Национальный музей афроамериканской истории и культуры ( NMAAHC ), в просторечии известный как Blacksonian , является музеем Смитсоновского института, расположенным на Национальной аллее в Вашингтоне, округ Колумбия, в Соединенных Штатах. [4] Он был основан в 2003 году и открыл свое постоянное здание в 2016 году на церемонии, которую возглавил президент Барак Обама .
Ранние попытки создать федеральный музей, посвященный истории и культуре афроамериканцев, можно проследить до 1915 года и Национальной мемориальной ассоциации , хотя современные усилия по созданию такой организации начались только в 1970-х годах. После многих лет малого успеха в 1988 году началось законодательное движение, которое привело к разрешению музея в 2003 году. Место было выбрано в 2006 году, а проект, представленный Freelon Group / Adjaye Associates / Davis Brody Bond, был выбран в 2009 году. Строительство началось в 2012 году, а музей был завершен в 2016 году.
NMAAHC — крупнейший в мире музей, посвященный истории и культуре афроамериканцев. [5] В 2022 году он посетил 1 092 552 человека и стал вторым по посещаемости музеем Смитсоновского института и восьмым в списке самых посещаемых музеев в Соединенных Штатах . В коллекции музея более 40 000 экспонатов, хотя экспонируются только около 3500 экспонатов. Десятиэтажное здание площадью 350 000 квадратных футов (33 000 м2 ) и его экспонаты получили признание критиков.
Концепция национального музея, посвященного афроамериканской истории и культуре, восходит ко второму десятилетию 20-го века. В 1915 году афроамериканские ветераны армии Союза встретились в баптистской церкви на Девятнадцатой улице в Вашингтоне, округ Колумбия, [6] для воссоединения и парада. Разочарованные расовой дискриминацией , с которой они все еще сталкивались, ветераны сформировали комитет для строительства мемориала различным достижениям афроамериканцев. Их усилия окупились в 1929 году, когда президент Герберт Гувер назначил Мэри Черч Террелл , Мэри Маклеод Бетьюн и еще 10 человек в комиссию, ответственную за строительство «Национального мемориального здания», демонстрирующего достижения афроамериканцев в искусстве и науке. Но Конгресс не поддержал проект, и частный сбор средств также не удался. Хотя предложения о создании музея афроамериканской истории и культуры будут выдвигаться в Конгрессе в течение следующих 40 лет, ни одно из них не получило большей, чем минимальную поддержку. [7]
Предложения о создании музея снова начали циркулировать в Конгрессе в начале 1970-х годов. В 1981 году Конгресс одобрил федеральный устав Национального афроамериканского музея в Уилберфорсе, штат Огайо . Музей, построенный и финансируемый за счет частных средств, открылся в 1987 году. В начале 1980-х годов Том Мак (афроамериканский председатель Tourmobile , туристической автобусной компании) основал Национальный совет по образованию и экономическому развитию (NCEED). Намерением Мака было использовать некоммерческую группу для продвижения своих идей об экономическом развитии, образовании и искусстве в черном сообществе. Воодушевленный действиями Конгресса в 1981 году, Мак начал использовать NCEED для продвижения идеи создания отдельного афроамериканского музея в округе Колумбия в 1985 году. [8] Мак не сотрудничал с другими культурными фондами, возглавляемыми чернокожими, которые работали над улучшением представительства афроамериканцев в Смитсоновском институте и других федеральных учреждениях. [9] Мак связался с представителем Микки Лиландом по поводу его идеи национального музея, посвященного афроамериканцам, и получил его поддержку в федеральном законодательстве в 1985 году. Лиланд спонсировал необязательную резолюцию (HR 666), защищающую афроамериканский музей на Национальной аллее, которая была принята Палатой представителей в 1986 году. Внимание Конгресса побудило Смитсоновский институт улучшить представление афроамериканской истории. В 1987 году Национальный музей американской истории спонсировал крупную выставку «От поля к фабрике», которая была посвящена черной диаспоре из Глубокого Юга в 1950-х годах. [10]
«Field to Factory» вдохновил Мака продолжить работу над музеем. В 1987 и 1988 годах NCEED начал собирать поддержку среди чернокожих членов Конгресса для законопроекта, который бы создал независимый афроамериканский национальный исторический музей в Вашингтоне, округ Колумбия. Но NCEED столкнулся с противодействием со стороны Ассоциации афроамериканских музеев (AAMA), зонтичной группы, которая представляла небольшие местные афроамериканские художественные , культурные и исторические музеи по всем Соединенным Штатам. [11] Джон Кинард , президент AAMA и соучредитель Музея сообщества Анакостия (который стал частью Смитсоновского института в 1967 году), выступил против усилий NCEED. Кинард утверждал, что национальный музей будет потреблять деньги доноров и перебивать местные музеи в отношении артефактов и обученного персонала. Кинард и AAMA вместо этого выступали за то, чтобы Конгресс учредил фонд в размере 50 миллионов долларов для создания национального фонда в поддержку местных музеев истории чернокожих в качестве средства смягчения этих проблем. [12] Другие, указывая на долгую историю дискриминации чернокожих сотрудников Смитсоновского института, [a] усомнились в том, что Смитсоновский институт, в котором доминируют белые, может должным образом управлять музеем афроамериканской истории. [13] [14] [15] [b] Наконец, многие местные афроамериканские музеи беспокоились, что их заставят стать придатками предлагаемого Смитсоновского музея. Эти учреждения десятилетиями боролись за политическую, финансовую и академическую независимость от местных органов власти, в которых доминируют белые, иногда расистские. Теперь они боялись потерять эту с трудом завоеванную независимость. [12]
В 1988 году конгрессмены Джон Льюис и Лиланд внесли законопроект об отдельном музее истории афроамериканцев в Смитсоновском институте. Но законопроект столкнулся со значительным противодействием в Конгрессе из-за его стоимости. Сторонники афроамериканского музея попытались спасти предложение, предложив, чтобы музей коренных индейцев (тогда проходивший через Конгресс) и афроамериканский музей разделили одно и то же пространство. Но компромисс не сработал, и законопроект умер. [16]
