Купола, построенные в 16, 17 и 18 веках, опирались в первую очередь на эмпирические методы и устные традиции, а не на архитектурные трактаты того времени, но изучение купольных конструкций радикально изменилось из-за развития математики и изучения статики . Были разработаны аналитические подходы и обсуждалась идеальная форма купола, но эти подходы часто считались слишком теоретическими для использования в строительстве.
Готический ребристый свод был заменен комбинацией купольных и цилиндрических сводов в стиле Ренессанса на протяжении шестнадцатого века. Использование фонарных башен , или тимбурио, которые скрывали профили куполов снаружи, в Италии сократилось, поскольку увеличилось использование оконных барабанов под куполами, что привело к новым структурным трудностям. Распространение куполов в этом стиле за пределами Италии началось с Центральной Европы, хотя часто происходила стилистическая задержка на столетие или два. Использование овального купола быстро распространилось по Италии, Испании, Франции и Центральной Европе и стало характерным для архитектуры Контрреформации в стиле барокко .
Многоэтажные шпили с усеченными луковичными куполами , поддерживающими меньшие купола или короны, использовались на вершинах важных шпилей шестнадцатого века, начиная с Нидерландов. Традиционные православные церковные купола использовались в сотнях православных и униатских деревянных церквей в семнадцатом и восемнадцатом веках, а татарские деревянные мечети в Польше представляли собой купольные конструкции центрального плана с прилегающими минаретами. Полностью развитый луковичный купол был заметен в Праге к середине шестнадцатого века и широко появлялся в королевских резиденциях. Выпуклые купола стали популярными в центральной и южной Германии и в Австрии в семнадцатом и восемнадцатом веках, а также оказали влияние на Польшу и Восточную Европу в период барокко. Однако во второй половине восемнадцатого века многие выпуклые купола в крупных городах Восточной Европы были заменены полусферическими или ходульными куполами во французском или итальянском стилях.
Лишь несколько примеров купольных церквей 16 века сохранились со времен испанской колонизации Мексики. Антисейсмическая технология строительства куполов под названием « кинча» была адаптирована из местной перуанской практики строительства куполов и получила повсеместное распространение на перуанском побережье. Подобная облегченная техника использовалась на востоке Сицилии после землетрясений, произошедших в семнадцатом и восемнадцатом веках.
Хотя купола никогда не были очень популярны в домашних условиях, они использовались во многих домах 18 века, построенных в неоклассическом стиле . В США небольшие купола использовались, чтобы отличить общественные здания от частных резиденций. После того, как для национальной столицы был выбран куполообразный дизайн , несколько штатов добавили выдающиеся купола к своим сборочным зданиям.
Строительство куполов в шестнадцатом и семнадцатом веках опиралось в первую очередь на эмпирические методы и устные традиции, а не на архитектурные трактаты того времени, избегавшие практических деталей. Этого было достаточно для куполов среднего размера и диаметром от 12 до 20 метров. Материалы считались однородными и жесткими, при этом учитывалось сжатие и игнорировалась эластичность. Ключевыми ориентирами были вес материалов и размер купола. Боковые напряжения в куполе нейтрализовались горизонтальными кольцами из железа, камня или дерева, встроенными в конструкцию. [1] Другие методы, используемые для уменьшения боковой тяги, заключались в добавлении контрфорса у основания, противовеса над устоем или придания своду более крутого профиля. Архитекторы следовали авторитетным мнениям, особенно мнениям древних авторов, а также свидетельствам древних и современных зданий. [2] Структурное поведение предыдущих купольных зданий служило полномасштабными моделями для информирования новых, а также использовались мелкомасштабные модели новых проектов. Традиционные геометрические правила пропорций куполов применялись мастерами-строителями независимо от размера, но помогали строить новые купола в формах, заведомо безопасных. [3]
Луковичные купола широко появились в королевских резиденциях в середине шестнадцатого века. Помимо резиденций в восточной части Пражского Града , они были в королевских резиденциях в Мадриде, Лондоне, Вене и Кракове, всегда как часть итальянских классических форм. [4]
Первый вращающийся купол обсерватории был построен в шестнадцатом веке в Касселе . [5]
Публикация трактата Себастьяно Серлио , одного из самых популярных архитектурных трактатов, когда-либо опубликованных, способствовала распространению овала в архитектуре позднего Возрождения и барокко. Книга I (1545 г.) по геометрии включала методы создания овалов, а книга V (1547 г.) по архитектуре включала проект овальной церкви. [6] Церкви с овальными планами начинают строиться в середине шестнадцатого века. Церкви с овальными куполами позволили синтезировать два основных типа церквей, продольный и центральный план, и стали характерными для архитектуры барокко и контрреформации . [7]
К концу шестнадцатого века трансепты с куполами были популярны в нескольких итальянских штатах и использовались в таких известных церквях, как аббатство Санта-Джустина в Падуе (начато в 1532 году), Мантуанский собор (добавлен после 1540 года), церковь Джезу. в Риме (1568–1580) и Сан-Джорджо Маджоре в Венеции (начат в 1566 г.). [8] Купола аббатства Сантс Джустина в Падуе, возможно, были вдохновлены куполами Иль Санто . [9]
В шестнадцатом и семнадцатом веках многие купола эллиптического и овального плана в стиле Ренессанса и Барокко были построены над прямоугольными нефами с использованием кирпича в Италии и камня в Испании. Более поздние немецкие овальные купола в стиле рококо использовали различные сочетания геометрии. Следы эллиптического купола были опубликованы Дюреро (1525 г.), Серлио (1545 г.) и Де Л'Ормом (1561 г.) вместе с практическими методами достижения формы с использованием круговых дуг - техники, использовавшейся со времен древних римлян. [10] Алонсо де Вандельвира опубликовал описание геометрии овальных куполов около 1580 года с ортогональными проекциями меридианов и параллельными кривыми ребер. Овальные купола часто включали как эллиптические, так и овальные или полукруглые кривые, и эта двусмысленность отражена в архитектурной литературе. Строители полагались на графические или эмпирические решения таких геометрических задач. В 1640 году математик Пауль Гульдин установил, что «вытянутый полукруг» традиционной практики представляет собой эллипс. [11]
Трактат Винченцо Скамоцци 1615 года дает примеры типологии сводов и куполов, но не дает общей и подробной теории. [12] Хотя некоторые рекомендации по профилю купола можно найти в трактатах более ранних веков, традиционные геометрические и пропорциональные методы кладки куполов и фонарей были впервые подробно описаны в 1694 году Карло Фонтана в его знаменитом трактате Il Tempio Vaticano e sua Origine. . [13] Трактат Гуарино Гуарини, опубликованный посмертно в 1737 году, включал способы рисования различных сводов, но не способы их строительства. [12] Основываясь на работе Фонтаны, Бернардо Антонио Виттоне опубликовал в 1760 году «Istruzioni elementari dell'architettura Civile» , в котором он рекомендовал использовать стрельчатые или эллипсоидальные профили для увеличения пропорциональной высоты куполов и увеличения угла, под которым они пересекались со своими фонарями, для как структурные, так и эстетические причины. Чтобы противостоять негативному влиянию этого приподнятого профиля на внешний вид интерьера, были построены купола с двумя или тремя ярусами сводов, с проемами на нижних уровнях для пропускания света. [13]
