Латинская просодия (от среднефранцузского prosodie , от латинского prosōdia , от древнегреческого προσῳδία prosōidía , «песня, исполняемая под музыку, произношение слога») — это изучение латинской поэзии и ее законов метра. [1] В следующей статье представлен обзор этих законов, которые практиковались латинскими поэтами в поздней Римской республике и ранней Римской империи , со стихами Катулла , Горация , Вергилия и Овидия в качестве образцов. За исключением ранней сатурнианской поэзии, которая, возможно, была акцентной, латинские поэты заимствовали все свои стихотворные формы у греков, несмотря на значительные различия между двумя языками.
Начало латинской литературы обычно датируется первым представлением пьесы Ливия Андроника в Риме в 240 г. до н. э. [2] Ливий, греческий раб, перевел греческую Новую комедию для римской аудитории. Он не только основал жанр fabula palliata , но и адаптировал метры греческой драмы для удовлетворения потребностей латыни. Он создал прецедент, которому следовали все более поздние авторы жанра, в частности Плавт и Теренций . [3] Принципы скандирования, соблюдаемые Плавтом и Теренцием (т. е. правила определения коротких и длинных слогов, основа греческого и латинского метра), в основном такие же, как и в классическом латинском стихе. [nb 1] Ливий также перевел Одиссею Гомера на грубый родной метр, известный как сатурнианский , но именно его ближайший современник Энний (239–169 до н. э.) ввел традиционный метр греческого эпоса, дактилический гекзаметр , в латинский стих. Энний использовал поэтический язык и стиль, хорошо соответствующие греческой модели, тем самым заложив основу для последующих поэтов, таких как Лукреций и Вергилий, на которых они могли строить свои произведения. [4]
Поздняя республика увидела появление неотерических поэтов. Это были богатые молодые люди из итальянских провинций, сознающие столичную изысканность. Они, и особенно Катулл, черпали вдохновение в ученом александрийском поэте Каллимахе . [5] Предпочтение александрийцев коротким стихам повлияло на Катулла, который стал экспериментировать с различными метрами, заимствованными из Греции, включая эолийские формы, такие как одиннадцатисложный стих , сапфическая строфа и Большая Асклепиада , а также ямбические стихи, такие как холиамб и ямбический четырехстопный каталектический (диалоговый размер, заимствованный из Древней комедии ). [6] Гораций , чья карьера охватывала как республику, так и империю, последовал примеру Катулла в использовании греческих лирических форм, хотя он называет себя первым, кто принес эолийский стих в Рим. [7] Он отождествлял себя, среди прочих, с Сафо и Алкеем Митиленским , сочинявшими сапфические и алкейские строфы , и с Архилохом , сочинявшим поэтические инвективы в традиции Ямба (в которой он принял метрическую форму эпода или «ямбического двустишия»). Он также писал дактилические гекзаметры в разговорном и эпистолярном стиле. Вергилий , его современник, использовал дактилические гекзаметры как для легких, так и для серьезных тем, и его стихи обычно считаются «высшей метрической системой латинской литературы». [8]
Современные ученые придерживаются разных теорий относительно того, как латинская просодия подверглась влиянию этих адаптаций греческих моделей.
В английской поэзии чередование ударных и безударных слогов создает «акцентуальный ритм». В классическом греческом размере чередование долгих и коротких слогов (также называемых тяжелыми и легкими слогами) создает «количественный ритм». Классический латинский размер подчинялся правилам длины слога, как и греческий размер, хотя латинские слова имели ударение.
Современные ученые расходятся во мнениях о том, как эти различные влияния влияют на то, как звучал латинский стих. Акцентный ритм в латыни, возможно, наблюдался в доклассическом стихе (в сатурновском размере) и в некоторых средневековых стихах, [9] но в остальном ритм латинского стиха кажется амбивалентным и сложным. ( Древнегреческий язык характеризовался высотой тона, которая повышалась и понижалась независимо от ритма, синхронизированного с морой.) Читатели латинского языка, вероятно, придавали словам их естественное ударение, так что количественная метрическая модель действовала как подспудное течение к ударениям естественной речи. [10] Вот, например, строка в дактилическом гекзаметре из «Георгик» Вергилия , когда словам придается их естественное ударение:
quíd faciat laétas segetes, quó sidere térram,
а вот тот же стих, когда метрическая схема позволяет определить ударение:
если бы они были разделены, то там была бы земля.
Возможно, ритм удерживался в напряжении до тех пор, пока ударение и метр не совпадали, как это обычно происходит к концу дактильного гекзаметра (как в «sídere térram» выше). [11] Англоговорящие, в отличие, например, от немецкоговорящих, читатели латыни склонны соблюдать естественное словесное ударение, взаимодействие которого с количественным ритмом может быть источником эстетических эффектов. [12]
Обычно слог в латинском стихе длинный, когда
В противном случае слоги считаются короткими.
Слоги, заканчивающиеся на гласную, называются открытыми слогами , а заканчивающиеся на согласную — закрытыми слогами. Длинные слоги иногда называют тяжелыми , а короткие — легкими. Согласные, предшествующие гласной, не влияют на количество.
Для применения вышеуказанных правил
В комедиях Плавта и Теренция встречаются и другие исключения из этих правил, наиболее примечательным из которых является явление, называемое brevis brevians , при котором безударный долгий слог может быть укорочен после короткого, например, vi dē n hanc? («видишь ли ты эту женщину?»), что скандируется как uu –. [13] Другое исключение, обнаруженное в ранней поэзии, включая Лукреция, заключается в том, что конечный -is или -us с краткими гласными, стоящий перед словом с начальной согласной, иногда может все еще считаться кратким, как в omnibu(s) rēbu(s) profundant , Лукреций 4.1035, скандируется как – uu – uu – –. [14]
Таким образом, длина гласных жизненно важна для скандирования. Помимо приведенных выше правил, есть некоторые правила для ее определения, особенно в склоняемых частях слов. Однако правила никоим образом не охватывают все гласные, и, за пределами правил, длины гласных просто нужно выучить.
Стихи делились на «стопы» древними грамматиками и поэтами, такими как Овидий, который называл элегические двустишия «одиннадцатистопной поэзией» (Amores 1.30). Этой практики придерживаются традиционалисты среди современных ученых, особенно, возможно, те, кто сочиняет латинские стихи. В анализе, основанном на стопах, «метрически доминирующая» часть стопы иногда называется «подъемом», а другая называется «падением», греческие термины для которых — arsis и thesis . В греческом языке эти термины применялись к движению человеческих ног в танце и/или марше, Arsis обозначал подъем ноги, а Thesis — ее размещение. В греческой схеме Тезис был доминирующей частью метра, но римляне применили термины к голосу, а не к стопам, так что Арсис стал обозначать подъем голоса и, таким образом, доминирующую часть метра (Уильям В. Гудвин, Греческая грамматика , MacMillan Education (1894), стр. 348). Это вызвало путаницу, так как некоторые авторы следовали греческому обычаю, а другие — латинскому; таким образом, эти термины больше не используются. Иногда доминирующая часть стопы, как в количественном, так и в ударном стихе, называется ictus .
Долгие и краткие слоги обозначаются (-) и (u) соответственно. Основные стопы в латыни:
Согласно законам количества, 1 длинный = 2 коротких. Таким образом, трибрахий, ямб и хорей приравниваются к одинаковым длительностям или морам: каждый из них состоит из 3 мор. Аналогично дактиль, анапест и спондей количественно равны, каждый из них состоит из 4 мор. Эти эквивалентности позволяют легко заменять одну стопу другой, например, спондей можно заменить на дактиль. Однако в определенных обстоятельствах допускаются и неравные замены.
Часто бывает удобнее рассматривать ямбы, хореи и анапесты в терминах метра, а не стоп; для каждой из этих семей метрон — это две стопы. Таким образом, ямбический метрон — это u – u –, хореический — u – u и анапестический uu – uu –.
Разделение на стопы — это традиция, которая порождает произвольные метрические правила, поскольку она не следует фактической метрической структуре стиха (см., например, перечисленные вариации в таблицах ниже). В частности, хотя длинный слог и два коротких имеют одинаковое количество мор, они не всегда взаимозаменяемы: некоторые метры допускают замены, а другие — нет. Таким образом, более простой анализ, одобренный недавней наукой, — это cola, считающаяся фактическими строительными блоками стиха. Двоеточие (от греческого слова «конечность») — это единица из (обычно) 5–10 слогов, которая может быть повторно использована в различных метрических формах. [15]
Стандартная кола включает гемиепес , гликоник и лекитион .
Гласная в конце слова не считается слогом, если следующее слово начинается с гласной или h: так, Phyllida amo ante alias читается как Phyllid' am' ant' alias . Это называется элизией. Однако по (редкому) усмотрению поэта гласная может быть сохранена, и это называется Hiatus . Примером этого является fémineó ululátú Вергилия, где "o" не опускается.
Слово, оканчивающееся на гласную + m, также опускается (иногда это называется Ecthlipsis ): так, nec durum in pectore ferrum читается как nec dur' in pectore ferrum . [16]
В современных терминах цезура — это естественный перерыв, который происходит в середине стопы, в конце слова. Это контрастирует с диэрезисом, который является перерывом между двумя стопами. В дактилическом гекзаметре цезура должна быть в каждой строке, и такие цезуры почти всегда встречаются в 3-й или 4-й стопе.
Существует два вида цезуры:
Разделение стиха на длинные и короткие слоги и анализ метрической семьи или модели называется «сканированием» или « скандией ». Названия метрических семей происходят от названий используемых кол или стоп, таких как ямб, хореик, дактил и анапестик. Иногда метр называется по теме (как в эпическом или героическом размере), иногда по музыкальному инструменту, который сопровождал поэзию (например, лирический размер, сопровождаемый лирой ) , а иногда в соответствии с формой стиха (например, сапфический , алкеический и элегический размер).
Примечания:
Существует четыре основных семейства стихов: дактилический, ямбический (и хореический), эолийский и анапестический. В дактилическом семействе короткие слоги идут парами, и эти пары могут быть сокращены (два коротких заменяются одним долгим). В ямбическом/трохеическом семействе короткие слоги идут по одному, и некоторые длинные элементы могут быть разрешены (один долгий заменяется двумя короткими). В анапестическом семействе короткие слоги идут парами, и допускаются как сокращение, так и разрешение. В эолийском семействе есть как парные, так и одиночные короткие слоги, и ни сокращение, ни разрешение не допускаются. Другими важными размерами являются одиннадцатисложные и Асклепиады, а Катулл написал важные стихи в Гликонике. Существуют отдельные записи в Википедии о различных размерах. Однако будущему композитору в любом размере потребуются более подробные знания, чем можно найти здесь.
« Дактиль », как стопа, — уу; название происходит от греческого слова «палец», потому что он выглядит как три кости пальца, идущие наружу от ладони. Основное двоеточие дактилического стиха — « гемиепес » или «полуэпическое» двоеточие, — уу — уу — (иногда сокращенно D). Два коротких слога (называемые элементом бицепса ) обычно могут быть сокращены, но никогда во второй половине пентаметра, и только изредка в пятой стопе гекзаметра. Длинный слог ( элемент принцепса ) никогда не может быть разрешен. Римские поэты используют две дактилические формы, гекзаметр и элегическое двустишие.
Дактилический гекзаметр использовался для самых серьезных латинских стихов. Под влиянием греческих эпосов Гомера он считался лучшим метром для весомых и важных дел, а также длинных повествовательных или дискурсивных поэм в целом. Так, он использовался в « Анналах» Энния , «О природе вещей » Лукреция , «Энеиде » Вергилия и «Метаморфозах » Овидия ; а также в язвительных сатирах Ювенала и гениальных « Речах и письмах » Горация .
Дактильская гекзаметрия состоит из гемиепса, бицепса , второго гемиепса и конечного долгого элемента, поэтому DuuD—. Это традиционно повторно анализируется в шесть «стоп», все дактили с последним либо каталектическим, либо обязательно сокращенным. Римские поэты редко сокращали пятую стопу. [nb 2] Поскольку латынь была богаче долгими слогами, чем греческий, сокращение элементов бицепса (производя так называемый спондей) было более распространено среди римских поэтов. Неотерические поэты поздней республики, такие как Катулл, иногда использовали спондей в пятой стопе, практика, которой греческие поэты обычно избегали и которая стала редкостью среди поздних римских поэтов. [17]
Будет цезура в третьей или четвертой стопе (или в обеих). Если в третьей стопе слабая цезура или ее нет, то в четвертой стопе обычно будет сильная, как в этих двух примерах из Вергилия:
но вот строка из Вергилия всего с одной цезурой, слабой:
Вариации обычны и используются для того, чтобы избежать монотонности. Их отсутствие было бы определенным недостатком стихосложения. Различные позиции цезуры (в анализе на основе стоп) имеют традиционные названия: цезура «в третьей стопе» называется пентеммерной, цезура в четвертой — гефтеммерной, а цезура во второй — тригемимерной. Эти названия относятся к числу полустоп перед позицией цезуры. [18] Дактилический гекзаметр часто имеет буколическую диэрезису (диэрезис между четвертой и пятой стопами строки), как в первой из следующих строк из введения к эпической поэме Вергилия « Энеида» .
- уу| - уу| -|| -| - -| - уу |- - Ărmă vĭ-rŭmquĕ că-nō, Trō-iae quī primŭs AB ōris - уу|- -| - || уу| - -| - уу| - - Ītăli-َm fā-tō profŭ-gŭs Lā-vīniăquĕ vēnĭt - уу | - - | - - | - || - | - уу |- - lītŏră, mŭlt(um) ĭl-l(e) ĕt tĕr-ris iăc-tātŭs ĕt ăltō - уу| - || - | - уу| - -| - уу |- - ви супе-ром, сае-вае мэмо-рем Ю-нонис обирам;
В строке 3 есть два пропуска и буколическая диэрезис в строке 1 (quī | prīmus ). Venit и iram в конце строк 2 и 4 считаются спондеями по brevis in longo , несмотря на их естественно короткие вторые слоги. «i» в «Troiae» и «iactatus», первая «i» в «Iunonis» и вторая «i» в «Laviniaque» — все они считаются согласными. Буколическая диэрезис получила это название, потому что она распространена в буколических или пасторальных стихах. (Однако, обратите внимание, что этот термин иногда, или даже обычно, зарезервирован для строк, где четвертая стопа — дактиль, как в
Дактильные гекзаметры обычно заканчиваются двусложным или трехсложным словом. Исключениями, как правило, являются греческие слова.
Название «пентаметр» происходит от того факта, что он состоит из двух отдельных частей, с перерывом между ними, причем каждая часть, или гемиепа, имеет две с половиной стопы, в сумме дающие пять (таким образом, Овидий насчитал одиннадцать стоп в двустишии). Первая гемиепа может иметь сокращение, вторая — нет. Ко времени Овидия существовало правило, за очень немногими исключениями, что последнее слово должно быть из двух слогов, и это почти всегда было существительное, глагол, личное местоимение (mihi, tibi или sibi) или местоименное прилагательное (meus и т. д.). Последний слог был либо закрытым, либо долгим открытым гласным, либо дифтонгом: очень редко открытым кратким гласным.
В этой жесткой структуре существует серьезная опасность монотонности, которую поэты могли смягчить, до определенной степени, не подчиняя первую половину строки более строгим правилам, регулирующим вторую половину, и максимально варьируя словесный рисунок во второй половине.
Элегическое двустишие — это дактиль-гексаметр, за которым следует дактиль-пентаметр. Смысл гекзаметра часто переходит в пентаметр, эффект, известный как enjambement , но пентаметр сравнительно редко переходит в следующий гекзаметр. Пентаметр вошел в латинское употребление позже, чем гекзаметр, и поэтому Катулл не всегда обращался с ним со строгостью, по сравнению, например, с более поздними поэтами, особенно Овидием . Катулл использовал элизии очень свободно, и иногда он даже позволял элизии охватывать центральный диэрезис (например, Carmina 77.4). Следующий отрывок взят из одной из его самых известных элегий, оплакивающей потерянного брата ( Carmina 101). [19]
- - | - - | - ||- | - уу | - уу| - - Multas pĕr gĕn-tēs ĕt multă pĕr aequŏră vĕctŭs - уу | - уу |- || - уу |- уу|- Адвэни(о) имеет мисер-ас, брат, Ад инфэри-ас - -| - -| -||- |- - | - уу| - - ŭt tē pŏstrē-mō dōn-arĕm mūnĕrĕ mŏrtĭs - -| - -| - || - уу| - уу| - ĕt mū-tăm nē-quīqu-(am) adlŏquĕ-rĕr cĭnĕ-rĕm,
Примечание: диэрезис после первой гемиепы здесь обозначен как цезура (традиционная практика.) [20] Обратите внимание на элизии в строке 2 (o) и строке 4 (am). Последняя элизия охватывает диэрезис в последней строке.
Если используется только одна гемиепа вместо полного пентаметра, элегическое двустишие принимает форму, известную как Первый Архилохийский, названный в честь греческого поэта Архилоха . Пример можно найти в четвертой книге «Од » Горация ( Carmina 4.7), которую А. Э. Хаусман однажды описал как «самую прекрасную поэму в античной литературе», [21] начав с этих двух строк:
- -| - уу| - || уу| - - | - уу | - -Dīffū-gērĕ nĭ-vēs, redĕ-ŭnt iăm grāmĭnă campis - уу| - уу | - ărbŏrĭ-bŭsquĕ cŏm-ae;
Большинство сохранившихся примеров этого размера встречаются в лирической поэзии , например, в «Кармине » 1.7 и 1.28 Горация, а также в ямбе .
Примечание: в некоторых схемах последний слог в 4-й стопе обозначается как долгий или краткий, чтобы указать на естественную длительность слога, но по положению он всегда долгий.
Дактилический тетраметр каталектика иногда соединяется с дактилическим гекзаметром, образуя двустишие, называемое Алкмановой строфой , названной в честь лирического поэта Алкмана (некоторые ученые, однако, называют Алкмановскую строфу Первой Архилохийской, поскольку между этими двумя формами действительно существует сильное сходство). Примеры этой формы можно найти в «Одах» ( carmina ) и «Эподах» Горация , как здесь, в его Эподе 12. [22]
- уу | - - |- || - | - уу |- уу | - - О Эго | нон fēl-ix, quăm tū fŭgĭs ŭt păvĕt acris - уу| - уу| - уу|- - ăgnă lŭ-pōs căprĕ-aēquĕ lĕ-ōnēs
Обратите внимание, что взрывное сочетание pr + плавное в слове «capreaeque», делимое на слоги ca.pre.ae.que , оставляет первый открытый слог ( ca ) метрически коротким.
Ямбические метры состоят из «метров» или «диподов», основная форма которых — | x – u – | (здесь x представляет элемент anceps , который может быть коротким или длинным). За исключением конца стиха, длинные или элементы anceps могут быть «разрешены», то есть заменены двумя короткими слогами, например | – uu u – | или | uu – u – | или | u – u uu |. Ямбические строки могут состоять из 2, 3 или 4 метров, а также могут быть каталектическими (т. е. с отсутствием последнего элемента).
Разные авторы имели разные стили написания ямба. В комедиях Плавта и Теренция в каждом метроне есть два элемента anceps , за исключением конца стиха, что делает метрон | x – x – |. Катулл экспериментировал со стихами, где anceps всегда был коротким, таким образом, | u – u – |. С другой стороны, в трагедиях Сенеки элемент anceps обычно был длинным, таким образом, его предпочтительным метроном был | – – u – |. [23]
Самым популярным типом ямба был триметр, также (особенно в отношении формы, используемой в комедии) называемый ямбическим сенариусом (что означает «группами по шесть»), поскольку считалось, что он имеет шесть тактов ( sēnõs ictūs ) в каждой строке. [24]
Грамматик Теренциан Мавр говорит о ямбическом триметре следующее: [25] [26]
iambus ipse sex enim locīs manet et inde nomen inditum est sēnariō: сед тер феритур, хинк триметр дицитур Scandendo Quod Binos Pedēs Coniungimus «Ибо сам ямб остается в шести местах, и по этой причине дано название «сенарий»; Но тактов три, поэтому он называется «триметр»; потому что при сканировании мы соединяем стопы попарно».
Он также говорит, что учителя метрики отбивают такт большим пальцем руки или ногой, чтобы помочь своим ученикам. [27]
Этот размер широко используется в комедиях Плавта и Теренция, а также в трагедиях Энния (от которых сохранились лишь фрагменты). Пословицы Публилия Сира (I в. до н. э.) и басни Федра (I в. н. э.) написаны этим размером, а также несколько поэм Катулла , Горация и Петрония . Диалоги и речи трагедий Сенеки также написаны ямбическими триметрами.
В комедиях Плавта и Теренция есть строка такого образца:
| х – х – | х – х – | х – у – |
Пять позиций anceps заполняются длинным слогом чаще, чем кратким, но они не все равны, так как элементы 3-й и 5-й anceps имеют тенденцию быть короткими чаще, чем остальные три. Согласно Грэтвику, 1-й и 3-й anceps являются длинными (или двумя короткими) в 80% случаев, 5-й — в 90%, а 2-й и 4-й — в 60% случаев. [23] Когда они длинные, 3-й и 5-й anceps имеют тенденцию быть безударными, и таким образом создают впечатление коротких.
Любой из длинных или anceps элементов, кроме последнего, может быть решен в два коротких слога. Пример ниже взят из комедии Теренция Phormio 117–8:
| – – иуу|– – – иу |– – u ῡ | noster quid agerēt nescir(e); и иллам дусере | уу– – – | иу– – – |– – и – | cupiēbāt et metuēbāt отсутствующий Patrem «Наш хозяин был в растерянности, что делать; он желал жениться на ней и в то же время боялся своего отсутствующего отца».
Некоторые различия в просодии можно увидеть в более поздней латыни. Например, долгая гласная обычно сохранялась в 3-м лице единственного числа ( -bāt и т. д.); и иногда последовательность краткий-длинный (как в ĕt ǐl lam выше) могла сканироваться как два коротких слога, особенно когда было задействовано местоимение, процесс, известный как brevis breviāns .
Совершенно иной стиль ямбического триметра обнаруживается в 4-й поэме Катулла , которая написана полностью ямбом на протяжении всех 27 строк, без разрешенных элементов и с короткими анцепсами . За исключением некоторых случаев в конце строки, словесные ударения полностью соответствуют ритму метра:
| и – и – |у – и –|и – и – | phaselus ille quem vidētis, hospitēs, |и– и– |и – и– | ты – ты ῡ | ait fuisse nāvium celerrimus «Это парусное судно, которое вы видите, чужестранцы, утверждает, что когда-то это была самая быстрая лодка».
Другой стиль снова виден в трагедиях наставника и премьер-министра императора Нерона Сенеки Младшего . Здесь 1-й, 3-й и 5-й элементы anceps почти всегда длинные, 2-й, 4-й и 6-й неизменно короткие. Разрешенные элементы, такие как в словах scĕlĕ ris или mǎnǐ bus , допускаются, хотя и реже, чем в комедии. После 5-го элемента всегда есть цезура (разрыв слова), которая гарантирует, что словесное ударение приходится на длинные 4-й и 6-й элементы ( a dés te scé leris ). Примеров brevis breviāns нет . Приведенные ниже строки взяты из Медеи Сенеки 13–15:
| – – и – |уууу –| – – ты – | nunc, nunc adeste sceleris ultrīcēs deae, | – – ты –|– – ты – | – – ты – | crīnem solūtīs squālidae serpentibus, |– – и – |– ууу –| – – ты – | ātram cruentis manibus amplexae facem, «Ну, ну, явитесь, богини, мстящие за преступления! Твои волосы нечесаные, в них извиваются змеи, сжимая черный факел в своих окровавленных руках».
Гораций в некоторых своих Эподах сочетает триметр с ямбическим диметром. Его стиль занимает промежуточное положение между Катуллом и Сенекой, с элементами anceps иногда длинными, иногда короткими. Как и у Сенеки, цезура после 5-го элемента обеспечивает регулярное словесное ударение на 4-м и 6-м элементах. Разрешенные элементы используются экономно.
Ямбическое двустишие является основой многих стихотворений жанра, известного как ямб , в котором поэт ругает и порицает отдельных лиц или даже сообщества, реальные или воображаемые. Ямбические ритмы считались особенно подходящими для этой роли. Греческий поэт Архилох был одним из главных представителей ямбического двустишия.
Ниже приводится начало эпоса Горация 2:
| и – и – | и – и – | ты – ты– | Beatus ille quī procul negotiis, |– – ты – | – – ты– | ut prīsca gēns mortālium, | и – ты –|и – ты –|– – ты – | патерна рура бубус упражнения | ты – ты – |– – ты ῡ | solūtus omnī faenore «Счастлив тот, кто далек от деловых дел, как изначальная раса людей, пашет свою родовую ферму собственными волами, свободный от всякого ростовщичества».
Обычно ассоциируется с комическим театром, состоит из семи стоп с дополнительным слогом в конце вместо полной ямбической стопы. В этом случае он называется ямбическим септенарием («септенарием» означает сгруппированный в семь). Используемый вне театра, он называется ямбическим тетраметром каталектическим ( каталектическим означает, что метр неполный).
Ямбические септенарии часто ассоциируются с женщинами в римской комедии, как в следующей строке из « Miles Gloriosus» Плавта :
– – ты –|– ты ты ῡ|| уу – – –| – уу– Contempl(a), amabo, mea Scapha, satin haec me Vetis Deceat. «Просто посмотри, умоляю тебя, моя дорогая Скафа, подходит ли мне это платье»
В середине строки всегда есть диереза (перерыв). Сцена допускала множество вариаций метра, но более поздние поэты были довольно строги в его использовании. Катулл допускал вариации только в первой и пятой стопах: [28]
Пример можно найти в « Кармине 25» Катулла, которая начинается со следующих двух строк:
| ты - ты - | ты - ты- || ты - ты - |у - - cinaede Thalle, mollior / cunīculī capillō | ты - ты - | ты - ты -|| ты - ты -|у - - | vel anseris medululā / vel īmul(ā) ōricilla«Содомитское талломное тело, мягче меха кролика, костного мозга гуся или мочки уха».
Катулл здесь вообще не использует никаких вариаций и презрительно использует уменьшительные ( cunīculī, medullulā, īmulā, ōricillā ) в описании «мягкого» Таллуса. Удвоение согласной l удлиняет несколько слогов, которые от природы короткие, тем самым обеспечивая строгий ямбический ритм.
В римской комедии встречаются и другие длины ямба, такие как ямбический октонарий (16 элементов) и ямбический кватернарий (8 элементов); а также существует «colon reizianum» (5 элементов), который иногда используется самостоятельно, а иногда прикрепляется к концу кватернария, образуя то, что известно как «versus reizianus», например: [29]
уу – – –| ты – ты – || – – – уу– Homo nullust té sceléstiór // qui vívat hódie«Сегодня нет на свете человека более злого, чем ты!»
Этот размер был создан греческим поэтом - ямбом Гиппонаксом . Название холиамбики означает хромые ямбы , а иногда размер называют сказонами или хромыми . («Хромые трохеи» также существуют, будучи трохеическим тетраметром каталектикой с тем же окончанием, что и ямб.) Он предназначен быть неизящным и неуклюжим «...чтобы отразить в символически подходящей форме пороки и увечные извращения человечества». [30] Он был подхвачен неотерическими поэтами Катуллом и его другом Кальвом, но с меньшим количеством вариаций, чем использовал Гиппонакс. Это в основном ямбический триметр, но с неожиданным окончанием на третьем метроне, с ямбом + спондеем, заменяющим обычный спондей + ямб, таким образом калеча ямбический ритм. Как использовал Катулл, вариации следующие:
Цезура находится после первого слога либо в третьей, либо в четвертой стопе, иногда в обеих. Строки 2 и 3 «Кармины» 59 Катулла о жене Менения, расхищающей могилы, дают хороший пример:
|– – и –|– – и – | ты – – –| uxor Menēnī, saepe qu(am) в сепулькретисе | – – u – |– uuu – |u – – – | vīdistis ipso rapere de rogō cēnam«Жена Менения, которую вы все часто видели на кладбищах, выхватывающей обед из костра».
Разрешение в третьей стопе второй строки усиливает значение слова rapere «вырывать», поскольку она жадно тянется к еде с погребального костра, не обращая внимания на табу .
Марциал использовал больше вариаций, таких как анапест в четвертой стопе и трибрахий в третьей.
Холиамбические выражения используются Катуллом в восьми стихотворениях: 8, 22, 31, 37, 39, 44, 59, 60. Все они представляют собой нападки на современников (включая самого себя в стихотворении 8), за исключением стихотворения 31, которое является хвалебной поэмой родному городу поэта Сирмиону . [31]
За ямбическим двустишием может следовать гемиепис, образуя вторую строку двустишия, в котором первая строка — дактильское гекзаписное стихотворение. Таким образом, оно напоминает элегическое двустишие, за исключением того, что первая половина пентаметра заменена ямбическим двустишием. Такое сочетание называется вторым архилохийским . Ямбический двустишие сохраняет элементы конца строки, т. е. оно отделено от гемиеписов паузой через brevis in longo или через hiatus. Пример этой системы можно найти в «Эподе 13» Горация, строки 9–10:
- - |- - |- уу |- уу| - -|- - perfundi nardō iuvat et fide Cyllēnaea ты - ты -|- - ты ῡ|| - уу|- уу|- Леваре Дирис Пектора Соллицитудинибус«Как приятно умащаться благовониями и освобождать сердце от страшных тревог игрой на килленейской лире»
Пятая стопа в этом примере — спондей — редкость для Горация, и она призвана вызвать аффектацию неотерических поэтов, таких как Катулл, тем самым дополняя ощущение наполненности духами при слушании лиры на пирушке (греческое слово Cyllēnaeā , [32] которое создает двойной спондей, добавляет экзотической ауры). [33] Ямбический диметр заканчивается на brevis in longo , краткий слог a in pectora становится долгим за счет добавления паузы.
Здесь ямбический триметр образует первую строку двустишия, а позиции ямбического двустопия и гемиепы меняются местами, образуя вторую строку, гемиепы теперь идут перед ямбическим двустопием. Гемиепы по-прежнему функционируют так, как если бы они были независимыми, сохраняя паузу конца строки через brevis in longo или hiatus. Пример сохранился в Эподе 11 Горация, как в строках 5-6 здесь:
- - у- | у - у - | - - у - в конце декабря, ex quō dēstitī - уу|- уу|ῡ || - - ты -|- - ты - Īnachiā furere, silvis honōrem decutit.«Это уже третья зима, когда я лишаю лес чести с тех пор, как перестал сходить с ума по Инакии».
Другой куплет образуется, когда за строкой дактильного гекзаметра следует строка ямба диметра, и это называется первым пифиамбическим. Греческий поэт Архилох сочинял в этой форме, но сохранились только фрагменты. Два эпода Горация (14 и 15) дают полные примеры на латыни. Следующий куплет вводит его 15-й эпод:
|- уу |- - |- - |- -| - уу|- - | Nox Erat et caelō fulgēbat luna serēnō |- - у -|у - у ῡ | внутри минора сидера«Была ночь, и луна сияла на ясном небе среди меньших звезд».
Во Второй Пифиамской поэме во второй строке используется ямбический триметр вместо ямбического двустопия. Примером может служить Эпод 16 Горация.
Гендекасиллаб — это строка из 11 слогов, широко используемая Катуллом и Марциалом , например, в знаменитой поэме Катулла (Катулл 5), которая начинается так:
- -|- уу| - у |- у|- -vīvāmus mea Lesbi(a) atqu(e) amēmus - -|- уу|- у|- у|- -слухи senum severiōrum- - |- уу | - у|- у |- -omnēs ūnius aestimēmus assis!
Стихи в одиннадцатисложниках все продолжаются в том же размере, а именно спондеем (но см. ниже), дактиль, хорей, хорей, спондей. Катулл несколько свободнее Марциала, в том смысле, что он иногда начинает строку с хорея или ямба, как в строках 2 и 4 соответственно вступительного стихотворения его книги, тогда как Марциал придерживается спондейского начала.
После классического периода произношение латыни изменилось, и различие между долгими и краткими гласными было утрачено в народном языке. Некоторые авторы продолжали писать стихи в классических размерах, но этот способ произношения долгих и кратких гласных не был для них естественным; они использовали его только в поэзии. Народная поэзия, включая большую часть христианской латинской поэзии, продолжала писать в акцентных размерах (иногда включая рифму, которая никогда систематически не использовалась в классическом стихе), как и современные европейские языки. Этот акцентный латинский стих назывался sequentia , особенно когда использовался для христианской священной темы. Два христианских латинских стихотворения, которые можно найти в Википедии, оба датируются 13 веком, это Stabat Mater и Dies Irae .