Холст — чрезвычайно прочная ткань полотняного переплетения, используемая для изготовления парусов , палаток , шатров , рюкзаков , укрытий , в качестве основы для масляной живописи и других предметов, для которых требуется прочность, а также в таких модных предметах, как сумки, корпуса электронных устройств и обувь. Он широко используется художниками в качестве поверхности для живописи, обычно натянутой на деревянную раму.
Современный холст обычно изготавливается из хлопка или льна , а иногда и из поливинилхлорида (ПВХ), хотя исторически он изготавливался из конопли . Он отличается от других тяжелых хлопчатобумажных тканей, таких как деним , тем, что имеет полотняное, а не саржевое переплетение . Холст бывает двух основных типов: полотняный и утиный . Нити утиного холста сплетены более плотно. Термин утиный холст происходит от голландского слова «ткань» — doek . В Соединенных Штатах холст классифицируется двумя способами: по весу (унций на квадратный ярд) и по градуированной системе чисел. Числа идут в обратном направлении от веса, поэтому холст номер 10 легче, чем номер 4.
Слово «canvas» происходит от англо-французского canevaz 13-го века и старофранцузского canevas . Оба могут быть производными от вульгарного латинского cannapaceus, что означает «сделанный из конопли », происходящего от греческого κάνναβις ( конопля ). [2] [3]
Холст стал наиболее распространенной основой для масляной живописи , заменив деревянные панели . Он использовался с 14 века в Италии, но очень редко. Одним из самых ранних сохранившихся масел на холсте является французская Мадонна с ангелами около 1410 года в Gemäldegalerie в Берлине . Его использование в «Святом Георгии и драконе» Паоло Уччелло около 1470 года [4] и « Рождении Венеры » Сандро Боттичелли в 1480-х годах все еще было необычно для того периода. Большие картины для загородных домов, по-видимому, чаще писались на холсте и, возможно, с меньшей вероятностью сохранились. Это было намного дешевле, чем картина на панели, и иногда может указывать на картину, считающуюся менее важной. В «Уччелло» доспехи не используют серебряную фольгу, как другие его картины (и поэтому цвет остается неизменным). [5] Другая распространенная категория картин на более легкой ткани, такой как лен, была выполнена темперой или клеем, часто используемым для знамен, которые несли в процессии. Это менее долговечный материал, и сохранившиеся примеры, такие как « Погребение » Дирка Баутса , выполненное темперой на льне (1450-е годы, Национальная галерея ), редки и часто выглядят довольно выцветшими.
Живопись на панелях оставалась более распространенной до 16 века в Италии и 17 века в Северной Европе. Мантенья и венецианские художники были среди тех, кто возглавлял перемены; венецианский парусный холст был легкодоступен и считался лучшим по качеству.
Холст обычно натягивается на деревянную раму, называемую подрамником , и может быть покрыт грунтовкой перед использованием, чтобы предотвратить прямой контакт масляной краски с волокнами холста, что в конечном итоге приведет к гниению холста. Традиционный и гибкий грунтовочный грунт из мела состоит из карбоната свинца и льняного масла, нанесенных на клеевую основу из кроличьей кожи ; вариант с использованием пигмента титановых белил и карбоната кальция довольно хрупкий и подвержен растрескиванию. Поскольку краска на основе свинца ядовита, следует соблюдать осторожность при ее использовании. В продаже имеются различные альтернативные и более гибкие грунтовки для холста, наиболее популярной из которых является синтетическая латексная краска, состоящая из диоксида титана и карбоната кальция , связанных термопластичной эмульсией.
