Kiss the Blood Off My Hands — американский нуар - триллер 1948 года режиссёра Нормана Фостера . Основанный на одноимённом бестселлере Джеральда Батлера , в главных ролях Джоан Фонтейн , Берт Ланкастер и Роберт Ньютон . [4] [5] Фильм столкнулся с небольшим противодействием со стороны фундаменталистских групп в Соединённых Штатах и Содружестве из-за его кровавого названия. На некоторых рынках фильм был выпущен под альтернативными названиями The Unafraid (в Канаде, Австралии, Новой Зеландии и небольших городах в Соединённых Штатах) или Blood on My Hands (в Соединённом Королевстве). [6] [7] [8] [9]
Фильм был первым произведением Ланкастера и его агента Гарольда Хехта , новой кинокомпании Norma Productions (совместное производство через Harold Hecht Productions). Kiss the Blood Off My Hands финансировался и распространялся по соглашению на одну картину с Universal-International Pictures , в обмен на появление Ланкастера в производстве студии All My Sons . [10] Фильм был снят в Лондоне, Англия, но был снят почти полностью в Universal-International Pictures' Sound Stage 21 с марта по май 1948 года. [11] [1] Некоторые внешние сцены были сняты на натуре в зоопарке Griffith Park Zoo в Лос-Анджелесе и на ипподроме Hollywood Park . [12]
Премьера фильма состоялась в пятницу, 29 октября 1948 года, в театре Loew's Criterion в Нью-Йорке [2] и была открыта для более чем трехсот театров в Соединенных Штатах, начиная с 30 октября и до ноября 1948 года. [13] [14] В целях продвижения фильма Ланкастер отправился в турне, исполняя номера на трапеции и акробатические водевили со своим партнером Ником Крэватом . [14] [15] Некоторые из трюков пары были воссозданы и сняты для следующего фильма Norma Productions, авантюрного фильма «Пламя и стрела » [16]
Билл Сондерс (Берт Ланкастер) — бывший военнопленный из Канады, ныне живущий в Англии, чей опыт сделал его неуравновешенным и жестоким. Он ввязывается в драку в пабе, в которой убивает трактирщика, а затем сбегает. Он прячется с помощью медсестры Джейн Уортон (Джоан Фонтейн), которая верит его истории о том, что убийство было несчастным случаем.
Сондерс снова ввязывается в драку — на этот раз с полицейским. Он оказывается за решеткой, но Уортон, которая теперь влюблена в Сондерса, устраивает его на работу водителем грузовика, доставляющим лекарства для ее медицинской клиники, когда он выходит на свободу.
Тем временем, хулиган Гарри Картер (Роберт Ньютон), который был свидетелем предыдущей драки в баре, угрожает выдать Сондерса полиции. В обмен на молчание Картер требует, чтобы Сондерс сотрудничал с запланированным ограблением его следующей поставки наркотиков.
Когда Сондерс совершает поездку, Уортон едет с ним, заставляя Сондерса доставить товар, чтобы избежать вовлечения своей девушки в потенциально опасную кражу. Это предательство Картера подвергает жизни Сондерса и Уортона еще большей опасности.
После службы во Второй мировой войне бывший театральный актер, хореограф и литературный агент Гарольд Хехт вернулся в Голливуд с планами возглавить собственное агентство талантов. В сентябре 1945 года он основал агентство Hecht-Rantz Agency со своим другом и бывшим сотрудником Goldstone Agency Луисом Рантцем. [17] Рантц также работал в Голливуде в середине 1930-х годов в качестве ассоциированного продюсера в Metropolitan Pictures , George A. Hirliman Productions и BF Zeidman Productions . [18] Хехт и Рантц открыли свой офис по адресу 324 South Beverly Drive в Беверли-Хиллз, Калифорния . [19]
Во время праздничных показов в Нью-Йорке в конце ноября 1945 года Лилиан Шари, сестра Дора Шари , предложила Хекту сходить на новую бродвейскую пьесу в театре Lyceum . [17] В спектакле «Звуки охоты» , который открылся за пределами Бродвея за пару недель до этого, играл совершенно новый актер Берт Ланкастер . [1] Хект был сразу же впечатлен игрой Ланкастера. Позже он сказал о той ночи: «Когда я увидел Берта Ланкастера в «Звуках охоты» на Бродвее (в 1945 году), я понял, что у него это есть. Не знаю, как это можно было не заметить. Он был таким доминирующим, настолько большим, чем жизнь». [20] Хект посетил спектакль еще много раз, прежде чем он закрылся после всего лишь двадцати трех представлений 8 декабря 1945 года; Успех был лучше, когда Стэнли Крамер адаптировал его в фильме «Восемь железных людей» в 1952 году, а Ли Марвин повторил роль Ланкастера. [21] [17] [22]
Когда почти все крупные голливудские студии начали приходить в Ланкастер с предложениями о контрактах, его друг и коллега по фильму «Звуки охоты» Сэм Левин , признанный театральный и киноактер, предложил представлять его интересы. [23] Вместе их приглашали в рестораны, где они выслушивали предложения от независимого продюсера Дэвида О. Селзника , главы Selznick International Pictures , скаутов 20th Century-Fox Film и новой продюсерской компании Гарольда Б. Уоллиса , финансируемой Paramount Pictures , Hal Wallis Productions, которая недавно подписала контракты с такими талантами, как Кирк Дуглас , Уэнделл Кори , Лизабет Скотт , Барбара Стэнвик , Дон ДеФоре , Энн Ричардс , Кристин Миллер , Дуглас Дик и Бетси Дрейк . [1] [23]
Затем к Ланкастеру обратился Хект, который надеялся вернуть новую неизвестную звезду в Голливуд. Когда Левин представил Хекта Ланкастеру в их гримерке в последний вечер спектакля, Хект выбрал честность. Он сказал Ланкастеру: «Я знаю всех, но у меня мало клиентов. Если вы подпишете контракт со мной, вы будете важны для меня. Я буду усерднее работать для вас, потому что я хочу есть, и мне придется заставлять вас работать». [23] Вопреки популярным цитатам сторон, Ланкастер подписал контракт с Хектом еще до того, как было упомянуто о продюсировании их собственных фильмов. Ланкастер немедленно подписал контракт с агентством Хекта-Рантца в своей гримерке, а затем отправился праздновать в ресторан. Однажды в этом ресторане они еще немного поговорили о киноиндустрии, и Хект сказал: «Знаешь, мне не нравится быть агентом. Я хочу продюсировать картины». [23] Ланкастер ответил, что он тоже хотел бы продюсировать фильмы, на что Хект резко ответил: «Может быть, через пять лет мы сможем это сделать». [23]
Благодаря переговорам Хекта новое предложение Хэла Б. Уоллиса Ланкастеру включало семилетний контракт (самый длительный срок, который студия могла законно держать актера по контракту в то время) с возможностью сниматься в одной сторонней независимой картине каждый год, что давало агенту и актеру возможность выпускать по одному фильму в год. [1] Однако первоначальный контракт Уоллиса также обязывал Ланкастера снимать две картины в год для Paramount Pictures, помимо соблюдения соглашений о предоставлении займа. [1] Уоллис сначала планировал, что Ланкастер сыграет главную роль в фильме «Ярость пустыни» , и отправил его в Голливуд в начале 1946 года на кинопробы с режиссером Байроном Хаскином . [1] До того, как были запланированы съемки «Ярости пустыни », в период с августа по сентябрь 1946 года Ланкастер был отдан в аренду кинокомпании Марка Хеллингера Mark Hellinger Productions для главной роли в фильме-нуар « Убийцы» .
Несколько месяцев спустя, в апреле 1946 года, Хект и Ланкастер сидели в баре отеля Barbizon-Plaza в Нью-Йорке, выпивая последний напиток перед тем, как Ланкастер отправится в Голливуд на съемки фильма «Убийцы» . [24] Ланкастер беспокоился о том, какие фильмы он будет снимать в Голливуде, когда Хект в шутку сказал ему: «Ну, Берт, если тебе не нравится то, во что ты там попадаешь, мы просто будем снимать свои собственные фильмы. Это единственный способ, которым ты наверняка получишь то, что хочешь!». [24] На протяжении 1940-х годов каждый актер, продюсер и режиссер надеялись основать свою собственную кинокомпанию, чтобы добиться творческой свободы, но немногим удавалось это сделать из-за договорных или финансовых обязательств. Те немногие, кому удавалось рискнуть и заняться собственным производством, чаще всего не продержались достаточно долго, чтобы произвести впечатление, и редко снимали больше нескольких фильмов. Как оказалось, Хект и Ланкастер смогли снять свой первый фильм всего через девятнадцать месяцев после знакомства и оставались партнерами на протяжении семнадцати лет, выпустив двадцать три кинокартины.
Фильм «Убийцы» был снят весной 1946 года и выпущен всего через несколько месяцев, в августе 1946 года, через недавно объединенную Universal-International Pictures (ранее две отдельные кинокомпании). Фильм имел немедленный кассовый успех и получил признание критиков, сделав Ланкастера кинозвездой за одну ночь с его первым фильмом. Хотя «Ярость пустыни» была снята в период с августа по сентябрь 1946 года, фильм оставался в резерве Paramount Pictures целый год, до августа 1947 года, пока другие работы Уоллиса не были представлены публике. Такая же задержка произошла со следующими проектами Уоллис в Ланкастере: «Variety Girl» снимался в октябре-ноябре 1946 года, но вышел только в августе 1947 года, а «I Walk Alone» снимался с декабря 1946 по февраль 1947 года, но вышел только в январе 1948 года. После съёмок этих трёх постановок Уоллис в Paramount Pictures «Lancaster» снова был отдан Хеллингеру в аренду для ещё одного успешного фильма-нуар, «Brute Force» . Фильм снимался с марта по апрель 1947 года и вышел без задержки в июле того же года на Universal-International Pictures.
Еще в апреле 1947 года Ланкастер хотел разорвать свой контракт с Hal Wallis Productions, но потребовалось шесть месяцев переговоров (и апелляции к звездным силам), чтобы Уоллис предоставил актеру лучшие условия работы. [1] Возобновленный, но улучшенный семилетний контракт Ланкастера с Уоллис, подписанный в начале октября 1947 года, привел к сокращению до одной ежегодной картины Hal Wallis Productions, распространяемой Paramount Pictures, и увеличению до двух независимых производственных вариантов в год. [25] Это позволило Ланкастеру иметь дело напрямую с Mark Hellinger Productions, с которой он подписал контракт на три картины. [25]
Пресса была по понятным причинам удивлена, когда Ланкастер, все еще считавшийся новым актером, снявшимся всего в двух фильмах ( «Убийцы» и «Грубая сила» , поскольку остальные три застряли в портфеле Paramount Pictures), объявил, что в июле 1947 года он открывает собственную кинокомпанию. [10] В то время Хеллингер и Ланкастер уже обсуждали свой следующий совместный проект, «Крест-накрест» , [26] [27] [28] , который изначально должен был финансироваться и распространяться через Universal-International Pictures. Позже все изменилось, когда Mark Hellinger Productions подписала соглашение о дистрибуции шести картин с организацией Дэвида О. Селзника Selznick Releasing Organization в октябре 1947 года, [29] за два месяца до смерти Хеллингера. Благодаря успеху фильмов «Убийцы» и «Грубая сила» Ланкастер и Хект смогли напрямую договориться с Уильямом Гетцем , главой Universal-International Pictures, и студия предложила им пакетную сделку: единовременное финансирование в размере 1 000 000 долларов для производства одного из их собственных фильмов, который Universal-International Pictures будет распространять, в обмен на то, что Ланкастер сыграет главную роль в производстве студии « Все мои сыновья » . [1] Ланкастеру платили только за его игру в фильме «Все мои сыновья» , он сам снимался и продюсировал свой фильм в пределах себестоимости производства, но сделка Universal-International Pictures с Norma Productions добавила бонус в виде разделения прибыли от картины поровну между двумя подразделениями. [30]
Новая продюсерская компания Ланкастера была названа Norma Productions и стала зарегистрированной и инкорпорированной компанией в июле 1947 года. Ланкастер назвал свою компанию в честь своей второй жены, Нормы Мари Андерсон, на которой он женился за шесть месяцев до этого, 28 декабря 1946 года. Его жена была ярым сторонником его творческой независимости, и она, как цитировали, сказала, что Ланкастер должен «сделать один фильм для банка, один для [его] искусства». Профиль Андерсона был использован для логотипа компании. [31] Новый бизнес разместил свою штаб-квартиру в том же офисе, который Хехт арендовал для своей компании, Harold Hecht Productions, по адресу 8747 Sunset Boulevard West в Голливуде. Но как только началась подготовка к производству их первого фильма, Norma Productions официально указала свой адрес как часть Universal Studio в Universal City . Ранние юридические документы приписывают Гарольду Хекту должность президента Norma Productions, Берту Ланкастеру — должность вице-президента, хотя оба всегда были равноправными партнерами, а Джеку М. Остроу — должность казначея. [32] [33] Личная машинистка Хекта Шери Редмонд стала исполнительным секретарем компании. [33]
Первая независимая кинопродукция Хекта и Ланкастера была представлена прессе одновременно с объявлением об их новой кинопроизводственной компании. [10] Как сопродюсер, Ланкастер мог выбрать любую роль для своего независимого дебюта, но решил придерживаться криминальных драм, которые сделали его знаменитым. « Поцелуй кровь с моих рук » должен был стать экранизацией британского бестселлера 1940 года Джеральда Батлера . [4] [5] Сюжет мог быть легко выбран Mark Hellinger Productions. Для создания фильма Хект и Ланкастер наняли актеров и команду, которые были заметны в жанрах криминала, детектива и фильма нуар. Жюль Бак , который работал в качестве ассоциированного продюсера Хеллингера над фильмами «Убийцы» , «Грубая сила» и «Обнаженный город» в Universal-International Pictures, подписал контракт с Хектом и Ланкастером на ту же должность. [34] [35] К ним присоединился Ричард Вернон, британский кинопродюсер, тогда живший в Голливуде. [36] [37] Вернон приобрёл права на экранизацию романа от своего имени через британское литературное агентство Curtis Brown Limited, одно из крупнейших литературных агентств той эпохи (с офисами в Англии и США), и в свою очередь продал права Norma Productions, оставаясь в качестве сопродюсера. [38]
Права на экранизацию романа Батлера изначально были приобретены Eagle-Lion Productions в 1946 году с намерением снять фильм с Робертом Донатом в главной роли , поскольку актер расторг свой эксклюзивный контракт с MGM British . [39] Но опцион Eagle-Lion Productions к тому времени истек. Всего через несколько месяцев после приобретения Norma Productions Бак покинул проект и был выкуплен за 17 500 долларов, чтобы покрыть любые претензии, которые он мог иметь по разработке. [34] Его заменил ассоциированный продюсер Норман Деминг, который работал над успешным фильмом-нуар « Джильда » с Гленном Фордом в главной роли . [40] Деминг не только помогал с производством, но и был добавлен в совет директоров Norma Productions после покупки доли в компании. [33] «Поцелуй кровь с моих рук » был адаптирован Уолтером Бернстайном (который был по контракту с Хектом) и Беном Мэддоу (который работал над другим фильмом-нуаром Гленна Форда « Подставленные » ) [41] , а Леонардо Берковичи написал фактический сценарий. Самой известной работой Берковичи в то время была комедия Кэри Гранта и Дэвида Нивена «Жена епископа» , но его сильной стороной были криминальные триллеры и фильмы-нуары, он работал над «Утраченным моментом» , «Роза мха» , «В погоне за опасностью » , «Тюремным поездом» и «Разрушителями рэкета» . [42] Хью Грей, чьей последней работой в то время был криминальный триллер « Речная банда» , выступал в качестве технического консультанта и помогал с дополнительными диалогами и акцентами кокни . [43] [37]
Первоначально планировалось, что «Поцелуй кровь с моих рук» выйдет в производство в сентябре 1947 года под руководством режиссёра Роберта Сиодмака , но сначала съёмки перенесли на 15 ноября . [44] [45] Сиодмак уже снимал Ланкастера в фильме «Убийцы» (за который он был номинирован на «Оскар» и получил премию Эдгара Аллана По ) и был отмечен в Голливуде за своё мастерство в создании криминально-мелодрамных фильмов. [45] Он также снимал другие криминальные, детективные и нуарные фильмы, такие как «Перерыв на потом» , «Тёмное зеркало» , «Винтовая лестница» , «Странное дело дяди Гарри» , «Подозреваемый» , «Рождественские каникулы» , «Леди-призрак » , « Сын Дракулы» , «Ночь перед разводом» , «Ночной полёт» , «Пьежи» , «Автор расследования» , «Буря мести» и «Переполох» , а также написал историю, которая впоследствии стала основой для фильма «Конфликт» . [46] Сиодмак планировал снять «Поцелуй кровь с моих рук» до своего следующего фильма «Плач города» , спродюсированного Хеллингером , последний из которых был запланирован к съемкам в конце декабря 1947 года. Но график съемок «Поцелуй кровь с моих рук » с ноября по декабрь 1947 года был снова отодвинут на месяц, а затем на неопределенный срок, пока не была утверждена дата в середине марта 1948 года. [34] [38] Universal-International Pictures изменили график, во-первых, чтобы сначала снять «Все мои сыновья », как гарантию того, что их часть сделки будет выполнена, а во-вторых, чтобы дать Ланкастеру достаточно времени для выполнения обязательств Уоллиса по съемке на студии Paramount, а Сиодмаку — шанс завершить свой проект по Хеллингеру. Фильм «Все мои сыновья» снимался с сентября по декабрь 1947 года, после чего Ланкастер переключился на Paramount для фильма Уоллиса « Извините, ошиблись номером» , съемки которого проходили с января по март 1948 года. Оба эти фильма вышли в 1948 году, после съемок фильма « Поцелуй кровь с моих рук» .
В январе 1948 года Норман Фостер был объявлен заменой Сиодмака на посту режиссера фильма. [47] [48] Фостер был еще одним членом съемочной группы, который преуспел в криминальных и детективных фильмах. В конце 1930-х годов он написал сценарии и снял шесть из восьми фильмов о мистере Мото с Питером Лорре в главной роли для Twentieth Century-Fox Films . Он также снял три фильма с Чарли Чаном для той же студии. Но его самой престижной экранной работой стала режиссура фильма Орсона Уэллса 1943 года «Путешествие в страх» . В дополнение к этому он снял еще четыре детективных и криминальных фильма: «Справедливое предупреждение» , «Поездка, Келли, поездка » , «Скотленд-Ярд» и «Я прикрываю Чайнатаун» , в последнем из которых он также снялся. [49] Фостер попросил привлечь британского писателя-криминалиста Филипа Макдональда к работе над сценарием, с которым они уже работали над серией фильмов о мистере Мото. [48] [50] У Макдональда было примечательное резюме его собственного криминального и детективного фильмов, которое включало «Любовь от незнакомца» , «Опасный нарушитель» , «Похититель тел» (который принес ему номинацию на премию Хьюго ), «Незнакомцы в ночи » , «Кошмар» , «Шепчущие призраки» , «Ребекка» , «Тупик» , «Исчезнувшая няня» , «Кто убил Джона Сэвиджа? » , «Невеста Франкенштейна» , «Чарли Чан в Париже» , «Чарли Чан в Лондоне» , «Таинственная женщина» , «Лаймхаус-блюз» , «Угроза» , «Тайна мистера Икс» , «Отель «Сплендид» и «ХПК» [50]
Говорят, что Ланкастер был единственным американским актером в фильме, а в главных ролях, как и в ролях второго плана, играли исключительно британские эмигранты . [51] [37] В конце января 1948 года Хект отправился в кастинговый тур, чтобы найти актрису на главную роль, и проверил тридцать девушек на эту роль. [51] Лила Лидс , относительно неизвестная в то время актриса эпизодических ролей (за восемь месяцев до своей известности в роли «сообщницы» Роберта Митчема в его обертке из марихуаны 31 августа 1948 года) [52] [53] была главным выбором Хекта [54] до того, как Джоан Фонтейн , уже заключившая контракт с Universal-International Pictures, пришла в проект. [55]
Фонтейн изначально должна была появиться в другой картине с Ланкастером, «Гром на холме» . «Гром на холме» был впервые анонсирован как проект Universal-International Pictures в августе 1947 года, с планами, что Роберт Сиодмак станет режиссером производства Джозефа Систрома, а в главных ролях будут Ланкастер и Фонтейн. [56] Производство «Грома на холме» было отложено, чтобы позволить Ланкастеру снять «Все мои сыновья» , а Фонтейн снималась в «Письме неизвестной женщины» (вместе с Луи Журданом ), первом фильме, снятом через ее собственную кинокомпанию Rampart Productions (совместно принадлежащую ее мужу Уильяму Дозье ). [57] «Гром на холме» был снова отложен, на осень 1948 года, на этот раз, чтобы позволить снять « Поцелуй кровь с моих рук» , за которым должен был последовать второй фильм Rampart Productions, « Ты должен остаться счастливым» (вместе с Фонтейном и Джеймсом Стюартом ). [58] Из-за объявленной беременности Фонтейн во время съемок фильма « Поцелуй кровь с моих рук » съемки фильма «Гром на холме» снова были перенесены, на этот раз на январь 1949 года; к тому времени вся съемочная группа и ее звезды были заменены. [59]
Именно благодаря связям с Thunder on the Hill Ланкастер предложила Фонтейн сняться в фильме « Поцелуй кровь с моих рук» , и она завидовала этой роли. [60] [55] Присутствие Фонтейн на борту было еще одним преимуществом для Norma Productions, поскольку ее считали, как и Ланкастер, большой кассовой звездой. [1] Она уже получила «Оскар» за лучшую женскую роль в 1942 году за роль в фильме Альфреда Хичкока « Подозрение » и была номинирована еще на две премии: один раз за «Ребекку» в 1941 году (еще один фильм Хичкока) и еще раз за «Постоянную нимфу» в 1944 году. [61] Недавно она также появилась в фильме-нуаре 1947 года «Айви» в роли, которая изначально была написана для ее сестры Оливии де Хэвилленд . [62] Хотя Фонтейн не родилась в Англии, оба ее родителя там жили, и она смогла привнести в роль подлинность. Вместе с Фонтейном координатор производства Rampart Productions Джон Хэмблтон был привлечен к работе над дебютным фильмом Norma Productions. [63] [64]
Британский характерный актер Роберт Ньютон , который посещал Америку во время кастинга, был быстро нанят для своего первого американского фильма на роль шантажиста. [65] [37] Ньютон также работал с Хичкоком в « Трактире «Ямайка» » и получил похвалу за свою работу с Лоуренсом Оливье в «Генрихе V» и «Оливере Твисте » Дэвида Лина . Но именно его криминальные, триллерные и детективные фильмы завоевали ему преданную фан-базу, включая «Чужой извне» Кэрол Рид , « Гавань искушений» , «Заснеженные» , « Ночная лодка в Дублин» , «Газовый свет» , «Бульдог видит это насквозь» , «21 день» и «Отравленное перо» . [66]
Для постановки были наняты десятки других британских или стран Содружества экспатриантов; актеры, которые либо посещали Америку, либо переехали сниматься в Голливуд. [67] [37] Так было в случае с Гризельдой Харви и Мэрилин Уильямс, двумя британскими радиозвездами, которые были практически неизвестны в Соединенных Штатах. [67] [68]
Действие романа происходит в Лондоне , и Norma Productions намеревалась сохранить точную обстановку. Они наняли двух номинированных на премию «Оскар» арт-директоров для разработки декораций: Натана Юрана и Бернарда Херцбруна . [69] Джуран, который на самом деле получил премию «Оскар» за лучшую постановку художника-постановщика за свою работу в «Как зелена была моя долина» [70] , с тех пор разработал ряд декораций для фильмов нуар для «Я просыпаюсь с криком» , «Секрет доктора Рено» , «Лезвие бритвы» (что принесло ему еще одну номинацию на «Оскар») [71] и «Тело и душа» . Херцбрун также был номинирован на «Оскар» за свою работу в «Рэгтайм-бэнде Александра» [72] , но в основном был известен как контрактный арт-директор в Universal-International Pictures, не имея опыта в детективных драматических фильмах. Недавно он работал над двумя фильмами студии Lancaster, «Грубая сила» и «Все мои сыновья» , а также был отмечен за свою работу над фильмами «Полк мошенников» , «Кража» , «Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна» , «Месть женщины» , «Двойная жизнь» , «Верхом на розовой лошади» , «Сингапур» , «Паутина » , «Странные каникулы » , «Искушение» , «Время для убийства» и тремя фильмами о мистере Мото с режиссером Фостером, один из которых, «Таинственный мистер Мото» , снимался в Лондоне, но в Голливуде.
Джуран и Херцбрун, в свою очередь, наняли Рассела А. Гаусмана и Руби Р. Левитт , обоих контрактных декораторов в Universal-International Pictures, которые недавно работали над первым фильмом Фонтейна Rampart Productions, Письмо неизвестной женщины . Гаусман, давний соратник Херцбруна, также работал над фильмами Ланкастера «Грубая сила» , «Убийцы» и «Все мои сыновья» , а также над «Плющом» (с Фонтейном), «Обнаженным городом» (с Хеллингером) и нуар-фильмом « Тайна за дверью » (с Фрицем Лангом ). Леви, с другой стороны, был относительно новичком на своей должности, но работал над «Письмом неизвестной женщины» и нуар-фильмом « Крушение: История женщины» . [73]
Художники-постановщики и декораторы воссоздали тридцать кварталов лондонского прибрежного района Ист-Энд на звуковой сцене 21 компании Universal-International Pictures. [1] [37] Декорации включали в себя пристани, мощеные улицы, экстерьеры старых зданий (включая дома, витрины, угловые здания и железнодорожную станцию), суд, бильярдную, две квартиры, поезд с пассажирскими вагонами и тюрьму, изображенную с несколькими комнатами и камерами, все из которых можно было менять местами с помощью монорельсового крана на роликах. [74] Это составило в общей сложности тридцать две различные декорации и двадцать различных комбинаций улиц. [74] Одна декорация использовалась для организации двадцатидевятиблой последовательности погони, когда персонаж Ланкастера находится в бегах. [74]
Несколько членов съемочной группы были наняты Universal-International Pictures, многие, как парикмахер Кармен Дириго, визажист Бад Уэстмор , звукорежиссеры Лесли И. Кэри и Корсон Джоуэтт и фотограф спецэффектов Дэвид С. Хорсли, вернулись на свои должности после работы над All My Sons . Большую часть времени эти должности оставались незамеченными и неоцененными, но Norma Productions посчитала нужным поблагодарить их, разделив двадцать процентов прибыли фильма между персоналом и отправив всем подарочные корзины после завершения производства. [1] [75]
1 марта 1948 года, за две недели до запланированного начала съёмок, адвокат, ставший агентом, а затем продюсером Чарльз К. Фельдман подал иск о возмещении ущерба в размере 1 000 000 долларов против десяти лиц и компаний, связанных с производством фильма: Universal-International Pictures, Norma Productions, Eagle-Lion Productions, Фила Берга-Берта Алленберга (Берг был агентом Фонтейна, который имел мало общего с фильмом, но был достаточно авторитетным, чтобы привлечь больше внимания к иску), Гарольда Хекта, Берта Ланкастера, Джоан Фонтейн, Ричарда Вернона, Джеральда Батлера и Аллана Коллинза (президента американского подразделения Curtis Brown Limited). [76] Фельдман утверждал, что его кинопродюсерская компания Charles K. Feldman Group Productions владеет правами на экранизацию романа Батлера, и потребовал закрытия производства Ланкастера. Фельдман также утверждал, что приобрел права на роман у Eagle-Lion Productions, тогда как Вернон в свою защиту утверждал, что приобрел права напрямую у Батлера (через Curtis Brown Limited). [77]
Фельдман, возможно, держал обиду на Ланкастера, которому предложили сыграть одну из главных ролей в его постановке Red River прямо перед началом съемок в сентябре 1946 года. [78] В то время Ланкастер заканчивал работу над Desert Fury и уже был забронирован для съемок еще двух фильмов, Variety Girl и I Walk Alone , один за другим для Уоллис на студии Paramount . Неизвестно, при каких обстоятельствах он и его агент отказали Фельдману, но роль Ланкастера быстро предложили Монтгомери Клифту . Universal-International Pictures продолжила производство Kiss the Blood Off My Hands , как и планировалось, уделив мало внимания иску, который в конечном итоге был удовлетворен в пользу ответчиков судьей Стэнли Барнсом в Высшем суде Лос-Анджелеса 6 июля 1948 года, спустя много времени после завершения съемок. [77] [76] [79]
Основные съемки начались 15 марта 1948 года в студии Universal-International Pictures Sound Stage 21. [38] [1] с оператором Греггом Толандом , [80] [39] шестикратным номинантом на премию «Оскар» за работу в черно-белых фильмах. Толанд выиграл премию «Оскар» за лучшую операторскую работу в 1940 году за фильм «Грозовой перевал» и был выбран Орсоном Уэллсом для работы над фильмом «Гражданин Кейн» . Однако к концу марта 1948 года после двух недель съемок Толанда заменил контрактный оператор Universal-International Pictures Рассел Метти . [81] Метти также работала с Уэллсом над фильмом «Незнакомец » и Ланкастером над фильмом «Все мои сыновья» , а также над рядом фильмов-нуаров и триллеров для Universal-International Pictures и RKO Radio Pictures , включая «Месть женщины» , «Верхом на розовой лошади» , «Плющ» , «Частные дела милого друга» , «Полустанок» , «Брат сокола» , « Ночная официантка» и «Чародей» . [82] Джек Воглин был приглашен в качестве помощника режиссера, который также работал с Уэллсом над фильмом «Незнакомец» , а также над двумя известными фильмами-нуарами, «Гость в доме» и «Темное зеркало» . [83] Корсон Джоуэтт был нанят в качестве звукооператора. [65]
Ланкастер часто опаздывал во время съемок, переключаясь между ролью актера и продюсера. [1] Фонтейн также объявил о своей беременности от Деборы Лесли Дозье через неделю после начала съемок. Ее тошнота и рвота заставляли ее останавливаться каждое утро на вершине перевала Сепульведа по пути в Universal Studio. [12] Она также простудилась и отсутствовала в общей сложности двенадцать дней, не подряд. Никто из съемочной группы не знал, будет ли она приходить каждое утро. [12] Это, в свою очередь, создавало проблемы для Ланкастера, который носил четырехдневную щетину почти половину фильма. Каждый раз, когда Фонтейн звонил по болезни, Ланкастер сбривал бороду, чтобы снять более позднюю сцену. Отращивание щетины всегда занимало у него выходные. [12]
Ланкастер был известен тем, что сам выполнял трюки на протяжении всей своей карьеры, и в фильме « Поцелуй кровь с моих рук » он хотел исполнить сцену порки девятихвостой плетью как можно более достоверно. [12] Он знал, что выражение его лица никогда не сможет передать боль, если только он действительно не будет испытывать порку, и он настоял, чтобы актер Гарольд Гудвин (исполняющий роль хлыста) «действительно наложил на него эту хлещущую» [12] . Сцена была сделана не с настоящей свинцовой девятихвостой плетью, а с раздвоенным кожаным ремнем. Тем не менее, спина Ланкастера на следующий день была настолько покрыта волдырями и рубцами, что он не мог надеть рубашку. [12]
Машина для создания тумана на съемочной площадке была ненадежной, и съемки наружных сцен часто откладывались из-за сильного дождя. Некоторые сцены нельзя было дешево воспроизвести в студии, поэтому их снимали на месте в зоопарке Гриффит-парка и на ипподроме Голливуд-парка . [12] Ньютон также стал причиной нескольких задержек, поскольку ему требовалось уведомление за два дня до съемок каждой сцены, чтобы должным образом вжиться в роль персонажа. [12] [1]
В постановке были некоторые забавные моменты, например, когда Фонтейн обогнал Ланкастера во время дубля. Это особенно удивило Ланкастера, который тренировался ежедневно и вскоре после этого сыграл на экране спортсмена Джима Торпа . Ланкастер, бывший цирковой артист, часто забирался на леса на съемочной площадке, чтобы избавиться от акробатики. [12] Именно во время съемок Ланкастеру пришла в голову идея возродить свой старый акробатический водевильный дуэт с партнером Ником Крэватом , увидев обезьян, качающихся на перекладинах и кружащихся вокруг шеста в зоопарке Гриффит-парка. [84]
Фонтейн была известна своим невозмутимым нравом, даже во время разногласий по поводу режиссерской работы между Ланкастером и Фостером. [85] Эти двое боролись за сюжетные моменты, и Ланкастер превысил свое положение, руководя актерами. [85] Во время одного из таких инцидентов Фонтейн остановилась, озадаченная, и спросила: «Я немного запуталась. Когда мистер Ланкастер режиссировал сцену, было ли решено, что я остановлюсь здесь — или мне следует продолжить?» [85] В интервью журналу Photoplay в октябре 1948 года Ланкастер упомянул финальную сцену фильма с Фонтейн как самую сложную, для которой ему пришлось войти в образ. [86] Сцена требовала полной смены сердца и характера от роли, которую он играл, и Ланкастер очень хотел, чтобы она была подлинной. [86]
Незадолго до завершения производства Ланкастер позвал Роберта Сиодмака, который только что вернулся со съемок «Плача города» , чтобы тот снял несколько последних сцен в павильоне Sound Stage 21. [1] Несмотря на некоторые неудачи, Norma Productions смогла завершить съемки 14 мая 1948 года, всего на три дня позже запланированного срока. [12] [87] [88]
Еще до начала съемок Ланкастер обратился к двукратному обладателю премии «Оскар» (и еще шести номинациям) [89] Миклошу Роже в начале марта 1948 года с просьбой написать музыку к фильму. [90] Рожа уже работал над тремя предыдущими фильмами Ланкастера: «Ярость пустыни» , «Грубая сила» и «Убийцы» (последний из которых принес ему номинацию на «Оскар»). [91] Рожа не был новичком в жанрах криминала, триллера и фильма нуар, с дополнительными работами в фильмах «Голый город » , «Женская месть» , «Секрет за дверью» , «Двойная жизнь» (которая принесла ему номинацию на «Оскар»), «Красный дом» , «Странная любовь Марты Айверс» , «Потерянный уик-энд» (которая принесла ему номинацию на «Оскар»), «Заворожённый» (которая принесла ему «Оскар»), «Леди в поезде» , «Кровь на солнце» , «Человек с улицы Полумесяца» , «Тёмные воды» , «Час перед рассветом» , «Двойная страховка» (которая принесла ему номинацию на «Оскар»), «В ночь пожара» , «Шпион в чёрном» , «Зелёный какаду» , «Пискун» и «Гром в городе» . [91] Рожа записал партитуру в середине июля с оркестром из семидесяти пяти музыкантов, аранжированным Юджином Задором . [92] [93]
Милтон Кэррут , долгое время работавший редактором по контракту в Universal-International Pictures, был выбран для монтажа фильма в начале апреля 1948 года. [94] Его работа в качестве редактора над любимым фильмом Альфреда Хичкока «Тень сомнения » сделала его авторитетным редактором, [95] а также он работал над такими известными детективами, ужасами и триллерами, как «Утраченный момент» , «Глаза мертвеца» , «Странная женщина» , «Безумный упырь», « Плененная дикая женщина» , «Гробница мумии» , «Ночное чудовище» , «Тайна Мари Роже» , «Дочь Дракулы» , «Оборотень Лондона» , «Мумия» , «Боясь говорить » , «Закоулок» , «Убийства на улице Морг» , «Дракула» , «Ночная поездка» и «Вне закона» , что сделало его идеальным кандидатом для монтажа фильмов-нуар компании Norma Productions. [96] Одной из проблем, которая была у съемочной группы, было количество материала, который они могли оставить в сцене порки Ланкастера. Ассоциация кинокомпаний Америки возражала, но продюсеры подали апелляцию; было решено, что зрители предварительного просмотра будут иметь право голоса в окончательном решении. [97] Зрители предварительного просмотра дали ей благоприятное одобрение, и сцена осталась почти нередактированной. [97]
После завершения чернового монтажа в начале июня, Хект и Ланкастер были настолько впечатлены игрой Ньютона на экране, что немедленно начали разрабатывать для него еще один фильм под названием « Старый Гарри на Западе» , написанный Хью Греем. [98] Norma Productions надеялась снять фильм позже в 1948 году, но в конечном итоге история была отклонена в пользу других фильмов с участием Ланкастера. [98] Источники различаются относительно того, когда фильм закончил свою пост-продакшн стадию, варьируясь от середины июля до середины сентября. [99] [100] [101] После завершения фильма Хект и Ланкастер вручили подарочные корзины с напитками каждому члену актерского состава, съемочной группы и руководителям компании, связанным с картиной. [101]
Именно на этапе монтажа фильма « Поцелуй кровь с моих рук» , в начале июня 1948 года, к Ланкастеру обратился Альфред Хичкок с предложением сняться в следующем фильме его кинокомпании Transatlantic Pictures «Под знаком Козерога» . [102] Хичкок также надеялся на полностью британский актерский состав для своего следующего фильма, за исключением звезды Ингрид Бергман и ее тогда еще не утвержденного на роль партнера-мужчины. Бергман хотел Шарля Буайе ; Хичкок хотел Ланкастера. [102] К сожалению, фильм Хичкока должен был сниматься в Англии с середины июля по октябрь 1948 года. [103] Хотя съемки были удачно подобраны, поскольку следующая картина Ланкастера, «Крест-накрест» , должна была сниматься с середины июня по середину июля 1948 года, а его следующее задание для Уоллис, «Веревка из песка» , съемки которого должны были начаться только в конце января 1949 года, у Ланкастера были другие планы. [102] Он хотел отправиться в турне по продвижению « Поцелуй кровь с моих рук» летом 1948 года, предварительно показав картину зрителям в небольших городах, а позже в том же году лично выступить с водевилем (с ноября 1948 года по январь 1949 года). [102] Роль в фильме «Под знаком Козерога» в конечном итоге досталась Джозефу Коттену ; Хичкок позже сказал Франсуа Трюффо , что Коттен был выбран неправильно, и что картина была бы лучше с Ланкастером, но последний оказался слишком дорогим. [104] Десять лет спустя Ланкастер был подписан на главную роль в фильме «Крушение «Мэри Дир»» , когда Хичкок должен был продюсировать и режиссировать фильм для Metro-Goldwyn-Mayer , но все значительно изменилось, когда Хичкок покинул проект, чтобы сосредоточиться на фильме «К северу через северо-запад» . [105]
Название фильма стало предметом определенных споров, что привело к слухам, которые росли в геометрической прогрессии с годами. [106] Universal-International Pictures никогда не выступала против оригинального названия фильма. Только в марте 1948 года название было поставлено под сомнение. [107] Сценарий был отправлен в Бюро регистрации прав собственности Ассоциации кинокомпаний Америки (обязательная процедура в то время) и был рассмотрен и одобрен Маргарет Энн Янг, главой отдела при администрации Эрика Джонстона . [108] Ассоциация кинокомпаний Америки обнаружила, что « Поцелуй кровь с моих рук» не нарушает никаких положений их кодекса. [108] Янг просто рекомендовала изменить название и сделать сцену порки короткой. [108] [109] Ее решение было основано на сравнении названия фильма, сценария и сообщения, которое он передавал зрителям. Ранее, в декабре 1947 года, Янг провел опрос и пришел к выводу, что половина названий фильмов, представленных в Американскую ассоциацию кинокомпаний, были связаны с преступностью или насилием. [108] Позднее выяснилось, что эта тенденция была частично вызвана ростом популярности фильмов в жанре нуар после Второй мировой войны.
В середине марта 1948 года Хект разослал более пятисот писем владельцам кинотеатров, экспонентам, руководителям сетей, букмекерам и покупателям, спрашивая их мнение относительно названия первого фильма Norma Productions. [107] [110] Он также связался с более чем сотней руководителей психологических факультетов различных университетов и нанял Институт исследования аудитории Принстонского университета для проведения опроса. [110] [111]
Еще 13 мая 1948 года, накануне завершения съемок, фильм все еще был известен под своим первоначальным названием « Поцелуй кровь с моих рук». [112] Получив значительное количество отзывов в письмах, отправленных Хектом, Norma Productions вызвалась изменить название фильма. [107] В офисе кинопроизводства был проведен внутренний конкурс, на котором предлагалось 50 долларов за лучшее новое предложение названия. [113] Сотрудник Universal-International Pictures был ответственен за предложение нового названия « Кровь на моих руках », но личный секретарь Дозье в Rampart Productions, Лиллиан Браун, придумала «Неустрашимый », которое понравилось Ланкастеру больше всего, поскольку оно отражало личность персонажа, которого он изображал в фильме. [12] [113] Браун выиграла приз в 50 долларов. [113] Название «Неустрашимый» впервые было использовано публично 21 мая 1948 года, когда Variety объявил о новорожденном ребенке продюсера Вернона, в то время как он продюсировал «Неустрашимый». [114] 29 мая 1948 года Boxoffice подтвердил изменение названия, [115] а 1 июня 1948 года The Film Daily сообщила: «Norma Productions только что завершила «Неустрашимый», ранее называвшийся «Поцелуй кровь с моих рук», для выпуска Universal-International». [116] Таким образом, с мая по август 1948 года, в течение всей стадии пост-продакшна, фильм был известен как «Неустрашимый ». [117]
Вопреки расхожему мнению, название «The Unafraid» не было взято из американской версии романа. На момент приобретения Norma Productions книга уже была дважды опубликована для американского рынка, оба раза в 1946 году, и оба раза под своим первоначальным названием « Kiss the Blood Off My Hands» . Первое американское издание было в твердом переплете от Farrar & Rinehart , которое затем было лицензировано Dell Publishing для издания в мягкой обложке с «картографией» (особенность, популярная в триллерах) под номером каталога Dell 197. Только после выхода фильма на экраны Dell Publishing в сотрудничестве с Universal-International Pictures в качестве дополнения к продвижению фильма переиздали книгу под названием « The Unafraid [Kiss the Blood Off My Hands]» в декабре 1948 года (с номером каталога Dell 242). На обложке второго издания Dell Publishing были изображены Фонтейн и Ланкастер с текстом «В главных ролях Джоан Фонтейн и Берт Ланкастер». [118] [119]
В последнюю неделю августа 1948 года Universal-International Pictures выпустила пресс-релиз, в котором сообщалось, что фильм «Неустрашимый» выйдет под названием «Поцелуй кровь с моих рук» , как и предполагалось изначально. [117] [120] После дальнейшего изучения писем Хекта три голоса против одного были высказаны в пользу сохранения оригинального названия, и поскольку Американская ассоциация кинокомпаний просто рекомендовала, а не навязывала изменение, название было возвращено. [12] Премьера фильма состоялась в конце октября 1948 года, а в ноябре 1948 года он был выпущен во всех крупных городах под названием « Поцелуй кровь с моих рук» . [12] [7] Тем не менее, некоторые регионы возражали против названия; Национальный легион приличия , фундаменталистская католическая группа, оценила фильм как « классификацию A-II », которая была описана как «не вызывающая возражений для взрослых»; другими словами, для взрослых только из-за моральных возражений. [121] [122] [123] В дополнение к этому, Чикагский совет цензоров также наложил классификацию «Только для взрослых» на фильм « Поцелуй кровь с моих рук». [124] [125] Некоторые районы Калифорнии посчитали название слишком оскорбительным и изменили название фильма в своей рекламе, которое не всегда отражало название на экране. [126] В то время как большинство крупных городов в Соединенных Штатах увидели фильм в рекламе и на экране как « Поцелуй кровь с моих рук» , в небольших городах и более религиозно настроенных общинах его рекламировали как «Неустрашимый» . Печать, отправленная в страны Содружества, такие как Канада, Австралия и Новая Зеландия, также рекламировала фильм как «Неустрашимый» , [8] [9] хотя некоторые районы Онтарио, Канада рекламировали версию «Только для взрослых» « Поцелуй кровь с моих рук » из-за Совета цензоров Онтарио . [127] Инглэнд также отказался от оригинального названия фильма, и была отправлена специальная версия с текстом титульного листа Universal-International Pictures « Кровь на моих руках». [6] [7] Изменение названия фильма и его возрастной рейтинг только принесли Norma Productions дополнительную рекламу и вызвали больший интерес со стороны кинозрителей, поскольку критики продолжали неявно описывать фильм как романтическую драму. [128] [129]
Когда в марте 1948 года началось производство, Universal-International Pictures планировала выпустить фильм «Поцелуй кровь с моих рук» в октябре того же года. [75] Все шло по графику, и фильм был показан в различных сокращениях летом 1948 года, чтобы оценить реакцию зрителей. Как только фильм был готов к массовому распространению, Norma Productions провела предварительный показ фильма в одиннадцати ключевых городах для представителей прессы с середины до конца октября 1948 года. [130] [131] [129] Официальная премьера фильма состоялась в пятницу, 29 октября 1948 года, в театре Loew's Criterion в Нью-Йорке [2] и открылась в более чем трехстах кинотеатрах в Соединенных Штатах, начиная с 30 октября и в течение ноября 1948 года. [13] [14]
Во время своего первого показа в театре Loew's Criterion в Нью-Йорке фильму « Поцелуй кровь с моих рук» предшествовал короткометражный фильм «Бадди Рич и его оркестр» производства Universal-International Pictures , за которым последовал короткометражный фильм Columbia Pictures « Мальчик и его собака» и, наконец, короткометражный фильм Metro-Goldwyn-Mayer «Мастерство свиной кожи». [132]
24 сентября 1948 года издание The Film Daily сообщило, что Джозеф Х. Сейдельман, глава отдела зарубежных операций Universal-International Pictures, вывез «Поцелуй кровь с моих рук» и одиннадцать других фильмов Universal-International Pictures (включая « Ты должен остаться счастливым » производства Rampart Productions и следующий фильм Ланкастера «Крест-накрест» , съемки которого проходили с середины июня по середину июля 1948 года во время постпродакшна фильма « Поцелуй кровь с моих рук ») в Европу для распространения на рынках Франции, Голландии, Швеции, Дании, Норвегии, Италии и Бельгии. [133] [134] Фильм вышел в прокат в Швеции 2 мая 1949 года, в Финляндии 19 августа 1949 года, во Франции 21 ноября 1949 года, в Португалии 14 июля 1950 года, в Дании 9 марта 1951 года, в Испании 23 апреля 1951 года, в Австрии в ноябре 1953 года и в Западной Германии 20 ноября 1953 года. [135]
Фильм выиграл от большой рекламы, в основном возглавляемой Ланкастером, поскольку Фонтейн была нездорова после рождения дочери. [58] Ланкастер хотел повысить осведомленность о своей новой продюсерской компании и сделал себя доступным для всех рекламных планов Universal-International Pictures, потратив с середины октября 1948 года по начало января 1949 года на продвижение фильма. [14] [136] [137] За две недели до премьеры фильма Хект и Ланкастер в сопровождении директора по рекламе и рекламе Norma Productions Уильяма Пирса-младшего [138] и менеджера по рекламе на востоке Universal-International Pictures Эла Хорвитса отправились в тур по одиннадцати городам. [139] [136] Их программа включала показ фильма «Поцелуй кровь с моей руки » исключительно для прессы, представителей радио и кинопрокатчиков, за которым последовал обед с посетителями для проведения эксклюзивных интервью. [14] Ланкастер также появлялся на местных радиостанциях и на мероприятиях, связанных с местными магазинами, а также время от времени встречался с представителями газетной прессы для личных интервью. [13] [136] Начиная с середины октября, промоутерская группа появилась в Нью-Йорке (16 октября), Балтиморе (19 октября), Филадельфии (20 октября в Variety Club со специальным гостем Микки Руни ), Питтсбурге (21 октября), Кливленде (22 октября в Carter Hotel), Рочестере (23 октября), Буффало (24 октября с обедом с мэром города Бернардом Дж. Даудом и интервью на радиошоу Фостера Брукса ), Цинциннати (25 октября), Чикаго (26 октября), Мемфисе (27 октября) и Атланте (28 октября). [13] [140] [141]
Рекламный отдел Universal-International Pictures, возглавляемый Морисом Ф. Бергманом, выступил с оригинальной идеей рекламы фильма. За неделю до открытия в каждом из двадцати ключевых городов (и их пригородах) студия выпустила целую страницу, тысячу строк — семь колонок объявлений, перечисляющих все открытия кинотеатров с указанием времени и даты для городов и их окрестностей. [142] [143] Такая же реклама была размещена в день открытия для каждого города в местных газетах. Это был первый случай, когда Universal-International Pictures выпустила полностраничное газетное объявление для рекламы открытия одного фильма. [142] В магазинах спортивных товаров также были представлены спортивные экспозиции с кадрами из фильма «Ланкастер», рекламные щиты и витрины были размещены в ключевых местах по всему городу, а такси несли рекламные баннеры на задних сиденьях своих автомобилей. [141]
Газеты и киножурналы также публиковали интервью с Ланкастером и упоминали его запланированные личные выступления и пресс-конференции. [14] В некоторых журналах фильм «Поцелуй кровь с моих рук » рекламировался совместно с фильмом Rampart Productions « Тебе нужно оставаться счастливым », что удваивало звездную привлекательность Фонтейна. [144]
Ланкастер также организовал двадцатиминутный вступительный номер в стиле водевиля для показа в трех театрах по всей стране. Номер включал старый акробатический номер Ланкастера, Лэнг и Крават , со времен его выступлений в цирке братьев Ринглинг , в сопровождении оркестра, комиков и певцов. [58] К Ланкастеру на сцене присоединился его старый партнер по цирку и водевилю Ник Крават , который все еще жил в Нью-Йорке и не работал с Ланкастером со времен до Второй мировой войны. Ланкастер отправил Кравату телеграмму и изначально предложил своему старому другу и партнеру половину своей зарплаты, по сообщениям, от 8000 до 10 000 долларов в неделю, [145] чтобы он выступил с ним на сцене. Крават был рад снова работать с Ланкастером и согласился выступить всего за треть первоначального финансового предложения. [145]
Труппа Ланкастера была забронирована водевильным агентом Полом Смоллом, [146] который извлекал выгоду из возрождения водевиля в конце 1940-х годов, чтобы играть в некоторых из крупнейших театров в каждом городе, где, в большинстве случаев, они не выступали перед показом Kiss the Blood Off My Hands , а скорее перед крупнобюджетными картинами. Прежде чем отправиться со своим шоу на гастроли, Ланкастер опробовал его, без афиши и рекламы, в течение двух дней в варьете Кена Мюррея Blackouts в театре El Capitan на Вайн-стрит в Голливуде. [147] [148]
Начиная с Oriental Theater в Чикаго 18 ноября 1948 года, они выступали в течение трех недель, открывая When My Baby Smiles at Me , фильм Бетти Грейбл для Twentieth Century-Fox Films . [149] Шоу началось с того, что Ланкастер исполнил сольный гангстерский номер, основанный на его персонажах крутых парней, которых он видел в фильмах The Killers , Brute Force и I Walk Alone , все это время импровизируя с поклонниками бобби-соксеров в зале. [15] Затем к нему на сцену присоединилась Джули Уилсон , чтобы исполнить пародию на сцену на балконе из «Ромео и Джульетты » и спеть дуэтом « Pretty Baby ». [15] Затем Уилсон исполнила сольную песню « A Little Bird Told Me ». Ланкастер вернулся на сцену для еще одного комедийного номера с Шарлин Харрис, которая позже переоделась в моппет-игрушку, играя главу фан-клуба актера и проводя интервью с бруклинским акцентом . [15] В этом скетче Ланкастер изображал Фрэнка Синатру и Бинга Кросби . [147] Уилсон вернулся на сцену, чтобы спеть еще одно соло, « Just One of Those Things », в то время как сцена была подготовлена для выступления акробатов. Иногда Ланкастер присоединялся к Уилсону для еще одного дуэта, « Nature Boy ». Затем Ланкастер представлял своего старого друга Кравата, который выходил на сцену и исполнял пантомиму, а затем скручивание тела на параллельных брусьях . [16] Затем Ланкастер присоединился к Кравату, и пара исполнила номер трапеции , балансировку руками и завершила выступление тем, что Ланкастер взобрался на 15-футовый шест, балансируя на голове Кравата (подвиг, который они повторили в следующем фильме Norma Productions «Пламя и стрела »). Последнее, по-видимому, заставило Universal-International Pictures забеспокоиться об их инвестициях. [150] [16] [15] Группа The Debonairs изначально должна была присоединиться к рекламному туру, но их участие в Париже было продлено дольше, чем ожидалось. [151]
В каждом городе разные исполнители разогревали публику перед выходом Ланкастера. [16] В Чикаго Сол Грауман выступил с разогревом под названием «Лестница к мелодии» с тремя девушками, рыжей, блондинкой и брюнеткой, которые танцевали степ с электрическими звонками и танцевали на музыкальных лестницах. Затем выступил Боб Холл, который выступил с комедийным номером, вовлекая публику в подпевание. [16] Оркестр Карла Сэндса обеспечил музыку. [16]
После Чикаго труппа отправилась на запад, чтобы выступать в течение полутора недель в Riverside Theater в Милуоки, начиная с 10 декабря 1948 года. [152] Там они открыли Are You with It?, фильм Дональда О'Коннора для Universal-International Pictures. [152] На концерте в Милуоки также выступил Сол Грауман в качестве разогревающего акта, но затем последовали Wilkey and Dare, дуэт мальчика и девочки, исполняющий песни и акробатические танцы. Крис Кросс продолжил выступление чревовещателем с различными куклами, включая имитацию The Ink Spots . В Riverside Theater также был большой плакат Ланкастера снаружи зала, который поклонницы целовали, оставляя отпечатки губной помады. [150] Плакат был передан Ланкастеру в последний день выступления в Милуоки. [150]
Гастрольная группа прибыла в Нью-Йорк 23 декабря 1948 года для трехнедельного выступления в театре Capitol Theatre , открывая показ фильма Кэри Гранта «Каждая девушка должна быть замужем » для RKO-Radio Pictures . [153] В Нью-Йорке на разогреве выступали Джин Шелдон и его подставная женщина Лоретта Фишер, которые играли в комедийной пантомиме с банджо, сопровождаемой поклонами и ударами под фоновую музыку. Нэнси Рид исполнила два соло: «Sing Hallelujah» и «What Did I Do», а затем Энди Робертс исполнил «Black Magic». Уэйтер Лонг выступил с номером степа, а оркестр Skitch Henderson исполнил «A Salute to Gershwin», в котором были представлены номера Гершвина с Хендерсоном на фортепиано. [15] Шоу прошло так хорошо в театре Capitol, что его пришлось отложить на дополнительную, четвертую неделю, из-за досадного отсутствия Ланкастера, который должен был вернуться в Голливуд для съемок фильма « Веревка из песка» для Уоллис на студии Paramount. [137] Ланкастера заменил комик Джордж Прентис. [137]
В то время как Ланкастер был занят продвижением фильма на восточном побережье и Среднем Западе, Universal-International Pictures сотрудничала с Dell Publishing для переиздания романа Батлера под названием The Unafraid [Kiss the Blood Off My Hands] в декабре 1948 года. [154] На обложке был текст «в главных ролях Джоан Фонтейн и Берт Ланкастер» вместе с иллюстрацией двух актеров в стиле «бульварного искусства». [155] Новое издание продавалось в каждом книжном магазине в регионах Сан-Франциско, Калифорния и Портленд, Орегон, а местные газеты и газетные фургоны были заполнены рекламой. [156]
21 февраля 1949 года Фонтейн и Ланкастер повторили свои роли в 60-минутной радиоадаптации « The Unafraid» в театре Lux Radio Theater , транслировавшейся на канале CBS . [157] Джей Новелло , у которого была меньшая роль в фильме, сыграл роль Ньютона в радиоадаптации.
Фильм был переиздан в кинотеатрах несколько раз. Первый интерес к возрождению возник в октябре 1955 года, когда Ланкастер снимал фильм « Трапеция Париж» компании Norma Productions. [158] Первое переиздание шло с 10 декабря 1955 года по 15 сентября 1956 года в кинотеатрах США как двойной фильм с фильмом «Джонни Стул Пижон» компании Universal-International Pictures 1949 года с Тони Кертисом и Шелли Уинтерс в главных ролях . [159] [160] Музей современного искусства в Нью-Йорке продемонстрировал фильм 27 октября 1977 года. [161]
Film Noir Foundation удалось получить новую 35-миллиметровую копию от Universal Pictures , которую они представили в субботу, 3 февраля 2007 года, во время своего кинофестиваля Noir City в театре Castro в Сан-Франциско . Он был показан в двух афиша с фильмом I Walk Alone , в главных ролях Ланкастер, Кирк Дуглас и Лизабет Скотт . [162] Кинофестиваль в Лос-Анджелесе показал фильм 2 июня 2013 года в театре Billy Wilder Theatre, в двух афиша с фильмом Brute Force , где биограф Ланкастера Кейт Буфорд сделала личное появление. [163] Кинообщество Северо-Западного Чикаго показало фильм в феврале 2014 года в театре Patio . [164]
29 ноября 1960 года Screen Gems , дочерняя компания Columbia Pictures , арендовала фильм «Поцелуй кровь с моих рук» как часть лота из 75 фильмов Universal-International Pictures, выпущенных до 1948 года (в который также входил фильм «Крест-накрест »), для показа по телевидению на канале CBS . [165]
Фильм никогда официально не выпускался на VHS, лазерных дисках или DVD, но распространялись пиратские копии низкого качества, полученные с телевизионных показов. В марте 2019 года было объявлено, что Kino Lorber выпустит первое официальное издание фильма для домашнего использования на Blu-ray . [166] Blu-ray был запланирован к выпуску 9 июня 2020 года, но был перенесен на 14 июля 2020 года. [167] [168] В релиз вошли новый перевод 2K , оригинальный театральный трейлер и аудиокомментарии историка кино Джереми Арнольда. [169]
Показан в программе Turner Classic Movies «Noir Alley» с Эдди Мюллером 11 февраля 2023 года.
Хотя позже фильм был преуменьшен как коммерческий провал с прохладным приемом критиков (возможно, только по сравнению с более поздними фильмами Norma Productions), [170] фильм собрал довольно хорошую кассу для независимого производства и был обусловлен быстрым ростом популярности Ланкастера. [171] [172] В то время Ланкастер считался надежной инвестицией, гарантировавшей не менее 1 000 000 долларов кассовых сборов. [1] За первую неделю проката «Поцелуй кровь с моих рук» собрал более 44 000 долларов только в театре Loew's Criterion в Нью-Йорке, а журнал Variety поставил его на пятое место по кассовым сборам за ноябрь 1948 года. [171] Фильм побил рекорды по кассовым сборам за первый уик-энд в театре The Ritz в Олбани, штат Нью-Йорк, когда он открылся в середине ноября 1948 года. [ 173 ]
В январе 1949 года журнал Variety поставил его на 84-е место в списке «Самые кассовые фильмы 1948 года» [3] , уже собрав 1 600 000 долларов в прокате в крупных городах в 1948 году. Не установлено, насколько больше фильм собрал после проката в остальной части Соединенных Штатов (в небольших городах), Великобритании, Канаде, Австралии и остальной Европе в течение 1949 года и начала 1950-х годов.
Kiss the Blood Off My Hands получил неизменно позитивный критический прием. Критики по-разному хвалили каждый аспект фильма, от его режиссуры и операторской работы до его производственных ценностей, музыкального сопровождения, силы сценария, а также актерского мастерства Фонтейна, Ланкастера и Ньютона. [128] [130] [174] [131] [175] [129]
{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )