт , намереваясь посетить место, где, как говорят, легендарный Вильгельм Телль убил Гесслера ; в то время на этом месте была построена часовня. Там художница наблюдала за пастухом и пастушкой, поющими друг другу через долину, что является местным обычаем ухаживания, хотя они оба прекратили петь, заметив ее. «Общение любви посредством мелодии» представило ей восхитительную сцену, которую она описала бы как эклогу в действии.

Затем художница посетила Унтерзее , где ей посчастливилось прибыть вовремя, чтобы стать свидетельницей праздника пастухов в замке Уншпунен , который проводился раз в столетие. Ее принимали г-н и г-жа Кёниг, которые принимали всех знатных людей, приезжавших на праздники. Виже Лебрен отправилась в замок Байи, чтобы стать свидетельницей начала праздника, который был отложен на несколько дней из-за непрекращающегося дождя, и была очарована торжественными пастырскими песнопениями и ночными фейерверками. На следующий день она вернулась, чтобы увидеть праздник, проходивший в половине одиннадцатого утра; она присоединилась к празднествам и танцам, прежде чем сесть и посмотреть на состязания между пастухами и пастушками. Виже Лебрен записала, что ее часто трогала до слез чарующая атмосфера праздника.

По совпадению, она встретила мадам де Сталь на празднике и присоединилась к ней в процессии, следовавшей за бальи и его магистратами, к которой присоединились люди из соседних долин, одетые в местные костюмы и несущие флаги, представляющие каждый кантон или долину.

Возвращение в Париж и дальнейшая жизнь

Новый дом в Лувесьенне, отречение Наполеона и реставрация Бурбонов

Вернувшись в Париж из своего второго визита в Швейцарию, Виже Лебрен приобрела дом в Лувесьенне , Иль-де-Франс, недалеко от Сены , и пригласила свою племянницу (дочь ее брата Этьена) Каролину Ривьер и ее мужа жить с ней. Она обожала молодоженов и установила с ними тесную связь, а также время от времени навещала Париж. Ее соседями были мадам Пурат и талантливая актриса графиня де Окар. Она посетила дом мадам Дюбарри, павильон Лувесьенн , который она обнаружила разграбленным и полностью лишенным мебели и имущества. 31 марта 1814 года на ее дом напали прусские войска, которые продвигались к Парижу на последних этапах войны Шестой коалиции . Когда она собиралась лечь спать после одиннадцати часов, не зная о близости союзных войск, они вошли в ее дом, пока она лежала в своей постели. Они вошли в ее спальню и приступили к разграблению ее дома. Ее немецкоговорящий швейцарский слуга Жозеф кричал солдатам, чтобы они пощадили ее, пока его голос не охрип. После разграбления солдаты покинули ее дом. Она тоже ушла, изначально намереваясь отправиться в Сен-Жермен , но узнала, что дорога туда небезопасна. Вместо этого она решила укрыться в комнате над насосной машиной в акведуке Марли , недалеко от павильона Дюбарри, со многими другими людьми, доверив свой дом Жозефу. Поскольку бои поблизости усилились, Виже Лебрен попыталась укрыться в пещере, но сдалась, поранив ногу. Там она наблюдала, как большинство укрывавшихся торговцев, как и она, тосковали по восстановлению Бурбонов.

Она отправилась в Париж, как только получила известие, и сообщила Жозефу в письме о состоянии ее дома в Лувесьенне, который был разграблен, а его сад уничтожен прусскими войсками. Ее слуга написал ей: «Я прошу их быть менее жадными, довольствоваться тем, что я им даю, они отвечают: «Французы творили в нашей стране гораздо худшие вещи». Виже Лебрен написала в своих мемуарах: «Пруссаки правы; бедный Жозеф и я должны были ответить за это».

