stringtranslate.com

Засечки

В типографике засечка ( / ˈ s ɛr ɪ f / ) — это небольшая линия или штрих, регулярно присоединяемые к концу большего штриха в букве или символе в пределах определенного шрифта или семейства шрифтов. Гарнитура или «семейство шрифтов» , использующие засечки, называются шрифтом с засечками (или шрифтом с засечками ), а шрифт, который их не включает, — sans-serif . Некоторые источники по типографике называют шрифты без засечек «гротескными» (по- немецки grotesk ) или «готскими» [1] (хотя это часто относится и к черному шрифту), а шрифты с засечками — « римскими » (или по-немецки Antiqua ).

Шрифты с засечками можно в целом разделить на четыре подгруппы: § старого стиля, § переходного, § Didone и § Slab Serif, в порядке первого появления. Некоторые шрифты старого стиля можно разделить на две подгруппы: § Antiqua и § Dutch Taste.

Происхождение и этимология

Засечки произошли от первых официальных греческих надписей на камне и латинского алфавита с надписями — словами, высеченными на камне в римской античности . Объяснение, предложенное отцом Эдвардом Катичем в его книге 1968 года «Происхождение засечек», в настоящее время широко распространено, но не является общепринятым: контуры римских букв сначала были нарисованы на камне, а резчики по камню следовали за отметками кисти, которые расширялись на концах штрихов и углах, создавая засечки. Другая теория заключается в том, что засечки были придуманы для придания аккуратности концам линий, когда они высекались в камне. [2] [3] [4]

Происхождение слова «serif» неясно, но, по-видимому, оно почти так же недавнее, как и стиль шрифта. В книге « Британский стандарт заглавных букв, содержащихся в римском алфавите, образующий полный свод систематических правил для математического построения и точного формирования того же» (1813) Уильяма Холлинза , «surripses», обычно произносимые как «surriphs», определяются как «выступы, которые появляются вверху и внизу некоторых букв, за исключением O и Q, в начале или конце, а иногда и на каждом из них». В стандарте также предполагалось, что «surripsis» может быть греческим словом, происходящим от σῠν- ( 'syn-' , «вместе») и ῥῖψῐς ( 'rhîpsis' , «выступ»).

В 1827 году греческий ученый Джулиан Хибберт печатал своими собственными экспериментальными греческими шрифтами унциального письма , отмечая, что шрифты Каллимаха Джамбаттисты Бодони были «украшены (или, скорее, изуродованы) добавлениями того, что [он] считает, что шрифтолитейщики называют сирифами или церефами». Печатник Томас Керсон Хансард в 1825 году назвал их «церифами» . [5] Самые старые цитаты в Оксфордском словаре английского языка ( OED ) датируются 1830 годом для «serif» и 1841 годом для «sans serif». OED предполагает, что «serif» было обратной формацией от «sanserif».

Третий новый международный словарь Вебстера прослеживает «serif» до голландского существительного schreef , означающего «линия, росчерк пера», связанного с глаголом schrappen , «удалять, зачеркивать» ( в настоящее время «schreef» также означает «serif» на голландском языке). Тем не менее, schreef — это прошедшее время от schrijven (писать). Связь между schreef и schrappen задокументирована Ван Вином и Ван дер Сийсом. [6] В своей книге Chronologisch Woordenboek [ 7] Ван дер Сийс перечисляет слова по первой известной публикации в языковой области, которой сегодня являются Нидерланды:

Самая ранняя цитата OED для «grotesque» в этом смысле относится к 1875 году, где в качестве синонима приводится «stone-letter» . Похоже, что в этом использовании это означает «необычный», так как в искусстве «grotesque» обычно означает «искусно украшенный». Другие синонимы включают «дорический» и «готический», обычно используемые для японских готических шрифтов . [8]

Классификация

Старый стиль

Adobe Garamond , пример шрифта с засечками старого стиля. [a]

Шрифты старого стиля появились в 1465 году, вскоре после того, как Иоганн Гутенберг принял печатный станок с подвижными литерами . Первые печатники в Италии создали шрифты, которые порвали с готической печатью Гутенберга , создав вертикальные, а позднее курсивные стили, вдохновленные каллиграфией эпохи Возрождения . [9] [10] Шрифты с засечками старого стиля оставались популярными для набора основного текста из-за их органичного вида и превосходной читаемости на грубой книжной бумаге. Растущий интерес к ранней печати в конце 19-го и начале 20-го веков привел к возвращению к проектам печатников и шрифтолитейщиков эпохи Возрождения, многие из которых и их проекты используются до сих пор. [11] [12] [13]

Шрифт старого стиля характеризуется отсутствием больших различий между толстыми и тонкими линиями (низкий контраст линий) и, как правило, но реже, диагональным ударением (самые тонкие части букв находятся под углом, а не сверху и снизу). Шрифт старого стиля обычно имеет наклоненную влево ось кривой с ударением веса примерно на 8 и 2 часах; засечки почти всегда заключены в скобки (они имеют изгибы, соединяющие засечку с чертой); засечки головы часто наклонены. [14]

Шрифты старого стиля со временем эволюционировали, демонстрируя все большую абстракцию от того, что сейчас считается характеристиками рукописного и готического шрифта, и часто увеличивали утонченность или контрастность по мере совершенствования техники печати. ​​[10] [15] [16] Шрифты старого стиля часто подразделяются на «венецианские» (или « гуманистические ») и « гаральдские » (или «альдинские»), разделение, сделанное на основе системы классификации Vox-ATypI . [17] Тем не менее, некоторые утверждают, что разница чрезмерно абстрактна, ее трудно заметить, кроме как специалистам, и подразумевает более четкое разделение между стилями, чем изначально казалось. [18] [b] Современные шрифты, такие как Arno и Trinité, могут объединять оба стиля. [21]

Ранние «гуманистические» римские шрифты были введены в Италии. Созданные по образцу шрифта того периода, они, как правило, имеют «e», в которой поперечный штрих расположен под углом, а не горизонтально; «M» с двусторонними засечками; и часто относительно темный цвет на странице. [9] [10] В наше время шрифт Николаса Дженсона был наиболее почитаемым, с множеством возрождений. [22] [9] Гаральды, которые, как правило, имеют ровный поперечный штрих на «e», происходят от влиятельного шрифта 1495 года, вырезанного гравером Франческо Гриффо для печатника Альда Мануция , который стал источником вдохновения для многих шрифтов, вырезанных во Франции с 1530-х годов и далее. [23] [24] Часто более светлые на странице и выполненные в больших размерах, чем использовавшиеся для римского шрифта ранее, французские шрифты Гаральды быстро распространились по всей Европе с 1530-х годов, став международным стандартом. [19] [23] [25]

Также в этот период курсивный шрифт превратился из совершенно отдельного жанра шрифта, предназначенного для неформального использования, например, поэзии, в второстепенную роль для акцентирования. Курсив перешел от понимания его как отдельных дизайнов и пропорций к возможности вписываться в ту же строку, что и прямой шрифт, с дизайном, дополняющим его. [26] [27] [28] [c]

Примерами современных шрифтов Garalde в старом стиле являются Bembo , Garamond , Galliard , Granjon , Goudy Old Style , Minion , Palatino , Renard, Sabon и Scala . Современные шрифты с характеристиками венецианского старого стиля включают Cloister , Adobe Jenson , the Golden Type , Hightower Text , Centaur , Goudy's Italian Old Style и Berkeley Old Style и ITC Legacy . Некоторые из них сочетают в себе влияния Garalde , чтобы соответствовать современным ожиданиям, особенно размещение односторонних засечек на «M»; Cloister является исключением. [30]

Антиква

Antiqua ( / æ n ˈ t iː k w ə / ) [31] — стиль шрифта, используемый для имитации стилей рукописного письма или каллиграфии, распространённых в XV и XVI веках. [32] Буквы предназначены для плавного перехода, а штрихи соединяются вместе непрерывным образом; таким образом, его часто противопоставляют шрифтам в стиле Fraktur , где отдельные штрихи разделены. Эти два шрифта использовались рядом друг с другом в германоязычном мире, при этом спор Antiqua–Fraktur часто разделялся по идеологическим или политическим линиям. После середины XX века Fraktur вышел из моды, и шрифты на основе Antiqua стали официальным стандартом в Германии. (В немецком языке термин «Antiqua» относится к шрифтам с засечками. [33] )

голландский вкус

Новый жанр шрифтов с засечками появился около XVII века в Нидерландах и Германии и получил название «голландский вкус» ( «goût Hollandois» по- французски ). [34] Это была тенденция к более плотным, более твердым шрифтам, часто с высокой высотой x (высокие строчные буквы) и резким контрастом между толстыми и тонкими штрихами, возможно, под влиянием готических шрифтов. [35] [36] [34] [37] [38]

Художники в стиле «голландского вкуса» включают Хендрик ван ден Кире , Николаас Брио, Кристоффель ван Дейк , Миклош Тотфалуси Кис , а также типы Янсона и Эрхардта, основанные на его работах и ​​Каслоне , особенно больших размеров. [37]

Переходный

Times New Roman — современный пример переходного дизайна с засечками.

Переходные, или барочные, шрифты с засечками впервые стали распространены примерно с середины 18 века до начала 19 века. [39] Они находятся между шрифтами «старого стиля» и «современными», отсюда и название «переходные». Различия между толстыми и тонкими линиями более выражены, чем в старом стиле, но менее драматичны, чем в шрифтах Didone, которые последовали за ними. Ударение, скорее всего, будет вертикальным, и часто «R» имеет закрученный хвост. Концы многих штрихов обозначены не тупыми или угловыми засечками, а шаровидными окончаниями . Переходные шрифты часто имеют курсивную «h», которая открывается наружу внизу справа. [40] Поскольку жанр соединяет стили, трудно определить, где жанр начинается и заканчивается. Многие из самых популярных переходных дизайнов являются более поздними творениями в том же стиле.

Шрифты из первоначального периода переходных шрифтов включают ранний « romain du roi » во Франции, затем работы Пьера Симона Фурнье во Франции, Флейшмана и Розара в Нидерландах, [41] Праделла в Испании и Джона Баскервиля и Балмера в Англии. [42] [43] Среди более поздних дизайнов Times New Roman (1932), Perpetua , Plantin , Mrs. Eaves , Freight Text и более ранние «модернизированные старые стили» были описаны как переходные по дизайну. [d]

Позднее, в XVIII веке, в Великобритании появились переходные шрифты, на которые оказали влияние европейские шрифты Didone, описанные ниже, и эти два жанра размываются, особенно в шрифтах, предназначенных для основного текста; примером этого является Bell . [45] [46] [e]

Дидон

Bodoni , пример современного шрифта с засечками

Шрифты Didone, или современные шрифты с засечками, впервые появившиеся в конце 18 века, характеризуются экстремальным контрастом между толстыми и тонкими линиями. [f] Эти шрифты имеют вертикальное ударение и тонкие засечки с постоянной шириной, с минимальными скобками (постоянная ширина). Засечки, как правило, очень тонкие, а вертикальные линии очень тяжелые. Шрифты Didone часто считаются менее читаемыми, чем переходные или старинные шрифты с засечками. Примерами того периода являются Bodoni , Didot , и Walbaum . Computer Modern является популярным современным примером. Очень популярный Century является смягченной версией того же базового дизайна с уменьшенным контрастом. [49] Шрифты Didone достигли господства в печати в начале 19 века, прежде чем их популярность снизилась во второй половине века и особенно в 20 веке, когда появились новые дизайны и возрождения старинных шрифтов. [50] [51] [52]

В печати шрифты Didone часто используются на глянцевой журнальной бумаге для таких журналов, как Harper's Bazaar , где бумага хорошо сохраняет детали их высокой контрастности, и для изображения которых четкий, «европейский» дизайн шрифта может считаться подходящим. [53] [54] Они чаще используются для основного текста общего назначения, например, для печати книг в Европе. [54] [55] Они остаются популярными в печати греческого языка, поскольку семья Дидо была среди первых, кто основал печатный станок в недавно обретшей независимость Греции. [56] [57] Период наибольшей популярности шрифтов Didone совпал с быстрым распространением печатных плакатов и коммерческих эфемеров и появлением жирного шрифта . [58] [59] В результате многие шрифты Didone являются одними из самых ранних, разработанных для «выставочного» использования, при этом ультражирный стиль « жирный шрифт » становится распространенным поджанром. [60] [61] [62]

Шрифт с засечками Slab

Rockwell, пример более геометричного брускового шрифта
Clarendon, пример менее геометричного брускового шрифта с засечками

Шрифты с засечками Slab датируются примерно 1817 годом. [g] [63] Первоначально они были предназначены для привлечения внимания при создании плакатов и имеют очень толстые засечки, которые, как правило, такие же толстые, как и сами вертикальные линии. Шрифты с засечками Slab значительно различаются: некоторые, такие как Rockwell, имеют геометрический дизайн с минимальными вариациями ширины штриха — иногда их описывают как шрифты без засечек с добавленными засечками. Другие, такие как шрифты модели «Clarendon», имеют структуру, больше похожую на большинство других шрифтов с засечками, хотя и с более крупными и очевидными засечками. [64] [65] Эти дизайны могут иметь засечки в скобках, которые увеличивают ширину по своей длине.

Из-за четкой, жирной природы больших засечек, дизайны с брусковыми засечками часто используются для плакатов и мелкой печати. ​​Многие моноширинные шрифты , в которых все символы занимают такое же количество горизонтального пространства, как в пишущей машинке , являются дизайнами с брусковыми засечками. Хотя не всегда чисто брусковые дизайны, многие шрифты, предназначенные для использования в газетах, имеют большие брусковые засечки для более четкого чтения на бумаге низкого качества. Многие ранние типы с брусковыми засечками, предназначенные для плакатов, выпускаются только в жирном стиле с ключевым отличием по ширине и часто вообще не имеют строчных букв.

Примерами шрифтов с брусковыми засечками являются Clarendon , Rockwell , Archer , Courier , Excelsior , TheSerif и Zilla Slab . FF Meta Serif и Guardian Egyptian — примеры газетных и мелкопечатных шрифтов с некоторыми характеристиками брускового шрифта, часто наиболее заметными в жирном начертании. В конце 20-го века термин «гуманистический брусковый шрифт» применялся к таким шрифтам, как Chaparral , Caecilia и Tisa, с сильными засечками, но структурой контура с некоторым влиянием шрифтов с засечками старого стиля. [66] [67] [68]

Другие стили

В течение 19 века жанры шрифтов с засечками, помимо обычных шрифтов основного текста, получили распространение. [69] [70] К ним относятся «тосканские» шрифты с орнаментальными, декоративными окончаниями штрихов вместо засечек, а также «латинские» или «клиновидные» шрифты с заостренными засечками, которые были особенно популярны во Франции и других частях Европы, в том числе для вывесок, таких как визитные карточки или витрины магазинов. [71]

К известным шрифтам в стиле «латиница» относятся Wide Latin , Copperplate Gothic , Johnston Delf Smith и более сдержанный Méridien .

Удобочитаемость и разборчивость

Шрифты с засечками широко используются для основного текста , поскольку они считаются более удобными для чтения, чем шрифты без засечек в печати. ​​[72] Колин Уэйлдон, проводивший научные исследования с 1982 по 1990 год, обнаружил, что шрифты без засечек создают различные трудности для читателей, которые ухудшают их понимание. [73] По словам Кэтлин Тинкель, исследования показывают, что «большинство шрифтов без засечек могут быть немного менее разборчивыми, чем большинство шрифтов с засечками, но ... разницу можно компенсировать тщательной настройкой». [74]

Шрифты без засечек считаются более разборчивыми на экранах компьютеров. По словам Алекса Пула, [75] «мы должны признать, что большинство разумно разработанных шрифтов в массовом использовании будут столь же разборчивыми». Исследование показало, что шрифты с засечками более разборчивы на экране, но в целом не являются предпочтительными по сравнению со шрифтами без засечек. [76] Другое исследование показало, что время понимания отдельных слов немного меньше, если они написаны шрифтом без засечек, чем шрифтом с засечками. [77]

Когда размер отдельного глифа составляет 9–20 пикселей, пропорциональные засечки и некоторые строки большинства глифов распространенных векторных шрифтов меньше отдельных пикселей. Хинтинг , пространственное сглаживание и субпиксельная визуализация позволяют визуализировать различимые засечки даже в этом случае, но их пропорции и внешний вид неверны, а толщина близка ко многим строкам основного глифа, что сильно изменяет внешний вид глифа. Следовательно, иногда рекомендуется использовать шрифты без засечек для контента, предназначенного для отображения на экранах, поскольку они лучше масштабируются для низких разрешений. Действительно, большинство веб-страниц используют шрифт без засечек. [78] Недавнее появление настольных дисплеев с разрешением 300+ точек на дюйм может в конечном итоге сделать эту рекомендацию устаревшей.

Поскольку засечки возникли в надписях, они, как правило, не используются в рукописном тексте. Распространенным исключением является заглавная печатная буква I , где добавление засечек отличает ее от строчной буквы L (l). Заглавная печатная буква J и цифра 1 также часто пишутся от руки с засечками.

Галерея

Ниже приведены некоторые изображения форм букв с засечками в истории:

Аналоги в других системах письма

Восточная Азия

Слева направо: шрифт с засечками и красными засечками, шрифт с засечками и шрифт без засечек.

В китайской и японской системах письма существуют общие стили шрифтов, основанные на обычном письме для китайских иероглифов, родственные шрифтам с засечками и без засечек на Западе. В материковом Китае самая популярная категория шрифтов с засечками для основного текста называется Song (宋体, Songti ); в Японии самый популярный стиль с засечками называется Minchō (明朝) ; а на Тайване и в Гонконге он называется Ming (明體, Mingti ). Названия этих стилей шрифтов происходят от династий Сун и Мин , когда в Китае процветала ксилография . Поскольку волокна древесины на печатных блоках располагались горизонтально, было довольно легко вырезать горизонтальные линии вместе с волокнами. Однако вырезать вертикальные или наклонные узоры было сложно, потому что эти узоры пересекались с волокнами и легко ломались. Это привело к появлению шрифта с тонкими горизонтальными штрихами и толстыми вертикальными штрихами [ требуется ссылка ] . В соответствии с китайской каллиграфией ( в частности, стилем кайти ), где каждый горизонтальный штрих завершается окунающим движением кисти, окончание горизонтальных штрихов также утолщено [ требуется ссылка ] . Эти дизайнерские усилия привели к появлению нынешнего шрифта Song, характеризующегося толстыми вертикальными штрихами, контрастирующими с тонкими горизонтальными штрихами, треугольными орнаментами на конце отдельных горизонтальных штрихов и общей геометрической регулярностью.

В японской типографике эквивалент засечек на символах кандзи и кана называется uroko — «рыбьей чешуей». В китайском языке засечки называются yǒujiǎotǐ (有脚体, дословно «формы с ногами») [ нужна цитата ] или yǒuchènxiàntǐ (有衬线体, дословно «формы с орнаментальными линиями»).

Другой распространенный восточноазиатский стиль шрифта называется черным (黑体/體, Hēitǐ ) на китайском языке и готическим (ゴシック体, Goshikku-tai ) на японском языке. Эта группа характеризуется линиями одинаковой толщины для каждого штриха, эквивалент «sans serif». Этот стиль, впервые представленный в заголовках газет, обычно используется в заголовках, веб-сайтах, знаках и рекламных щитах. Также существует японоязычный шрифт, разработанный в подражание западным засечкам. [80]

тайский

Farang Ses, разработанный в 1913 году, был первым тайским шрифтом, в котором использовались толстые и тонкие штрихи, отражающие старые латинские шрифты с засечками, и стал чрезвычайно популярным, а его производные широко использовались в цифровую эпоху. (Примеры: Angsana UPC, Kinnari ) [81]

Смотрите также

Найдите значение слова serif в Викисловаре, бесплатном словаре.

Списки шрифтов с засечками

Примечания

  1. ^ Обратите внимание, что на этом изображении присутствуют лигатуры «Th» , распространенные в шрифтах Adobe, но не встречающиеся в XVI веке.
  2. ^ В частности, шрифт Мануция, первый шрифт, который теперь классифицируется как «Garalde», не так уж отличался от других шрифтов того времени. [9] Однако волны шрифтов «Garalde», пришедшие из Франции с 1530-х годов, имели тенденцию полностью вытеснять более ранние шрифты и стали международным стандартом. [19] [20]
  3. ^ Ранние курсивные шрифты предназначались для самостоятельного использования на странице, поэтому часто имели очень длинные верхние и нижние выносные элементы, особенно «канцелярский курсив» таких печатников, как Арриги. [29] Шрифт Cancelleresca Bastarda Яна ван Кримпена , призванный дополнить его семейство шрифтов с засечками Romulus, тем не менее был отлит на более крупном корпусе, что позволило ему создать соответствующее ощущение экспансивности.
  4. ↑ Руководитель Monotype Стэнли Морисон , заказавший Times New Roman, отметил, что он надеется, что «шрифт не будет выглядеть так, будто его разработал кто-то конкретный». [44]
  5. ^ Следует понимать, что «переходный» — это несколько расплывчатая классификация, почти всегда включающая Baskerville и другие шрифты этого периода, но также иногда включающая переосмысления шрифтов старого стиля 19-го и 20-го веков, такие как Bookman и Plantin , а иногда и некоторые из более поздних шрифтов «старого стиля», такие как работы Caslon и его подражателей. Кроме того, конечно, Baskerville и другие этого периода не рассматривали свою работу как «переходную», а как самоцель. Элиасон (2015) дает ведущую современную критику и оценку классификации, но даже в 1930 году А. Ф. Джонсон назвал этот термин «расплывчатым и неудовлетворительным». [45] [47]
  6. ↑ Дополнительные поджанры шрифта Didone включают «жирные лица» (сверхжирные рисунки для плакатов) и рисунки «шотландского модерна» (используемые в англоязычном мире для печати книг и газет). [48]
  7. ^ Ранним шрифтам с засечками давали различные названия в целях брендинга, например, «египетский», «итальянский», «ионический», «дорический», «французско-кларендонский» и «античный», которые, как правило, имеют мало или вообще не имеют отношения к их реальной истории. Тем не менее, эти названия продолжают использоваться.

Цитаты

  1. ^ Phinney, Thomas. "Sans Serif: Gothic and Grotesque". TA. Showker Graphic Arts & Design . Showker. Архивировано из оригинала 19 октября 2012 г. Получено 1 февраля 2013 г.
  2. ^ Самара, Тимоти (2004). Учебное пособие по типографике: практическое руководство по использованию шрифта в графическом дизайне. Rockport Publishers. стр. 240. ISBN 978-1-59253-081-6. Архивировано из оригинала 2024-02-09 . Получено 2020-10-28 .
  3. ^ Голдберг, Роб (2000). Цифровая типографика: Практические советы по получению нужного вам шрифта, когда вы этого хотите . Windsor Professional Information. стр. 264. ISBN 978-1-893190-05-4.
  4. ↑ The Linotype Bulletin. Январь–февраль 1921 г., стр. 265. Архивировано из оригинала 9 февраля 2024 г. Получено 26 октября 2011 г.
  5. ^ Хансард, Томас Керсон (1825). Typographia, an Historical Sketch of the Origin and Progress of the Art of Printing. стр. 370. Получено 12 августа 2015 г.
  6. ^ Etymologisch Woordenboek (Ван Дейл, 1997).
  7. ^ (Веен, 2001).
  8. ^ Берри, Джон. "Неогротескное наследие". Adobe Systems. Архивировано из оригинала 16 октября 2015 г. Получено 15 октября 2015 г.
  9. ^ abcd Boardley, John (18 апреля 2016 г.). «Первые римские шрифты». ilovetypography . Архивировано из оригинала 27 сентября 2017 г. . Получено 21 сентября 2017 г. .
  10. ^ abc Olocco, Riccardo. "Венецианское происхождение романского шрифта". Medium . CAST. Архивировано из оригинала 13 ноября 2023 г. Получено 27 января 2018 г.
  11. ^ Мосли, Джеймс (2006). «Гарамонд, Гриффо и другие: цена знаменитости». Bibiologia . Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Получено 3 декабря 2015 года .
  12. ^ Коулз, Стивен. «Десять лучших шрифтов, используемых победителями конкурса книжного дизайна». FontFeed (архив) . Архивировано из оригинала 2012-02-28 . Получено 2 июля 2015 .
  13. ^ Джонсон, А. Ф. (1931). «Типы старолицых в викторианскую эпоху» (PDF) . Monotype Recorder . 30 (242): 5–15. Архивировано (PDF) из оригинала 5 марта 2016 г. . Получено 14 октября 2016 г. .
  14. ^ "Old Style Serif". Архивировано из оригинала 21.02.2009 . Получено 25.06.2009 .
  15. ^ Бордли, Джон (7 февраля 2014 г.). «Необычные шрифты пятнадцатого века: часть 1». i love typography . Архивировано из оригинала 13 сентября 2017 г. . Получено 22 сентября 2017 г. .
  16. ^ Бордли, Джон (июль 2015 г.). «Необычные шрифты пятнадцатого века: часть 2». i love typography . Архивировано из оригинала 30 сентября 2017 г. . Получено 22 сентября 2017 г. .
  17. ^ "Типовая анатомия: Семейные классификации типов". SFCC Graphic Design department . Spokane Falls Community College. Архивировано из оригинала 7 августа 2015 года . Получено 14 августа 2015 года .
  18. ^ Диксон, Кэтрин (2002), «Графическая коммуникация двадцатого века: технологии, общество и культура», классификация шрифтов, Friends of St Bride, архивировано из оригинала 2014-10-26 , извлечено 2015-08-14
  19. ^ ab Amert, Kay (апрель 2008 г.). «Повторный взгляд на гипотезу Стэнли Морисона об альдине». Design Issues . 24 (2): 53–71. doi :10.1162/desi.2008.24.2.53. S2CID  57566512.
  20. ↑ The Aldine Press: каталог коллекции книг Ахмансона-Мерфи, изданных или относящихся к прессе в Библиотеке Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе: включая работы, записанные в других местах. Беркли [ua]: Univ. of California Press. 2001. С. 22–25. ISBN 978-0-520-22993-8. [О переходе типографии Aldine в Венеции на французские шрифты]: типография последовала прецеденту; популярные во Франции, [эти] шрифты быстро распространились по всей Западной Европе.
  21. ^ Twardoch, Slimbach, Sousa, Slye (2007). Arno Pro (PDF) . Сан-Хосе: Adobe Systems. Архивировано из оригинала (PDF) 30 августа 2014 года . Получено 14 августа 2015 года .{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  22. ^ Олокко, Риккардо. «Николас Дженсон и успех его римского шрифта». Medium . CAST. Архивировано из оригинала 9 февраля 2024 г. Получено 21 сентября 2017 г.
  23. ^ ab Vervliet, Hendrik DL (2008). Палеотипография французского Возрождения. Избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века. 2 тома . Лейден: Koninklijke Brill NV. С. 90–91 и т. д. ISBN 978-90-04-16982-1. [О шрифтах Роберта Этьена 1530-х годов]: Его выдающийся дизайн стал стандартом для римских шрифтов в течение двух последующих столетий... С 1540-х годов французские римские и курсивные шрифты начали проникать, вероятно, через Лион, в типографию соседних стран. В Италии крупные печатники заменили старые, благородные, но изношенные итальянские шрифты и их имитации из Базеля.
  24. ^ Картер, Гарри (1969). Взгляд на раннюю типографику до 1600 г. (Второе издание (2002) ред.). Лондон: Hyphen Press. стр. 72–4. ISBN 0-907259-21-9. Де Этна сыграл решающую роль в формировании алфавита печатников. Маленькие буквы очень хорошо сделаны, чтобы соответствовать подлинно античным заглавным буквам, подчеркивая длинные прямые штрихи и тонкие засечки, и гармонировать с ними по изгибу. Штрихи тоньше, чем у Дженсона и его школы... буквы выглядят уже, чем у Дженсона, но на самом деле немного шире, потому что короткие больше, а эффект узости делает шрифт пригодным для страниц в октаво... этот римский шрифт Альда отличается от других шрифтов того времени ровным поперечным штрихом в «e» и отсутствием верхних засечек с внутренней стороны вертикальных штрихов в «M», следуя образцу Фелисиано. Мы пришли к выводу, что его маленькая «e» является улучшением предыдущей практики.
  25. ^ Бергсланд, Дэвид (29 августа 2012 г.). «Aldine: интеллектуалы начинают свое наступление на дизайн шрифтов». The Skilled Workman . Архивировано из оригинала 17 января 2022 г. Получено 14 августа 2015 г.
  26. ^ Бордли, Джон (25 ноября 2014 г.). «Краткие заметки о первом курсиве». i love typography . Архивировано из оригинала 19 октября 2017 г. . Получено 21 сентября 2017 г. .
  27. ^ Вервлиет, Хендрик ДЛ (2008). Палеотипография французского Возрождения: избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века. BRILL. стр. 287–289. ISBN 978-90-04-16982-1. Архивировано из оригинала 2023-11-01 . Получено 2017-09-21 .
  28. ^ Лейн, Джон (1983). «Типы Николаса Киша». Журнал исторического общества печати : 47–75. Амстердамский экземпляр Киша 1688 года является важным примером растущей тенденции рассматривать ряд прямых и курсивных шрифтов как единое семейство, и это вполне могло быть осознанным нововведением. Но курсивы были романизированы в большей степени во многих более ранних рукописных образцах и иногда в более ранних типах, и Жан Жаннон продемонстрировал полный спектр совпадающих прямых и курсивных шрифтов собственной резки в своем образце 1621 года... [В приложении] [Дьёрдь] Хайман отмечает, что эта тенденция предвосхищается образцами Гюйо в середине шестнадцатого века и Бернера в 1592 году.
  29. ^ Вервлиет, Хендрик ДЛ (2008). Палеотипография французского Возрождения: избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века. BRILL. стр. 287–319. ISBN 978-90-04-16982-1. Архивировано из оригинала 2023-11-01 . Получено 2017-09-21 .
  30. ^ Шен, Джульетта. «В поисках Морриса Фуллера Бентона». Тип культуры . Архивировано из оригинала 11 апреля 2017 года . Получено 11 апреля 2017 года .
  31. ^ "antiqua" . Оксфордский словарь английского языка (Электронная правка). Oxford University Press . (Требуется подписка или членство в участвующем учреждении.)
  32. ↑ Эйзенштейн, Элизабет (12 сентября 2005 г.). Революция печати в Европе раннего Нового времени . Cambridge University Press. С. 123–163. ISBN 978-0-521-84543-4.
  33. ^ "Renner Antiqua – Возрождение шрифта с засечками от дизайнера Futura". Линотип. Антиква — термин, используемый в немецком языке для обозначения шрифтов с засечками, многие из которых относятся к старому стилю (Garamond-Antiqua, Palatino-Antiqua и т. д.). Слово используется примерно так же, как "roman" [используется] в англоязычной типографике для различения прямых и курсивных шрифтов в семействе.
  34. ^ Аб Джонсон, AF (1939). «Гут Холландуа»". Библиотека . s4-XX (2): 180–196. doi :10.1093/library/s4-XX.2.180.
  35. ^ Updike, Daniel Berkeley (1922). "Глава 15: Типы Нидерландов, 1500-1800". Типы печати: их история, формы и использование: том 2. Harvard University Press. стр. 6–7 . Получено 18 декабря 2015 г.
  36. ^ "История типа 1". Typofonderie Gazette . Архивировано из оригинала 23 декабря 2015 года . Получено 23 декабря 2015 года .
  37. ^ ab Mosley, James. "Type and its Uses, 1455-1830" (PDF) . Institute of English Studies . Архивировано из оригинала (PDF) 9 октября 2016 г. . Получено 7 октября 2016 г. Хотя шрифты по модели "Aldine" широко использовались в XVII и XVIII веках, новый вариант, который часто был немного более плотным в своих пропорциях, а также более темным и крупным по своему корпусу, стал достаточно распространенным, по крайней мере в Северной Европе, чтобы его стоило определить как отдельный стиль и рассмотреть отдельно. Приняв термин, используемый Fournier le jeune, стиль иногда называют "голландским вкусом", а иногда, особенно в Германии, "барочным". Некоторые имена, связанные с этим стилем, — это Ван ден Кире, Гранжон, Бриот, Ван Дейк, Кис (изготовитель так называемых шрифтов «Янсон») и Каслон .
  38. ^ de Jong, Feike; Lane, John A. "The Briot project. Part I". PampaType . TYPO, переиздано PampaType. Архивировано из оригинала 12 июня 2018 г. Получено 10 июня 2018 г.
  39. ↑ Пол Шоу (18 апреля 2017 г.). Revival Type: цифровые шрифты, вдохновленные прошлым. Yale University Press. С. 85–98. ISBN 978-0-300-21929-6. Архивировано из оригинала 9 февраля 2024 . Получено 22 июня 2017 .
  40. ^ Морисон, Стэнли (1937). «Типовые конструкции прошлого и настоящего, часть 3». PM : 17–81. Архивировано из оригинала 2017-09-04 . Получено 4 июня 2017 .
  41. ^ Ян Миддендорп (2004). Голландский тип. 010 Издательство. стр. 27–29. ISBN 978-90-6450-460-0.
  42. ^ Corbeto, A. (25 сентября 2009 г.). «Испанский шрифтовой дизайн восемнадцатого века». Библиотека . 10 (3): 272–297. doi :10.1093/library/10.3.272. S2CID  161371751.
  43. ↑ Унгер, Жерар (1 января 2001 г.). «Типы Франсуа-Амбруаза Дидо и Пьера-Луи Ваффлара. Дальнейшее исследование происхождения Дидонов». Кваэрендо . 31 (3): 165–191. дои : 10.1163/157006901X00047.
  44. ^ Увы, Джоэл. "История шрифта Times New Roman". Financial Times . Архивировано из оригинала 2022-12-10 . Получено 16 января 2016 г.
  45. ^ ab Джонсон, Альфред Ф. (1930). «Эволюция современного римского шрифта». Библиотека . s4-XI (3): 353–377. doi :10.1093/library/s4-XI.3.353.
  46. ^ Джонстон, Аластер (2014). Transitional Faces: The Lives & Work of Richard Austin, typecutter, and Richard Turner Austin, carenager. Беркли: Poltroon Press. ISBN 978-0918395320. Архивировано из оригинала 11 февраля 2017 . Получено 8 февраля 2017 .
  47. ^ Элиасон, Крейг (октябрь 2015 г.).«Переходные» шрифты: история классификации шрифтов». Вопросы дизайна . 31 (4): 30–43. doi :10.1162/DESI_a_00349. S2CID  57569313.
  48. ^ Shinn, Nick. "Modern Suite" (PDF) . Shinntype. Архивировано из оригинала (PDF) 25 февраля 2021 г. . Получено 11 августа 2015 г. .
  49. ↑ Shaw, Paul (10 февраля 2011 г.). «Overlooked Typefaces». Печатный журнал . Архивировано из оригинала 22 июня 2015 г. Получено 2 июля 2015 г.
  50. ^ Овинк, Г. В. (1971). «Реакции девятнадцатого века против модели дидонового типа — I». Quaerendo . 1 (2): 18–31. doi :10.1163/157006971x00301.
  51. ^ Овинк, Г. В. (1971). «Реакции девятнадцатого века против модели дидонового типа — II». Quaerendo . 1 (4): 282–301. doi :10.1163/157006971x00239.
  52. ^ Овинк, GW (1 января 1972 г.). «Реакция девятнадцатого века на модель-III типа дидона». Кваэрендо . 2 (2): 122–128. дои : 10.1163/157006972X00229.
  53. ^ Frazier, JL (1925). Type Lore. Чикаго. стр. 14. Получено 24 августа 2015 г.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  54. ^ ab "HFJ Didot introduction". Hoefler & Frere-Jones. Архивировано из оригинала 14 августа 2015 г. Получено 10 августа 2015 г.
  55. ^ "HFJ Didot". Hoefler & Frere-Jones. Архивировано из оригинала 8 июля 2013 года . Получено 10 августа 2015 года .
  56. ^ Леонидас, Джерри. «Учебник по дизайну греческих шрифтов». Джерри Леонидас/Университет Рединга. Архивировано из оригинала 4 января 2017 г. Получено 14 мая 2017 г.
  57. ^ "GFS Didot". Greek Font Society. Архивировано из оригинала 21 августа 2015 года . Получено 10 августа 2015 года .
  58. ^ Эскилсон, Стивен Дж. (2007). Графический дизайн: новая история . Нью-Хейвен: Yale University Press. стр. 25. ISBN 9780300120110.
  59. ^ Пане-Фарре, Пьер. «Аффихен-Шрифтен». Забытые формы. Архивировано из оригинала 12 июня 2018 года . Проверено 10 июня 2018 г.
  60. ^ Джонсон, Альфред Ф. (1970). «Толстые лица: их история, формы и использование». Избранные эссе о книгах и печати . ​​С. 409–415.
  61. ^ Phinney, Thomas. "Fat faces". Graphic Design and Publishing Centre. Архивировано из оригинала 9 октября 2015 года . Получено 10 августа 2015 года .
  62. ^ Кеннард, Дженнифер (3 января 2014 г.). «История нашего друга, толстого лица». Используемые шрифты . Архивировано из оригинала 9 ноября 2021 г. Получено 11 августа 2015 г.
  63. ^ Миклавчич, Митя (2006). Три главы в развитии шрифтов кларендон/ионический (PDF) (диссертация на степень магистра). Университет Рединга. Архивировано из оригинала (PDF) 25 ноября 2011 г. Получено 14 августа 2015 г.
  64. ^ "Sentinel: историческая справка". Hoefler & Frere-Jones. Архивировано из оригинала 5 сентября 2015 года . Получено 15 июля 2015 года .
  65. ^ Challand, Skylar. «Знай свой тип: Clarendon». IDSGN. Архивировано из оригинала 24 февраля 2021 г. Получено 13 августа 2015 г.
  66. ^ Phinney, Thomas. "Most Overlooked: Chaparral". Блог Typekit . Adobe Systems. Архивировано из оригинала 16 февраля 2020 г. Получено 7 марта 2019 г.
  67. ^ Lupton, Ellen (12 августа 2014 г.). Шрифт на экране: критическое руководство для дизайнеров, писателей, разработчиков и студентов. Princeton Architectural Press. стр. 16. ISBN 978-1-61689-346-0. Архивировано из оригинала 9 февраля 2024 . Получено 7 марта 2019 .
  68. ^ Брингхерст, Роберт (2002). Элементы типографского стиля (2-е изд.). Hartley & Marks. стр. 218, 330. ISBN 9780881791327.
  69. ↑ Грей, Николет (1976). Орнаментированные шрифты девятнадцатого века .
  70. ^ Lupton, Ellen (15 апреля 2014 г.). Thinking with Type . Chronicle Books. стр. 23. ISBN 9781616890452.
  71. ↑ Фрутигер, Адриан (8 мая 2014 г.). Гарнитуры – полное собрание сочинений . Вальтер де Грюйтер. стр. 26–35. ISBN 9783038212607.
  72. ↑ Руководство для писателей и редакторов Merriam-Webster (Спрингфилд, 1998) стр. 329.
  73. ^ Уэйлдон, Колин (1995). Шрифт и макет: как типографика и дизайн могут донести ваше сообщение – или помешать. Беркли: Strathmoor Press. С. 57, 59–60. ISBN 0-9624891-5-8.
  74. ↑ Кэтлин Тинкель, «Вникая: что делает шрифт легким для чтения», adobe.com. Архивировано 19 октября 2012 г. на Wayback Machine. Доступ 28 декабря 2010 г., стр. 3.
  75. ^ Обзор литературы Какие шрифты более разборчивы: с засечками или без засечек? alexpoole.info Архивировано 06.03.2010 на Wayback Machine .
  76. ^ Влияние типа шрифта на удобочитаемость Влияние типа и размера шрифта на удобочитаемость и время чтения онлайн-текста пожилыми людьми . psychology.wichita.edu Архивировано 07.10.2009 на Wayback Machine .
  77. ^ Moret-Tatay, C., & Perea, M. (2011). Дают ли засечки преимущество в распознавании написанных слов? Журнал когнитивной психологии 23, 5, 619-24. . valencia.edu Архивировано 16.05.2011 в Wayback Machine .
  78. ^ Принципы красивого веб-дизайна , (2007) стр. 113.
  79. ^ Хатт, Аллен (1973). Изменение газеты: типографские тенденции в Британии и Америке 1622-1972 (1-е изд.). Лондон: Fraser. С. 100–2 и т. д. ISBN 9780900406225. большинство газет в мире набрано с помощью того или иного традиционного линотипа «группы удобочитаемости», а большинство остальных — с помощью его производных.
  80. ^ "和文フォント大図鑑 [ダイナコムウェア／その他]" .
  81. ^ Прача Суверанонт. "Вечеринка". ๑๐ ตัวพิมพ์ กับ ๑๐ ยุคสังคมไทย (10 лиц тайского типа и тайской нации) (на тайском языке). Тайфейсы . Проверено 22 мая 2020 г.Первоначально экспонировалась 18–31 октября 2002 г. в Художественной галерее Джамджури, Университет Чулалонгкорн, и опубликована в журнале Sarakadee . 17 (211). Сентябрь 2002 г.

Библиография