.jpg/1280px-Prestongrange_ceiling_in_Merchiston_Tower_(detail).jpg)
Расписные потолки эпохи шотландского ренессанса — это декорированные потолки в шотландских домах и замках, построенных между 1540 и 1640 годами. Это отличительный национальный стиль, хотя есть и общая основа с похожими работами в других местах, особенно во Франции , Испании и Скандинавии . [1] Пример в Англии, в Уикхэме , Хэмпшир , был зарегистрирован в 1974 году. [2] Имеются записи о более чем 100 примерах, и гораздо меньшее количество расписных потолков сохранилось на месте сегодня. Некоторые спасенные расписные балки и доски хранятся в Historic Environment Scotland . Росписи в замке Кратес , датируемые 1597 и 1602 годами, вероятно, являются самыми известными.
Большинство сохранившихся примеров просто нарисованы на досках и балках, образующих пол комнаты наверху. Комнаты или галереи на чердачных этажах были полностью обшиты тонкими сосновыми досками и окрашены. Дубовая и сосновая древесина импортировалась из Дании-Норвегии , Швеции и более отдаленных мест и была известна как древесина «Истленда». Мода была заменена декоративной штукатуркой, и иногда расписанные потолки были сломаны, чтобы сформировать обрешетку для новой штукатурки. [3]
Дом адвоката сэра Томаса Хоупа из Крейгхолла , до того как его снесли для строительства публичной библиотеки в Эдинбурге, имел большой зал с расписным потолком, скрытым над лепным потолком из штукатурки, и роспись можно было увидеть, подняв половицы в комнате наверху. Расписной потолок в замке Хантингтауэр был скрыт таким же образом, пока его не раскрыло Управление работ в 1912 году. [4]
В качестве краски использовался белковый клей, изготовленный из отходов лайковой кожи или пергамента, называемый «skrowis», с мелом и пигментами, включая натуральную охру , киноварь и аурипигмент , часто смешиваемые с индиго для получения ярких зеленых оттенков. [5] Некоторые художники использовали лак из сосновой смолы и орехового масла на отдельных участках и в цветах декора. [6] В Англии художник Леонард Фрайер использовал эквивалентное использование «сладкого лака» для усиления имитации текстуры древесины во дворце Отлендс . [7] Рисунки, по-видимому, были нарисованы от руки, за исключением только мотивов на потолочных досках в Риддлс-Корт , которые, казалось, были прорисованы, возможно, с помощью «наколов» узоров. [8]
Имена многих художников были найдены в современных записях, но пока ни один художник, расписавший какой-либо конкретный сохранившийся потолок, не был идентифицирован посредством архивных исследований. Однако зафиксировано, что в 1554 году эдинбургские художники во главе с Уолтером Биннингом напали на постороннего, Дэвида Уоркмана, который расписывал потолок. [9]
Уолтер Биннинг расписал новую северную галерею дворца Холируд в 1577 году. [10] Некоторые из семей Уоркмен или Уоркмен обосновались в Бернтисленде в Файфе в 1590-х годах. [11] Придел Скелморли в Ларгсе был подписан Джоном Сталкером, а инициалы «IM», написанные в замке Делгати, могут принадлежать художнику Джону Меллину или Мелвиллу. [12] Похоже, что только самые богатые представители купеческого сословия и аристократы могли позволить себе такое украшение, хотя картина не сбалансирована, поскольку более скромные интерьеры не сохранились.
Оштукатуренные стены или деревянная обшивка комнат также были окрашены, но эта отделка обычно не сохранилась. В доме торговца в Лоус-Клоуз, Кирколди , корабль, нарисованный над камином, может представлять Ангела Кирколди , который был частью флота, доставившего Якова VI и Анну Денмарк домой в мае 1590 года , или Джеймса из Кирколди , корабля, частично принадлежавшего семье Лоу. [13] В Риддлс-Корт в Эдинбурге, роспись на штукатурке сохранилась между концами балок, а расписные стены сохранились в Гладстонс-Лэнд . [14]
Самая большая группа этих потолков имеет узоры фруктов и цветов, и, возможно, может вызывать ассоциации с гобеленовыми бордюрами и включать религиозную иконографию. [15] [16] Некоторые потолки в галереях наверху зданий включали виньетки с библейскими или символическими сценами. Другие используют гротескный орнамент эпохи Возрождения , включая символические эмблемы. Галерея в снесенном здании на Эдинбургском холме Каслхилл имела сцены Апокалипсиса и Христа , спящего во время шторма , установленные в заливе Ферт-оф-Форт , на фоне горизонта Королевской мили Эдинбурга, видимого из Файфа. [17] Фрагменты сохранились в хранилищах Национальных музеев Шотландии . [18] Потолки, расписанные рядами геральдических щитов, включают: галерею в замках Эрлшолл и Коллэрни , Файф , потолок на Линлитгоу- Хай-стрит, [19] и Nunraw House , Восточный Лотиан . Некоторые схемы 17-го века включали знаки зодиака. Летний дом или банкетный зал в Gowrie House , известный как Monk's Tower, был обновлен символами зодиака и геральдикой Джорджа Хэя, 1-го графа Киннулла . [20]
Несколько сохранившихся примеров можно увидеть в Эдинбурге; в том числе Дом Джона Нокса , Земля Гладстона и музей Канонгейт-Толбут . Родильная комната в Эдинбургском замке была расписана Джеймсом Андерсоном в ознаменование пятидесятилетия Якова VI и восстановлена Уолтером Мелвиллом в 1693 году. [21] Земля Гладстона, с потолком, на котором была нарисована дата «1620», также имеет относительно хорошо сохранившуюся отделку на штукатурке того же времени, что и потолки. Более обширная внутренняя настенная живопись сохранилась в Доме Киннейла , датируемая 1550-ми годами и написанная для регента Аррана , который нанял Уолтера Биннинга для некоторых из своих проектов. [22] В замке Абердур , Файф, один из последних потолков около 1633 года, а в замке Хантингтауэр самый ранний около 1540 года. Потолки в замке Кратес украшены Девятью достойными и Музами . Как и в Кратесе, балки в Traquair House и Sailor's Walk, Kirkcaldy, несут пословицы и библейские наставления, написанные на среднешотландском . Галерея в Provost Skene 's House, Aberdeen, похожа по формату на картину Castlehill, [23] St. Mary's, Grandtully , и Skelmorlie Aisle в Largs , два примера в церквях, написаны на тонких досках обшивки деревянных сводов. Дворец Калросс , построенный сэром Джорджем Брюсом из Карнока , имеет множество расписанных интерьеров, включая наборы эмблем, геометрические узоры и библейские сцены. [24]
Другие потолки сохранились в частных зданиях, а несколько потолков были спасены и сохранены Historic Scotland, включая два из Dysart, Fife . В Национальном музее Шотландии выставлен потолок из Rossend Castle , Burntisland, Fife, [25] и экран из Wester Livilands, недалеко от Stirling. [26] В музее и художественной галерее Stirling Smith есть потолок из дома Роберта Драммонда из Carnock . Комната из Pinkie House Александра Сетона, 1-го графа Данфермлина, выставлена в Музее Эдинбурга . Расписные балки из Midhope Castle были перенесены в Abbey Strand , Эдинбург, а потолок из Prestongrange House находится в Merchiston Tower , хотя эти два последних не всегда открыты для публики. В двух номерах отеля G&V в Эдинбурге до сих пор сохранились расписные потолки из оригинального доходного дома начала семнадцатого века на Lawnmarket . [27]
Расписные потолки, скрытые более поздней штукатуркой, продолжают обнаруживаться или открываться заново. Фрагменты потолка, сделанного для Джорджа Кейта, 5-го графа Маришаля, сохранились в Кейте Маришале . Потолок с гротесками и завитками «исключительного качества» был найден в Moubray House на Королевской Миле Эдинбурга в 1999 году. После реставрации все здание было передано в дар Исторической Шотландии американским благотворителем в 2012 году. [28] Еще один потолок на Королевской Миле Эдинбурга был обнаружен в 2010 году в доме Клемента Кора в Advocate's Close. Часть потолка была покрыта лаком сосновой смолой. Стыки в половицах были заклеены бумажной лентой. [29] [30]
Некоторые из потолков включают картины или эмблемы, основанные на европейских печатных книгах . Они были очень важной частью элитной культуры в Шотландии, в 1584 году поэт Уильям Фаулер сказал немецкому путешественнику Люпольду фон Веделю , что он обучал Якова VI и I искусству памяти , и Фаулер позже заметил, что король учил его поэзии и импрессе одновременно. [31] В июле 1593 года Уильям Дандас из Фингаска написал из Эдинбурга сэру Роберту Сесилу в Лондон, сказав, что он слышал, что Сесил завершает галерею и хотел бы картины с «такими игрушками», которые он сам видел в Шотландии. Дандас, кажется, послал Сесилу в подарок эскизы, предположительно, эмблематических устройств. [32]
Потолок Престонгрэнджа, расписанный для Марка Керра и Хелен Лесли в 1581 году, украшен комическими фигурами из «Les songes drolatiques de Pantagruel » Ричарда Бретона , Париж (1565). [33] Николас Элфинстоун подарил Якову VI копию этой книги, а другая была в библиотеке Адама Ботвелла , епископа Оркнейского , который умер в 1593 году. [34] Другие украшения были взяты из 17 гравюр по Гансу Вредеману де Фризу под названием « Grottesco» , напечатанных Жераром де Жоде в Антверпене (1565–71), и из « Кариатиды », изображающей архитектурные «термины» — несущие нагрузку фигуры. [35] Потолок датирован 1581 годом и в то время дополнял буфет, подаренный Эсме Стюарт . [36] Этот потолок был перенесен в башню замка Мерчистон для Университета Нейпира .
В замке Россенд (сейчас в Национальном музее Шотландии ) использовались эмблемы Клода Парадина, [37] Габриэле Симеони и Альчиато , снова с декоративными деталями из Grottesco Вредемана де Фриза , с символами европейских принцев. Потолок в Риддлс-Корт в Эдинбурге украшен орлом Священной Римской империи в сочетании с чертополохом, возможно, в ознаменование визита герцога Гольштейна в 1598 году. [38]
Надписи на балках, спасенных из Carnock House, Stirlingshire, дубовой древесине, датируемой 1589 годом по дендрохронологии, включают стоические советы на шотландском языке от Гая Мусония Руфуса (возможно, через английского автора Уильяма Болдуина ) с библейскими пословицами. [39] Эмблемы во дворце Калросс были адаптированы из A Choice of Emblems Джеффри Уитни (Лондон, 1586). Крошечные гравюры, сделанные французским ювелиром Этьеном Делоном, послужили украшением прохода Скелморли. Среди источников, использованных в Pinkie, были Perspectiva де Фриза (1605), Emblemata Horatiana Отто ван Вина , Антверпен (1607) и Emblemata Дени де Лебея де Батийи (Франкфурт, 1596). Они демонстрируют использование книг с образцами эпохи Возрождения художниками и меценатами в Шотландии, а в сочетании с обилием классических цитат — богатство и актуальность библиотеки Александра Сетона. [40]
За исключением письма Уильяма Дандаса от 1593 года, нет никаких современных ссылок на этот тип декора. Адвокат Джон Лаудер, лорд Фаунтинхолл, видел расписные эмблемы в галерее в Пинки в 1680-х годах и посчитал их педантичными. В 1746 году английский солдат Джеймс Рэй осмотрел руины замка Хантли и прокомментировал потолки, все еще украшенные «исторической живописью». [41]
Большинство примеров были скрыты за более поздними интерьерами или забыты в зданиях, которые стали жильем более низкого статуса. В начале девятнадцатого века интерес к антикварам был подогрет открытием во время сноса зданий в Эдинбурге и Данди. Чарльз Киркпатрик Шарп и преподобный Сайм спасли часть картины Апокалипсиса из Эдинбургского Каслхилла и сделали серию цветных записей рисунков, которые сейчас хранятся в Исторической среде Шотландии . Дэниел Уилсон описал потолок в своих Мемориалах Эдинбурга . В конце века Эндрю Лайонс, художник и антиквар, сделал рисунки ряда потолков (также хранящихся в HES/RCAHMS) и опубликовал статьи в Трудах Общества антикваров, Шотландия, PSAS .
Можно сказать, что современная консервация расписных потолков в Шотландии началась в Хантингтауэре в 1912 году. Фрэнк Бейнс , главный архитектор из Управления работ, обратился за советом к эксперту-химику Артуру Пиллансу Лори из Университета Хериот-Уотт в 1912 году. Он посоветовал использовать слабый раствор желатина для фиксации отслаивающегося пигмента краски. [42] В первой половине двадцатого века работами по консервации руководил Джон Хьюстон из Министерства работ . Национальный фонд Шотландии и Министерство работ создали центр в Стенхаусе в 1965 году, чтобы специализироваться на консервации этих картин. Консерваторы Ян Ходкинсон и Раб Сноуден, а также Майкл Р. Эптед, инспектор древних памятников , сыграли важную роль в спасении и восстановлении ряда расписных потолков, опубликованных в монографии Эптеда 1966 года и серии статей PSAS . Эптид провел исчерпывающий поиск архивных ссылок на художников и живопись для своей докторской диссертации в Эдинбурге, и это легло в основу его совместной с Сьюзен Ханнабасс работы « Художники в Шотландии: биографический словарь», опубликованной в 1978 году. Джон Корнфорт восхищался вкладом Центра консервации Стенхауса как антикварным и романтическим. [43]
Совсем недавно Майкл Бат, почетный профессор английского языка в Университете Стратклайда , пересмотрел корпус, уделив особое внимание используемым эмблемам, их происхождению и значению для шотландских покровителей. Бат опубликовал ряд статей и подробную иллюстрированную монографию 2003 года, исследующую источники с полезным всеобъемлющим перечнем примеров, как сохранившихся, так и уничтоженных. Статья Эйлсы Мюррей 2009 года и отчет Шанталь-Хелен Туэр 2011 года исследуют методы консервации. Майкл Бат, Энн Кроун и Майкл Пирс (2017) размышляли о работе Энн Кроун по дендрохронологии на спасенных древесине, хранящейся в Historic Environment Scotland . Ферн Инш пишет о религиозных связях в образах и покровителях, заказавших эти работы. В 2018 году Майкл Бат вернулся к эмблемам и символике, создавая новые связи.