stringtranslate.com

Шрифт без засечек

Слева направо: шрифт с засечками эпохи Мин с красными засечками, шрифт с засечками эпохи Мин и восточноазиатский готический шрифт без засечек.

В типографике и леттеринге шрифт без засечек , sans serif ( / ˈ s æ n ( z ) ˈ s ɛ r ɪ f / ) , готический или просто шрифт без засечек — это шрифт, не имеющий выступающих элементов, называемых « засечками » на конце штрихов. [1] Шрифты без засечек, как правило, имеют меньшую вариацию ширины штрихов, чем шрифты с засечками . Они часто используются для выражения простоты и современности или минимализма . Для целей классификации шрифтов шрифты без засечек обычно делятся на следующие основные группы: § Гротеск, § Неогротеск, § Геометрический, § Гуманистический и § Другие или смешанные.

Шрифты без засечек стали наиболее распространенными для отображения текста на экранах компьютеров. На цифровых дисплеях с низким разрешением мелкие детали, такие как засечки, могут исчезать или казаться слишком большими. Термин происходит от французского слова sans , означающего «без», и «serif» неопределенного происхождения, возможно, от голландского слова schreef, означающего «линия» или росчерк пера. [2] В печатных СМИ они чаще используются для отображения и реже для основного текста .

До того, как термин «sans-serif» стал стандартным в английской типографике, использовался ряд других терминов. Одним из таких терминов для sans-serif был «grotesque», часто используемый в Европе, и « gothic », который до сих пор используется в восточноазиатской типографике и иногда встречается в таких названиях шрифтов, как News Gothic , Highway Gothic , Franklin Gothic или Trade Gothic .

Шрифты без засечек иногда, особенно в старых документах, используются в качестве средства выделения из -за их обычно более черного цвета .

Классификация

Для целей классификации шрифтов шрифты без засечек обычно делятся на три или четыре основные группы, четвертая из которых является результатом разделения категории гротеска на гротеск и неогротеск. [3] [4]

Гротеск

Akzidenz-Grotesk , первоначально выпущенный H. Berthold AG в 1890-х годах. Популярный немецкий гротеск с одноэтажным 'g' [a]

Эта группа включает в себя большинство ранних (19-го века до начала 20-го века) дизайнов sans-serif. Под влиянием шрифтов Didone serif того периода и традиций живописи вывесок, они часто были довольно прочными, жирными дизайнами, подходящими для заголовков и рекламы. Ранние шрифты sans-serif часто не имели строчных букв или курсива , поскольку они не были нужны для такого использования. Иногда они выпускались по ширине, с диапазоном ширины от расширенной до нормальной и сжатой, причем каждый стиль отличался, то есть для современного глаза они могут выглядеть довольно нерегулярно и эксцентрично. [5] [6]

Гротескные шрифты имеют ограниченную вариацию ширины штриха (часто неразличимую в заглавных). Концы кривых обычно горизонтальные, и многие имеют шпору «G» и «R» с загнутой ножкой. Заглавные, как правило, имеют относительно одинаковую ширину. Высота заглавных и высота верхних выносных элементов, как правило, одинаковы, чтобы производить более регулярный эффект в текстах, таких как заголовки с большим количеством заглавных букв, а нижние выносные элементы часто короткие для более плотного межстрочного интервала. [7] Они часто избегают иметь настоящий курсив в пользу более сдержанного наклонного или наклонного дизайна, хотя, по крайней мере, некоторые настоящие курсивные шрифты без засечек были предложены. [8] [9]

Примерами гротескных шрифтов являются Akzidenz-Grotesk , Venus , News Gothic , Franklin Gothic , IBM Plex и Monotype Grotesque . Akzidenz Grotesk Old Face, Knockout, Grotesque No. 9 и Monotype Grotesque — примеры цифровых шрифтов , которые сохранили больше эксцентричности некоторых ранних шрифтов без засечек. [10] [11] [12] [13]

Согласно Monotype, термин «гротеск» происходит от итальянского слова grottesco , что означает «принадлежащий пещере» из-за их простого геометрического вида. [14] Термин возник из-за неблагоприятных сравнений, которые проводились с более витиеватыми шрифтами Modern Serif и Roman, которые были нормой в то время. [15]

Неогротеск

Helvetica , первоначально выпущенный Haas Type Foundry (как Neue Haas Grotesk) в 1957 году. Типичный неогротеск

Неогротескные дизайны появились в середине двадцатого века как эволюция гротескных шрифтов. Они относительно просты на вид с ограниченным изменением ширины штриха. Подобно гротескным шрифтам, неогротески часто имеют заглавные буквы одинаковой ширины и довольно «сложенный» дизайн, в котором штрихи (например, на «c») изогнуты по всему периметру, чтобы закончиться на идеальной горизонтали или вертикали. Helvetica является примером этого. В отличие от более ранних гротескных дизайнов, многие из них выпускались большими семействами с момента выпуска.

Неогротескный шрифт появился в 1950-х годах с появлением Международного типографского стиля , или швейцарского стиля. Его члены рассматривали четкие линии Akzidenz-Grotesk (1898) как источник вдохновения для дизайна с нейтральным внешним видом и ровным цветом на странице. В 1957 году выпуск Helvetica , Univers и Folio , первых шрифтов, отнесенных к категории неогротескных, оказал сильное влияние на международном уровне: Helvetica стала наиболее используемой гарнитурой в течение следующих десятилетий. [16] [b] [ требуется лучший источник ]

Геометрический

Futura , первоначально выпущенный Bauer Type Foundry в 1927 году. Типичный геометрический шрифт без засечек.

Геометрические шрифты без засечек основаны на геометрических формах, таких как почти идеальные круги и квадраты. [18] Общими чертами являются почти круглая заглавная буква «О», острые и заостренные вершины заглавной буквы «N» и «одноэтажная» строчная буква «а». Буква «М» часто растопыренная, а заглавные буквы имеют разную ширину, следуя классической модели .

Геометрический гротеск появился в Германии в 1920-х годах. [19] Две ранние попытки разработать геометрические шрифты были предприняты Гербертом Байером и Якобом Эрбаром , которые работали соответственно над Universal Typeface (не выпущенным в то время, но возрожденным в цифровом виде как Architype Bayer ) и Erbar ( около  1925 г. ). [20] В 1927 г. был выпущен Futura Пауля Реннера , который имел большой успех и популярность. [21]

Геометрические шрифты без засечек были популярны с 1920-х и 1930-х годов из-за их чистого, современного дизайна, и с тех пор было разработано много новых геометрических дизайнов и возрождений. [c] Известные геометрические типы этого периода включают Kabel , Semplicità , Bernhard Gothic , Nobel и Metro ; более поздние дизайны в этом стиле включают ITC Avant Garde , Brandon Grotesque , Gotham , Avenir , Product Sans , HarmonyOS Sans и Century Gothic . Многие геометрические алфавиты без засечек того периода, например, созданные художественной школой Баухаус (1919–1933) и модернистскими художниками-плакатистами, были написаны вручную и не вырезаны на металлическом шрифте в то время. [23]

Отдельным источником вдохновения для многих типов, описанных как «геометрические» в дизайне, были упрощенные формы букв, выгравированных или нанесенных по трафарету на металл и пластик в промышленном использовании, которые часто следуют упрощенной структуре и иногда известны как «прямолинейные» за использование прямых вертикальных и горизонтальных линий. Дизайны, которые были названы геометрическими по принципам, но не произошли от традиций Futura, Erbar и Kabel, включают Bank Gothic , DIN 1451 , Eurostile и Handel Gothic , а также многие из шрифтов, разработанных Рэем Лараби . [24] [25]

Гуманист

Синтаксис , первоначально выпущенный D. Stempel AG в 1969 году. Гуманистический шрифт без засечек.

Шрифты гуманистического гротеска черпают вдохновение из традиционных форм букв, таких как римские квадратные заглавные , традиционные шрифты с засечками и каллиграфия. Многие имеют настоящий курсив, а не наклонный , лигатуры и даже росчерки в курсиве. Одним из самых ранних гуманистических дизайнов был шрифт Johnston Эдварда Джонстона 1916 года, а десятилетие спустя — Gill Sans ( Эрик Гилл , 1928). [26] Эдвард Джонстон, каллиграф по профессии, был вдохновлен классическими формами букв, особенно заглавными буквами на Колонне Траяна . [27]

Гуманистические дизайны различаются больше, чем готические или геометрические дизайны. [28] Некоторые гуманистические дизайны имеют модуляцию штрихов (штрихи, которые явно различаются по ширине вдоль своей линии) или чередование толстых и тонких штрихов. К ним относится наиболее популярный шрифт Optima (1958) Германа Цапфа , специально разработанный для того, чтобы подходить как для отображения, так и для основного текста. [29] Некоторые гуманистические дизайны могут быть более геометрическими, как в Gill Sans и Johnston (особенно их заглавные), которые, как и римские заглавные, часто основаны на идеальных квадратах, полуквадратах и ​​кругах со значительными вариациями ширины. Эти несколько архитектурные дизайны могут показаться слишком жесткими для основного текста. [26] Другие, такие как Syntax , Goudy Sans и Sassoon Sans, больше напоминают рукописные шрифты, шрифты с засечками или каллиграфию.

Frutiger , с 1976 года, оказал особое влияние на развитие современного жанра гуманистического гротеска, особенно дизайнов, которые должны были быть особенно разборчивыми по сравнению со всеми другими дизайнерскими соображениями. Категория значительно расширилась в 1980-х и 1990-х годах, отчасти как реакция на подавляющую популярность Helvetica и Univers , а также из-за потребности в разборчивых компьютерных шрифтах на компьютерных дисплеях с низким разрешением. [30] [31] [32] [33] Дизайны этого периода, предназначенные для использования в печати, включают FF Meta , Myriad , Thesis , Charlotte Sans , Bliss , Skia и Scala Sans , в то время как дизайны, разработанные для использования на компьютере, включают Microsoft's Tahoma , Trebuchet , Verdana , Calibri и Corbel , а также Lucida Grande , Fira Sans и Droid Sans . Шрифты гуманистического стиля без засечек (при соблюдении пропорций и интервалов) могут быть особенно подходящими для использования на экране или на расстоянии, поскольку в них можно использовать широкие апертуры или большие расстояния между штрихами, что не является обычной особенностью гротескных и неогротескных дизайнов.

Другое или смешанное

Rothbury — ранний модулированный шрифт без засечек, появившийся в 1915 году. Ширина штрихов значительно различается.

Из-за разнообразия шрифтов без засечек многие из них не совсем вписываются в вышеперечисленные категории. Например, Neuzeit S имеет как неогротескное, так и геометрическое влияние, как и URW Grotesk Германа Цапфа . Whitney сочетает гуманистическое и гротескное влияние, в то время как Klavika — геометрический дизайн, не основанный на круге. Шрифты без засечек, предназначенные для вывесок, такие как Transport и Tern (оба используются на дорожных знаках), могут иметь необычные особенности для улучшения разборчивости и различения символов, такие как строчная буква «L» с завитком или «i» с засечкой под точкой. [34]

Модулированные шрифты без засечек

Особый поджанр sans-serifs — это такие шрифты, как Rothbury, Britannic , Radiant и National Trust с очевидными различиями в ширине штриха. Их называют «модулированными», «подчеркнутыми» или «высококонтрастными» sans-serifs. В настоящее время [ когда? ] их часто помещают в гуманистический жанр, хотя они появились раньше Джонстона, который и положил начало современному гуманистическому жанру. Они могут черпать вдохновение из источников, не относящихся к печати, таких как каллиграфия или каллиграфия. [35]

История

Буквы без засечек были распространены в письменности на протяжении всей истории, например, в повседневной, немонументальной эпиграфике классического периода. Однако римские квадратные заглавные , вдохновившие на протяжении всей истории большую часть надписей на латинском алфавите, имели заметные засечки. В то время как простые буквы без засечек всегда были распространены в «некультурном» письме, а иногда даже в эпиграфике, [36] такой как базовый почерк, большинство художественно созданных букв в латинском алфавите, как скульптурных, так и печатных, со времен Средневековья были вдохновлены изящной каллиграфией, готической письменностью и римскими квадратными заглавными . В результате печать, выполненная на латинском алфавите в течение первых трехсот пятидесяти лет печати, была «засечённой» по стилю, будь то готическая буква , римский шрифт , курсив или иногда рукописный шрифт .

Самые ранние печатные шрифты, в которых отсутствовали засечки, не предназначались для отображения современных текстов, а для представления надписей на древнегреческом и этрусском языках . Так, в De Etruria regali libri VII (1723) Томаса Демпстера использовались специальные шрифты, предназначенные для представления этрусской эпиграфики , а в 1745  году литейный завод Caslon изготовил этрусские шрифты для памфлетов, написанных этрусским ученым Джоном Суинтоном . [37] Еще одной нишей, используемой печатными шрифтами без засечек с 1786 года, был округлый шрифт без засечек, разработанный Валентином Гаюи для слепых, читающих пальцами. [38] [39] [40]

Растущая популярность

Надпись в неоклассическом гроте в Стаурхеде на западе Англии, датируемая примерно 1748 годом (показана копия), [d] одна из первых, где использовались шрифты без засечек со времен классического периода [44] [45] [e] [f]
«Неоклассическое» использование заглавных букв без засечек в начале 1810 года для представления античности, Уильям Гелл [40] [46]

К концу восемнадцатого века неоклассицизм привел к тому, что архитекторы все чаще стали включать древнегреческие и римские образцы в современные сооружения. Историк Джеймс Мосли , ведущий эксперт по раннему возрождению шрифтов без засечек, обнаружил, что архитектор Джон Соун обычно использовал шрифты без засечек в своих чертежах и архитектурных проектах. [43] [47] Вдохновением Соуна, по-видимому, послужили надписи, посвященные храму Весты в Тиволи, Италия , с минимальным количеством засечек. [43]

Затем их скопировали другие художники, и в Лондоне заглавные шрифты без засечек стали популярными для рекламы, по-видимому, из-за «поразительного» эффекта, который необычный стиль оказывал на публику. Стиль письма, по-видимому, стали называть «старыми римскими» или «египетскими» символами, ссылаясь на классическое прошлое и современный интерес к Древнему Египту и его блочной, геометрической архитектуре. [43] [48]

Мосли пишет, что «в 1805 году египетские буквы появились на улицах Лондона, их наклеивали на магазины и стены вывесочники, и они удивляли публику, которая никогда не видела подобных букв и не была уверена, что хочет их видеть». [37] Изображение стиля в виде гравюры, а не напечатанных с шрифта, было показано в журнале European Magazine за 1805 год, где они описывались как «старые римские» символы. [44] [49] Однако этот стиль не использовался в печати еще несколько лет. [g] (Ранние вывески без засечек не печатались с шрифта, а раскрашивались вручную или вырезались, поскольку в то время было невозможно печатать в больших размерах. Это затрудняет отслеживание происхождения стилей без засечек, поскольку тенденция может прийти в датированную, печатную запись из традиции рисования вывесок, которая оставила меньше записей или, по крайней мере, не оставила дат.)

Неуместность названия не ускользнула от внимания поэта Роберта Саути в его сатирических «Письмах из Англии», написанных от лица испанского аристократа. [51] [52] В нем говорилось: «Самы вывески магазинов, должно быть  ,… расписаны египетскими буквами, которые, поскольку у египтян не было букв, вы, несомненно, поймете как любопытные. Это просто обычные буквы, лишенные всякой красоты и пропорций из-за того, что все штрихи имеют одинаковую толщину, так что те, которые должны быть тонкими, выглядят так, как будто у них слоновость». [53] [43] Аналогичным образом художник Джозеф Фарингтон написал в своем дневнике 13 сентября 1805 года о том, что видел мемориал [h], выгравированный «тем, что называется египетскими буквами ». [54] [43]

Около 1816 года Ordnance Survey начал использовать «египетские» буквы, однострочные заглавные буквы без засечек, для обозначения древних римских мест. Эти буквы были напечатаны с медной гравюры. [44] [40]

Вступление в печать

Около 1816 года Уильям Каслон IV создал первый гротескный шрифт в Англии для латинского алфавита, состоящий только из заглавных букв, под названием «Two Lines English Egyptian» , где «Two Lines English» относилось к размеру основного шрифта, который составлял около 28 пунктов. [55] [56] Хотя он известен по его появлению в книгах образцов фирмы, никаких упоминаний о нем в тот период обнаружено не было; Мосли предполагает, что он мог быть заказан определенным клиентом. [57] [i]

Второй перерыв в интересе к шрифтам без засечек, по-видимому, длился около двенадцати лет, пока лондонская литейная фабрика Винсента Фиггинса не выпустила новый шрифт без засечек в 1828 году. [59] [60] [61] Дэвид Райан посчитал, что дизайн был «грубее, но гораздо крупнее» своего предшественника, что сделало его успешным. [62] После этого лондонские словолитчики начали быстро выпускать заглавные шрифты без засечек.

Во многом имитировался «гротескный» шрифт Тороугуда начала 1830-х годов. Он был поразительно смелым и очень сжатым, совсем не похожим на классические пропорции дизайна Каслона, но очень подходящим для типографики плакатов и похожим по эстетическому эффекту на (обычно более широкий) брусковый шрифт с засечками и «жирные шрифты» того периода. Он также добавлял строчные буквы. Термин «гротеск» происходит от итальянского слова, означающего пещеру , и часто использовался для описания римских декоративных стилей, найденных при раскопках, но давно стал применяться в современном смысле для объектов, которые казались «неправильными или чудовищными». [7] Термин «гротеск» стал широко использоваться для описания шрифтов без засечек.

Похожие уплотненные шрифты без засечек, часто состоящие только из заглавных букв, стали очень успешными. [43] После этого шрифты без засечек начали появляться во Франции и Германии. [63] [64]

  • Образец Уильяма Каслона IV, демонстрирующий его шрифт Two Lines English Egyptian sans-serif, первый универсальный шрифт без засечек.[65] Шрифт был выпущен только в одном размере и, по-видимому, не получил особого распространения.
    Образец Уильяма Каслона IV, демонстрирующий его шрифт Two Lines English Egyptian sans-serif, первый универсальный шрифт без засечек. [65] Шрифт был выпущен только в одном размере и, по-видимому, не получил особого распространения.
  • Самый крупный шрифт на этом изображении — второй известный шрифт без засечек, опубликованный Фиггинсом в 1828 году.[61]
    Самый крупный шрифт на этом изображении — второй известный шрифт без засечек, опубликованный Фиггинсом в 1828 году. [61]
  • Образец изображения сжатых шрифтов без засечек из литейного завода Figgins в Лондоне в книге образцов 1845 года. Находясь под гораздо меньшим влиянием классических моделей, чем самые ранние шрифты без засечек, эти шрифты стали чрезвычайно популярными для коммерческого использования.[66]
    Образец изображения сжатых шрифтов без засечек из литейного завода Figgins в Лондоне в книге образцов 1845 года. Находясь под гораздо меньшим влиянием классических моделей, чем самые ранние шрифты без засечек, эти шрифты стали чрезвычайно популярными для коммерческого использования. [66]

Здесь можно упомянуть несколько теорий о ранних шрифтах без засечек, которые сейчас считаются неверными. Одна из них заключается в том, что шрифты без засечек основаны либо на « жирных шрифтах », либо на шрифтах с засечками без засечек. [67] [68] Сейчас известно, что источником вдохновения была более классическая античность, и шрифты без засечек появились до первого датированного появления букв с засечками в 1810 году. [40] Литейный завод Schelter & Giesecke также утверждал в 1920-х годах, что предлагал шрифт без засечек со строчными буквами к 1825 году. [69] [70] Вольфганг Хомола датировал его в 2004 году 1882 годом на основе изучения образцов Schelter & Giesecke; [71] Мосли описывает это как «полностью дискредитированное»; даже в 1986 году Уолтер Трейси описал заявленные даты как «по стилистическим причинам  … примерно на сорок лет раньше». [40] [72]

Шрифты и гарнитуры без засечек были популярны благодаря своей четкости и читаемости на расстоянии в рекламе и наглядных материалах, при печати очень крупным или мелким шрифтом. Поскольку шрифт без засечек часто использовался для заголовков и коммерческой печати, многие ранние дизайны без засечек не содержали строчных букв. Простые заглавные буквы без засечек, без использования строчных букв, стали очень распространены в таких применениях, как надгробия в викторианскую эпоху в Британии.

Первым использованием шрифта без засечек в качестве бегущего текста было предложено создать небольшой буклет Feste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theaters als höchsten Kultursymbols (Празднование жизни и искусства: рассмотрение театра как высшего символа искусства). Культура), [73] Питера Беренса , в 1900 году. [74]

Рубленые шрифты двадцатого века

Шрифт Джилл Санс на табличке локомотива Mallard 4468 (построен в 1938 году) [75]

На протяжении девятнадцатого и начала двадцатого веков многие печатники, особенно те, кто занимался мелкой книжной печатью , относились к шрифтам без засечек с подозрением , как к пригодным только для рекламы (если она вообще была), и по сей день [ когда? ] большинство книг печатаются шрифтами с засечками в качестве основного текста. [76] Это впечатление не улучшилось бы и со стандартом обычных шрифтов без засечек того периода, многие из которых сейчас кажутся несколько комковатыми и эксцентричными по форме. В 1922 году мастер-печатник Дэниел Беркли Апдайк описал шрифты без засечек как «не имеющие места ни в одной художественно респектабельной наборной комнате». [77] В 1937 году он заявил, что не видит необходимости менять это мнение в целом, хотя он чувствовал, что Gill Sans и Futura были бы лучшим выбором, если бы пришлось использовать шрифты без засечек. [78]

В начале двадцатого века популярность шрифтов без засечек возросла по мере выпуска более художественных дизайнов шрифтов без засечек. Хотя он в целом не любил шрифты без засечек, американский печатник Дж. Л. Фрейзер в 1925 году писал о Copperplate Gothic , что «некое достоинство эффекта сопровождает  ... из-за отсутствия каких-либо излишеств», что делает его популярным выбором для канцелярских принадлежностей профессионалов, таких как юристы и врачи. [79] Как показывают комментарии Апдайка, новые, более сконструированные гуманистические и геометрические дизайны шрифтов без засечек рассматривались как все более респектабельные и ловко продвигались в Европе и Америке как воплощающие классические пропорции (с влиянием римских заглавных), при этом представляя сдержанный, современный образ. [80] [81] [82] [83] [84]

В частности, Futura широко рекламировалась компанией Bauer и ее американским дистрибьюторским подразделением в брошюрах как шрифт, передающий дух современности, с использованием немецкого слогана « die Schrift unserer Zeit » («шрифт нашего времени») и английского «шрифт сегодняшнего и завтрашнего дня» ; многие шрифты были выпущены под его влиянием как прямые клоны или, по крайней мере, предлагались с альтернативными символами, что позволяло им имитировать его при желании. [85] [86] [87] [88]

Возрождение гротескного шрифта без засечек и международный типографский стиль

Плакат 1969 года, иллюстрирующий тенденцию 1950-х и 1960-х годов: сплошной красный цвет, упрощенные изображения и использование гротескного лица. Этот дизайн Роберта Гейссера, по-видимому, использует Helvetica.

В послевоенный период возрос интерес к «гротескным» гротескам. [89] [90] [91] В своей статье в The Typography of Press Advertisement (1956) печатник Кеннет Дэй отметил, что эксцентричная серия «Гротеск » Стивенсона Блейка вновь обрела популярность, поскольку обладала «индивидуальностью, которой иногда не хватало в сжатых формах современных гротесков последних тридцати лет». [22] Ведущий дизайнер шрифтов Адриан Фрутигер в 1961 году писал о разработке нового шрифта Univers по образцу девятнадцатого века: «Некоторые из этих старых гротесков пережили настоящий ренессанс в течение последних двадцати лет, как только была преодолена реакция «новой объективности». Чисто геометрическая форма шрифта неустойчива». [92]

Об этом периоде в Британии Мосли прокомментировал, что в 1960 году «неожиданно возродились заказы» на эксцентричный дизайн Monotype Grotesque компании Monotype : «[он] представляет, даже более выразительно, чем Univers, свежий революционный бриз, который начал дуть в типографике в начале шестидесятых», и «его довольно неуклюжий дизайн, похоже, был одним из главных привлекательных моментов для иконоборческих дизайнеров, уставших от ... красивости Gill Sans». [37] [93] 

К 1960-м годам неогротескные шрифты, такие как Univers и Helvetica, стали популярными благодаря возрождению гротесков девятнадцатого века, предлагая при этом более унифицированный набор стилей, чем в предыдущих дизайнах, что позволяло художественно оформлять более широкий спектр текста, объединяя заголовки и основной текст в одну гарнитуру. [5] [94] [95] [96] [97] Стиль дизайна, в котором широко используются асимметричные макеты, Helvetica и сеточная компоновка, получил название швейцарского или международного типографского стиля .

Другие имена

Три шрифта без засечек « курсив ». News Gothic имеет наклонный . [j] Gothic Italic № 124, гротеск 1890-х годов, имеет настоящий курсив, напоминающий засечки Didone того периода. [8] Seravek , современный гуманистический шрифт, имеет более органичный курсив, который менее загнут.

Рано

Недавние

Галерея

В этой галерее представлены изображения шрифтов и надписей без засечек разных времен и мест от ранних до недавних. Особое внимание уделяется необычным использованиям и менее известным шрифтам, поэтому эту галерею не следует считать репрезентативной выборкой.

Смотрите также

Пояснительные записки

  1. ^ Оригинальный металлический шрифт Akzidenz-Grotesk не имел наклонного штриха; он был добавлен в 1950-х годах, хотя многие наклонные шрифты без засечек того периода похожи.
  2. ^ Эксперт по цифровым публикациям Флориан Хардвиг описывает основные черты неогротеска как «постоянные детали и ровный цвет текста ». [17]
  3. ^ В этот период и с тех пор некоторые источники различали «гротескные/готические» дизайны девятнадцатого века от «шрифтов без засечек» (те, которые теперь классифицируются как гуманистические и геометрические) двадцатого века или использовали некую форму классификации, которая подчеркивает разницу между группами. [22]
  4. ↑ Надпись была уничтожена по ошибке в 1967 году, и ее пришлось воспроизводить по фотографиям историка Джеймса Мосли . [42] [43]
  5. ↑ Книга Мосли о ранних шрифтах без засечек «Нимфа и грот » названа в честь скульптуры. [44] Название является двойной ссылкой, а также на то, что «гротеск» по совпадению также применялся к ранним шрифтам без засечек, хотя Мосли предполагает, что дизайн, по-видимому, не является прямым источником современных шрифтов без засечек.
  6. ^ Корпоративный шрифт Национального фонда Соединенного Королевства, который управляет Стаурхедом, был разработан Полом Барнсом на основе надписи.
  7. ^ Видимо, основываясь на традициях в своей области работы, мастер-вывесочник Джеймс Каллингем пишет в своем учебнике «Надпись знаков и тиснение по стеклу» (1871), что «то, что один называет шрифтом San-serif, другой описывает как гротеск; то, что обычно называют египетским, иногда называют античным, хотя трудно сказать почему, учитывая, что буквы, так обозначенные, не датируются более ранним периодом, чем конец прошлого века. Египетский, возможно, является наиболее подходящим термином, который можно было бы дать буквам, имеющим это название, поскольку блоки характерны для египетского стиля архитектуры. Эти буквы были впервые использованы вывесочниками в конце прошлого века и не были введены в печать в течение примерно двадцати лет спустя. Вывесочники довольствовались тем, что называли их «печатными буквами», и они иногда так называются и в наши дни; но когда их взяли в руки создатели шрифтов, они были по праву названы египетскими. Заслуга введения обычных квадратных или гротескных букв также принадлежит вывесочнику, который использовал их за полвека до шрифта основатель уделил им свое внимание, что было около 1810 года." [50] [43]
  8. ^ Айзеку Хокинсу Брауну в часовне Тринити-колледжа в Кембридже
  9. ^ Матрицы, использованные для отливки шрифта, также сохранились, хотя по крайней мере некоторые символы были перерезаны немного позже. Историк Джон А. Лейн , который исследовал сохранившиеся образцы Caslon и матрицы, предполагает, что дизайн на самом деле немного более ранний и может датироваться примерно 1812-4 годами, отмечая, что он появляется в некоторых недатированных, но, по-видимому, более ранних образцах. [58]
  10. ^ Наклонный шрифт News Gothic был разработан позже оригинального дизайна, хотя многие шрифты без засечек девятнадцатого века похожи.

Ссылки

  1. ^ "sans serif" в The New Encyclopaedia Britannica . Чикаго: Encyclopaedia Britannica Inc. , 15-е изд., 1992, т. 10, стр. 421.
  2. ^ Оксфордский словарь английского языка . Издательство Оксфордского университета. 2022.
  3. ^ Childers; Griscti; Leben (январь 2013 г.). "25 систем классификации типографики: исследование частоты именования" (PDF) . The Parsons Journal for Information Mapping . V (1). The Parsons Institute for Information Mapping . Получено 23 мая 2014 г. .
  4. ^ Бейнс, Фил; Хаслам, Эндрю (2005), Шрифт и типографика , Laurence King Publishing, стр. 51, ISBN 9781856694377
    В Британской классификации шрифтов (BS 2961:1967) определены следующие шрифты:
    Гротеск : линейные шрифты, возникшие в XIX веке. Существует некоторый контраст в толщине штрихов. Они имеют квадратность изгиба и закрученные близко расположенные челюсти. У R обычно закрученная ножка, а у G — шпора. Концы изогнутых штрихов обычно наклонные. Примерами являются Stephenson Blake Grotesques , Condensed Sans No. 7, Monotype Headline Bold.
    Неогротеск : линейные шрифты, произошедшие от гротеска. Они имеют меньший контраст штрихов и более правильный дизайн. Челюсти более открыты, чем в настоящем гротеске, а g часто имеет открытый хвост. Концы изогнутых штрихов обычно горизонтальные. Примерами являются Edel/Wotan, Univers , Helvetica .
    Humanist : линейные шрифты, основанные на пропорциях римских заглавных букв и Humanist или Garalde строчных букв, а не на ранних гротесках. Они имеют некоторый контраст штрихов, с двухэтажными a и g. Примеры включают Optima , Gill Sans , Pascal.
    Geometric : линейные шрифты, построенные на простых геометрических формах, круге или прямоугольнике. Обычно монолиния, и часто с одноэтажной a. Примеры включают Futura , Erbar , Eurostile .
  5. ^ ab Shinn, Nick (2003). "The Face of Uniformity" (PDF) . Graphic Exchange . Архивировано из оригинала (PDF) 18 ноября 2016 года . Получено 31 декабря 2019 года .
  6. ^ Коулз, Стивен. "Альтернативы Helvetica". FontFeed (архив) . Архивировано из оригинала 2 января 2013 года . Получено 1 июля 2015 года .{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
  7. ^ abc Берри, Джон. "Неогротескное наследие". Adobe Systems . Получено 15 октября 2015 г.
  8. ^ ab Образцы шрифтов, бордюров, орнаментов, латунных линеек и насечек и т. д. : каталог печатных машин и материалов, деревянных изделий и т. д. American Type Founders Company. 1897. стр. 340. Получено 17 августа 2015 г.
  9. ^ "Italic Gothic". Шрифты в использовании . Получено 25 февраля 2017 г.
  10. ^ Hoefler & Frere-Jones. "Knockout". Hoefler & Frere-Jones . Получено 1 июля 2015 г. .
  11. ^ Хёфлер и Фрер-Джонс. "Нокаутирующие размеры". Хёфлер и Фрер-Джонс.
  12. ^ "Knockout styles". Hoefler & Frere-Jones . Получено 1 июля 2015 г.
  13. ^ Липпа, Доменик (14 сентября 2013 г.). «10 любимых шрифтов». The Guardian . Получено 1 июля 2015 г.
  14. ^ "Grotesque Sans". Монотипия . Получено 16 марта 2021 г.
  15. ^ Greta, P (21 августа 2017 г.). «Что такое гротескные шрифты? История, вдохновение и примеры». Блог Creative Market . Creative Market . Получено 16 марта 2021 г. .
  16. ^ Меггс 2011, стр. 376–377.
  17. ^ @hardwig (16 июня 2019 г.). «В середине XX века произошла переоценка этих классических гротесковых форм. Подпитываемые модернистскими идеями, они были переосмыслены и перерисованы, теперь с единообразными деталями и даже цветом текста. Перенесенный в систематические семейства с многочисленными начертаниями и ширинами, неогротеск стал неотъемлемой составляющей международного типографского стиля» ( Твит ) – через Twitter .
  18. ^ Ульрих, Фердинанд. «Краткое введение в геометрический гротеск». FontShop . Получено 17 декабря 2016 г.
  19. ^ Ульрих, Фердинанд. «Типы их времени – Краткая история геометрических рубленых шрифтов». FontShop . Получено 19 августа 2015 г.
  20. ^ Купфершмид, Индра. «О шрифтах Erbar и ранних геометрических гротесках». CJ Type . Получено 20 октября 2016 г.
  21. ^ Меггс 2011, стр. 339–340.
  22. ^ ab Day, Kenneth (1956). Типографика рекламы в прессе . С. 86–8.
  23. ^ Купфершмид, Индра (6 января 2012 г.). «Истинный тип Баухауса». Шрифты в использовании . Получено 15 октября 2016 г.
  24. ^ Целентис, Джейсон (28 августа 2017 г.). «Рэймонд Лараби из Typodermic говорит о шрифте, технологиях и научной фантастике». Как . Архивировано из оригинала 18 апреля 2018 г. . Получено 29 октября 2017 г. .
  25. ^ Купфершмид, Индра (15 января 2016 г.). «Объяснение некоторых типовых жанров». kupferschrift (блог) . Проверено 31 октября 2017 г.
  26. ^ ab Tracy 1986, стр. 86–90.
  27. ^ Нэш, Джон. «В защиту римской буквы» (PDF) . Журнал Фонда Эдварда Джонстона . Получено 13 октября 2016 г.
  28. ^ Блэквелл, написанный Льюисом (2004). Шрифт 20-го века (ред. ред.). Лондон: Laurence King. стр. 201. ISBN 9781856693516.
  29. ↑ Лоусон 1990, стр. 326–330.
  30. ^ Берри, Джон Д. (22 июля 2002 г.). «Not Your Father's Sans Serif». Creative Pro . Получено 24 февраля 2019 г. .
  31. ^ Берри, Джон Д. (5 августа 2002 г.). «Человеческая сторона шрифта без засечек». Creative Pro . Получено 24 февраля 2019 г.
  32. ^ Коулз, Стивен. «Questioning Gill Sans». Typographica . Получено 18 декабря 2015 г.
  33. ^ Купфершмид, Индра. «Альтернативы Джилл без». Купфершрифт . Проверено 23 февраля 2019 г.
  34. ^ Калверт, Маргарет . "Новый транспорт". A2-TYPE . Получено 2 мая 2016 г.
  35. ^ Коулз, Стивен. "Блог Identifont 15 февраля". Identifont . Получено 17 августа 2015 г. .
  36. ^ Томас, Барри. "V Cut Lettering and Variations on a Theme". Poor Frank Raw . Получено 23 сентября 2023 г.
  37. ^ abcd Мосли, Джеймс (6 января 2007 г.), Нимфа и грот, обновление, архивировано из оригинала 10 июня 2014 г. , извлечено 10 июня 2014 г.
  38. ^ "Школа Перкинса для слепых". Школа Перкинса для слепых . Получено 15 октября 2016 г.
  39. ^ Джонстон, Аластер. «Коллекция Роберта Грабхорна по истории печати». Публичная библиотека Сан-Франциско . Получено 15 октября 2016 г.
  40. ^ abcde Мосли, Джеймс. "Комментарии к теме Typophile - "Unborn: sans serif lower case in the 19th century"". Typophile (архив) . Архивировано из оригинала 28 июня 2014 года . Получено 15 октября 2016 года .
  41. ^ Ле Погам, Пьер-Ив (2005). De la «Cité de Dieu» или «Palais du Pape» . Рим: Французская школа. п. 375. ИСБН 978-2728307296.
  42. ^ Барнс, Пол. "Джеймс Мосли: Жизнь в объектах". Eye . Получено 23 сентября 2016 г. .
  43. ^ abcdefghi Мосли 1999, с. 1–19.
  44. ^ abcd Мосли 1999.
  45. ↑ Джон Л. Уолтерс (2 сентября 2013 г.). Пятьдесят шрифтов, которые изменили мир: Музей дизайна Пятьдесят . Octopus. стр. 1913–5. ISBN 978-1-84091-649-2.
  46. ^ Гелл, Уильям (1810). Маршрут по Греции. Лондон . Получено 8 марта 2019 г.
  47. ^ Мосли, Джеймс. «Гансериф: поиск примеров». Мнемозина: Базовый документальный фильм Амьенского сада . ESAD Амьен . Проверено 28 ноября 2020 г.
  48. ^ Александр Несбитт (1998). История и техника письма . Courier Corporation. стр. 160. ISBN 978-0-486-40281-9.
  49. ^ LY (1805). «Редактору Европейского журнала». Европейский журнал . стр. 99.
  50. ↑ Каллингем, Джеймс (1871). Написание знаков и тиснение стекла. С. 54–55.
  51. ^ Л. Паррамор (13 октября 2008 г.). Читая Сфинкса: Древний Египет в литературной культуре девятнадцатого века . Springer. стр. 22–23. ISBN 978-0-230-61570-0.
  52. ^ Джейсон Томпсон (30 апреля 2015 г.). Удивительные вещи: История египтологии 1: От античности до 1881 г. Издательство Американского университета в Каире. стр. 251–252. ISBN 978-977-416-599-3.
  53. ^ Саути, Роберт (1808). Письма из Англии: Дона Мануэля Альвареса Эсприэльи. Д. и Г. Брюс, печать. стр. 274–5.
  54. ^ Фарингтон, Джозеф; Грейг, Джеймс (1924). Дневник Фарингтона, том III, 1804-1806. Лондон: Hutchinson & Co. стр. 109. Получено 15 октября 2016 г.
  55. ^ Трейси, Уолтер (2003). Аккредитивы: взгляд на дизайн шрифта . Бостон: Дэвид Р. Годин. ISBN 9781567922400.
  56. ^ Tam, Keith (2002). Каллиграфические тенденции в развитии шрифтов без засечек в двадцатом веке (PDF) . Чтение: Университет Рединга (диссертация на степень магистра). Архивировано из оригинала (PDF) 6 сентября 2015 года . Получено 17 августа 2015 года .
  57. ↑ Локсли, Саймон (12 июня 2006 г.). Тип: The Secret History of Letters . IBTauris. стр. 36–38. ISBN 978-1-84511-028-4.
  58. ^ "Песня о шрифте без засечек". Центр истории и культуры печати. ​​30 сентября 2016 г. Получено 16 октября 2016 г.
  59. ^ ab Mosley, James ; Shinn, Nick . "Two Lines English Egyptian (комментарии на форуме)". Typophile . Архивировано из оригинала 14 марта 2010 г. . Получено 30 октября 2017 г. . [Т]ериалы Figgins 'Sans-serif' (так называемые) заслуживают внимания. Фактически, можно сказать, что с этими шрифтами шрифт Figgins перенес дизайн в типографику, поскольку оригинальный Caslon Egyptian появился лишь на короткое время в образце и никогда не использовался в коммерческих целях. Один размер шрифта Figgins Sans-serif появляется в образце, датированном 1828 годом (единственный известный экземпляр находится в университетской библиотеке Амстердама).… Это уверенный дизайн, который в больших размерах отказывается от монолинейной структуры буквы Caslon в пользу модуляции «толстый-тонкий», которая останется стандартной моделью на протяжении всего XIX века и все еще может быть замечена в ATF Franklin Gothic . Обратите внимание, что строчных букв нет. Это произошло после 1830 года с инновационным сжатым шрифтом «Grotesque» литейной фабрики Thorowgood, который предоставил модель для шрифта, который мог бы вставлять большие размеры в строки плакатов. Он дал альтернативное название дизайну, и обе новые особенности — сжатые пропорции и добавление строчных букв — разорвали связь с римскими прописными буквами… Но антикварные ассоциации дизайна все еще были там, по крайней мере, в меньших размерах, как показывает образец размера Pearl (четыре и три четверти пункта) шрифта Figgins. Он использует текст латинской надписи, подготовленной для перестроенного Лондонского моста , который был открыт 1 августа 1831 года.
  60. ^ Лейн, Джон А .; Ломмен, Матье; де Зоэте, Йохан (1998). Dutch Typefounders' Specimens from the Library of the KVB and other collections in the Amsterdam University Library with history of the firms represent a firms. De Graaf. p. 15. Получено 4 августа 2017 г. Figgins 1828 [является] одним из двух известных экземпляров, но с первым известным появлением второго в мире шрифта без засечек, которого нет в другом экземпляре
  61. ^ ab Barnes, Paul ; Schwartz, Christian . "Original Sans Collection: Read the Story". Commercial Classics . Получено 18 мая 2021 г. .
  62. ^ Райан, Дэвид (2001). Letter Perfect: Искусство модернистской типографики, 1896-1953 . Гранат. стр. 2. ISBN 978-0-7649-1615-1.
  63. ^ Морлигем, Себастьен. «Шрифт без засечек во Франции: ранние годы (1834–44) Себастьен Морлигем ATypI 2019 Токио». YouTube . ATypI . Получено 28 ноября 2020 г. .
  64. ^ Пане-Фарре, Пьер. «Аффихен-Шрифтен». Забытые формы . Проверено 21 июля 2019 г.
  65. ^ Каслон, Уильям (ок. 1816). [Образцы печатных типов] (безымянная книга образцов). Лондон: Уильям Каслон IV . Получено 6 марта 2019 г.
  66. ↑ Образец простых и орнаментальных типов из литейного цеха V. & J. Figgins. Лондон: V. & J. Figgins Letterfounders. 1846. Получено 16 октября 2016 г.
  67. ^ Меггс 2011, стр. 155.
  68. ^ Handover, Филлис Маргарет (1958). "Grotesque Letters". Информационный бюллетень Monotype .Также напечатано в мотиве «Буквы без засечек»
  69. ^ ab Lawson 1990, стр. 296.
  70. ^ Handbuch der Schriftarten . Лейпциг: Зееман. 1926.
  71. ^ Хомола, Вольфганг. «Шрифтовой дизайн в эпоху машин. «Breite Grotesk» JG Schelter & Giesecke» (PDF) . University of Reading (архив). Архивировано из оригинала (PDF) 12 января 2011 г. . Получено 17 января 2018 г. .
  72. ^ ab Трейси, Уолтер . Аккредитивы . стр. 98.
  73. ^ Беренс, Питер (1900), Feste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theaters als höchsten Kultursymbols (на немецком языке), Ойген Дидерихс
  74. ^ Меггс 2011, стр. 242.
  75. ^ Бадаракко, Клэр (1991). «Инновационный промышленный дизайн и современная общественная культура: корпорация Monotype, 1922–1932» (PDF) . История бизнеса и экономики . 20 (вторая серия). Конференция по истории бизнеса: 229 . Получено 19 декабря 2015 г. .
  76. ^ Роджерс; Апдайк; Маккатчеон (1939). Работы Брюса Роджерса, мастера на все руки, мастера одного дела: каталог выставки, организованной Американским институтом графических искусств и клубом Гролье в Нью-Йорке. Нью-Йорк: Клуб Гролье, Издательство Оксфордского университета. С. xxxv–xxxvii.
  77. ^ Updike, Daniel Berkeley (1922). Типы печати: их история, формы и использование; исследование сохранившихся произведений, т. 2 (1-е изд.). Cambridge, MA: Harvard University Press. стр. 243. Получено 17 августа 2015 г.
  78. ^ Лоусон 1990, стр. 330.
  79. ^ Frazier, JL (1925). Type Lore. Чикаго: (самостоятельное издание). стр. 20. Получено 24 августа 2015 г.
  80. ^ "Пятьдесят лет типографской печати" (PDF) . Monotype Recorder . 39 (2): 11, 21. 1950 . Получено 12 июля 2015 .
  81. ^ "Gill Sans Promotional Poster, 1928". Красный список . Монотипия. Архивировано из оригинала 27 февраля 2020 года . Получено 17 августа 2015 года .
  82. ^ Робинсон, Эдвин (1939). «Подготовка расписания движения поездов» (PDF) . Monotype Recorder . 38 (1): 24 . Получено 12 июля 2015 г. .
  83. ^ Хьюитт, Джон (1995). «Радости Восточного побережья: Том Первис и LNER». Журнал истории дизайна . 8 (4): 291–311. doi :10.1093/jdh/8.4.291. JSTOR  1316023.
  84. ↑ Хорн, Фредерик А. (1936). «Тактика шрифта № 2: Гротески: мода на шрифты без засечек». Commercial Art . 20 (132–135): http://magazines.iaddb.org/issue/CAI/1936-04-01/edition/null/page/18.
  85. ^ Ратиган, Дэн. «Futura: The Typeface of Today and Tomorrow». Ultrasparky . Получено 21 января 2018 г.
  86. ^ Эйнсли, Джереми (2000). Графический дизайн в Германии: 1890-1945 . Беркли: Издательство Калифорнийского университета. С. 102–5. ISBN 9780520227965.
  87. ^ Шоу, Пол (апрель 2017 г.). Revival Type: цифровые шрифты, вдохновленные прошлым . Yale University Press. стр. 210–213. ISBN 978-0-300-21929-6.
  88. ^ Шоу, Пол. «Из архивов: типографское здравомыслие». Paul Shaw Letter Design . Получено 26 декабря 2015 г.
  89. ^ Герстнер, Карл (1963). «Новая основа для старого Akzidenz-Grotesk (перевод на английский)» (PDF) . Der Druckspiegel . Архивировано из оригинала (PDF) 15 октября 2017 г. . Получено 15 октября 2017 г. .
  90. ^ Герстнер, Карл (1963). «Die alte Akzidenz-Grotesk auf neuer Basis» (PDF) . Дер Друкшпигель . Архивировано из оригинала (PDF) 15 октября 2017 года . Проверено 15 октября 2017 г.
  91. ^ Бридо, К.; Беррет, К. (16 декабря 2014 г.). «Краткое введение в Impact: «Мемический шрифт»". Журнал визуальной культуры . 13 (3): 307–313. doi :10.1177/1470412914544515. S2CID  62262265.
  92. ^ Фрутигер, Адриан (2014). Гарнитуры: Полное собрание сочинений . Вальтер де Грютер. п. 88. ИСБН 9783038212607.
  93. ^ Мосли 1999, стр. 9.
  94. ^ Шоу, Пол. "Helvetica and Univers addendum". Blue Pencil . Получено 1 июля 2015 г.
  95. ^ Шварц, Кристиан. «Новый Хаас Гротеск» . Проверено 28 ноября 2014 г.
  96. ^ "Neue Haas Grotesk". The Font Bureau, Inc. стр. Введение.
  97. ^ "Neue Haas Grotesk". История . The Font Bureau, Inc.
  98. ↑ Лоусон 1990, стр. 295.
  99. ^ Определение готики в Оксфордском словаре английского языка
  100. ^ "The Sans Serif Typefaces". Linotype.com . Архивировано из оригинала 4 мая 2014 года.
  101. ^ Хараламбус 2007, стр. 411.
  102. ^ Открытый формат документов для офисных приложений (OpenDocument) Версия 1.2, Часть 1: Введение и схема OpenDocument, проект комитета 04, 15 декабря 2009 г., 5 февраля 2003 г. , получено 1 мая 2010 г.
  103. ^ Спецификация OpenDocument v1.1 (PDF) , получено 1 мая 2010 г.
  104. ^ Корпорация Microsoft (июнь 1992 г.), Замечание по применению служб поддержки продуктов Microsoft (текстовый файл) - GC0165: СПЕЦИФИКАЦИЯ ФОРМАТА RICH-TEXT (RTF) (TXT) , получено 13 марта 2010 г.
  105. ^ Handover, Филлис Маргарет. Гротескные буквы: история шрифтов без засечек с 1816 года до наших дней . OCLC  30233885.
  106. ^ Томпсон, Ян (2013). Корнуоллские вехи . Twelveheads Press. ISBN 9780906294789.

Внешние ссылки