Исповедальное письмо — литературный стиль и жанр, развившийся в американских писательских школах после Второй мировой войны . [1] [2] Известным способом исповедального письма является исповедальная поэзия , возникшая в 1950-х и 1960-х годах. Исповедальное письмо часто исторически ассоциируется с постмодернизмом из-за общих черт, которые эти режимы разделяют: включая самоперформативность и саморефлексивность ; обсуждение культурно табуированных тем; и литературное влияние личного конфликта и исторической травмы . [3] Исповедательное письмо также имеет историческое происхождение из католической конфессиональной практики . [4] Как таковое, исповедальное письмо соответствует психоаналитической литературной критике . [5] Исповедательное письмо также является формой жизнеописания , особенно в форме автобиографии . [6]
Исповедальные письма обычно включают раскрытие личных откровений и тайн, часто в научно-популярных формах от первого лица, таких как дневники и мемуары . [2] В исповедальных письмах часто используется разговорная речь и прямой язык, чтобы вызвать непосредственный контакт между читателем и автором. Писатели-исповедники также используют этот прямой язык, чтобы радикально сократить дистанцию между личностью говорящего текста и личным голосом писателя. [7] Исповедальные письма также могут быть вымышленными, например, в гибридной форме римского ключа . [8]
Хотя этот стиль зародился в американских литературных кругах такими писателями и поэтами, как Эдриенн Рич , Роберт Лоуэлл , Сильвия Плат и Энн Секстон , он получил глобальное использование одновременно с ростом постколониальной теории в конце 20-го века . особенно по всей Евразии и Ближнему Востоку . [10] Исповедальные письма также повлияли на другие средства массовой информации, включая изобразительное искусство и реалити-шоу . [6]
Исповедальное письмо, очень влиятельное движение, подвергалось критике как нарциссическое, потакающее своим прихотям, а также как нарушение частной жизни частных лиц, которого изображают писатели-исповедники. [11]
Жанр исповедального письма имеет исторические корни в католической конфессиональной практике. [4] Такие произведения, как « Исповедь» Св. Августина и «Исповедь» Жан-Жака Руссо, являются историческими предшественниками современного исповедального жанра в изображении тайных эмоций, личных откровений и греха. [12] [13]
В начале 20 века рост психоанализа усилил академический интерес к психологическим функциям самой исповеди. [14] После эмиграции из континентальной Европы военного времени в Великобританию и Соединенные Штаты во время Второй мировой войны выдающиеся психоаналитические теоретики, в том числе Зигмунд Фрейд , Хайнц Хартманн , Эрнст Крис , Рудольф Левенштейн и Людвиг Витгенштейн , начали теоретизировать о защитных функциях эго во время конфликта. [15] Витгенштейн разъяснял исповедь как «средство саморазвития» [16] в том смысле, что катарсис, которому способствует акт исповеди, допускает закрытие и переход от бессознательного и сознательного страдания: в 1931 году он писал, что « признание должно стать частью вашей новой жизни». [17]
Литературный термин «исповедальный» впервые был приписан форме письма в 1959 году: критиком М. Л. Розенталем в ответ на плодотворную антологию конфессионального поэта Роберта Лоуэлла «Исследования жизни» . [18] [19] Антология широко рассматривается как плодотворный исповедальный текст, в откровениях поэта о его отношениях с родителями, семейном конфликте, депрессии и травмах поколений. [19] [20] Многие писатели-исповедники в то время были связаны или работали в американских писательских школах при таких учреждениях, как Бостонский университет . [20] Хотя с тех пор этот стиль получил глобальное распространение (см.: Глобальное влияние) , исповедальное письмо возникло в Америке в неспокойный конец 1950-х - начало 1960-х годов и первоначально характеризовалось движением от строго размеренного стиха к свободному стиху . [1] После Второй мировой войны, Холокоста и других коллективных травм, таких как Холодная война , американское «культурное отчуждение» [21] побудило писателей выражать свои внутренние психологические тревоги и тревоги [8] через свои литературные произведения.
Этот период также был отмечен отделением модернизма от постмодернизма, [22] Движения за гражданские права , Движения за права геев и начала Второй волны феминизма и постколониализма . [2] [4] Таким образом, ранние исповедальные произведения таких писателей, как Эдриенн Рич , Сильвия Плат , Дэн Гюнтер и Роберт Лоуэлл, охватывают личные и социальные проблемы, включая недоверие к метанарративам , солипсизм , табу и нарушение ограничительных социальных ролей. . [23] [24]
Современные конфессиональные произведения охватывают более широкие социальные проблемы, включая употребление наркотиков, цифровую идентичность, популярную культуру и политическую активность. [10]
Исповедальные письма часто не являются художественными и ведутся в прямом повествовании от первого лица. Исповедальные письма обычно включают разглашение и обсуждение «постыдных дел», [25] включая личные тайны и противоречивые точки зрения в таких формах, как автобиография, дневник, мемуары, а также эпистолярные рассказы. [26] [2] Исповедальные письма часто включают в себя такие эмоции, как стыд, страх подвергнуться остракизму, социальный дискомфорт и беспорядок; [27] , а также расширение прав и возможностей, самовыражение и освобождение. [23]
Из-за религиозного подтекста исповеди исповедальные письма часто напоминают религиозные образы, отражающие грех и желания. [20] Потенциальные цели исповедального письма включают достижение закрытия , катарсиса и представление социально маргинализированных точек зрения. [9] Таким образом, исповедальное письмо также может служить литературным «терапевтическим средством». [28]
«Исследования жизни» Роберта Лоуэлла , автобиографический сборник стихов, подробно описывающих воспитание и личную семейную жизнь Лоуэлла, часто рассматривается как плодотворный исповедальный труд. [20] Другие важные произведения исповедального письма включают « Колокольчик » Сильвии Плат , римский ключ, описывающий погружение Плат в депрессию и попытки самоубийства во время стажировки в журнале Mademoiselle . [29] Роман сочетает в себе элементы художественной и научно-популярной литературы в рамках исповедального жанра, представляя реальных людей и события через вымышленный фасад: журнал Mademoiselle заменяется вымышленным журналом Ladies' Day , а собственный опыт Плат суррогатно. от главного героя, с точки зрения Эстер Гринвуд. Плат также первоначально опубликовала роман под псевдонимом «Виктория Лукас». [30]
Более поздние исповедальные произведения включают «Кодеиновый дневник» Тома Эндрюса , личный отчет о жизни с болезнью гемофилии ; [1] «Девичество», Мелисса Фебос , отчет о развитии женского тела от подросткового возраста до взрослой жизни, а также повествование о социально сконструированном опыте женственности; [31] « Зеркало-трюк: размышления о самообмане», Цзя Толентино ¸ исповедальная смесь личного эссе и социальной критики, касающаяся развития Интернета в 1990-х и начале 2000-х годов , а также ошибочных цифровых личностей, которые порождают социальные сети. ; «Прежде чем я попрощаюсь » Рут Пикарди , мемуары о ее неизлечимой болезни раком груди; [1] «Дневник Бриджит Джонс» Хелен Филдинг , роман о личной жизни и вступлении главного героя в средний возраст через призму дневника; [1] и «Белый город синий» Тима Лотта , вымышленное повествование об ограничениях и стигмах мужской дружбы и во взрослой жизни. [32]
Хотя стиль конфессионального письма зародился в американских литературных кругах, он получил глобальное распространение с ростом постколониальной теории и глобализации в конце 20-го века, [9] особенно по всей Евразии и Ближнему Востоку , с акцентом на личную интерсекциональность . [10] Ключевые идеи, которые исследуют глобальные конфессиональные произведения, включают глобализацию, культурный конфликт и опыт диаспоры. [26] [24] [33]
Роман Нджабуло Ндебеле «Крик Винни Манделы» включает в себя стилистические особенности жанра исповедального письма, включая повествование от первого лица и раскрытие личных историй, с целью критики режима апартеида и представления опыта «репрессий, от которых пострадали гражданские лица». и скрыты колониальными оккупационными силами. [1]
«Гомоэротизм и квир-политика липкого риса» Синсуке Эгути сочетает в себе академические и исповедальные произведения с автоэтнографической критикой и деколонизацией представлений о гомосексуализме и внутреннем расизме, сочетая академические элементы теории и критики с литературными и мемуарными представлениями личного опыта. [34]
Поэтическая антология Суванкхама Таммавонгсы «Маленькие аргументы» использует особенности исповедального письма в «тонком исследовании мира», чтобы отобразить опыт беженцев в Канаде и проблемы самоопределения . [33]
«Горное путешествие» Фадвы Тукан исследует борьбу палестинского народа через конфессиональную, интимную перспективу, чтобы бросить вызов патриархальной и колониальной гегемонии, которая ставит под сомнение выносливость ее народа и место женщин в исламском обществе. [10]
«Бейрутский блюз» Ханана аль-Шейхта исследует раздираемый войной Бейрут во время гражданской войны в Ливане с точки зрения молодой женщины-рассказчицы в исповедальных стилях, включая эпистолярные повествования. [26]
Особенности и стили исповедального письма перешли в другие нелитературные формы и повлияли на них: особенно в современном искусстве за счет использования ярких конфессиональных особенностей, таких как разглашение личных тайн и представление интимных, а иногда и скандальных подробностей частной жизни художника. [35]
«Моя кровать» — это исповедальное произведение Трейси Эмин : изображена растрепанная кровать, испачканная телесными выделениями и окруженная личными вещами, включая пустые бутылки из-под водки, презервативы и нижнее белье, испачканное менструальной кровью. Произведение искусства вызвало общественный резонанс и споры: оно использовало черты конфессионального стиля, включая презентацию интимных личных вещей и социально табуированных объектов, чтобы бросить вызов приемлемым границам личного и художественного изображения. [36] [37]
Французская художница Луиза Буржуа также исследовала элементы исповедального письма на протяжении всей своей работы, особенно изображая свои отношения с членами семьи. Картина Буржуа 1974 года «Уничтожение отца» психологически исследовала отношения художницы с ее отцом через биоморфные и фаллические объекты, представленные в сценарии на месте преступления - подразумевая, что ребенок поглотил своего властного отца. [38] Мотив паука во всем искусстве Буржуа, в том числе в серии скульптур Маман , намекает на отношения Буржуа с ее матерью, а также на питание и защиту, которые он производил. [39]
Художественная инсталляция Кэнди Ченг «Исповедь», которая выставлялась в Америке, Центральной и Восточной Европе, предлагала зрителям и представителям общественности написать анонимные признания на деревянной доске и повесить свое признание на само произведение, уделяя особое внимание особенностям, типичным для исповеди. жанр письма, включающий катарсис акта исповеди и стремление раскрыть тайну. [40]
Веселый дом и ты моя мама? Оба являются мемуарами американского карикатуриста Элисон Бекдел , которые включают в себя особенности исповедального письма в графическом романе .
Учёные также разъяснили, что формат реалити-шоу, таких как «Большой брат», основанный на самореализации и исповеди, имеет корни в жанре исповедального письма. [6] Критики также подчеркивают повсеместное распространение конфессионального «самораскрытия» [41] [35] в общественных местах социальных сетей и Интернета, а также то, как технологии двадцать первого века вытесняют традиционные различия между общественной жизнью человека. и личное я. [35] [42]
Очень влиятельное движение, исповедальное письмо, подвергалось критике как нарциссическое, потворство своим прихотям, а также как нарушение частной жизни частных лиц, которых изображают писатели-исповедники. [11] [7] Из-за исключительно гетеросексуального и принадлежащего к высшему классу [19] Белого англосаксонского протестантизма , который характеризует многих ранних конфессиональных писателей, таких как Роберт Лоуэлл и Сильвия Плат, этот метод критиковался как солипсистский, «классистский». «самоуверенный и неуловимый» [43] , а также лишенный разнообразных социальных и культурных перспектив. [44]
Далее, теоретик Мишель Фуко объяснил, что исповедь как акт, присущий социальным структурам права, медицины и веры, представляет собой консолидированный акт социального угнетения: заключение субъектов в рамки традиционной гегемонии стыда, вины и социально сконструированных требований прощения. . [45]
Феминистский дискурс разделен по модулу: в то время как некоторые теоретики считают изображение женщин-конфессиональных писательниц таких проблем, как сексуальное насилие, расстройства пищевого поведения и психические заболевания, освобождающим, другие считают это вуайеристским и объективирующим. [2]
Школа письма «Новый формализм» , движение конца 20-го века, которое подчеркивало возврат к шаблонной и строго метрической поэзии, была сформирована в прямом ответе на доминирование конфессиональных стилей поэзии, которые характеризовались нефиксированными структурами и свободным стихом , формами, очерняемыми школе не хватает утонченности и мастерства. [41] [46]
{{cite book}}
: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}
: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )