Планета Венера использовалась в качестве места действия в художественной литературе еще до XIX века. Ее непрозрачный облачный покров давал писателям -фантастам полную свободу действий для размышлений об условиях на ее поверхности — «космический тест Роршаха », по словам писателя-фантаста Стивена Л. Джиллетта. Планета часто изображалась как более теплая, чем Земля , но все еще пригодная для обитания людей. Изображения Венеры как пышного, зеленого рая, океанической планеты или зловонного болота, часто населенного зверями, похожими на динозавров , или другими монстрами, стали обычным явлением в ранней научной фантастике, особенно между 1930-ми и 1950-ми годами. В некоторых других историях она изображалась как пустыня или придумывалась в более экзотических местах. Отсутствие общего видения привело к тому, что Венера не развивала связную вымышленную мифологию, в отличие от образа Марса в художественной литературе .
Когда включались местные разумные жители, венерианцы, часто изображались как нежные, эфирные и прекрасные. Ассоциации планеты с римской богиней Венерой и женственностью в целом отражены во многих работах, изображающих венерианцев. Изображения венерианских обществ различались как по уровню развития, так и по типу управления. Помимо людей, посещающих Венеру, в нескольких историях рассказывается о том, как венерианцы прилетают на Землю — чаще всего для просвещения человечества, но иногда и в военных целях.
Начиная с середины 20-го века, когда реальность суровых условий поверхности Венеры стала известна, ранние тропы приключений в венерианских тропиках в основном уступили место более реалистичным историям. Планета стала изображаться как враждебный, токсичный ад, а сюжеты переключились на темы колонизации и терраформирования планеты , хотя видение тропической Венеры иногда возвращается в намеренно ретро- историях.
Самым ранним использованием планеты Венера в качестве основного места действия в художественном произведении было Voyage à Venus ( Путешествие на Венеру , 1865) Ахилла Эйро , [1] [2] : 6 хотя оно появлялось столетиями ранее в работах, изображающих различные места в Солнечной системе , таких как Itinerarium Exstaticum Афанасия Кирхера ( 1656) и The Earths in Our Solar System Эммануэля Сведенборга ( 1758). [1] Исследователь научной фантастики Гэри Вестфаль считает упоминание « Утренней звезды » в произведении II века « Истинная история» Лукиана Самосатского первым появлением Венеры — или любой другой планеты — в этом жанре. [3] : 164
Венера покрыта толстым слоем облаков , что препятствует телескопическому наблюдению за поверхностью, что давало писателям полную свободу воображать любой мир, находящийся под ней, пока исследовательские зонды Венеры не раскрыли истинные условия в 1960-х годах — Стивен Л. Джиллетт описывает ситуацию как «космический тест Роршаха ». [1] [4] [5] : 861 Таким образом, Венера стала популярным местом действия в ранней научной фантастике , но эта же универсальность означала, что она не получила аналогов образу Марса в художественной литературе, который стал популярен благодаря Персивалю Лоуэллу на рубеже веков — с предполагаемыми марсианскими каналами и цивилизацией, которая их построила — и она никогда не достигала того же уровня популярности. [1] [3] : 164–165 [6] : 12 По этому поводу Вестфаль пишет, что в то время как Марс имеет отличительный корпус крупных произведений, таких как «Война миров » Герберта Уэллса (1897) и роман -фикс Рэя Брэдбери « Марсианские хроники» (1950), Венера в значительной степени лишена соответствующего канона. [3] : 165–166
Зона мягких сумерек на синхронно вращающемся Меркурии , болота и джунгли на Венере и каналы на Марсе — все это классические приемы научной фантастики, но на самом деле все они основаны на более ранних заблуждениях планетологов.
Карл Саган , 1978 [7]
Одним из многочисленных видений была приливно -отливная Венера, половина которой всегда была открыта Солнцу, а другая половина находилась в вечной темноте — как в то время считалось с Меркурием . Эта концепция была введена итальянским астрономом Джованни Скиапарелли в 1880 году и появилась в работах Гаррета П. Сервисса « Колумб космоса» (1909) и Гаррета Смита « Между мирами» (1919), среди прочих. [2] : 8 [3] : 169 [8] : 671 [9] : 111 Распространенным предположением было то, что венерианские облака состоят из воды, как и облака на Земле, и, следовательно, планета чаще всего изображалась как имеющая влажный климат. [3] : 166 [8] : 671 [10] : 547 Иногда это означало обширные океаны, но чаще всего болота и/или джунгли. [3] : 167 Другой влиятельной идеей была ранняя версия небулярной гипотезы формирования Солнечной системы , которая утверждала, что планеты тем старше, чем дальше они находятся от Солнца, а это означает, что Венера должна быть моложе Земли и может напоминать более ранние периоды в истории Земли, такие как карбон . [3] : 166 [5] : 860 Ученый Сванте Аррениус популяризировал идею о том, что Венера покрыта болотами с флорой и фауной, похожей на доисторическую Землю, в своей научно-популярной книге « Судьбы звезд» (1918). В то время как Аррениус предполагал, что на Венере неизменные климатические условия, которые были схожи по всей планете, и пришел к выводу, что отсутствие адаптации к изменчивости окружающей среды приведет только к примитивным формам жизни, более поздние авторы часто включали различную мегафауну . [3] : 166 [8] : 671 [11] : xii–xiii
Ранние описания Венеры, покрытой болотами и джунглями, можно найти в « Путешествии на Венеру» Густава В. Поупа (1895), « На Венеру за пять секунд» Фреда Т. Джейна ( 1897) и «Венере» Мориса Баринга (1909). [10] : 547 После популяризации Аррениусом, изображение венерианского ландшафта, покрытого джунглями и болотами, часто повторялось в других художественных произведениях; в частности, Брайан Стэблфорд в своей книге «Научные факты и научная фантастика: энциклопедия» говорит , что это стало «основным элементом образов бульварной научной фантастики». [10] : 547 В «Безмерном ужасе» Кларка Эштона Смита (1931) и в «Удаче Игнаца» Лестера дель Рея (1939) изображены угрожающие венерианские существа в болотисто-джунглевом климате. [3] : 167–168 В « В стенах Эрикса » (1936) Г. П. Лавкрафта и Кеннета Стерлинга изображен невидимый лабиринт на Венере в джунглях. [12] [13] : 483
В поджанре планетарного любовного романа , процветавшем в эту эпоху, Ральф Милн Фарли и Отис Адельберт Клайн написали серии в этой обстановке, начиная с «Радиочеловека» (1924) и «Планеты опасности» (1929) соответственно. [8] : 671 [11] : xiii [14] : 23 [15] : 232–234 Эти истории были вдохновлены серией Эдгара Райса Берроуза «Марсианин Барсум» , которая началась с «Принцессы Марса» (1912); [10] : 547 [14] : 23 Позднее Берроуз написал планетарные любовные романы, действие которых происходит на болотистой Венере, в серии «Амтор» , начиная с «Пиратов Венеры» (1932). [3] : 167 [4] Другие авторы, которые писали планетарные романы в этом сеттинге, включают CL Moore с приключениями Northwest Smith «Черная жажда» (1934) и Leigh Brackett с такими историями, как «Луна, которая исчезла» (1948) и рассказ Эрика Джона Старка « Чародейка Венеры » (1949). [11] : xiv [12]
Роберт А. Хайнлайн изобразил венерианские болота в нескольких не связанных между собой рассказах, включая « Логику империи » (1941), «Космический кадет» (1948) и «Подкейн с Марса » (1963). [5] : 860 На телевидении в 1955 году в эпизоде сериала « Том Корбетт, Космический кадет» описывается аварийная посадка в венерианском болоте. [3] : 168 В рассказе Брэдбери « Долгий дождь » (1950) Венера изображена как планета с непрекращающимися дождями, и позже он был дважды экранизирован: в фильме « Человек в картинках» (1969) и на телевидении в «Театре Рэя Брэдбери» (1992) — хотя в последнем были удалены все ссылки на Венеру в свете изменившихся научных взглядов на условия на планете. [1] [3] : 168 [4] [16] : 13 Брэдбери вернулся к дождливому видению Венеры в « Все лето за один день » (1954), где Солнце видно сквозь облачный покров только раз в семь лет. [12] [17] : 53 [18] В немецкой научной фантастике романы Перри Родана (начатые в 1961 году) использовали видение Венеры как мира джунглей, в то время как главный герой шестнадцатого романа ZBV К. Х. Шеера Raumpatrouille Nebelwelt (1963) с удивлением обнаруживает, что на Венере нет джунглей, что отражает недавние открытия об условиях окружающей среды на Венере. [12] [19] : 78
Другие представляли Венеру как панталассовую планету , покрытую океаном всей планеты, возможно, с несколькими островами. Большие массивы суши считались невозможными из-за предположения, что они могли бы создать атмосферные восходящие потоки, разрушающие твердый облачный слой планеты. [10] : 547 [20] : 131 [21] : 41 Ранние трактовки океанической Венеры включают «Венера освобожденная» Харла Винсента (1929) и «Женщины с крыльями» (1930) и « Через пустоту » (1931) Лесли Ф. Стоуна . [3] : 167 [10] : 548 В книге Олафа Стэплдона « Последние и первые люди» (1930) будущие потомки человечества модифицируются, чтобы адаптироваться к жизни на покрытой океаном Венере. [1] [8] : 672 [10] : 548 В романе Клиффорда Д. Саймака «Край бездны» (1940) также присутствует океаническая Венера, а действие происходит на дне венерианских морей, где присутствуют пираты и враждебные венерианские инопланетяне. [10] : 548 [22] : 26–27 В романе К. С. Льюиса « Переландра» (1943) пересказывается библейская история об Адаме и Еве в Эдемском саду на плавучих островах в огромном венерианском океане. [1] [8] : 672 [10] : 548 В романе Айзека Азимова «Счастливчик Старр и океаны Венеры» (1954) изображены люди-колонисты, живущие в подводных городах на Венере. [3] : 167 [21] : 42 В романе Пола Андерсона « Планета-сестра » (1959) миграция на океаническую Венеру рассматривается как потенциальное решение проблемы перенаселения Земли . [5] : 860 « Столкновение ночью » (1943) Лоуренса О'Доннелла (совместный псевдоним К. Л. Мура и Генри Каттнера ) и его продолжение «Ярость» (1947) описывают выживших с опустошенной Земли, живущих под венерианскими океанами. Эти два произведения были названы в «Энциклопедии научной фантастики » «самым устойчивым изображением» океанической Венеры, а первое получило еще одно продолжение десятилетия спустя, «Джунгли » (1991) Дэвида А. Дрейка . [1] [10] : 548 Роджера Желязны « «Двери Его лица, светильники Его уст » (1965) было последним крупным изображением покрытой океаном Венеры, опубликованным вскоре после того, как это видение стало устаревшим из-за достижений планетарной науки . [8] : 672 [5] : 860
Третья группа ранних теорий об условиях на Венере объясняла облачный покров как жаркую, сухую планету, где атмосфера удерживает водяной пар, а на поверхности случаются пылевые бури. [5] : 860 [20] : 131 Идея об изобилии воды на Венере была спорной, и к 1940 году Руперт Вильдт уже обсуждал, как парниковый эффект может привести к жаркой Венере. [5] : 860 Видение пустынной Венеры никогда не было таким популярным, как вид болотистой или покрытой джунглями, но к 1950-м годам оно начало появляться в ряде работ. [6] : 12 [5] : 860 «Космические торговцы » Фредерика Поля и Сирила М. Корнблута (1952) — это сатира, в которой изображена Венера, успешно рекламируемая как привлекательное место для мигрантов с Земли, несмотря на ее враждебную окружающую среду. [3] : 168 [4] [8] : 672 В «Специальном выпуске старателя» Роберта Шекли (1959) пустынная поверхность Венеры добывается в поисках ресурсов . [3] : 168 [5] : 860 В романе Артура Кларка « До Эдема » (1961) Венера изображена в основном жаркой и сухой, но с несколько более прохладным климатом, пригодным для обитания экстремофилов на полюсах. [3] : 171 [5] : 860 [23] В романе Дина Маклафлина «Ярость с Земли » (1963) также изображена сухая, враждебная Венера, на этот раз восставшая против Земли. [5] : 860 [24] : 254 Хотя эти негостеприимные изображения более точно отражали появляющиеся научные данные, они, тем не менее, в целом недооценивали суровость условий планеты. [4] [5] : 860
В научных кругах жизнь на Венере все больше рассматривалась как маловероятная с 1930-х годов, поскольку более продвинутые методы наблюдения за Венерой предполагали, что в ее атмосфере не хватает кислорода. [25] : 43 В космическую эру космические зонды, начиная с 1962 года Mariner 2, обнаружили, что температура поверхности Венеры находилась в диапазоне 800–900 °F (400–500 °C), а атмосферное давление на уровне земли во много раз превышало земное. [10] : 548 [11] : xv [20] : 131 Это сделало устаревшей фантастику, изображавшую планету с экзотическими, но пригодными для жизни условиями, и интерес писателей к планете уменьшился, когда ее негостеприимность стала лучше понята. [10] : 548 [11] : xv [20] : 131 Некоторые работы заходят так далеко, что изображают Венеру как в основном игнорируемую часть в остальном тщательно изученной Солнечной системы; Примерами могут служить «Свидание с Рамой» Кларка (1973) и серия романов «Пространство» (2011–2021) Джеймса С.А. Кори (совместный псевдоним Дэниела Абрахама и Тая Франка ). [16] : 14
Романтичная, обитаемая Венера до-Маринеровской эпохи продолжала некоторое время появляться в намеренно ностальгических и ретро -произведениях, таких как «Двери его лица, лампы его уст» Желязны (1965) и «Приди к Венере, меланхолия» Томаса М. Диша (1965), а также в сборнике произведений, написанных до научных достижений, Брайаном Олдиссом и Гарри Гаррисоном «Прощай, фантастическая Венера» (1968). [10] : 548 [11] : xv–xvii [26] : 201 Ностальгический образ Венеры также время от времени всплывал несколько десятилетий спустя: действие романа С. М. Стирлинга « The Sky People» (2006) происходит в альтернативной вселенной , где бульварная версия Венеры реальна, а антология « Old Venus » (2015) под редакцией Джорджа Р. Р. Мартина и Гарднера Дозуа собирает недавно написанные работы в стиле старых историй о теперь уже устаревшем видении Венеры. [4] [11] : xv–xvii Ролевые игры Space: 1889 (1989) и Mutant Chronicles (1993) также используют намеренно ретро-изображение Венеры. [19] : 79
Еще до того, как стали известны адские условия на Венере, некоторые авторы представляли ее как место, которое будет враждебно по отношению к людям. [3] : 168 Истории о выживании в менее экстремальных условиях появлялись в таких работах, как «Солярит» Джона У. Кэмпбелла (1930), где температура поверхности превышает 150 °F (70 °C); «Угроза с Сатурна» Клифтона Б. Круза (1935), где атмосфера токсична; и « Пятеро против Венеры » Филипа Лэтэма (1952), робинзонада . [1] [3] : 168 Аналогичным образом истории о колонизации были популярны на протяжении 1940-х и 1950-х годов и снова стали таковыми к концу века параллельно с ростом популярности вымышленных проектов терраформирования . [1] [10] : 548–549 После открытий космической эры об условиях на Венере, художественная литература о планете начала в основном фокусироваться на выживании во враждебной среде, как в «Застывшем в аду» Ларри Нивена (1965). [3] : 171 [5] : 860 Устройства для защиты от стихий в этих историях включают купольные города , как в «В чаше» Джона Варли (1975), экологические костюмы , как в «Человеке двух миров » Брайана и Фрэнка Герберта ( 1986), плавучие города , как в «Султане облаков» Джеффри А. Лэндиса (2010) и «Доме Стикса » Дерека Кюнскена (2020), и космические станции . [11] : xvi [12] [16] : 14
Колонизация Венеры появилась еще в эссе Дж. Б. С. Холдейна «Страшный суд» (1927) и «Приключение на Венере» Джона Уиндема (1932), и набирала популярность в последующие десятилетия. [1] [10] : 547–548 После появления научных доказательств суровых условий на Венере колонизация Венеры все чаще изображалась как более сложная, чем колонизация Марса . [10] : 548 Некоторые авторы предполагали, что колонистам на поверхности Венеры, возможно, придется вести кочевой образ жизни, чтобы оставаться в выгодном положении относительно Солнца. [27] : 96
Колонизация Венеры является основной темой в серии произведений Джека Уильямсона « Seetee» (1949–1951), трилогии Рольфа Гарнера, начинающейся с «Resurgent Dust» (1953), и советских писателей -фантастов Аркадия и Бориса Стругацких « Страна багровых облаков» (1959). [1] [12] В «Голодной смерти» Саймака (1938) колонисты на Венере борются с чумой, намеренно завезенной марсианами, [12] [22] : 27 В «Логике империи» Хайнлайна колонии полагаются на эксплуатацию рабочих, попавших в кабальную зависимость , [8] : 671 [10] : 548 [28] : 66–67 , а в « Побеге на Венеру» С. Мейкписа Лотта (1956) изображена колония, превратившаяся в антиутопию . [3] : 171 В романе Марты Рэндалл «Большой купол» (1985) описывается заново открытая куполообразная колония, заброшенная во время предыдущего проекта по терраформированию; Джиллетт описывает обстановку, похожую на джунгли, как дань уважения образу Венеры, встречающемуся в ранней научной фантастике. [5] : 861 В романе Сары Цеттель «Тихое вторжение» (2000) описывается колонизация Венеры инопланетянами , лучше приспособленными к условиям планеты. [3] : 171 [5] : 860
По мере развития научных знаний о Венере авторы научной фантастики стремились идти в ногу со временем, в частности, сосредоточившись на концепции терраформирования Венеры . [5] : 861 [7] Раннее рассмотрение этой концепции можно найти в книге Стэплдона «Последние и первые люди» , где процесс уничтожает формы жизни, уже существовавшие на планете. [3] : 167 Хотя с тех пор Венера стала считаться наиболее перспективным кандидатом для терраформирования, [3] : 171, 173 до 1960-х годов писатели-фантасты были более оптимистичны в отношении перспектив терраформирования Марса , и ранние описания, такие как «Ярость» Каттнера и Мура , соответственно изображали терраформирование Венеры как более сложную задачу. [29] : 135 В произведении Андерсона «Большой дождь» (1954) речь идет о попытке вызвать дождь на сухой Венере, [8] : 672 [5] : 861 [30] : 81 а в его произведении «Построить мир» (1964) терраформированная Венера становится местом бесчисленных войн за более желанные части поверхности. [27] : 97 Другие ранние описания терраформированной Венеры включают «Мир Нуль-А» А. Э. ван Вогта (1948) и «Обнаженное небо » Джеймса Э. Ганна (1955). [12]
Терраформирование Венеры сравнительно редко встречается в художественной литературе, [3] : 164, хотя этот процесс появляется в таких работах, как «Мир в облаках» (1980) Боба Бакли и «Снега Венеры» (1991) Дж. Дэвида Нордли , [3] : 171 [5] : 861 , в то время как другие, такие как « Тени белого солнца » Рэймонда Харриса (1988) и «Рассветная Венера» Нордли (1995), описывают уже терраформированную, похожую на Землю Венеру. [5] : 861 [10] : 549 Трилогия Памелы Сарджент «Венера», состоящая из «Венеры снов» (1986), «Венеры теней» (1988) и «Дитя Венеры» (2001), — это эпическое произведение , подробно описывающее процесс терраформирования Венеры, продолжавшийся на протяжении поколений, и сравнивающее ее с трилогией Кима Стэнли Робинсона « Марс» (1992–1996); [3] : 171 [5] : 861 [31] : 322 В более позднем романе Робинсона «2312» (2012) Венера находится в процессе терраформирования. [1] [4] [8] : 672 Терраформированная Венера, возвращающаяся к своему естественному состоянию, упоминается в романе Кларка «Призрак с Гранд-Бенкс» (1991). [3] : 164 В аниме терраформирование Венеры появляется в фильме «Венерианские войны» (1989), где оно ускоряется ударом кометы, удаляющей атмосферу и добавляющей воду на планету, и в телешоу «Ковбой Бибоп» (1998), где оно осуществляется посредством завезенной растительной жизни, создающей пригодную для дыхания атмосферу. [19] : 79 [23] [32] [33] Джиллетт предполагает, что тема терраформирования Венеры отражает желание вернуть более простую, традиционную фантазию ранней прозы о планете. [5] : 861
Ранние произведения, в которых Венера часто изображалась как молодая Земля, часто населяли ее крупными зверями. В «Путешествии на Венеру» Поупа (1895) описывался тропический мир с динозаврами и другими существами, похожими на тех, что известны из истории Земли. [3] : 168 [6] : 12 В статье 2023 года в Space Science Reviews говорится : «В то время как Марс предлагал своего рода бесплодную элегантность, на Венере, возможно, было слишком много жизни». [16] : 7 Стэнли Г. Вайнбаум изобразил Венеру как дом прожорливой экосистемы в « Планете паразитов » (1935), и его видения вдохновили других авторов, таких как Азимов, чей роман « Счастливчик Старр и океаны Венеры» изображает колонистов, сталкивающихся с различными враждебными морскими существами. [3] : 167 [21] : 42 В романе Желязны «Двери его лица, лампы его рта» действие разворачивается вокруг встречи с гигантским венерианским морским чудовищем, [8] : 672 [5] : 860, а в романе Кларка «Глубокая гряда» (1957) морские существа на Венере становятся объектом коммерциализации. [3] : 168 В романе Хайнлайна « Между планетами » (1951) на Венере обитают драконы , а в короткометражке « Три балбеса» «Космический корабль Саппи» (1957) — динозавры , в то время как в фильме « 20 миллионов миль до Земли » (1957) на людях нападает венерианское чудовище, занесенное на Землю космическим зондом . [3] : 168 [8] : 672 [34] : 248
Доисторические существа иногда соседствуют с примитивными гуманоидами в изображениях Венеры. [3] : 168–169 В рассказе о Зеленом Фонаре «Вызов из космоса» (1959) герои защищают человекоподобных жителей Венеры от динозавров. [8] : 673 В британском детском телешоу «Искатели Венеры» (1961) местная фауна включает как птеродактилей , так и «обезьянолюдей». [35] : 249 В советском фильме «Планета Бур» (1962) показана совместная американо-советская научная экспедиция на Венеру, которая находит планету кишащей различными формами жизни, многие из которых напоминают земные виды, включая разумных, хотя и примитивных венерианцев. [36] : 448 [37] : 179–182
Автор научной фантастики Джерри Пурнелл отметил, что ранняя научная фантастика изобиловала изображениями экзотической венерианской жизни: «густые грибы, которые съедали людей заживо; мир, населенный странными животными, драконами, динозаврами и болотными существами, напоминающими зверюшек из Черной лагуны ». [27] : 90 Разумная растительная жизнь появляется в нескольких рассказах, включая продолжение «Планеты паразитов» Вайнбаума « Пожиратели лотоса » (1935), рассказ о Супермене «Три крутых подростка» (1962) Джерри Сигела и Эла Пластино и эпизод «За гранью возможного» « Холодные руки, горячее сердце » (1964). [3] : 170–171 Разумный венерианский червь по имени Мистер Разум появляется как суперзлодей в историях Fawcett Comics о Капитане Марвеле . [8] : 673 Во второй половине 20-го века, когда адские условия Венеры стали более известны, изображения жизни на Венере стали более экзотическими, с такими идеями, как «живая нефть» Бренды Пирс «Безумная нефть» (1975), телепатические драгоценности Варли «В чаше» и более приземленные облачные микробы из « Венеры » Бена Бовы (2000; часть серии «Большое путешествие» Бовы ). [5] : 860
В отличие от разнообразия представлений об окружающей среде Венеры, обитатели Венеры чаще всего изображаются как люди или человекоподобные существа. [3] : 167 Каталог ранних (до 1936 года) научно-фантастических произведений, составленный Эвереттом Франклином Блейлером и Ричардом Блейлером в справочных работах Science-Fiction: The Early Years (1990) и Science-Fiction: The Gernsback Years (1998), содержит такие примеры, как крылатые ангелоподобные люди; телепаты ; архаичные люди («недочеловеки»); люди, но с крыльями и антеннами; люди со щупальцами; мохнатые люди; гномы; великаны; кентавры ; рыболюди; кошколюди; рептилоиды ; крысолюди; и растительнолюди. [15] : 921–922 [38] : 694–695 Некоторые работы, изображающие венерианцев как людей, объясняют это тем, что Венера была колонизирована древней, развитой цивилизацией с Земли, такой как Атлантида в романе Уоррена Э. Сандерса «Шеридан становится послом» (1932) и польского писателя-фантаста Владислава Уминьского « Заземские святы » (1948) или Древний Египет в романе Джеффри Ллойда Касла Авангард на Венеру » (1957), [3] : 169 [39] в то время как Трины в комиксах Дэна Дэра , выпущенных в 1950 году, являются похищенными людьми, которые были генетически модифицированы для выживания на Венере. [40] : 73 У супергероя комиксов Томми Завтра в «Frame-Up at Planeteer Academy» (1962) есть синекожий, но в остальном гуманоидный венерианец по имени Лон Вуриан. [3] : 167 [8] : 673 Блейлеры также перечисляют ряд более странных изображений венерианцев, таких как кальмароподобные; четвероногие слоновые существа; разумные гигантские пчелы, жуки, муравьи и личинки червей; гигантские чудовищные насекомые; и даже «живые цвета». [15] : 921–922 [38] : 694–695 В «Инструментах» Саймака (1942) коренной венерианец изображен как «капля бестелесного радонового газа, запертого в свинцовой банке». [1] [12] [22] : 29
.jpg/1280px-The_Birth_of_Venus_by_William-Adolphe_Bouguereau_(1879).jpg)
Возможно, из-за ассоциации планеты Венера с римской богиней любви, чье имя она разделяет , разумные венерианцы часто изображались как нежные, эфирные и прекрасные — образ, впервые представленный в « Беседах о множественности миров» Бернара ле Бовье де Фонтенеля ( 1686). [1] [7] [10] : 547 Этот троп был повторен в « Голосе из иного мира » (1874) и «Письмах с планет» (1887–1893) В. Лах-Ширмы о межпланетном путешествии крылатого, похожего на ангела венерианца, а также в «Медовом месяце в космосе » Джорджа Гриффита ( 1900), где люди, посещающие Венеру, сталкиваются с летающими венерианцами, общающимися посредством музыки. [1] [8] : 671 [10] : 547 Анонимно опубликованный «Рассказ о путешествиях и приключениях Пола Эрмонта среди планет » (1873) описывает одну венерианскую расу, подобную этой, и другую, которая является примитивной и жестокой. [3] : 170 Примитивные венерианцы также появляются в работах Дональда Хорнера « На аэроплане к Солнцу» (1910) и Фрэнка Брюкеля «Военный повелитель Венеры» (1930), [3] : 168 в то время как более продвинутые, но злобные из них изображены в таких работах, как «Авангард Венеры» Лэнделла Бартлетта (1928) и « Воздушным экспрессом на Венеру, или Пленники странного народа» Роя Роквуда ( 1929). [3] : 170
Венерианские цивилизации чаще всего изображались как сопоставимые с уровнем развития Земли, немного реже как более продвинутые, и только изредка менее продвинутые. [3] : 167 Утопические изображения Венеры являются обычным явлением, [3] : 169 появляясь в «Путешествии на Венеру » Джона Манро (1897) и других. [8] : 671 Что касается управления, то в «Истории расы бессмертных без Бога» (1891) Джеймса Уильяма Барлоу [ фр описывается социалистическая венерианская цивилизация, [1] [41] «Королева жизни» (1919) Гомера Эона Флинта изображает анархическое общество на Венере, [10] : 547 и «Голубые варвары» (1931) Стэнтона А. Кобленца — сатирическое изображение Венеры, управляемой плутократами . [1] [38] : 72–73 Блейлеры дополнительно перечисляют капиталистические , феодальные , монархические и матриархальные венерианские общества, среди прочих. [38] : 694–695 В романе польского писателя-фантаста Станислава Лема «Астронавты» (1951) — позже адаптированном для фильма как польско- восточногерманское совместное производство «Безмолвная звезда» (1960), а затем дублированном на английский язык и перемонтированном как «Первый космический корабль на Венере» (1962) — экспедиция на Венеру обнаруживает бесплодную окружающую среду и руины цивилизации, делая вывод, что причиной был ядерный холокост . [3] : 169 [36] : 448 [42] [43] Напротив, в « Уроке истории » Кларка (1949) венерианцы прибывают на Землю и обнаруживают, что человечество уже вымерло из-за экологических причин. [3] : 169 [8] : 672
Связь Венеры с женщинами проявляется по-разному во многих произведениях. [3] : 169 Планета населена исключительно или в основном женщинами в таких работах, как «Что Джон Смит увидел на Луне: Рождественская история для вечеринок, которые были детьми двадцать лет назад» (1893) Фреда Харви Брауна, и управляется женщинами в «Завоевании Голы» Стоуна (1931) и других. [3] : 169 В комиксах , несколько историй о Чудо-женщине издательства DC Comics в 1940-х годах представляли собой союзниц супергероини с Венеры. [8] : 673 В фильмах «Эбботт и Костелло отправляются на Марс» (1953) и «Королева космоса» (1958) присутствует троп Венеры, населенной красивыми женщинами, [1] [36] : 448 , а «Путешествие на планету доисторических женщин» (1968), вторая из двух англоязычных адаптаций « Планеты Бур» (первая — « Путешествие на доисторическую планету» , 1965), изображает венерианок как «полуобнаженных сексапильных светловолосых сирен» со сверхъестественными или экстрасенсорными способностями. [36] : 448 [44] : 2042, 2046
Тема визита венерианца на Землю прослеживается в некоторых работах, таких как «Голос из иного мира » Лаха-Ширмы и «Лома, гражданин Венеры» Уильяма Виндзора (1897). [1] Британский фильм «Незнакомец с Венеры» (1954) изображает визит венерианца в той же манере, что и визит марсианина в американском фильме « День, когда Земля остановилась» (1951). [1] [3] : 170 Подобные визиты обычно носят мирный характер и направлены на просвещение человечества. [3] : 170 Иногда венерианцы прилетают на Землю с намерением завоевать ее, как в пародии Чарльза Л. Грейвса и Э. В. Лукаса на «Войну миров » Г. Г. Уэллса ( 1897) под названием «Война венусов» (1898), в «Таррано-завоевателе » Рэя Каммингса (1925) и в фильме «Цель — Земля» (1954). [1] [3] : 169–170 [12] [15] : 174 Субмаринер из комиксов Marvel Comics защищал Землю от вторжения венерианцев-амфибий в сюжетной арке Золотого века комиксов . [8] : 673 Венерианцы, проникающие на Землю, выдавая себя за людей, появляются в нескольких работах, включая «Трое для завоевания » Эрика Фрэнка Рассела (1956) и «Лома, гражданин Венеры» Виндзора . [2] : 5 [45] : 51
«Венера снов » (1986) запустила гораздо более амбициозный проект [по сравнению с ее предыдущим романом], семейную сагу, действие которой происходит на фоне терраформирования планеты Венера, контролируемого культурой родного мира, которая в значительной степени находится под влиянием мусульманских взглядов на гендерные роли. Богато детализированная история продолжается в «Венере теней» (1988) и завершается в «Ребенке Венеры» (2001), эпическом произведении, способном соперничать с трилогией «Марс» Кима Стэнли Робинсона.
