Exile on Main St. — студийный альбом английской рок- группы The Rolling Stones , выпущенный 12 мая 1972 года на лейбле Rolling Stones Records . [3] 10-й альбом, выпущенный в Великобритании и 12-й в США, считается кульминацией серии наиболее успешных альбомов группы после Beggars Banquet (1968), Let It Bleed (1969) и Sticky Fingers (1971). ). [4] Exile on Main St. известен своим мутным, непоследовательным звучанием из-за более разрозненной музыкальности и продюсирования, а также атмосферой вечеринки, слышимой в нескольких треках.
Запись началась в 1969 году в Olympic Studios в Лондоне во время сессий Sticky Fingers , причем основные сессии начались в середине 1971 года на арендованной вилле на юге Франции под названием Nellcôte после того, как участники группы стали налоговыми изгнанниками . Из-за отсутствия поблизости профессиональной студии они работали с передвижной студией звукозаписи и записывали самостоятельно. Беспорядочные и неорганизованные заседания Nellcôte продолжались часами до поздней ночи, и персонал сильно менялся изо дня в день. Запись была завершена сессиями наложения в Sunset Sound в Лос-Анджелесе и включала дополнительных музыкантов, таких как пианист Ники Хопкинс , саксофонист Бобби Киз , барабанщик и продюсер Джимми Миллер и валторнист Джим Прайс . В результате было создано достаточно песен для первого двойного альбома Stones .
Группа продолжила направление возвращения к основам, которое можно услышать в Sticky Fingers после экспериментальных инструментовок предыдущих альбомов, однако Exile продемонстрировал более широкий спектр влияний в блюзе , рок-н-ролле , свинге , кантри и госпеле , а в текстах были раскрыты темы, связанные с гедонизм, секс и время. Альбом содержит часто исполняемые концертные композиции и возглавил чарты шести стран, включая Великобританию, США и Канаду. В него вошли синглы « Happy » с вокалом Кита Ричардса , кантри-баллада « Sweet Virginia » и вошедший в десятку лучших в мире хит « Tumbling Dice ». Обложка альбома, представляющая собой коллаж из различных изображений, отражала гордый бунт Rolling Stones. После его выпуска «Стоунз» отправились в тур по Америке , получив дурную славу из-за буйной публики и выступлений.
Первоначально «Изгнание на Мейн-стрит» было встречено неоднозначными отзывами, но к концу 1970-х годов оно подверглось резкой переоценке. С тех пор он был признан поворотным хард-рок- альбомом, который многие критики считают лучшей работой Rolling Stones и одним из величайших альбомов всех времен. Журнал Rolling Stone поставил альбом на 7-е место в своем списке « 500 величайших альбомов всех времен » в 2003 и 2012 годах, а в изданиях 2020 и 2023 годов он опустился на 14-е место, неизменно став альбомом Rolling Stones с самым высоким рейтингом в рейтинге. список. В 2012 году альбом был занесен в Зал славы Грэмми , став четвертым альбомом группы, который был введен в эту должность. В 2010 году была выпущена обновленная и расширенная версия альбома с бонус-диском с 10 новыми треками. Что необычно для переиздания, на момент выпуска он также занял высокие позиции в чартах, заняв первое место в Великобритании и второе место в США.
«Exile on Main St.» был написан и записан между 1969 и 1972 годами. Мик Джаггер сказал: «После того, как мы расторгли контракт с Алленом Кляйном , мы не хотели отдавать ему [эти ранние треки]», поскольку они были вынуждены это сделать. сделать с « Коричневым сахаром » и « Дикими лошадьми » из «Липких пальцев» (1971). Многие треки были записаны в период с 1969 по 1971 год в Olympic Studios и загородном доме Джаггера Старгроувс в Ист-Вудхэе во время сессий для Sticky Fingers . [5]
К весне 1971 года Rolling Stones потратили деньги, причитавшиеся по налогам, и покинули Великобританию до того, как правительство смогло конфисковать их активы. Джаггер поселился в Париже со своей новой невестой Бьянкой , а гитарист Кит Ричардс снял виллу Nellcôte в Вильфранш-сюр-Мер , недалеко от Ниццы . Остальные члены поселились на юге Франции. Поскольку не удалось найти подходящую студию звукозаписи, где они могли бы продолжить работу над альбомом, подвал Ричардса в Неллкоте стал импровизированной студией, в которой использовался мобильный записывающий грузовик группы .
Запись началась где-то в середине июня. Басист Билл Вайман вспоминает, как группа работала всю ночь, каждую ночь, с восьми вечера до трех утра следующего дня до конца месяца. Вайман сказал о том периоде: «Не все приходили каждый вечер. Для меня это было одним из главных разочарований за весь этот период. Над нашими предыдущими двумя альбомами мы хорошо работали и слушали продюсера Джимми Миллера . В Nellcôte дела шли хорошо. очень разные, и мне потребовалось некоторое время, чтобы понять, почему». К этому времени у Ричардса появилась ежедневная привычка употреблять героин . Каждую неделю через особняк проходили тысячи фунтов героина вместе с такими посетителями, как Уильям С. Берроуз , Терри Саузерн , Грэм Парсонс , Джон Леннон и Маршалл Чесс , сын знаменитого блюзового импресарио Леонарда Чесса , который был недавно принят на работу в качестве президента нового одноименного лейбла Rolling Stones. [6] Парсонса попросили покинуть Неллкот в начале июля 1971 года из-за его отвратительного поведения и попытки Ричардса очистить дом от наркоманов в результате давления со стороны французской полиции. [7]
Злоупотребление психоактивными веществами Ричардса часто не позволяло ему посещать сеансы, которые продолжались в его подвале, в то время как Джаггер и Вайман часто не могли присутствовать на сеансах по другим причинам. Это часто приводило к тому, что группе приходилось записываться в измененной форме. Примечательным примером стала запись одной из самых известных песен Ричардса « Happy ». Записанный в подвале, Ричардс сказал в 1982 году: « Я записал «Happy», потому что один раз я пришел на сессию раньше. Там были Бобби Киз и Джимми Миллер. Нам нечего было делать, и мы внезапно взяли в руки гитару и Мы сыграли этот рифф. Итак, мы записали его, и это та же самая пластинка. Мы записали оригинальный трек с баритон-саксофоном, гитарой и барабанщиком Джимми Миллером, а остальная часть была построена на этом треке. дневной джем, на котором все говорили: «Ух ты, да, поработай над этим » ».
Основная группа на сессиях Nellcôte состояла из Ричардса, Киса, Мика Тейлора , Чарли Уоттса , Ники Хопкинса , Миллера (который исполнял каверы на отсутствующего Уоттса в вышеупомянутых «Happy» и «Shine a Light»), [5] и Джаггера, когда он был доступен. Вайману не понравилась атмосфера виллы Ричардса, и он пропустил многие французские занятия. Хотя Вайман упоминается только в восьми песнях из выпущенного альбома, он сказал журналу Bass Player , что имена неверны и что на самом деле он играл на большем количестве треков. Остальные басовые партии были приписаны Тейлору, Ричардсу и сессионному басисту Биллу Пламмеру. Вайман отметил в своих мемуарах Stone Alone , что существовало разделение между участниками группы и соратниками, которые свободно употребляли наркотики (Ричардс, Миллер, Киз, Тейлор и инженер Энди Джонс ) и теми, кто воздерживался в разной степени (Вайман, Уоттс и Джаггер). ). [6]
Работа над основными треками (включая «Rocks Off», «Rip This Joint», «Casino Boogie», «Tumbling Dice», «Torn and Frayed», «Happy», «Turd on the Run», «Ventilator Blues» и « Soul Survivor») началась в подвале Nellcôte и была перенесена на Sunset Sound Recorders в Лос-Анджелесе, где наложения (весь ведущий и бэк-вокал, все наложения гитары и баса) добавлялись во время сессий, проходивших с декабря 1971 года по март 1972 года. Джаггер часто отсутствовал в Nellcôte, [6] он взял на себя ответственность на втором этапе записи в Лос-Анджелесе, аранжируя клавишников Билли Престона и доктора Джона , а также лучшие сессионные бэк-вокалисты города для записи слоев наложений. Финальные аранжировки песен «Tumbling Dice», «Loving Cup», «Let It Loose» и «Shine a Light», написанные в стиле госпел, были вдохновлены визитом Джаггера, Престона и Уоттса в местную евангелическую церковь [5] , где Арета Франклин записывал то, что впоследствии стало концертным альбомом/фильмом Amazing Grace .
Продолжительные сеансы записи и разные методы со стороны Джаггера и Ричардса отражали растущее неравенство в их личной жизни. [6] Во время создания альбома Джаггер женился на Бьянке, после чего в октябре 1971 года у них родился единственный ребенок Джейд . Ричардс был крепко привязан к своей девушке Аните Палленберг , но оба страдали от героиновой зависимости . , [6] который Ричардсу не удалось преодолеть до начала десятилетия. [8]
По словам Билла Яновица , в его отчете об альбоме из серии книг, состоящей из 33⅓ , «Изгнание на Мейн-стрит» представляет собой «кажущееся бесконечным количество тонких (и не очень тонких) вариаций рок-н-ролла – формы, которая, казалось, была строго ограничивается простой гитарной музыкой». [9] Музыкальный биограф Джон Перри пишет, что Rolling Stones разработали для альбома стиль хард-рока , который «полностью современный, но уходит корнями в рок-н-ролл 1950-х годов и свинг 1930–1940-х годов ». [10] Стивен Томас Эрлевин , писавший для AllMusic , описал Exile on Main St. как «объемный, утомительный двойной альбом», включающий «серию мрачных, плотных джемов», охватывающих стили рок-н-ролл, блюз , кантри и госпел . [11] Писатель журнала Rolling Stone Ричард Гер сравнил альбом с музыкой, запрещенной законом , и заметил сильное влияние музыки Юга Америки в ее «раскрепощенных» исследованиях рока 1950-х годов, афроамериканского соула и госпел-кантри . [12]
Хотя часто считается, что Exile отражает видение Ричардсом сырого, коренного рок-звучания, Джаггер уже выражал свою скуку от рок-н-ролла в нескольких интервью во время выпуска альбома. [6] Позиция Джаггера в отношении рок-н-ролльного звучания Exile в то время интерпретируется музыкальным академиком Барри Дж. Фолком как, по-видимому, «сигнализирующая о конце сознательной попытки Stones возродить рок-н-ролл в американском стиле ». [13] Поскольку эффективность Ричардса серьезно подорвана его зависимостью от героина, последующие релизы группы 1970-х годов, срежиссированные в основном Джаггером, будут в той или иной степени экспериментировать с другими музыкальными жанрами, отходя от корневых влияний Exile on Main St. [6] ]
По словам Роберта Кристгау , Exile on Main St. расширяет гедонистические темы, которые группа исследовала на предыдущих альбомах, таких как Sticky Fingers . Как он пишет: «Все старые темы — секс как сила, секс как любовь, секс как удовольствие, дистанция, безумие, освобождение — были сложены поверх одержимости временем, которая была более чем уместна для мужчин старше 30 лет, которые все еще были преданы делу». к тому, что когда-то считалось молодежной музыкой». [14]
Для Exile on Main St. Мик Джаггер хотел, чтобы обложка альбома изображала группу как «беглых преступников, использующих блюз как оружие против мира», демонстрируя «чувство радостной изоляции, ухмылку перед лицом страшного и неизвестного будущего». . [15] Когда группа закончила работу над альбомом в Лос-Анджелесе, они обратились к дизайнеру Джону Ван Хамерсвельду и его партнеру-фотографу Норману Сиффу , а также пригласили фотографа-документалиста Роберта Франка . В тот же день, когда Сифф фотографировал Стоунз в их особняке в Бель-Эйре , Фрэнк взял Джаггера для фотографий на Мейн-стрит Лос-Анджелеса . Местом проведения был 500-й квартал возле отеля Leonide. В то время на этом месте располагался ломбард, мастерская по чистке обуви и порнотеатр (The Galway Theater). Тем не менее, Ван Хамерсвелд и Джаггер выбрали изображение для обложки из уже существующей фотографии Фрэнка, отрывка из его плодотворной книги 1958 года «Американцы» . [15] [16] Изображение, названное «Тату-салон», но, возможно, взятое из музея Хьюберта Дайма в Нью-Йорке, представляет собой коллаж из цирковых артистов и уродов , [17] таких как «Три мяча Чарли», артист интермедии 1930-х годов из Гумбольдт, Небраска , который держит во рту три мяча (теннисный мяч, мяч для гольфа и бильярдный шар «5»); [18] Джо «Человек-штопор» Аллен, изображенный на рекламе в виде открытки, акробат, способный покачиваться и поворачиваться через обруч диаметром 13,5 дюймов (34 см); [19] и Езекия Трэмблс, «Чудак из джунглей Конго», человек, одетый как африканский дикарь, на фотографии, сделанной недавно умершей Дианой Арбус . [20] Фотографии Зеффа были преобразованы в 12 перфорированных открыток внутри обложки, а фотографии Фрэнка с Мейн-стрит были использованы в коллаже на развороте и задней обложке, сделанном Ван Хамерсвельдом, в котором представлены другие фотографии группы и их команды, сделанные Фрэнком, включая их помощник Крис О'Делл, бывший знакомый Ван Хамерсвельда, который привел его в The Stones, а также в другие отрывки из The Americans . [16]
Этот новый альбом чертовски сумасшедший. Там так много разных треков. Знаете, это очень рок-н-ролл. Я не хотел, чтобы это было так. Я самый экспериментальный человек в группе, видите ли, я люблю экспериментировать. Не повторяйте одно и то же снова и снова. С тех пор, как я покинул Англию, у меня появилось то, чем я хотел заняться. Я не против рок-н-ролла, но очень хочу поэкспериментировать. Новый альбом очень рок-н-ролльный, и это хорошо. Я имею в виду, мне очень наскучил рок-н-ролл. Возрождение. Все знают свои корни, но исследовать нужно везде. Вам также придется исследовать небо. [5]
– Мик Джаггер, 1972 г.
Exile on Main St. впервые был выпущен 12 мая 1972 года как двойной альбом на лейбле Rolling Stones Records . Это был десятый студийный альбом группы, выпущенный в Великобритании. [21] Exile on Main St , которому предшествовал хит " Tumbling Dice " в Великобритании (номер 5) и США (номер 7), вошел в десятку лучших. Он сразу же имел коммерческий успех, достигнув первого места в мире, как раз в тот момент, когда группа отправилась в свой знаменитый американский тур 1972 года. . Их первый американский тур за три года, в него вошли многие песни из нового альбома. Песня "Happy" в исполнении Ричардса была выпущена как второй сингл, призванный извлечь выгоду из тура; в августе он достигнет 22-го места в США. [22]
После выпуска Exile on Main St. Аллен Кляйн подал в суд на Rolling Stones за нарушение мирового соглашения, поскольку пять песен из альбома были написаны, когда Джаггер и Ричардс имели контракт с его компанией ABKCO : « Sweet Virginia », « Loving Cup ». , « All Down the Line », « Shine a Light » и « Stop Breaking Down » (написанные Робертом Джонсоном, но переосмысленные Джаггером и Ричардсом). ABKCO приобрела права на публикацию песен, отдав ей долю гонорара от Exile on Main St. , и смогла выпустить еще один альбом песен Rolling Stones, More Hot Rocks (Big Hits & Fazed Cookies) . [23]
Exile on Main St. не был хорошо принят некоторыми современными критиками, которые сочли качество песен непостоянным. [24] В июле 1972 года в обзоре журнала Rolling Stone Ленни Кэй сказал , что пластинка «сфокусирована на основных компонентах звучания Stones, каким мы его всегда знали», включая блюзовую рок-музыку с «проникающим чувством чернота». Однако он добавил, что неравномерное качество песен означает, что «великий альбом Stones их зрелого периода еще впереди». [25] Ричард Уильямс из Melody Maker проявил больший энтузиазм и назвал его лучшим альбомом группы, написав, что он «займет свое место в истории», поскольку музыка «полностью отражает насмешки и стрелы возмущенных униженных артистов. Раз и навсегда , оно отвечает на любые вопросы об их способностях как рок-н-ролльщиков». [26] Джеффри Кэннон из The Guardian согласился, заявив: « Exile On Main Street войдет в историю как классический альбом [The Stones], созданный на пике их музыкальной мощи и уверенности в себе». [27] Рой Карр из NME дал дополнительную оценку трекам, похвалив присутствующие стили, выступления группы и лирическое содержание. [28] В списке Newsday на конец года Кристгау назвал его лучшим альбомом 1972 года, заявив, что «уставший шедевр» знаменует собой пик рок-музыки в этом году, поскольку он «исследует новые глубины мрака звукозаписывающей студии, скрывая голос Мика под слоями цинизма, тоски и скуки». [29]
Позже критики положительно оценили Exile on Main St. , [24] и к концу 1970-х годов он стал считаться величайшим альбомом Rolling Stones. [40] Оглядываясь назад, Яновиц назвал эту пластинку «величайшей, самой душевной рок-н-ролльной пластинкой из когда-либо созданных», потому что она органично отражает «возможно, все основные элементы рок-н-ролла до 1971 года, если не позже». Он добавил, что это «величайшая рок-н-ролльная пластинка всех времен», отличающаяся от других конкурирующих альбомов The Beatles или Pet Sounds , которые являются более «блестящими поп-альбомами». [41] Отвечая на альбом, Ричардс сказал: «Когда [ Exile ] вышел, поначалу он продавался не особенно хорошо, и его также повсеместно раскритиковали. Но через несколько лет люди, написавшие рецензии, в которых говорилось, что это полная чушь, превозносили его как лучший чертов альбом в мире». [42]
В 2003 году Джаггер сказал: « Exile — не один из моих любимых альбомов, хотя я думаю, что пластинка действительно вызывает особое чувство. Я не совсем уверен, насколько хороши эти песни, но вместе взятые, это хорошая вещь. Однако, когда Я слушаю Exile , там одни из худших миксов, которые я когда-либо слышал. Мне бы хотелось сделать ремикс на эту пластинку не только из-за вокала, но и потому, что в целом я думаю, что она звучит паршиво. В то время Джимми Миллер не работал. должным образом, мне пришлось закончить всю пластинку самому, потому что в противном случае там были только эти пьяницы и наркоманы. Конечно, в конечном итоге я несу ответственность за это, но это действительно нехорошо, и здесь нет никаких согласованных усилий или намерений». Джаггер также заявил, что не понимает похвалы фанатов Rolling Stones, поскольку на альбоме не было много хитов. [43]
Ричардс также сказал: « Exile был двойным альбомом. И поскольку это двойной альбом, вы будете затрагивать разные области, включая «D for Down», и «Стоунз» действительно чувствовали себя изгнанниками. сделать двойной альбом, мы просто поехали на юг Франции, чтобы записать альбом, и к тому времени, когда мы закончили, мы сказали: «Мы хотим выпустить все это». Дело в том, что «Стоунз» достигли точки, когда нам больше не нужно было делать то, что нам говорили. Примерно в то время, когда Эндрю Олдхэм покинул нас, мы отработали свое время, все изменилось, и я больше не был заинтересован в ударах. Каждый раз занимаю первое место в чартах. Я хочу делать хорошее дерьмо, и если оно будет хорошим, они когда-нибудь его получат». [42]
Exile on Main St. входил в различные списки как один из величайших альбомов всех времен. [44] В 1987 году журнал Rolling Stone поставил его на третье место в списке 100 лучших альбомов 1967–1987 годов. [45] В 1993 году Entertainment Weekly поместил его на первое место в своем списке «100 величайших компакт-дисков». [46] В 1998 году читатели журнала Q назвали Exile on Main St 42-м величайшим альбомом всех времен, [47] а в 2000 году тот же журнал поместил его на 3-е место в своем списке 100 величайших британских альбомов всех времен. [48] В 2003 году Pitchfork поставил его на 11-е место в списке 100 лучших альбомов 1970-х годов. [49] В 2001 году канал VH1 поместил его на 12-е место в списке своих лучших альбомов. [50] В 2003 году он занял 7-е место в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone , [51] сохранил это место в редакции 2012 года, [52] но опустился на 14-е место в редакциях 2020 и 2023 годов. из списка, [53] [54] альбом Rolling Stones занял наивысшее место в списке. В 2005 году Exile on Main St. занял 286-е место в книге Rock Hard « 500 величайших рок- и металлических альбомов всех времён» . [55] В октябрьском номере журнала Guitar World за 2006 год он занял 19-е место в списке 100 величайших гитарных альбомов всех времён. [ нужна цитата ] В 2007 году Национальная ассоциация продавцов звукозаписи (NARM) и Зал славы рок-н-ролла поместили его на шестое место в списке «Definitive 200» альбомов, которые «должен иметь каждый любитель музыки». [56] Он занял 35-е место в третьем издании « 1000 лучших альбомов за все время» Колина Ларкина ( 2000) [57] и был включен в список «1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умереть» . [58]
Его переиздание имеет высший нормализованный рейтинг 100 на Metacritic , основанный на семи профессиональных обзорах, и это отличие, которое он разделяет с другими переизданиями, такими как London Calling от The Clash . [59] В 2012 году он был занесен в Зал славы Грэмми . [60] Том Уэйтс назвал его одним из своих любимых альбомов: «Это просто древо жизни. Эта пластинка - водопой. Кит Ричардс надрывается. Здесь есть Checkerboard Lounge ». [61]
Альбом и его название несколько раз упоминались в популярной культуре. Гараж-трэш-нойз-рок-группа Pussy Galore выпустила полную кавер-версию альбома под названием Exile on Main St. , которая отражала их личные и музыкальные интерпретации песен, а не отдавала дань уважения оригинальному звучанию. Джон Даффи из AllMusic оценил альбом на три с половиной звезды из пяти, [62] а журнал NME поставил его на 253-е место в «500 величайших альбомах всех времен». [63]
Британская эйсид-хаус группа Alabama 3 назвала свой дебютный альбом Exile on Coldharbour Lane . Пожалуй, наиболее примечательным упоминанием является дебютный альбом инди-певицы и автора песен Лиз Фейр Exile in Guyville . Сама Фейр утверждала, что альбом является своего рода прямым «ответом» на Exile on Main St. [64] [65] Пост-гранж- группа Matchbox Twenty отдала дань уважения этому альбому, назвав свою ретроспективу 2007 года Exile on Mainstream . Индустриальная рок- группа Chemlab назвала главный трек из своего альбома East Side Militia «Exile on Mainline», отсылая к альбому Rolling Stones. [ нужна цитата ]
В фильме Мартина Скорсезе « Отступники » 2006 года есть сцена, в которой Билл Костиган отправляет Мэдолин Мэдден футляр с драгоценностями из изгнания на Мейн-стрит, содержащий компрометирующую запись сговора Колина Салливана с криминальным авторитетом Фрэнком Костелло. В том же фильме также используется песня «Let It Loose» из альбома. 31 октября 2009 года американская рок-группа Phish полностьюперепела Exile on Main St как «музыкальный костюм» для своего шоу на Хэллоуин в Индио , Калифорния . Первая серия четвертого сезона программы Showtime « Блудливая Калифорния » называется «Изгнание на Мейн-стрит». В более позднем эпизоде шестого сезона гостья просыпается рядом со своим бойфрендом-музыкантом, который умер от передозировки ночью в номере «1009», отсылка к тексту песни « Shine a Light ». Эту же песню исполнил персонаж Тима Минчина в следующем эпизоде. Первая серия шестого сезона популярногошоу CW « Сверхъестественное» называется «Изгнание на Мейн-стрит». [66]
В 1994 году альбом Exile on Main St был ремастирован и переиздан Virgin Records вместе с остальной частью пост- каталога Get Yer Ya-Ya's Out после того, как компания приобрела мастер-записи для продукции группы на своем собственном лейбле. Этот ремастер изначально был выпущен на компакт-диске Collector's Edition, который в миниатюре воспроизводил многие элементы оригинальной виниловой упаковки альбома, включая вкладыш с открытками.
Universal Music, которая обновила и переиздала остальную часть каталога Rolling Stones после 1970 года в 2009 году, [67] выпустила новый ремастеринг Exile on Main St. в Европе 17 мая 2010 года и на следующий день в США. включает бонус-диск с десятью новыми треками. [68] [69] Из десяти бонус-треков только два представляют собой необработанные отрывки из оригинальных сессий: ранняя версия "Tumbling Dice" под названием " Good Time Women " и "Soul Survivor", последняя с вокалом Ричардса. (с фиктивными текстами/заполнителями). [70] Остальные треки были наложены непосредственно перед выпуском в этом пакете, с новым ведущим вокалом Джаггера на всех, кроме "I'm Not Signifying", местами бэк-вокалом исполняют бывшие и нынешние певицы из тура Stones Синди Мизель и Лиза Фишер . и несколько новых гитарных партий Кейта Ричардса и Мика Тейлора в песне « Plundered My Soul ». [70] По поводу выбора треков Ричардс сказал: «Ну, по сути, это пластинка и несколько треков, которые мы нашли, когда грабили хранилища. Прислушавшись ко всему, что мы сказали: «Ну, это было бы интересным дополнением» . ". [71] Вся услышанная гармоника была добавлена Джаггером во время сессий 2010 года, а Ричардс добавил новую гитарную партию в "So Divine". "Title 5" - это не настоящий отрывок из сессий Exile , это отрывок из сессий начала 1967 года. В нем присутствует эффект MRB (усиление средних частот) усилителя Vox Conqueror или Supreme, который использовался Ричардсом в 1967 и 1968 годах. "Loving Cup" - это отрывок из начала июня 1969 года, но на самом деле это редакция двух отрывков. Первые 2 минуты и 12 секунд — это хорошо известная «пьяная» версия, доступная на бутлегах с начала 1990-х годов, но вторая часть смонтирована из второго, ранее неизвестного дубля. "Following the River" представляет собой наложения Джаггера на ранее не распространявшийся трек с участием Ники Хопкинса на фортепиано.
Переизданный альбом занял первое место в британских чартах, спустя почти 38 лет после того, как он впервые занял эту позицию. [72] Альбом также снова вошел на второе место в чартах США, продав 76 000 копий за первую неделю. [73] Бонусный диск, доступный отдельно как Exile on Main St Rarities Edition исключительно в США на Target , также попал в чарты, дебютировав под номером 27 с проданным тиражом 15 000 копий.
Он был снова выпущен в 2011 году компанией Universal Music Enterprises в версии SHM-SACD только для Японии.
Все треки написаны Миком Джаггером и Китом Ричардсом , если не указано иное.
Источники: [74] [75] [76]
Катящиеся камни
Дополнительный персонал
Технический
Бонусный диск 2010 года.
Этот, казалось бы, случайный шедевр доводит до совершенства суровый кантри-блюз, опробованный «Стоунз» на более ранних записях…
{{cite journal}}
: CS1 maint: периодическое издание без названия ( ссылка ){{cite journal}}
: CS1 maint: периодическое издание без названия ( ссылка ){{cite journal}}
: CS1 maint: периодическое издание без названия ( ссылка )Обзор
журнала Rolling Stone
на самом деле относится к Deluxe Edition 1994 года, а не к переизданию.
{{cite AV media notes}}
: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )