Сэмюэл Джоэл « Зеро » Мостел (28 февраля 1915 — 8 сентября 1977) — американский актёр, комик и певец. Наиболее известен по исполнению комических ролей, включая Тевье на сцене в фильме «Скрипач на крыше» , Псевдолуса на сцене и на экране в фильме « Забавная история, случившаяся по дороге на форум » и Макса Бялистока в оригинальной киноверсии романа Мэла Брукса « Продюсеры » (1967). Мостел был учеником Дона Ричардсона и использовал актёрскую технику, основанную на мышечной памяти . [1] [2] [3] В 1950-х годах он был занесён в чёрный список ; его показания перед Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности были широко разрекламированы. Позже Мостел снялся в драматическом фильме «Фронт» (1976), вошедшем в «чёрный список» Голливуда , вместе с Вуди Алленом , за которую Мостел был номинирован на премию Британской академии киноискусства за лучшую мужскую роль второго плана .
Мостел был лауреатом премии Obie Award и трехкратным обладателем премии Tony Award . Он также является членом Американского театрального зала славы , введенного посмертно в 1979 году. [4]
Мостел родился в Бруклине, Нью-Йорк, в семье Израиля Мостела и Цины Друхс (также пишется как Цина, известна как Селия), оба были ашкеназскими евреями- эмигрантами из Королевства Галисия .
Его отец родился в Dziewięcniki , [5] [6] затем в Австро-Венгрии , позже в Польше, а теперь во Львовской области , Украина. [7] [8] Он иммигрировал в Соединенные Штаты в 1898 году со своей первой женой, Эстер Вирклих Мостел, и маленькой дочерью, Селией. У них было еще трое детей – Хайман, Сара (Сейди) и Бенджамин – до ее смерти в 1908 году. [9]
Его мать, Цина, выросла в Вене, Австрия , и иммигрировала в 1906 году. [5] У Израиля было еще пятеро детей от Цины: Моррис, Милтон, Аарон, Сэмюэль (позже известный как Зеро) и Уильям. [10]
В детстве он получил от одноклассников прозвище «Ноль», которое соответствовало его плохим оценкам. [11] Он сохранил это прозвище, когда занялся шоу-бизнесом, хотя его мать его ненавидела. [12]
Первоначально проживая в районе Браунсвилл в Бруклине, семья переехала в Мудус, штат Коннектикут , где они купили ферму. Доход семьи в те дни поступал от винодельни и скотобойни. Ферма обанкротилась, и семья вернулась в Нью-Йорк , где его отец получил работу винного химика. Семья описывала Зеро как общительного и живого человека с развитым чувством юмора. Он проявил интеллект и восприятие, которые убедили его отца в том, что у него есть задатки раввина , [ 13] но Зеро предпочитал живопись и рисунок, страсть, которую он сохранил на всю жизнь.
По словам Роджера Баттерфилда, мать Зеро отправила его в Метрополитен-музей копировать картины, одетого в бархатный костюм. У Зеро была любимая картина, « Изучение в черном и зеленом» Джона Уайта Александра , которую он копировал каждый день, к удовольствию толп галереи. Однажды днем, когда толпа наблюдала за ним через его бархатное плечо, он торжественно скопировал всю картину вверх ногами, чем порадовал свою аудиторию. [13]
Помимо английского языка, Зеро Мостел говорил на идише , итальянском и немецком языках. [ требуется цитата ] Он учился в Государственной школе 188, где был отличником. [ требуется цитата ] Он также получил профессиональную подготовку в качестве художника через Образовательный альянс . Он закончил среднюю школу в Seward Park High School , [14] где в его ежегоднике было отмечено: «Будущий Рембрандт ... или, может быть, комик?». [ требуется цитата ] Он учился в Городском колледже Нью-Йорка , государственном колледже, который позволял многим бедным студентам получать высшее образование. Позже он утверждал, что был в команде по плаванию и в Корпусе подготовки офицеров запаса , хотя это утверждение сомнительно. [15] Поскольку в искусстве были доступны только начальные классы, Мостел неоднократно посещал их, чтобы иметь возможность рисовать и получать профессиональную обратную связь. [14] В то время он работал случайными заработками. Он окончил ее в 1935 году со степенью бакалавра. Затем он продолжил обучение в магистратуре Нью-Йоркского университета, прежде чем уйти через год в поисках работы. [14] Затем он присоединился к проекту «Общественные работы искусства» (PWAP), который выплачивал ему стипендию за преподавание искусства. [ необходима цитата ]
В 1939 году он женился на Кларе Сверд, и пара переехала в квартиру в Бруклине. Однако брак не продлился долго, поскольку Клара не могла принять много часов, которые Мостел проводил в своей студии с коллегами-художниками, а он, похоже, не мог обеспечить ее на том уровне, к которому она привыкла. Они расстались в 1941 году и развелись в 1944 году, причем Клара согласилась на развод только в обмен на процент от заработков Мостеля до конца его жизни. Соглашение длилось до середины 1950-х годов. [16]
Частью обязанностей Мостела в рамках проекта «Общественные произведения искусства» (PWAP) было проведение лекций в галереях музеев Нью-Йорка. [ необходима цитата ]
В 1941 году ночной клуб Café Society в центре Манхэттена нанял Мостела в качестве профессионального комика для регулярных выступлений, где он взял себе сценический псевдоним Zero. [ необходима цитата ]
Профессиональный рост Мостела был стремительным. В 1942 году его зарплата в Café Society выросла с 40 до 450 долларов в неделю; он появлялся в радиошоу, открывал два бродвейских шоу ( Keep Them Laughing , Top-Notchers ), играл в театре Paramount , появился в фильме MGM ( Du Barry Was a Lady ) и был забронирован в La Martinique за 4000 долларов в неделю. Он также появлялся в эпизодических ролях в идишском театре , что повлияло на его стиль исполнения. В 1943 году журнал Life описал его как «почти самого смешного американца из ныне живущих». [17] В марте 1943 года Мостела призвали в армию США . Хотя он давал разные отзывы о своей службе в армии, записи показывают, что он был с почестями уволен в августе 1943 года из-за неуказанной физической инвалидности. Он развлекал военнослужащих, давая представления USO до 1945 года. [18]
Мостел женился на Кэтрин (Кейт) Сесилии Харкин , актрисе и танцовщице, 2 июля 1944 года после двух лет ухаживаний. Пара познакомилась в Radio City Music Hall, где она была участницей Rockette . [19] Брак вызвал проблемы в его отношениях с его ортодоксальными еврейскими родителями: его новая жена не была еврейкой. Его мать никогда не встречалась с Кейт или ее внуками. [20] : 89 В браке иногда возникали проблемы, опять же в основном из-за того, что Мостел проводил большую часть своего времени в своей художественной студии. Их отношения описывались друзьями семьи как сложные, со множеством ссор, но взаимным обожанием. Пара оставалась вместе до смерти Мостел; у них было двое детей, киноактер Джош Мостел в 1946 году и Тобиас в 1948 году. После увольнения Зеро из армии его карьера возобновилась. Он появился в серии пьес, мюзиклов, опер и фильмов. В 1946 году он даже предпринял попытку серьезной оперной актерской игры в «Опере нищего» , но получил прохладные отзывы. Он исполнил заглавную роль в короткометражном фильме комической оперы Пуччини «Джанни Скикки» . Критики увидели в нем универсального исполнителя.
Zero Mostel сделал заметные появления на телевидении Нью-Йорка в конце 1940-х годов. У него было свое собственное шоу в 1948 году под названием Off The Record на WABD с партнером-комиком Джоуи Фэйем . Одновременно у Mostel было живое телешоу на WPIX , Channel Zero . Он также появился в передаче Toast of the Town 11 мая 1949 года , которую вел Эд Салливан .
Мостел был левым еще со времен колледжа, и его рутина в ночном клубе включала политические выпады против правых. Его контракт с MGM был расторгнут, а его роль в фильме « Дю Барри была леди» была сокращена, потому что руководители студии были расстроены тем, что он участвовал в протестах против другого фильма MGM, «Теннесси Джонсон» , который, по мнению протестующих, преуменьшал расизм бывшего президента США Эндрю Джонсона . [21] По словам биографа Артура Сэйнера, «MGM внесла Зеро Мостела в черный список задолго до того, как в него внесли черный список». [20] : 186 Во время службы в армии он находился под следствием по подозрению в членстве в Коммунистической партии. Военное разведывательное управление Военного министерства США заявило, что «было достоверно сообщено», что он был членом Коммунистической партии. [22] Офицер разведки в армейском лагере Крофт, где служил Мостел, считал, что Мостел «определенно был коммунистом». В результате этого его заявка на должность директора развлекательных программ в подразделении специальных служб армии США была отклонена. Мостел активно лоббировал перевод в спецслужбы и в какой-то момент отправился в Вашингтон, чтобы запросить перевод. [23]
Только в 1950 году Мостел снова снялся в кино, сыграв в фильме « Паника на улицах» , удостоенном премии «Оскар» , по просьбе его режиссера Элиа Казана . Казан описывает свое отношение и чувства в тот период, когда
Мостел сыграл второстепенные роли в пяти фильмах для Twentieth Century Fox в 1950 году, все в фильмах, выпущенных в 1951 году. Затем Fox внезапно расторгла свой контракт. Мостел узнал об этом после того, как его отдали в Columbia на роль в фильме, но не допустили на съемочную площадку. Студия могла получить известие о том, что его собираются назвать коммунистом в показаниях в Конгрессе. [25]
29 января 1952 года Мартин Беркли опознал Мостела в Комитете по расследованию антиамериканской деятельности (HUAC) как члена Коммунистической партии. После дачи показаний он был фактически внесен в черный список. 14 августа 1955 года его вызвали в суд в HUAC. Мостел отказался назвать имена и устроил поединок с членами Конгресса, ссылаясь на Пятую поправку, одновременно отстаивая свое право на неприкосновенность частной жизни в отношении своих политических убеждений. [26] Его показания вызвали восхищение в сообществе, внесенном в черный список, и в дополнение к тому, что он не называл имен, он также противостоял комитету по идеологическим вопросам, что делалось редко. Среди прочего, он называл Twentieth Century Fox «18th Century Fox» (из-за ее сотрудничества с комитетом) и манипулировал членами комитета, чтобы выставить их в глупом свете. [27] Позже Мостел прокомментировал: «Что, по их мнению, я собирался сделать — продать актерские секреты русским?» [ требуется цитата ]
Г-Н ДЖЕКСОН : Г-н председатель , позвольте мне сказать, что я не могу представить себе лучшего способа продемонстрировать свои политические убеждения, чем появиться под эгидой Mainstream, коммунистического издания...
Г-Н МОСТЕЛ: Я очень ценю ваше мнение, но я хочу сказать, что — не знаю, вы знаете — я все еще стою на платежных основаниях, и, может быть, с моей стороны неразумно и неполитично это говорить. Если бы я появился там, что, если бы я сделал имитацию бабочки в покое? Нет ничего криминального в том, чтобы заставить кого-то смеяться... Мне все равно, смеетесь ли вы надо мной.
Г-Н ДЖЕКСОН: Если ваша интерпретация покоящейся бабочки принесла какие-то деньги в казну Коммунистической партии, вы внесли непосредственный вклад в пропагандистские усилия Коммунистической партии.
Г-Н МОСТЕЛ: Предположим, у меня возникло желание изобразить бабочку в состоянии покоя где-то в другом месте.
Г-Н ДОЙЛ : Да, но, пожалуйста, когда у вас есть желание усыпить бабочку, не поддавайтесь такому желанию положить деньги в казну Коммунистической партии из-за этого желания усыпить бабочку.
Слушание HUAC, 14 октября 1955 г.
Однако восхищение, которое он получил за свои показания, не помогло ему выйти из черного списка, и семье пришлось бороться на протяжении 1950-х годов с небольшим доходом. Мостел использовал это время для работы в своей студии. Позже он сказал, что дорожил этими годами за то время, которое они предоставили ему для того, что он любил больше всего. Появление Мостел перед HUAC (как и другие) было включено в пьесу Эрика Бентли 1972 года Are You Now or Have You Ever Been...? В этот период он также появлялся во многих региональных постановках шоу, таких как Peter Pan (в роли Капитана Крюка) и Kismet (в роли Вазира), а его имя было заметно в рекламе.
В 1957 году Тоби Коул, нью-йоркский театральный агент, который решительно выступал против черного списка, связался с Мостелом и попросил представлять его интересы. Мостел согласился, и партнерство привело к возрождению карьеры Мостела и сделало его имя нарицательным. Он принял роль Леопольда Блума в «Улиссе в Найттауне» , пьесе, основанной на романе «Улисс» , которым он очень восхищался в юности. Это была пьеса Off-Off-Broadway, поставленная в небольшом театре на Хьюстон-стрит , но отзывы, которые он получил, были исключительно благоприятными. В частности, Джек Кролл из Newsweek сравнил его с Лоуренсом Оливье , написав: «Произошло нечто невероятное. Толстый комик по имени Зеро Мостел дал представление, которое было даже более поразительным, чем у Оливье». Мостел получил премию Obie за лучшее представление Off-Broadway сезона 1958–59.
После успеха «Улисса » Мостел получил много предложений сыграть классические роли, особенно за рубежом; однако он отклонил предложения из-за художественных разногласий с режиссерами и низких зарплат, связанных с ролями. К тому времени последствия черного списка стали ослабевать, и в 1959 и 1961 годах он появился в двух эпизодах телевизионного шоу « The Play of the Week» . [28]
13 января 1960 года, выходя из такси по пути с репетиций пьесы «Хороший суп» , Мостел был сбит автобусом № 18 (теперь M86) на 86-й улице, и его нога была раздавлена. Врачи хотели ампутировать ногу, что фактически положило бы конец его сценической карьере. Мостел отказался, приняв риск гангрены , и оставался в больнице в течение четырех месяцев. Травма нанесла огромный урон; до конца его жизни нога со шрамами причиняла ему боль и требовала частого отдыха и ванн. Он добивался компенсации за травму, наняв в качестве своего адвоката знаменитого Гарри Липсига (ростом 5 футов 3 дюйма, самопровозглашенного «Короля правонарушений»). Дело было урегулировано за нераскрытую сумму. С этого времени, всякий раз, когда он посещал Метрополитен -опера , Мостел носил с собой трость в дополнение к плащу, который он также любил. [ нужна цитата ]
Позже в том же году Мостел взял на себя роль Эстрагона в телевизионной адаптации « В ожидании Годо» . В 1961 году он сыграл Жана в «Носороге» и получил очень благоприятные отзывы. Роберт Брустейн из The New Republic сказал, что у него был «великий танцор, владеющий движением, великий актер, владеющий голосом, великий мим, владеющий выражением лица». Его переход на сцене от человека к носорогу стал легендой; он получил свою первую премию «Тони» за лучшую мужскую роль, хотя и не был в главной роли. В 1962 году Мостел начал работать над ролью Псевдолуса в бродвейском мюзикле « Забавная вещь произошла по дороге на форум» , которая стала одной из его самых запоминающихся ролей. Роль Псевдолуса изначально была предложена Филу Сильверсу , но он отказался, заявив, что не хочет заниматься этой «старой фигней». Мостел изначально не хотел играть эту роль, считая, что она ниже его возможностей, но его убедили жена и агент. Отзывы были превосходными, и после нескольких недель затишья, после которых пьеса была частично переписана с новой вступительной песней «Comedy Tonight», которая стала самой популярной частью пьесы, шоу стало очень коммерчески успешным, было сыграно 964 раза и принесло Мостелу звездный статус (он также получил премию «Тони» за лучшую мужскую роль в мюзикле за эту роль). В 1966 году была выпущена киноверсия , в которой также снялись Мостел и Сильверс.
22 сентября 1964 года Мостел дебютировал в роли Тевье в оригинальной бродвейской постановке « Скрипача на крыше» . Из-за уважения Мостеля к произведениям Шолом-Алейхема он настоял на том, чтобы в мюзикл было включено больше настроения и стиля автора, и он внес значительный вклад в его форму. Он также создал канторские звуки, ставшие знаменитыми в песне « Если бы я был богатым человеком ». The New York Times писала: «Тевье Зеро Мостеля настолько пронзительный и трогательный, что вы почти забываете, что это представление». [29] В последующие годы актеры, которые следовали за Мостелом в роли Тевье, неизменно следовали его постановке. Шоу получило восторженные отзывы и имело большой коммерческий успех, было сыграно 3242 представления, что на тот момент было рекордом. Мостел получил за него премию «Тони» и был приглашен на прием в Белый дом , официально положив конец его статусу политического изгоя. [ необходима цитата ]
В 1967 году Мостел сыграл Потемкина в фильме «Великая Екатерина» . Он должен был сыграть вместе с Джули Ньюмар в фильме «Месье Лекок» , снятом во Франции и Великобритании, но фильм так и не был завершен. [30] В том же году он сыграл роль Макса Белистока в фильме «Продюсеры» . Сначала Мостел отказался принять роль Макса, но режиссер Мел Брукс убедил его показать сценарий своей жене, которая затем уговорила Мостеля сыграть эту роль. Его игра изначально получила неоднозначные отзывы, и фильм в целом не имел большого успеха на момент выхода. Однако комедия с тех пор достигла статуса классики за десятилетия после премьеры. Размышляя об этой растущей популярности, Роджер Эберт , давний критик Chicago Sun-Times , написал в 2000 году: «Это один из самых смешных фильмов, когда-либо снятых», добавив, что игра Мостеля «является шедевром низкой комедии». [31]
Он жил в большой съемной квартире в Белнорде на Верхнем Вест-Сайде Манхэттена и построил летний дом на острове Монхеган в штате Мэн. [32]
В последнее десятилетие звезда Мостела померкла, так как он появлялся в фильмах, которые были приняты с равнодушием как критиками, так и широкой аудиторией. Среди них «Великое ограбление банка» и «Однажды негодяй» . В 1970-х годах он часто играл второстепенные, а не главные роли.
Его наиболее заметные фильмы в эти годы включают в себя киноверсию « Носорога» (появившуюся вместе с его коллегой по «Продюсерам» Джином Уайлдером ), «Горячая скала» и «Фронт» (где он сыграл Хекки Брауна, занесенного в черный список исполнителя, чья история имеет сходство с историей Мостела, и за которую он был номинирован на премию BAFTA за лучшую мужскую роль второго плана). Сценарист Уолтер Бернстайн списал персонажа Хекки Брауна с телевизионного актера Филиппа Лоеба , который был другом Мостела. [33] На Бродвее он играл в возобновленных постановках «Улисса» в Найттауне (получив номинацию на премию «Тони» за лучшую мужскую роль) и «Скрипача на крыше» . Он также сделал запоминающиеся появления в детских шоу, таких как «Улица Сезам» , «Электрическая компания» (для которой он исполнил роль Чародея в мультфильмах Леттермана), и озвучил шумную чайку Кехаара в анимационном фильме « Обитатели холмов» . Он также появился в качестве приглашенной звезды во втором сезоне «Маппет-шоу» [34] , записанном в середине 1977 года и транслировавшемся после его смерти.
В последние четыре месяца своей жизни Мостел придерживался нездоровой диеты (позже его друзья описали ее как голодную диету), из-за которой он похудел с 304 фунтов (138 кг) до 215 фунтов (98 кг). Во время репетиций новой пьесы Арнольда Вескера «Торговец » (в которой Мостел играл переосмысленную версию шекспировского Шейлока ) в Филадельфии он потерял сознание в своей гримерной и был доставлен в университетскую больницу Томаса Джефферсона . У него диагностировали респираторное расстройство; считалось, что он вне опасности и скоро будет выписан. Однако 8 сентября 1977 года Мостел пожаловался на головокружение и потерял сознание. Лечащие врачи не смогли его реанимировать, и тем же вечером он был объявлен мертвым. Считается, что у него была аневризма аорты . [35] Вескер написал книгу, описывающую перипетии жизни за городом, которые сопровождали пьесу и достигли кульминации в смерти Зеро, под названием « Рождение Шейлока и смерть Зеро Мостела» . [36]
В соответствии с его последними пожеланиями, его семья не организовала никаких похорон или других поминальных служб. Мостел был кремирован после своей смерти; местонахождение его праха публично не известно. [37]
Мостел часто сталкивался с режиссерами и другими исполнителями в ходе своей профессиональной карьеры. Его описывали как непочтительного, считающего себя комическим гением (многие критики соглашались с ним) и не проявляющего терпимости к некомпетентности. Он часто импровизировал, что хорошо принималось зрителями, но часто оставляло других исполнителей (которые не были готовы к его импровизированным репликам) в замешательстве и безмолвии во время живых выступлений. Он часто доминировал на сцене, независимо от того, требовала ли этого его роль. Норман Джуисон назвал это причиной того, что он предпочел Хаима Тополя на роль Тевье в киноверсии « Скрипача на крыше» . Мостел возражал против этой критики:
В театре есть какая-то глупость относительно того, что человек вносит в шоу. Продюсер, очевидно, вносит деньги... но разве актер не должен вносить вообще ничего? Я не скромный человек в таких вещах. Я вношу большой вклад. И они всегда умудряются повесить тебя за то, что у тебя есть интерпретация. Разве [театр] не то место, где твое воображение должно расцветать? Почему он всегда должен быть скучным как дерьмо? [38]
Другие продюсеры, такие как Джером Роббинс и Хэл Принс , предпочитали нанимать Мостела на короткие контракты, зная, что со временем он станет менее верен сценарию. Его яркая личность, хотя и во многом ответственная за его успех, также запугивала других в его профессии и мешала ему получать некоторые важные роли. [ необходима цитата ] В своей автобиографии Kiss Me Like a Stranger актер Джин Уайлдер описывает, как изначально боялся Мостела. Однако сразу после того, как его представили, Мостел встал, подошел к Уайлдеру, обнял его и крепко поцеловал в губы. Уайлдер утверждает, что благодарен Мостелу за то, что тот преподал ему такой ценный урок, и за то, что он каждый день забирал Уайлдера, чтобы они могли вместе ездить на работу. Он также рассказывает историю об ужине, посвященном выходу «Продюсеров» . Мостел поменял местами карточку Уайлдера с карточкой Дика Шона , позволив Уайлдеру сесть за главный стол. Мостел и Уайлдер позже работали вместе в Rhinoceros и мультфильмах Леттермана для детского шоу The Electric Company . Они оставались близкими друзьями до самой смерти Мостел. [ необходима цитата ]
Мостел был предметом ретроспективной пьесы 2006 года Zero Hour , написанной и сыгранной актером/драматургом Джимом Брошу . В пьесе излагаются события из жизни и карьеры Мостела, включая его показания в HUAC, его профессиональные отношения и его театральную работу.
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )