Журналы Pulp (также называемые « pulp ») были недорогими художественными журналами , которые издавались с 1896 по 1955 год. Термин «pulp» происходит от древесной целлюлозной бумаги, на которой печатались журналы, из-за их дешевизны. Напротив, журналы, напечатанные на более качественной бумаге, назывались «glossies» или «slicks». Типичный журнал Pulp имел 128 страниц; [1] он был 7 дюймов (18 см) в ширину, 10 дюймов (25 см) в высоту и 0,5 дюйма (1,3 см) в толщину, с неровными, необрезанными краями. Pulp были преемниками грошовых ужасов , грошовых романов и журналов короткой прозы 19-го века.
Хотя многие уважаемые писатели писали для бульварных журналов, эти журналы были наиболее известны своими сенсационными, эксплуататорскими и сенсационными темами, хотя это была лишь малая часть того, что существовало в бульварных журналах. Журналы Digest и журналы приключений для мужчин также считались бульварными журналами. Современные комиксы о супергероях иногда считаются потомками «героических бульварных журналов»; бульварные журналы часто представляли собой иллюстрированные истории длиной в роман о героических персонажах, таких как Флэш Гордон , Тень , Док Сэвидж и Призрачный детектив .
Бульварная литература породила термин « бульварная литература» в отношении заурядной, низкокачественной литературы. Последователи бульварной литературы включают книги в мягкой обложке, такие как крутые детективные истории и эротическая литература . [2] [3] [4]
До появления бульварных журналов романы Newgate (1840-1860-е годы) выдумывали подвиги реальных преступников. Позже, в 1860-1870-е годы, пик популярности британских сенсационных романов пришелся на 1860-1870-е годы. Сенсационные романы были сосредоточены на шокирующих историях, которые отражали современные тревоги, и были прямыми предшественниками бульварной литературы. [5] [6]
Первым «бульварным» изданием был переделанный журнал Argosy Фрэнка Манси 1896 года, в котором было около 135 000 слов (192 страницы) в каждом выпуске, на бумажной бумаге с необрезанными краями и без иллюстраций, даже на обложке. Паровой печатный станок был широко распространен в течение некоторого времени, способствуя буму дешевых романов; однако до Манси никто не объединял дешевую печать, дешевую бумагу и дешевых авторов в пакете, который обеспечивал доступное развлечение молодым людям из рабочего класса. За шесть лет Argosy вырос с нескольких тысяч экземпляров в месяц до более чем полумиллиона. [7]
Street & Smith , издатель дешевых романов и еженедельных журналов для мальчиков, был следующим на рынке. Видя успех Argosy , они запустили The Popular Magazine в 1903 году, который они объявили «крупнейшим журналом в мире» в силу того, что он был на две страницы (внутренние стороны передней и задней обложки) длиннее, чем Argosy . Однако из-за различий в макете страницы в журнале было значительно меньше текста, чем в Argosy . Popular Magazine действительно ввел цветные обложки в издательскую деятельность в жанре бульварной литературы, и журнал начал набирать обороты, когда в 1905 году издатели приобрели права на сериализацию Ayesha (1905) Х. Райдера Хаггарда , продолжения его популярного романа She (1887). Жанр «Затерянного мира» Хаггарда оказал влияние на нескольких ключевых авторов жанра бульварной литературы, включая Эдгара Райса Берроуза , Роберта Э. Говарда , Талбота Манди и Абрахама Мерритта . [8] В 1907 году цена на обложке выросла до 15 центов, и к каждому выпуску было добавлено 30 страниц; наряду с установлением постоянного состава авторов для каждого журнала, это изменение оказалось успешным, и тираж начал приближаться к тиражу Argosy . Следующим нововведением Стрита и Смита стало введение специализированных жанровых журналов, где каждый журнал фокусировался на определенном жанре, таком как детективные истории, любовные романы и т. д. [9]
На пике популярности в 1920–1940-х годах [10] самые успешные журналы pulp-журналов продавались тиражом до одного миллиона экземпляров за выпуск. В 1934 году Фрэнк Грубер сказал, что было около 150 названий pulp-журналов. Самыми успешными журналами pulp-журналов были Argosy , Adventure , Blue Book и Short Stories , которые некоторые историки pulp-журналов в совокупности описывают как «Большую четверку». [11] Среди других самых известных названий этого периода были Amazing Stories , Black Mask , Dime Detective , Flying Aces , Horror Stories , Love Story Magazine , Marvel Tales , [12] Oriental Stories , Planet Stories , Spicy Detective , Startling Stories , Thrilling Wonder Stories , Unknown , Weird Tales и Western Story Magazine . [12]
