Франческо Мария Пьяве (18 мая 1810 — 5 марта 1876) — итальянский оперный либреттист , родившийся в Мурано , в Венецианской лагуне , во время недолгого наполеоновского Королевства Италия .
Карьера Пьяве длилась более двадцати лет работы со многими выдающимися композиторами своего времени, включая Джованни Пачини (четыре либретто), Саверио Меркаданте (по крайней мере одно), Федерико Риччи и даже одно для Майкла Балфа . Он наиболее известен своим сотрудничеством с Джузеппе Верди , для которого он написал 10 либретто, наиболее известными из которых являются либретто для «Риголетто» и «Травиаты» .
Но Пьяве был не только либреттистом: он был журналистом и переводчиком, а также постоянным поэтом и режиссером в «Ла Фениче» в Венеции, где он впервые встретился с Верди. Позже Верди помог ему обеспечить ему ту же должность в Ла Скала в Милане. [1] Его опыт постановщика и такт переговорщика очень хорошо послужили Верди, но композитор на протяжении многих лет безжалостно издевался над ним за его старания.
Как и Верди, Пьяве был ярым итальянским патриотом, и в 1848 году, во время миланской «Пяти джорнате», когда австрийские войска Радецкого отступили из города, Верди написал Пьяве в Венецию, обращаясь к нему как «гражданин Пьяве» .
Вместе они работали над десятью операми в период с 1844 по 1862 год, и Пьяве также подготовил бы либретто к «Аиде» , когда Верди принял заказ на нее в 1870 году, если бы у него не случился инсульт, из-за которого он был парализован и не мог говорить. Верди помог поддержать жену и дочь, предложив «составить и продать в пользу Пьяве альбом произведений известных композиторов». [2] Композитор оплатил его похороны, когда он умер девять лет спустя в Милане в возрасте 65 лет, и организовал его похороны на Монументальном кладбище .
С самого начала своих рабочих отношений в 1844 году такие ученые, как Габриэле Бальдини, видят, что общее влияние Верди на структуру его работ сделало большой шаг вперед, когда он отмечает:
Это утверждение предполагает, что почти впервые именно композитор должен был определить, «что драматургия по существу состоит из расположения пьес и ясности музыкальных форм… [так что].. осознавая структуру и архитектуру музыкальной композиции, на что в период с Солерой даже не было четкого намека [1] . Композитор начал контролировать общую драматическую линию драмы и больше не «страдать под ней» [1 ]. ] такие либреттисты, как Темистокле Солера , написавший либретти к пяти операм Верди, начиная с Оберто и до Аттилы в 1846 году.
Примером давления, которое Верди оказывал на Пьяве, была борьба за то, чтобы венецианские цензоры одобрили Риголетто : «Переверните Венецию вверх дном, чтобы цензоры разрешили этот предмет» [3] потребовал он, после чего последовало предостережение не допускать дело затягивать: «Если бы я был поэтом, я был бы очень, очень обеспокоен, тем более, что вы были бы очень ответственны, если бы случайно (да не допустит этого Дьявол) они не допустили бы, чтобы эта драма [была] постановка]" [4]
Другой ученый Верди отмечает, что «Верди всегда беспощадно изводил его, часто заставляя его работу редактировать другие, [но] Пьяве вознаграждал его собачьей преданностью, и они остались в отношениях искренней дружбы». [5] Пьяве стал «кем-то, кого любил Верди». [6]
Следуя за Сальвадором Каммарано в качестве главного либреттиста Верди в середине карьеры, Пиаве сначала написал «Эрнани» в 1844 году, а затем «Я» из-за Фоскари (1844), Аттилы (1846), «Макбета» (первая версия 1847 года), «Корсаро» (1848), Стиффелио (1850). ), Риголетто (1851 г.), «Травиата» (1853 г.), Симон Бокканегра (первая версия 1857 г.), Арольдо (1857 г.), «Сила судьбы» (первая версия 1862 г.) и «Макбет» (вторая версия 1865 г.).
