В музыке существует два общих значения термина «настройка» :
Настройка — это процесс регулировки высоты тона одного или нескольких тонов музыкальных инструментов для установления типичных интервалов между этими тонами. Настройка обычно основана на фиксированном эталоне, таком как A = 440 Гц . Термин « расстроенный » относится к высоте/тону, который либо слишком высок ( диез ), либо слишком низок ( бемоль ) по отношению к заданному эталонному тону. Хотя инструмент может быть настроен относительно своего собственного диапазона нот, он не может считаться «настроенным», если он не соответствует выбранному эталонному тону. Некоторые инструменты становятся «расстроенными» из-за температуры, влажности, повреждения или просто со временем и должны быть перенастроены или отремонтированы. [1]
Различные методы звукоизвлечения требуют различных методов настройки:
Звуки некоторых инструментов, в частности, ударных инструментов без высоты тона , таких как тарелки , имеют неопределенную высоту тона и нерегулярные обертоны, не соответствующие гармоническому ряду . См. § Настройка ударных инструментов без высоты тона.
Настройка может быть выполнена на слух путем звучания двух тонов и регулировки одного из них для соответствия или соотнесения с другим. Камертон или электронное настроечное устройство могут использоваться в качестве эталонного тона, хотя на репетициях ансамбля часто используется фортепиано (так как его тон не может быть настроен для каждого выступления). Симфонические оркестры и концертные группы обычно настраиваются на A 440 или B♭ соответственно, предоставленные главным гобоистом или кларнетистом , которые настраивают клавиатуру, если это часть выступления. [2] Когда используются только струнные, то главная струна (скрипач) обычно озвучивает тон настройки, но некоторые оркестры используют электронную тоновую машину для настройки. [2] Настройка также может быть выполнена с помощью предварительной записи; этот метод использует одновременный звук. [3]
Интерференционные биения используются для объективного измерения точности настройки. [4] По мере того, как два тона приближаются к гармоническому соотношению, частота биений уменьшается. При настройке унисона или октавы желательно уменьшить частоту биений до тех пор, пока ее невозможно будет обнаружить. Для других интервалов это зависит от используемой системы настройки.
Гармоники могут использоваться для облегчения настройки струн, которые сами по себе не настроены на унисон. [ требуется ссылка ] Например, легкое прикосновение к самой высокой струне виолончели в середине (в узле ) во время игры смычком производит ту же высоту тона, что и то же самое на третьей части пути вниз по второй по высоте струне. Полученный унисон легче и быстрее оценить, чем качество чистой квинты между основными тонами двух струн.
В музыке термин открытая струна относится к основной ноте незащищенной, полной струны.
Струны гитары обычно настраиваются на кварту (за исключением струн G и B в стандартной настройке, которые настраиваются на терцию), как и струны бас -гитары и контрабаса . Струны скрипки , альта и виолончели настраиваются на квинту . Однако существуют нестандартные настройки (называемые скордатурой ), позволяющие изменять звучание инструмента или создавать другие варианты игры.
Для настройки инструмента часто дается только один опорный тон. Этот опорный тон используется для настройки одной струны, на которую настраиваются остальные струны в желаемых интервалах. На гитаре часто самая низкая струна настраивается на E. Из этого каждую последующую струну можно настроить, перебирая пятый лад уже настроенной струны и сравнивая ее со следующей более высокой струной, сыгранной открытой. Это работает за исключением струны G, которую необходимо остановить на четвертом ладу, чтобы она звучала как B против открытой струны B выше. В качестве альтернативы каждую струну можно настроить на ее собственный опорный тон.
Обратите внимание, что в то время как гитара и другие современные струнные инструменты с фиксированными ладами настроены в равномерной темперации , струнные инструменты без ладов, такие как скрипичные, не настроены. Скрипка, альт и виолончель настроены на безтактовые чистые квинты, а ансамбли, такие как струнные квартеты и оркестры, как правило, играют в квинтах, основанных на пифагорейской настройке , или компенсируют и играют в равномерной темперации, например, при игре с другими инструментами, такими как фортепиано. Например, виолончель, настроенная ниже A220 , имеет на три струны больше (всего четыре), и чистая квинта примерно на два цента ниже равномерно темперированной чистой квинты, что делает ее самую низкую струну, C−, примерно на шесть центов ниже, чем равномерно темперированная C.
В этой таблице перечислены открытые струны некоторых распространенных струнных инструментов и их стандартные настройки от низкой до высокой, если не указано иное.
Скордатура для скрипки использовалась в XVII и XVIII веках итальянскими и немецкими композиторами, а именно Бьяджо Марини , Антонио Вивальди , Генрихом Игнацем Францем Бибером (который в сонатах «Чётки» предписывает большое разнообразие скордатур, включая перекрещивание средних струн), Иоганном Пахельбелем и Иоганном Себастьяном Бахом , чья Пятая сюита для виолончели без сопровождения требует понижения струны ля до соль. В Концертной симфонии Моцарта ми -бемоль мажор (К. 364) все струны альта соло подняты на полтона, якобы для того, чтобы придать инструменту более яркий тон, чтобы солирующая скрипка не затмевала его.
Скордатура для скрипки также использовалась в XIX и XX веках в произведениях Никколо Паганини , Роберта Шумана , Камиля Сен-Санса , Густава Малера и Белы Бартока . В « Пляске смерти » Сен-Санса высокая струна скрипки опущена на полтона ниже E ♭ , чтобы наиболее акцентированная нота главной темы звучала на открытой струне. В Симфонии № 4 Малера солирующая скрипка настроена на тон выше, чтобы произвести резкий звук, вызывающий в памяти Смерть как Скрипача. В «Контрастах » Бартока скрипка настроена G ♯ -DAE ♭ , чтобы облегчить игру тритонов на открытых струнах.
Американские фолк-скрипачи Аппалачей и Озарка часто используют альтернативные настройки для танцевальных песен и баллад. Наиболее часто используемая настройка — AEAE. Аналогично, исполнители на банджо в этой традиции используют множество настроек для исполнения мелодии в разных тональностях. Распространенная альтернативная настройка банджо для игры в D — ADADE. Многие исполнители на фолк-гитаре также использовали настройки, отличные от стандартных, например, DADGAD, которая очень популярна в ирландской музыке.
Музыкальный инструмент, высота тона которого была намеренно понижена во время настройки, называется down-tuned или tuned down . Обычные примеры включают электрогитару и электробас в современной тяжелой музыке , где одна или несколько струн часто настроены ниже концертной высоты тона . Это не следует путать с электронным изменением основной частоты , что называется смещением высоты тона .
Многие ударные инструменты настраиваются исполнителем, включая ударные инструменты с высокой высотой звука, такие как литавры и табла , а также ударные инструменты с низкой высотой звука, такие как малый барабан .
Настройка тональной перкуссии следует тем же шаблонам, что и настройка любого другого инструмента, но настройка нетональной перкуссии не дает определенной высоты звука . По этой и другим причинам традиционные термины настроенная перкуссия и ненастроенная перкуссия избегаются в современной органологии .
Система настройки — это система, используемая для определения тонов или высот , которые следует использовать при воспроизведении музыки . Другими словами, это выбор количества и интервала между используемыми значениями частоты .
Благодаря психоакустическому взаимодействию тонов и тембров , различные комбинации тонов звучат более или менее «естественно» в сочетании с различными тембрами. Например, с использованием гармонических тембров:
Более сложные музыкальные эффекты могут быть созданы с помощью других взаимосвязей. [5]
Создание системы настройки осложняется тем, что музыканты хотят создавать музыку с большим, чем просто несколькими различными тонами. По мере увеличения количества тонов возникают конфликты в том, как каждый тон сочетается с каждым другим. Поиск удачной комбинации настроек стал причиной споров и привел к созданию множества различных систем настройки по всему миру. Каждая система настройки имеет свои собственные характеристики, сильные и слабые стороны.
Невозможно настроить двенадцатинотонную хроматическую гамму так, чтобы все интервалы были чистыми. Например, три чистые мажорные терции складываются в 125 /64 , что на 1 159 центов почти на четверть тона от октавы (1200 центов). Поэтому нет возможности иметь и октаву, и большую терцию в простом интонировании для всех интервалов в той же двенадцатитоновой системе. Аналогичные проблемы возникают с квинтой 3/2 , и малая терция 6 /5 , или любой другой выбор чистых интервалов на основе гармонического ряда.
Для решения этой проблемы используется множество различных компромиссных методов, каждый из которых имеет свои особенности, преимущества и недостатки.
Основные из них:
Системы настройки, которые не производятся исключительно с одними лишь интервалами, обычно называются темперациями .