Во время экономических трудностей Великой депрессии бульварная литература предоставляла массам доступный контент и была одной из основных форм развлечения, наряду с кино и радио . [10]
Хотя журналы pulp magazines были в первую очередь американским явлением, также существовало несколько британских журналов pulp magazines, издававшихся между эпохой короля Эдуарда и Второй мировой войной . Известные журналы pulp magazines в Великобритании включали The Pall Mall Magazine , The Novel Magazine , Cassell's Magazine , The Story-Teller , The Sovereign Magazine , Hutchinson's Adventure-Story и Hutchinson's Mystery-Story . [13] Немецкий журнал фэнтези Der Orchideengarten имел схожий формат с американскими журналами pulp magazines, поскольку он был напечатан на грубой бумаге pulp paper и богато иллюстрирован. [14]
Во время Второй мировой войны нехватка бумаги оказала серьезное влияние на производство целлюлозы, вызвав устойчивый рост затрат и упадок целлюлозы. Следуя модели журнала Mystery Magazine Эллери Куина в 1941 году, некоторые журналы начали переходить на формат дайджеста : журналы меньшего размера, иногда более толстые. В 1949 году Street & Smith закрыла большинство своих журналов целлюлозы, чтобы перейти на более высокий рынок и выпускать глянцевые . [15]
Конкуренция со стороны комиксов и романов в мягкой обложке еще больше подорвала долю рынка бульварных изданий, но было высказано предположение, что широкое распространение телевидения также отвлекло читателей бульварных изданий. [10] В более богатой послевоенной Америке разрыв в ценах по сравнению с глянцевыми журналами был гораздо менее значительным. В 1950-х годах мужские приключенческие журналы также начали привлекать некоторых бывших читателей бульварных изданий.
Ликвидация в 1957 году American News Company , тогда основного дистрибьютора журналов pulp, иногда воспринималась как ознаменование конца «эпохи pulp»; к этой дате многие из известных журналов pulp предыдущего поколения, включая Black Mask, The Shadow , Doc Savage и Weird Tales , прекратили свое существование (хотя некоторые из этих названий были возрождены в различных форматах в последующие десятилетия). [7] Почти все из немногих оставшихся бывших журналов pulp являются журналами научной фантастики или детектива , теперь в форматах, похожих на « размер дайджеста », таких как Analog Science Fiction и Fact , хотя самое продолжительное возрождение Weird Tales началось в формате pulp, хотя и издавалось на бумаге хорошего качества. Старый формат все еще используется для некоторых длинных сериалов, таких как немецкий еженедельник научной фантастики Perry Rhodan (более 3000 выпусков по состоянию на 2019 год).
В ходе их эволюции появилось огромное количество названий журналов-бульваров; Гарри Стигер из Popular Publications утверждал, что только его компания опубликовала более 300, а на пике популярности они публиковали 42 названия в месяц. [16] Многие названия, конечно, просуществовали недолго. Хотя самые популярные названия были ежемесячными, многие выходили раз в два месяца, а некоторые — раз в квартал.
Крах индустрии целлюлозной литературы изменил ландшафт издательского дела, поскольку целлюлозная литература была единственным крупнейшим каналом продаж для коротких рассказов. В сочетании с сокращением рынка глянцевых журнальных произведений, писатели, пытающиеся прокормить себя созданием художественной литературы, переключились на романы и антологии коротких произведений длиной в книгу. Некоторые бывшие авторы целлюлозной литературы, такие как Хью Б. Кейв и Роберт Лесли Беллем, перешли к написанию текстов для телевидения к 1950-м годам.
Журналы «Pulp» часто содержали широкий спектр жанровой фантастики , включая, помимо прочего:
Американский Дикий Запад был основным жанром ранних романов рубежа 20-го века, а также более поздних журналов pulp-журналов, и просуществовал дольше всех традиционных pulp-журналов. Во многих отношениях более поздние мужские приключения («поты») были заменой pulp-журналов.
Многие классические научно-фантастические и криминальные романы изначально публиковались в бульварных журналах, таких как Weird Tales , Amazing Stories и Black Mask .
В то время как большинство журналов pulp magazines были антологиями, в которых фигурировало множество разных авторов, персонажей и мест действия, некоторые из самых долговечных журналов были те, в которых фигурировал один повторяющийся персонаж. Их часто называли «героическими pulp magazines», потому что повторяющийся персонаж почти всегда был героем больше, чем жизнь, в форме Дока Сэвиджа или Тени . [18]
Популярные персонажи бульварных романов, попавшие на первые страницы своих журналов:
Популярные персонажи бульварных романов, появлявшиеся в таких антологиях, как All-Story или Weird Tales :
Обложки Pulp печатались в цвете на высококачественной (гладкой) бумаге. Они были известны своими полуодетыми девицами в беде , обычно ожидающими героя -спасителя . Обложка играла важную роль в маркетинге Pulp-журналов. Ранние Pulp-журналы могли похвастаться обложками некоторых выдающихся американских художников; у The Popular Magazine были обложки NC Wyeth , а Эдгар Франклин Уиттмак создал обложки для Argosy [19] и Short Stories [20] . Позже многие художники специализировались на создании обложек в основном для Pulp-журналов; ряд самых успешных художников обложек стали такими же популярными, как и авторы, представленные на внутренних страницах. Среди самых известных художников-журналистов были Уолтер М. Баумхофер , Эрл К. Бергей , Маргарет Брендедж , Эдд Картье , Вирджил Финли , Фрэнк Р. Пол , Норман Сондерс , Эммет Уотсон , Ник Эггенхофер (специализировавшийся на иллюстрациях в стиле вестерн ), Хью Дж. Уорд , Джордж Розен и Рудольф Беларски . [21] Обложки были настолько важны для продаж, что иногда их разрабатывали в первую очередь; затем авторам показывали обложку и просили написать соответствующую историю.
Позже в бумажных изданиях стали появляться внутренние иллюстрации, изображающие элементы историй. Рисунки печатались черными чернилами на той же кремовой бумаге, что и текст, и должны были использовать особые приемы, чтобы избежать пятен на грубой текстуре дешевой бумажной продукции. Таким образом, тонкие линии и тяжелые детали обычно не были вариантом. Затенение выполнялось штриховкой или пуантилизмом , и даже это должно было быть ограниченным и грубым. Обычно искусство представляло собой черные линии на фоне бумаги, но Финли и несколько других сделали некоторые работы, которые в основном состояли из белых линий на больших темных областях.
Другим способом, которым бульварные журналы удерживали расходы на низком уровне, было то, что они платили авторам меньше, чем на других рынках; таким образом, многие выдающиеся авторы начинали в бульварных журналах, прежде чем они добились достаточного успеха, чтобы продавать на более высокооплачиваемых рынках, и аналогичным образом, известные авторы, чья карьера шла на спад или которые хотели быстро заработать несколько долларов, могли увеличить свой доход за счет продаж в бульварных журналах. Кроме того, некоторые из ранних бульварных журналов запрашивали истории у любителей, которые были вполне рады видеть свои слова в печати и, таким образом, могли получать символические суммы. [22]
Были также карьерные писатели бульварных изданий, способные выдавать огромные объемы прозы на постоянной основе, часто с помощью диктовки стенографисткам , машинам или машинисткам . До того , как стать романистом, Эптон Синклер выдавал по меньшей мере 8000 слов в день семь дней в неделю для бульварных изданий, полностью задействуя двух стенографисток. Бульварные издательства часто заставляли своих авторов использовать несколько псевдонимов, чтобы они могли использовать несколько рассказов одного и того же человека в одном выпуске или использовать рассказы данного автора в трех или более последовательных выпусках, при этом все еще создавая впечатление, что у них разное содержание. Одним из преимуществ бульварных изданий для авторов было то, что они платили за материал по его принятию , а не по публикации. Поскольку рассказ мог быть принят за месяцы или даже годы до публикации, для работающего писателя это было решающим различием в денежном потоке .
Некоторые редакторы pulp-журналов стали известны тем, что культивировали хорошую художественную литературу и интересные статьи в своих журналах. Выдающимися редакторами pulp-журналов были Артур Салливант Хоффман ( Adventure ), [23] Роберт Х. Дэвис ( All-Story Weekly ), Гарри Э. Мол ( Short Stories ), [24] Дональд Кенникотт ( Blue Book ), Джозеф Шоу ( Black Mask ), Фарнсворт Райт ( Weird Tales , Oriental Stories ), Джон У. Кэмпбелл ( Astounding Science Fiction , Unknown ) и Дейзи Бэкон ( Love Story Magazine , Detective Story Magazine ). [25]
Известные авторы, писавшие для журналов, включают:
Синклер Льюис , первый американский лауреат Нобелевской премии по литературе , работал редактором в Adventure , писал абзацы-заполнители (краткие факты или забавные анекдоты, призванные заполнить небольшие пробелы в макете страницы), рекламные тексты и несколько историй. [26]
Термин «бульварная фантастика» часто используется для массовых книг в мягкой обложке с 1950-х годов. Browne Popular Culture Library News отметил:
Многие издательства мягкой обложки, которые способствовали упадку жанра — Ace, Dell, Avon и другие — на самом деле были основаны издателями журналов pulp magazines. У них были прессы, опыт и сети распространения газетных киосков, которые сделали возможным успех мягкой обложки для массового рынка. Эти ориентированные на pulp magazines издательства мягкой обложки добывали старые журналы для переизданий. Это поддерживало жизнь литературы pulp, если не журналов pulp magazines. The Return of the Continental Op перепечатывает материал, впервые опубликованный в Black Mask ; Five Sinister Characters содержит истории, впервые опубликованные в Dime Detective ; а The Pocket Book of Science Fiction собирает материал из Thrilling Wonder Stories , Astounding Science Fiction и Amazing Stories . [27] Но обратите внимание, что книги в мягкой обложке для массового рынка не являются pulp magazines.
В 1991 году The Pulpster дебютировал на Pulpcon того года, ежегодном съезде журналов Pulp, который начался в 1972 году. Журнал, посвященный истории и наследию журналов Pulp, с тех пор издается каждый год. Теперь он выходит в связи с PulpFest, летним съездом Pulp, который вырос из Pulpcon и заменил его. The Pulpster изначально редактировал Тони Дэвис, а в настоящее время его редактирует Уильям Лэмпкин, который также управляет сайтом ThePulp.Net. Среди авторов были Дон Хатчисон, Роберт Сэмпсон, Уилл Мюррей , Эл Тоник, Ник Карр, Майк Резник , Хью Б. Кейв , Джозеф Врцос, Джессика Аманда Салмонсон , Чет Уильямсон и многие другие. [28]
В 1992 году Рич В. Харви выпустил журнал Pulp Adventures , перепечатывающий старую классику. Он выходил регулярно до 2001 года, а затем возобновил свою деятельность в 2014 году. [29]
В 1994 году Квентин Тарантино снял фильм «Криминальное чтиво» . Рабочее название фильма было «Черная маска » [30] в честь одноименного журнала , и он воплощал в себе пошлый, жестокий, часто связанный с преступлениями дух, присущий журналам.
В 1997 году C. Cazadessus Jr. запустил Pulpdom , продолжение его удостоенного премии Hugo ERB-dom , начатого в 1960 году. Он выходил 75 выпусков и публиковал статьи о содержании и избранной художественной литературе из бульварных изданий. Он стал Pulpdom Online в 2013 году и продолжает ежеквартальную публикацию.
После 2000 года несколько небольших независимых издательств выпустили журналы, в которых публиковались короткие рассказы, либо рассказы, либо презентации длиной в роман, в традициях журналов pulp magazines начала 20-го века. К ним относятся Blood 'N Thunder , High Adventure и недолговечный журнал, возродивший название Argosy . Эти специализированные издания, печатавшиеся ограниченными тиражами, демонстративно не печатались на хрупкой, высококислотной древесной бумаге старых изданий и не были массовыми изданиями, ориентированными на широкую аудиторию. В 2004 году Lost Continent Library опубликовала Secret of the Amazon Queen Э. А. Гест, их первый вклад в «новую эпоху pulp fiction», в которой были представлены отличительные черты pulp fiction для современных взрослых читателей: насилие, ужасы и секс. EA Guest сравнивали со смесью иконы эпохи pulp fiction Тэлбота Манди и Стивена Кинга, по мнению реального исследователя Дэвида Хэтчера Чайлдресса.
В 2002 году десятый выпуск McSweeney's Quarterly был приглашенным редактором Майклом Чабоном . Опубликованный как McSweeney's Mammoth Treasury of Thrilling Tales , он представляет собой сборник рассказов в жанре «криминального чтива», написанных такими известными в настоящее время авторами, как Стивен Кинг , Ник Хорнби , Эйми Бендер и Дэйв Эггерс . Объясняя свое видение проекта, Чабон написал во введении: «Я думаю, что мы забыли, насколько увлекательным может быть чтение короткого рассказа, и я надеюсь, что, если ничего другого, эта сокровищница хоть немного приблизится к тому, чтобы напомнить нам об этой утерянной, но основополагающей истине».
Шотландский издатель DC Thomson каждую неделю публикует «My Weekly Compact Novel». [31] Это буквально бульварный роман, хотя он и не попадает в жанр жесткой беллетристики, который чаще всего ассоциируется с бульварным чтивом. [ необходима ссылка ]
С 2006 по 2019 год издательство Энтони Толлина Sanctum Books переиздало все 182 бульварных романа о Доке Сэвидже , все 24 романа Пола Эрнста о Мстителе , 14 романов о Шепчущемся из оригинальной бульварной серии и все, кроме трех романов, из всей серии «Тень» (большинство его публикаций состояли из двух романов в одной книге). [32]
