stringtranslate.com

Марк-Антуан Шарпантье

Марк-Антуан Шарпантье ( фр. Marc-Antoine Charpentier ; фр. [maʁk ɑ̃twan ʃaʁpɑ̃tje] ; 1643 – 24 февраля 1704 [2] ) — французский композитор эпохи барокко, живший во времена правления Людовика XIV . Одной из его самых известных работ является главная тема из прелюдии к его Te Deum , Marche en rondeau . Эта тема до сих пор используется в качестве фанфар во время телевизионных трансляций Eurovision Network и Европейского вещательного союза .

Марк-Антуан Шарпантье доминировал на барочной музыкальной сцене во Франции XVII века благодаря качеству своего плодовитого творчества. Он овладел всеми жанрами, и его мастерство в написании духовной вокальной музыки особенно ценилось современниками.

Он начал свою карьеру, отправившись в Италию, где попал под влияние Джакомо Кариссими , а также других итальянских композиторов, возможно, Доменико Маццокки . Он останется отмеченным итальянским стилем и станет единственным, наряду с Жаном-Жозефом Кассанеа де Мондонвилем во Франции, кто приблизился к оратории. В 1670 году он стал мастером музыки (композитором и певцом) на службе у герцогини де Гиз . С 1690 года Шарпантье сочинил «Медею » на основе пьесы Корнеля . Это была определяющая неудача в его карьере композитора: с этого момента он посвятил себя религиозной музыке. Он стал композитором кармелитов «Рю дю Булуар», аббатства Монмартр , аббатства-о-Буа и Порт-Рояля . В 1698 году Шарпантье был назначен музыкальным мастером для детей Сент -Шапель-дю-Пале . Добившись от короля Людовика XIV смягчения монополии Люлли , Мольер обратился к Шарпантье с просьбой сочинить музыку для антрактов « Цирцеи» и «Андромеды» , а также вокальные сцены для возобновленных постановок «Насильственного брака» и, наконец, музыкальные произведения для «Мнимого больного» .

Он сочинял светские произведения, сценическую музыку, оперы , кантаты , сонаты , симфонии , а также духовную музыку, мотеты (большие и малые), оратории , мессы, псалмы, магнификаты , литании .

На момент смерти Шарпантье полное собрание его произведений должно было насчитывать около 800 номеров опусов, но сегодня осталось только 28 томов автографов , или более 500 произведений, которые он сам позаботился классифицировать. Эта коллекция, называемая Mélanges , является одним из самых полных наборов музыкальных автографов всех времен.

Биография

Шарпантье родился в Париже или его окрестностях, сын мастера-писца, имевшего очень хорошие связи с влиятельными семьями в Парижском парламенте . [3] [4] Марк-Антуан получил очень хорошее образование, возможно, с помощью иезуитов, и зарегистрировался в юридической школе в Париже, когда ему было восемнадцать лет. [5] Он ушел после одного семестра. Он провел «два или три года» в Риме, вероятно, между 1667 и 1669 годами, [6] и учился у Джакомо Кариссими . Известно также, что он был в контакте с поэтом-музыкантом Шарлем Куапо д'Ассуси , который сочинял для французского посольства в Риме. Легенда гласит, что Шарпантье изначально отправился в Рим, чтобы изучать живопись, прежде чем его обнаружил Кариссими. Эта история не документирована и, возможно, не соответствует действительности; В любом случае, хотя его 28 томов автографов демонстрируют значительное мастерство в прослеживании арабесок, используемых профессиональными писцами, они не содержат ни одного рисунка, даже элементарного наброска. Несмотря на это, он приобрел прочные знания современной итальянской музыкальной практики и привез их во Францию.

Сразу по возвращении во Францию ​​Шарпантье, вероятно, начал работать домашним композитором у Марии Лотарингской, герцогини де Гиз , которая была известна как «мадемуазель де Гиз». Она дала ему «апартаменты» в недавно отремонтированном отеле де Гиз — весомое доказательство того, что Шарпантье не был наемным слугой, спавшим в маленькой комнате в огромной резиденции, а был придворным, занимавшим одну из новых квартир в конюшенном крыле. [7]

В течение следующих семнадцати лет Шарпантье сочинил для нее значительное количество вокальных произведений, [8] среди которых были псалмы, гимны , мотеты, Magnificat , месса и Dies Irae для похорон ее племянника Луи Жозефа, герцога Гиза , [9] и ряд итальянских ораторий на нелитургические латинские тексты. (Шарпантье предпочитал латинское canticum итальянскому термину oratorio ). На протяжении 1670-х годов большая часть этих произведений была для трио. [10] Обычное трио состояло из двух женщин и поющего баса, плюс два дискантовых инструмента и континуо; но когда для исполнения в часовне мужской монашеской общины требовались мужские голоса, он писал для haute-contre , тенора и баса, плюс те же инструменты. Затем, около 1680 года, мадемуазель де Гиз увеличила размер ансамбля, пока он не включал 13 исполнителей и учителя пения. В пьесах, написанных с 1684 по конец 1687 года, имена музыкантов Гиза появляются в качестве маргиналий в рукописях Шарпантье – включая «Charp» рядом с линией haute-contre. [11] Этьену Лулье , старшему инструменталисту, игравшему на клавишных, блокфлейте и виоле, вероятно, было поручено обучение новых инструменталистов.

Несмотря на то, что часто утверждается, в течение семнадцати лет службы у мадемуазель де Гиз Шарпантье не был «директором» ансамбля Гиза. Директором был джентльмен из придворного состава мадемуазель де Гиз, музыкант-любитель, италофил и латинист по имени Филипп Гойбо , которого фамильярно называли месье Дюбуа. Из-за любви мадемуазель де Гиз к итальянской музыке (страсть, которую она разделяла с Дюбуа) и ее частого приема итальянцев, проезжавших через Париж, [12] у Шарпантье не было особых причин скрывать итальянизмы, которым он научился в Риме.

В годы службы у мадемуазель де Гиз Шарпантье также сочинял для «мадемуазель де Гиз» , двоюродной сестры Людовика XIV . [13] Во многом благодаря протекции мадам де Гиз музыкантам Гиза было разрешено исполнять камерные оперы Шарпантье вопреки монополии Жана Батиста Люлли . Большинство опер и пасторалей на французском языке, датируемых 1684–1687 годами, по-видимому, были заказаны мадам де Гиз для исполнения на придворных представлениях в зимний сезон; но мадемуазель де Гиз, несомненно, включала их в представления, которые она спонсировала несколько раз в неделю в своей роскошной парижской резиденции.

Недавно обнаруженный портрет, подписанный художником как изображающий Шарпантье, но датируемый примерно 1750 годом [14] , примерно 40 годами после его смерти.

К концу 1687 года мадемуазель де Гиз умирала. Примерно в это же время Шарпантье поступил на службу к иезуитам . Действительно, его имя не упоминается ни в завещании принцессы от марта 1688 года, ни в бумагах ее поместья, что является веским доказательством того, что она уже вознаградила своего верного слугу и одобрила его отъезд.

За семнадцать с лишним лет в отеле де Гиз Шарпантье написал почти столько же страниц музыки для сторонних заказов, сколько и для мадемуазель де Гиз. (Он регулярно переписывал эти сторонние заказы в блокноты с римскими цифрами.) Например, после того, как Мольер поссорился с Жаном-Батистом Люлли в 1672 году, Шарпантье начал писать сопутствующую музыку для разговорного театра Мольера. Вероятно, именно из-за давления на Мольера со стороны мадемуазель де Гиз и молодой мадам де Гиз драматург отобрал у Дассуси заказ на сопутствующую музыку для Le Malade imaginaire и передал его Шарпантье. После смерти Мольера в 1673 году Шарпантье продолжил писать для преемников драматурга, Тома Корнеля и Жана Донно де Визе . Пьеса за пьесой он сочинял пьесы, которые требовали большего количества музыкантов, чем было разрешено монополией Люлли на театральную музыку. К 1685 году труппа перестала нарушать эти ограничения. Их капитуляция положила конец карьере Шарпантье как композитора для разговорного театра. [15]

В 1679 году Шарпантье был выбран для сочинения произведений для сына Людовика XIV, дофина . [16] Сочиняя в первую очередь для личной часовни принца, он сочинял религиозные пьесы для небольшого ансамбля, состоявшего из королевских музыкантов: двух сестер Пьеш, поющих с басом по имени Фризон, и инструментов, на которых играли два брата Пьеш. Короче говоря, ансамбль, который с разрешения мадемуазель де Гиз мог исполнять произведения, которые он ранее сочинил для Гизов. К началу 1683 года, когда ему была присуждена королевская пенсия, Шарпантье получил заказ на сочинение для придворных мероприятий, таких как ежегодная процессия Корпус-Кристи . В апреле того же года он настолько заболел, что ему пришлось отказаться от участия в конкурсе на должность субмастера королевской часовни. Предположения о том, что он снялся с соревнований, потому что знал, что не победит, похоже, опровергаются его записными книжками с автографами: с апреля по середину августа того года он вообще ничего не писал, что является убедительным доказательством того, что он был слишком болен, чтобы работать.

С конца 1687 по начало 1698 года Шарпантье служил мэтром музыки (учителем музыки) у иезуитов, работая сначала в их колледже Людовика Великого (для которого он написал Celse martyr , David et Jonathas и где он все еще работал в апреле 1691 года) [17] , а затем в церкви Сен-Луи, прилегающей к исповедуемому ордену дому на улице Сен-Антуан. [18] Переехав в Сен-Луи, Шарпантье практически перестал писать оратории и вместо этого в основном писал музыкальные переложения псалмов и других литургических текстов, таких как Литании Лорето. В годы обучения в Сен-Луи его работы, как правило, предназначались для больших ансамблей, включавших оплачиваемых певцов из Королевской оперы. Кроме того, в эти годы Шарпантье сменил Этьена Лулье на посту учителя музыки Филиппа, герцога Шартрского . [19]

Шарпантье был назначен мэтром музыки в Сент-Шапель в Париже в 1698 году, и занимал этот королевский пост до своей смерти в 1704 году. [20] Одним из его самых известных произведений во время его пребывания в должности была Mass Assumpta Est Maria (H.11). То, что эта работа сохранилась, предполагает, что она была написана для другой организации, организации, которая имела право призывать музыкантов Капеллы и вознаграждать их за их усилия. Действительно, практически ни одно из произведений Шарпантье с 1690 по 1704 год не сохранилось, потому что, когда мэтр музыки умер, королевская администрация обычно конфисковывала все, что он написал для Капеллы. Шарпантье умер в Сент-Шапель , Париж, и был похоронен на небольшом огороженном кладбище сразу за хором капеллы. (Кладбище больше не существует.)

В 1727 году наследники Шарпантье продали его рукописи автографов (28 томов фолио) Королевской библиотеке, сегодня Bibliothèque nationale de France . Обычно известные как Mélanges или Meslanges , и теперь доступные в виде факсимиле, опубликованных Minkoff-France, эти рукописи были разделены самим Шарпантье на две серии тетрадей — одна с арабскими цифрами, другая с римскими цифрами, и каждая тетрадь пронумерована в хронологическом порядке. Эти рукописи (и их водяные знаки) позволили ученым не только датировать его сочинения, но и определить события, для которых были написаны многие из этих произведений. [21]

Музыка, стиль и влияние

Его сочинения включают оратории , мессы , оперы , leçons de ténèbres , мотеты и многочисленные более мелкие произведения, которые трудно отнести к какой-либо категории. Многие из его небольших произведений для одного или двух голосов и инструментов напоминают итальянские кантаты того времени и разделяют большинство черт, за исключением названия: Шарпантье называет их airs sérieux или airs à boire, если они на французском языке, но cantata, если они на итальянском языке.