Льюис и Лиланд представили еще один законопроект в 1989 году. [17] И снова соображения стоимости убили законопроект. Однако Смитсоновский институт двигался в сторону поддержки музея. В 1988 году специальная группа афроамериканских ученых — в основном из Смитсоновского института, но некоторые также из других музеев — начала обсуждать, как мог бы выглядеть музей афроамериканской истории. [18] Пока группа обсуждала этот вопрос неофициально, секретарь Смитсоновского института Роберт Маккормик Адамс-младший [c] публично предложил в октябре 1989 года, что «только крыло» Национального музея американской истории должно быть посвящено черной культуре, заявление, которое вызвало обширные споры. [20] Обсуждения специальной группы побудили Смитсоновский институт принять более формальный подход к идее музея афроамериканского наследия. В декабре 1989 года Смитсоновский институт нанял уважаемого на национальном уровне администратора музея Клодин Браун [d] для проведения официального исследования музейного вопроса. [21]
Группа Брауна сообщила шесть месяцев спустя, что Смитсоновский институт должен сформировать консультативный совет высокого уровня для проведения более тщательного изучения этого вопроса. Исследование Брауна было откровенным в своем обсуждении разногласий внутри афроамериканского сообщества относительно целесообразности отдельного национального музея афроамериканской культуры и истории, но также настойчивым в своей пропаганде национального музея национальной известности и национальной видимости с широким мандатом на документирование обширного охвата афроамериканского опыта в Соединенных Штатах. Исследование также было крайне критическим в отношении способности Смитсоновского института адекватно представлять афроамериканскую культуру и историю в рамках существующего учреждения и его готовности назначать афроамериканских сотрудников на высокие должности в музее. [22]
Смитсоновский институт сформировал консультативный совет из 22 членов под председательством Мэри Шмидт Кэмпбелл [ e] в мае 1990 года. [23] Создание консультативного совета стало важным шагом для Смитсоновского института. Многие члены Совета регентов Смитсоновского института считали, что «афроамериканская культура и история» не поддаются определению и что недостаточно артефактов и произведений искусства национального значения для строительства музея. [22] 6 мая 1991 года, после года исследований, консультативный совет опубликовал отчет в пользу создания национального музея, и Совет регентов Смитсоновского института единогласно проголосовал за поддержку этой идеи. Однако предложение, принятое регентами, призывало не к созданию отдельного учреждения, а к созданию «музея», размещенного в Восточном зале существующего здания искусств и промышленности . Регенты также согласились сохранить Музей сообщества Анакостия отдельным учреждением; предоставить новому музею собственный управляющий совет, независимый от существующих музеев; и поддержать предложение о программе предоставления грантов, чтобы помочь местным афроамериканским музеям создать свои коллекции и обучить их персонал. [24] Регенты также одобрили «проект идентификации коллекций» для выявления доноров, которые могли бы быть готовы пожертвовать, продать или одолжить свои предметы предлагаемому новому Смитсоновскому музею. [25]
Совет регентов Смитсоновского института согласился в сентябре 1991 года разработать проект музейного законодательства [25] и представил свой законопроект Конгрессу в феврале 1992 года. [26] Законопроект подвергся критике со стороны Тома Мака и других за то, что он разместил музей в здании, которое было слишком маленьким и старым для надлежащего размещения предполагаемой коллекции [27] , и, несмотря на одобрение в комитетах Палаты представителей и Сената , законопроект снова умер. В 1994 году сенатор Джесси Хелмс отказался разрешить законопроекту выйти на сенатское заседание (высказав как финансовые, так и философские опасения), несмотря на двухпартийную поддержку. [28]
В 1995 году, ссылаясь на проблемы с финансированием, Смитсоновский институт отказался от поддержки нового музея и вместо этого предложил создать новый Центр афроамериканской истории и культуры в рамках организации. [29] Новый секретарь Смитсоновского института Айра Майкл Хейман открыто поставил под сомнение необходимость «этнических» музеев на Национальной аллее. [30] Многие, включая Мэри Кэмпбелл Шмидт, считали это шагом назад, характеристика, которую должностные лица Смитсоновского института решительно оспаривали. [29] Чтобы продемонстрировать свою поддержку сохранению афроамериканской истории, Смитсоновский институт провел сбор средств в марте 1998 года для нового центра, который собрал 100 000 долларов (~ 174 422 долларов в 2023 году). [31] [f]
Хейманн покинул Смитсоновский институт в январе 1999 года. [32] В то же время другие города продвигались вперед с новыми крупными афроамериканскими музеями. Город Детройт открыл Музей афроамериканской истории стоимостью 38,4 млн долларов и площадью 120 000 кв. футов (11 000 м 2 ) в 1997 году, [15] а город Цинциннати собирал средства на Национальный центр свободы подземной железной дороги стоимостью 90 млн долларов и площадью 157 000 кв. футов (14 600 м 2 ) (который был заложен в 2002 году). [33] В 2000 году частная группа, расстроенная задержками Конгресса, предложила построить музей стоимостью 40 миллионов долларов (~67,3 миллиона долларов в 2023 году) и площадью 400 000 квадратных футов (37 000 м2 ) на Поплар-Пойнт, участке на реке Анакостия напротив Вашингтонской военно-морской верфи . [34]
В 2001 году Льюис и представитель Дж. К. Уоттс повторно внесли законопроект о музее в Палату представителей. [35] Под руководством своего нового секретаря Лоуренса М. Смолла Совет регентов Смитсоновского института снова изменил курс в июне 2001 года и согласился поддержать автономный Национальный музей афроамериканской истории и культуры. [36] Смитсоновский институт попросил Конгресс создать финансируемую из федерального бюджета исследовательскую комиссию. Конгресс быстро согласился, и 29 декабря президент Джордж Буш-младший подписал закон о создании комиссии из 23 членов для изучения необходимости музея, того, как собрать средства на его строительство и поддержку, и где он должен быть расположен. На церемонии подписания президент выразил свое мнение, что музей должен быть расположен на Национальной аллее . [37]
