Художественная литература о супергероях — это поджанр научной фантастики, исследующий приключения , личности и этику костюмированных борцов с преступностью, известных как супергерои , которые часто обладают сверхчеловеческими способностями и сражаются с такими же сильными преступниками, известными как суперзлодеи . Жанр в основном находится между жестким фэнтези и мягкой научной фантастикой в спектре научного реализма. Чаще всего он ассоциируется с американскими комиксами , хотя благодаря адаптациям и оригинальным произведениям он распространился и на другие средства массовой информации .
Супергерой чаще всего является главным героем художественной литературы о супергероях. Однако в некоторых играх, таких как «Марвелы» Курта Бусика и Алекса Росс , супергерои используются в качестве второстепенных персонажей . Супергерой (иногда изображаемый супергероем или супергероем) — это типичный персонаж, обладающий «экстраординарными или сверхчеловеческими способностями» и посвятивший себя защите общества. С момента дебюта прототипа супергероя Супермена в 1938 году истории о супергероях — от кратких эпизодических приключений до продолжающихся многолетних саг — доминировали в американских комиксах и перешли в другие средства массовой информации. Само слово датируется как минимум 1917 годом. Женщину-супергероиню иногда называют супергероиней ( также переводится как супергероиня или супергероиня). В США термин «СУПЕРГЕРОИ» является зарегистрированной торговой маркой, принадлежащей DC Comics и Marvel Comics .
Согласно большинству определений, персонажам не обязательно требуются настоящие сверхчеловеческие способности, чтобы считаться супергероями, хотя такие термины, как костюмированные борцы с преступностью или линчеватели в масках, иногда используются для обозначения таких людей, как Бэтмен и Зеленая Стрела , не имеющих таких способностей, которые имеют другие общие черты супергероев. В так называемый Золотой век комиксов таких персонажей обычно называли «загадочными людьми», чтобы отличить их от персонажей со сверхспособностями. Обычно супергерои используют свои силы для борьбы с повседневной преступностью, а также сражаются с угрозами человечеству, исходящими от их преступных коллег, суперзлодеев.
У давно существующих супергероев, таких как Бэтмен , Супермен и Чудо-женщина из DC , а также Человек-паук , Капитан Америка и Железный человек из Marvel , есть « галерея негодяев » таких врагов. Один из этих суперзлодеев может оказаться заклятым врагом супергероя. Супергерои иногда сражаются с другими угрозами, такими как инопланетяне, магические/фантастические сущности, стихийные бедствия, политические идеологии, такие как нацизм или коммунизм (и их сторонники), а также богоподобные или демонические существа.
Суперзлодей или суперзлодейка — это вариант типа персонажа-злодея, который обычно встречается в комиксах, боевиках и научной фантастике в различных средствах массовой информации. Иногда их используют в качестве фольги для супергероев и других героев. В то время как супергерои часто обладают фантастическими способностями, суперзлодей обладает соизмеримыми силами и способностями, поэтому он может бросить герою устрашающий вызов. Даже не обладая реальными физическими, мистическими, сверхчеловеческими или сверхинопланетными способностями, суперзлодей часто обладает гениальным интеллектом, который позволяет ему разрабатывать сложные схемы или создавать фантастические устройства.
Другая общая черта — обладание значительными ресурсами для достижения своих целей. Многие суперзлодеи имеют некоторые типичные характеристики реальных диктаторов, бандитов и террористов и часто стремятся к мировому господству или универсальному лидерству. Супергерои и суперзлодеи часто отражают друг друга в своих силах, способностях или происхождении. В некоторых случаях единственная разница между ними заключается в том, что герой использует свои необычайные способности, чтобы помогать другим, тогда как злодей использует свои силы в эгоистичных, разрушительных или безжалостных целях.
И супергерои, и суперзлодеи часто используют альтер-эго во время действия. Хотя иногда настоящее имя персонажа публично известно, альтер-эго чаще всего используются, чтобы скрыть тайную личность персонажа от врагов и общественности.
У супергероев двойственность их личностей держится в секрете и тщательно охраняется, чтобы защитить близких от вреда и предотвратить постоянное обращение к ним, даже если проблемы не настолько серьезны, чтобы требовать их внимания. Это может стать источником драмы, поскольку супергерою приходится изобретать способы скрыться из виду, чтобы измениться, не раскрывая свою личность и не неся цену за сохранение такой тайны. Кроме того, этот повествовательный образ может позволить фэнтезийным персонажам время от времени появляться в реалистичных историях без появления фэнтезийного элемента поджанра.
Что касается суперзлодеев, напротив, двойственность их личностей держится в секрете и тщательно охраняется, чтобы скрыть их преступления от широкой публики, чтобы они могли нанести больший вред широкой публике и дать им возможность действовать свободно и, следовательно, незаконно. , без риска ареста правоохранительными органами.
