Мэрилин Монро ( / ˈ m æ r ə l ɪ n m ə n ˈ r oʊ / ; урожденная Норма Джин Мортенсон ; 1 июня 1926 — 4 августа 1962) — американская актриса, модель и певица. Известная тем, что она играла комических персонажей- бомб-блондинок , она стала одним из самых популярных секс-символов 1950-х и начала 1960-х годов, а также эмблемой сексуальной революции той эпохи . На протяжении десяти лет она была самой популярной актрисой, а к моменту ее смерти в 1962 году ее фильмы собрали 200 миллионов долларов (что эквивалентно 2 миллиардам долларов в 2022 году). [ 3] Спустя долгое время после смерти Монро остается иконой поп-культуры . [4] В 1999 году Американский институт кино поставил ее на шестое место среди величайших легенд женского экрана Золотого века Голливуда .
Монро родилась и выросла в Лос-Анджелесе , большую часть своего детства провела в 12 приемных семьях и приюте [5] , прежде чем выйти замуж за Джеймса Догерти в шестнадцать лет. Она работала на фабрике во время Второй мировой войны, когда встретила фотографа из First Motion Picture Unit и начала успешную карьеру модели в стиле пин-ап , что привело к недолгим контрактам на съемку фильмов с 20th Century Fox и Columbia Pictures . После серии второстепенных ролей в кино в конце 1950 года она подписала новый контракт с компанией Fox. В течение следующих двух лет она стала популярной актрисой, сыграв роли в нескольких комедиях, в том числе « Молодая, как ты себя чувствуешь» и «Обезьянье дело» , а также в драмах. Столкновение ночью и не утруждайтесь стуком . Монро столкнулась со скандалом, когда выяснилось, что она позировала обнаженной для фотографий до того, как стала звездой, но эта история не повредила ее карьере, а вместо этого привела к увеличению интереса к ее фильмам.
К 1953 году Монро была одной из самых востребованных звезд Голливуда. У нее были ведущие роли в нуаре « Ниагара» , откровенно делающем ставку на ее сексуальную привлекательность, и комедиях « Джентльмены предпочитают блондинок» и «Как выйти замуж за миллионера» , закрепивших за ней звездный имидж «тупой блондинки». В том же году ее обнаженные изображения были использованы на развороте и обложке первого номера журнала Playboy . Монро играла значительную роль в создании и управлении своим публичным имиджем на протяжении всей своей карьеры, но чувствовала разочарование, когда студия играла в типографию и ей недоплачивали. В начале 1954 года ее ненадолго отстранили от съемок за отказ от кинопроекта, но она вернулась, чтобы сыграть главную роль в фильме « Зуд седьмого года» (1955), одном из самых кассовых успехов в ее карьере.
Когда студия все еще не хотела менять контракт Монро, в 1954 году она основала собственную кинокомпанию. 1955 год она посвятила созданию компании и начала изучать метод актерского мастерства под руководством Ли Страсберга в Актерской студии . Позже в том же году Фокс заключил с ней новый контракт, который дал ей больше контроля и большую зарплату. Ее последующие роли включали получившую признание критиков роль в фильме «Автобусная остановка» (1956) и ее первую независимую постановку в фильме «Принц и танцовщица» (1957). Она получила «Золотой глобус» за лучшую женскую роль за роль в фильме «Некоторые любят погорячее» (1959), имевшую успех у критиков и коммерческий успех. Последним ее законченным фильмом стала драма « Неприкаянные» (1961).
Много внимания уделялось проблемной личной жизни Монро, поскольку она боролась с зависимостью и расстройствами настроения . Ее браки с звездой бейсбола на пенсии Джо ДиМаджио и драматургом Артуром Миллером получили широкую огласку; оба закончились разводом. 4 августа 1962 года она умерла в возрасте 36 лет от передозировки барбитуратов в своем доме в Лос-Анджелесе . Ее смерть была признана вероятным самоубийством.
Мэрилин Монро родилась Норма Джин Мортенсон 1 июня 1926 года в больнице общего профиля Лос-Анджелеса в Лос-Анджелесе, Калифорния. [6] Ее мать, Глэдис Перл Бейкер (урожденная Монро; 1902–1984), родилась в Пьедрас-Неграс, Коауила , Мексика [7] в бедной семье Среднего Запада , которая мигрировала в Калифорнию на рубеже веков. [8] В 15 лет Глэдис вышла замуж за Джона Ньютона Бейкера, жестокого человека на девять лет старше ее. У них было двое детей: Роберт (1918–1933) [9] и Бернис (1919–2014). [10] В 1923 году она успешно подала на развод и единоличную опеку над двумя своими старшими детьми, но вскоре после этого Бейкер похитил детей и переехал с ними в свой родной Кентукки . [11]
Монро не сказали, что у нее есть сестра, пока ей не исполнилось 12 лет, и они встретились впервые в 1944 году, когда Монро было 17 или 18 лет. После развода Глэдис работала монтажером негативов в компании Consolidated Film Industries . [13] Ее второй брак произошел в 1924 году, когда она вышла замуж за Мартина Эдварда Мортенсена, но они расстались всего несколько месяцев спустя и развелись в 1928 году. [13] [b] В 2022 году анализ ДНК показал, что отцом Монро был Чарльз Стэнли Гиффорд (1898–1965). ), [18] [19] [20] коллега Глэдис, с которой у нее был роман в 1925 году. [17] У Монро также было двое других сводных братьев и сестер от брака Гиффорда с его первой женой, сестрой Дорис. Элизабет (1920–1933) и брат Чарльз Стэнли (1922–2015). [21]
Хотя Глэдис была морально и финансово не готова к рождению ребенка, раннее детство Монро было стабильным и счастливым. [22] Глэдис отдала свою дочь приемным родителям -христианам- евангелистам Альберту и Иде Болендер в сельском городке Хоторн . Она также прожила там шесть месяцев, пока ей не пришлось вернуться в город на работу. [23] Затем она начала навещать дочь по выходным. [22] Летом 1933 года Глэдис купила небольшой дом в Голливуде на кредит от Корпорации кредитования домовладельцев и перевезла к себе семилетнюю Монро. [24] Они делили дом с жильцами, актерами Джорджем и Мод Аткинсон и их дочерью Нелли. [25] В январе 1934 года у Глэдис случился психический срыв, и ей поставили диагноз параноидальная шизофрения . [26] После нескольких месяцев в доме престарелых ее поместили в столичную государственную больницу . [27] Оставшуюся часть своей жизни она провела в больницах и за их пределами и редко общалась с Монро. [28] Монро стала подопечной государства , и подруга ее матери Грейс Годдард взяла на себя ответственность за нее и дела ее матери. [29]
В течение следующих четырех лет жизненная ситуация Монро часто менялась. В течение первых 16 месяцев она продолжала жить с Аткинсонами и, возможно, за это время подверглась сексуальному насилию . [30] [c] Всегда застенчивая девочка, теперь она также заикалась и стала замкнутой. [36] Летом 1935 года она ненадолго остановилась у Грейс, ее мужа Эрвина «Дока» Годдарда и двух других семей. [37] В сентябре 1935 года Грейс поместила ее в приют для сирот № 2 Лос-Анджелеса, Холлигроув. [38] [39] [40] [41] Приют был «образцовым учреждением» и был положительно описан ее сверстниками, но Монро чувствовала себя брошенной. [42] Воодушевленная персоналом приюта, который думал, что Монро будет счастливее, живя в семье, Грейс стала ее законным опекуном в 1936 году, но не забрала ее из приюта до лета 1937 года. [43] Второе пребывание Монро с Годдардами продлилось всего несколько месяцев, потому что Док приставал к ней. [44] Затем она некоторое время жила со своими родственниками, а также друзьями и родственниками Грейс в Лос-Анджелесе и Комптоне . [45]
Детские переживания Монро впервые вызвали у нее желание стать актрисой: «Мне не нравился окружающий мир, потому что он был каким-то мрачным… Когда я услышала, что это актерство, я сказала, что хочу быть именно такой… Некоторые из моих приемных семей отправляли меня в кино, чтобы вытащить меня из дома, и там я сидел весь день и всю ночь. и мне это понравилось». [46]
Монро нашла более постоянный дом в сентябре 1938 года, когда она начала жить с тетей Грейс Аной Лоуэр в западном районе Сотель . [47] Она была зачислена в среднюю школу Эмерсона и еженедельно посещала службы христианской науки вместе с Лоуэром. [48] Она преуспела в писательстве и сотрудничала с школьной газетой, но в остальном была посредственной ученицей. [49] Из-за проблем со здоровьем пожилого Лоуэра Монро вернулась к Годдардам в Ван-Найс примерно в начале 1941 года. [50] [51]
В том же году она начала посещать среднюю школу Ван Найс . [52] В 1942 году компания, в которой работал Док Годдард, перевела его в Западную Вирджинию . [53] Законы Калифорнии о защите детей не позволили Годдардам вывезти Монро из штата, и ей пришлось вернуться в приют. [54] В качестве решения она вышла замуж за 21-летнего сына их соседей, фабричного рабочего Джеймса Догерти , 19 июня 1942 года, сразу после своего 16-летия. [55] Впоследствии Монро бросила школу и стала домохозяйкой. Она обнаружила, что они с Догерти не подходят друг другу, и позже сказала, что «умирала от скуки» во время брака. [56] В 1943 году Догерти записался в торговый флот и находился на острове Санта-Каталина , куда вместе с ним переехала Монро. [57]
В апреле 1944 года Догерти отправили на Тихий океан , где он оставался большую часть следующих двух лет. [57] Монро переехала к своим родственникам и начала работать в Radioplane Company , заводе по производству боеприпасов в Ван-Найс. [57] В конце 1944 года она познакомилась с фотографом Дэвидом Коновером , которого капитан Рональд Рейган послал на фабрику , чтобы поднять моральный дух женщин . рабочие. [59] Хотя ни одна из ее фотографий не была использована, она ушла с работы на фабрике в январе 1945 года и начала работать моделью для Коновера и его друзей. [60] [61] Вопреки своему командированному мужу, она переехала самостоятельно и подписала контракт с модельным агентством Blue Book в августе 1945 года. [62]
Агентство сочло фигуру Монро более подходящей для пин-ап, чем для моделирования высокой моды, и она появлялась в основном в рекламе и мужских журналах. [63] Чтобы повысить свою трудоспособность, она выпрямила волосы и покрасилась в блондинку. [64] По словам Эммелин Снивли, владелицы агентства, Монро быстро стала одной из самых амбициозных и трудолюбивых моделей; к началу 1946 года она появилась на обложках 33 журналов таких изданий, как Pageant , US Camera , Laff и Peek . [65] В качестве модели Монро иногда использовала псевдоним Джин Норман. [64]
Через Снивли Монро подписала контракт с актерским агентством в июне 1946 года. [66] После неудачного интервью в Paramount Pictures она прошла кинопробу у Бена Лайона , руководителя 20th Century-Fox . Генеральный директор Дэррил Ф. Занук отнесся к этому без энтузиазма, [67] но дал ей стандартный шестимесячный контракт, чтобы избежать подписания с ней контракта с конкурирующей студией RKO Pictures . [d] Контракт Монро начался в августе 1946 года, и они с Лионом выбрали сценический псевдоним «Мэрилин Монро». [69] Первое имя было выбрано Лионом, который напоминал звезду Бродвея Мэрилин Миллер ; фамилия была девичьей фамилией матери Монро. [70] В сентябре 1946 года она развелась с Догерти, который выступал против ее карьеры. [71]
Первые шесть месяцев Монро провела в Fox, обучаясь актерскому мастерству, пению и танцам, а также наблюдая за процессом создания фильмов. [72] Ее контракт был продлен в феврале 1947 года, и она получила свои первые роли в кино, эпизодические роли в фильмах « Опасные годы » (1947) и «Скадда-Ху!» Скудда Хэй! (1948). [73] [e] Студия также записала ее в Театр «Актерская лаборатория» , актерскую школу, обучающую приемам группового театра ; Позже она заявила, что это был «мой первый опыт того, какой может быть настоящая игра в настоящей драме, и меня это зацепило». [75] Несмотря на ее энтузиазм, учителя считали ее слишком застенчивой и неуверенной в себе, чтобы иметь актерское будущее, и Фокс не продлила ее контракт в августе 1947 года . [76] Она вернулась к моделированию, а также время от времени подрабатывала на киностудиях. например, работать танцующим «иноходцем» за кулисами, чтобы держать лидирующие позиции на музыкальных сетах. [76]
Монро была полна решимости стать актрисой и продолжила обучение в Актерской лаборатории. У нее была небольшая роль в спектакле «Предпочитаемый гламур» в театре «Блисс-Хайден» , но она закончилась после пары спектаклей. [77] Для общения она часто посещала офисы продюсеров, подружилась с обозревателем сплетен Сидни Скольски и развлекала влиятельных гостей-мужчин на мероприятиях в студии - практика, которую она начала в Fox. [78] Она также стала другом и случайным сексуальным партнером руководителя Fox Джозефа М. Шенка , который убедил своего друга Гарри Кона , руководителя Columbia Pictures , подписать с ней контракт в марте 1948 года. [79]
В Колумбии образ Монро был смоделирован по образу Риты Хейворт , а ее волосы были обесцвечены платиновым светлым цветом. [80] Она начала работать с главным драматическим преподавателем студии Наташей Литесс , которая оставалась ее наставницей до 1955 года. [81] Ее единственным фильмом на студии был малобюджетный мюзикл « Дамы хора» (1948), в котором она получила свою первую главную роль в роли хористки, за которой ухаживал богатый мужчина. [74] Она также прошла кинопробы на главную роль в фильме «Рожденный вчера» (1950), но ее контракт не был продлен в сентябре 1948 года. [82] « Дамы хора» были выпущены в следующем месяце и не имели успеха. [83]
Когда ее контракт в Колумбии закончился, Монро снова вернулась к модельному бизнесу. Она снималась в рекламе пива Pabst и позировала для художественных фотографий обнаженной натуры Тома Келли для календарей Джона Баумгарта [84] под именем «Мона Монро». [85] Монро ранее позировала топлесс или в бикини для других художников, включая Эрла Морана , и чувствовала себя комфортно в обнаженном виде. [86] [f] Вскоре после отъезда из Колумбии она также познакомилась и стала протеже и любовницей Джонни Хайда , вице-президента агентства Уильяма Морриса . [87]
Благодаря Хайду Монро получила небольшие роли в нескольких фильмах, в том числе в двух получивших признание критиков работах: драме Джозефа Манкевича «Всё о Еве» (1950) и нуаре Джона Хьюстона «Асфальтовые джунгли» (1950). [88] Несмотря на то, что в последнем она провела всего несколько минут на экране, она получила упоминание в Photoplay и, по словам биографа Дональда Спото, «эффективно превратилась из киномодели в серьезную актрису». [89] В декабре 1950 года Хайд заключил семилетний контракт на Монро с 20th Century-Fox. [90] Согласно его условиям, Fox могла отказаться от продления контракта после каждого года. [91] Хайд умер от сердечного приступа всего несколько дней спустя, что оставило Монро опустошенной. [92] В 1951 году Монро сыграла второстепенные роли в трех умеренно успешных комедиях Fox: «Как молода, насколько ты себя чувствуешь» , «Любовное гнездышко » и «Давайте сделаем это законно» . [93] По словам Спото, во всех трех фильмах она была показана «по существу [как] сексуальное украшение», но она получила некоторую похвалу от критиков: Босли Кроутер из The New York Times назвал ее «превосходной» в фильмах «Как молода, насколько ты себя чувствуешь » и «Эзра». Гудман из Los Angeles Daily News назвала ее «одной из самых ярких многообещающих [актрис]» в «Любовном гнезде» . [94]
Ее популярность у зрителей также росла: она получала несколько тысяч писем от поклонников в неделю, а армейская газета « Звезды и полосы » объявила ее «Мисс Чизкейк 1951 года» , отражая предпочтения солдат во время Корейской войны . [95] В феврале 1952 года Ассоциация иностранной прессы Голливуда назвала Монро «лучшей молодой личностью в прокате». [96] В личной жизни Монро имела короткие отношения с режиссером Элией Казаном , а также некоторое время встречалась с несколькими другими мужчинами, включая режиссера Николаса Рэя и актеров Юла Бриннера и Питера Лоуфорда . [97] В начале 1952 года у нее начался широко разрекламированный роман с бывшей звездой бейсбола «Нью-Йорк Янкиз» Джо ДиМаджио , одним из самых известных спортивных деятелей той эпохи. [98]
