Роковая женщина ( / ˌ f ɛ m f ə ˈ t æ l / или / ˌ f ɛ m f ə ˈ t ɑː l / , французский: [fam Fatal] ; букв. «роковая женщина»), иногда называемая людоедом [ 1] или вамп — стандартный персонаж загадочной, красивой и соблазнительной женщины, чьи чары заманивают в ловушку ее возлюбленных, часто приводя их в компрометирующие и смертельные ловушки. Она – архетип литературы и искусства. Ее способность очаровывать, соблазнять и гипнотизировать свою жертву с помощью заклинания в самых ранних историях рассматривалась как граничащая со сверхъестественным; следовательно, роковая женщина сегодня все еще часто описывается как обладающая силой, сродни чародейке, соблазнительнице, ведьме, имеющей власть над мужчинами. Роковые женщины обычно злодейские или, по крайней мере, морально двусмысленные и всегда ассоциируются с чувством мистификации и беспокойства. [2]
Термин происходит от французского словосочетания femme Fatale , что означает «смертельная женщина» или «смертельная женщина». Роковая женщина пытается достичь своей скрытой цели, используя женские уловки, такие как красота, обаяние или сексуальное очарование. Во многих случаях ее отношение к сексуальности вялое, интригующее или легкомысленное. В некоторых случаях она использует ложь или принуждение , а не обаяние. Она также может использовать какое-нибудь подавляющее оружие, такое как снотворный газ , современный аналог магических сил из старых сказок. Она также может быть (или подразумевать, что является) жертвой, попавшей в ситуацию, из которой она не может выбраться. [3]
В американских фильмах начала 20-го века роковая женщина упоминалась как вампир , что является отсылкой к «Вампиру» , картине Филипа Бёрн-Джонса 1897 года и более позднему стихотворению Редьярда Киплинга 1897 года, а также к пьесе 1909 года и фильму 1915 года. Был дурак .
Женщины-бандиты (в том числе итало-американская мафия или русская мафия ) изображались как роковые женщины в фильмах нуар . [4] Роковые женщины появляются в фильмах о Джеймсе Бонде .
Архетип роковой женщины существует в культуре, фольклоре и мифах многих культур. [5] Древние мифические или легендарные примеры включают Инанна , Лилит , Цирцею , Медею , Клитемнестру , Лесбию , Тамамо-но Мэй и Вишу Каньяс . Исторические примеры классических времен включают Клеопатру и Мессалину , а также библейские персонажи Далилу , Иезавель и Саломею . [6] Примером из китайской литературы и традиционной истории является Дацзи .
Роковая женщина была распространенной фигурой в европейском Средневековье , часто изображая опасности необузданной женской сексуальности. Примером может служить досредневековая унаследованная библейская фигура Евы , а также злая, соблазнительная волшебница, представленная в образе Морганы ле Фэй . Царица ночи в «Волшебной флейте» Моцарта демонстрирует свое более приглушенное присутствие в эпоху Просвещения . [7]
Роковая женщина процветала в период романтизма в произведениях Джона Китса , особенно в « Прекрасной даме без милосердия » и « Ламии ». Вместе с ними возник готический роман «Монах» о Матильде, очень сильной роковой женщине . Это привело к ее появлению в произведениях Эдгара Аллана По и в образе вампира , особенно в «Кармилле » и «Невестах Дракулы» . Монахом очень восхищался маркиз де Сад , для которого роковая женщина символизировала не зло, а все лучшие качества женщины; его роман «Джульетта» , возможно, самый ранний, в котором торжествует роковая женщина . Художники -прерафаэлиты часто использовали в качестве сюжета классические персонификации роковой женщины .
В западной культуре конца 19-го и начала 20-го веков роковая женщина стала более модным тропом , [8] и она встречается в картинах художников Эдварда Мунка , Густава Климта , Франца фон Штука и Гюстава Моро . Роман Йориса -Карла Гюисманса «À rebours » включает в себя следующие лихорадочные фантазии об образе Саломеи на картине Моро: [9]
Она больше не была просто танцовщицей, которая похотливыми изгибами своего тела вымогает у старика крик похоти и похоти; кто сломил волю, тот овладел умом короля, глядя на ее дрожащую грудь, вздымающийся живот и вздрагивающие бедра; теперь она в каком-то смысле раскрывалась как символическое воплощение древнего в мире Порока, богини бессмертной Истерии, Проклятия Красоты, превосходящей все другие красоты, благодаря каталептическим спазмам, которые трясут ее плоть и закаляют ее мускулы, - чудовищное Чудовище из Апокалипсис, равнодушный, безответственный, бесчувственный, отравляющий.
— Йорис-Карл Гюисманс , À rebours , Сестры Саломеи
В 1891 году Оскар Уайльд в своей пьесе «Саломея» : она манипулирует своим одержимым похотью дядей, царем Иродом, своим соблазнительным танцем семи покрывал (изобретение Уайльда), чтобы тот согласился на ее властное требование: «принесите мне голову Иоанна Крестителя ". Позже Саломея стала героем оперы Штрауса и была популяризирована на сцене, на экране и в кабинках пип-шоу в бесчисленных воплощениях. [10]
Она также считается заметной фигурой в опере конца 19-го и 20-го веков, появляясь в операх Рихарда Вагнера « Парсифаль » ( Кундри ), « Кармен » Жоржа Бизе , « Самсон и Далила » Камиля Сен- Санса и Альбана Берга. « Лулу » (по пьесам « Эрдгейст » и « Бухта Пандоры » Франка Ведекинда ).
Среди других значительно известных роковых женщин — Изабелла Французская , Гедда Габлер из Кристиании (ныне Осло), Мария Антуанетта Австрийская и, наиболее известная, Лукреция Борджиа .
Миссис Патрик Кэмпбелл , «второй знаменитый платонический роман» Джорджа Бернарда Шоу (она опубликовала некоторые из его писем) [11] [12] и любовница Филипа Бёрн-Джонса и персонаж его картины 1897 года «Вампир », вдохновила Двоюродный брат Бёрн-Джонса Редьярд Киплинг написал свое стихотворение «Вампир» в год публикации «Дракулы» . [13] [14] [15] [16]
Стихотворение, начинавшееся словами «Там был дурак…», [17] вдохновило Портера Эмерсона Брауна на написание пьесы «Был дурак» , которая стала бродвейской постановкой 1909 года и привела к созданию фильма 1915 года «Был дурак». , в главной роли Теда Бара в роли «Вампа». [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24]
Короткое стихотворение, возможно, было использовано в рекламе фильма 1915 года. [ нужна цитата ] На американском сленге 1910-х годов роковая женщина называлась «вамп» , то есть «вампир» . [25] [26] [20]
Еще одна икона – Маргарета Гертруда Зелле. Работая экзотической танцовщицей, она взяла сценический псевдоним Мата Хари . Ее обвинили в немецком шпионаже во время Первой мировой войны и расстреляли французы. После ее смерти она стала героиней многих нашумевших фильмов и книг.
В фильме Роберта Виньолы 1913 года « Вампир » есть танец «вамп». [27] Главный герой Элис Холлистер была известна как «настоящий вампир». [28] [29] [30]
Роковые женщины появляются в детективной фантастике , особенно в ее «крутом» поджанре, который в значительной степени зародился в криминальных рассказах Дэшила Хэммета 1920-х годов. В конце того десятилетия франко-канадская злодейка Мари де Сабревуа придала современный оттенок историческим романам Кеннета Робертса , действие которых происходит во время американской революции .
Кинозлодейки часто казались иностранками, часто восточноевропейского или азиатского происхождения. Они контрастировали с здоровыми личностями таких актрис, как Лилиан Гиш и Мэри Пикфорд . Среди известных вампиров немого кино — Теда Бара, Хелен Гарднер , Луиза Глаум , Валеска Суратт , Мусидора , Вирджиния Пирсон , Ольга Петрова , Розмари Тиби , Нита Налди , Пола Негри , Эстель Тейлор , Джетта Гудал и, в первых выступлениях, Мирна Лой .
В эпоху нуара 1940-х и начала 1950-х годов в американском кино процветала роковая женщина . Примеры включают Бриджид О'Шонесси, которую изображает Мэри Астор , которая убивает партнера Сэма Спейда в «Мальтийском соколе» ( 1941 ); манипулятивная нарциссическая дочь Веда (изображаемая Энн Блит ) в Милдред Пирс , которая эксплуатирует свою снисходительную мать Милдред (изображаемую Джоан Кроуфорд ) и фатально разрушает повторный брак своей матери с отчимом Монте Баррагоном (изображаемый Закари Скоттом ); Джин Тирни в роли Эллен Брент Харланд в фильме «Оставь ее на небеса» ( 1945 ) и певица кабаре, которую сыграла Рита Хейворт в «Гильде » ( 1946 ), [31] нарциссические жены, манипулирующие своими мужьями; Филлис Дитрихсон ( Барбара Стэнвик ) в «Двойной страховке» ( 1944 ), Ава Гарднер в «Убийцах» и Кора ( Лана Тернер ) в «Почтальон всегда звонит дважды » , основанном на романах Эрнеста Хемингуэя и Джеймса М. Кейна соответственно, манипулируют мужчинами, заставляя их убивать своих мужей. . [31] В фильме Хичкока «Дело Парадина» ( 1947 ) персонаж Алиды Валли становится причиной гибели двух мужчин и почти полного уничтожения еще одного. Другой часто цитируемый пример — персонаж Джейн, которую сыграла Лизабет Скотт в фильме «Слишком поздно для слез» ( 1949 ); В своем стремлении удержать немного грязных денег от их законного получателя и ее мужа, она использует яд, ложь, сексуальные поддразнивания и пистолет, чтобы держать мужчин вокруг пальца. Джейн Грир по-прежнему известна как роковая женщина -убийца , использующая свои уловки против Роберта Митчама в фильме «Из прошлого» ( 1947 ). В фильме Хичкока 1940 года и романе Дафны Дюморье « Ребекка » 1938 года одноименная роковая женщина полностью доминирует в сюжете, хотя она уже мертва, и мы никогда не видим ее изображения. Наташа Фатале из «Рокки и Буллвинкла » , шпионка с пышными формами, получила свое имя от серийного персонажа роковой женщины .
Роковая женщина – одна из самых завораживающих сексуальных личностей. Она не вымысел, а экстраполяция биологических реалий у женщин, которые остаются неизменными.
Сексуальные личности (1990) Камиллы Палья [32]
Роковая женщина сохранилась и по сей день в таких фильмах, как « Жара тела » (1981) и «Честь Прицци» (1985) – оба с Кэтлин Тёрнер , «Бегущий по лезвию» (1982) с Шоном Янгом , «Голод » (1983) с Катрин Денёв , «Синий бархат» (1986) с Изабеллой Росселлини , « Вампир » ( 1986) с Грейс Джонс , «Роковое влечение» (1987) с Гленн Клоуз , «Ведьмы » (1990) с Анжеликой Хьюстон , «Основной инстинкт» (1992) с Шэрон Стоун , «Ущерб» (1992) с Джульеттой Бинош , «Последнее соблазнение » (1994) с Линдой Фиорентино , «Умереть ради» (1995) с Николь Кидман , «Шоссе в никуда» (1997) с Патрицией Аркетт , «Дьявол во плоти» (1998) и «Челюсть » (1999), оба с Роуз Макгоуэн , «Жестокий» «Намерения» (1999) с Сарой Мишель Геллар , «Первородный грех» (2001) с Анджелиной Джоли , «Роковая женщина» (2002) с Ребеккой Ромейн и «Тело Дженнифер» (2009) с Меган Фокс . В 2013 году Таня Рэймонд сыграла главную роль в фильме «Джоди Ариас: Маленький грязный секрет» . В 2014 году Ева Грин сыграла роковую женщину в фильме «Город грехов: Женщина, ради которой стоит убивать» , а Розамунд Пайк снялась в фильме «Исчезнувшая» . В «Вавилоне» (2022) Марго Робби играет героиню со склонностью к роковой женщине . [33]
Обладательница премии «Оскар» актриса Марион Котийяр часто играла роковые женщины в таких фильмах, как «Частное дело» (2002), « Очень долгая помолвка » , «Черный ящик» , «Начало », «Полночь в Париже », «Темный рыцарь: Возрождение легенды» и «Макбет» . Николь Кидман также сыграла несколько роковых женщин в таких фильмах, как « Умереть за» , «Разносчик газет» , «Мулен Руж!» и Северянин .
Этот архетип также широко встречается на американском телевидении. Одной из самых известных роковых женщин американского телевидения является Одри Хорн в исполнении Шерилин Фенн из культового сериала Дэвида Линча «Твин Пикс» . В сериале «Роковые женщины» актриса Танит Феникс сыграла Лилит , ведущую, которая представляла каждую серию в стиле Рода Серлинга и иногда появлялась в повествовании. В сериале Netflix «Оранжевый — хит сезона» актриса Лаура Препон сыграла Алекс Воуз , современную роковую женщину , которая привела к гибели и мужчин, и женщин.
Роковые женщины часто появляются в комиксах . Яркие примеры включают давнего врага Бэтмена , Женщину-кошку , которая впервые появилась в комиксах в 1940 году, и различных противников Духа , таких как Пи'Гелл.
Этот стандартный персонаж также часто встречается в жанрах оперы и музыкального театра , где она традиционно имеет диапазон меццо , альта или контральто , в отличие от сопрано инженю , чтобы символизировать мужественность и отсутствие женской чистоты. [ нужна цитация ] Примером может служить Элен из « Наташи, Пьера и Большой кометы» 1812 года .
Этот термин использовался средствами массовой информации в связи с получившими широкую огласку уголовными процессами, такими как судебные процессы над Джоди Ариас [34] [35] и Амандой Нокс . [36]
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )Марго Робби […] в роли зажигательной блондинки Нелли Ларой, танцующей, как Саломе, играет роковую женщину, мечтающую увидеть, как ее имя огненными буквами поднимается на вершину купюры.