Шарпантье не только сочинял в этот «переходный период», столь важный для «эволюции музыкального языка, где модальность древних и возникающая тональная гармония сосуществовали и взаимно обогащали друг друга» ( Катрин Сессак , Марк-Антуан Шарпантье , издание 2004 г., стр. 464), но он также был уважаемым теоретиком. В начале 1680-х годов он анализировал гармонию в полихоральной мессе римского композитора Франческо Беретты (Национальная библиотека Франции, Ms. Réserve VM1 260, fol. 55–56). Около 1691 года он написал руководство для музыкального обучения Филиппа Орлеанского, герцога Шартрского; и около 1693 года он расширил это руководство. Две версии сохранились в виде копий, сделанных рукой Этьена Лулье, коллеги Шарпантье, который назвал их Règles de Composition par Monsieur Charpentier и Augmentations tirées de l'original de Mr le duc de Chartres (Национальная библиотека Франции, ms. na fr. 6355, fols. 1–16). На пустой странице Augmentations Лулье дополнительно перечислил некоторые моменты, которые Шарпантье высказал в трактате, который Лулье назвал Règles de l'accompagnement de Mr Charpentier . Существуют три давно известные ученым теоретические работы, но они не раскрывают многого об эволюции Шарпантье как теоретика. Затем, в ноябре 2009 года, в коллекции библиотеки Лилли в Индианском университете в Блумингтоне, США, был обнаружен четвертый трактат, на этот раз написанный рукой самого Шарпантье. Написанный в последние месяцы 1698 года и пронумерованный «XLI», этот трактат, по-видимому, был сорок первым в серии, которую исследователи Шарпантье до сих пор не могли себе представить, серии теоретических трактатов, охватывающей почти два десятилетия, с начала 1680-х годов по 1698 год. [22]

Современное значение

Прелюдия к его Te Deum , H.146, рондо , является фирменной мелодией Европейского вещательного союза , звучащей в начальных титрах мероприятий Евровидения . Эта тема также была вступительной музыкой к фильмам Бада Гринспена «Олимпиада » .

Псауме Шарпантье «Super Flumina Babylonis».
После Псалма 137 ; живая запись (отрывок)
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

Работы Шарпантье

Произведения Шарпантье были каталогизированы Хью Уайли Хичкоком в его Les œuvres de Marc-Antoine Charpentier: Catalogue Raisonné (Париж: Picard, 1982); ссылки на произведения часто сопровождаются их номером H (от Hitchcock). Следующие списки (554 H) показывают всю продукцию в каждом жанре.

Духовные вокальные произведения

Массы(12)

Другие литургические произведения

Последовательности
Антифоны(37)
Гимны(19)
Магнификатнастройки (10)
Настройки Литании Лорето(9)
Уроки Тенебрыиреспонсории(54)
Те Деумнастройки (6)

Псалмы(84)

Мотеты

Возвышенные мотеты (48)
"Domine salvum"мотеты (25)
Случайные мотеты (85)
Драматические мотеты (оратории) (34)
Разные мотеты (14)

Светские вокальные произведения

Серьёзно и по-детски[53]

Кантаты (итальянские, французские и латинские)

Театральные работы

Пасторали, дивертисменты и оперы

Интермеды и музыкальное сопровождение

Инструментальные произведения

Источник: [56]

Священный (32)

Светский

Сочинения

Записи

Полная дискография, регулярно обновляемая, доступна на сайте CMBV . [66]

Дань уважения

Астероид, открытый в мае 1997 года Полом Г. Комбой в обсерватории Прескотта в Аризоне, США, был назван NASA 9445 Charpentier (1997 JA8) . [67]

Тьерри Пеку  : Гробница Марка-Антуана Шарпантье , pour 3 chœurs à voix égales, orgue baroque, basse de viole, positif et cloches (1995)

Филипп Эрсант  : Le Cantique des 3 enfants dans la Fournaise (1995), стихотворение Антуана Годо , перед La Messe à 4 Choeurs H.4 Марка-Антуана Шарпантье с тем же хором и оркестром. (CD Радио Франции, 2019)

Ссылки

  1. ↑ Об этом изображении см. Франсуа Филиатро, «Un menuet de Charpentier sur un almanach royal», и Патрисия М. Ранум, «Предполагаемый портрет Марка-Антуана Шарпантье», оба в Катрин Сессак , изд., Марк-Антуан Шарпантье, un musicien Retrouvé (Sprimont: Mardaga, 2005), стр. 8–23.
  2. ^ Хичкок, Х. (2001). "Шарпантье, Марк-Антуан". Grove Music (Электронное издание). doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.05471. ISBN 978-1-56159-263-0. Получено 23 февраля 2019 г. .
  3. ^ "Его год рождения". Ranumspanat.com. Архивировано из оригинала 3 апреля 2012 года . Получено 14 августа 2014 года .
  4. ↑ О его семье см. Патрисию М. Ранум, Портреты вокруг Марка-Антуана Шарпантье (Балтимор, 2004) стр. 517–523.
  5. ^ "Реестр юридического факультета". Архивировано из оригинала 3 апреля 2012 года . Получено 16 ноября 2011 года .
  6. ^ Патрисия М. Ранум, Портреты Марка-Антуана Шарпантье , стр. 525–33; и Жан Лионне, «Шарпантье в Риме, в Катрин Сессак », изд., Марк-Антуан Шарпантье, ретро-музыкант (Sprimont: Mardaga, 2005), стр. 74–84.
  7. ^ Патрисия М. Ранум, Портреты Марка-Антуана Шарпантье , стр. 533 и далее; Патрисия М. Ранум, «Мюзикл мадемуазель де Гиз (1670–1688), в книге Ивонн Белленжер, изд., Le Mécénat et l'influence des Guises (Париж: Чемпион, 1997), стр. 613–38; Патрисия М. Ранум, «Мадемуазель де Гиз, или дефис де ла Кенуй», XVII век (1984), стр. 221–32.
  8. ↑ Патрисия М. Ранум, Портреты вокруг Марка-Антуана Шарпантье , стр. 377–78, 426–54, 536–80
  9. ↑ Патрисия М. Ранум, Портреты вокруг Марка-Антуана Шарпантье , стр. 401–403.
  10. ^ Патрисия М. Ранум, Портреты вокруг Марка-Антуана Шарпантье , стр. 190–201, 552ff. См. также Патрисия М. Ранум, «Картографирование „миров“ Шарпантье через его меланжи», в Ширли Томпсон, ред., Новые перспективы Марка-Антуана Шарпантье (Farnham: Ashgate, 2010), стр. 1–29, особенно стр. 13–22, 26–27
  11. ↑ Патрисия М. Ранум, «Сладкое служение: жизнь музыканта при дворе мадемуазель де Гиз», Early Music , 15 (1987), стр. 346–60; и Патрисия М. Ранум, Портреты вокруг Марка-Антуана Шарпантье , стр. 190–201
  12. ^ Патрисия М. Ранум, «Un 'foyer d'italianisme' chez les Guises: Quelques reflexions sur les oratorios de Charpentier», в Катрин Сессак , изд., Марк-Антуан Шарпантье, ретро-музыкант (Sprimont: Mardaga, 2005), стр. 85–109
  13. ↑ Патрисия М. Ранум, Портреты вокруг Марка-Антуана Шарпантье , стр. 419–25, 574–80; Патрисия М. Ранум, «Люлли играет глухого: перечитывая доказательства его привилегий», в книге Джона Хайду Хейера, под ред., Исследования Люлли (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2000), стр. 15–31
  14. ^ "Новый портрет". Ranumspanat.com. Архивировано из оригинала 2 мая 2014 года . Получено 14 августа 2014 года .
  15. ^ Патрисия М. Ранум, Портреты Марка-Антуана Шарпантье , стр. 141–49, 170–76, 177–88, 546–48; Джон С. Пауэлл, «Условия представительства в театре Генегю и à la Comédie-Française d'après les Mélanges », в книге Катрин Сессак, изд., «Автографы рукописей Марка-Антуана Шарпантье» (Вавр: Мардага, 2007), стр. 271–86
  16. ↑ Патрисия М. Ранум, Портреты вокруг Марка-Антуана Шарпантье , стр. 300–317
  17. ^ Эрик Кочевар, «L'orgue du College Louis-le-Grand ... à la lumière d'un Marché d'orgues Inédit», Recherches , 31 (2004–2007), стр. 165–180
  18. ^ Патрисия М. Ранум, Портреты Марка-Антуана Шарпантье , стр. 227–40; Патрисия М. Ранум, «Марк-Антуан Шарпантье, композитор для ле-иезуитов (1687–1698)», в книге Катрин Сессак, изд., Марк-Антуан Шарпантье, ретро-музыкант (Sprimont: Mardaga, 2005), стр. 231–46.
  19. ↑ Патрисия М. Ранум, Портреты вокруг Марка-Антуана Шарпантье , стр. 324–27
  20. ↑ Патрисия М. Ранум, Портреты вокруг Марка-Антуана Шарпантье , стр. 241–250.
  21. ^ Патрисия М. Ранум, Vers une Chronologie des Œuvres de Marc-Antoine Charpentier (Балтимор, 1994); Патрисия М. Ранум, Портреты Марка-Антуана Шарпантье , стр. 81–88; Патрисия М. Ранум, « Меланжи , Меланжи , Кабинет , Recueil , Ouvrages : L'entrée des manuscrits de Marc-Antoine Charpentier à la Bibliothèque du roi», в Катрин Сессак, изд., Марк-Антуан Шарпантье, ретро-музыкант (Sprimont) : Мардага, 2005), стр. 141–54. О логике, лежащей в основе хронологического порядка этих рукописей, см. Патриция М. Ранум, «Марк-Антуан Шарпантье «garde-nottes» или les Mélanges comme travail de писца», в издании Катрин Сессак, « Les manuscrits autographes de Marc-Antoine» . Шарпантье (Вавр: Мардага, 2007), стр. 15–36.
  22. ^ "Недавно идентифицированный автограф tre". Ranumspanat.com. 9 мая 2013 г. Архивировано из оригинала 10 ноября 2013 г. Получено 14 августа 2014 г.
  23. ^ abcdefg Сесак, Кэтрин. «Беспорядок, т. 3». бутик.cmbv.fr .
  24. ^ abc Сессак, Кэтрин. «Беспорядок, т. 4».
  25. ^ abc Чесак, Кэтрин. «Мессы, т. 2, Trois Messes à 4 voix et orchestre».
  26. ^ Верназ, Фанни. «Messe de Minuit H.9, 4 голоса, флейты и скрипки». Éditions des Abbesses .
  27. ^ Дюрон, Жан. «Missa Assumpta est Maria H.11».
  28. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz Томпсон, Ширли. «Метитские мотеты, т. 4а». CMBV в бутике .
  29. ^ abcdefghijklmn Psychoyou, Теодора. "Les Meslanges Latines".
  30. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao Cessac, Екатерина. «Petits Motets, т. 1 мотеты à 1 et 2 voix (полное собрание сочинений)». бутик.cmbv.fr .
  31. ^ abcdef Госин, Джейн. «Petits motets, т. 7 Cycles, т. 3».
  32. ^ abcdefghijklm Томпсон, Ширли. «Пети-мотеты, том 4б».
  33. ^ abcdef Psychoyou, Теодора. «Мотеты для хора, том 8, мотеты для 6 голосов, 2 инструмента и баса, продолжение».
  34. ^ abcdefg Сесак, Кэтрин. «Petits motets vol.5 Cycles, vol 1 – Leçons et répons de Ténèbres, 1».
  35. ^ Сессак, Кэтрин. «Второй урок игры H.103».
  36. ^ Сессак, Кэтрин. «Тройной урок игры на 3 голоса H.109».
  37. ^ Ab Corp, Кристоф. "Les Meslanges Latines".
  38. ^ abc Кэтрин Массип и Фанни Верназ. «Motets à 4, 5 или 6 партий и продолжение баса, Том 2». Éditions des Abbesses .
  39. ^ abc Musique pour les funérailles de la Reine Marie Thérèse. «Мудрая музыкальная классика».
  40. ^ abcd Кэтрин Массип и Фанни Верназ. «Мотеты для 4, 5 или 6 партий, Том 3». Éditions des Abbesses .
  41. ^ abc Дюрон, Жан. «Motets à 4, 5 или 6 партий и продолжение баса, том 1». Издания де Abesses .
  42. ^ Кастелен, Луи. "Transfige dolcissime Jesu H.251".
  43. ^ Госин, Джейн. «Медитации для Карема».
  44. ^ abcd Дюрон, Жан. «Святые истории, том 4».
  45. ^ Шарпантье, Марк-Антуан. Дюрон Жан (ред.). «Юдифь, sive bethulia liberata». Бутик CMBV La . Проверено 29 декабря 2020 г.
  46. ^ Лайоннет, Жан. «Драматические песнопения, том 1, Canticum pro темп H.392».
  47. ^ Сессак, Кэтрин. «Жертвоприношение Абрахае». Сесак Екатерина .
  48. ^ Дюрон, Жан. «Истории, том 1».
  49. ^ Дюрон, Жан. «Histoires Sacrees, т. 2».
  50. ^ abcdef Госин К. Джейн и Бисаро, Ксавьер. «Святые истории, том 6».
  51. ^ ЦМВВ. «Диалог между ангелотами пастырей Иуды в нативитатеме Домини H.420».
  52. ^ ЦМВВ. «Le Reniement de St Pierre H.424».
  53. ^ Лоуренс Ардуэн и Катрин Сессак. «Бюллетень Общества Марка-Антуана Шарпантье № 20» (PDF) . www.cmbv.fr. ​Проверено 2 марта 2021 г.
  54. ^ "Éditions des Abbesses" . Éditions des Abbesses . Проверено 21 февраля 2024 г.
  55. ^ abcd Сессак, Кэтрин (2020). «Музыка для комедий Мольера». CMBV в бутике .
  56. ^ Сесак, Кэтрин; Нолло, Гаэтан; Психой, Теодора. «Полное собрание инструментальной музыки в 9 томах». Симфония Орфеи .
  57. ^ abc Сессак, Кэтрин. «Марк-Антуан Шарпантье, Пьесы на 5 партий». Симфония Орфеи .
  58. ^ abcdefghijklmnop Сесак, Кэтрин. «Pieces à 2 dessus et basse continue». Симфония Орфеи .
  59. ^ Сессак, Кэтрин. «Messepour plusieurs Instruments au Lieu des Orgues H.513». Симфония Орфеи .
  60. ^ abcde Сессак, Кэтрин. «Пьесы на 4 партии – Том 8 (1)». Симфония Орфеи .
  61. ^ abcdefg Сесак, Кэтрин. «Пьесы на 4 партии – Том 8 (2)». Симфония Орфеи .
  62. ^ abcdef Сесак, Кэтрин. «Пьесы на 4 партии - Том 9 (3)». Симфония Орфеи .
  63. ^ аб Сессак, Кэтрин. «Ноэли для инструментов H.531 и H.534».
  64. ^ Сессак, Кэтрин. «Концерт для 4-х партий виол H.545». Симфония Орфеи .
  65. ^ Нолло, Гаэтан. «Соната 8 H.548». Симфония Орфеи .
  66. ^ Сесак, Екатерина (2022). «CMBV espace Марк-Антуан Шарпантье». CMBV espace Марк-Антуан Шарпантье . Проверено 14 февраля 2024 г.
  67. ^ Комба, Пол.Г. (1997). "JPL Small-Body Database Browser". ssd.jpl.nasa.gov . Получено 18 февраля 2024 г. .

Библиография

Биография

История и теория музыки

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Марк-Антуан Шарпантье .