Виже Лебрен ликовала при въезде графа д'Артуа в Париж 12 апреля, вскоре после того, как Наполеон согласился отречься от престола. Она написала ему о короле, на что он ответил: «Его ноги все еще плохи, но его разум в отличной форме. Мы будем маршировать за него, а он будет думать за нас». Она присутствовала на эйфорическом приеме короля в Париже 3 мая 1814 года и на восстановлении монархии. Король лично передал ей свои приветствия по пути на воскресную службу, когда он заметил ее в толпе.

По возвращении Наполеона с Эльбы она отметила контраст между восторженным приемом, оказанным Бурбонам в предыдущем году, и прохладным приемом Наполеона по возвращении во Францию из изгнания на Эльбе , после чего он начал Стодневную войну. Виже Лебрен выразила свои стойкие роялистские симпатии в своих мемуарах, написав:

Не желая оскорблять память великого капитана и многих храбрых генералов и солдат, которые помогли одержать такие громкие победы, я хотел бы все же спросить, куда привели нас эти победы, и владеем ли мы еще какой-либо землей, которая обошлась нам так дорого? Что касается меня, бюллетени с русской кампании и огорчали, и возмущали меня; в одном из последних говорилось о потере тысяч французских солдат и добавлялось, что император никогда не выглядел так хорошо! Мы прочитали этот бюллетень в доме дам Бельгарда и так разозлились, что бросили его в огонь. Тот факт, что люди устали от этих бесконечных войн, легко подтверждается их отсутствием энтузиазма во время Ста дней. Не раз я видел, как Бонапарт появлялся в своем окне, а затем немедленно удалялся, несомненно, в ярости, поскольку ликование толпы ограничивалось криками сотни или около того мальчиков, которым, как я полагаю, заплатили в качестве акта насмешки, чтобы они скандировали да здравствует император! Существует резкий контраст между этим равнодушием и радостным энтузиазмом, который встретил короля при его въезде в Париж 8 июля 1815 года; эта радость была почти всеобщей, поскольку после многочисленных несчастий, перенесенных Бонапартом, Людовик XVIII принес только мир.

Ее дом в Лувесьенне был снова разграблен в Ста днях, на этот раз британскими войсками. Среди вещей, потерянных во время этого инцидента, была лаковая шкатулка, подаренная ей графом Строгановым во время ее пребывания в Санкт-Петербурге, которой она очень дорожила.

Ее отчужденный муж умер в августе 1813 года в их старом доме, построенном на улице Гро-Шене. Хотя они отдалились друг от друга на несколько лет, она, тем не менее, тяжело переживала его смерть.

В 1819 году она продала свой портрет леди Гамильтон в роли Комейской сивиллы герцогу Беррийскому, несмотря на то, что он был ее любимым, потому что она хотела удовлетворить герцога. Она также написала два портрета герцогини Беррийской , первоначально в Тюильри, но затем закончила их сеансы у себя дома. В том же году ее дочь Жюли умерла от сифилиса, который ее опустошил. В следующем году ее брат Этьен умер от алкоголизма, оставив ее племянницу Каролину ее главной наследницей. Ее друзья посоветовали убитой горем художнице отправиться в Бордо , чтобы занять свой разум чем-то другим. Сначала она отправилась в Орлеан , где поселилась в замке Меревиль , где была заворожена его элегантностью, красотой и архитектурой, выполненной в стиле английского сада ; она писала, что он «превзошел все подобное в Англии». Она осмотрела город и осмотрел его архитектуру и достопримечательности, включая собор и руины, окружающие город. Затем она отправилась в Блуа , где посетила замок Шамбор , который она описала как «романтическое, сказочное место». Затем она посетила замок Шантелу , резиденцию покойного герцога де Шуазеля . После этого она отправилась в Тур , где нечистый воздух заставил ее покинуть город всего через два дня. В Туре ее встретил директор академии, который предложил стать ее гидом по городу. Она также посетила руины монастыря Мармутье . Затем она проехала через Пуатье и Ангулем по пути в Бордо. Прибыв в Бордо, она остановилась в хосписе Фюмель и была принята там префектом, графом де Турнон-Симьяном . Она совершила поездку по сельской местности и посетила кладбище, которое она восхваляла за его могильную красоту и симметричную планировку. Оно стало ее вторым любимым местом после кладбища Пер-Лашез в Париже. Она также посетила синагогу Бордо, стилизованную под храм Соломона , руины древнеримской арены Галлиен. Проведя неделю в Бордо, она отправилась обратно в Париж, очень довольная своими путешествиями. Во время ее путешествия ее часто принимали за знатную даму из-за ее дорогой кареты; позже она сетовала в своих мемуарах, что это часто означало, что ей приходилось платить больше в гостиницах, где она проживала.

Поездка в Бордо стала для нее последним длительным путешествием.

Дружба с Антуаном Жан-Гро

Художница завела тесную дружбу с Антуаном-Жаном Гро , которого она знала с семи лет и написала его портрет в этом возрасте, во время чего она заметила художественные наклонности у ребенка. По возвращении во Францию она с удивлением обнаружила, что Гро стал успешным и известным художником, главой собственной школы искусств. Гро был замкнутым в обществе и часто резким с другими, но он установил тесную связь с Виже Лебрен, которая писала: «Гро всегда был человеком естественных импульсов. Он был склонен испытывать самые острые ощущения и становился одинаково страстным из-за доброго поступка или прекрасного произведения искусства. Он чувствовал себя неловко в обществе, редко нарушал тишину в людном месте, но он внимательно слушал и отвечал своей нежной улыбкой или одним словом, всегда очень уместным. Чтобы оценить Гро, нужно было узнать его близко. Тогда он открывал свое сердце, причем доброе и благородное; некоторые упрекали его за некоторую резкость тона, но это полностью исчезало в частной жизни. Его разговор был еще более увлекательным, потому что он никогда не выражался так, как другие мужчины; всегда находя самые необычные и сильные образы, чтобы передать мысль, можно было почти сказать, что он рисовал словами».

Ее глубоко потрясло его самоубийство в 1835 году; она встречалась с ним накануне и заметила, как он размышлял над критикой, полученной им по поводу одной из его картин.

Поздние годы

Она проводила большую часть своего времени в Лувесьенне, как правило, восемь месяцев в году. Она завела новые дружеские отношения с людьми, включая писателя и литератора М. де Бриффо, драматурга М. Депре , писателя М. Луи Эме-Мартена , композитора М. Дезожье , художника и антиквара графа де Форбена и знаменитого художника Антуана-Жана Гро. Она принимала этих людей и регулярно общалась с ними в своем загородном доме или в Париже, а также со своей старой подругой принцессой Куракин. Она написала Святую Женевьеву , с лицом, представляющим собой посмертный портрет 12-летней Жюли. Для местной часовни графиня де Жанлис украсила эту картину двумя отдельными стихотворениями: одно для святого, другое для художника. Она проводила время со своими племянницами Каролиной Ривьер и Эжени Трипье-Ле Франк, которых она считала своими собственными детьми. Она обучала последнюю живописи с детства и была очень рада видеть, как она расцветает как профессиональный художник. Эжени и Каролина помогали ей писать мемуары в конце ее жизни. Она умерла в Париже 30 марта 1842 года в возрасте 86 лет. Она была похоронена на кладбище Лувесьен недалеко от ее старого дома. Эпитафия на ее надгробии гласит: « Ici, enfin, je repose... » (Здесь, наконец, я отдыхаю...). ^[28]

Выставки

При жизни работы Виже Лебрен публично выставлялись в Париже в Академии Сен-Люк (1774 г.), Салоне корреспонденции (1779, 1781, 1782, 1783 г.) и Салоне Академии в Париже (1783, 1785, 1787 г.). , 1789, 1791, 1798, 1802, 1817, 1824). ^[23]

Первая ретроспективная выставка работ Виже Лебрен состоялась в 1982 году в Художественном музее Кимбелла в Форт-Уэрте, штат Техас . Первая крупная международная ретроспективная выставка ее искусства впервые прошла в Galeries nationales du Grand Palais в Париже (2015—2016). ^[29] Впоследствии она была показана в Метрополитен-музее в Нью-Йорке (2016) и Национальной галерее Канады в Оттаве (2016). ^[30]^[31]

Изображение в популярной культуре

Документальная драма 2014 года для французского телевидения « Сказка судьбы Элизабет Виже Лебрен» режиссера Арно Зента ^[32] с Марлен Гулар и Жюли Равикс в главных ролях в роли молодой и старой Элизабет соответственно, доступна на английском языке под названием «Сказочная жизнь Элизабет Виже Лебрен.

В эпизоде телесериала BBC 1980 года «100 великих картин» , представленном историком искусств и автором Анитой Брукнер , был показан «Автопортрет Виже Лебрен с дочерью», 1789 год . ^[33]

В эпизоде «Портрет» сериала BBC « Пусть едят торт » (1999), написанном Питером Лирмутом, в главных ролях — Дон Френч и Дженнифер Сондерс , мадам Виже Лебрен ( Мэгги Стид ) рисует портрет графини де Ваш (Дженнифер Сондерс), плачущей над мертвой канарейкой. ^{[ необходима цитата ]}

Виже Лебрен — одна из трёх персонажей романа Джоэла Гросса « Мария Антуанетта: Цвет плоти» (премьера состоялась в 2007 году), вымышленной исторической драмы о любовном треугольнике, действие которой происходит на фоне Французской революции. ^[34]

Портрет Марии-Антуанетты, созданный Виже Лебрен, можно увидеть на обложке альбома Nobody's Daughter 2010 года группы Hole . ^[35]

Элизабет Виже Лебрен — неигровой персонаж, с которым можно встречаться , в исторической видеоигре- симуляторе свиданий Ambition: A Minuet in Power, выпущенной Joy Manufacturing Co. ^[36]

Певица и автор песен Келли Чейз выпустила песню «Portrait of a Queen» в 2021 году для подкаста History Detective, сезон 2, серия 3. Художник-портретист Марии-Антуанетты: Виже Лебрен.

Галерея

Портреты, написанные во Франции

Этьен Виже , 1773 год. Художественный музей Сент-Луиса .
Автопортрет в соломенной шляпе , Национальная галерея, Лондон
Герцогиня де Полиньяк , 1782, холст, масло. Музей истории Франции (Версаль) .
Елизавета Французская , сестра Людовика XVI. 1782, Музей истории Франции.
Мадам Дюбарри , 1782. Последняя метрдотельница Людовика XV Французского и жертва Террора . Один из трех портретов Виже-Лебрен, включая посмертный портрет, который она закончила в 1805 году.^[37]
(Примечание: хотя Дюбарри никогда не пользовалась румянами, другой художник добавил их на ее щеки.^{[ нужна ссылка ]} )
Мадам Гран , 1783. Музей Метрополитен .
Мари-Габриэль де Грамон, герцогиня де Кадрусс , 1784 год. Художественный музей Нельсона-Аткинса .
Шарль-Александр де Калонн , 1784 год. Королевская коллекция .
Баронна де Круссоль , 1785 год. Музей Огюстенов .
Графиня де Ла Шатр , 1789 год. Метрополитен-музей .
Автопортрет с дочерью , 1789. Лувр .
Мадам Моле-Реймон , актриса итальянской комедии, 1786 год. Лувр .
Маркиза де Пезе и маркиза де Руже с сыновьями Алексисом и Адрианом , 1787 г.
Мухаммад Дервиш-хан , 1788. Частная коллекция.
Жозеф Верне , 1778 год . Лувр .
Юбер Робер , 1788. Выставлялась в Салоне Карре 1779 года . Лувр.
Автопортрет , 1781. Художественный музей Кимбелла .
Виконтесса де Водрей , 1785 год. Центр Гетти .

Портреты, написанные в Италии

Автопортрет, картина Мария Антуанетта , 1790. Уффици .
Эмма, леди Гамильтон в образе Ариадны , 1790. Частная коллекция. Написана в Неаполе.
Франческо ди Борбоне , 1790 год. Музей Каподимонте .
Луиза Мария Амелия ди Борбоне , 1790 год. Музей Каподимонте .
Мария Кристина Бурбонская , 1790 год. Музей Каподимонте .
Энн Питт в роли Гебы , 1792 год. Эрмитаж .
Эмма Гамильтон в образе вакханки , 1792. Художественная галерея леди Левер .
Копия ее автопортрета 1790 года, первоначально выполненного для Академии Святого Луки в Риме.
Мадам Ролан , 1791 Рим. Музеи изящных искусств Сан-Франциско .
Графиня Скавронская ,Музей Жакмара-Андре.
Графиня Потоцкая , Частная коллекция.
Лорд Бристоль , 1790, коллекция Национального фонда

Портреты, написанные в Австрии

Графиня Мария Терезия Буккуа , 1793 год. Институт искусств Миннеаполиса .
Тереза, графиня Кински , 1793. Музей Нортона Саймона .
Принцесса Каролина Лихтенштейнская , 1793 год. Музей Лихтенштейна .
Графиня Семонтковская-Быстрая , 1793. Частная коллекция.
Пелаге Сапежина-Потоцкая , 1794 год. Королевский замок, Варшава .
Лорд Бристоль , 1790, коллекция Национального фонда

Портреты, написанные в России

Автопортрет самой себя, написанный Луизой Баденской для поступления в Санкт-Петербургскую Академию художеств . Сейчас в Эрмитаже . Наряду с другим портретом из галереи Уффици, это единственные сохранившиеся автопортреты художницы, показывающие ее в процессе написания картины.
Княгиня Екатерина Николаевна Меньшикова , 1795 год. Национальная галерея Армении .
Анна Ивановна Барятинская Толстой , 1796. Национальная галерея Канады .
Екатерина Федоровна Барятинская-Долгорукова , 1796. Художественный музей Ямазаки Мазака.
Княгиня Анна Грузинская Голицына , 1797. Музей искусств Балтимора .
Княгиня Голицына , 1797. ( Мария Разумовская )
Варвара Головина , 1797–1800. Барберский институт изящных искусств .
Анна Белосельская-Белозерская , 1798. Национальный музей женщин в искусстве .
Жюли Лебрен в роли Флоры , 1799. Музей изящных искусств (Сент-Питерсберг, Флорида) .
Станислав Август Понятовский , бывший король Польши, 1796 год. Версальская коллекция.

Смотрите также

Примечания

^ Существует несколько вариантов написания: ULAN предпочитает LeBrun , RKD использует Elisabeth Vigée-Le Brun и так далее.
↑ Эти мемуары частично написаны ее племянницей, что вызвало споры об их подлинности.
^ Лебрен нигде в своих мемуарах не упоминает об этом ребенке.
^ Виже Лебрен познакомилась с молодым Друэ еще в Париже, до того, как он уехал в Рим, стала звездным учеником Давида и встретила его безвременную смерть. В своих мемуарах она восхваляла его мастерство, описывая его как человека, который проявил потенциал стать французским Рафаэлем еще до своей смерти.
↑ Более поздние версии показывают, что Виже-Лебрен рисует свою дочь вместо королевы, поскольку она хотела уменьшить проявления своих королевских симпатий, чтобы ее вычеркнули из списка эмигрантов.
^ На этом портрете Энн изображена в образе Эбе, подающей чашу воды орлу. В процессе написания картины использовался настоящий орел, хотя он сильно напугал ее и мисс Энн.
↑ Он также был Великим Командором Мальтийских Рыцарей.
^ Не следует путать с более известным Шарлем-Морисом де Талейраном , покровителем Наполеона.
^ Он был с ней в родстве через брак своей сестры с Этьеном. Не путать с маркизом де Ривьером, еще одним другом Виже Лебрен.
^ Похоже, она имеет в виду церковь VI века, известную как Храм Клитумна.

Ссылки

^ abcde Байлио, Джозеф; Лосось, Ксавье, ред. (2015). Элизабет Луиза Виже Лебрен . Париж: Éditions de la Réunion des Musées nationalaux — Большой дворец.
^ ab Kleiner, Fred S., ред. (2015). Искусство Гарднера сквозь века: Западная перспектива . Том 2 (15-е изд.). Бостон: Cengage Learning. стр. 656. ISBN 978-1-305-64505-9.
^ "Национальный музей женщин в искусстве". Архивировано из оригинала 2 апреля 2017 года . Получено 26 октября 2016 года .
^ Байлио, Джозеф. Мария-Антуанетта и ее дети, мадам. Виже Лебрен . Париж: Л'Оэль. п. 90.
^ Кристиана, Вайдеманн; Ларасс, Петра; Клиер, Мелани (2008). 50 женщин-художниц, которых вы должны знать . Мюнхен: Prestel. OCLC 195744889.
^ abcdefghij Мемуары Элизабет Виже-Лебрен . Перевод Сиана Эванса. Лондон: Камден Пресс. 1989.
^ Gaze, Delia (2001). Краткий словарь женщин-художниц. Тейлор и Фрэнсис. стр. 678. ISBN 978-1-57958-335-4.
^ abc Goodden, Angelica (1997). Сладость жизни: Биография Элизабет Луизы Виже Лебрен . Лондон: André Deutsch Limited.
^ abcdef Николсон, Кэтлин. "Виже Ле Брен, Элизабет-Луиза". Grove Art Online. Oxford Art Online . Oxford University Press . Получено 21 ноября 2014 г.
^ Langmuir, Erika (1997). The National Gallery Companion Guide (пересмотренное издание). Лондон: National Gallery Publications Ltd., стр. 328–329.
^ "Автопортрет в соломенной шляпе". Национальная галерея . Получено 10 марта 2018 г.
^ Даффи, Стивен; Хедли, Джо (2004). Картины коллекции Уоллеса: Полный каталог . Лондон: Unicorn Press и Lindsay Fine Art Ltd., стр. 460–462.
^ Джонс, Колин (2003). Великая нация: Франция от Людовика XIV до Наполеона . Лондон: Penguin Books. стр. 364. ISBN 9780140130935.
^ Бовуар, Симона де (2009). Выдержки из «Второго пола» . Перевод Констанс Борд и Шейлы Маловани-Шевалье. Винтаж.
^ ab Ларкин, Т. Лоуренс (2003).«Je ne suis plus la Reine, je suis moi»: Мария-Антуанетта в Салоне 1783 года». Аврора: Журнал истории искусства . 4 : 109–134.
^ Байлио, Джозеф (май 1981 г.). «Досье о творчестве актуальной политики: Мария-Антуанетта и ее дети от мадам Виже Лебрен (2e party)». Л'Оэль (310): 53–60, 90–91.
^ Шериф, Мэри Д. (2003). «Колыбель пуста: Элизабет Виже-Лебрен, Мария-Антуанетта и проблема изобретения». В Хайд, Мелисса; Милам, Дженнифер (ред.). Женщины, искусство и политика идентичности в Европе восемнадцатого века . Берлингтон, Вермонт: Ashgate Publishing Company. стр. 164–187.
^ аб Фидьер, Октава (1885). «Женщины-художницы» Королевской академии искусства и скульптуры. Париж: Charavay Frères.
^ Ауриккио, Лаура (2009). Аделаида Лабиль-Гьяр: Художница в эпоху революции . Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти.
^ abcdef Шериф, Мэри Д. (1996). Исключительная женщина: Элизабет Виже-Лебрен и культурная политика искусства . Чикаго: Чикагский университет.
^ Мадам Гильотина, мадам Перрего
^ abc May, Gita (2005). Элизабет Виже-Лебрен: Одиссея художника в эпоху революции . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN 9780300108729.
^ abcdefgh Байлио, Джозеф (1982). Элизабет Луиза Виже Лебрен . Форт-Уэрт: Художественный музей Кимбелла.
^ аб Байлио, Джозеф, изд. (2005). Искусство Франции от Франсуа Иера до Наполеона Иера . Нью-Йорк: Вильденштейн. стр. 325–329.
^ ab Hottle, Andrew D. (2010). «Больше, чем „нелепая неоклассическая переделка“: « Сивилла» Элизабет Виже-Лебрен и ее вергилиевские коннотации». Aurora: The Journal of the History of Art . 11 : 120–146.
^ аб Баумстарк, Рейнхольд (1981). Шедевры из коллекции принцев Лихтенштейна . Перевод Роберта Эриха Вульфа. Цюрих: Артемис Верлаг. стр. 312–313.
^ Николенко, Лада (1967). «Русские портреты мадам Виже-Лебрен». Газета изящных искусств . 70 : 93–120.
↑ Мэй, Гита (2005). Элизабет Виже-Лебрен: Одиссея художника в эпоху революции . Издательство Йельского университета. стр. 201. ISBN 9780300108729.
↑ Кутюрье, Элизабет (16–23 сентября 2015 г.). «Виже Лебрен - Très en cour Une Portraitiste». Парижский матч (на французском языке). № 3461.
^ «Элизабет Виже Лебрен: женщина-художница в революционной Франции». Метрополитен-музей . Проверено 10 марта 2018 г.
^ "Элизабет Луиза Виже Лебрен (1755–1842)". Национальная галерея Канады . Получено 10 марта 2018 г.
^ "Арно КСАИНТЕ – Продюсер/Режиссер". francecanadaculture . Получено 31 марта 2020 г. .
^ Анита Брукнер об искусстве: 100 великих картин . Получено 28 марта 2024 г. – через www.bbc.co.uk.
↑ Генцлингер, Нил (11 апреля 2007 г.). «Как королева потеряла сердце, прежде чем потерять голову». New York Times .
^ "Hole Reveal New Album Art and Tracklist". Spin . 25 марта 2010 г. Получено 1 ноября 2019 г.
^ Валентайн, Ребекка (9 июля 2020 г.). «Амбиция: Менуэт в экстравагантных стремлениях власти». GamesIndustry.biz . Получено 11 сентября 2021 г. .
^ "Портретная галерея: Мадам Дюбарри". 15 апреля 2016 г.

