Теодор Джоанс (4 июля 1928 г. — 25 апреля 2003 г.) — американский битник , сюрреалист , [1] художник , кинорежиссер, коллажист , [2] джазовый поэт и джазовый трубач , который проводил много времени в Париже [3], а также путешествовал по Африке. Его сложное творчество находится на пересечении нескольких авангардных художественных течений. Он был автором более 30 книг стихов, прозы и коллажей ; среди них Black Pow-Wow , Beat Funky Jazz Poems , Afrodisia , Jazz is Our Religion , Double Trouble , WOW и Teducation . В 2001 году он был удостоен премии за выдающиеся достижения в творчестве American Book Awards от Before Columbus Foundation .
В изобразительном искусстве Джоанс наиболее известен созданием более чем 30-футовой цепочки рисунков и коллажей на компьютерной бумаге для матричного принтера под названием Long Distance Exquisite Corpse (1976-2003), расширенного изысканного трупа из 132 приглашенных авторов, включая Пола Боулза , Брейтена Брейтенбаха , Уильяма С. Берроуза , Марио Сезарини , Барбару Чейз-Рибу , Брюса Коннера , Лору Корсилью, Билла Диксона , Аллена Гинзберга , Дэвида Хэммонса , Стэнли Уильяма Хейтера , Дика Хиггинса , Конрада Клафека , Элисон Ноулз , Мишеля Лейриса , Малангатана , Роберто Матта , Октавио Паса , Ларри Риверса , Джеймса Розенквиста , Воле Сойинка , Доротею Таннинг и Сесила Тейлора . [4]
Девизом Джоанс было: « Джаз — моя религия, а сюрреализм — моя точка зрения».
Джоанс родился в Каире, штат Иллинойс , как Теодор Джонс. Его родители работали на речных судах, курсировавших по рекам Огайо и Миссисипи . [5] Он играл на трубе и был страстным поклонником джаза, следя за развитием бопа и продолжая поддерживать джаз всех стилей и эпох на протяжении всей своей жизни. Выросший в Форт-Уэйне, штат Индиана , и Луисвилле, штат Кентукки , он получил степень в области изящных искусств в Университете Индианы , где он познакомился с Манифестом сюрреалиста Андре Бретона 1924 года и перевел его, используя французский словарь [6] [7], прежде чем переехал в 1951 году в Нью-Йорк, [8] сменив свою фамилию с Джонс на Джоанс и войдя в богемную художественную среду. Джоанс подружился с писателем поколения битников Джеком Керуаком [9] и некоторое время был соседом по комнате с джазовым музыкантом Чарли Паркером . [5] В это время Джоанс писал в довольно абстрактном экспрессионистском стиле, который он называл джазовой живописью действия , и он писал и читал свои стихи, развивая личный стиль устной передачи, который он называл джазовой поэзией . Он стал участником сцены поколения битников в Гринвич-Виллидж и был современником и другом Керуака, Аллена Гинзберга , Лероя Джонса (позже известного как Амири Барака), Грегори Корсо , Дианы Ди Примы , Боба Кауфмана и Лоуренса Ферлингетти , среди многих других. Богемные костюмированные балы и вечеринки Джоанса стали довольно известными, поскольку их фотографировали Фред Макдарра и Уиджи .
Выбрав жизнь все более эмигрантского художника, Джоанс втянулся в интеллигенцию вокруг движения искусства сюрреализма после встречи с Джозефом Корнеллом , а затем сблизился со своим детским героем-художником Сальвадором Дали в Париже, прежде чем порвать с ним. Джоанс переехал в Париж в 1960-х годах и был принят в круг сюрреалистов Андре Бретона и Джеймса Болдуина . [5] Он выучил французский язык и часто посещал кафе Les Deux Magots в Сен-Жермен-де-Пре , где получал почту и другие сообщения. [10] Он оставался в основном в Париже до середины 1990-х годов, проводя лето в Европе и зиму в Тимбукту в Мали . Джоанс также занялся африканскими исследованиями и много путешествовал по всему африканскому континенту , часто пешком, в течение многих десятилетий между периодами проживания в Европе и Северной Америке. [11] Как отметил издатель Джон Колдер , «Джоанс приспособился к образу жизни художников в Гарлеме и Гринвич-Виллидж, Лондоне 1950-х и 1960-х годов, Париже 1960-х и 1990-х годов, а также к образу жизни других европейских городов и Тимбукту , где он провел много зим». [12] С 1960-х годов у Джоанса был дом в Танжере , Марокко , а затем в Тимбукту . [8] Хотя он и перестал играть на трубе, он сохранил джазовую чувствительность в чтении своих стихов и часто сотрудничал с музыкантами. Он продолжал путешествовать и поддерживал активную переписку со множеством творческих личностей, среди которых были Лэнгстон Хьюз , Мишель Лейрис , Эме Сезер , Роберт Крили , Джейк Ламар , Джеймс Болдуин , Джейн Кортес , Стокли Кармайкл , Ишмаэль Рид , Пол Боулз , Франклин и Пенелопа Роземонт . Многие письма между Джоанс и этими и другими собраны в библиотеке Бэнкрофта Калифорнийского университета в Беркли , в то время как в Университете Делавэра хранится его переписка с Чарльзом Генри Фордом . Джоанс также был близким корреспондентом/участником Чикагской группы сюрреалистов .
Картина Джоанса «Bird Lives» висит в музее Де Янга в Сан-Франциско. [13] Он также был создателем городской легенды «Bird Lives» и уличного искусства граффити в Нью-Йорке и его окрестностях после смерти Чарли Паркера в 1955 году. [5] Визуальное искусство Джоанса охватывает коллажи, ассамбляжи , картины и рисунки в стиле Макса Эрнста ; в том числе многие из них являются результатом совместной сюрреалистической игры Cadavre Exquis . Носорог — частый объект его работ. Он также создал короткие фильмы Super 8 .
Джоанс часто высмеивал ценности американского среднего класса в таких стихотворениях, как Playmates . Сильная и жестокая юмористическая жилка очевидна в его работах, когда он изображал белую буржуазию и ее филистерские взгляды, особенно вокруг расовых предрассудков. [14] Его стихи и искусство часто исследовали социальные/расовые проблемы с точки зрения его опыта члена черного меньшинства в обществе белого большинства. В начале 1980-х годов он был писателем в резиденции в Берлине под эгидой программы DAAD (Deutsche Akademische Austauschdienst). Он также был автором джазовых эссе и обзоров для таких журналов, как Coda и Jazz Magazine . Его автобиографический текст Je Me Vois появился в Contemporary Authors Autobiographical Series , Volume 25, опубликованной Gale Research .
Его работы были включены в многочисленные антологии, включая «Поэзию негра, 1746–1970» (1970) под редакцией Лэнгстона Хьюза и Арны Бонтемпс (1970), «Сокровищницу Бродсайда » под редакцией Гвендолин Брукс (1971) и «За Малкольма » под редакцией Дадли Рэндалла и Маргарет Тейлор Госс Берроуз (1973). [15] Более поздние публикации о Джоанс включают антологию «Образование» и «Наш Тханг» , сборник его стихов и картин, написанный его подругой Лорой Корсильей.
В конце 1990-х годов Джоанс переехал из Европы в Сиэтл, а затем переехал в Ванкувер, Британская Колумбия , между путешествиями, до своей смерти. Джоанс умер в Ванкувере из-за осложнений, вызванных диабетом . Он стал отцом 10 детей: Далин Джонс-Вебер из Сан-Леандро (названа в честь Сальвадора Дали ), [12] Теда Джонса из Санта-Моники, Терезы Джордан из Уиттиера, ДжиннМари Джонс из Риальто, Роберта Джонса из Лонг-Бич, Ларса Джонса из Осло, Норвегия, Тора Джонса из Осло, Норвегия, Рассела Джонса из Шотландии, Сильвии Джонс и Иветт Джонс-Джонсон. [16]