Многие художники рисовали на негрунтованном холсте, такие как Джексон Поллок , [6] Кеннет Ноланд , Фрэнсис Бэкон , Хелен Франкенталер , Дэн Кристенсен , Ларри Зокс , Ронни Лэндфилд , художники цветового поля , лирические абстракционисты и другие. Окрашивание акриловой краской ткани хлопкового холста было более щадящим и менее повреждающим ткань холста, чем использование масляной краски. В 1970 году художница Хелен Франкенталер прокомментировала свое использование окрашивания:
Когда я впервые начал рисовать пятнами, я оставлял большие области холста не закрашенными, я думаю, потому что сам холст действовал так же сильно и позитивно, как краска, линия или цвет. Другими словами, сама земля была частью среды, так что вместо того, чтобы думать о ней как о фоне, негативном пространстве или пустом месте, эта область не нуждалась в краске, потому что рядом с ней была краска. Дело было в том, чтобы решить, где ее оставить, а где заполнить и где сказать, что для этого не нужна еще одна линия или еще одно ведро с краской. Это говорит об этом в пространстве. [7]
Ранний холст изготавливался из льна , прочной коричневатой ткани значительной прочности. Лен особенно подходит для использования масляной краски. В начале 20-го века в обиход вошёл хлопковый холст, часто называемый « хлопковым утком ». Лен состоит из более качественного материала и остаётся популярным среди многих профессиональных художников, особенно тех, кто работает с масляной краской. Хлопковый утком, который тянется более полно и имеет ровное механическое переплетение, предлагает более экономичную альтернативу. Появление акриловой краски значительно увеличило популярность и использование хлопкового холста. Лен и хлопок происходят от двух совершенно разных растений, льна и хлопчатника соответственно.
Также доступны грунтованные холсты на подрамниках. Они доступны в различных весах: легкий вес составляет около 4 унций/кв. ярд (140 г/м 2 ) или 5 унций/кв. ярд (170 г/м 2 ); средний вес составляет около 7 унций/кв. ярд (240 г/м 2 ) или 8 унций/кв. ярд (270 г/м 2 ); тяжелый вес составляет около 10 унций/кв. ярд (340 г/м 2 ) или 12 унций/кв. ярд (410 г/м 2 ). Они подготовлены с двумя или тремя слоями грунтовки и готовы к использованию сразу. Художники, желающие большего контроля над поверхностью своей картины, могут добавить один или два слоя грунтовки по своему выбору. Профессиональные художники, желающие работать на холсте, могут подготовить свой собственный холст традиционным способом.
Одно из самых выдающихся различий между современными техниками живописи и техниками фламандских и голландских мастеров заключается в подготовке холста. «Современные» техники используют как текстуру холста, так и текстуру самой краски . Мастера эпохи Возрождения принимали крайние меры, чтобы гарантировать, что ни одна из текстур холста не проступит. Это требовало кропотливого, многомесячного процесса нанесения слоев на сырой холст (обычно) свинцово-белой краски, затем полировки поверхности и повторения. [8] Конечный продукт имел мало общего с тканью, но вместо этого имел глянцевую, похожую на эмаль отделку.
При правильно подготовленном холсте художник обнаружит, что каждый последующий слой краски скользит «маслянистым» образом, и что при правильной последовательности нанесения ( техника «жирное по тонкому ») можно получить картину, полностью лишенную мазков кистью . Теплый утюг прикладывается к куску влажной хлопчатобумажной ткани, чтобы разгладить складки.
На холсте также можно печатать с помощью офсетных или специализированных цифровых принтеров для создания отпечатков на холсте . Этот процесс цифровой струйной печати обычно называют Жикле . После печати холст можно натянуть на подрамник и выставить на обозрение.
Канва является популярной основой для вышивки крестиком и берлинской шерстяной вышивки . [9] Некоторые особые типы канвы для вышивки — это ткань Aida (также называемая Java Canvas [10] ), Penelope Canvas, Chess Canvas и Binca Canvas. [11] [12] [13] Пластиковая канва — это более жесткая форма Binca Canvas. [14]
Начиная с XIII века, холст использовался в качестве покровного слоя на щитах павезы . Холст накладывался на деревянную поверхность павезы, покрывался несколькими слоями левкаса и часто обильно расписывался в технике темперы . Наконец, поверхность покрывалась прозрачным лаком. Хотя загрунтованный холст был идеальной поверхностью для живописи, основной целью нанесения холста, возможно, было укрепление деревянного корпуса щита способом, аналогичным современному стеклопластику .
Канатные холсты отличаются от традиционных холстов с боковым скреплением скобами тем, что холст крепится с помощью канавки на задней стороне рамы. Это позволяет художнику включать окрашенные края в само произведение искусства без скоб по бокам, и произведение искусства может быть выставлено без рамы. Канатные холсты можно перетянуть, отрегулировав канавку.
Скрепленные скобами холсты остаются натянутыми более длительное время, но их сложнее натянуть повторно, когда возникает такая необходимость.
Холстовые доски сделаны из холста, натянутого и приклеенного к картонной подложке, и запечатанного с обратной стороны. Холст обычно льняной, загрунтованный для определенного типа краски. Они в основном используются художниками для быстрых этюдов .
Понимание механических свойств художественных холстов необходимо для консервации произведений искусства, особенно при принятии решения о транспортировке картин, консервационных обработках и экологических спецификациях внутри музеев. [15] Холсты представляют собой слоистые структуры, изготовленные из переплетенных вместе волокон, где каждый слой по-разному реагирует на изменения влажности, что приводит к локальным напряжениям , которые вызывают деформацию , растрескивание и расслоение . [15] Существует два направления холста: направление основы (нити идут вертикально) и направление утка (нити идут горизонтально). Исследователи провели испытания на растяжение , чтобы определить влияние влажности на прочность холстов, и заметили, что увеличение влажности снижает эффективный модуль упругости (комбинированный модуль направлений утка и основы). Например, эффективный модуль при относительной влажности 30% составляет 180 МПа, который падает до 13 МПа при относительной влажности 90%, что говорит о том, что холст становится более гибким и восприимчивым к деформации. [15] Существует внутренняя анизотропия модуля упругости, измеренного в направлении утка и основы, о чем свидетельствует поведение холста в зависимости от нагрузки. Холст демонстрирует деформацию 0,1 в направлении утка и деформацию 0,2 в направлении основы до разрушения (разрыв нити). [15] Хотя испытание на растяжение дает явную меру прочности материала, специалисты по охране природы не могут тарировать кусок картины, чтобы создать образцы (требуемая длина 250 мм), поэтому традиционными методами оценки механических свойств были визуальные подсказки и значения pH. [16]
Специалисты по охране произведений искусства недавно приняли новый метод, называемый анализом прочности при нулевом пролете, наноиндентированием и численным моделированием, для количественной оценки механических свойств холстов для живописи. [16] [17] [18] Анализ прочности при нулевом пролете измеряет прочность на разрыв материалов, таких как бумага и пряжа, путем уменьшения расстояния зажима до 0,1 мм и приложения нагрузки к определенной точке пряжи. [16] [19] Это минимизирует эффекты от геометрии материала и точно оценивает внутреннюю прочность волокна. Это также уменьшает количество материала, необходимого для образцов, до 60 мм. [16] Используя анализ прочности при нулевом пролете, специалисты по охране произведений искусства измерили прочность на разрыв льна, обычно используемого материала холста в исторических картинах, и сопоставили прочность на разрыв со степенью деполимеризации целлюлозы — целлюлоза является компонентом льна. [16] Другим методом оценки качества холста является наноиндентирование с использованием кантилевера миллиметрового размера с микросферой на конце и измерением локальных вязкоупругих свойств . [18] Однако с помощью метода наноиндентирования специалисты по охране природы могут исследовать композитное поведение слоев краски поверх холста, а не фактическую прочность самого холста. Наконец, специалисты по охране природы используют моделирование конечных элементов ( FEM ) и расширенный FEM ( XFEM ) на холстах, подвергающихся высыханию (удалению влаги), чтобы визуализировать глобальные и локальные напряжения. [17]
самая большая польская картина "Грюнвальдская битва" Яна Матейко (426 x 987 см).
Канва Aida. — Этот материал, представленный под французским названием Toile Colbert, является описанием льняной ткани. Его также называют «Aida Cloth» и Java Canvas (см.), а также «Fancy Oatmeal».