Монро оказалась в центре скандала в марте 1952 года, когда она публично заявила, что позировала обнаженной для календаря в 1949 году . ранее и вместе с Монро решили, что, чтобы не навредить ее карьере, лучше признаться им, подчеркнув, что в то время она была разорена. [100] Эта стратегия завоевала ее общественную симпатию и повысила интерес к ее фильмам, за которые она теперь получала самые высокие счета . После скандала Монро появилась на обложке журнала Life как «Говорящая о Голливуде», а обозреватель светской хроники Хедда Хоппер назвала ее «королевой чизкейков», ставшей «кассовым хитом». [101] Три фильма Монро — «Ночное столкновение» , «Не стучай» и «Мы не женаты!» — были освобождены вскоре после этого, чтобы извлечь выгоду из общественных интересов. [102]
Несмотря на обретенную популярность как секс-символа, Монро также хотела продемонстрировать больше своего актерского диапазона. Она начала брать уроки актерского мастерства у Михаила Чехова и мимома Лотты Гослар вскоре после начала контракта с Fox, [103] и «Битва ночью » и «Не беспокойтесь, чтобы стучать» показали ей в разных ролях. В первой драме режиссера Фрица Ланга с Барбарой Стэнвик в главной роли она сыграла работницу рыбоконсервного завода; Чтобы подготовиться, она провела время на рыбоконсервном заводе в Монтерее . [105] Она получила положительные отзывы о своей игре: The Hollywood Reporter заявила, что «она заслуживает звездного статуса благодаря своей превосходной интерпретации», а Variety написала, что она «обладает легкостью подачи, что делает ее залогом популярности». [106] [107] Последний был триллером, в котором Монро сыграла роль психически больной няни и который Занук использовал, чтобы проверить свои способности в более тяжелой драматической роли. [108] Он получил неоднозначные отзывы критиков: Кроутер посчитал ее слишком неопытной для этой сложной роли, [109] а Variety обвинил сценарий в проблемах фильма. [110] [111]
.jpg/1280px-Monroe_in_Don't_Bother_to_Knock_(1952).jpg)
В трех других фильмах Монро 1952 года она продолжила свои роли в комедийных ролях, которые подчеркивали ее сексуальную привлекательность. В «Мы не женаты!» По словам автора Наннелли Джонсон , ее роль участницы конкурса красоты была создана исключительно для того, чтобы «представить Мэрилин в двух купальниках» . [112] В « Обезьяньем деле» Говарда Хокса , где она играла вместе с Кэри Грантом , она сыграла секретаршу, «тупую, ребячливую блондинку, невинно не подозревающую о хаосе, который ее сексуальность вызывает вокруг нее». [113] В «Полном зале» О. Генри вместе с Чарльзом Лотоном она появилась в эпизоде в образе уличной проститутки девятнадцатого века. [114] Монро укрепила свою репутацию нового секс-символа благодаря рекламным трюкам в том году: она носила откровенное платье, выступая в роли гранд-маршала на параде « Мисс Америка» , и рассказала обозревателю светской хроники Эрлу Уилсону , что обычно не носила нижнего белья. [115] К концу года обозреватель светской хроники Флорабель Мьюир назвала Монро « ИТ-девушкой » 1952 года. [116] [117]
В этот период Монро приобрела репутацию человека, с которым трудно работать, и эта ситуация ухудшалась по мере развития ее карьеры. Она часто опаздывала или вообще не приходила, не запоминала свои реплики и требовала несколько пересъёмок, прежде чем была удовлетворена своим выступлением. [118] Ее зависимость от тренеров по актерскому мастерству — Наташи Литесс, а затем Паулы Страсберг — также раздражала режиссеров. [119] Проблемы Монро связывают с сочетанием перфекционизма, низкой самооценки и страха сцены. [120] Ей не нравилось отсутствие контроля на съемочной площадке, и она никогда не сталкивалась с подобными проблемами во время фотосессий, где она имела больше права голоса в своей игре и могла быть более спонтанной, вместо того, чтобы следовать сценарию. [120] [121] Чтобы облегчить тревожность и хроническую бессонницу , она начала употреблять барбитураты , амфетамины и алкоголь, что также усугубляло ее проблемы, хотя серьезной зависимости она не испытывала до 1956 года . [122] По словам Сары Черчвелл , некоторые Поведение Монро, особенно на поздних этапах ее карьеры, также было ответом на снисходительность и сексизм со стороны ее коллег-мужчин и режиссеров. [123] Биограф Лоис Баннер сказала, что над ней издевались многие из ее директоров. [124]
Монро снялась в трех фильмах, вышедших в 1953 году, и стала главным секс-символом и одной из самых прибыльных актрис Голливуда. [125] [126] Первым был цветной фильм-нуар «Ниагара » , в котором она сыграла роковую женщину, замышляющую убийство своего мужа, которого сыграл Джозеф Коттен . [127] К тому времени Монро и ее визажист Аллан «Уайти» Снайдер разработали ее «фирменный» макияж: темные изогнутые брови, бледная кожа, «блестящие» красные губы и родинка . [128] По словам Сары Черчвелл, «Ниагара» была одним из самых откровенно сексуальных фильмов в карьере Монро. [113] В некоторых сценах тело Монро было прикрыто только простыней или полотенцем, что современная публика считала шокирующим. [129] Самая известная сцена «Ниагары» — это 30-секундный кадр позади Монро, где она идет, покачивая бедрами, что активно использовалось в маркетинге фильма. [129]
Когда в январе 1953 года была выпущена «Ниагара» , женские клубы заявили, что она аморальна, но она оказалась популярной среди публики. [130] В то время как Variety сочла это «штампованным» и «болезненным», The New York Times отметила, что «водопад и мисс Монро — это то, на что стоит посмотреть», хотя Монро, возможно, и не «идеальная актриса на данный момент… она может быть соблазнительной — даже когда она идет». [131] [132] Монро продолжала привлекать внимание, надевая откровенные наряды, наиболее известным из которых стала церемония вручения наград Photoplay Awards в январе 1953 года, где она выиграла награду «Самая быстровосходящая звезда». [133] Плиссированное платье из золотой ламе с глубоким декольте и облегающим талией в стиле «солнечные лучи», созданное Уильямом Травиллой для фильма «Джентльмены предпочитают блондинок» , но почти не замеченное в фильме, должно было стать сенсацией. [134] Вдохновленная такими образами, звезда-ветеран Джоан Кроуфорд публично назвала такое поведение «неподходящим для актрисы и леди». [133]
В то время как Ниагара сделала Монро секс-символом и утвердила ее «образ», ее второй фильм 1953 года, сатирическая музыкальная комедия « Джентльмены предпочитают блондинок» , закрепил за ней экранный образ « тупой блондинки ». [135] Основанный на романе Аниты Лоос и его бродвейской версии , фильм фокусируется на двух танцовщицах- «золотоискательницах», которых играют Монро и Джейн Рассел . Роль Монро изначально предназначалась для Бетти Грейбл , самой популярной « блондинки-бомбы » 20th Century-Fox в 1940-х годах; Монро быстро затмила ее как звезду, которая могла понравиться как мужской, так и женской аудитории. [136] В рамках рекламной кампании фильма она и Рассел прижали руки и следы ног к мокрому бетону возле Китайского театра Граумана в июне. [137] «Джентльмены предпочитают блондинок» был выпущен вскоре после этого и стал одним из самых кассовых успехов года. [138] Кроутер из «Нью-Йорк Таймс» и Уильям Брогдон из « Variety» положительно отозвались о Монро, особенно отметив ее исполнение « Бриллианты — лучшие друзья девушек »; по словам последнего, она продемонстрировала «способность определять пол песни, а также подчеркивать зрительную ценность сцены своим присутствием». [139] [140]
В сентябре Монро дебютировала на телевидении в « Шоу Джека Бенни» , сыграв фантастическую женщину Джека в эпизоде «Поездка в Гонолулу». [141] Вместе с Бетти Грейбл и Лорен Бэколл она снялась в своем третьем фильме года « Как выйти замуж за миллионера» , вышедшем в ноябре. В нем Монро изображена как наивная модель, которая объединяется со своими друзьями, чтобы найти богатого мужа, повторяя успешную формулу « Джентльмены предпочитают блондинок» . Это был второй фильм, когда-либо выпущенный в CinemaScope , широкоэкранном формате, который, как надеялась Фокс, вернет зрителей в кинотеатры, поскольку телевидение начало приносить убытки киностудиям. [142] Несмотря на неоднозначные отзывы, фильм имел самый большой кассовый успех Монро на тот момент ее карьеры. [143]
Монро входила в ежегодный опрос «Десять самых зарабатывающих звезд» в 1953 и 1954 годах [126] и, по словам историка Fox, Обри Соломон стал «величайшим активом» студии наряду с CinemaScope. [144] Позиция Монро как ведущего секс-символа была подтверждена в декабре 1953 года, когда Хью Хефнер представил ее на обложке и на развороте первого номера Playboy ; Монро не дала согласия на публикацию. [145] На обложке была ее фотография, сделанная на параде «Мисс Америка» в 1952 году, а на центральном развороте была изображена одна из ее обнаженных фотографий 1949 года. [145]
Монро стала одной из крупнейших звезд 20th Century-Fox, но ее контракт не менялся с 1950 года, так что ей платили гораздо меньше, чем другим звездам ее уровня, и она не могла выбирать свои проекты. [146] Ее попытки сняться в фильмах, в которых она не была бы сосредоточена на ней в образе очаровательной девушки, были пресечены главой студии Дэррилом Ф. Зануком , который испытывал к ней сильную личную неприязнь и не думал, что она заслужит эту награду. столько же доходов от других типов ролей. [147] Под давлением владельца студии Спироса Скураса Занук также решил, что Fox должна сосредоточиться исключительно на развлечениях, чтобы максимизировать прибыль, и отменил производство любых «серьезных фильмов». [148] В январе 1954 года он отстранил Монро, когда она отказалась приступить к съемкам еще одной музыкальной комедии « Девушка в розовом трико ». [149]
Это была новость на первых полосах газет, и Монро немедленно приняла меры по противодействию негативной огласке. 14 января она и Джо ДиМаджио поженились в мэрии Сан-Франциско . [150] Затем они отправились на машине, [151] сначала в Пасо-Роблес , [152] затем на следующий день на юг, в соседний Сан-Луис-Обиспо , [153] прежде чем провести свой медовый месяц , [154] за пределами Идиллуайлд, Калифорния , [155] [156 ] ] [157] в горном домике адвоката Монро Ллойда Райта. [158] [159] 29 января 1954 года, пятнадцать дней спустя, [160] они вылетели в Японию, [161] совместив «медовый месяц» с его преданностью своему бывшему тренеру «Сан-Франциско Силс» Левти О'Доулу , [162] чтобы помочь тренировать [163] японские бейсбольные команды. [164] [165] Из Токио она путешествовала с Джин О'Дул, [164] женой Левши, в Корею, [166] [167] где она участвовала в шоу USO , [168] пела песни из своих фильмов более 60 000 морских пехотинцев США за четырехдневный период. [169] [170] [171] После возвращения в США она была удостоена награды Photoplay «Самая популярная звезда-женщина» . [172] Монро договорилась с Фоксом в марте, пообещав новый контракт, бонус в размере 100 000 долларов и главную роль в экранизации бродвейского успеха « Зуд седьмого года ». [173]
В апреле 1954 года вышел вестерн Отто Премингера « Река невозврата» , последний фильм, который Монро сняла до приостановки. Она назвала его « ковбойским фильмом Z-класса , в котором игра актеров уступает декорациям и процессу CinemaScope», но он понравился зрителям. [174] Первым фильмом, который она сняла после отстранения, стал мюзикл «Нет бизнеса лучше шоу-бизнеса» , который ей категорически не нравился, но студия потребовала от нее сняться за отказ от « Девушки в розовых колготках» . [173] После выхода в конце 1954 года он не имел успеха, а игра Монро многие критики сочли вульгарной. [175]
В сентябре 1954 года Монро приступила к съемкам комедии Билли Уайлдера «Зуд седьмого года» с Томом Юэллом в главной роли в роли женщины, которая становится объектом сексуальных фантазий своего женатого соседа. Хотя фильм снимался в Голливуде, студия решила заранее привлечь внимание общественности, сняв сцену, в которой Монро стоит на решетке метро, а воздух поднимает юбку ее белого платья на Лексингтон-авеню на Манхэттене. [176] Съемки длились несколько часов и собрали около 2000 зрителей. [176] «Сцена на решетке метро» стала одной из самых известных Монро, а « Зуд седьмого года» стал одним из самых больших коммерческих успехов года после его выхода в июне 1955 года. [177]
Этот рекламный ход вывел Монро на первые полосы международных газет, а также ознаменовал конец ее брака с ДиМаджио, которого это привело в ярость. [178] Союз с самого начала был обеспокоен его ревностью и контролирующим отношением; он также подвергался физическому насилию. [179] Вернувшись из Нью-Йорка в Голливуд в октябре 1954 года, Монро подала на развод всего через девять месяцев брака. [180]
После завершения съемок фильма «Зуд седьмого года» в ноябре 1954 года Монро уехала из Голливуда на Восточное побережье, где она и фотограф Милтон Грин основали собственную продюсерскую компанию Marilyn Monroe Productions (MMP) — действие, которое позже было названо «инструментальным». в развале студийной системы . [181] [h] Монро заявила, что она «устала от одних и тех же старых сексуальных ролей», и заявила, что у нее больше нет контракта с Fox, поскольку она не выполнила свои обязанности, такие как выплата ей обещанного бонуса. [183] Это положило начало годовой судебной тяжбе между ней и Фоксом в январе 1955 года. [184] Пресса в основном высмеивала Монро, и ее пародировали в бродвейской пьесе « Испортит ли успех Рок-Охотник?» (1955), в котором ее двойник Джейн Мэнсфилд сыграла глупую актрису, открывающую собственную продюсерскую компанию. [185]
После основания MMP Монро переехала на Манхэттен и в 1955 году изучала актерское мастерство. Она брала уроки у Констанс Коллиер и посещала семинары по актерскому мастерству в Актерской студии , которой руководил Ли Страсберг . [186] Она сблизилась со Страсбергом и его женой Паулой, получая частные уроки у них дома из-за своей застенчивости, и вскоре стала членом семьи. [187] Она заменила своего старого тренера по актерскому мастерству Наташу Лайтесс на Паулу; Страсберги оставались важным влиянием до конца ее карьеры. [188] Монро также начала проходить психоанализ , поскольку Страсберг считал, что актер должен противостоять своим эмоциональным травмам и использовать их в своих выступлениях. [189] [я]
Монро продолжила отношения с ДиМаджио, несмотря на продолжающийся бракоразводный процесс; она также встречалась с актером Марлоном Брандо и драматургом Артуром Миллером . [191] Впервые ее познакомил с Миллером Элиа Казан в начале 1950-х годов. [191] Роман между Монро и Миллером стал еще более серьезным после октября 1955 года, когда ее развод был завершен, и он расстался со своей женой. [192] Студия убеждала ее прекратить это, поскольку Миллер находился под следствием ФБР по обвинениям в коммунизме и был вызван в суд Комитетом Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности , но Монро отказалась. [193] Эти отношения привели к тому, что ФБР открыло на нее дело. [192]
К концу года Монро и Фокс подписали новый семилетний контракт, поскольку MMP не могла финансировать фильмы в одиночку, и студия очень хотела, чтобы Монро снова работала на них. [184] Фокс заплатил ей 400 000 долларов за создание четырех фильмов и предоставил ей право выбирать собственные проекты, режиссеров и операторов. [194] Она также будет иметь право снимать один фильм с MMP за каждый завершенный фильм для Fox. [194]
Монро начала 1956 год с объявления о своей победе над компанией 20th Century-Fox. [195] Она официально сменила имя на Мэрилин Монро . [196] Пресса положительно отзывалась о ее решении бороться со студией; Time назвал ее «проницательной бизнес-леди» [197] , а Лук предсказал, что эта победа станет «примером борьбы индивидуума над стадом на долгие годы». [195] Напротив, отношения Монро с Миллером вызвали некоторые негативные комментарии, такие как заявление Уолтера Винчелла о том, что «самая известная американская кинозвезда-блондинка теперь является любимицей левой интеллигенции». [198]
В марте Монро приступила к съемкам драмы «Автобусная остановка» , ее первого фильма по новому контракту. [199] Она сыграла Шери, салунную певицу, чьи мечты о славе осложняются наивным ковбоем, который влюбляется в нее. Для этой роли она выучила акцент Озарка , выбрала костюмы и грим, которым не хватало гламура ее более ранних фильмов, и продемонстрировала нарочито посредственное пение и танцы. [200] Бродвейский режиссёр Джошуа Логан согласился стать режиссёром, несмотря на то, что поначалу сомневался в актёрских способностях Монро и знал о её сложной репутации. [201] Съемки проходили в Айдахо и Аризоне, где Монро «технически отвечала» в качестве главы MMP, время от времени принимая решения по кинематографии, а Логан адаптировалась к своим хроническим опозданиям и перфекционизму. [202] Этот опыт изменил мнение Логана о Монро, и позже он сравнил ее с Чарли Чаплином в ее способности сочетать комедию и трагедию. [203]
29 июня 1956 года Монро и Миллер поженились в суде округа Вестчестер в Уайт-Плейнс, штат Нью-Йорк ; два дня спустя они провели еврейскую церемонию в доме Кей Браун , литературного агента Миллера, в Ваккабуке, Нью-Йорк . [204] [205] После замужества Монро приняла иудаизм , что привело к запрету в Египте всех ее фильмов. [206] [j] Из-за статуса Монро как секс-символа и имиджа Миллера как интеллектуала, средства массовой информации восприняли этот союз как несоответствие, о чем свидетельствует заголовок Variety : «Яйцеголовый женится на песочных часах». [208]
«Автобусная остановка» была выпущена в августе 1956 года и имела успех у критиков и коммерческий успех. [209] The Saturday Review of Literature написала, что выступление Монро «эффективно развеивает раз и навсегда представление о том, что она всего лишь гламурная личность», а Кроутер заявил: «Держитесь за свои стулья, все, и приготовьтесь к ошеломляющему сюрпризу. Мэрилин Монро наконец доказала, что она актриса». [210] За свою игру она также была номинирована на «Золотой глобус» за лучшую женскую роль. [96]
В августе Монро также приступила к съемкам первой независимой постановки MMP « Принц и танцовщица » на студии Pinewood Studios в Англии. [211] Основанный на пьесе Теренса Раттигана 1953 года , режиссёром , сопродюсером и одной из главных ролей должен был стать Лоуренс Оливье . [197] Производство осложнялось конфликтами между ним и Монро. Оливье , который также был режиссером и исполнителем главной роли в спектакле, разозлил ее покровительственным заявлением: «Все, что вам нужно делать, это быть сексуальной», и своим требованием она воспроизвела сценическую интерпретацию персонажа Вивьен Ли . [213] Ему также не нравилось постоянное присутствие на съемочной площадке Паулы Страсберг, тренера Монро по актерскому мастерству. [214] В отместку Монро отказалась сотрудничать и начала намеренно опаздывать, позже заявив: «Если вы не уважаете своих артистов, они не смогут хорошо работать». [212]
Во время производства Монро также столкнулась с другими проблемами. Ее зависимость от фармацевтических препаратов обострилась, и, по словам Спото, у нее случился выкидыш. [215] Она и Грин также спорили о том, как следует управлять MMP. [215] Несмотря на трудности, съемки были завершены в срок к концу 1956 года. [216] «Принц и танцовщица» получил неоднозначные отзывы в июне 1957 года и оказался непопулярным среди американской аудитории. [217] Лучше ее приняли в Европе, где она была награждена итальянской премией Давида ди Донателло и французской «Хрустальной звездой» , а также номинирована на премию BAFTA . [218]
Вернувшись из Англии, Монро взяла 18-месячный перерыв, чтобы сосредоточиться на семейной жизни. Она и Миллер делили свое время между Нью-Йорком, Коннектикутом и Лонг-Айлендом . [219] В середине 1957 года у нее случилась внематочная беременность , а год спустя случился выкидыш; [220] эти проблемы, скорее всего, были связаны с ее эндометриозом . [221] [k] Монро также была ненадолго госпитализирована из-за передозировки барбитуратов. [224] Поскольку она и Грин не смогли урегулировать свои разногласия по поводу MMP, Монро выкупила его долю в компании. [225]
Монро вернулась в Голливуд в июле 1958 года, чтобы сыграть вместе с Джеком Леммоном и Тони Кертисом в комедии Билли Уайлдера о гендерных ролях « Некоторые любят погорячее» . [226] Она считала роль Шугар Кейн еще одной «тупой блондинкой», но согласилась на нее благодаря поддержке Миллера и предложению 10% прибыли от фильма сверх ее стандартной зарплаты. [227] Трудное производство фильма с тех пор стало «легендарным». [228] Монро потребовала десятки пересъёмок, не помнила своих реплик и не действовала в соответствии с указаниями — Кертис, как известно, сказал, что поцеловать её было «все равно, что поцеловать Гитлера » из-за количества пересъёмок. [229] Монро в частном порядке сравнила постановку с тонущим кораблем и прокомментировала своих коллег и режиссера словами: «[но] зачем мне беспокоиться, у меня нет фаллического символа, который можно было бы потерять». [230] Многие проблемы возникли из-за того, что она и Уайлдер, который также имел репутацию трудного человека, не пришли к согласию относительно того, как ей следует играть эту роль. [231] Она разозлила его, попросив изменить многие из своих сцен, что, в свою очередь, усилило ее страх перед сценой, и предполагается, что она намеренно испортила несколько сцен, чтобы сыграть их по-своему. [231]
В конце концов, Уайлдер остался доволен игрой Монро, сказав: «Любой может запомнить строки, но нужен настоящий артист, чтобы прийти на съемочную площадку и не знать ее реплик, но при этом сыграть так, как она!» [232] Some Like It Hot имел успех у критиков и коммерческий успех, когда он был выпущен в марте 1959 года. [233] Игра Монро принесла ей «Золотой глобус» за лучшую женскую роль и побудила Variety назвать ее «комедийной актрисой с таким сочетанием сексуальной привлекательности». и время, которое просто невозможно превзойти». [218] [234] По опросам BBC , [ 235] Американского института кино , [236] и Sight & Sound он был признан одним из лучших фильмов, когда-либо созданных . [237]
После «Некоторые любят погорячее » Монро взяла еще один перерыв до конца 1959 года, когда она снялась в музыкальной комедии « Займемся любовью» . [238] Она выбрала Джорджа Кьюкора в качестве режиссера, а Миллер переписал часть сценария, который она считала слабым. Она согласилась на эту роль исключительно потому, что просрочила контракт с Fox. [239] Производство фильма было отложено из-за ее частых отсутствий на съемочной площадке. [238] Во время съемок у Монро был роман с коллегой по фильму Ивом Монтаном , о котором широко сообщалось в прессе и который использовался в рекламной кампании фильма. [240] Фильм «Займемся любовью» после выхода в сентябре 1960 года не имел успеха. [241] Кроутер описал Монро как «довольно неопрятную» и «лишённую… старого динамизма Монро», [242] а Хедда Хоппер назвала фильм « самая вульгарная картина, которую она когда-либо делала». [243] Трумэн Капоте лоббировал роль Монро в роли Холли Голайтли в экранизации « Завтрака у Тиффани» , но роль досталась Одри Хепберн , поскольку продюсеры боялись, что Монро усложнит производство. [244]
Последним фильмом, который закончила Монро, был « Неприкаянные» Джона Хьюстона , который Миллер написал, чтобы предоставить ей драматическую роль. [245] Она сыграла недавно разведенную женщину, которая подружилась со своей домовладелицей в Рино, и тремя стареющими ковбоями, которых сыграли Кларк Гейбл , Эли Уоллах и Монтгомери Клифт . Съемки в Рино и в пустыне Невада к востоку от Карсон-Сити в период с июля по ноябрь 1960 года снова оказались трудными. [246] Брак Монро и Миллера фактически распался, и он начал новые отношения с кинофотографом Magnum Инге Морат . [245]
Монро не нравилось, что он частично основывал ее роль на ее жизни, и считал, что она уступает мужским ролям. Она также боролась с привычкой Миллера переписывать сцены накануне съемок. [247] Ее здоровье также ухудшалось: она страдала от камней в желчном пузыре , а ее наркозависимость была настолько серьезной, что ей обычно приходилось наносить макияж, пока она еще спала под воздействием барбитуратов. [248] В августе съемки были остановлены, чтобы она провела неделю в больнице для детоксикации . [248] Несмотря на свои проблемы, Хьюстон сказала, что, когда Монро играла, она «не притворялась, что испытывает эмоции. [249]
Монро и Миллер расстались после завершения съемок, и в январе 1961 года она получила развод в Мексике. В следующем месяце вышел фильм « Отбросы » , но он потерпел неудачу в прокате. [251] Рецензии на него были неоднозначными, [251] Variety жаловался на часто «прерывистое» развитие персонажей, [252] а Босли Кроутер называл Монро «совершенно пустой и непостижимой» и писал, что «к сожалению для структуры фильма, все вращается вокруг нее». ". [253] В 21 веке он получил более положительные отзывы. Джефф Эндрю из Британского института кино назвал его классикой, [254] Хьюстонский ученый Тони Трейси назвал игру Монро «самой зрелой интерпретацией ее карьеры», [255] а Джеффри Макнаб из The Independent похвалил ее «экстраординарное» изображение «сила сопереживания» персонажа. [256]
Следующей Монро должна была сыграть главную роль в телевизионной адаптации « Дождя » У. Сомерсета Моэма для NBC , но проект провалился, поскольку сеть не хотела нанимать выбранного ею режиссера Ли Страсберга. [257] Вместо работы первые шесть месяцев 1961 года она провела, озабоченная проблемами со здоровьем. Она перенесла холецистэктомию и операцию по поводу эндометриоза и провела четыре недели в больнице из-за депрессии. [258] [l] Ей помог Ди Маджио, с которым она возродила дружбу, и несколько месяцев встречалась с его другом Фрэнком Синатрой . [260] Монро также навсегда вернулась в Калифорнию в 1961 году, купив дом по адресу 12305 Fifth Helena Drive в Брентвуде, Лос-Анджелес , в начале 1962 года. [261]
Монро вернулась в поле зрения публики весной 1962 года. Она получила премию «Золотой глобус» «Всемирный кинолюбитель» и начала снимать для Fox фильм « Что-то должно дать» , ремейк фильма «Моя любимая жена» (1940). [262] Сопродюсером фильма должна была стать компания MMP, режиссер Джордж Кьюкор, а в главных ролях - Дин Мартин и Сид Чарисс . [263] За несколько дней до начала съемок Монро заболела синуситом . Несмотря на рекомендации врачей отложить производство, Фокс начал его, как и планировалось, в конце апреля. [264]
Монро была слишком больна, чтобы работать большую часть следующих шести недель, но, несмотря на подтверждения нескольких врачей, студия оказала на нее давление, публично заявив, что она притворяется. [264] 19 мая она сделала перерыв, чтобы спеть « С Днем Рождения, господин президент » на сцене празднования раннего дня рождения президента Джона Ф. Кеннеди в Мэдисон-Сквер-Гарден в Нью-Йорке. [265] Она привлекла внимание своим костюмом: бежевым облегающим платьем, покрытым стразами, благодаря которому она выглядела обнаженной. [265] [м] Поездка Монро в Нью-Йорк вызвала еще большее раздражение у руководителей Fox, которые хотели, чтобы она отменила поездку. [267]
Затем Монро снялась в сцене из фильма «Что-то должно произойти» , в которой она плавала обнаженной в бассейне. [268] В целях предварительного освещения прессе было предложено сделать фотографии; позже они были опубликованы в журнале Life . Это был первый раз, когда крупная звезда позировала обнаженной на пике своей карьеры. [269] Когда она снова была на больничном в течение нескольких дней, Фокс решил, что не может позволить себе, чтобы еще один фильм отставал от графика, когда он уже боролся с растущими расходами на « Клеопатру» (1963). [270] 7 июня Фокс уволил Монро и предъявил ей иск о возмещении ущерба в размере 750 000 долларов. [271] Ее заменил Ли Ремик , но после того, как Мартин отказался снимать фильм с кем-либо, кроме Монро, Фокс подал в суд и на него и закрыл производство. [272] Студия обвинила Монро в провале фильма и начала распространять о ней негативную информацию, даже утверждая, что она психически больна. [271]
Вскоре Фокс пожалел о своем решении и позже в июне возобновил переговоры с Монро; соглашение о новом контракте, включая возобновление «Что-то должно дать» и главную роль в черной комедии «Какой путь!» (1964), было достигнуто позднее тем летом. [273] Она также планировала сыграть главную роль в биографическом фильме о Джин Харлоу . [274] Чтобы восстановить свой публичный имидж, Монро участвовала в нескольких рекламных проектах, включая интервью для Life и Cosmopolitan и свою первую фотосессию для Vogue . [275] Для Vogue она и фотограф Берт Штерн в течение трех дней вместе сделали две серии фотографий: одну стандартную редакционную статью о моде, а другую - ее позирование обнаженной, которые были опубликованы посмертно под названием « Последнее сидение ». [276]
В последние месяцы жизни Монро жила по адресу 12305 Fifth Helena Drive в районе Брентвуд в Лос-Анджелесе . Вечером 4 августа 1962 года ее домработница Юнис Мюррей ночевала в доме. [278] 5 августа Мюррей проснулась в 3 часа ночи и почувствовала, что что-то не так. Она увидела свет из-под двери спальни Монро, но не смогла получить ответа и обнаружила, что дверь заперта. Затем Мюррей позвонил психиатру Монро Ральфу Гринсону , который вскоре прибыл в дом и ворвался в спальню через окно и обнаружил Монро мертвой в своей постели. [278] Врач Монро, Хайман Энгельберг, прибыл около 3:50 ночи [278] и констатировал ее смерть. В 4:25 утра было уведомлено полицейское управление Лос-Анджелеса . [278]
Монро умерла между 20:30 и 22:30 . 4 августа; [279] токсикологическое заключение показало, что причиной смерти стало острое отравление барбитуратами . В крови у нее было 8 мг% ( миллиграммов на 100 миллилитров раствора) хлоралгидрата и 4,5 мг% пентобарбитала (нембутала), а в печени - 13 мг% пентобарбитала. [280] Рядом с ее кроватью были найдены пустые флаконы из-под лекарств. [281] Возможность случайной передозировки Монро была исключена, поскольку дозы, обнаруженные в ее организме, в несколько раз превышали смертельный предел. [282]
Управлению коронеров округа Лос-Анджелес в расследовании помогала команда по предотвращению самоубийств Лос-Анджелеса, которая обладала экспертными знаниями в области самоубийств. [281] Врачи Монро заявили, что она была «склонна к сильным страхам и частым депрессиям» с «резкими и непредсказуемыми изменениями настроения» и в прошлом несколько раз принимала передозировку, возможно, намеренно. [282] [283] В связи с этими фактами и отсутствием каких-либо признаков нечестной игры заместитель коронера Томас Ногучи классифицировал ее смерть как вероятное самоубийство. [284]
Внезапная смерть Монро была на первых полосах новостей в Соединенных Штатах и Европе. [285] По словам Лоис Баннер, «говорят, что уровень самоубийств в Лос-Анджелесе удвоился через месяц после ее смерти; в этом месяце увеличился тираж большинства газет», [285] а газета «Чикаго Трибьюн» сообщила, что они получили сотни телефонные звонки от представителей общественности с просьбой предоставить информацию о ее смерти. [286] Французский художник Жан Кокто отметил, что ее смерть «должна послужить ужасным уроком для всех тех, чье основное занятие состоит в шпионаже за кинозвездами и их мучениях», а ее бывший партнер по фильму Лоуренс Оливье считал ее «полной жертвой шумихи и шумихи». сенсация», а директор автобусной остановки Джошуа Логан сказал, что она «одна из самых недооцененных людей в мире». [287]
Ее похороны, состоявшиеся 8 августа на кладбище Мемориального парка Вествуд-Виллидж , были частными, и на них присутствовали только ее ближайшие соратники. [288] Службу организовали Джо ДиМаджио, сводная сестра Монро Бернис Бейкер Миракл и бизнес-менеджер Монро Инес Мелсон. [288] Сотни зрителей толпились на улицах вокруг кладбища. [288] Позже Монро была похоронена в склепе № 24 в Коридоре воспоминаний. [289]
В последующие десятилетия было выдвинуто несколько теорий заговора , в том числе убийство и случайная передозировка, опровергающие самоубийство как причину смерти Монро. [290] Предположение о том, что Монро была убита, впервые привлекло всеобщее внимание после публикации книги Нормана Мейлера « Мэрилин: биография» в 1973 году, а в последующие годы стало достаточно широко распространенным, чтобы окружной прокурор округа Лос-Анджелес Джон Ван де Камп провел расследование. «пороговое расследование» в 1982 году с целью выяснить, следует ли начинать уголовное расследование. [291] Никаких признаков нечестной игры обнаружено не было. [292]
1940-е годы были периодом расцвета актрис, которых считали сильными и умными, таких как Кэтрин Хепберн и Барбара Стэнвик , которые в годы войны обращались к аудитории, в которой доминировали женщины. Компания 20th Century-Fox хотела, чтобы Монро стала звездой нового десятилетия, которая привлечет мужчин в кинотеатры, и рассматривала ее как замену стареющей Бетти Грейбл , их самой популярной «бомбы-блондинки» 1940-х годов. [293] По мнению киноведа Ричарда Дайера , звездный образ Монро был создан в основном для мужского взгляда . [294]
С самого начала Монро играла значительную роль в создании своего публичного имиджа, а к концу карьеры практически полностью его контролировала. [295] [296] Она разработала многие из своих рекламных стратегий, установила дружеские отношения с обозревателями светской хроники, такими как Сидни Сколски и Луэлла Парсонс , и контролировала использование своих изображений. [297] Помимо Грейбл, ее часто сравнивали с другой известной блондинкой, кинозвездой 1930-х годов Джин Харлоу . [298] Частично это сравнение было вызвано Монро, которая называла Харлоу кумиром своего детства, хотела сыграть о ней в биографическом фильме и даже наняла парикмахера Харлоу, чтобы покрасить ей волосы. [299]
Экранный образ Монро был сосредоточен на ее светлых волосах и связанных с ними стереотипах, особенно на глупости, наивности, сексуальной доступности и искусственности. [300] В своих фильмах она часто использовала хриплый детский голос, а в интервью создавала впечатление, что все, что она говорила, было «совершенно невинным и непросчитанным», пародируя себя двусмысленными смыслами , которые стали известны как «монроизмы». [301] Например, когда ее спросили, во что она была одета во время фотосессии обнаженной натуры в 1949 году, она ответила: «У меня было включено радио». [302]
В своих фильмах Монро обычно играла «девушку», которую определяет исключительно ее пол. [294] Ее роли почти всегда были хористками, секретаршами или моделями: занятия, в которых «женщина выставляется напоказ, там для удовольствия мужчин». [294] Монро начала свою карьеру в качестве модели в стиле пин-ап и была известна своей фигурой в виде песочных часов. [303] В сценах фильмов ее часто размещали так, чтобы ее пышный силуэт был виден, а на рекламных фотографиях она часто позировала как пин-ап. [303] Ее характерная покачивающаяся походка также привлекла внимание к ее телу и принесла ей прозвище «девушка с горизонтальной походкой». [113]
Монро часто носила белое, чтобы подчеркнуть свою блондинку, и привлекала внимание откровенными нарядами, подчеркивавшими ее фигуру. [304] Ее рекламные трюки часто вращались вокруг ее одежды, которая была либо шокирующе откровенной, либо даже неправильной , [305] например, когда бретелька ее платья лопнула во время пресс-конференции. [305] В статьях прессы Монро изображалась как воплощение американской мечты , девочка, поднявшаяся из несчастного детства до голливудской славы. [306] Истории о ее пребывании в приемной семье и детском доме были преувеличены и даже частично сфабрикованы. Киновед Томас Харрис писал, что ее рабочие корни и отсутствие семьи сделали ее более сексуально доступной, «идеальной подругой по играм», в отличие от ее современницы Грейс Келли , которая также рекламировалась как привлекательная блондинка, но из-за своего происхождения из высшего сословия ее считали утонченной актрисой, недосягаемой для большинства зрителей-мужчин. [308]
Хотя экранный образ Монро как тупой, но сексуально привлекательной блондинки был тщательно продуманным поступком, зрители и кинокритики считали, что это ее настоящая личность. Это стало помехой, когда она хотела заниматься другими ролями или добиться уважения как бизнес-леди. [309] Академик Сара Черчвелл изучала рассказы о Монро и писала:
Самый большой миф заключается в том, что она была глупой. Во-вторых, она была хрупкой. В-третьих, она не могла действовать. Она была далеко не глупа, хотя формально образования не имела, и очень щепетильно относилась к этому. Но она действительно была очень умной и очень жесткой. Ей пришлось быть и тем, и другим, чтобы победить голливудскую студийную систему 1950-х годов. [...] Тупая блондинка была ролью — ради бога, она была актрисой! Такая хорошая актриса, что никто теперь не верит, что она была кем-то иным, чем то, что она изображала на экране. [310]
Биограф Лоис Баннер пишет, что Монро часто тонко пародировала свой статус секс-символа в своих фильмах и публичных выступлениях, [311] и что «созданный ею персонаж «Мэрилин Монро» был блестящим архетипом, который стоит между Мэй Уэст и Мадонной в традиции гендерные обманщики двадцатого века». [312] Сама Монро заявила, что на нее повлиял Уэст, научившись у нее «нескольким трюкам - тому впечатлению, когда она смеялась или высмеивала свою собственную сексуальность». [313] Она изучала комедию на уроках мимома и танцовщицы Лотте Гослар , известной своими комическими сценическими выступлениями, а Гослар также инструктировал ее на съемочных площадках. [314] В «Джентльмены предпочитают блондинок» , одном из фильмов, в котором она сыграла архетипическую тупую блондинку, Монро добавила к репликам своего персонажа фразу: «Я могу быть умной, когда это важно, но большинству мужчин это не нравится». [315]
По словам Дайера, Монро стала «фактически нарицательным именем секса» в 1950-х годах, и «ее образ должен быть помещен в поток идей о морали и сексуальности, который характеризовал пятидесятые годы в Америке», таких как фрейдистские идеи о сексе, Отчет Кинси (1953) и «Загадка женственности» Бетти Фридан ( 1963). [316] Выглядя уязвимой и не подозревая о своей сексуальной привлекательности, Монро была первым секс-символом, представившим секс как естественный и безопасный, в отличие от роковых женщин 1940-х годов . [317] Спото также описывает ее как воплощение «послевоенного идеала американской девушки, мягкой, явно нуждающейся, поклоняющейся мужчинам, наивной, предлагающей секс без требований», что отражено в заявлении Молли Хаскелл о том, что «она была вымысел пятидесятых, ложь о том, что у женщины нет сексуальных потребностей, что она существует для того, чтобы удовлетворять или усиливать потребности мужчины». [318] Современник Монро Норман Мейлер писал, что «Мэрилин предполагала, что секс с другими может быть трудным и опасным, но с ней мороженое», а Граучо Маркс охарактеризовал ее как « Мэй Уэст , Теда Бара и Бо Пип в одном лице». [319] По словам Хаскелла, из-за своего статуса секс-символа Монро была менее популярна среди женщин, чем среди мужчин, поскольку они «не могли идентифицировать себя с ней и не поддерживали ее», хотя после ее смерти ситуация изменилась. [320]
