Здание суда апелляционного отделения штата Нью-Йорк, Первый департамент , — это здание суда на северо-восточном углу Мэдисон-авеню и 25-й улицы в районе Флэтайрон-Дистрикт Манхэттена в Нью-Йорке , США. Здание суда используется Первым отделением Апелляционного отделения Верховного суда Нью-Йорка . Первоначальное трехэтажное здание на 25-й улице и Мэдисон-авеню, спроектированное Джеймсом Брауном Лордом , было завершено в 1899 году. Шестиэтажная пристройка к северу, на Мэдисон-авеню, была спроектирована компанией Rogers & Butler и завершена в 1955 году.
Фасад как оригинального здания, так и его пристройки почти полностью выполнен из мрамора . Внешний вид здания суда изначально был украшен 21 скульптурой 16 разных художников; одна из скульптур была снята в 1955 году. Главный вход осуществляется через двусветную колоннаду на 25-й улице с декоративным фронтоном ; на Мэдисон-авеню также есть колоннада поменьше. В дальнем северном конце фасада пристройки находится Мемориал Холокоста работы Гарриет Фейгенбаум . Внутри здания суда десять художников создали фрески для главного зала и зала суда. Интерьеры украшены такими элементами, как мраморные стены, изделия из дерева, а также обшитые панелями и кессонные потолки; В зале суда также есть витражи и витражный потолочный купол. В остальной части здания расположены различные офисы, судейские палаты и другие помещения.
Здание суда Апелляционного отделения было предложено в конце 1890-х годов для размещения Первого отделения Апелляционного отделения, которое с момента его основания размещалось в арендованных помещениях. Строительство велось между 1896 и 1899 годами, а официальное открытие состоялось 2 января 1900 года. После безуспешных попыток переместить суд в 1930-х и 1940-х годах, между 1952 и 1955 годами была построена северная пристройка, а также было отремонтировано первоначальное здание суда. Здание снова реконструировали в 1980-х и 2000-х годах. За время существования здания суда его архитектура получила в основном положительные отзывы. Здание суда Апелляционного отделения внесено в Национальный реестр исторических мест , а его фасад и интерьер являются признанными достопримечательностями Нью-Йорка .
Здание суда апелляционного отделения находится в районе Флэтайрон на Манхэттене в Нью-Йорке , на северо-восточном углу пересечения Мэдисон-авеню и 25-й улицы . [4] [5] Прямоугольный земельный участок занимает площадь около 14 812 квадратных футов (1376,1 м 2 ), с фасадом 98,5 футов (30,0 м) на Мэдисон-авеню на западе и 150 футов (46 м) на 25-й улице на юге. . [6] Первоначальная структура имела ширину 150 футов (46 м) вдоль 25-й улицы, глубину 50 футов (15 м) на западном конце (с видом на Мэдисон-авеню) и 100 футов (30 м) на восточном конце. [7]
Парк Мэдисон-Сквер находится напротив Мэдисон-авеню, а торговый центр New York Merchandise Mart расположен прямо на севере. Другие близлежащие здания включают здание New York Life Building в одном квартале к северу, здание Metropolitan Life North Building через 25-ю улицу на юге и башню Metropolitan Life Insurance Company в одном квартале к югу. [2] [6]
Оригинальное трехэтажное здание суда в стиле изящных искусств на углу Мэдисон-авеню и 25-й улицы было построено между 1896 и 1899 годами. [4] [5] Оно было спроектировано Джеймсом Брауном Лордом в стиле итальянского Возрождения в стиле Палладио . детали, [8] которые включают высокие колонны, высокое основание и плоские стены. [4] Это сооружение сравнивали с английским загородным домом 18-го века из-за его палладианских деталей, [2] [9] и по масштабу оно было похоже на малоэтажные жилые дома во время его строительства. [10] Шестиэтажная пристройка рядом с первоначальным зданием на Мэдисон-авеню [11] была спроектирована Rogers & Butler в 1952 году. [12]
Шестнадцать скульпторов во главе с Дэниелом Честером Френчем [ 13] работали над внешним видом здания суда; [14] [15] [16] все скульпторы были членами тогда еще нового Национального общества скульпторов . [9] [13] Лорд, при содействии Национального общества художников-муралистов , поручил десяти художникам выполнить аллегорические фрески для интерьера здания суда. [16] [17] [18] По данным Департамента общегородских административных служб Нью-Йорка , на момент строительства здания в нем было украшено больше скульпторов, чем в любом другом здании в Соединенных Штатах. [19]
Фасад почти полностью выполнен из мрамора . Оригинальный мрамор был добыт в Норт-Адамсе, штат Массачусетс , за исключением небольших частей, добытых в Прокторе, штат Вермонт , [20] , но в 1954 году он был заменен мрамором из Алабамы. [13] Низкий мраморный парапет , также установленный в 1954 году, расположен перед зданием на уровне улицы. [13] Он содержит белые мраморные скульптуры, изображающие предметы, связанные с правом; [12] [5] Первоначально была 21 скульптура, но одна была удалена в 1955 году. [21] Скульптуры рассматривались как ключевая часть дизайна, а не «простое украшение», [22] и составляли одну- четверть общей стоимости строительства. [12] Хотя во многих современных зданиях Нью-Йорка были ниши для статуй, которые так и не были установлены, статуи в здании суда Апелляционного отделения были центром внимания здания после его завершения в 1899 году. [23] Газета New York Times писала в 1935 году. что в здании суда «говорят, что больше внешних скульптур, чем в любом другом здании города». [24]