Литература и ресурсы

Университет Пенсильвании, Мемуары мадам Элизабет Виже-Лебрен, Перевод Лайонела Стрейчи, Авторские права 1903 г., Doubleday, Page & Company , Опубликовано в октябре 1903 г.

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Элизабет Виже-Лебрен .

Виже-Лебрен, Луиза-Элизабет. Мемуары мадам Виже Лебрен – через Project Gutenberg.
«Запись в артциклопедии: Мария Луиза Элизабет Виже-Лебрен».
Джеффарес, Нил. Словарь художников-пастелистов до 1800 г. (Электронное издание).
«Произведения искусства Виже Лебрен в британских коллекциях». Art UK. Архивировано из оригинала 11 ноября 2018 г.
"Галерея работ Виже Лебрен, статьи, ее мемуары и биографические данные". Архивировано из оригинала 5 декабря 1998 года.
«Виже Лебрен: женщина-художница в революционной Франции». Музей Метрополитен.
Работы Элизабет Виже Ле Брун в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
Кэтрин Бэтжер: «Виже Лебрен: женщина-художница в революционной Франции», подкаст Modern Arts Notes .
Райс, Джон А.; Хартц, Дэниел (2014). «Портрет Джованни Паизиелло Элизабет Виже-Лебрен». В Wilcox, Beverly (ред.). Художники и музыканты: портретные исследования от рококо до революции . Энн-Арбор: Steglein Publishing.