В течение семнадцатого и восемнадцатого веков развитие математики и изучение статики привело к более точной формализации идей традиционных конструктивных практик арок и сводов, а также произошло распространение исследований того, что считалось наиболее устойчивая форма этих структур: цепная кривая. [7] В 1704 году Джеймс Бернулли писал, что перевернутая цепная арка любой толщины будет сопротивляться собственному весу, что, вероятно, вдохновило Пьера Буге сделать вывод в его «Записках о линиях, которые могут быть построены, которые являются собственностью бывших les voûtes en dômes» (1734), что оптимальной формой купола была повернутая перевернутая полуцепочка. [14] В конце восемнадцатого века идеальная форма купола обсуждалась Шарлем Боссутом , Лоренцо Маскерони , Джузеппе Вентуроли и Леонардо Салимбени и другими. [14]
Аналитические подходы также разрабатывались и обсуждались в восемнадцатом веке, особенно между французскими и итальянскими математиками и архитекторами, но считались слишком теоретическими, чтобы их можно было использовать в строительстве. [13] Изучение купольных структур радикально изменилось: купола стали рассматривать как композицию более мелких элементов, каждый из которых подчиняется математическим и механическим законам и их легче анализировать индивидуально, а не рассматривать как единое целое. [7] В 1734 году математик Пьер Бугер (а позже и другие) утверждал, что купол можно рассматривать как разрезанный на ряд независимых сегментов клиновидной формы, встречающихся в виде арок. Следовательно, купол в целом был устойчив, если каждая составляющая его арка была устойчива, и анализ купола можно было выполнить так же, как анализ арки. [15] В 1736 году он опубликовал свои «Мемуары» , «первый трактат по теории купола», с возможными стабильными формами куполов при игнорировании трения. А.Ф. Фрезье опирался на эту работу и использовал метод анализа давления куполов, состоящих из серии каменных арочных элементов, которые затем можно было сравнить с известным поведением давления цилиндрических сводов того же пролета. [16]
Комбинация цилиндрических сводов, подвесок, барабана и купола развилась как характерные структурные формы больших церквей эпохи Возрождения после периода инноваций в конце пятнадцатого века. [17] Флоренция была первым итальянским городом, разработавшим новый стиль, за ней последовал Рим, а затем Венеция. [18] Купола в стиле ренессанс во Флоренции в основном относятся к раннему периоду, пятнадцатому веку. Города в зоне влияния Флоренции, такие как Генуя , Милан и Турин , в основном создавали примеры позже, начиная с шестнадцатого века. [19]
Темпьетто в Риме, небольшое куполообразное здание по образцу Храма Весты , было построено в 1502 году Браманте в монастыре Сан-Пьетро-ин-Монторио в память о месте мученичества Святого Петра . С тех пор он послужил источником вдохновения для многочисленных копий и адаптаций, включая камеру Рэдклиффа , мавзолей в замке Ховард , купола базилики Святого Петра , собора Святого Павла , Пантеона и Капитолия США . [20]
Проекты Браманте 1505–156 годов совершенно новой базилики Святого Петра знаменуют собой начало смещения готического ребристого свода с сочетанием купола и цилиндрического свода, которое продолжалось на протяжении всего шестнадцатого века. [21] Исследования Браманте по проекту новых церквей собора Святого Петра совпали с исследованиями Леонардо да Винчи церквей с централизованным планированием, когда они оба находились при дворе Людовико Сфорца в Милане и, возможно, сотрудничали. Их исследования, возможно, повлияли на многие церкви с централизованным планированием, построенные в первой половине шестнадцатого века, такие как церковь Санта-Мария-делла-Консолационе (начатая около 1508 года) и церковь Мадонны ди Сан-Бьяджо в Монтепульчано (1518-1545 годы). ). [22] Хотя Браманте спроектировал низкий купол, подобный куполу Пантеона, для церкви Санта-Мария-делла-Утешение в Тоди , здания, заказанного правящей семьей Атти, чтобы отметить место чуда 1508 года, в 1587 году дизайн изменился на купол. и барабанить по подвескам. [23]
Первой церковью с овальным куполом в эпоху Возрождения была Сант-Андреа на Виа Фламиния , построенная с 1550 по 1554 год Виньолой . Впоследствии использование овального купола быстро распространилось по Италии, Испании, Франции и Центральной Европе. [24] Церковь Сант-Анна деи Палафреньери (ок. 1568–1575), спроектированная Виньолой и завершенная его сыном Джачинто Бароцци, была первой церковью, имевшей овальный купол над овальным планом. [25]
Многие итальянские образцы овальных куполов имеют полукруглое поперечное сечение, что позволило упростить конструкцию с использованием полукруглого поперечного центрирования . Церковь Сант-Анна деи Палафреньери , построенная Виньолой, была первой церковью, построенной в Риме, и была спроектирована в 1572 году с семью окнами между восемью ребрами овального купола. Окна внесли структурные осложнения, которых Виньола избежал в своем первом овальном куполе над прямоугольной церковью Сант-Андреа на Виа Фламиния , но ограничения участка требовали света сверху. Церковь Сан-Джакомо-дельи-Инкурабили овального плана была начата в 1592 году учеником Виньолы Франческо Каприани и закончена Карло Мадерно . Между шестью окнами купола также есть ребра, но они скрыты внутри. Проект этой церкви будет вдохновлять других в течение следующих двух столетий, чему будет способствовать строительная деятельность многих новых религиозных орденов , основанных между 1524 и 1621 годами. [26]
Первоначальный проект Браманте по восстановлению базилики Святого Петра представлял собой план греческого креста с большим центральным полусферическим куполом и четырьмя меньшими куполами вокруг него в форме квинконса . Работы начались в 1506 году и продолжались под руководством строителей в течение следующих 120 лет. [27] Проект Браманте для собора Святого Петра знаменует собой начало смещения готического ребристого свода с комбинацией купола и цилиндрического свода. [17] Предлагаемые источники вдохновения для плана Браманте варьировались от некоторых эскизов Леонардо да Винчи до византийской церкви quincunx и купола миланской базилики Сан-Лоренцо . [28] Браманте, как говорят, сравнил свой проект с размещением Пантеона на вершине базилики Константина . [29] Он завершил четыре массивных центральных опор и арки, соединяющие их к 1512 году, но трещины в арках были обнаружены между 1514 и 1534 годами, возможно, из-за оседания. Два восточных пирса опираются на твердый мергель и глину, а два других опираются на остатки более ранней римской постройки. [30] То, что опоры и арки остались стоять с неполными опорами , пока строительство было остановлено более 30 лет, также было фактором. [31]
Микеланджело унаследовал проект купола базилики Святого Петра в 1546 году. Ранее он находился в руках Браманте (с Джулиано да Сангалло и фра Джованни Джокондо ) до 1514 года, Рафаэля Санцио (при содействии Джулиано да Сангалло и фра Джованни Джокондо). ) до 1520 года, и Антонио да Сангалло Младший (с Бальдассаре Перуцци ), работа которого была прервана разграблением Рима в 1527 году . [32] Джулиано да Сангалло изменил конструкцию купола с полусферической на 9 метров высотой, сегментную и ребристую, а также укрепил опоры и завершил строительство подвесок.