Смерть в художественной литературе о супергероях редко бывает постоянной, поскольку умирающие персонажи часто возвращаются к жизни сверхъестественными средствами или с помощью ретконов (задним числом изменений в непрерывности), изменения ранее установленных фактов в непрерывности художественного произведения. Поклонники назвали практику возвращения мертвых персонажей « смертью комиксов ».
Еще одна общая черта художественной литературы о супергероях - убийство второй половинки супергероя суперзлодеем для продвижения сюжета. Автор комиксов Гейл Симона придумала термин « Женщины в холодильниках » (названный в честь инцидента в «Зеленом фонаре № 54», где подруга Кайла Рейнера Алекс ДеВитт была убита суперзлодеем Майором Форсом и засунута в холодильник Рейнера ), чтобы обозначить эту практику. . [1] [2]
Многие художественные произведения о супергероях происходят в общей вымышленной вселенной , иногда (как в случае вселенных DC и Marvel ) создавая вымышленную непрерывность тысяч произведений, растянутых на многие десятилетия.
Изменения в непрерывности также распространены: от небольших изменений установленной непрерывности, обычно называемых ретконами , до полных перезагрузок , стирающих всю предыдущую непрерывность.
Рассказы о супергероях также часто содержат устоявшихся персонажей и обстановку, но происходят за пределами основного канона для этих персонажей.
Между персонажами разных произведений супергеройской фантастики часто происходят кроссоверы . В комиксах публикуются широко разрекламированные «события», в которых участвуют многие персонажи. В предыдущие эпохи, особенно в бронзовый век комиксов , Marvel и DC создавали специальные серии, в которых их выдающиеся персонажи, такие как Человек-паук и Супермен , встречались с различными персонажами в отдельных историях, таких как Marvel Team-Up и DC Comics Presents . Однако эта издательская мода уступила место периодическим ограниченным сериалам и появлению гостей в обычных сериалах, когда сценаристы считали присутствие персонажа оправданным.
Также распространены межфирменные кроссоверы между персонажами разной преемственности.
На протяжении всей истории жанра комиксов авторы серий главных персонажей должны были создавать материалы в соответствии со строгими регулярными графиками публикаций, которые часто длились годами. Таким образом, чтобы удовлетворить эти напряженные творческие требования, в историях о супергероях используются самые разные жанры, такие как фэнтези , научная фантастика , мистика , ужасы , криминальная фантастика и т. д., которые помещают персонажей-супергероев в огромное разнообразие и комбинации сюжетных сеттингов и художественных образов. их присутствие является основным общим элементом. Таким образом, в супергеройской фантастике стало ожидаемым элементом, когда героические персонажи помещаются практически в любую сюжетную ситуацию, включая относительно приземленные драмы с их личной жизнью без костюмов. [3]
Например, «Новые юные титаны» были популярным сериалом о супергероях, персонажи которого представляли собой смесь фэнтези ( Ворон , Чудо-девушка ), научной фантастики ( Киборг , Звездный огонь , Подменыш , Кид Флэш ) и криминальной фантастики ( Робин ). Кроме того, в их сериале было такое разнообразие историй, как, например, в течение года 1982-1983 годов, когда в быстрой последовательности команда столкнулась с Братом Бладом , костюмированным лидером культа суперзлодеев, а затем сразу же появилась история космической оперы , в которой Команда отправляется на другую планету, чтобы противостоять имперским силам Блэкфайра , а затем возвращается на Землю только для того, чтобы ввязаться в относительно реалистичную городскую криминальную историю о беглецах .
В мифологиях многих древних цивилизаций присутствуют пантеоны богов и богинь со сверхчеловеческими способностями, а также такие герои , как Хануман , Гильгамеш , Персей , Одиссей и Давид , а также полубоги, такие как Геракл . [4] [5] Реальные источники вдохновения для создания костюмированных супергероев можно проследить у « линчевателей в масках » американского Дикого Запада , таких как «линчеватели Сан-Диего» [6] и « лысые нобберы» [7] , которые сражались и убивали преступников, надев одежду. маски. [8] Персонаж Джека-прыгуна , [9] который впервые появился как городская легенда в начале 19-го века, был переосмыслен как авантюрист в маске и костюме в 1890-х годах.
Путешествие героя — это хорошо известный архетипический тип истории, в котором главный герой предпринимает поиски достижения как материального преимущества, так и психологической и этической зрелости, и обычно считается метафорой и руководством для детей, переходящих во взрослую жизнь или от эгоизма к альтруизму. как основная концепция личности . Предшественниками архетипа супергероя являются такие фольклорные герои, как Робин Гуд , который путешествовал в необычной одежде, и король Артур , владевший сверхъестественным оружием, [9] « Пенни ужасы» , шиллинговые шокеры , десятицентовые романы , радиопрограммы и другая популярная художественная литература того времени. В конце 19 и начале 20 веков были загадочные, отважные герои с яркими костюмами, необычными способностями и альтруистическими миссиями. Пьеса 1903 года «Алый Пимпернель» и ее побочные эффекты еще больше популяризировали идею мстителя в маске и супергеройский образ тайной личности; [9] за ними последуют такие персонажи, как Зеленый Шершень и Страшила Ромни Марша . Точно так же герои научной фантастики Джон Картер с Марса , Бак Роджерс и Флэш Гордон с их футуристическим оружием и гаджетами; Тарзан с его высоким атлетизмом и силой, а также способностью общаться с животными; Конан -варвар Роберта Э. Ховарда и биологически модифицированный Хьюго Даннер из романа «Гладиатор» были героями с необычными способностями , которые сражались иногда с более крупными врагами. Само слово «супергерой» датируется как минимум 1917 годом. [10]
Самыми прямыми предшественниками являются борцы с преступностью из журналов , такие как Зорро в маске и плаще (представленный Джонстоном М. Маккалли в 1919 году в «Проклятии Капистрано» ) с его торговой маркой «Z», технологически продвинутый «Черный сапер» (1929), [ 11] сверхъестественно гипнотизирующие «Тень » (1930), «пиковый человек» Док Сэвидж (1933) и «Паук» (1933), а также персонажи комиксов , такие как Хьюго Геркулес (1902), Попай (1929), Призрак (1936). ) [12] и Ольга Месмер (1937). [13] Первым борцом с преступностью в маске, созданным для комиксов, был не обладающий сверхспособностями детектив писателя-художника Джорджа Бреннера « Часы» , [14] [15] , который дебютировал в журнале Centaur Publications « Забавные страницы №6» (ноябрь 1936 г.). В августе 1937 года в колонке писем популярного журнала Thrilling Wonder Stories слово «супергерой» использовалось для определения главного героя комикса Макса Плейстеда «Зарнак». [16] [17] Историки указывают на первое появление Супермена , созданного Джеромом «Джерри» Сигелом и спроектированного Джозефом «Джо» Шустером , в Action Comics #1 (июнь 1938 г.) как дебют архетипа комиксов супергерой. [18]
За пределами американской индустрии комиксов супергерои в костюмах со сверхспособностями, такие как Огон Бат (1931) и Принц Гаммы (ガ ン マ 王 子) (начало 1930-х годов), были визуализированы на раскрашенных панелях, используемых устными рассказчиками камисибай в Японии. Они оба предвосхищали элементы Супермена и Бэтмена. У Принца Гаммы, например, была история внеземного происхождения и тайная личность (его альтер-эго было уличным мальчишкой ), во многом как у Супермена. [19] [20] Более ранний пример из Японии — Сарутоби Саске , супергерой- ниндзя из детских романов 1910-х годов. [21] [22] [23] К 1914 году его способности включали сверхчеловеческую силу, пение заклинаний, появление и исчезновение, прыжки на вершины самых высоких деревьев, езду на облаках, вызывание стихий ( воды, огня и ветра) и превращаясь в других людей или животных. [21]
В 1938 году писатель Джерри Сигел и художник Джо Шустер , ранее работавшие в бульварных научно-фантастических журналах, представили Супермена . (Сигел, как писатель, фактически создал центральных и второстепенных персонажей; Шустер, как художник, разработал этих персонажей и подарил Супермену первую версию его ставшей теперь культовой униформы.) Персонаж обладал многими чертами, которые стали впоследствии популярными. Определите супергероя: секретную личность , сверхчеловеческие способности и красочный костюм, включающий символ и плащ. Его имя также является источником термина «супергерой», хотя героев ранних комиксов иногда также называли загадочными людьми или героями в масках .
Комиксы DC , которые в то время публиковались под названиями National и All-American, получили ошеломляющий отклик на Супермена и в последующие годы представили Бэтмена , Чудо-женщину , Зелёного Фонаря , Флэша , Человека-Ястреба , Аквамена и Зеленая Стрела . Первой командой супергероев было Общество Справедливости Америки округа Колумбия , в которое вошли большинство вышеупомянутых персонажей. Хотя в то время DC доминировал на рынке супергероев, большие и малые компании создали сотни супергероев. «Человек-факел золотого века» и «Подводник» из комиксов Marvel (тогда называвшихся Timely Comics , а позже переименованных в Atlas Comics ), а также « Пластиковый человек » и «Призрачная леди» из Quality Comics также стали хитами. « Дух » Уилла Эйснера , представленный в комиксе , стал значительным художественным источником вдохновения для более поздних создателей комиксов. Однако самым популярным супергероем той эпохи был Капитан Марвел из комиксов Fawcett Comics , чьи подвиги регулярно превосходили подвиги Супермена в 1940-х годах. Когда Fawcett Comics обанкротилась как таковая, DC Comics, которая была втянута в ожесточенный спор об авторских правах с Fawcett Comics из-за Капитана Марвела, выкупила авторские права не только на персонажа, но и на его вспомогательную «Семью Марвел» героев и злодеев. .