Работа исследовательской комиссии заняла почти два года, а не ожидаемые девять месяцев. В ноябре 2002 года, в ожидании положительного результата, страховая компания AFLAC пожертвовала 1 миллион долларов (~1,62 миллиона долларов в 2023 году) на помощь в строительстве музея. [38] 3 апреля 2003 года исследовательская комиссия опубликовала свой окончательный отчет. Как и ожидалось, комиссия заявила, что музей необходим, и рекомендовала чрезвычайно высокоуровневое место: участок земли, прилегающий к Капитолийскому зеркальному бассейну , ограниченный Пенсильвания и Конститьюшн Авеню на северо-западе и 1-й и 3-й улицами на северо-западе. Комиссия исключила возможность создания музея в здании Arts & Industries, заключив, что реконструкция здания будет слишком дорогостоящей. Она рассматривала место к западу от Национального музея американской истории и место на юго-западной набережной Вашингтона, но отвергла оба. [39] Комиссия рассматривала, должен ли музей иметь независимый совет попечителей (похожий на совет Мемориального музея Холокоста США ) или совет, подотчетный как Смитсоновскому институту, так и независимым попечителям (похожий на совет Национальной галереи искусств ), но отвергла эти подходы в пользу совета, назначаемого и подотчетного только Совету регентов Смитсоновского института. [40] Комиссия предложила музей площадью 350 000 квадратных футов, строительство которого обойдется в 360 миллионов долларов. Половина средств на строительство будет поступать из частных средств, половина — из федерального правительства. Законодательство о реализации доклада комиссии было спонсировано в Сенате Сэмом Браунбеком , а в палате представителей — Джоном Льюисом. [39]
Когда Конгресс рассматривал законопроект, местонахождение музея стало главным камнем преткновения. Различные члены общественности, Конгресса и правозащитных групп посчитали, что место на Капитолийском холме было слишком заметным и заставляло Национальную аллею выглядеть переполненной. Альтернативные предложенные места включали здание Liberty Loan Federal Building по адресу 401 14th Street SW и парк Бенджамина Баннекера в южном конце набережной L'Enfant . Этот спор грозил погубить законопроект. Чтобы спасти законопроект, сторонники музея заявили в середине ноября 2003 года, что они откажутся от своего продвижения места на Капитолийском холме. [41] Компромисс спас законопроект: Палата приняла «Закон о Национальном музее истории и культуры афроамериканцев» ( Pub. L. 108–184 (текст) (PDF)) 19 ноября, и Сенат последовал его примеру два дня спустя. Президент Джордж Буш-младший подписал законопроект 16 декабря . [42] Законопроект выделил 17 миллионов долларов на планирование музея и процесс выбора места и 15 миллионов долларов на образовательные программы. [43] Образовательные программы включали гранты афроамериканским музеям для помощи в улучшении их деятельности и коллекций; гранты афроамериканским музеям для стажировок и стипендий; стипендии для лиц, занимающихся афроамериканскими исследованиями; гранты для содействия изучению современного рабства во всем мире; и гранты для помощи афроамериканским музеям в создании своих фондов. Законопроект учредил комитет для выбора места и потребовал, чтобы он представил свои рекомендации в течение 12 месяцев. Комитет по выбору места был ограничен изучением четырех мест: участка к западу от Национального музея американской истории, участка федерального здания Liberty Loan, парка Баннекер и здания Arts and Industries. [42]
8 февраля 2005 года, когда комитет по выбору места все еще обсуждал этот вопрос, президент Буш снова одобрил размещение музея на Национальной аллее. [44]
Комитет по выбору места не давал своих рекомендаций до 31 января 2006 года — с опозданием в целых 13 месяцев. Он рекомендовал место к западу от Национального музея американской истории. Эта территория была частью территории памятника Вашингтону , но была отведена под музей или другое здание в Плане Ланфана 1791 года и Плане Макмиллана 1902 года. Государственный департамент США первоначально планировал построить там свою штаб-квартиру в начале 20 века, а Национальный консультативный совет по мемориалу Второй мировой войны рассматривал участок в 1995 году. [45] 15 марта 2005 года Смитсоновский институт назначил доктора Лонни Г. Банча III директором Национального афроамериканского музея истории и культуры. [46]
Совет Национального музея афроамериканской истории и культуры (совет попечителей музея) в 2008 году спонсировал конкурс на проектирование здания площадью 350 000 кв. футов (33 000 м 2 ) с тремя подземными и пятью надземными этажами. Здание было ограничено участком площадью 5 акров (20 000 м 2 ), выбранным комитетом по отбору участка, должно было иметь сертификат LEED Gold и соответствовать строгим федеральным стандартам безопасности. Стоимость строительства была ограничена 500 миллионами долларов (707 573 416 долларов в долларах 2023 года). [47] Критерии конкурса указывали, что победивший проект должен был уважать историю и виды Монумента Вашингтона, а также демонстрировать понимание афроамериканского опыта. Победивший проект должен был отражать оптимизм, духовность и радость, но также признавать и включать «темные углы» афроамериканского опыта. Проект музея должен был функционировать как музей, но также иметь возможность проводить культурные мероприятия разного рода. [48] Сотни архитекторов и фирм были приглашены для участия в конкурсе проектов. Шесть фирм были выбраны в качестве финалистов: [49] [50]
Проект, представленный Freelon Group / Adjaye Associates / Davis Brody Bond, победил в конкурсе дизайна. [51] Надземные этажи представляли собой перевернутую ступенчатую пирамиду, окруженную бронзовой архитектурной сеткой, которая отражала корону , используемую в культуре йоруба ; [52] в частности, эти три сложенные друг на друга трапециевидные формы были вдохновлены верхней частью скульптуры Олове из Исэ [53], которая сейчас экспонируется в музее. [54]
Согласно федеральному закону, Национальная комиссия по планированию капиталовложений , Комиссия по изящным искусствам США и Комиссия по сохранению исторического наследия округа Колумбия имеют право на рассмотрение и одобрение строительства в столичном округе Колумбия. Когда проект проходил через эти агентства для одобрения, он был немного изменен. Здание было перемещено к южной границе его участка земли, чтобы обеспечить лучший вид на Монумент Вашингтона с Конститьюшн Авеню . Размер верхних этажей был уменьшен на 17 процентов. Хотя было разрешено три верхних этажа (вместо двух), высота потолка каждого этажа была снижена, так что общая высота здания была снижена. Большой, похожий на коробку первый этаж был в значительной степени устранен. К входу на Конститьюшн Авеню были добавлены пруд, сад и мост, так что посетителям пришлось бы «переходить через воду», как это делали рабы, когда они приехали в Америку. [55]
В феврале 2012 года Смитсоновский институт подсчитал, что музей откроется в 2015 году. [56] До тех пор музей будет занимать галерею на втором этаже Национального музея американской истории. [57]
10 июня 2013 года медиамагнат Опра Уинфри пожертвовала 12 миллионов долларов (~15,5 миллионов долларов в 2023 году) NMAAHC. Это было в дополнение к 1 миллиону долларов (~1,42 миллиона долларов в 2023 году), которые она пожертвовала музею в 2007 году. Смитсоновский институт заявил, что назовет 350-местный театр NMAAHC в ее честь. [58] 22 января 2014 года Фонд GM объявил о пожертвовании музею в размере 1 миллиона долларов (~1,27 миллиона долларов в 2023 году) на финансирование строительства здания, а также проектирование и установку постоянных экспозиций. [59]
_looking_south.jpg/1280px-Interior_of_the_National_Museum_of_African_American_History_and_Culture_(NMAAHC)_looking_south.jpg)
Дизайн архитектурной сетки, которая окружает здание, был изменен в сентябре 2012 года. Само предлагаемое здание представляло собой коробчатую конструкцию. Трехчастная корона проекта здания была создана конструкцией, минимально прикрепленной к зданию. Внешняя часть этой конструкции, чьи рамы наклоняются наружу, чтобы создать корону, состояла из тонкого экрана или «сетки», перфорированной геометрическими узорами, основанными на исторических железных решетках, найденных в афроамериканских общинах в Чарльстоне, Южная Каролина , и Новом Орлеане , Луизиана. [60] Первоначальный проект предполагал, что сетка будет сделана из бронзы, что сделало бы музей единственным на Национальной аллее, чей внешний вид не был бы сделан из известняка или мрамора. Вопросы стоимости заставили архитекторов заменить его на окрашенный в бронзовый цвет алюминий в сентябре 2012 года. Изменение было одобрено Комиссией по изящным искусствам, но члены комиссии раскритиковали изменение за отсутствие теплых, отражающих качеств бронзы. [61] Известный архитектор Витольд Рыбчинский также раскритиковал это изменение: «Привлекательность бронзы заключается в ее теплом золотистом блеске и богатой патине, которую она приобретает со временем, но однородно окрашенные поверхности лишены этих качеств, и со временем они не стареют, а просто шелушатся. ... На момент написания этой статьи афроамериканский музей рискует поставить под угрозу свое первоначальное намерение. В архитектуре красота иногда действительно бывает только поверхностной». [61]
Затем Смитсоновский институт радикально изменил ландшафт строящегося музея летом 2013 года. Первоначальный проект музея планировал водно-болотные угодья с текущим ручьем, мостами и местными растениями в этой области. Но соображения стоимости заставили агентство отказаться от него. Сначала Смитсоновский институт предложил низкую живую изгородь. Он представил этот проект Комиссии по изящным искусствам в апреле 2013 года, которая его отклонила. Комиссия выразила «большую обеспокоенность по поводу возможной потери символического значения, которое было искусно вплетено в дизайн как ландшафта, так и здания». В июле Смитсоновский институт заменил живую изгородь низкой стеной из тусклого черного гранита. Комиссия по изящным искусствам одобрила этот редизайн, и Смитсоновский институт представил его Национальной комиссии по планированию капиталовложений. По состоянию на август 2013 года ожидалось, что NCPC одобрит его. [62]
Дебаты по поводу отделки короны продолжались до 2014 года, прежде чем были решены. Комиссия по изящным искусствам неоднократно призывала архитекторов использовать бронзу для сетки, так как она создавала «мерцающий, блестящий эффект при многих условиях освещения» и «передавала достоинство, постоянство и красоту». [63] Краска Duranar была первой заменой, предложенной архитекторами, но члены комиссии отклонили ее, отметив, что она имела «вид, похожий на шпатлевку, в пасмурных условиях» и визуально не соответствовала «прекрасному поэтическому замыслу, обещанному концептуальным дизайном». [63] Вторая отделка, распыляемый металл LuminOre, была отклонена комиссией, потому что ее было трудно производить с необходимым высоким качеством, и она была склонна к шелушению и обесцвечиванию. [63] Химическое покрытие и анодированный алюминий были отклонены, потому что им не хватало долговечности. Процесс физического осаждения из паровой фазы , включающий никель - хромовое покрытие, был отклонен, так как не достиг нужного цвета, блеска или теплоты. В начале 2014 года были проведены испытания поливинилдифторида (ПВДФ). Это покрытие было одобрено Комиссией по изящным искусствам 20 февраля 2014 года [63] и Национальной комиссией по планированию капиталовложений в апреле 2014 года [64].
Церемония закладки фундамента музея состоялась 22 февраля 2012 года. [65] [66] Президент Барак Обама и директор музея Банч были среди выступавших на церемонии. [65] Актриса Филисия Рашад была ведущей церемонии на мероприятии, на котором также прозвучали стихи и музыка в исполнении Денис Грейвс , Томаса Хэмпсона и хора Heritage Signature. [65]
Clark Construction Group, Smoot Construction и HJ Russell & Company выиграли контракт на строительство музея. Архитектурная фирма McKissack & McKissack (которая была первой архитектурной фирмой, принадлежащей афроамериканцам в Соединенных Штатах) предоставляла услуги по управлению проектом от имени Смитсоновского института и выступала в качестве связующего звена между Смитсоновским институтом и коммунальными службами и правительственными агентствами округа Колумбия. [67] Guy Nordenson and Associates и Robert Silman Associates были инженерами-строителями проекта. [68]
Музей NMAAHC стал самым глубоким музеем на Национальной Аллее. Экскаваторы вырыли 80 футов (24 м) ниже уровня земли, чтобы заложить фундамент, хотя само здание будет иметь глубину всего 70 футов (21 м). Музей расположен в низкой точке на Аллее, и грунтовые воды оказывают давление на стены в 27,78 фунтов на квадратный дюйм (191,5 кПа). Чтобы компенсировать это, во время строительства фундамента и стен под землей ежедневно откачивали 85 галлонов США (320 л) воды в минуту, а для стабилизации площадки в формы вводили цементно-песчаный раствор . Во время строительства стены постоянно контролировались лазерами на предмет каких-либо признаков вздутия или движения. [67]
Первый бетон для фундамента был залит в ноябре 2012 года. [69] Когда нижние уровни были завершены, краны установили отдельный железнодорожный пассажирский вагон и сторожевую вышку из тюрьмы штата Луизиана 17 ноября 2013 года. Эти предметы были настолько большими, что их нельзя было разобрать и установить позже. Вместо этого музей пришлось строить вокруг них. [69] К концу декабря 2013 года строительство оставалось всего за несколько недель до завершения пяти подвальных уровней, а надземные работы планировалось начать в конце января 2014 года. В то время Смитсоновский институт предполагал, что музей будет закончен в ноябре 2015 года. [67]
Guy Nordenson and Associates были инженерами надстройки здания музея и длинного крыльца. [70] Robert Silman Associates курировала проектирование подземной конструкции и опорной конструкции выставки. Сталь была изготовлена SteelFab, Inc. В то время как подземные этажи были сделаны из железобетона, с колоннами, поддерживающими каждый этаж выше, надземные этажи были в основном выставочным пространством и должны были быть свободны от колонн. Для поддержки верхних этажей были построены четыре массивные стены, состоящие из стальных рам и монолитного бетонного заполнения. Проектирование и изготовление стальных элементов надземной конструкции требовали чрезвычайной точности, поскольку стальные элементы проникали друг в друга более чем в 500 местах, а некоторые балки имели несколько сотен отверстий для болтов. Все элементы конструкционной стали также должны были работать почти идеально с арматурой и арматурными муфтами , чтобы элементы не сталкивались друг с другом и при этом сохраняли структурную целостность. Система балок вокруг пятого надземного этажа поддерживала корону. Некоторые из этих балок были настолько сложными, что требовали более 180 деталей. 200-футовое (61 м) длиннопролетное крыльцо , которое покрывает главный вход, было построено из длинных пластинчатых балок и коробчатых колонн (также изготовленных из пластины). Стальная балка с изгибом длиной 16 дюймов (41 см) в средней точке помогает поддерживать крышу крыльца. [71] Эллиптическая монументальная лестница непрерывно проходит между надземными этажами. Эта лестница не имеет промежуточных опор и весит более 80 000 фунтов (36 000 кг). [72] [73] SteelFab изготовила более 4050 коротких тонн (3670 т) конструкционной стали для музея совместно с AIW, Inc., которая изготовила архитектурно открытые и декоративные стальные и бронзовые металлические изделия. [74] SteelFab получила награду от Вашингтонского строительного конгресса за свою работу. [71] ArchDaily сообщил, что музей был назван победителем в категории «Архитектура» и абсолютным победителем премии Beazley Design of the Year за 2017 год. Согласно критериям премии, установленным Музеем дизайна в Лондоне, NMAAHC «еще больше укрепился в качестве продвигающего или обеспечивающего изменения, обеспечивающего доступ, расширяющего практику дизайна или передающего дух года». Озвальд Боатенг, OBE, член жюри, сделал заявление, в котором выразил свои мысли о NMAAHC: «Мы не могли смотреть дальше Смитсоновского института для получения общей награды. Это проект прекрасного дизайна, огромного культурного воздействия, вызывающий эмоциональные переживания и имеющий масштаб, заслуживающий этой главной награды». [75]
В октябре 2014 года музей был достроен. [69] В том же месяце Смитсоновский институт объявил, что Национальный музей афроамериканской истории и культуры получил пожертвования в размере 162 миллионов долларов на покрытие расходов в размере 250 миллионов долларов на строительство своего здания. Чтобы поддержать сбор средств, Смитсоновский институт заявил, что выделит часть своей кампании по сбору средств в размере 1,5 миллиарда долларов на завершение строительства. [76]
Вся стальная надстройка и заливка бетона над землей были завершены в январе 2015 года. В том же месяце началась установка стекол для окон и навесных стен , а стеклянное ограждение здания было завершено 14 апреля 2015 года. В тот же день были установлены первые из 3600 панелей бронзового цвета для короны здания. [69]
Рабочий получил тяжелую травму на строительной площадке 3 июня 2015 года, когда на него рухнули леса на крыше. [77] 35-летний Иван Смынтына был доставлен в местную больницу, где позже скончался. [78]
Здание площадью 350 000 кв. футов (33 000 м2 ) имеет в общей сложности 10 этажей (пять над землей и пять под землей). [67]
В январе 2016 года Смитсоновский институт назначил открытие музея на 24 сентября 2016 года. [79] Президент Барак Обама должен был открыть музей, [80] за чем последовала бы неделя специальных мероприятий. Музей будет открыт в течение этой недели в течение дополнительных часов, чтобы вместить толпы и посетителей. [81]
Чиновники NMAAHC заявили, что строительные леса вокруг внешней части здания должны быть сняты в апреле 2016 года, и в это время можно будет установить некоторые из наиболее устойчивых к пыли и влаге артефактов и экспозиций. Установка более деликатных предметов будет отложена до тех пор, пока экологический контроль здания не стабилизирует внутреннюю влажность и не удалит большую часть пыли из воздуха. Музей определил 3000 предметов в своих коллекциях, которые сформируют 11 первоначальных экспонатов. Более 130 видео- и аудиоинсталляций будут установлены как часть этих экспонатов. [79]
В январе 2016 года музей объявил о получении пожертвования в размере 10 миллионов долларов от Дэвида Рубенштейна, генерального директора The Carlyle Group и регента Смитсоновского института, [82] а также пожертвования в размере 1 миллиона долларов от Wells Fargo . [83] По состоянию на 30 января 2016 года музею все еще требовалось собрать 40 миллионов долларов для достижения поставленной цели в размере 270 миллионов долларов на строительство. [79]
Два уникальных документа, оба подписанные президентом Авраамом Линкольном, будут предоставлены музею для его открытия. Это памятные копии 13-й поправки и Прокламации об освобождении , из которых было напечатано лишь ограниченное количество экземпляров. Немногие из них сохранились. [84] Дэвид Рубенштейн приобрел оба предмета в 2012 году. [85]
В конце марта 2016 года Microsoft объявила о пожертвовании музею в размере 1 миллиона долларов (~1,24 миллиона долларов в 2023 году). [86] 27 марта музей подвергся критике за согласие включить небольшое количество экспонатов из карьеры актера Билла Косби в запланированную выставку об афроамериканцах в индустрии развлечений. Женщины, обвинившие Косби в сексуальном насилии, возражали против выставки. [87] В ответ на возникшую полемику музей добавил следующее предложение к своему описанию карьеры Косби: «В последние годы разоблачения о предполагаемых сексуальных домогательствах бросили тень на карьеру Косби в сфере развлечений и серьезно подорвали его репутацию». [88]
