Томас Харпер Инс (16 ноября 1880 - 19 ноября 1924) был американским режиссером эпохи немого кино и владельцем средств массовой информации. [1] Инс был известен как «Отец вестерна » и снял более 800 фильмов. [2]
Инс произвел революцию в киноиндустрии, создав первую крупную голливудскую студию, и изобрел кинопроизводство, внедрив систему « сборочного конвейера » кинопроизводства . Он был первым магнатом, построившим собственную киностудию под названием «Инсвилл» в Палисейдс-Хайлендс . Инс также сыграл важную роль в развитии роли продюсера в кино. Три его фильма, «Итальянец» (1915), к которому он написал сценарий , «Адские петли» (1916) и «Цивилизация» (1916), которые он снял, были отобраны для сохранения Национальным реестром фильмов . Позже он вступил в партнерство с Д. У. Гриффитом и Маком Сеннеттом, чтобы основать компанию Triangle Motion Picture Company , студии которой в настоящее время являются местом расположения Sony Pictures . Затем он построил новую студию примерно в миле от Треугольника, где сейчас находится Culver Studios . [3] [4]
Безвременная кончина Инса на пике его карьеры, после того как он тяжело заболел на борту частной яхты медиамагната Уильяма Рэндольфа Херста , вызвала много спекуляций, хотя официальной причиной его смерти стала сердечная недостаточность. [5]
Томас Харпер Инс родился 16 ноября 1880 года в Ньюпорте, штат Род-Айленд , в семье трёх сыновей и дочери, воспитанных английскими иммигрантами Джоном Э. и Эммой Инс. [6] Его отец родился в Уигане , Ланкашир , в 1841 году и был младшим из девяти мальчиков, зачисленных в британский флот в качестве « пороховой обезьяны ». Позже он высадился в Сан-Франциско и нашел работу репортером и шахтером. Примерно в 1887 году, когда Инсу было около семи лет, семья переехала на Манхэттен , чтобы заняться театральной работой. Отец Инса работал актером и музыкальным агентом, а его мать, сам Инс, сестра Берта и братья Джон и Ральф работали актерами. Инс дебютировал на Бродвее в 15 лет в небольшой роли в возрожденной пьесе 1893 года « Шор Эйкрс » Джеймса А. Херна . [7] В детстве он работал в нескольких акционерных компаниях, а позже был офисным работником театрального менеджера Дэниела Фромана . [8] [9] Позже он сформировал неудачную труппу водевиля , известную как «Томас Х. Инс и его комики» в Атлантик-Хайлендс, штат Нью-Джерси . В 1907 году Инс познакомился с актрисой Элинор Кершоу («Нелл»), и 19 октября того же года они поженились. У них было трое детей.
Режиссерская карьера Инса началась в 1910 году благодаря случайной встрече в Нью-Йорке с сотрудником его старой актерской труппы Уильямом С. Хартом . Инс нашел свою первую работу в кино в качестве актера для компании «Биограф» , режиссером которой был его будущий партнер Д. У. Гриффит . Гриффит был настолько впечатлен Инсом, что нанял его координатором производства в Biograph. Это привело к увеличению объема работы по координации производства в компании Independent Motion Pictures Co. (IMP) Карла Леммле . [8] В том же году режиссер IMP не смог завершить работу над небольшим художественным фильмом, поэтому в момент бравады Инс предложил Леммле нанять его в качестве штатного режиссера для завершения фильма. Впечатленный молодым человеком, Леммле отправил его на Кубу снимать однокатушечные короткометражки с его новыми звездами, Мэри Пикфорд и Оуэном Муром , вне досягаемости компании Томаса Эдисона по патентам на кинофильмы — треста, который пытался сокрушить все независимые продюсерские компании и монополизировать рынок кинопроизводства. [10] Результаты Инса, однако, были небольшими. Хотя он занимался множеством разных тем, его сильно тянули к вестернам и драмам о Гражданской войне в США .
Столкновения между трестом и независимыми фильмами обострились, поэтому Инс переехал в Калифорнию, чтобы избежать этого давления. Он надеялся добиться эффекта, достигнутого с минимальными возможностями, такими как Гриффит, чего, по его мнению, можно было достичь только в Голливуде . Проработав всего лишь год в IMP, Инс ушел. В сентябре 1911 года Инс вошел в офис актера-финансиста Чарльза О. Бауманна (1874–1931), который вместе с актером и писателем Адамом Кесселем-младшим (1866–1946) владел Нью-Йоркской кинокомпанией (NYMP). Инс узнал, что NYMPC недавно открыла студию на Западном побережье под названием Bison Studios по адресу 1719 Alessandro (теперь известная как бульвар Глендейл) в Эдендейле (современный Эхо-парк ) для создания вестернов, и он хотел режиссировать эти картины. [11] [12]
Предложение стало явным шоком, но я сохранял хладнокровие и скрывал свое волнение. Я пытался создать впечатление, что ему придется немного повысить ставку, если он захочет меня. Это тоже сработало, и я подписал контракт на три месяца за 150 долларов в неделю. Вскоре после этого вместе с миссис Инс, моим оператором и агентом по недвижимости, и Этель Грандин , моей ведущей женщиной, я повернулся лицом на запад. [8]
Вместе со своей молодой женой и небольшой свитой Инс переехал в Bison Studios, чтобы немедленно приступить к работе. Однако он был шокирован, обнаружив, что студия представляла собой не что иное, как «участок земли, на котором располагались только четырехкомнатное бунгало и сарай».
Стремления Инса вскоре заставили его покинуть узкие пределы Эдендейла и найти место, которое дало бы ему больше возможностей и разнообразия. Он поселился на участке земли площадью 460 акров (1,9 км 2 ) под названием Bison Ranch , расположенном на бульваре Сансет. и шоссе Тихоокеанского побережья в горах Санта-Моники (нынешнее место расположения храма Содружества Самореализации на озере ), которое он арендовал посуточно. [12] К 1912 году он заработал достаточно денег, чтобы купить ранчо, и получил разрешение от NYMP арендовать еще 18 000 акров (73 км 2 ) в горах Палисейдс , простирающихся на 7,5 миль (12,1 км) вверх по каньону Санта-Инез между Санта-Моникой и Малибу , где в конечном итоге была основана компания Universal Studios , принадлежавшая The Miller Bros из Понка-Сити, Оклахома . Именно здесь Инс построил свою первую киностудию. [11] [13]
«Студия ранчо Миллер 101 Бизон», которую Миллеры окрестили «Инсвиллем» (а позже была переименована в «Ранчо Треугольника»), была первой в своем роде, поскольку в ней были тихие сцены, производственные офисы, типографские лаборатории и большой магазин. достаточно, чтобы обслуживать обеды сотен рабочих, раздевалки, реквизиторы, сложные декорации и другие предметы первой необходимости — и все это в одном месте. Пока площадка строилась, Инс также арендовал ранчо 101 и шоу Дикого Запада у братьев Миллер, доставив всю труппу из Оклахомы в Калифорнию на поезде. В шоу приняли участие 300 ковбоев и девушек-ковбоев; 600 лошадей, крупный рогатый скот и другой домашний скот (включая бычков и бизонов ), а также целое племя сиу (всего 200 человек), которые установили на территории свои вигвамы . Затем они были переименованы в «The Bison-101 Ranch Co.» и специализировались на создании вестернов, выпущенных под названием World Famous Features.
Когда строительство было завершено, на улицах появилось множество типов построек: от скромных коттеджей до особняков, имитирующих стиль и архитектуру разных стран. [14] Обширные наружные вестерн-декорации были построены и использовались на объекте в течение нескольких лет. По словам Кэтрин Ла Хюэ в ее книге « Тихоокеанские палисады: место, где горы встречаются с морем» :
Инс вложил 35 000 долларов в строительство, сцены и декорации... немного Швейцарии, пуританское поселение, японская деревня... за бурунами древняя бригантина поднимается с якоря, люди в абордажных абордажах кишат по бортам корабля, пока он находится на Береговые ковбои скакали галопом, закручивая арканы в погоне за заблудшим скотом... Основные стада держались на холмах, где Инс также выращивал корм и садовые продукты. Для размещения и питания настоящей армии актеров, режиссеров и подчиненных требовались всевозможные припасы.
В то время как ковбои, коренные американцы и различные рабочие жили в «Инсвилле», главные актеры приезжали по мере необходимости из Лос-Анджелеса и других населенных пунктов, доставляя красные троллейбусы к Лонг-Уорф в каньоне Темескаль , откуда их доставляли на съемочную площадку на повозках .
Инс жил в доме с видом на огромную студию, которая позже стала местом расположения Маркеса Ноллса. Здесь он действовал как центральный орган управления несколькими производственными подразделениями, изменяя способ создания фильмов, организуя методы производства в дисциплинированную систему кинопроизводства. [15] Действительно, «Инсвилл» стал прототипом голливудских киностудий будущего, в которых руководитель студии (Инс), продюсеры, режиссеры, менеджеры по производству, производственный персонал и сценаристы работают вместе в одной организации (системе единиц). и под руководством генерального директора Фреда Дж. Балшофера .
До этого производство картины контролировали режиссер и оператор , но Инс поручил продюсеру вести фильм от зарождения до конечного продукта. Он определил роль продюсера как в творческом, так и в индустриальном смысле. Он также был одним из первых, кто нанял отдельного сценариста , режиссера и монтажера (вместо того, чтобы режиссер делал все сам). К 1913 году была создана концепция начальника производства . С помощью Джорджа Стаута, бухгалтера NYMP, Инс реорганизовал выпуск фильмов, чтобы привнести дисциплину в этот процесс. После этой корректировки еженедельный выпуск студии увеличился с одной до двух, а затем и трех двухбарабанных картин в неделю, выпускаемых под такими названиями, как «Кей-Би» (Кессель-Бауманн), «Домино» (комедия) и «Бронхо». (западные) постановки. Они были написаны, изготовлены, вырезаны и собраны, а готовый продукт был доставлен в течение недели. Позволив одновременно снимать более одного фильма, Инс децентрализовал процесс кинопроизводства, чтобы удовлетворить растущий спрос со стороны кинотеатров. Это было зарождение конвейерной системы, которую в конечном итоге приняли все студии.
С помощью этой модели, разработанной между 1913 и 1918 годами, Инс постепенно стал еще больше контролировать процесс кинопроизводства в качестве генерального директора. Только в 1913 году он снял более 150 двухкатушечных фильмов, в основном вестернов, тем самым закрепив популярность этого жанра на десятилетия. Хотя многие фильмы Инса получили высокую оценку в Европе , многие американские критики не разделяли этого высокого мнения. Одной из таких картин была « Битва при Геттисберге» (1913) длиной в пять барабанов. Картина помогла воплотить в жизнь идею полнометражного фильма. Еще одним важным ранним фильмом Инса был «Итальянец» (1915), в котором изображалась жизнь иммигрантов на Манхэттене . Два из его самых успешных фильмов были одними из его первых: «Война на равнинах » (1912) и «Последний бой Кастера» (1912), в которых участвовали многие коренные американцы, которые действительно участвовали в битве.
Несмотря на то, что он был первым продюсером-режиссером и руководил большинством своих ранних постановок, к 1913 году Инс в конце концов перестал заниматься режиссурой на постоянной основе и сосредоточился на продюсировании, [16] передав эту ответственность таким протеже, как Фрэнсис Форд и его брат Джон Форд , Джек Конвей , Уильям Десмонд Тейлор , Реджинальд Баркер , Фред Нибло , Генри Кинг и Фрэнк Борзаге . [17] История была выдающимся аспектом картин Инса. Такие фильмы, как «Итальянец», «Гангстеры и девушка» (1914) и «Попрыгунчик» (1917), являются прекрасными примерами драматической структуры, возникшей в результате его мастерского монтажа. Специалист по сохранению фильмов Дэвид Шепард сказал об Инсе в книге «Наследие американского кино» :
(Он) сделал все. Он был настолько искусен во всех аспектах кинопроизводства, что даже фильмы, режиссером которых он не был, имели печать Ince, потому что он осуществлял такой жесткий контроль над своими сценариями и монтировал так безжалостно, что мог делегировать руководство другим и при этом получать то, что хотел. . Большая часть того, что Инс внес в американский фильм, произошло за кадром; он установил производственные традиции, которые сохранились у его предшественников, и, хотя его карьера в кино продлилась всего четырнадцать лет, его влияние намного пережило его.
Инс также обнаружил множество талантов, в том числе своего старого друга-актера Уильяма С. Харта, который, начиная с 1914 года, снял одни из лучших ранних вестернов. Позже между ними возник разлад из-за разделения прибыли. [18] Примечательно, что 16 января 1916 года, через несколько дней после открытия его первой студии в Калвер-Сити , в «Инсвилле» вспыхнул пожар, первый из многих, которые в конечном итоге уничтожили все здания. Позже Инс отказался от студии и продал ее Харту, который переименовал ее в «Хартвилл». Три года спустя Харт продал участок компании Robertson-Cole Pictures Corporation , которая продолжала снимать там до 1922 года. Ла Хюэ пишет, что «это место фактически было городом-призраком, когда 4 июля 1922 года были сожжены последние остатки «Инсвилля». оставив только «обветшалую старую церковь , которая стояла на страже над обгоревшими руинами».
.jpg/1280px-MGM_Studios_(00071567).jpg)
К 1915 году Инс считался одним из самых известных продюсеров-режиссеров. Примерно в это же время магнат недвижимости Гарри Калвер заметил, что Инс снимает вестерн в Баллона-Крик . Впечатленный его талантами, Калвер убедил Инса переехать из Инсвилля в город, который впоследствии стал Калвер-Сити . По совету Калвера Инс покинул NYMP и 19 июля заключил партнерские отношения с Д. У. Гриффитом и Маком Сеннеттом, чтобы сформировать The Triangle Motion Picture Company, основываясь на их престиже как продюсеров. «Треугольник» (названный так потому, что с высоты птичьего полета здание имело треугольную форму) был построен по адресу 10202 West Washington Boulevard (который стал Ince/Triangle Studios, а затем стал лотом 1 престижной студии MGM Studios, а теперь является Sony Pictures Studios). ) в результате последствий « Рождения нации» Гриффита . [19] Несмотря на кассовый успех, фильм привел к беспорядкам в крупных северных городах из-за своего противоречивого содержания.
Triangle была одной из первых вертикально интегрированных кинокомпаний. Объединив под одной крышей производство, прокат и театральную деятельность, партнеры создали самую динамичную студию Голливуда. Они привлекли режиссеров и звезд того времени, в том числе Пикфорда, Лилиан Гиш , Роско «Фатти» Арбакла и Дугласа Фэрбенкса-старшего. Они также продюсировали некоторые из самых устойчивых фильмов эпохи немого кино, в том числе комедийную франшизу «Кистоунские полицейские» . Первоначально дистрибьютор фильмов производства NYMP, Reliance Motion Picture Corp., Majestic Motion Picture Co. и The Keystone Film Co. , к ноябрю 1916 года распространением компании занималась Triangle Distributing Corporation.
Хотя Инс имел множество заслуг в качестве режиссера в «Треугольнике», он лишь руководил производством большинства картин, работая в основном в качестве исполнительного продюсера. Одной из важных его картин как режиссера была «Цивилизация» (1916), эпический призыв к миру и американскому нейтралитету, действие которого происходит в мифической стране и посвящено матерям погибших в Первой мировой войне . Фильм конкурировал со знаменитой эпопеей Гриффита «Нетерпимость» и превзошел ее по кассовым сборам . «Цивилизация» была выбрана Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре фильмов как «культурно, исторически или эстетически значимая».
Инс добавил к Triangle Studios несколько сцен и административное здание, а затем продал свои акции Гриффиту и Сеннетту в 1918 году. Три года спустя студии были приобретены Goldwyn Pictures , а в 1924 году объект стал студией Metro-Goldwyn-Mayer . Хотя многие считают, что такие классические фильмы, как « Унесенные ветром» и «Кинг-Конг», позже были сняты на этой же площадке, на самом деле эти фильмы были сняты на бульваре Вест-Вашингтон, 9336, на студии Thomas H. Ince.
На какое-то время Инс присоединился к конкуренту Адольфу Цукору, чтобы основать Paramount-Artcraft Pictures (позже Paramount Pictures ). Однако он очень хотел вернуться к управлению собственной студией. 19 июля 1918 года, после приобретения Сэмюэлем Голдвином участка «Треугольник», он приобрел недвижимость площадью 14 акров (57 000 м 2 ) по адресу 9336 West Washington Blvd. на основе опциона от Калвера вместе с кредитом в размере 132 000 долларов. Так была образована студия Thomas H. Ince Studios, которая действовала с 1919 по 1924 год. (Район, позже известный как RKO Forty Acres , находился к юго-востоку от студии.) Ince Studios должна была стать еще одной исторической достопримечательностью Калвер-Сити. [20] Когда Инсу пришла в голову идея построить собственную студию, он был полон решимости сделать ее отличной от других. Планы, представленные ему архитекторами Мейером и Холлером , включали превращение всего фасада административного здания в точную копию дома Джорджа Вашингтона в Маунт-Вернон . Получившееся административное здание, известное как «Особняк», было первым зданием на участке.
За впечатляющим офисным зданием находилось около 40 зданий, большинство из которых были спроектированы в стиле колониального возрождения . Небольшая группа бунгало, построенных для различных кинозвезд и оформленных в стилях, популярных в 1920-х и 30-х годах, была построена на западной стороне участка. К 1920 году были построены две стеклянные сцены, больница , пожарная часть, водоем/бассейн и задняя площадка. В том же году президент Вудро Вильсон совершил экскурсию по студии, а также король и королева Бельгии вместе со своим сыном принцем Леопольдом , среди пышности и церемоний. [ нужна цитата ]
У Инса в любой момент времени на этом участке постоянно работали две или три компании. По словам историка кино Марка Ванамакера, Инс работал с командой из восьми режиссеров, но «он сохранял творческий контроль над своими фильмами, разрабатывая сценарии съемок» и лично монтируя каждый из своих фильмов. [2] К настоящему времени Инс отошел от вестернов в пользу социальных драм и снял несколько значительных фильмов, включая «Анну Кристи» (1923) по пьесе Юджина О'Нила и «Человеческие обломки» (1923), ранний антинаркотический фильм с Дороти Дэвенпорт (вдова звезды-наркомана Уоллеса Рида ) в главной роли.
Хотя Инс нашел распространение своих фильмов через Paramount и MGM, он уже не был таким влиятельным, как когда-то, и пытался восстановить свой статус в Голливуде. В 1919 году вместе с несколькими другими независимыми предпринимателями (в частности, со своим старым партнером по Triangle Маком Сеннеттом, Маршаллом Нейланом , Алланом Дваном и Морисом Турнером ) он стал соучредителем независимой выпускающей компании Associated Producers, Inc. для распространения своих фильмов. Однако в 1922 году Associated Producers объединилась с First National .
Хотя Инс все еще снимал несколько значительных фильмов, студийная система начала захватывать Голливуд. Имея мало места для независимого продюсера и, несмотря на все его попытки, Инс не смог восстановить ту влиятельную позицию, которую он когда-то занимал в отрасли. Он и другие независимые продюсеры пытались создать в 1921 году Кинематографическую финансовую корпорацию, которая предоставляла кредиты продюсерам, которые уже добились успеха, но достигли своей цели лишь в ограниченном смысле.
В 1925 году, через год после смерти Инса, студия была продана (вместе с Pathé America ) другу Инса Сесилу Б. Демиллю . Помимо Демилля, среди тех, у кого были офисы на участке, были продюсер Говард Хьюз и Selznick International Pictures . Примерно четыре года спустя Демилль продал свою долю компании Pathé, и студия стала называться Pathé Culver City Studio. К 1928 году после слияния студия стала называться RKO /Pathé. К 1957 году последовал ряд других студий: Desilu Culver , Culver City Studios, Laird International Studios и др.
В 1991 году Sony Pictures Entertainment приобрела эту собственность в качестве дома для своих телевизионных проектов, переименовала ее в Culver Studios и, в конечном итоге, продала ее в 2004 году группе инвесторов; улица, пересекающая [ нужны дальнейшие объяснения ] студии, была переименована в Ince Blvd. Студия до сих пор является домом для Brooksfilms . [21]
_edit.jpg/1280px-Oneida_(SP-432)_edit.jpg)
Смерть Инса в возрасте 44 лет стала предметом множества спекуляций и скандалов, слухов об убийстве, тайнах и ревности. Официальной причиной его смерти была сердечная недостаточность , и хотя свидетели (включая его вдову Нелл) подтверждают, что причиной его смерти стало состояние здоровья, слухи и сенсации продолжались десятилетия спустя, подогреваемые выходом в 2001 году фильма « Кошачье мяуканье» .
Инс и Уильям Рэндольф Херст вели переговоры о соглашении, по которому Hearst's Cosmopolitan Productions будет использовать студию Инса. Херст посетил Инса в его доме, его поместье «Диас Дорадос» на Бенедикт Каньон Драйв, 1051, [22] в субботу, 15 ноября, и пригласил его в круиз на выходных на своей яхте, чтобы отметить день рождения Инса и обсудить детали Ince/Cosmopolitan. иметь дело. [5]
По словам вдовы Инса, Нелл, Инс сел на поезд до Сан-Диего , где на следующее утро присоединился к гостям. За ужином в то воскресенье вечером группа отпраздновала его день рождения, но позже у Инса случился острый приступ расстройства желудка из-за употребления соленого миндаля и шампанского, которые были запрещены, поскольку у него была пептическая язва . В сопровождении доктора Гудмана, лицензированного, но непрактикующего врача, Инс поехал на поезде в Дель Мар , где его отвезли в отель и оказали ему медицинскую помощь второй врач и медсестра. Затем Инс вызвал свою жену и доктора Иду Коуэн Глазго (личного врача Инса) в Дель Мар, их сопровождал старший сын Инса Уильям. Группа поехала на поезде в его дом в Лос-Анджелесе, где умер Инс. Нелл рассказала, что Инс лечился от болей в груди, вызванных стенокардией , но годы спустя его сын Уильям стал врачом и сказал, что болезнь его отца напоминала тромбоз . [23]
Доктор Глазго подписал свидетельство о смерти , указав в качестве причины смерти сердечную недостаточность. Первая полоса утренней газеты Los Angeles Times якобы сделала эту историю сенсационной: «Кинопродюсер застрелен на яхте Херста!», [24] [ нужны дальнейшие объяснения ] [ нужен лучший источник ], но в вечернем выпуске заголовки исчезли. 20 ноября газета Los Angeles Times опубликовала некролог Инса, в котором причиной его смерти стала болезнь сердца, а также ухудшение его здоровья в результате автомобильной аварии двумя годами ранее. [25] Месяц спустя New York Times сообщила, что окружной прокурор Сан-Диего объявил, что смерть Инса была вызвана сердечной недостаточностью и дальнейшее расследование не требуется. [26] И Инс, и его жена были практикующими теософами , которые предпочитали кремацию и организовали ее задолго до смерти Инса. [23] Хотя преобладали слухи о том, что вдова Инса внезапно покинула страну после смерти мужа, на самом деле она уехала в Европу примерно семь месяцев спустя, в июле 1925 года. [5]
Однако об этом инциденте ходило несколько противоречивых историй, часто вращающихся вокруг утверждения о том, что Херст выстрелил Инсу в голову, приняв его за Чарли Чаплина . Слуга Чаплина, Тораити Коно , утверждал, что видел Инса, когда тот сошел на берег на носилках в Сан-Диего. Коно сказал жене, что голова Инса «кровоточила от пулевого ранения». Эта история быстро распространилась среди японских домашних работниц по всему Беверли-Хиллз . [27] Чарльз Ледерер , племянник давней партнерши Херста Мэрион Дэвис , также рассказал похожую историю Орсону Уэллсу , который, в свою очередь, рассказал Питеру Богдановичу , режиссеру «Кошачьего мяука» . [28] Элинор Глин , находившаяся на яхте, рассказала Элеоноре Бордман , что все находившиеся на борту яхты поклялись хранить в тайне события, которые указывали бы на нечто большее, чем просто смерть при естественных обстоятельствах. [29] Но во время похорон Инса газета Los Angeles Times отметила, что его гроб останется открытым в течение одного часа, «чтобы дать возможность друзьям и сотрудникам студии в последний раз взглянуть на человека, которого они любили и уважали», при этом ни один свидетель никогда не упоминал об этом. пулевое ранение. [30] [31] Тело Инса было кремировано 21 ноября на кладбище Hollywood Forever , а 24 декабря 1924 года прах был возвращен его семье, которая, как сообщается, развеяла его в море. [32]
Имя обозревателя кино Луэллы Парсонс также фигурировало в скандале с Инсом: некоторые предполагали, что она была на борту «Онейды» в тот роковой день. Когда «Онейда» отплыла, Парсонс был нью-йоркским обозревателем кино в одной из газет Херста. Предположительно, после дела Инса Херст заключил с ней пожизненный контракт и расширил ее синдикацию . Однако другие источники показывают, что Парсонс получила свою должность у Херста не в рамках «денег за молчание», а была редактором кино в газете New York American , принадлежащей Херсту, в декабре 1923 года, и ее контракт был подписан за год до смерти Инса. [5] Ходила другая история о том, что Херст предоставил Нелл Инс трастовый фонд незадолго до ее отъезда в Европу и что Херст выплатил Инсу ипотеку за его жилой дом Château Elysée в Голливуде. Но Нелл осталась очень богатой женщиной, а Елисейский замок представлял собой квартиру, которой она уже владела и построила на месте, где когда-то стоял дом Инсов. [23] [ не удалось проверить ]
Спустя годы Херст рассказал журналисту о слухах о том, что он убил Тома Инса. «Мало того, что я невиновен в этом убийстве Инса, — сказал он, — так же, как и все остальные». Сама Нелл Инс все больше разочаровывалась слухами Херста, окружающими смерть ее мужа, и заметила: «Вы думаете, я бы ничего не сделала, если бы даже подозревала, что мой муж стал жертвой нечестной игры с чьей-либо стороны?» [23]
Но миф о смерти Инса затмил его репутацию кинорежиссера-новатора и его роль в развитии киноиндустрии. Его студия была продана вскоре после его смерти. Его последний фильм « Соблазн» , романтический роман, действие которого происходит во французских Альпах , был выпущен посмертно в 1925 году.
Убийство в Сан-Симеоне ( Скрибнер ), роман Патрисии Херст (внучки Уильяма Рэндольфа) и Корделии Фрэнсис Биддл 1996 года, представляет собой детектив, основанный на смерти продюсера Томаса Инса в 1924 году на борту яхты Уильяма Рэндольфа Херста. В этой вымышленной версии Чаплин и Дэвис представлены любовниками, а Херст — ревнивым стариком, не желающим делить свою любовницу.
RKO 281 — фильм 1999 года о создании «Гражданина Кейна» . В фильме есть сцена, в которой сценарист Герман Манкевич рассказывает режиссеру Орсону Уэллсу свою версию инцидента.
«Кошачье мяуканье» — фильм 2001 года режиссёра Питера Богдановича — ещё одна вымышленная версия смерти Инса. Богданович отмечает, что услышал эту историю от режиссера Орсона Уэллса , который сказал, что услышал ее от сценариста Чарльза Ледерера (племянника Мэрион Дэвис). [33] В фильме Богдановича Инса играет Кэри Элвис . Фильм был адаптирован Стивеном Перосом по его собственной пьесе, премьера которой состоялась в Лос-Анджелесе в 1997 году.
Звезда Инса на Аллее славы в Голливуде находится по адресу 6727 Hollywood Blvd. в Лос-Анжелес .
Издание студии, продвигающее Thomas H. Ince Productions .
_-_Peace_Song.jpg/1280px-Civilization_(1916)_-_Peace_Song.jpg)
![Дитя Мсье [ит] (1919)](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/67/Child_of_M'sieu.jpg/1280px-Child_of_M'sieu.jpg)
_-_1.jpg/1280px-Silk_Hosiery_(1920)_-_1.jpg)