Дайер также утверждала, что светлые волосы Монро стали ее отличительной чертой, потому что они сделали ее «однозначной в расовом отношении» и исключительно белой как раз в тот момент, когда зарождалось движение за гражданские права , и что ее следует рассматривать как символ расизма в популярной культуре двадцатого века. [321] Баннер согласился, что, возможно, это не совпадение, что Монро запустила тенденцию платиновых блондинок-актрис во время движения за гражданские права, но также раскритиковал Дайер, указав, что в своей широко разрекламированной частной жизни Монро общалась с людьми, которых видели как « белые этники », такие как Джо ДиМаджио ( американец итальянского происхождения ) и Артур Миллер ( еврей ). [322] По словам Баннера, она иногда бросала вызов преобладающим расовым нормам в своих рекламных фотографиях; например, на изображении, представленном в журнале Look в 1951 году, она была показана в откровенной одежде во время тренировки с афроамериканским тренером по пению Филом Муром . [323]
По данным Photoplay, Монро воспринималась как американская звезда, «национальная организация, известная так же, как хот-доги, яблочный пирог или бейсбол» . [324] Баннер называет ее символом populuxe , звездой, чей радостный и гламурный публичный имидж «помог нации справиться с паранойей в 1950-х годах по поводу холодной войны , атомной бомбы и тоталитарного коммунистического Советского Союза». [325] Историк Фиона Хэндисайд пишет, что французская женская аудитория ассоциировала белизну/блондину с американской современностью и чистотой, и поэтому Монро стала символизировать современную, «освобожденную» женщину, чья жизнь происходит в общественной сфере. [326] Историк кино Лора Малви писала о ней как о стороннике американской потребительской культуры:
Если бы Америка собиралась экспортировать демократию гламура в послевоенную, обедневшую Европу, фильмы могли бы стать ее витриной... Мэрилин Монро, с ее всеми американскими атрибутами и упорядоченной сексуальностью, стала олицетворением в одном образе этого сложного интерфейса экономическое, политическое и эротическое. К середине 1950-х она представляла собой бренд бесклассового гламура, доступный каждому, кто пользуется американской косметикой, нейлоном и перекисью. [327]
Компания Twentieth Century-Fox также извлекла выгоду из популярности Монро, взяв на работу несколько похожих на нее актрис, таких как Джейн Мэнсфилд и Шери Норт . [328] Другие студии также пытались создать свои «Монро»: Universal Pictures с Мэми Ван Дорен , [329] Columbia Pictures с Ким Новак , [330] и The Rank Organization с Дайаной Дорс . [331]
В своем профиле Трумэн Капоте процитировал учительницу актерского мастерства Монро, Констанс Коллиер : «Она красивый ребенок. Я не имею в виду это очевидным образом — возможно, слишком очевидным. Я вообще не думаю, что она актриса, не В любом традиционном смысле. То, что у нее есть - это присутствие, эта яркость, этот мерцающий интеллект - никогда не может проявиться на сцене. Это настолько хрупко и тонко, что может быть поймано только камерой. Это похоже на полет колибри: только камера может заморозить эту поэзию». [332]
Согласно «Путеводителю по популярной культуре США» , «как икона американской популярной культуры, среди немногих соперников Монро по популярности — Элвис Пресли и Микки Маус … ни одна другая звезда никогда не вызывала такого широкого спектра эмоций — от похоти до жалости». , от зависти к раскаянию». [333] Историк искусства Гейл Левин заявила, что Монро, возможно, была «самым фотографируемым человеком 20-го века», [121] а Американский институт кино назвал ее шестой величайшей женщиной-легендой экрана в истории американского кино . Смитсоновский институт включил ее в свой список «100 самых выдающихся американцев всех времен», [334], а Variety и VH1 поместили ее в первую десятку своих рейтингов величайших икон популярной культуры двадцатого века. [335] [336]
О Монро написаны сотни книг. Она была героиней множества фильмов, пьес, опер и песен, а также оказала влияние на художников и артистов, таких как Энди Уорхол и Мадонна . [337] [338] Она также остается ценным брендом: [339] ее изображение и имя были лицензированы для сотен продуктов, и она фигурировала в рекламе таких брендов, как Max Factor , Chanel , Mercedes-Benz и Absolut. Водка . [340] [341]
Непреходящая популярность Монро связана с ее противоречивым публичным имиджем. [342] С одной стороны, она остается секс-символом, иконой красоты и одной из самых известных звезд классического голливудского кино . [343] [344] [345] С другой стороны, ее также помнят за ее беспокойную личную жизнь, нестабильное детство, борьбу за профессиональное уважение, а также ее смерть и теории заговора, которые ее окружали. [346] О ней писали ученые и журналисты, интересующиеся гендером и феминизмом; [347] Среди этих авторов — Глория Стайнем , Жаклин Роуз , [348] Молли Хаскелл, [349] Сара Черчвелл, [341] и Лоис Баннер. [350] Некоторые, например Стейнем, считали ее жертвой студийной системы. [347] [351] Другие, такие как Хаскелл, [352] Роуз, [348] и Черчвелл, [341] вместо этого подчеркивали активную роль Монро в ее карьере и ее участие в создании ее публичного образа.
Из-за контраста между ее славой и беспокойной личной жизнью Монро тесно связана с более широкими дискуссиями о современных явлениях, таких как средства массовой информации, слава и потребительская культура. [353] По мнению академика Сюзанны Хамша, Монро по-прежнему актуальна для продолжающихся дискуссий о современном обществе, и она «никогда не находится полностью в одном времени или месте», но стала «поверхностью, на которой могут быть (переосмыслены) повествования об американской культуре. «сконструирован» и «функционирует как культурный тип, который может воспроизводиться, трансформироваться, переводиться в новые контексты и вводиться в действие другими людьми». [353] Точно так же Бэннер назвал Монро «вечным оборотнем», которого воссоздает «каждое поколение, даже каждый человек... в соответствии со своими собственными требованиями». [354]
Монро остается культурной иконой , но некоторые критики разделились во мнениях относительно ее наследия как актрисы. Дэвид Томсон назвал ее работы «несущественными» [355], а Полин Кель писала, что она не могла играть, а скорее «использовала отсутствие актерских способностей, чтобы развлечь публику. У нее хватило ума, грубости или отчаяния превратить чизкейк в играя — и наоборот; она делала то, чего у других хватило «хорошего вкуса» не делать». [356] Напротив, Питер Брэдшоу писал, что Монро была талантливым комиком, который «понимал, как комедия достигает своего эффекта», [357] а Роджер Эберт писал, что «эксцентричность и неврозы Монро на съемочной площадке стали печально известны, но студии терпели ее долгие годы». после того, как любую другую актрису занесли бы в черный список, потому что то, что они увидели на экране, было волшебством». [358] Точно так же Джонатан Розенбаум заявил, что «она тонко исказила сексистское содержание своего материала» и что «трудности, с которыми некоторые люди сталкиваются с распознаванием интеллекта Монро как актрисы, похоже, коренятся в идеологии репрессивной эпохи, когда суперженственные женщины были Я должен быть умным». [359]
Винтажная оригинальная желатиново-серебряная фотография Нормы Джин размером 1,25 x 1,75 дюйма, сделанная в Ван-Найс, Калифорния. Имеются некоторые загрязнения поверхности и складки в углах. В хорошем состоянии. Происхождение: Christie's в Лос-Анджелесе, коллекция памятных вещей Мэрилин Монро, проданная в пользу детского дома Холлигроув, 12 сентября 2001 г., лот 76.
Ди Маджио сказал, что не знает, где они проведут свой медовый месяц, но «вероятно, они просто сядут в машину и поедут» сегодня вечером.
В январе 1954 года Мэрилин и Джо ДиМаджио провели свой медовый месяц в этом районе, в основном спрятавшись за игрой в бильярд в хижине на холмах Идиллуайлд.
Мэрилин Монро делает в Нью-Йорке заявления для прессы о том, что она не возвращается в 20th Fox, где у нее действует контракт, а также о том, что она увольняет своего адвоката Ллойда Райта и свое агентство «Famous Artists»...
Имя на карточке — «Норма Джин ДиМаджио» — официальное имя тогдашней жены ДиМаджио, Мэрилин Монро, которой карта понадобилась для поездок за границу, чтобы поднять боевой дух американских войск в Корее.
СМИ из Commons
Цитаты из Wikiquote
Данные из Викиданных