Google пожертвовал музею 1 миллион долларов (~1,24 миллиона долларов в 2023 году). Ранее технологическая фирма работала с NMAAHC над созданием интерактивной 3D-выставки, которая позволяет посетителям видеть артефакты крупным планом, в 360-градусном обзоре с помощью своего мобильного телефона. 3D-выставка была создана дизайнерами и инженерами из Black Googler Network. [89]
16 сентября 2016 года скрипач Эдвард У. Харди сочинил и исполнил «Evolution - Inspired by the Evolution of Black Music» для Конгресса чернокожих на спонсируемом Google мероприятии в театре Говарда . [90] [91] [92] Это мероприятие было частью открытия Смитсоновского национального музея афроамериканской истории и культуры . [93] [94]
23 сентября 2016 года The Washington Post сообщила, что Роберт Ф. Смит , основатель, председатель и генеральный директор Vista Equity Partners , пожертвовал $20 млн (~$24,9 млн в 2023 году) NMAAHC. Этот дар стал вторым по величине в истории музея, уступив только $21 млн, пожертвованным Опрой Уинфри. [95]
Музей поручил Аве ДюВерней создать фильм, премьера которого состоялась на открытии музея 24 сентября 2016 года. Этот фильм, « 28 августа: день из жизни народа» (2016), рассказывает о шести значимых событиях в истории афроамериканцев, произошедших в один и тот же день, 28 августа. [96] В 22-минутном фильме снялись Люпита Нионго , Дон Чидл , Реджина Кинг , Дэвид Ойелоуо , Анджела Бассетт , Майкл Или , Гугу Эмбата-Роу , Андре Холланд и Глинн Турман . События, изображенные на картине, включают королевское согласие Вильгельма IV на Закон об отмене рабства в Великобритании в 1833 году, линчевание 14-летнего Эммета Тилла в Миссисипи в 1955 году , выпуск первой песни Motown , возглавившей чарт, « Please Mr. Postman » группы The Marvellettes , речь Мартина Лютера Кинга-младшего « I Have a Dream » в 1963 году, обрушение урагана Катрина в 2005 году и ночь, когда тогдашний сенатор Барак Обама принял номинацию от Демократической партии на пост президента на Национальном съезде Демократической партии 2008 года . [96]
24 сентября 2016 года президент Барак Обама официально открыл новый музей вместе с четырьмя поколениями семьи Боннер, от 99-летней Рут Боннер до правнучки Рут Кристин. Вместе с Обамой Рут и ее семья позвонили в Колокол Свободы (вместо того, чтобы перерезать ленточку), чтобы официально открыть музей. [97] [98] [g] Колокол был из первой баптистской церкви, организованной афроамериканцами и для афроамериканцев, основанной в 1776 году в Уильямсбурге, штат Вирджиния, [99] где в то время было незаконно для чернокожих собираться или проповедовать. [100] [97] [98] [h] Во время своей речи на открытии музея Обама прослезился, обсуждая свои мысли о посещении музея с будущими внуками. [102]
Общая стоимость проектирования, строительства и установки экспонатов музея составила 540 миллионов долларов (685 557 404 долларов в долларах 2023 года). [103] К моменту окончания кампании по сбору средств для основания музея NMAAHC собрал 386 миллионов долларов (490 046 589 долларов в долларах 2023 года), что на 143 процента больше его цели в 270 миллионов долларов. [104]
За первые три месяца музей посетило более 600 000 человек. Смитсоновский институт требовал, чтобы все посетители имели билет для входа в музей. Сначала организация использовала заранее купленные билеты на вход с указанием времени, в сочетании с ограниченным количеством билетов на вход в тот же день, которые выпускались каждое утро. Билеты на вход с указанием времени позволяли посетителям входить в определенное время дня, с более коротким ожиданием в очереди, чем можно было бы ожидать, если бы все приходили в одно и то же время. Поток посетителей оказался настолько интенсивным, что NMAAHC начал предлагать гораздо меньше билетов на вход в тот же день и изменил их выпуск с раннего утра на ранний полдень. [i]
Через шесть месяцев 1,2 миллиона человек посетили NMAAHC, что сделало его одним из четырех самых посещаемых музеев Смитсоновского института. [109] Посетители проводили в среднем шесть часов в музее, [110] вдвое больше, чем предполагалось до открытия музея. [109] Популярность музея привела к некоторым проблемам. Посетители стояли в очереди в фойе музея, чтобы спуститься на лифте на подземный уровень. Экспозиции начинаются со Среднего прохода и рабства, где коридор намеренно спроектирован тесным и несколько клаустрофобным. Большое количество посетителей, которые останавливаются, чтобы прочитать вывески выставки, вызвало опасную переполненность. Сотрудники музея начали ограничивать количество людей, которые могли воспользоваться лифтом (и, таким образом, войти на выставку), чтобы смягчить эту проблему, хотя это привело к еще более длинным очередям в фойе. [109]
Представители Смитсоновского института заявили, что за первый полный год работы музей посетили 3 миллиона человек. В среднем музей посещали 8000 человек в день, что вдвое больше ожидаемого числа. [111] Музей стал «обязательной остановкой» для туристов, а его посетители разнообразны и являются иностранцами (не только афроамериканцами и местными жителями). Большая посещаемость привела к износу музея. [112]
Музей пересмотрел использование пропусков на вход по времени в октябре 2017 года [109] и приостановил использование билетов на вход по времени в будние дни в сентябре 2018 года. Огромный спрос на вход побудил музей возобновить политику продажи билетов на вход по времени в будние дни в октябре 2018 года. [110] [j]
К концу 2018 года музей посетило чуть менее 5 миллионов человек с момента его открытия, [114] 1,9 миллиона из которых посетили его в 2018 году. Это был шестой по посещаемости музей организации после Национальной портретной галереи (2,3 миллиона) и впереди Национального зоопарка (1,8 миллиона). [1]
В 2007 году NMAAHC стал первым крупным музеем, открывшимся в Интернете до завершения строительства физической структуры. На веб-сайте была представлена первая экспозиция музея, установленная в Нью-Йорке. [115] Сайт также был разработан для поощрения сотрудничества между учеными и общественностью. Главной особенностью веб-инициативы было приложение Memory Book, которое позволяло отдельным лицам вносить на веб-сайт фотографии, рассказ или аудиозапись, чтобы осветить уникальный опыт афроамериканской культуры. [116]
В январе 2012 года Национальный музей афроамериканской истории и культуры и Национальный музей американской истории объединились с Фондом Томаса Джефферсона (которому принадлежит дом Джефферсона, Монтичелло ) для создания новой крупной выставки «Рабство в Монтичелло Джефферсона: парадокс свободы». Выставка открылась 12 января 2012 года в Национальном музее американской истории и закрылась 14 октября 2012 года. [117] [118] Выставка привлекла внимание всей страны, собрав статьи из таких источников, как Associated Press , Huffington Post , National Public Radio , New York Times , United Press International , USA Today и Washington Post . [117] [119] [120] [121] Экспозиция площадью 3000 кв. футов (280 м 2 ) была создана Рексом Эллисом (заместителем директора NMAAHC) и Элизабет Чу (куратором в Монтичелло). Она сопровождалась сопутствующей книгой « Те, кто трудится ради моего счастья»: рабство в Монтичелло Томаса Джефферсона , написанной Люсией Стэнтон. [120] Директор NMAAHC Лонни Банч III сказал, что выставка исследует один из способов, которым рабство может быть представлено в Национальном музее афроамериканской истории и культуры, когда он откроется в 2015 году. [120]
«Рабство в Монтичелло Джефферсона» также привлекло внимание из-за поразительной статуи Джефферсона, которая украшала вход в экспозицию. Смитсоновский институт использовал 3D-сканер Minolta для создания цифрового изображения бронзовой статуи Джефферсона в натуральную величину, которая находится в Монтичелло. RedEye on Demand (дочерняя компания Stratasys ) использовала принтер для моделирования методом наплавления , который наносил крошечные слои расплавленного пластика, чтобы медленно построить статую. Статуя была «напечатана» четырьмя секциями, которые затем были собраны, детализированы и окрашены. [122] Чиновники Смитсоновского института были настолько довольны процессом, что начали строить планы по использованию его для лазерной съемки и 3D-печати огромного количества предметов из своей коллекции, которыми они затем могли бы недорого поделиться с остальным миром. [121]
Другие предварительные выставки включают «Ничто не сравнится с реальностью: театр «Аполло» и американские развлечения» (2010), «Всему миру на заметку: визуальная культура и борьба за гражданские права» (2010), «Студия Скарлока и черный Вашингтон: изображая обещание» (2009) и «Пусть вашим девизом будет сопротивление: портреты афроамериканцев» (2007).
Смитсоновский институт перечислил количество предметов в музейной коллекции в 2012 году как более 18 000 предметов [123] или более 25 000 предметов [124] CBS News сообщил в мае 2015 года, что размер коллекции вырос до 33 000 предметов, [125] хотя к маю 2019 года это число возросло до более чем 40 000 предметов. [126] Около 3500 предметов выставлены для обозрения публике. [127]
Первоначально полученные музеем предметы были получены, законсервированы и сохранены в Центре поддержки Смитсоновского музея в Сьютленде, штат Мэриленд . Десятки постоянных кураторов и временных подрядчиков получили доступ к предметам, отремонтировали их и сохранили в среде с контролируемой температурой и влажностью. Рене Андерсон, глава коллекций NMAAHC, руководила работой. После того, как артефакты были отобраны для показа, были изготовлены графика и этикетки для каждого предмета. Также были приобретены витрины для каждого предмета, а также выставочные стенды или специально разработанные футляры, изготовленные вручную для особо хрупких, важных или необычно больших предметов. Сотрудники музея заявили, что все артефакты и экспозиции будут перемещены в новый музей летом 2016 года вместе со 175 штатными сотрудниками музея. [79]
В ноябре 2016 года игрок НБА Леброн Джеймс пожертвовал 2,5 миллиона долларов (~3,11 миллиона долларов в 2023 году) на поддержку экспозиции музея, посвященной достижениям боксера Мухаммеда Али . [128]
По состоянию на сентябрь 2016 года наиболее примечательными экспонатами коллекции были:
.jpg/1280px-Ashley's_Sack_(Slave_Sack_c._mid-19th_century).jpg)
Лонни Банч III был директором-основателем музея, назначенным в 2005 году, курировавшим коллекции, передвижные выставки, а также планирование и строительство. 28 мая 2019 года Банч был избран секретарем Смитсоновского института. Он стал первым афроамериканским лидером Смитсоновского института. Временным директором NMAAHC был профессор истории Спенсер Крю . [158] Поэт и профессор Кевин Янг был назначен директором в сентябре 2020 года. [2]
Sweet Home Café — это ресторан на 400 мест, [159] работающий только в обеденное время, расположенный в Национальном музее афроамериканской истории и культуры. [146] Джером Грант — шеф-повар , а рестораном управляет Restaurant Associates совместно с Thompson Hospitality. [159] [146] Джоан Ипполит, куратор культурного самовыражения NMAAHC, курирует ресторан, а также музейные экспозиции, посвященные кулинарным традициям и кухне . [160] Кафетерий открылся 24 сентября 2016 года. [159] Он был назван полуфиналистом премии Джеймса Бирда 2017 года в номинации «Лучший новый ресторан». [161]
В ресторане есть четыре пункта питания, где можно приобрести основные блюда и гарниры, десерты и напитки, имеющие важное значение для афроамериканского опыта или разработанные афроамериканцами. [146] К ним относятся станция Agricultural South, [146] [160] станция Creole Coast, [146] [160] станция North States, [159] [160] и Western Range. [159] [160] Каждая станция предлагает несколько вегетарианских закусок в дополнение к мясным блюдам. [159]
При проектировании музея Смитсоновский институт находился под влиянием развития кафе Mitsitam в Национальном музее американских индейцев . [160] Это кафе было создано для того, чтобы знакомить посетителей музея с богатым кулинарным наследием коренных народов Америки . Кафе Mitsitam не только оказалось популярным и завоевало кулинарные награды, [162] оно принесло значительную прибыль. Идея региональных пунктов питания возникла у доктора Джессики Б. Харрис , ученого-кулинара, которая исследовала еду афроамериканцев с колониальной эпохи до наших дней и представила свое исследование научному комитету музея в 2013 году. [146] Альберт Лукас, шеф-повар Sweet Home Café, путешествовал по Соединенным Штатам в течение двух лет, чтобы найти рецепты и взять интервью у домашних поваров и профессиональных поваров. [146] Комитет поваров, кураторов и историков потратил еще два года на разработку концепции ресторана, визуального дизайна и меню. [160] [159] Окончательное меню было разработано шеф-поваром Грантом не только для того, чтобы продемонстрировать виды еды, которую ели афроамериканцы из разных регионов в разные периоды американской истории, но и для того, чтобы продемонстрировать влияние афроамериканцев как на домашнюю кухню, так и на высокую кухню в обществе в целом. [162]
Шеф-повар Карла Холл , соведущая телешоу The Chew , была названа «кулинарным послом» ресторана. [160] Она занимается общественной работой в поддержку ресторана и музея. [159]
В обзоре для The New York Times художественный критик Холланд Коттер написал: «Чрезвычайно сложное повествование, с подъемом и трагедией, которые, по-видимому, находятся на фиксированном курсе столкновения, распространяется на пяти этажах галерей», и что он «хранит некоторые из самых старых и самых тревожных материалов». Коттер добавил, что «замечательно, что музей смешивает все вместе: это означает, что вы не можете просто выбрать удобную версию истории». Он заключил: «[Я] надеюсь, на самом деле — что музей никогда не будет закончен или не будет считать себя таковым; что его взгляд на афроамериканскую историю, которая является американской историей, останется текучим, критическим и в высшей степени запутанным: реальным, другими словами». [163]
Критик The Wall Street Journal Эдвард Ротштейн предположил, что «даже посещения на целый день недостаточно для тщательного обзора. Это само по себе является внушительным достижением». Ротштейн написал, что «музей освещает, тревожит, трогает — и несовершенен». Он написал, что мы «видим эволюцию афроамериканских газет, предприятий, церквей и других учреждений. Галереи, посвященные музыке и спорту, ясно показывают, насколько афроамериканская история и культура — это просто американская история и культура». Он также написал, что существует «нежелание также подвергать сомнению ту или иную точку зрения или давать тонкую оценку конфликтам. Фактические доктрины Элайджи Мухаммеда , лидера Нации ислама и наставника Малкольма Икса , не упоминаются. И, что еще более тревожно, Черные пантеры характеризуются так, как будто они были вооруженными для самообороны социальными работниками, политкорректный взгляд на радикализм, который повторяется в других контекстах». [164] Обозреватель музея Диана Мьюир , критикуя музей за неоднократное введение посетителей в заблуждение, неспособность представить факты в «сравнительной перспективе» — недостаток, который «вводит в заблуждение кураторов, заставляя их делать огульные заявления, такие как утверждение во вводной комнате о том, что до 1400 года «рабство было временным статусом», тем не менее, пришла к выводу, что «в целом, однако, NMAAHC показывает, что можно хорошо создать музей идентичности, построить музей на основе строгой научной работы, которая может информировать, волновать и даже вдохновлять». [165]
.jpg/1280px-National_Museum_of_African_American_History_and_Culture_(97874).jpg)
Отсутствие материалов о судье Кларенсе Томасе вызвало критику [166] и побудило шесть сенаторов- республиканцев внести резолюцию , в которой утверждалось, что Томас должен занять «видное место» в музее. [167]
Архитектурный критик Los Angeles Times Кристофер Хоторн написал, что музей является «самым впечатляющим и амбициозным общественным зданием, возведенным в Вашингтоне за последнее поколение» и что, несмотря на «некоторые недостатки и досадные признаки экономии средств, проект успешен почти ровно в той степени, в которой он загадочен и даже непостоянен, охватывая огромные пропасти в национальном характере, не будучи достаточно наивным, чтобы попытаться закрыть их. Здание охватывает память и стремление, протест и примирение, гордость и стыд». [168]
В The Plain Dealer Сьюзан Глейзер написала, что музей «на самом деле представляет собой два музея в одном: его исторические экспонаты занимают [ sic ] около 60 процентов пространства галереи, в то время как культурные экспонаты занимают оставшиеся 40 процентов». Она написала, что музей «полон трудных истин», таких как «статуя Томаса Джефферсона , автора слов «Все люди созданы равными», который изображен на фоне кирпичной стены — и на каждом кирпиче имя одного из его 609 рабов, включая по меньшей мере шестерых, которые были его собственными детьми». Но она написала, что «[и]то, что наконец-то меня тронуло» . Она описывает 14-летнего Тилла, которого линчевали за то, что он якобы свистел белой женщине: «Хотя его тело было сильно изуродовано, его мать настояла на открытом гробу на его похоронах, надеясь показать миру последствия расовой несправедливости. Это помогло разжечь движение за гражданские права». [169]
Из-за его длинного названия и непроизносимой аббревиатуры NMAAHC, полученной от него, [168] некоторые журналисты, следуя тенденции, установившейся в социальных сетях, использовали прозвище «Блэксониан» для музея, основываясь на его содержании и его связи со Смитсоновским институтом. [4] [170]
Архитектурный критик Washington Post Филип Кенникотт оценил музей как свой первый юбилей, заключив, что NMAAHC «изменил центр тяжести на Мэлл» и создал «энергию вдоль 14th Street и Constitution Avenue NW, которая кажется новой и желанной». Обычно экспансивный в своих похвалах, Кенникотт нашел, что музей имеет «намек и опосредованное» ощущение, в отличие от традиционной «магистральной и прозрачной» эстетики большинства музеев. Он выделил то, как корона отбрасывает тени в интерьере, драматический способ, которым корона обрамляет близлежащие памятники и мемориалы, а также художественную галерею музея. Кенникотт был недоволен «беспорядочностью возвышений во всех исторических галереях». Проблема особенно затронула Созерцательный суд (где коррозия также поражала потолок менее чем через год). По его словам, проектировщики музея правильно пришли к выводу, что тесный вход в подземные галереи вызовет мощную и негативную эмоциональную реакцию, но побочным эффектом стало создание «фундаментального недостатка» в музее, создав огромное препятствие для потока посетителей. [112] В обзоре выставки 2018 года в Chicago Tribune отмечалось, что музей на самом деле — и неожиданно для планировщиков музея — является «одним из самых сложных билетов в американскую культуру», и утверждалось, что это «доказательство того, что нация отчаянно хотела разобраться с некоторыми из самых сложных вопросов о людях, которых она привезла сюда силой». [171]
В середине июля 2020 года музей удалил со своего веб-сайта спорную диаграмму под названием «Аспекты и предположения о белизне и белой культуре в Соединенных Штатах», которая была размещена 31 марта. [172] Некоторые примеры, которые, как утверждалось, были частью белой культуры, включали объективность; рациональное, линейное мышление ; акцент на научном методе ; упорный труд как ключ к успеху; отсроченное вознаграждение ; нуклеарная семья ; самостоятельность; и вежливость. [173] [172] После критики сотрудники музея извинились и удалили диаграмму, объяснив, что она не способствовала обсуждению, как планировалось. [172]