Все скульптуры представляли собой вымышленные или мертвые фигуры. [25] Хотя члены тогдашнего известного политического круга Таммани-холла выступали за включение скульптур живых людей, художники были против идеи «нескольких статуй в штанах, которые на расстоянии выглядели бы одинаково». [12] [25] Согласно проекту, статуи здания в среднем имели высоту 12 футов (3,7 м); [26] В то время такие большие статуи обычно устанавливались на гораздо более крупных зданиях. [23] Многие статуи установлены парами и расположены прямо над колоннами фасада и вертикальными опорами . [27] Отдельно стоящие фигуры были вырезаны из мрамора Лассера [14] и стоили 20 000 долларов каждая (что эквивалентно 732 000 долларов в 2023 году). [28] [29]
Основной фасад фасада находится вдоль 25-й улицы на юге. [8] В центре фасада 25-й улицы находится портик, который состоит из колоннады из шести колонн двойной высоты, поддерживающих антаблемент и треугольный фронтон со скульптурой. Каждая из колонн возвышается над постаментом и имеет рифленую структуру с капителями коринфского ордера . [8] [30] Высота колонн составляет 24 фута (7,3 м). [31] [7] На уровне улицы «два пьедестала с двумя монументальными сидящими фигурами» [12] « Мудрости и силы » Фредерика Раксталла обрамляют лестницу, ведущую к портику. [32] [33] [34] По разным оценкам, обе статуи имеют высоту 6 футов 10 дюймов (2,08 м) [14] или 7 футов 6 дюймов (2,29 м). [35] Каждый из них изображает мужскую фигуру героического размера; скульптура Силы изображает человека в доспехах, а скульптура Мудрости держит открытую книгу. [35] [36]
За колоннами портика утоплены пять дверных проемов ; два внешних пролета увенчаны треугольными фронтонами со скульптурами, а центральные три пролета увенчаны арочными фронтонами. [8] Максимилиан Н. Шварцотт разработал четыре скульптуры для треугольных фронтонов, [32] [37] , которые были предназначены для обозначения четырех периодов дня: [38] Треугольный фронтон слева (запад) украшен изображениями утро и ночь, а правые (восток) украшены изображениями полудня и вечера. [8] [14] [36] Перемычки над этими отверстиями имеют длину 5 футов (1,5 м). [14] На втором этаже, над дверными проемами, есть окна с балюстрадами . [8]
По обе стороны центрального портика расположены четыре эркера окон с лепными рамами. В этих эркерах окна первого этажа имеют треугольные или арочные фронтоны, а окна второго этажа почти квадратные. [8] На всем фасаде 25-й улицы второй этаж увенчан антаблементом и карнизом с модильонами и зубцами . [39] Третий этаж слегка отодвинут назад и включает в себя прямоугольные окна, простой антаблемент и парапет на крыше со скульптурами. [40] [41] На фронтоне находится «Триумф закона» Чарльза Генри Нихауса , группа из пяти фигур. [12] [32] По разным оценкам, группа имеет размеры 43 фута (13 м) в ширину и 9 футов (2,7 м) в высоту, [22] или 32 фута (9,8 м) в ширину и 14 футов (4,3 м) в высоту. [35] Эта скульптурная группа содержит такие иконы, как скрижали закона, полумесяц, баран и сова; [42] В центре группы изображена сидящая женщина в окружении двух обнаженных мужских фигур. [35] [36]
Высота Мэдисон-авеню на западе уже, чем на 25-й улице. Первоначальный фасад содержит колоннаду из четырех рифленых колонн с коринфскими капителями, [30] [39] , которые, возможно, были предназначены для того, чтобы фасад выглядел больше. [43] Между нижней частью каждой колонны проходит балюстрада. За колоннадой расположены арочные окна первого этажа и прямоугольные окна с балюстрадами второго этажа, аналогичные окнам входного портика. [39] Как и на возвышении 25-й улицы, второй этаж увенчан антаблементом и карнизом. [39]
Третий этаж также немного отодвинут назад и по дизайну аналогичен этажу на 25-й улице. [40] [41] Окна третьего этажа на Мэдисон-авеню окружены четырьмя кариатидами, обозначающими времена года. [40] Томас Шилдс Кларк изваял группу из четырех женских кариатид на фасаде Мэдисон-авеню, на уровне третьего этажа, символизируя времена года. [12] [14] [37] Слева направо — Зима , рядом с кадильницей с пламенем; Осень , держа в руках виноград; Лето , держащее сноп пшеницы и серп ; и Весна , обнаженная по пояс и держащая гирлянду. [44]
Шестиэтажная пристройка к северу от первоначального здания сделана из мрамора Алабамы и должна была соответствовать первоначальному зданию суда. [12] [11] На каждом этаже пристройки есть простые прямоугольные окна, за исключением первого этажа, где окна увенчаны перемычками и карнизами . Кроме того, над шестым этажом пристройки имеется поясной пояс и карниз. [11]
По проекту 1896 года крыша оригинального здания суда находится на высоте 56 футов (17 м) над уровнем земли. [26] [7] На крыше есть девять отдельно стоящих скульптур фигур, [41] изображающих исторических, религиозных и легендарных законодателей. [9] [45] Эти статуи имеют одинаковую высоту и пропорции, одеты в одежды и имеют различные атрибуты, связанные с законом, такие как книга, свиток, табличка, меч , хартия или скипетр . [46] Первоначально было десять отдельно стоящих скульптур (восемь с видом на 25-ю улицу и две с видом на Мэдисон-авеню). [45] На Мэдисон-авеню северная фигура — это скульптура китайского философа Конфуция работы Филипа Мартини , а южная фигура — скульптура еврейского законника Моисея работы Уильяма Купера . [44] [47] Между Конфуцием и Моисеем находится скульптурная группа Карла Биттера « Мир» . [40] [42] [44] Эта скульптурная группа состоит из центральной фигуры с поднятыми руками, в окружении женской и мужской фигур. [35] [44] [48]
Мухаммед Чарльза Альберта Лопеса первоначально стоял на западном конце возвышения 25-й улицы [36] [49] , но был удален в 1955 году после протестов против изображения пророка в мусульманских странах. [40] [50] Следующие скульптуры на востоке — «Зороастр » Эдварда Кларка Поттера , изображающий основателя зороастризма ; « Альфред Великий » Джонатана Скотта Хартли , изображающий англосаксонского короля; «Ликург » Джорджа Эдвина Биссела , изображающий спартанского законодателя; и «Солон» Герберта Адамса , изображающий афинского законодателя. [36] [49] На востоке есть еще три статуи: Святой Людовик Джона Тэлботта Донохью , символизирующий французского короля 13-го века; Ману Генри Августа Люкмана , символизирующий автора Манусмрити ; и Юстиниан Генри Кирка Буша-Брауна , символизирующий византийского императора VI века. [51] [52] Остальные скульптуры на 25-й улице были перенесены на следующий постамент на запад после того, как Мухаммед был удален, [21] [44] и самый восточный постамент (который первоначально поддерживал Юстиниана ) остался вакантным. [53] В центре фасада находится скульптурная группа с тремя скульптурами Дэниела Честера Френча. [32] [34] Женская скульптура Справедливости находится в центре [12] [40] [49] и имеет высоту 12 футов (3,7 м), [22] в то время как мужские скульптуры Силы и Учения стоят по обе стороны. [36] [40] [49] [а]
В дальнем северном конце фасада пристройки на Мэдисон-авеню находится Мемориал Холокоста работы Гарриет Фейгенбаум . [54] Мемориал был задуман в 1986 году Фрэнсисом Т. Мерфи, главным судьей Первого департамента, который считал, что «символ несправедливости так же важен» для суда, как и «символы справедливости» на первоначальном здании суда. [55] Шестьдесят два художника участвовали в конкурсе дизайна мемориала, Фейгенбаум был выбран в 1988 году. [56] Он был открыт 22 мая 1990 года. [54] [57] Скульптура представляет собой карту Освенцима . концентрационный лагерь у его основания, [58] а также мраморная колонна высотой 38 футов (12 м), призванная напоминать дымовую трубу нацистского концентрационного лагеря . [57]
В 2023 году золотая скульптура женщины-законодателя, известная как СЕЙЧАС , была временно установлена на самом восточном постаменте на 25-й улице. [59] [60] Скульптура, созданная пакистанско-американской художницей Шахзией Сикандер , была призвана привлечь внимание к гендерному неравенству и гендерным предубеждениям . [61]
Первый этаж был построен с потолком высотой 18 футов (5,5 м), второй этаж - с потолком 14 футов (4,3 м), а третий этаж - с потолком 11 футов (3,4 м). Кроме того, есть подвал высотой 10 футов (3,0 м) и подвал. [31] [26] Сиенский мрамор, оникс , витражи и фрески используются во всем здании суда. [10]
В интерьере представлены работы десяти художников-монументалистов. [17] Генри Сиддонс Моубрей , Роберт Рид , Уиллард Лерой Меткалф и Чарльз Ярдли Тернер были выбраны для фресок в вестибюле, а Эдвин Хоуленд Блэшфилд , Генри Оливер Уокер , Эдвард Симмонс , Кеньон Кокс и Джозеф Лаубер были наняты для рисования. фрески в зале суда. [62] [63] [64] Альфред Коллинз также был нанят для разработки фрески для зала суда, но в последнюю минуту его заменил Джордж Мейнард . [65] [66] Джон Ла Фарж также был нанят для проверки качества и последовательности картин и вынесения решения по любым возникающим художественным спорам. [13] [67] The Baltimore Sun писала, что здание суда было «единственным общественным зданием в Соединенных Штатах, которое с самого начала было спроектировано с учетом полной гармонии деталей - архитектурных, настенных украшений и скульптурного эффекта». [18] Позже Блашфилд сказал, что он опасался, что с художественными работами было перестаралось из-за огромных усилий, затраченных на украшение здания. [67] Специально разработанная мебель была изготовлена братьями Гертер . [5] [64] [19]
Из портика на 25-й улице в главный зал здания суда ведут три обшитые деревянными панелями двери; эти двери увенчаны тимпанами , которые также обшиты панелями. [68] Главный зал имеет размеры 50 на 38 футов (15 на 12 м) в поперечнике [69] и функционирует как вестибюль и зона ожидания с сиденьями из кожи и дерева, разработанными братьями Гертер. [68] Полы изначально были сделаны из мозаичной плитки. [70] [38] На стенах из сиенского мрамора расположены рифленые коринфские опоры, также сделанные из мрамора, с прикрепленными к опорам осветительными бра . [68] Северная стена главного зала содержит пару лестниц с ажурными перилами из бронзы; лестница ведет на второй и третий этажи. [71] На северной стене также есть лифт. [68] Потолок зала обшит панелями и кессонами , с люстрой из бронзы и стекла и лиственными мотивами. [13] [68] Золото-красный цвет потолка был призван гармонировать с мрамором, использованным на стенах. [72] В течение 20-го века в вестибюле стояли бюсты адвокатов Чарльза О'Конора и Бернарда Ботейна , но бюст О'Конора был снят в 1982 году. [73]
Над мраморными стенами расположены фризы с фресками, опоясывающими комнату. [40] На северной стене находится фреска Моубрея « Передача закона» , которая состоит из восьми крылатых фигур, представляющих разные эпохи истории права, соединенных свитком. [74] [75] Фигуры Моубрея окрашены в зеленый, желтый и синий цвета [75] и наложены на синий фон. [76] Произведение правосудия Роберта Рида занимает восточную стену, а также восточную часть южной стены и изображает различные темы, принципы и виды искусства. [70] [77] Чарльз Ярдли Тернер разработал две фигуры, обозначающие справедливость и закон, над главными входами на южной стене. [70] [77] [78] Работы Уилларда Меткалфа по правосудию занимают западную стену, а также западную часть южной стены, и изображают олицетворения принципов, связанных с правосудием. [70] [77] Фрески Рида и Меткалфа выполнены в более современном стиле и не так сильно опирались на классические мотивы, [76] хотя цвета, использованные во всех трех фресках, гармонировали друг с другом. [79]
По задумке, зал суда был расположен в восточной половине первого этажа, простираясь на север до задней части здания. [80] Возможно, это было мотивировано желанием разместить зал суда так, чтобы он был обращен в сторону от парка Мэдисон-сквер. [32] Первоначальный проект предусматривал размеры зала апелляционного суда 46 на 68 футов (14 на 21 м) в поперечнике. [22] [69] Пространство украшено изделиями из дерева, изготовленными компанией Джорджа К. Флинта, а также мебелью, изготовленной братьями Хертер. [81] Западная стена зала суда содержит судейскую скамью , которая расположена на помосте ; [79] скамейка изогнута наружу и богато украшена. [70] [81] Передняя часть судейской скамьи содержит колонетты и панели. Позади каждого из пяти сидений скамейки находятся декоративные панели с тимпанами в форме гребешка; каждая панель разделена колоннами , а над колоннами находится антаблемент . [13] [81]
Места для зрителей по обе стороны от места для судей в центре отделяет деревянная балюстрада. [71] Стены зала суда имеют обшивку из сиенского мрамора с вкраплениями пилястр из того же материала, [70] которые, в свою очередь, увенчаны коринфскими капителями. [71] Высота обшивки составляет 10 футов 9 дюймов (3,28 м). [34] Д. Мейтленд Армстронг спроектировал несколько витражей на северной и южной стенах; Под каждым витражом есть мраморные зоны отдыха. [81] Над витражами на южной стене находится латинская надпись, которая переводится как «Гражданский закон не должен ни подвергаться влиянию добродушия, ни разрушаться властью, ни принижаться деньгами». [82]
В верхней части каждой стены фриз проходит через всю комнату, за исключением части восточной стены (прямо напротив скамейки); [70] [34] Высота этого фриза составляет 4 фута 3 дюйма (1,30 м). [34] На восточной стене находится триптих с тремя панелями, разделенными мраморными пилястрами. [83] Справа налево на этих панелях: « Сила закона» Эдвина Х. Блэшфилда; «Мудрость закона» Генри О. Уокера; и «Справедливость закона» Эдварда Симмонса. [84] [85] Все эти панели содержат персонификации многочисленных понятий, связанных с правом. [86] Джордж Мейнард вырезал пару печатей правительства города и штата Нью-Йорк, причем по одной печати установлено по обе стороны триптиха. [66] [70] [84] Обе печати поддерживаются цифрами. [87] Северная и южная стены украшены «Судебными добродетелями» Джозефа Лаубера, которые состоят из восьми фресок, изображающих добродетели на каждой стене; [88] Крайние левые и крайние правые панели на обеих стенах изображают «четыре главные добродетели». [66] Панели Лаубера перемежаются с витражами Армстронга на этих стенах. [65] [70] На западной стене над скамейкой Кеньон Кокс разработал «Царство закона» , фриз из пяти частей с фигурами, которые обозначают многочисленные принципы, связанные с верховенством закона, [70] [88] [89] в основном в желтой цветовой гамме. [90]
Позолоченный потолок разделен на множество панелей и кессонов, как и в главном зале. [79] [81] Как и в главном зале, золото-красный цвет потолка должен был гармонировать с мрамором, использованным на стенах. [72] Пространство освещается потолочным куполом шириной 30 футов (9,1 м) и тремя большими окнами, [22] которые, в свою очередь, были спроектированы Армстронгом. [13] На куполе написаны имена председательствующих судей апелляционной палаты. [59] Потолок этого зала суда был защищен вторым куполом, который простирался до стеклянного купола на крыше. [22] По окружности купола расположены кованые буквы с именами «бывших лидеров американской коллегии адвокатов» на момент завершения строительства здания в 1899 году. [18]
Прихожая адвокатов расположена в юго-восточном углу здания, на 25-й улице; большая часть оригинального декора комнаты сохранилась до сих пор. [71] Доступ к нему осуществляется через деревянные двери, обшитые панелями, в южном конце восточной стены главного зала. Прихожая адвокатов имеет искусно отделанные деревянные дверные проемы и оконные рамы, а оштукатуренный потолок украшен фризом и карнизом. Кроме того, есть богато украшенные панелями вешалки с украшениями, такими как грифоны и навершия , а на северной стене (общей с главным залом суда) за витринами есть витражи. [81] В прихожей есть отверстия для тростей и крючки для шляп, которые освещаются витражами. [67] Рядом с залом ожидания находится адвокатская комната, оформленная так же, как и прихожие адвокатов. В обеих комнатах бронзовые и стеклянные светильники. [71]
Размещенный в западной половине первого этажа, недалеко от Мэдисон-авеню, находятся палаты судей и другие комнаты, [80] включая офисы клерков и стенографисток. [22] Частный проход позволяет судьям подняться на лифте на второй этаж, не сталкиваясь с другими жильцами. [31]
На втором этаже расположены библиотека, помещения судей, комната стенографисток и ванные комнаты. [38] [70] К каждой судейской каюте прилагается большая прихожая, а также имеется комната для совещаний. [69] На третьем этаже есть еще одно помещение судьи из-за нехватки места на втором этаже. [26] На третьем этаже также есть комнаты для дворников и складские помещения. [31] [69] В подвале, доступ к которому осуществляется прямо с улицы, были комнаты обслуживающего персонала, [70] , а также машинное отделение и общественная ванная комната. [26] Подвал используется как складское помещение и котельная. [70] К северу от первоначального здания суда находится шестиэтажная пристройка, которая содержит дополнительные офисы и соединена с первоначальным зданием суда различными коридорами. [11]
Первый отдел Апелляционной палаты Верховного суда Нью-Йорка был создан в 1894 году [19] [91] и занимал арендованные помещения по адресу 111 Пятая авеню , на пересечении с 19-й улицей. [12] [92] Первый департамент, апелляционный суд промежуточной инстанции , обслуживающий Манхэттен и Бронкс , [19] рассматривал апелляции по гражданским делам. Первый департамент был единственным апелляционным департаментом в штате с семью судьями, тогда как в трех других апелляционных департаментах было пять судей. Несмотря на это, в конце 1890-х годов Первый департамент был перегружен делами: ежегодно он рассматривал более тысячи дел, что вынудило департамент передать некоторые дела в Бруклин и рассмотреть возможность добавления еще двух судей. [22] Хотя в департаменте было семь судей, только пять могли рассматривать дела в любой момент времени; [93] Таким образом, в нынешнем здании суда имеется пять мест. [81]
В июне 1895 года Комиссия по фонду погашения Нью-Йорка одобрила просьбу Апелляционного отдела арендовать третий этаж здания констебля на Пятой авеню, 111, на пересечении с 19-й улицей, на два года. [94] Судьи хотели построить постоянное здание суда, и сначала они посмотрели на место трамвайного депо на Шестой авеню между 43-й и 44-й улицами. Коллегия адвокатов города Нью-Йорка строила собственное здание на части территории склада, а на оставшейся части участка легко разместилась бы судебная библиотека объемом 50 000 томов. [91]
Судьи также рассматривали участок на пересечении Мэдисон-авеню и 25-й улицы. [91] [94] Последнее место находилось в 30 минутах ходьбы от четырех домов судей, [91] но контролер города Нью-Йорка счел это место «довольно дорогим». [94] В то время участок на Мэдисон-авеню был занят домами Генри К. Майнера и Эдварда Х. Писли. [95] [96] Группа уполномоченных была назначена для оценки участка на 25-й улице до того, как он был приобретен через выдающийся домен . В апреле 1896 года члены комиссии определили, что земельный участок Майнера стоил 283 000 долларов, а участок Писли - 87 500 долларов. [96] Приобретение было одобрено, несмотря на обеспокоенность контролера города Нью-Йорка тем, что оценка в размере примерно 370 000 долларов США является свидетельством кумовства . [97] Произошла задержка с выдачей контрактов на строительство из-за трудностей с приобретением участка. [98]
Затем судьи получили разрешение от правительства штата нанять архитектора без конкурса архитектурного дизайна . [10] Джеймс Браун Лорд был нанят для проектирования трехэтажного мраморного здания суда стоимостью 650 000 долларов с различными аллегорическими статуями и портиками на Мэдисон-авеню и 25-й улице. [26] [31] Хотя судьи утверждали, что они выбрали Лорда просто потому, что он был наиболее квалифицированным кандидатом, отец Лорда был юристом в фирме Lord Day & Lord , а его дед Дэниел Лорд основал эту фирму. [10] В любом случае Лорду заплатили 3500 долларов за составление первоначальных планов с условием, что он останется в качестве главного архитектора, если его планы будут одобрены. [10] Планы строительства были совместно одобрены в июне 1896 года комиссарами городского фонда погашения и судьями Апелляционного отдела. [26] [31] [15]
Лорд организовал комитет, в который вошли Огастес Сен-Годенс и Дэниел Честер Френч, чтобы пригласить избранных скульпторов разработать скульптуру без конкурса дизайнеров. [67] [98] Это вызвало жалобы со стороны некоторых скульпторов, в том числе Фернандо Миранды-и-Каселласа , которые назвали это «оскорбительным предположением, что только избранные должны иметь шанс соревноваться». [98] После того, как для проекта были наняты 16 скульпторов, Лорд назначил себя председателем комитета из четырех человек, который курировал дизайн статуй. [9] Архитектурные чертежи здания суда были окончательно утверждены в декабре 1897 года, после чего предполагалось, что стоимость здания составит 700 000 долларов. [99] Десять подрядчиков подали заявки на реализацию проекта позднее в том же месяце. [100] [101] Чарльз Т. Уиллс получил контракт на сумму 638 968 долларов, [100] меньше, чем оценка Лорда в 659 000 долларов. [102] Хотя четыре предложения были ниже, чем предложение Уиллса, судьи отклонили эти другие предложения из-за «нарушений». [100]
Лорд подал планы участка в городской Департамент строительства в марте 1898 года . . В результате он решил не заказывать кирпич для фундамента, сэкономив тем самым тысячи долларов. [20] По предложению нового тогда Национального общества художников -муралистов Лорд нанял нескольких художников для росписи здания к началу 1898 года. [17] Городское правительство санкционировало выпуск облигаций на сумму 897 000 долларов, в том числе 638 000 долларов для новое здание суда, в июне того же года. [104] В следующем месяце город начал искать возможность продать облигации на сумму 10 миллионов долларов, включая 390 000 долларов для здания суда. [105] Во время строительства здание широко освещалось в СМИ; [37] к марту 1899 года здание суда было достроено до первого этажа. [22]
Работа над зданием суда была почти завершена, когда 20 декабря 1899 года Лорд пригласил небольшую группу гостей, в том числе судей Апелляционного отдела и их друзей, осмотреть внутренние помещения. [70] [106] К концу того же месяца Апелляционный отдел Первого департамента перевез последнюю мебель из старого здания суда на Пятой авеню. [92] Первый отдел официально вступил во владение новым зданием суда в 13:00 . 2 января 1900 года с выступлениями каждого из семи судей департамента. [107] [108] В то время были завершены только скульптуры на Мэдисон-авеню. [67] Городская комиссия по фонду погашения согласилась платить Уиллсу 1234 доллара в месяц до мая 1900 года, когда должно было быть закончено освещение и отопление. [109] Все скульптуры были установлены к середине 1900 года, за исключением статуй Силы и Мудрости у главного входа в здание суда. [25]
Здание суда обошлось в 633 768 долларов, что меньше 700 000 долларов, заложенных в бюджет проекта. [102] [110] Это отличалось от других муниципальных проектов, таких как Муниципальное здание Манхэттена ; Зал рекордов ; и мосты Вильямсбург , Манхэттен и Квинсборо , строительство каждого из которых значительно превысило бюджет. [111] Одни только украшения обошлись в 211 300 долларов, что, по словам Лорда, было оправдано тем фактом, что произведения искусства на общественных зданиях имели неоценимое значение для города. [67] В первые годы своего существования здание суда в основном использовалось для рассмотрения апелляций по делам, которые были решены судом низшей инстанции, например, Верховным судом Нью-Йорка . [93] В здании суда также проводились экзамены на адвоката , [112] а также другие мероприятия, такие как поминальная служба по судье Первого департамента Эдварду Паттерсону. [113] На момент открытия нового здания суда Мидтаун Манхэттена превращался в бизнес-центр. Вскоре после открытия здания суда Апелляционного отделения адвокат Остин Джордж Фокс заявил, что переезд Апелляционного отделения был «мудрым шагом». [114]
Первоначально в здании суда апелляционного отделения был дымоход высотой 48 футов (15 м), но он был расширен в 1908 году, поскольку строительство соседнего здания заблокировало отверстие дымохода, вытесняя газ и грязный воздух обратно в здание суда. [115] Здание суда также использовалось для проведения проверок «характера и пригодности» потенциальных адвокатов. [116] К 25-летию Первого отдела в 1921 году отдел рассмотрел 30 000 апелляций, большинство из которых было в здании суда. [117] [118]
К 1936 году планировалось переместить Первый отдел Апелляционного отдела. [119] Мэр Фиорелло Ла Гуардиа предложил преобразовать здание суда Апелляционного отделения в муниципальный центр искусства, где проводятся театральные представления. [119] [120] Штат приобрел участок на Парк-авеню , 99 (между 39-й и 40-й улицами) [121] и подал планы строительства нового здания апелляционного суда на этом месте в начале 1938 года, [122] хотя официальные лица предсказывали, что новое здание суда не будет завершено в течение нескольких лет. [123] Планы по замене здания суда были отложены к октябрю того же года, когда финансирование, предназначенное для нового здания суда, было использовано вместо этого для финансирования строительства Белт-бульвара . [124] [125] После отсрочки строительства нового здания суда Ла Гуардия в июне 1939 года предложила превратить здание суда апелляционного отделения в музей общественного здравоохранения. [126] [127] Городской комиссар по здравоохранению Джон Л. Райс запросил 50 000 долларов на ремонт в августе того же года. [128] [129] В конце концов, в 1949 году город объявил о планах продать участок нового здания суда, [130] и в следующем году участок был приобретен застройщиком. [131]
В конце 1950 года городской комиссар по общественным работам Фредерик Цурмулен одобрил план архитектурной фирмы Rogers & Butler стоимостью 800 000 долларов на возведение шестиэтажной пристройки к зданию суда. В пристройке будет добавлено 25 200 квадратных футов (2340 м 2 ) площади, включая увеличенную библиотеку и шесть палат судей, а существующее здание будет модернизировано двумя дополнительными палатами судей. Зурмулен также планировал установить паровоздушную отопительную станцию в существующем здании суда, заменить кладку и камень на фасаде, добавить кондиционеры в часть интерьера и отремонтировать крышу. [132] Роджерс и Батлер подали планы пристройки в июле 1952 года, после чего предполагалось, что стоимость здания составит 1 184 761 доллар; [133] город занял 1,25 миллиона долларов для оплаты проекта. [134]
Скульптуры здания пришли в упадок к 1950-м годам, когда газета New York Herald Tribune сообщила, что некоторые из скульптур стояли «только благодаря растяжкам». [135] В рамках реконструкции Зурмулен объявил в январе 1953 года, что скульптуры будут снесены. [135] [136] Эксперт по реставрации подсчитал, что стоимость замены работ будет аналогична стоимости реконструкции здания, которая, как ожидается, будет варьироваться от 1,2 до 1,4 миллиона долларов; восстановление скульптур планировалось стоить еще дороже. [136] Вместо этого Зурмулен спросил местные музеи, нужны ли им скульптуры. [12] [28] Департамент общественных работ получил 25 заявок на скульптуры от таких мест, как Сент-Луис и правительства Индонезии . [137] В марте того же года Зурмулен объявил, что город потратит 8500 долларов на восстановление скульптур. [12] [137] Источники расходятся во мнениях относительно того, почему Цурмулен изменил свои планы относительно скульптур; The New York Times процитировала опрос, выражающий интерес к скульптурам и широкое общественное несогласие с их удалением, [12] в то время как New York Herald Tribune сообщила, что Зурмулен передумал после того, как департамент провел собственное исследование. [137]
Правительства трех стран с преимущественно мусульманским населением, а именно Индонезии, Пакистана и Египта , обратились в Государственный департамент США с просьбой заставить Апелляционный отдел убрать или уничтожить скульптуру Мухаммеда , поскольку некоторые секты ислама запрещают визуальные изображения Мухаммеда. [29] [138] О существовании скульптуры было практически ничего не известно до того, как планы по ее удалению были публично объявлены. [53] Работа над приложением началась в июне 1953 года и была завершена в сентябре того же года; впоследствии работы над фасадом начались в октябре 1954 года и были завершены к 1956 году. [28] Судьи Первого департамента согласились навсегда удалить Мохаммеда , [21] и все скульптуры были удалены и перевезены в Ньюарк, штат Нью-Джерси , для реставрации. [29] Все статуи были восстановлены и переустановлены, за исключением статуи Мухаммеда , [28] [29] которая оказалась в поле в Нью-Джерси. [139] Офисы существующего здания были завершены в июне 1955 года. [28] Рабочие опустили потолки, удалили камины и штукатурку, а также заменили дерево в офисах исходного здания. [140]
В апреле 1966 года Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка (LPC) провела слушания, чтобы определить, следует ли признать здание суда апелляционного отделения достопримечательностью города. [141] В июне того же года внешний вид здания был признан достопримечательностью города. [4] Уполномоченный по недвижимости города Айра Духан сдал в аренду 100 000 квадратных футов (9 300 м 2 ) неиспользованных прав на воздух на участке застройщику соседнего New York Merchandise Mart в апреле 1970 года; это был первый случай, когда права на воздух над зданием, принадлежащим городу, были сданы в аренду. [142] В рамках соглашения разработчик Merchandise Mart Сэмюэл Рудин согласился выплатить правительству Нью-Йорка 3,45 миллиона долларов в течение 75 лет. [143] После аренды прав на воздух он сдал здание суда в субаренду обратно правительству города. [142] Город также приобрел пару домов из коричневого камня на востоке, намереваясь расширить здание суда дальше. Дома были снесены к 1972 году, а на этом месте была парковка, но расширение было отменено в 1979 году, а земля была продана три года спустя. [144]
К началу 1980-х годов и фасад, и интерьер начали приходить в упадок. Части скульптур упали на улицу, а в одном случае во время суда из купола зала суда выпал витраж. [145] Интерьер здания суда был признан достопримечательностью Нью-Йорка в 1981 году, [5] [4] , а все здание было внесено в Национальный реестр исторических мест в 1982 году. [1] Правительство города Нью-Йорка потратило 642 000 долларов. в начале 1980-х годов отремонтировали скульптуры и потолочный купол. [145] Бюст юриста XIX века Чарльза О'Конора был перенесен из вестибюля здания суда в подвал в 1982 году после того, как председатель Первого департамента Фрэнсис Т. Мерфи узнал, что О'Конор активно выступал против освобождения черных рабов в Нью-Йорке. Штат Йорк. [73] Мерфи также предложил установить на здании мемориал Холокоста в 1986 году; [55] Мемориал стоил 200 000 долларов [58] и был официально открыт в 1990 году. [54] [57]
Фирма Nab Interiors из Квинса была нанята в 1999 году для восстановления интерьера здания суда за 1,5 миллиона долларов. [146] В течение следующего года архитектурная фирма Platt Byard Dovell White восстановила зал суда [2] [147] совместно с консультантом по реставрации Building Conservation Associates. [147] После завершения внутреннего ремонта компания Platt Byard Dovell White в 2001 году восстановила фасад [147] в сотрудничестве с Rambusch Decorating Company . [148] В здании суда и в 21 веке по-прежнему размещается Первое отделение апелляционного отделения, хотя к 2000-м годам оно расширилось до 16 судей. Департамент не заслушивает дела присяжных , поэтому в здание суда допускаются только судьи, их сотрудники и адвокаты. [149]
Во время строительства здания суда журнал American Architect and Building News предсказал, что «остальная часть страны будет завидовать Нью-Йорку, владеющему этим зданием». [12] Газета New-York Tribune писала, что зданию «не будет равных, как можно с уверенностью утверждать, даже среди внушительно выглядящих судов, которые может представить Старый Свет». [22] Когда здание суда было почти готово, The New York Times сравнила его с «красивым современным зданием суда», потому что в нем было так много фресок. [106] The New York World сообщила, что здание суда «дало Нью-Йорку возможность изучить и полюбоваться примером той новой архитектуры, которая должна определить тип и стандарты наших общественных зданий в будущем». [150] В статье The World здание суда сравнивалось с немуниципальными зданиями, такими как Главное отделение Нью-Йоркской публичной библиотеки и Таможня США , а не с муниципальными зданиями, такими как здание суда в Твиде и почтовое отделение мэрии . [150]
После открытия здания суда Чарльз ДеКей написал в The Independent , что оно «сияет, как ларец из слоновой кости среди ящиков из обычного клена». [12] [23] ДеКей считал, что небольшой размер фасада Мэдисон-авеню создавал впечатление, что здание было «частью более крупного сооружения». [89] Ричард Ладегаст написал для Outlook , что Лорда следует «похвалить за его хороший вкус в построении, так сказать, рамы для некоторых прекрасных картин и пьедестала для немалого количества впечатляющих скульптур». [90] Журнал Scientific American заявил, что здание суда «является самой амбициозной попыткой создания богато украшенного общественного здания, когда-либо реализованной в этой стране». [45] В той же публикации фрески описываются как достойные, но слишком «абстрактные и философские» для американского здания суда. [45] Муниципальное художественное общество Балтимора использовало фотографии завершенного здания суда в качестве вдохновения для украшения тогдашнего нового здания суда Кларенса М. Митчелла-младшего в Балтиморе . [151] Один из первых судей здания суда сказал, что декораторы и художники «похоже, вступили в сговор с архитектором, чтобы выманить наши души из этих мрачных мантий и вернуть нас обратно в юношеские мечты о сказочной стране». [152]
В 1928 году газета The New Yorker назвала это здание «довольно приятным маленьким зданием Апелляционного суда с его нелепым украшением из погребальных скульптур». [2] Здание было представлено на выставке 1977 года «Храм правосудия» в здании клуба Коллегии адвокатов Нью-Йорка . [153] Рассказывая об этом шоу, архитектурный критик Ада Луиза Хакстейбл написала в The New York Times, что здание представляло собой «сборник классической культуры, опирающийся на безликий стеклянный фасад недавней офисной башни» Merchandise Mart. [153] Другой обозреватель New York Times сравнил интерьеры с «резиденцией промышленника Среднего Запада», [154] в то время как еще один репортер этой газеты описал здание как «маленький мраморный дворец». [144] Эрик П. Нэш писал в « Таймс» в 1994 году, что дизайн здания суда «детали привлекают взгляд и захватывают ум», особенно скульптуры и фрески. [155]
Комментирование здания продолжилось и в 21 веке. Мэтью Постал из LPC описал это здание в 2009 году как «выдающийся» пример движения City Beautiful . [5] Историк Барбарали Диамонштайн-Шпильфогель писала в 2011 году, что «интерьеры представляют собой зенит синтеза архитектуры, декоративного и изобразительного искусства». [13]
Заметки с пояснениями
Цитаты
Источники