Микеланджело перепроектировал купол, чтобы он имел две оболочки, внутреннюю структуру в основном из кирпича и три железные цепи, чтобы противостоять внешнему давлению. [33] Его купол был более низким, полусферическим. [32] Он дополнительно укрепил опоры, ликвидировав в них ниши и внутреннюю винтовую лестницу. [34] Микеланджело получил указ от Папы Юлия III , который угрожал запретом любому, кто изменил его дизайн, завершил строительство основания для барабана к маю 1558 года и провел с ноября 1558 года по декабрь 1561 года создание подробной деревянной модели. Строительство барабана было завершено через несколько месяцев после его смерти в 1564 году. Шестнадцать пар колонн выступают между шестнадцатью окнами в барабане, выполняя роль контрфорсов, и выровнены с шестнадцатью ребрами купола и парными колоннами фонаря. [35] Микеланджело, художник и скульптор, а не инженер, не создал полных инженерных планов купола, а в его модели не хватало деталей конструкции. [36] Купол базилики Святого Петра был позже построен Джакомо делла Порта и Доменико Фонтана . [27]
Папа Сикст V поручил Джакомо делла Порта и Доменико Фонтана в 1588 году начать строительство купола базилики Святого Петра по модели Микеланджело. Они внесли изменения в его конструкцию, которые, по оценкам, снизили растягивающие напряжения в куполе на 40%, включая утончение двух оболочек в верхней части, уменьшение толщины и внешнего выступа ребер, поднятие пружинящей линии на 4,8 метра и изменение форма купола. [37] Джакомо делла Порта настоял на вертикально эллиптическом профиле купола базилики Святого Петра по структурным причинам, и строительство началось в июне 1588 года. Купол был завершен до основания фонаря в мае 1590 года, через несколько месяцев. перед смертью Папы Сикста V. Фонарь и свинцовое покрытие купола были завершены позже, а медный шар и крест были подняты в 1592 году. [38]
Высота фонаря составляет 17 метров, а высота купола от основания до вершины креста составляет 136,57 метра. [39] Оживальный купол был построен с 16 ребрами и внутренним диаметром 42,7 метра. Он начинается над барабаном и аттиком (декоративной полосой над барабаном), высотой около 18 метров. [40] Две оболочки купола кирпичные, каждая толщиной около 1,19 метра у основания купола. Поскольку оболочки при подъеме отделяются друг от друга, общая толщина купола составляет 2,7 метра. Шестнадцать ребер соединяют две раковины вместе и сделаны из камня. [36]
Расширенный неф собора Святого Петра, построенный Карло Мадерно между 1609 и 1614 годами, включал в себя ниши, покрытые овальными куполами с фонарями. [41]
Трещины в куполе были замечены еще в 1603 году, когда мозаика, покрывающая внутреннюю часть купола, была завершена, а дополнительные трещины были зафиксированы после 1631 года и в 1742 году, что свидетельствует о прогрессировании. [42] Еще пять колец для галстука были добавлены вокруг купола в 1743-44 годах Луиджи Ванвителли . [43] Железные цепи, включенные в конструкцию купола для сдерживания боковой тяги, приходилось заменять десять раз с момента его постройки. [44] Отчет Джованни Полени 1748 года о состоянии купола, написанный в ответ на наблюдаемое растрескивание, предвосхитил безопасную теорему , «явно заявив, что устойчивость конструкции может быть установлена однозначно, если можно показать, что линия тяги полностью лежит внутри каменной кладки». [45] Его наблюдение трещин во внешней оболочке ребер позже было приписано компьютерным моделям тяжелому фонарю. [46]
В Венеции очевидно византийское влияние в линии трех куполов над нефом и пересечении церкви Сан-Сальвадор , построенной между 1506 и 1534 годами Джорджо Пьетро Спавенто и Туллио Ломбардо . [47]
Вилла Капра , также известная как «Ла Ротонда», была построена Андреа Палладио в 1565–1569 годах недалеко от Виченцы . Его очень симметричный квадратный план сосредоточен на круглой комнате, покрытой куполом, и он окажет большое влияние на грузинских архитекторов Англии XVIII века, архитекторов в России и архитекторов в Америке, в том числе на Томаса Джефферсона . [48] По заказу графа и церковника Паоло Альмерико Палладио спроектировал купол для резиденции, поскольку считал, что латинское значение слова «domus» — «дом» указывает на то, что древнеримские дома были куполообразными. [49]
Две купольные церкви Палладио в Венеции - это Il Redentore (1577–92) и Сан-Джорджо Маджоре (1565–1610), первая из которых была построена в знак благодарности за прекращение сильной вспышки чумы в городе. [48] Вдохновленная этими церквями, двухкупольная церковь Санта-Мария-делла-Салюте Бальдассаре Лонгена была построена на краю Большого канала Венеции с 1631 по 1681 год, чтобы отпраздновать окончание чумы в городе в 1630 году . Большой купол высотой 130 футов над восьмиугольным нефом предназначен для публичных церемоний, а меньший купол закрывает хор, используемый духовенством для официальных торжеств. [50] Архитектор приписал форму купольной церкви короне, вызванной посвящением церкви Марии, Царице Небесной . [51]
Капелла Медичи во Флоренции была спроектирована Микеланджело и построена между 1521 и 1534 годами . здание, спроектированное и построенное другими. Несмотря на то , что восьмиугольный купол визуально и с использованием двух ракушек явно отсылает к Флорентийскому собору , структурно он похож на гораздо более ранний купол Флорентийского баптистерия и полусферическую форму конструкции Микеланджело купола базилики Святого Петра. Трещины, обнаруженные вскоре после завершения строительства, потребовали добавления Вазари железных цепей внутри и снаружи, но структурные проблемы сохранялись, и на протяжении веков добавлялись дополнительные цепи, многие из которых находились за пределами купола. Нестабильность приписывают замыслу Вазари. [52]
В пятнадцатом веке паломничество на Ближний Восток и процветающие торговые отношения с ним привели к тому, что Нидерланды на северо-западе Европы стали использовать луковичные купола в архитектуре Востока , и они были приняты в архитектуре Нидерландов . В Генте восьмиугольная лестничная башня церкви Св. Мартина д'Акергема, построенная в начале шестнадцатого века, имела выпуклый купол, похожий на сирийский минарет. Эти купола были сделаны из дерева, покрытого медью, как и образцы башен и башен в Нидерландах конца пятнадцатого века, многие из которых были утеряны. Самым ранним сохранившимся примером из Нидерландов является выпуклый купол, построенный в 1511 году над ратушей Мидделбурга . В последующие десятилетия стали популярны многоэтажные шпили с усеченными луковичными куполами, поддерживающими купола меньшего размера или короны. [53] Форма луковицы использовалась на вершинах важных шпилей шестнадцатого века, таких как Onze Lieve Vrouw Kerk в Харлеме , Oude Kerk 1566 года в Амстердаме и сырный рынок 1599 года в Алкмаре . [54]
В начале шестнадцатого века фонарь итальянского купола распространился в Германии в виде купола из дерева и меди, называемого welsche Haube («Итальянский капюшон»), и эта конструкция постепенно переняла выпуклый купол из Нидерландов. Первый такой пример был на башне ратуши Эмдена (1574–76), а другие ранние примеры были на ратушах Бжега , Силезии (1570–76), Ротенбурга-на-Таубере (1572–78) и Лемго . (ок. 1589).
Русская архитектура сильно повлияла на многочисленные выпуклые купола деревянных церквей Богемии и Силезии , таких как деревянная церковная башня 1506 года в Пнюве и церковь Св. Анны в Чарнованце . Этот тип вписался в немецкую сельскую архитектуру, так что в Баварии выпуклые купола меньше напоминают голландские модели, чем русские. Примерами могут служить многоугольные купола на башнях Фрауэнкирхе в Мюнхене примерно 1530 года и шестиугольные купола ратуши Аугсбурга 1615 года. Подобные купола приобрели популярность в центральной и южной Германии, а также в Австрии в семнадцатом и восемнадцатом веках, особенно в стиле барокко . В Дрездене, в частности, есть выдающиеся примеры, в том числе фонарь над большим центральным куполом дрезденской церкви Фрауэнкирхе (1726–1739 гг.). [55] Замок в Дрездене с башенным куполом 1535 года был реконструирован с 1547 по 1557 год, чтобы иметь серию колоколообразных куполов по деревянной модели. [4]
В Праге вельш-хаубе , по-видимому, мало использовался, но полностью развитый луковичный купол стал заметен к середине шестнадцатого века. Развитие формы луковицы в архитектуре Праги, возможно, было попыткой смешать готические формы с формами Италии, а также может указывать на влияние Нидерландов. Рисунки, опубликованные в руководствах по столярному делу, и престижная ассоциация луковых шпилей с паломническими церквями способствовали их распространению в близлежащих регионах Баварии , Южной Германии и Австрийской империи . [56] Рисунки города Праги 1562 и 1606 годов показывают башни и шпили , увенчанные луковичными куполами. Их можно увидеть на дворце Розенбергов , старой городской водонапорной башне и главном шпиле собора Святого Вита (1561-1563), проект которого был одобрен императором Фердинандом в 1560 году. [57] [58 ] ]
Милан между 1550 и 1650 годами начал строительство куполов для многих важных церквей. Купола в Ломбардском регионе традиционно были скрыты снаружи фонарными башнями , называемыми тимбурио, методом поздней античности , структурное поведение которого было хорошо известно, но ситуация начала меняться, начиная с 1560-х годов. Купола, выставленные наружу, или «экстрадоксальные», были предложены архитектором Пеллегрино Тибальди для церкви Сан-Феделе (1568–69), церкви Сан-Себастьяно (1578–86) и Святилища Караваджо (1571 ). ). Однако к запланированному экстрадоксальному куполу Сан-Себастьяно был добавлен тимбурио, и многие купола с самого начала продолжали планироваться с тимбурио. Примеры включают часовню Тривульцио в церкви Сан-Назаро-ин-Броло (1547 г.), а также церкви Санта-Мария-делле-Грацие , Санта-Мария-прессо-Сан-Чельсо (начата в 1497 г.), Санта-Мария-делла-Пасионе (1549-1550 гг.) и Сан-Витторе. аль Корпо (1568-1573). Использование барабанов под куполами началось в Милане, следуя тенденции в Риме и центральной Италии. Они улучшили освещение куполов, но также создали дополнительные структурные проблемы. [59]
К куполообразным часовням относятся часовня Населли в церкви Сан-Франческо алл'Иммаколата в Комизо (1520-е годы) и часовня Конфрати в Санта-Мария-де-Бетлем, Модика (1520-е годы). Небольшой купол над одной из боковых часовен церкви Вальверде в Сассари, Сардиния, возможно, датируется 1530-ми годами или позже. [60] «Купол Мурсии» над часовней Хунтеронов в соборе Мурсии , построенный в 1540 году Херонимо Кихано , имеет торальную геометрию, достигнутую за счет вращения поперечной полукруглой арки вокруг короткой оси продолговатого плана. [61]
В Севилье — купол над ризницей Севильского собора (ок. 1542 г.), купол над королевской часовней Севильского собора (1562–1575 гг.) и купол иезуитской церкви Благовещения (1565 г.). -1579) относятся к типу, частично или полностью выходящему из окружающего параллелепипеда , или полутибурия . [62] Куполообразный решетчатый свод прихода Богоматери Утешения в Севилье, Испания работы Эрнана Руиса датируется 1560-ми годами. [63]
Бочковые своды и купола введены в готический церковный стиль острова Сардиния во второй половине 16 века инженерами, работавшими на Испанскую Корону и Общество Иисуса . Примеры включают полусферический купол на подвесках собора Сассари (1530-е годы), полусферический купол на косах церкви Святого Агостино в Кальяри (1577-1580) и восьмиугольный купол на подвесках церкви Санта-Катерина. в Сассари (1578-1609). [64]
В 1564 году над ризницей церкви Сан-Мигель в Херес-де-ла-Фронтера был завершен купол на барабане , редкий испанский образец, построенный раньше, чем в Эль-Эскориале . Купола над церковью и башнями Эль-Эскориала, построенные между 1579 и 1582 годами как необычные купола на барабанах, стали образцом для последующих испанских куполов, особенно после публикации Хуаном де Эррерой поперечного сечения главного купола в 1589 году. [65] ] [66] Главный купол церкви представляет собой каменный сферический купол и фонарь на цилиндрическом барабане и имеет внутренний диаметр 18,94 метра. Меньшие версии с внутренним диаметром 6,68 метра возвышаются над двумя церковными башнями. [67] Влияние купола в Эль-Эскориале очевидно в куполах церкви Колледжа Носа-Сеньора-да-Антига в Монфорте-де-Лемос (перепроектированной после 1592 года, чтобы быть экстрадоксальной и иметь барабан), Real Colegio Seminario del Corpus Christi в Валенсия (измененная с включением барабана между 1595 и 1597 годами), церковь Сан-Пабло и Сан-Хусто в Гранаде (завершенная в 1622 году с аналогичным барабаном) и купольная башня монастыря Ираче . Сходства в куполе часовни Серральбо в Сьюдад-Родриго , у которой нет барабана, включают пропорции толщины купола, диаметр фонаря и использование горизонтальных каменных рядов в нижней части купола до 32 градуса, а не радиальные курсы. [68]
Во время испанской колонизации Америки , с 16 по 18 века, в Мексике были построены тысячи церквей. Церкви различаются, но сохранившиеся образцы из центральной Мексики обычно имеют план латинского креста с кирпичным куполом на барабане на пересечении. Adobe широко использовалась в ранних примерах, но эти здания часто разрушались землетрясениями или заменялись новыми. [69] Толстый ребристый крестовый свод куполообразной формы использовался в 16 веке. В большинстве церквей вместо колокольни использовался фронтон -колокольчик , хотя в последующие века часто добавлялись каменные колокольни, обычно увенчанные небольшим полусферическим куполом. Своды и купола обычно строились из кирпича и, как и башни, были особенно уязвимы для землетрясений. В результате бокового смещения в куполах образовались вертикальные трещины, и они были более уязвимы, чем своды, поскольку движение барабанов под ними могло увеличить ущерб. Большое движение в одном событии или совокупный эффект нескольких землетрясений могут привести к обрушению. Сохранилось лишь несколько экземпляров 16 века. [70] Меридский собор на Юкатане , Мексика, был первым собором, законченным на американском континенте, и содержит куполообразный решетчатый свод с сеткой ребер работы Хуана Мигеля де Агуэро , датированный 1598 годом. [63]
Tratado de Arquitectura Алонсо де Вандельвира , датируемый примерно 1580 годом, является первым испанским научным трактатом и содержит первые зарегистрированные определения геометрии меридиана и параллельных ребер для шести видов овальных куполов. Это свидетельство научного и культурного обмена, происходящего с Италией в конце шестнадцатого и начале семнадцатого веков. Ранние овальные купола, построенные в Испании во второй половине шестнадцатого века, включают пересекающийся купол собора Кордовы и купол капитула Севильского собора . [71] Купол Сан-Себастьяна в Алькарасе, Испания , был завершен в 1592 году и, как говорят, был спроектирован Андресом де Вандельвирой перед его смертью. В нем используется конструкция решетчатого свода с сеткой каменных структурных ребер. Кессоны заполняют более легкими или мелкими каменными блоками . [72]
Распространение купола в стиле ренессанс за пределами Италии началось с Центральной Европы. Хотя зачастую стилистическая задержка составляла столетие или два, в Польше есть ряд важных примеров, таких как польская часовня Сигизмунда в Кракове (1517–1533). [73] Как элементы, вероятно, связанные со зданиями римско-католической церкви в это время, использование куполообразных трансептов за пределами Италии может указывать на пристрастие к римскому католицизму по сравнению с протестантизмом . Примеры включают церковь в Домбровой Зелёне (1554 г.), иезуитскую церковь в Несвеже (1586–1599 гг.) и иезуитскую церковь в Кракове . [74] Ранние примеры в Гданьске , такие как башня ратуши (1561 г.) и башня церкви Святой Екатерины (1634 г.), демонстрируют голландское и, возможно, российское влияние. [75]
В Польше православные и греко-католические церкви сохранили формы, разработанные в средние века, такие как планы греческого креста или продольные планы, состоящие из трех частей, каждая из которых покрыта куполом, но с обновленным стилем. Примеры включают валашскую церковь Пауло Доминичи (1591-1629), церковь Св. Онуфрия в Гусятине (ок. 1600 г.) и часовню Трех Святителей (после 1671 г.). [76]
Стереотомия , индивидуальная резка каменных вуссуаров для формирования свода, впервые была использована во французских неребристых куполах в Шато де Бурназель (1545 г.) и Пендентиф де Валанс (1548 г.); эта техника была редкостью во Франции до семнадцатого века. [77] Купол часовни в замке Ане работы Филибера де л'Орма , построенный с 1549 по 1552 год в рамках реконструкции для любовницы короля Генриха II , Дианы Пуатье , считается шедевром стереотипии и архитектор опубликовал теорию этой техники в 1567 году. Купол состоит из тринадцати рядов каменных вуссиоров, вырезанных так, чтобы образовать семь с половиной рядов алмазных сундуков. Восемнадцать пар ребер между кессонами закручиваются в противоположных направлениях по отношению к покрытому фонарем окулусу и уменьшаются в размерах по мере подъема, создавая иллюзию большей высоты. [78]
Церковь Санта-Мария-Нуова в Кортоне , Тоскана , была построена с низким параллелепипедом, барабаном и куполом на пересечении, в соответствии с рекомендациями Браманте в его Opinio . [79]
В Испании овальные церкви семнадцатого века включают монастырь Лас-Бернардас в Алькала-де-Энарес , строительство которого началось в 1617 году, церковь Вирхен-де-лос-Десампарадос в Валенсии около 1650 года и ораторское искусство Сан-Филиппо Нери. в Кадисе в конце века. [80] Архитектор Педро Санчес построил овальные купола над своими церквями Святого Герменегильдо в 1616 году и Сан-Антонио-де-лос-Алеманес в 1624 году . [61]
На Сардинии церковь Сан-Микеле в Альгеро строилась со второго десятилетия до второй половины 17 века и включает купол на восьмиугольном барабане. [81]
Джузеппе Нуволо построил церковь Сан-Карло-алл'Арена около 1626 года в Неаполе, первую из нескольких церквей овального плана, которые будут построены там до середины восемнадцатого века. [82]
.jpg/1280px-Milano_-_San_Lorenzo_(44218185051).jpg)
В Милане предложения по куполу Сан-Лоренцо (построенному в 1619 году) включали версии как с тимбурио, так и без них, хотя, наряду с церковью Сант-Алессандро в плане квинконса , здание имело более сложную несущую конструкцию из четырех основных арок между четырьмя отдельно стоящие столбы. Купол Сант-Алессандро был построен в 1626 году и снесен в 1627 году, возможно, из-за использования недостаточного количества железных связей. Хотя купол имел тимбурио, он также мог иметь более низкую и менее устойчивую полусферическую форму. [83] Рисунки с автографами того периода указывают на то, что это был ребристый полусферический купол с фонарем и тимбурио. Глубокие трещины в арках, поддерживающих купол, привели к сносу завершенного купола вместе с поддерживающими арками в феврале 1627 года. В 1629 году опорные опоры были увеличены, а четыре круглые арки были усилены железной арматурой и добавлением над ними заостренных арок. . Вспышка болезни остановила работы в 1630 году, а купол экстрадосной формы был завершен только в 1693 году. [84]
Аббатство Святого Петра в Генте было восстановлено в 1629 году и разрушено во время протестантского восстания , начавшегося в Нидерландах в 1568 году и ставшего частью Восьмидесятилетней войны . Церковь была перестроена в стиле итальянского барокко с одним из первых церковных куполов в Южных Нидерландах , сразу после завершения купольной базилики Богоматери Шерпенёвельской , и, похоже, была предназначена для передачи послания контрреформации. [85]
Новый собор Коимбры (начатый в 1598 году) использовал для своего купола ту же опору из полутибурия, что и более ранние испанские церкви в Севилье и Сассари. [86]
В Испании в семнадцатом веке использовались ложные своды, сделанные из дерева или тростника и покрытые штукатуркой. Техника, относящаяся к средневековому периоду, была применена к куполам часовни, чтобы придать вид каменной конструкции. [87] В куполе севильской церкви Санта-Мария-де-лас-Ньевес (начато в 1659 г.) использовалась лепнина для создания горельефных узоров с прокруткой листвы, подобных орнаменту исламских арабесок . В Гранаде лепнина была представлена Франсиско Уртадо Искьердо и использовалась для украшения классических форм купола (ок. 1702 г.) и купола ризницы (ок. 1713–1742 гг.) Ла Картуха , в отличие от более ранних сводов, таких как свод Сан-Херонимо (ок. 1523–1543), в которых диагональные ребра использовались своеобразным образом и имели явное мавританское влияние. [88]
В Лиме , «Городе королей», столице испанского вице-королевства Перу , частые землетрясения побудили Константино де Васконселоса и Мануэля де Эскобара использовать конструкцию кинча для свода церкви Сан-Франциско (1657–1674 гг.). Квинча представлял собой адаптацию местной техники плетения и мазки и состоял из деревянного каркаса, заполненного тростником или бамбуком и покрытого штукатуркой и лепниной, чтобы напоминать камень. Антисейсмические свойства этой легкой и эластичной системы позволили двухоболочному куполу церкви шириной 36,9 футов, полусфере и фонарю, опирающимся непосредственно на подвески, просуществовать более трехсот лет и получить повсеместное распространение на перуанском побережье. . Еще один пример 17 века — купол церкви Санто-Доминго в Лиме (1678–81). [89]
Легкий купол, сделанный на деревянном каркасе, сплетенный из тростника и оштукатуренный гипсовым раствором, был построен над Мессинским собором на Сицилии в 1682 году. Известно, что этот метод лучше реагирует на землетрясения, чем каменный свод, но он также был более дорогим из-за необходимости специализированных специалистов. ремесленников и использование в конструкции древесины белого тополя , которую, в отличие от традиционной деревянной опалубки, нельзя было использовать повторно, и она была редкостью на острове. Его использовали на востоке Сицилии после землетрясений 1693 и 1727 годов. [90]
Ратуша Аугсбурга (1615-1620 гг.), спроектированная лютеранским архитектором Элиасом Холлом , включала в себя две башни, увенчанные луковичными куполами, и к концу семнадцатого века они стали частью гражданской идентичности города. Как и ратуша, лютеранские церкви Святого Креста и Святого Ульриха имеют луковичные купола. [91]
Овальные купола также можно найти в павильоне Амалиенбург в замке Нимфенбург в Мюнхене. [92]
Луковые шпили преобладают в баварских деревенских церквях, например, на трех башнях паломнической церкви «Каппель» 1688 года недалеко от Вальдзассена , построенной Авраамом Лойтнером и Георгом Динценхофером, которые оба работали в Праге. Луковые купола над баварскими паломническими церквями Марии Бирнбаум (1661–1682) и Вестерндорфа (1670) также могут указывать на влияние Праги через модели в книгах по архитектурному дизайну, например, работы Авраама Лейтнера. В других примерах, таких как луковичный купол на башне Св. Ульриха и аббатстве Св. Афры (1602 г.), влияние менее очевидно. [93]
Немецкое и австрийское влияние привело к появлению множества выпуклых куполов в Польше и Восточной Европе в период барокко, а башни сельских церквей в Австрийских и Баварских Альпах до сих пор сохранились. [94] Луковичные шпили можно найти в сельских и паломнических церквях на юге Германии, северо-востоке Италии, бывшей Чехословакии , Австрии, а также в некоторых регионах Польши, Венгрии и бывшей Югославии . [57]
_-_Dome_interior.jpg/1280px-San_Lorenzo_(Turin)_-_Dome_interior.jpg)
В церкви Сан-Лоренцо (1670–87) в Турине Гуарино Гуарини , театинский монах и математик, использовал переплетающиеся полосы или ребра, напоминающие исламские купола в Изнике или Кордове или христианский пример в Торрес-дель-Рио . Четыре года, которые он провел в Париже, возможно, повлияли на акцент на принудительной перспективе и оптических эффектах в его куполах, в отличие от более формалистического архитектурного дизайна Рима того времени. Он использовал форму, цвет и свет, чтобы создать иллюзию большей высоты в своих централизованных купольных церквях. Его купол над часовней Святой Плащаницы (1667–1690 гг.) в Турине поддерживается шестью сложенными друг над другом шестиугольными слоями по шесть арок в каждом, расположенными так, что каждый слой арок выходит из вершин арок в слое под ними. Хотя слои образуют конус, ведущий к основанию купола, каждый из них постепенно уменьшается, чтобы увеличить видимость высоты. Сам купол более светлого цвета, чем нижние уровни церкви, из-за чего он кажется еще дальше. [95] Ребра в Сан-Лоренцо и Иль-Сидоне имели форму цепных кривых. [96]
Идея большого окулуса в сплошном куполе, открывающего второй купол, возникла у Гуарини. [97] Он установил овальный купол как примирение церкви продольного плана, предпочитаемой литургией Контрреформации, и централизованного плана, предпочитаемого идеалистами. [98] Рисунки Гуарини, в том числе изометрические пересечения сфер, цилиндрических сводов и овальных куполов, а также рисунки, объясняющие конструкции и модели потолков, были опубликованы посмертно в Architettura Civile и повлияли на проекты Хильдебрандта , Динценхоферов и Бальтазара Неймана в Центральной Европа. С помощью недавно разработанной математики исчисления эти экспериментальные планы могли быть проверены и стали основой пространственного устройства в стиле рококо . [99]
Польские примеры церквей с куполообразными трансептами включают коллегиальную церковь в городе Жулкев (1606–1618), францисканскую церковь в Свенте Анне недалеко от Пжирува (1609–1617), место захоронения Лигензы в Жешуве (1624–1627 ). ), захоронение Опалинского в Серакуве (1624–1629) и захоронение Сапеги в Кодене (основано в 1631 г.). [8] В Польше многоугольные здания и более ранние средневековые башни часто были увенчаны куполами в стилях ренессанса или барокко. Купола эпохи Возрождения, как правило, представляли собой луковичные купола, наложенные друг на друга и разделенные так называемыми фонарями ажурных аркад. Примером может служить башня базилики Святой Троицы в Хелмже . Купола в стиле барокко характеризовались необычными формами и изгибами, например, купола Гнезненского собора . [ нужна цитата ] Однако многие луковичные купола в крупных городах Восточной Европы были заменены во второй половине восемнадцатого века в пользу полусферических или ходульных куполов во французском или итальянском стилях. [100]
В Речи Посполитой в последней четверти семнадцатого века стали популярны римско-католические костелы с планами греческого креста и монументальными куполами, спроектированными Тильманом ван Гамереном . Примеры включают церковь Св. Казимежа (1689–1695 гг.) и церковь Св. Антония Падуанского в Чернякове (1690–92 гг.). [101] Традиционная конструкция православной церкви, состоящая из трех частей, с куполом над каждой, использовалась в сотнях православных и униатских деревянных церквей в семнадцатом и восемнадцатом веках. Из множества польских римско-католических деревянных куполов, построенных в семнадцатом и восемнадцатом веках, примеры куполов включают церковь СС. Маргарита и Юдифь в Кракове (1680-1690) и церковь во Мнихове , построенная между 1765 и 1770 годами. [76] Татарские деревянные мечети в Польше представляли собой куполообразные конструкции центрального плана с прилегающими минаретами. [102]
Церковь Санта-Мария-дель-Квартьере в Парме , Италия, была построена с шестиугольным куполом. Купол усилен системой опоясывающих стержней . [103]
Церкви овального плана распространились за пределы Рима после нововведения Виньолы с церковью Санта-Анна деи Палафреньери. Джован Баттиста Алеотти построил церковь Санта-Мария-делла-Челлетта в Ардженте и Сан-Карло-Борромео в Ферраре между 1609 и 1621 годами . [82] Овальные планы объединяют продольные и центральные планировки церкви, позволяя четко видеть алтарь со всех точек. [7] [104]
Купол Сан-Карло алле Кватро Фонтане , построенный Франческо Борромини (1638–1641 гг.), имеет новый овальный план, который аппроксимирует эллипс с использованием четырех дуг окружностей, основанных на вершинах двух больших равносторонних треугольников; На внутренней поверхности купола восемь раз повторяется сложный геометрический узор в виде кессона из крестов, восьмиугольников и ромбов. [105] [7] [104] Поскольку в куполе используется узор из кессонов, которые становятся меньше по мере приближения к окулюсу, и поскольку он освещен как сверху, так и снизу, купол кажется светлее и выше, чем в противном случае. Церковь положила начало высокому стилю барокко в Риме. [106] Копия, основанная на планах, предоставленных Борромини, была построена как церковь Мадонны дель Прато в Губбио. [107]
Шедевром Борромини является купол Сант-Иво алла Сапиенца (1642–1650 гг.), построенный для Папы Урбана в университете в Риме. Ребристый купол имеет уникальную и сложную геометрию с большим окном в каждом из шести лепестков и лепным орнаментом. [106] Стиль использования ребер в куполе на кессонном фоне был впервые выражен в небольшой часовне Филиппо Нери в церкви Санта-Мария-ин-Валичелла (1647-1651), модифицированной Пьетро да Кортона , чтобы иметь небольшие овальные окна наверху. его база. Кортона также переработал купол Санта-Мария-делла-Паче (1656-1659), чтобы он имел ступенчатую внешнюю часть, напоминающую Пантеон, и лепные ребра над восьмиугольными кессонами внутри купола. Купола Санти-Лука-э-Мартина (начато в 1634 г.) и Сан-Карло-аль-Корсо (1668 г.), оба шириной около 14 метров с овальным вертикальным профилем, были полностью спроектированы Кортоной. [108]
Церковь Сант-Андреа-аль-Квиринале (1658–1661 гг.) работы Бернини овального плана необычна тем, что вход находится на малой оси, и ее часто изображают уникальной в этом отношении, но более поздние церкви Санти- Сельсо и Джулиано (1735 г.) ) и Сантиссимо Номе ди Мария (1736 г.) также имеют такую планировку. [109] [7] [104] Сант-Андреа-аль-Квиринале Бернини известен как овальный Пантеон. [92]
Работы над собором Санта-Маргерита в Монтефьясконе , остановленные на уровне барабана из-за нехватки средств, возобновились после того, как пожар 1670 года уничтожил временную деревянную крышу и повредил внутренние помещения. Каменный купол был построен Карло Фонтана с восемью ребрами, соединенными друг с другом горизонтальными арками, чтобы противостоять внешней силе. Он был завершен в 1673 году, и он защищал его пропорции в печати, ссылаясь как на измеренные пропорции других куполов, так и на существующие геометрические правила пропорций, основанные на материалах и опорах. [110]
В Париже купол Святой Марии де ла Визитации был построен Франсуа Мансаром в 1632–1633 годах, который позже спроектировал церковь Валь-де-Грас (1645–1710), построенную в ознаменование рождения Людовика XIV . Однако купол Валь-де-Грас был спроектирован Жаком Лемерсье после семи лет работы в Риме. Вокруг купола имеется надпись, посвященная королям Бурбонов . [111] Вдохновленный базиликой Святого Петра, его купол также имеет две оболочки, но внешняя оболочка намного выше, чтобы компенсировать эффект ракурса при просмотре внешнего купола с близкого расстояния на земле. Внутренняя оболочка сделана из камня, внешняя — из дерева. [112]
Овальные купола также можно найти в светских зданиях, таких как Замок Мезон (1642–1646 гг.) и Замок Во-ле-Виконт (1657 г.). [92]
В парижской церкви Сент-Анн-ла-Рояль (1662 г.) Гуарино Гуарини , театинский монах и математик, использовал переплетающиеся полосы или ребра, напоминающие исламские купола в Изнике или Кордове или христианский пример в Торрес-дель-Рио . [95]
Город Маастрихт , которым с 13 века совместно управляли Льеж и Брабант , был завоеван Фредериком Хендриком в 1632 году, после чего Генеральные штаты приняли на себя ответственность за Брабант. Придворный архитектор Хендрика, Питер Пост , построил новую ратушу Маастрихта в классическом стиле между 1659 и 1664 годами, приняв во внимание уникальные политические требования с отдельными помещениями для различных руководящих органов, которые были сгруппированы вокруг центрального купольного зала. [113]
Церковь Святого Стефана Уолбрука в Лондоне была построена Кристофером Реном с 1672 по 1677 год, а ее купол был назван «первым классическим куполом в Англии». [114]
Великий лондонский пожар 1666 года , последовавший за опустошительной вспышкой чумы в городе , унесшей жизни пятой части его населения, побудил Кристофера Рена восстановить собор Святого Павла , что продолжалось в течение 35 лет. Роберт Гук , который первым сформулировал, что тонкая арка сравнима с перевернутой висящей цепью, возможно, посоветовал Рену, как достичь пересекающегося купола. [115] [116] Рен, возможно, также был проинформирован о структурных проблемах купола базилики Святого Петра Джоном Эвелином , который исследовал его, и только незадолго до этого завершил свой проект купола, составляющего три четверти его размера. его строительство началось в 1705 году. [117]
После завершения купол имел три слоя: внутренний купол с окулусом, декоративный внешний деревянный купол, покрытый свинцовой кровлей, и конструкционный кирпичный конус между ними. Кирпичный конус заканчивается небольшим куполом, поддерживающим купол и внешнюю крышу, украшенную нижнюю часть которого можно увидеть через окулус внутреннего купола. Конструкция возвышается на 365 футов (108 м) до креста на вершине, но напоминает гораздо меньший Темпьетто работы Браманте . [118] Использование кирпичного конуса, в дополнение к другим нововведениям, позволило уменьшить размеры опор под куполом. [112] Толщина кирпичного конуса составляет 450 миллиметров. [119] Купол поддерживается восемью опорами с облицовкой из портлендского камня над ядром из бутового камня, которые были повреждены дополнительным давлением от конструкции купола и нуждались в ремонте в 1709 году. Купол был завершен в 1710 году. [120] Структурная система Рена стала стандартом для больших куполов еще в 19 веке. [121] Железные цепи, которыми окружали купол шириной 34 метра, с тех пор были заменены поясами из нержавеющей стали . [122] Повреждение внешнего купола деревянной фермы во время Второй мировой войны привело к замене древесины на железобетон. [123]
Хотя купола никогда не были очень популярны в домашних условиях, они использовались в ряде домов 18-го века, построенных в неоклассическом стиле, в том числе в Чизвик-хаусе 1720-х годов в Западном Лондоне. [124] Палладианский особняк Penicuik House , построенный сэром Джеймсом Клерком , включал в себя конюшню с куполообразной голубятней , построенной как точная имитация разрушенного древнего памятника Артура О'она . [125] Куполообразный мавзолей Николаса Хоксмура в замке Ховард был построен в 1742 году и похож на Темпьетто Браманте . Роберт Адам сослался на купол римского Пантеона в своем проекте Лутон-Ху в Бедфордшире в 1767 году . [126]
Рядом с госпиталем и домом престарелых для раненых ветеранов войны строительство королевской часовни Дома Инвалидов в Париже, Франция, было начато в 1679 году и завершено в 1708 году. Купол был одним из многих, вдохновленных куполом базилики Святого Петра. выдающийся образец архитектуры французского барокко . В 1861 году тело Наполеона Бонапарта было перенесено с острова Святой Елены на самое видное место под куполом.
Планы церкви Св. Женевьевы , покровительницы Парижа, были утверждены в 1757 году с куполом высотой 275 футов над планом греческого креста. Архитектор церкви Жак-Жермен Суффло хотел превзойти купол лондонского собора Святого Павла и, как и у собора Святого Павла, купол состоял из трех оболочек. В отличие от собора Святого Павла, а также благодаря достижениям в области математики и инженерии, все три корпуса были построены из камня и стали частью структурной системы, которая позволяла поддерживать более тонкие опоры и стены. [127]
Halle aux blés , круглый рынок пшеницы в Париже, был построен в 1763 году с деревянным куполом. В девятнадцатом веке его перестроили из чугуна. [126]
Здание ирландского парламента в Дублине , спроектированное Эдвардом Ловеттом Пирсом и построенное с 1729 по 1739 год, включало восьмиугольный купол над центральной палатой Палаты общин . Расположение помещения, особенно относительно сводчатой Палаты лордов , которая находилась вне оси на восточной стороне здания, казалось, символизировало политическое доминирование Палаты общин. Внешняя оболочка купола была на 31 фут выше внутренней оболочки и напоминала римский Пантеон и восьмиугольный купол над Чизвик-хаусом лорда Берлингтона . Купол был единственным внешним признаком внутреннего устройства, но его расположение и высота были такими, что его было трудно увидеть. Он был перестроен после пожара 1792 года, но снесен после того, как здание было продано Банку Ирландии в 1803 году .
Хотя Тридцатилетняя война задержала появление стиля барокко на территориях Священной Римской империи , восстановление многих разрушенных дворцов и церквей началось к концу семнадцатого века. Иоганн Бернхард Фишер фон Эрлах изучал архитектуру в Риме, прежде чем работать в Австрии. Его церковь Святой Троицы (начатая в 1694 году) в Зальцбурге имеет явное влияние Борромини в использовании белого цвета, акцентированных окон, а также эллиптического купола и окулуса. Овальный купол церкви Святого Петра в Вене (1702–33) почти точно такой же, хотя спроектирован Иоганном Лукасом фон Хильдебрандтом . Купол Карлскирхе фон Эрлаха ( 1716–24) также очень похож, но с круглыми окнами в самом куполе в дополнение к окнам барабана и с темной окантовкой как у основания барабана, так и у основания купола. [129]
План Гуарини церкви Св. Марии Эттинги в Праге вдохновил группу зданий, построенных в Богемии между 1698 и 1710 годами. [7] Церковь аббатства в Оборжиште , Богемия, с двумя поперечными овальными сводами в нефе, пересекающими третий круглый купол, сделанный Имеющая форму овала, это была первая церковь Кристофа Динценхофера, проявившая влияние Гуарини. Его сводовая система из двух поперечных овальных сводов, которые не перекрываются, в церкви Свата Клара в Хебе была разработана два года спустя в большой церкви аббатства в Банце (1710–1718 гг.). Банц, которым руководил Иоганн Динценхофер , имеет сложное расположение перекрывающихся и разделенных поперечных овальных сводов с широкими ребрами на их пересечениях, что затрудняет понимание структурной системы, как, например, более ранняя церковь Гуарини Санта-Мария-делла-Божественная Провиденца в Лиссабоне. [130]
Купола братьев Асам , такие как купола аббатства Вайнгартен (1715–20) и аббатства Вельтенбург (1716–21), сочетали в себе фресковую живопись, лепнину и, в случае Вельтенбурга, непрямое освещение для достижения своих эффектов. Другая группа братьев, Иоганн Баптист Циммерманн и Доминик Циммерманн из Баварии, подчеркивали белую лепнину под прямым освещением, смешанную с фресковой живописью в церкви Св. Петра и Павла в Штайнхаузене (1728–31) и Вискирхе в Вайсе (1745–54). . В Богемии и Моравии Ян Сантини Айхель смешал стили в том, что стало известно как барочная готика , что можно увидеть в его пересекающемся куполе бенедиктинского монастыря в Кладрубах (1712–26) и пятилепестковом куполе капеллы . святого Яна Непомука (1719–22). Более традиционно барочным является его купол в бенедиктинском монастыре Святых Петра и Павла в Райграде (1722–24). [131] [132]
Назначенный королем Савойи первым архитектором короля в 1714 году, Филиппо Юварра построил базилику Суперга в Турине между 1717 и 1731 годами. Кажущаяся легкость ее купола может быть объяснена как равномерным освещением, так и необычным отсутствием подвесок, с Вместо этого купол на круглом антаблементе над восемью колоннами. [133] Использование выпуклых куполов на фонаре и боковых башнях также было необычным для Италии, где луковичные купола оставались редкостью. [94] Базилика была построена как официальный династический мавзолей Савойского дома , который управлял Пьемонтом и юго-восточной Францией с 15 века. Первоначально предполагалось, что строительство мавзолея, строительство которого было начато в 1596 году, имело проблемы с неравномерной осадкой из-за почвы, что привело к остановке строительства. После попыток компенсировать поселение и несмотря на то, что мавзолей в Суперге уже был построен, строительство было возобновлено, чтобы завершить первоначальное здание как Святилище Викофорте . [134]
Овальный купол Святилища Викофорте , очень близкий к эллипсу , был завершен в 1731 году и является крупнейшим каменным куполом такого типа в мире. Его размеры 37,15 на 24,8 метра у основания, он пронизан восемью овальными окнами и центральным овальным глазом с куполом. Хотя железные кольца использовались как часть первоначальной конструкции на трех уровнях, чтобы скрепить купол, по мере того, как фундамент оседал на протяжении веков, образовались трещины. Дополнительное подкрепление было добавлено с 1985 по 1987 год, чтобы остановить их распространение. [135] Овальные купола также встречаются в близлежащей Лигурии , например, в церкви Сан-Торпете (1730–33) в Генуе , но использование в этом регионе камня, а не кирпича, преобладающего в архитектуре Пьемонта, ограничивало их размеры. . Стиль Пьемонта распространился на Вену, где итальянские архитекторы строили церкви овального плана и вдохновляли на строительство других. [7]
Спустя много десятилетий после того, как они использовались в зданиях Гуарино Гуарини, купол со скрещенными арками был возрожден Бернардо Виттоне в таких проектах, как Святилище Валинотто (1738–1739 гг.) и Часовня Сан-Луиджи Гонзага. [136] [137] [133] Виттоне был знаком с работами Гуарини, и его купол над церковью Сан-Бернардино в Кьери (1740-1744), оригинал которого рухнул в 1740 году, был назван «высоким система арок» за счет проемов для света, оставленных в подвесках и сводах прилегающих пролетов. [138]
Архитектура немецкого барокко разрешила противоречие между продольными и централизованными пространствами за счет использования овалов. Примеры включают купола ротонды Иоганна Михаэля Фишера в Мурнау (1725–1727 гг.), Хофкирхе Бальтазара Ноймана в Вюрцбургской резиденции (1733 г.) и Хофкапелле в Вернеке (1733 г.), а также церковь Доминикуса Циммермана в Штайнхаузене (1727–33). [139] Более традиционные продольные церкви Ноймана имели купола над пересечениями, такие как его церкви в аббатстве Мюнстершварцах (1727–43), Гессвайнштейн (1730–39), Этвашаузен (1733–45), Гайбах (1742–45) и аббатство Нересхайм (1745–92). [140] Нойманн заменил цилиндрические своды в церквях базилического плана серией легких пересекающихся эллиптических куполов. [141] Базилика Четырнадцати Святых Помощников (1743–72) , считающаяся шедевром Ноймана, использует систему пересекающихся овалов, аналогичную системе в аббатстве Банц. В отличие от Банца, полосы на пересечении сводов смоделированы лепниной, а не являются структурными. Каменные и минометные оболочки купольного свода укреплены железными решетками - метод, который он также использовал в купольном своде длиной 18 метров, закрывающем лестницу в Вюрцбургской резиденции. [142] Он был построен в сельской местности Баварии как паломническая церковь, как и Вискирхе , и оба в стиле рококо. [143]
Двухоболочечный купол аббатства Сен-Блез в Шварцвальде работы французского архитектора Пьера Мишеля д'Икснара с внутренним пролетом 33,7 метра датируется 1768 годом и опирается на кольцо колонн. Его считали «вехой в переходе от итальянской к французской модели в южногерманской архитектуре» и, возможно, он был вдохновлен церковью Святой Женевьевы, хотя структурная система была спорной. [144] [145] Центр внутреннего купола шириной 15,4 метра представляет собой тонкую мембранную структуру, датируемую 1910-1913 годами. [145]
Из-за неточности овальных куполов в период рококо их установка на барабаны создавала проблемы, и вместо этого купола часто опирались прямо на арки или подвески. [146] Овальный купол церкви Троицы в Братиславе был построен между 1717 и 1745 годами. Он очень похож на купол церкви Святого Петра в Вене, над которой некоторое время работал архитектор Антонио Галли Бибиена, но вместо этого украшен рисуя в технике обманки , которой известна семья Бибиена . Купол Санта-Мария-Ассумпта (около 1770 г.) в Саббионете , также спроектированный Бибиеной, использует более сложный эффект обманки. Двойной купол, внутренний купол представляет собой открытую решетчатую конструкцию , сквозь которую можно увидеть внешний купол, окрашенный в изображение ясного неба. [147]
Императрица Мария Терезия заказала Гардекирхе как часть перенесенной спонсируемой короной больницы в Вене , и она была построена между 1755 и 1763 годами. Ее овальный купол был оформлен в стиле рококо, популярном среди городской элиты, и служил образцом. для церкви, построенной в Надельбурге , основанном Габсбургами. [143]
Церковь аббатства Иоганна Михаэля Фишера в Ротт-ам-Инне (1759–1763 гг.) имеет серию из трех купольных сводов над нефом, самый большой из которых находится в центре над восьмиугольным пространством и расписан иллюзионистской фреской Матиаса Гюнтера . [148]
Купол базилики Сант-Андреа в Мантуе был добавлен к церкви XV века Филиппо Юваррой между 1733 и 1765 годами .
Во время правления Екатерины Великой шотландский архитектор Чарльз Кэмерон спроектировал Павловский дворец (1781-1786) по образцу виллы Ротонда Палладио . [126]
Овальный купол церкви Санта-Кьяра в Ното , Сицилия, был построен Розарио Гальярди и завершен в 1753 году. Это ложный купол длиной 20,5 метра и шириной 13,2 метра, состоящий из ряда параллельных деревянных арок, скрытых доски и штукатурка на внутренней поверхности. В отличие от аналогичных работ в других местах Италии, он является самонесущим и не связан с более ранней ферменной крышей над ним. Овальные купола церкви Аддолората в Нишеми были созданы по проекту Гальярди, и свод 1755 года над церковью Сан-Джузеппе в Сиракузах работы Кармело Бонайуто также связан с этим. Купол над пересечением четырех ребер, выходящих из центров его поддерживающих арок, также представляет собой самонесущий ложный свод из дерева, покрытого штукатуркой. [150]
Купола кинча по образцу церкви Сан-Франческо в Лиме 17 века были построены в столице и других местах, например, купол над императорской лестницей главного монастыря Мерседариан , который был перестроен между 1759 и 1762 годами . примеры включают купол церкви Сан-Франциско в Трухильо ( перестроенной после 1759 г.) и купол церкви Ла-Мерсед в Лиме (1774 г.). [89]
В Кито , Эквадор, La Iglesia de la Compañía de Jesús была построена примерно в 100 км от активной линии разлома. Купол построен из самана и плитки. Хотя крестообразное расположение церкви позволяет ей выдерживать некоторую горизонтальную силу, используемые материалы были выбраны из-за их устойчивости только к сжатию, а землетрясения, которые она пережила, потребовали значительного ремонта. [152]
В Соединенных Штатах большинство общественных зданий в конце 18 века отличались от частных резиденций только потому, что в них были купола, такие как купол Государственного дома Мэриленда или меньший и более типичный пример над Старым государственным домом Делавэра . [153] Дом штата Мэриленд в Аннаполисе был перестроен в 1770-х годах с заостренным восьмиугольным куполом, спроектированным в 1772 году, первым над американским государственным домом . [154] Купол был покрыт медным покрытием. [155] Аннаполис служил столицей страны в течение десяти месяцев, начиная с 1783 года, в течение которых Джордж Вашингтон подал в отставку со своей военной комиссии , и Конгресс официально одобрил Парижский договор , положивший конец американской войне за независимость . [156] Этот купол, который протек и подвергся критике как «неадекватный, не впечатляющий и слишком маленький для здания» и построенный «вопреки правилам архитектуры», был заменен более высоким нынешним проектом после 1784 года. [154] [ 157 ] ] [158] Нынешний купол был сделан из дерева, скрепленного деревянными колышками, а внешний вид был завершен к 1788 году; интерьер был завершен к 1797 году. [157] Купол похож на купол Шлосстурма в Карлсруэ, Германия . [157] Он увенчан оригинальным громоотводом по проекту Бенджамина Франклина, поддерживаемым окружающим медным и золотым желудем и постаментом. [159]
Проект здания национального Капитолия, одобренный Джорджем Вашингтоном, включал купол по образцу Пантеона , но впоследствии проект был пересмотрен, и строительство началось только в 1822 году. [160] В результате выбора несколько штатов добавили выдающиеся купола к своим сборочным зданиям. для национального Капитолия и завершили их до того, как был закончен купол национального Капитолия. [161] Дом штата Массачусетс , построенный через десять лет после купола Дома штата Мэриленд, включал купол после того, как было решено, что здание национального Капитолия будет иметь его. [162] [163] Купол не виден изнутри здания. Деревянная внешняя часть купола изначально была выкрашена в белый цвет, а затем покрыта холстом, окрашенным так, чтобы напоминать свинцовую крышу, с позолоченным навершием из сосновой шишки. Позднее весь купол был позолочен. [156]
Монтичелло Томаса Джефферсона , строительство которого началось в 1770-х годах, представляло собой первый купол, построенный на американском доме. [124] [164] Восьмиугольный купол блюдца с световым окном был построен с изогнутыми деревянными ребрами, сделанными из четырех слоев коротких перекрывающихся изогнутых досок, соединенных между собой железными гвоздями. Деревянные прогоны скрепляли ребра двумя горизонтальными кольцами. Купол был завершен после 1796 года. [165] Вдохновением для купола Джефферсона, похоже, послужил аналогичный восьмиугольный купол в Ротэм-парке , спроектированный в 1754 году Исааком Уэром , который с тех пор был удален, а не восьмиугольный купол в Чизвик-хаусе . Купол Ротэм-парка также располагался прямо за портиком, имел круглые окна и закрывал пространство, не доходившее до первого этажа. [166]
{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link){{cite book}}: |work=игнорируется ( помощь )