Во время Второй мировой войны популярность супергероев росла, пережив бумажное нормирование и потерю многих писателей и иллюстраторов для службы в вооруженных силах. Потребность в простых историях о победе добра над злом может объяснить популярность супергероев во время войны. Издатели ответили историями, в которых супергерои сражались с державами Оси и супергероями с патриотической тематикой, в первую очередь с Капитаном Америкой из Marvel , а также с Чудо-женщиной из DC .
Как и другие деятели поп-культуры того времени, супергерои использовались для продвижения внутренней пропаганды во время войны, начиная от покупки военных облигаций .
После популярности супергероев в это время привлекательность этих персонажей в послевоенную эпоху начала снижаться. [24] Издатели комиксов, ищущие новые темы и жанры, добились успеха, в частности, в криминальной фантастике , самым известным комиксом из которых был « Преступление не окупается» издательства Льва Глисона [25] и ужасах . [ нужна цитата ] Жуткая природа этих жанров вызвала моральный крестовый поход, в котором комиксы были обвинены в преступности среди несовершеннолетних , и начался Подкомитет Сената США по преступности среди несовершеннолетних . Движение возглавил психиатр Фредрик Вертам , который в книге «Соблазнение невинных» утверждал , что «девиантный» сексуальный подтекст широко распространен в комиксах о супергероях . [26] В 2012 году его методология была пересмотрена, и его результаты оказались если не фальсифицированными, то вводящими в заблуждение. [27] [28]
В ответ индустрия комиксов приняла строгий Кодекс комиксов . К середине 1950-х годов только Супермен , Бэтмен и Чудо-женщина сохранили часть своей прежней популярности, хотя стремление к полной безобидности привело к появлению историй, которые многие считают глупыми, особенно по современным стандартам. Это положило конец тому, что историки называют Золотым веком комиксов .
В 1950-х годах компания DC Comics под редакцией Юлиуса Шварца воссоздала многих популярных героев 1940-х годов, положив начало эпохе, позже названной Серебряным веком комиксов . Флэш , Зеленый Фонарь , Человек-Ястреб и некоторые другие были воссозданы с новыми историями происхождения. Хотя супергерои прошлого по своему происхождению и способностям напоминали мифологических героев, эти герои были вдохновлены современной научной фантастикой . В 1960 году округ Колумбия объединил своих самых популярных героев в Лигу справедливости Америки , что стало феноменом продаж.
Вдохновленные возвращением супергероя в Вашингтон, редактор/сценарист Marvel Comics Стэн Ли и художники/соавторы Джек Кирби , Стив Дитко и Билл Эверетт запустили новую линейку комиксов о супергероях, начиная с «Фантастической четверки» в 1961 году и продолжая с Невероятным Халком , Человеком-Пауком , Железным Человеком , Тором , Людьми Икс и Сорвиголовой . Эти комиксы продолжили использование DC концепций научной фантастики ( радиация была распространенным источником сверхспособностей), но больше внимания уделялось личным конфликтам и развитию персонажей. Это привело к появлению многих супергероев, которые отличались от предшественников более драматическим потенциалом. Например, Фантастическая четверка была своего рода семьей супергероев, которые ссорились и даже испытывали некоторую неразрешенную враждебность друг к другу, а Человек-Паук был подростком, который изо всех сил пытался заработать деньги и поддерживать свою общественную жизнь в дополнение к своим костюмированным подвигам.
Фильмы о супергероях начались как субботние сериалы , предназначенные для детей в 1940-х годах, когда первой экранизацией супергероя комиксов стали « Приключения капитана Марвела» в 1941 году. Упадок этих сериалов означал смерть фильмов о супергероях до выхода в 1978 году « Супермена» . критический и коммерческий успех. В 1980-х последовало несколько сиквелов . «Бэтмен » 1989 года также имел большой успех, за ним в 1990-х последовало несколько сиквелов. Тем не менее, хотя обе франшизы поначалу были успешными, более поздние продолжения обеих серий оказались плохими как в художественном, так и в финансовом отношении, что на какое-то время задержало рост фильмов о супергероях.
Такие хиты, как « Блэйд» 1998 года , « Люди Икс » и «Неуязвимый» 2000 года и «Человек-паук» 2002 года, привели к появлению сиквелов, а также стимулировали развитие многочисленных франшиз фильмов о супергероях в 21 веке, оба успешных (например, «Бэтмен: Начало» 2005 года , перезагрузка серии фильмов о Бэтмене ) и неудачные (как, например, «Женщина-кошка» 2004 года ). С этим возрождением этот поджанр стал основным элементом массового кинопроизводства с выдающимися успехами, такими как « Темный рыцарь» 2008 года , «Мстители » и « Темный рыцарь: Возрождение легенды» 2012 года , «Железный человек 3» 2013 года и «Мстители: Эра Альтрона» 2015 года , получившие большие доходы и получившие признание критиков. аплодисменты. Эта тенденция усилилась в 2016 году благодаря выдающемуся успеху получившего высокую оценку критиков «Дэдпула» , экранизации относительно незначительного персонажа комиксов Marvel , премьера которого состоялась с ценой более 100 миллионов долларов в феврале, времени года, которое обычно считается плохим для интереса кинозрителей . [29] Это наблюдение получило дальнейшее подтверждение в 2018 году, когда «Черная пантера» имела еще больший успех, дебютировав в 235 миллионов долларов в то же время года, [30] и позже стала первым фильмом о супергероях, номинированным на премию Оскар за лучший фильм. Картина . «Мстители: Финал» стал самым кассовым фильмом всех времен . В 2017 году в фильме «Знаковый ген» рассказывалось о глухих супергероях, использующих язык жестов . [31]
С начала 1950-х до конца 1970-х в эфир транслировалось несколько игровых программ о супергероях. К ним относятся «Приключения Супермена» [32] с Джорджем Ривзом в главной роли , комедийный боевик «Бэтмен» [32] 1960-х годов (часто интерпретируемый как манерный ) с Адамом Уэстом и Бертом Уордом в главных ролях . Однако в 1970-х годах этот жанр обрел вновь обретенный авторитет в среде, благодаря оригинальному сериалу « Человек за шесть миллионов долларов» [33] и его спин-оффу « Бионическая женщина » [33] устойчивый успех. Это привело к прямым адаптациям супергероев комиксов, таких как драматический сериал ABC / CBS «Чудо-женщина» [32] 1970-х годов с Линдой Картер в главной роли . Однако «Невероятный Халк» [32] конца 1970-х и начала 1980-х годов имел более мрачный тон. Superboy [32] участвовал в синдикации с 1988 по 1992 год. В 1990-х годах стали популярными «Могучие рейнджеры» , [32] адаптированные из японского Super Sentai . [34] Другие шоу, ориентированные на подростковую и молодёжную аудиторию того десятилетия, включали « Лоис и Кларк: Новые приключения Супермена» . [32] В 2001 году «Смоллвиль» [32] переосмыслил происхождение Супермена как подростковую драму. В сериале NBC «Герои» 2006 года [32] рассказывается история нескольких обычных людей, каждый из которых внезапно обнаруживает в себе сверхспособности. Британский сериал «Отбросы» [35] демонстрирует сверхчеловеческие способности нежелательных лиц в обществе. В этом случае все молодые правонарушители, отправленные на общественные работы, обладают сверхспособностями, и каждый использует их для борьбы со своего рода злодеями. В 1980-х годах в США была предпринята неудачная попытка реализовать эту последнюю концепцию с помощью недолговечного комедийного боевика « Отбросы науки» . [36] В 2010-х годах компания Warner Brothers создала успешную адаптацию « Зеленой Стрелы» , «Стрела» , [32] которая положила начало успешной телевизионной франшизе Arrowverse . Тем временем Marvel успешно выпустила телевизионный спин-офф своей франшизы «Агенты ЩИТа» из кинематографической вселенной Marvel , [32] одновременно создав ряд сериалов на потоковом сервисе Netflix., прежде чем передать большую часть своей собственности владельцу авторских прав Disney на собственный потоковый сервис Disney+ . Серия DC включает Shazam! , [32] Тайны Исиды , [36] Флэш (сериал 1990 года) , [32] Хищные птицы [36] и Готэм . [32] Серия Arrowverse включает «Флэш» (сериал 2014 г.) , [32] «Супергёрл» , [32] «Легенды завтрашнего дня» [32] и «Константин» . [32] Серии Marvel включают «Новый Человек-паук» , [32] «Суперистории о пауках» [37] и «Мутант Икс» . [36] Серии Netflix включают «Сорвиголову» , [32] «Джессику Джонс» , [32] «Люк Кейдж» , [32] «Железный кулак» [32] и «Защитники» . [32] Японские серии токусацу включают «Ультрачеловека» , [38] «Спектрмена» , [39] и «Камен Райдер» . [40] Другие серии включают в себя - Баффи — истребительница вампиров , [41] Ангел , [42] Призрак , [43] Капитан Найс , [36] Мистер Потрясающий , [44] Зеленый Шершень , [32] Женщина-Электра и Девушка Дайна. , [36] Величайший американский герой , [32] Темный ангел , [45] Необычная семья [36] и Псевдоним . [46]
В 1940-х годах Fleischer / Famous Studios выпустила ряд новаторских мультфильмов о Супермене , которые стали первыми примерами супергероев в анимации . С 1960-х годов мультфильмы о супергероях стали основным продуктом детского телевидения, особенно в США. Однако к началу 1970-х годов ограничения на трансляцию насилия в детских развлечениях в США привели к тому, что сериалы стали чрезвычайно скучными, примером этой тенденции является сериал « Супер друзья» . Тем временем японская аниме-индустрия успешно представила сериалы о супергероях собственного стиля, такие как Science Ninja Team Gatchaman .
В 1980-х годах субботний утренний мультфильм « Человек-паук и его удивительные друзья» собрал вместе Человека-паука , Ледяного человека и Огнезвезда . В следующем десятилетии «Бэтмен: мультсериал» , ориентированный на более старшую аудиторию, добился успеха у критиков в основных публикациях. [47] Этот сериал привел к успешной франшизе DC Animated Universe и другим адаптациям, таким как «Юные Титаны» , которым Marvel подражала с помощью « Людей Икс» и «Человека-паука: Мультсериал» .
Мифы о супергероях комиксов сами по себе получили ностальгическую обработку в выпуске Disney / Pixar 2004 года «Суперсемейка» , в котором использовалась компьютерная анимация . Для телевидения также были созданы оригинальные супергерои, основанные на старых тенденциях, такие как « Горгульи » Диснея Грега Вейсмана , франшиза «Бен 10» от Cartoon Network и « Дэнни Фантом » от Nickelodeon .
Начиная с 1940-х годов в радиосериале « Супермен» в роли главного героя играл Бад Коллайер . Звезды комиксов DC Бэтмен и Робин время от времени появлялись в качестве гостей. В других радиопрограммах о супергероях снимались персонажи, в том числе костюмированный, но не обладающий сверхспособностями Синий Жук и Попай без костюма и сверхспособностей . Также на радио появлялись такие персонажи, как Зеленый Шершень , Зеленый Лама , Док Сэвидж и Одинокий Рейнджер , герой вестерна , опиравшийся на многие условности архетипа супергероя.
Супергерои время от времени адаптировались в прозе , начиная с романа Джорджа Лоутера «Приключения Супермена », вышедшего в издательстве «Рэндом Хаус » в 1942 году . В 1970-х годах Эллиот С.! Мэггин написал романы о Супермене « Последний сын Криптона» (1978) и «Чудо-понедельник» , совпадающие с фильмом «Супермен» , но не адаптирующие его . [48] Другие ранние адаптации включают романы с участием героя комиксов «Призрак» , начиная с «Сына призрака» 1943 года . Персонаж также вернулся в книгах 1970-х годов, в серии из 15 частей от Avon Books , начавшейся в 1972 году и написанной создателем «Фантома» Ли Фальком , Роном Гулартом и другими.
Также в 1970-е годы Pocket Books опубликовали 11 романов, основанных на персонажах комиксов Marvel . [48] Были опубликованы детские романы с участием персонажей комиксов Marvel и DC Comics , включая Бэтмена , Человека-паука , Людей Икс и Лигу справедливости , которые часто продаются вместе с телесериалами , как и « Большие маленькие книги» с Фантастической четверкой в главных ролях. и другие.
В 1990-х и 2000-х годах Marvel и DC выпустили романы, адаптирующие такие сюжетные линии, как « Смерть Супермена », « Планета Халк », « Чудо-женщина: Земля-1 », «Человек-паук: Рождение Венома» и « Бэтмен ». Ничейная земля ".
Оригинальная художественная литература о супергероях или сверхчеловеческих существах появлялась как в печатных формах романов, так и в виде рассказов , не связанных с адаптациями крупных компаний, выпускающих комиксы. Это также появилось в поэзии.
Печатные журналы, посвященные таким историям, включают A Thousand Faces: A Quarterly Journal of Superhuman Fiction , издаваемый с 2007 года в печатном и электронном виде и онлайн только с 2011 года [49] и This Mutant Life: Superhero Fiction , печатное издание из Австралии , выходящее раз в два месяца. , издается с 2010 года. [50] Последний журнал был одним из немногих, кто также публиковал стихи о супергероях, прекратив это делать с 2011 года. Стихи о супергероях там включали «Хрупкие жизни» Филипа Л. Тайта, «Враги» Марка Флойда и «Все наши дети» Джея Маклауда.
Романы с оригинальными сверхчеловеческими историями включают «Суперлюди» Роберта Майера ( «Гриффин Святого Мартина» , 9 марта 2005 г.); «Никто не получит девушку» Джеймса Макси (Phobos Books, 2003); Мыс Дьявола Роба Роджерса ( издание Wizards of the Coast Discoveries, 2008); «Скоро я стану непобедимым» Остина Гроссмана ( Pantheon Books , 2007); «Век насилия» Лави Тидхара ( Hodder & Stoughton, 2013), « Сверхспособности: роман» Дэвида Дж. Шварца ( Three Rivers Press , 2008); « Бессильный » Мэтью Коди ( Кнопф , 2009); и серия романов о супергероях Ван Аллена Плексико « Стражи» (Swarm/Permuted Press, начало в 2008 г.). Сборники сверхчеловеческих рассказов включают « Кто может спасти нас сейчас?»: «Совершенно новые супергерои и их удивительные (короткие) истории» под редакцией Оуэна Кинга и Джона МакНелли (Free Press, 2008 г.) и « Маскированные » под редакцией Лу Андерса (Галерея, 2010 г.). ). С появлением таких устройств для чтения электронных книг, как Kindle и Nook, появилось множество историй о супергероях, в том числе «Извлеченное» Р. Р. Хейвуда ( 2017), « Инвинсимен » RT Леоне (2017) и « Саморазрушаемый» Майка Ваго (2018).
Хотя в лицензионных видеоиграх фигурировали многие популярные супергерои, до недавнего времени лишь немногие из них вращались вокруг героев, созданных специально для игры. Ситуация изменилась благодаря популярным франшизам: « Сила свободы» , вдохновленная Серебряным веком (2002 г.), «Город героев» (2004 г.), серия «Infamous» и «Чемпионы онлайн» (2009 г.), многопользовательская ролевая онлайн-игра (или MMORPG), все которые позволяют игрокам создавать своих собственных супергероев и/или злодеев.
В 1980-х и 1990-х годах Интернет позволил мировому сообществу фанатов и писателей-любителей представить свои собственные произведения о супергероях мировой аудитории. Первой [ нужна цитация ] оригинальной общей вселенной супергероев, разработанной в Интернете, был Superguy , который впервые появился в списке рассылки UMNEWS в 1989 году . рождение Легиона Сети. Герои общей вселенной. [ нужна цитата ] В 1994 году авторы LNH внесли свой вклад в создание группы новостей Rec.arts.comics.creative, которая породила ряд оригинальных общих вселенных супергероев. [ нужна цитата ]
Веб-сайты журнального типа, публикующие художественную литературу о супергероях, включают Metahuman Press , действующую с 2005 года, [51] и Freedom Fiction Journal . [52] Сверхчеловеческая фантастика также появлялась в общих научно-фантастических / спекулятивных интернет-изданиях, таких как еженедельник Strange Horizons , издание, которое платит своим авторам. [53] Два примера: «Доктор Майти и случай скуки» Пола Мелько и «Доктор Диабло проходит через движения» Саладина Ахмеда.
Веб -сериал «Червь» начал публиковаться в 2011 году и завершился в 2013 году, а его продолжение, «Уорд », началось в ноябре 2017 года и завершилось в мае 2020 года.
Успешные работы о супергероях были успешны и в других странах, большинство из которых разделяют условности американской модели. Примеры включают Cybersix из Аргентины , капитана Кэнака из Канады и героев AK Comics из Египта . Япония — единственная страна, которая приближается к Соединенным Штатам по количеству супергероев. [ нужна цитата ] Первые из них носили шарфы в дополнение к накидкам или вместо них, а многие носили шлемы вместо масок .
История японских супергероев восходит к 1930-м годам, когда некоторые из первых супергероев в костюмах появились в японском камисибай , форме уличного театра, где сцены визуализируются на раскрашенных панелях, используемых устными рассказчиками. Популярные примеры супергероев камисибай включают Огона Бата , дебютировавшего в 1931 году, и Принца Гаммы, дебютировавшего в начале 1930-х годов. Они предвосхитили несколько элементов и сверхспособностей супергероев, которые позже появились у американских супергероев комиксов, таких как Супермен (дебют в 1938 году) и Бэтмен (дебют в 1939 году). [19] [20]
Знаменитая серия манги «Astro Boy» (1952–1968) Осаму Тэдзуки считается первым [54] супергероем [55] японской манги и аниме и на сегодняшний день считается одной из самых влиятельных работ в этой области. [56] Сам персонаж Astro Boy (Atom) иногда считается эквивалентом Супермена в манге, [57] из-за влияния и популярности [58] персонажа и сериала.
Кроме того, Moonlight Mask , Ultraman , Kamen Rider , Super Sentai (основа Power Rangers ), Metal Hero Series и Kikaider стали популярными в японских токусацу -шоу, а Science Ninja Team Gatchaman , Casshern , Devilman , Dragon Ball , [ 59] [60] Гайвер , Ванпанчмен , Моя геройская академия и Сейлор Мун — популярные серии японского аниме и манги. Японская манга, ориентированная на читателей-женщин, включает такие разновидности, как « девушка-волшебница » (например, «Сейлор Мун» и «Сакура-собирательница карт »).
В 1947 году филиппинский писатель и карикатурист Марс Равело представил азиатскую супергероиню Дарну , юную филиппинскую деревенскую девушку, нашедшую с другой планеты мистический талисман-камень, позволяющий ей трансформироваться во взрослую женщину-воина. В 1951 году она появилась в собственном полнометражном фильме и стала культурным учреждением на Филиппинах.
Британские супергерои начали появляться в Золотом веке вскоре после того, как в Великобритании стали популярны первые американские герои. [61] Большинство оригинальных британских героев были ограничены журналами -антологиями комиксов , такими как Lion , Valiant , Warrior и 2000 AD . Марвелмен , известный в Северной Америке как Мираклемен, — оригинальный британский супергерой (хотя он во многом основан на Капитане Марвеле ). Популярный в 1960-х годах, британские читатели полюбили его, а современные британские авторы комиксов Алан Мур и Нил Гейман возродили Марвелмена в сериалах, которые заново изобрели персонажей в более серьезном ключе - отношение, преобладающее у новых британских героев, таких как Зенит . Судья Дредд также является известным персонажем британских комиксов.
Во Франции, где комиксы известны какbande dessinée (буквально «нарисованная полоса») и считаются полноценным видом искусства, Éditions Lug начала переводить и публиковать комиксы Marvel в журналах-антологиях в 1969 году. Вскоре Lug начал представлять своих собственных героев наряду с Marvel. истории. Некоторые из них точно копировали своих американских коллег (например, трио гарвардских энтомологов-олимпийцев — Микрос, Салтарелла и Крэбб — из саги CLASH в стиле ЩИТА ), в то время как другие включали меняющего форму инопланетянина Вампуса. Многие из них просуществовали недолго, в то время как другие соперничали с их вдохновителями по долговечности и стали предметом переизданий и возрождений.
В конце 1980-х годов Raj Comics представила в Индии жанр супергероев и в процессе стала одним из крупнейших издательств комиксов в Индии. Вселенная комиксов Радж является домом для многих индийских супергероев, наиболее известными среди которых являются Наградж , Суперкоммандос Дхрува и Дога . Индийские супергерои на протяжении многих лет также заявляли о своем присутствии в других средствах массовой информации, включая телевидение и кино. Среди них следует выделить Шактиман , Мистер Индия , Крриш , Читти и G.One .
В 1954 году бразильский кинорежиссер Рубем Биафора представил Капитана 7 ( Капитана 7 ), первого бразильского супергероя (описываемого как смесь Супермена , Капитана Марвела и «черты» Флэша Гордона ), в телесериале для TV Record , позже супергероя. также был адаптирован в комиксы . [62]
На Ближнем Востоке кувейтская компания Teshkeel Comics после перевода американских комиксов также опубликовала оригинальную серию комиксов о супергероях «99» . «99» дебютировали в мае 2006 года и продолжали публиковаться до сентября 2013 года. Тешкил опубликовал «99» на английском , арабском и индонезийском языках , а также на других языках. [63] «99» распространялись в Северной Америке через Diamond Comic Distributors . [64]
Cat Claw — супергероиня, созданная парой сербских художников и писателей комиксов.
Бялый Озел (Белый Орел) — популярный польский супергерой, созданный братьями Адамом и Мацеем Кмиолеками (и раскрашенный Рексом Локусом, который также работает на DC и Marvel). Более ранние попытки ввести в Польше конвенцию о супергероях включают роман Леопольда Тырманда « Злы », также известный как «Человек с белыми глазами » , пародийный фильм Анджея Кондратюка «Гидрозагадка» о пародии на Супермена « Эйс» ( Ace ), космический супершпион «Тайфун» в стиле Бонда . ( Тайфун ), созданный Тадеушем Рачкевичем, [65] и культовый после андеграундного панка Ликвидатор ( Ликвидатор ) Рышарда Домбровского, об антигерое- экотеррористе- анархисте- линчевателе , сравнимом с Лобо и Карателем . [66]
Малайзия также создала несколько известных супергероев, таких как Келуанг Мэн (который очень похож на Бэтмена и появился в его собственном анимационном сериале) и Чикак-Мэн (который появился в двух успешных комедийных фильмах о супергероях).
В Австралии редактор Бен Лэнгдон запустил печатный журнал This Mutant Life: Superhero Fiction, который выходит раз в два месяца и публикует прозу и некоторые стихи (он прекратил принимать стихи в 2011 году) оригинальной сверхчеловеческой фантастики.
Сарутоби Саске спровоцировал «бум ниндзя» среди молодежи по всей стране.
Сарутоби — супергерой-подросток, который, помимо своей способности произносить заклинания, появляется и исчезает по своему желанию, прыгает на вершину самого высокого дерева, может слышать шепотные разговоры на расстоянии сотен ярдов, сверхчеловечески силен, может ездить на облаках, способен вызывать воду, огонь и ветер, а также превращаться в других людей и животных.
Тем не менее, Хайду прав, отмечая, что идеи Вертама о доказательствах были чрезвычайно примитивными и скорее судебно-медицинскими, чем научными.
(Вертам часто давал показания в судебных делах, что искажало его представление о доказательствах.) Вертам думал, что сможет доказать свою точку зрения, собрав воедино множество анекдотов, собранных в ходе его клинических исследований, что сделало его утверждения практически непроверяемыми.
Пасторальное блаженство, которым наслаждаются на земле инопланетный супергерой Гоку, его жена Чи-Чи и сын Гохан, прерывается появлением банды инопланетян во главе с Чесноком-младшим.
СМИ, связанные с художественной литературой о супергероях, на Викискладе?