Northern soul — музыкальное и танцевальное движение, возникшее в Северной Англии и Мидлендсе в начале 1970-х годов. Оно развилось из британской мод- сцены, основанной на особом стиле афроамериканской соул-музыки с тяжелым битом и быстрым темпом (100 ударов в минуту и выше). [2] [3]
Движение Northern soul обычно избегает Motown или музыки, вдохновленной Motown, которая имела значительный коммерческий успех в мейнстриме. Записи, которые больше всего ценятся энтузиастами, принадлежат менее известным артистам, « редкие грувы », выпущенные ограниченным тиражом на таких лейблах, как VeeJay , Chess , Brunswick , Ric-Tic , Gordy Records , Golden World Records (Детройт), Mirwood Records (Лос-Анджелес), Shout Records и Okeh .
Северный соул ассоциируется с танцевальными стилями и модами, которые выросли из андеграундной ритм-н-соул сцены конца 1960-х годов на таких площадках, как Twisted Wheel в Манчестере . Эта сцена и связанные с ней танцы и мода быстро распространились на другие танцевальные залы и ночные клубы, такие как Wigan Casino , [4] Blackpool Mecca (the Highland Room) и Golden Torch ( Stoke-on-Trent ).
По мере того, как в начале 1970-х годов любимый ритм становился все более быстрым и неистовым, танцы в стиле северного соула становились все более спортивными, напоминая более поздние танцевальные стили диско и брейк-данса . Включающие вращения, перевороты, удары карате и фоны, стили клубных танцев часто вдохновлялись сценическими выступлениями гастролирующих американских соул-исполнителей, таких как Little Anthony and the Imperials и Jackie Wilson .
В конце 1960-х и начале 1970-х годов популярные записи Northern soul в основном датировались серединой 1960-х годов. Это означало, что движение поддерживалось (и новые записи добавлялись в плейлисты) известными диджеями, которые открывали редкие и ранее упускаемые из виду записи. Позже некоторые клубы и диджеи начали отходить от звучания 1960-х годов и начали играть новые релизы с более современным звучанием.
Термин «Northern soul» появился в магазине пластинок Soul City в Ковент-Гардене , Лондон, которым управлял коллекционер музыки соул Дэйв Годин . [5] Впервые он был публично использован в еженедельной колонке Година в журнале Blues & Soul в июне 1970 года. [6] В интервью 2002 года Крису Ханту из журнала Mojo Годин сказал, что он впервые придумал этот термин в 1968 году, чтобы помочь сотрудникам Soul City отличать более современные фанковые звуки от более плавных. Годин назвал запросы последнего «Northern soul»:
Я начал замечать, что фанаты северного футбола, которые приехали в Лондон, чтобы поболеть за свою команду, приходили в магазин, чтобы купить пластинки, но их не интересовали последние события в американском черном чарте. Я придумал название как сокращенный термин для продажи. Это было просто для того, чтобы сказать: «Если у вас есть клиенты с севера, не тратьте время на проигрывание им пластинок, которые сейчас находятся в американском черном чарте, просто проигрывайте им то, что им нравится – „Northern Soul“». [7]
Музыкальный стиль, наиболее ассоциируемый с северным соулом, — это тяжелый синкопированный бит и быстрый темп Motown Records середины 1960-х годов , обычно в сочетании с проникновенным вокалом. Эти типы записей, которые подходили для атлетических танцев, которые были распространены, стали известны на сцене как «стомперы». [8] Известные примеры включают «Landslide» Тони Кларка (популярный благодаря Яну Левину в Блэкпульской Мекке) [9] и « Tainted Love » Глории Джонс (приобретенный Ричардом Сирлингом во время поездки в Соединенные Штаты в 1973 году и популяризированный в Va Va's в Болтоне, а позже в казино Wigan). [10] По словам северного соула-диджея Эди Кроудселла, если смотреть ретроспективно, самой ранней записью, содержащей этот стиль, был сингл 1965 года « I Can't Help Myself (Sugar Pie Honey Bunch) » группы Four Tops , хотя эта запись никогда не была популярна на северной соул-сцене, потому что она была слишком мейнстримовой. [11] Местом, которое чаще всего ассоциируется с ранним развитием северной соул-сцены, был Twisted Wheel в Манчестере. Клуб начинался в начале 1950-х годов как битниковская кофейня под названием The Left Wing, но в начале 1963 года обветшалое помещение было арендовано двумя бизнесменами из Манчестера (Айвором и Филом Абади) и превращено в музыкальное заведение. [12] [ нужна страница ] Первоначально Twisted Wheel в основном устраивал живую музыку по выходным и Disc Only nights в течение недели. Диджей Роджер Игл, коллекционер импортного американского соула, джаза и ритм-энд-блюза , был забронирован примерно в это же время, и репутация клуба как места, где можно послушать и потанцевать под новейшую американскую музыку R&B, начала расти. Такие пабы, как Eagle в Бирмингеме, часто посещали молодые голубоглазые соул-певцы, такие как Стив Уинвуд , который выпускал песни, похожие на раннюю американскую соул-музыку.
К 1968 году репутация Twisted Wheel и типа музыки, которая там играла, выросла по всей стране, и поклонники соула приезжали со всего Соединенного Королевства, чтобы посетить субботние ночные тусовки. До своего ухода в 1968 году резидент 'All Niter' диджей Боб Ди составлял и контролировал [13] плейлист, используя недавно разработанную технику slip-cuing для вращения винила. Более редкие, более быстрые импортные записи были добавлены в плейлист в 1969 году новыми молодыми диджеями, такими как Брайан «45» Филлипс, вплоть до окончательного закрытия клуба в 1971 году. [14] [ необходима полная цитата ] [15] [ необходима полная цитата ] Посетив одну из ночных вечеринок в этом заведении в ноябре 1970 года, Годин написал: «Это, без сомнения, самое высокое и лучшее, что я видел за пределами США... никогда не думал, что доживу до того дня, когда люди смогут так искусно связать ритмическое содержание музыки соул с движениями тела!» [16] Владельцы заведения успешно заполнили вакансию, оставленную Eagle, растущим списком специализированных диджеев соул, включая Брайана Рэя, Пола Дэвиса и Алана «Олли» Оллертона.
В Америке, после того как бум ду-вопа закончился, начался северный соул. Motown, Chess и Vee-Jay records были известными северными соул-лейблами. К середине 1960-х годов Motown получил хороших авторов песен и продюсеров, таких как Робинсон, глава A&R Уильям «Микки» Стивенсон , Брайан Холланд , Ламонт Дозье и Норман Уитфилд .
С 1961 по 1971 год у Motown было 110 хитов , вошедших в десятку лучших . Среди лучших артистов лейбла Motown в тот период были Supremes с Дайаной Росс , Four Tops и Jackson 5 , в то время как у Стиви Уандера , Марвина Гэя , Marvelettes и Miracles были хиты на лейбле Tamla. У компании было несколько лейблов в дополнение к Tamla и Motown. Третий лейбл, который Горди назвал в честь себя, включал Temptations , Contours , Edwin Starr и Martha and the Vandellas . Четвертый лейбл, VIP, выпускал записи Spinners и Monitors . Пятый лейбл, Soul, включал Jr. Walker & the All Stars , Jimmy Ruffin , Shorty Long , the Originals и Gladys Knight & the Pips .
Группа The Sapphires , особенно их песни «Slow Fizz», «Gotta Have Your Love» (которая достигла 33-го места в R&B -чарте), «Evil One» и «Gonna Be a Big Thing», стали популярными на северной соул-сцене, [17] в том числе в первые дни в клубе Twisted Wheel. [18]
Чикагский лейбл Vee-Jay Records стал крупным соул-лейблом с синглами Джерри Батлера , Джина Чендлера , Ди Кларка и Бетти Эверетт, попавшими как в поп-, так и в R&B-чарты. Vee-Jay также был первым лейблом, выпустившим на национальном уровне пластинку Глэдис Найт и Pips.
Vee-Jay добились значительного успеха с поп/рок-исполнителями, такими как Four Seasons (их первый не-черный коллектив) и Beatles . Vee-Jay приобрели права на некоторые ранние записи Beatles через лицензионное соглашение с EMI , поскольку американский филиал Capitol Records изначально не был заинтересован в группе. Кэлвин Картер позже сказал: «В то время в Англии была запись номер один. Оказалось, что этой группой были Beatles, и мы получили пятилетний контракт с Beatles в дополнение к контракту Фрэнка Айфилда». [19]
В Америке успешными проектами Холланд-Дозье-Холланд на Invictus Records были Фреда Пейн и Chairmen of the Board . Они также выпустили первый альбом Parliament , Osmium . [20] Лейбл был распространен Capitol Records с 1969 по 1972 год, а затем Columbia Records с 1973 года.
В сентябре 1970 года британский музыкальный журнал NME сообщил, что Invictus выпустил два лучших сингла Великобритании . « Band of Gold » Фреды Пэйн был на первом месте, а « Give Me Just a Little More Time » группы Chairmanmen of the Board был на третьем месте в британском чарте синглов . Обе записи были проданы миллионными тиражами в США, [21] [22] но ни одна из них не возглавила поп- или R&B-чарты. У Invictus было еще два золотых альбома: «Bring the Boys Home» Фреды Пэйн и « She's Not Just Another Woman » группы 8th Day , оба в 1971 году. Северный соул достиг пика своей популярности в середине-конце 1970-х годов. [23] В это время соул-клубы были практически в каждом крупном городе Мидлендса и Северной Англии. [24] [ нужна страница ] Некоторые ночные клубы, которые считаются наиболее важными в это десятилетие, были Golden Torch и Wigan Casino (1973-1981). [4]
Хотя казино Wigan Casino сейчас является самым известным, самым посещаемым местом для ночных вечеринок с соулом в начале десятилетия был Golden Torch, где регулярные вечеринки с соулом по пятницам начались в последние месяцы 1970 года. Крис Бертон, владелец, заявил, что к 1972 году клуб насчитывал 12 500 членов и принял 62 000 отдельных посетителей. [25]
В 1972 году белая соул-группа Four Seasons выпустила песню « The Night » из своего альбома Chameleon , выпущенного в мае 1972 года. Это была диско -песня, которая понравилась представителям северной соул-сцены [26] , и в результате она была успешно переиздана в Великобритании весной 1975 года [27].
Wigan Casino начало свои еженедельные соул-вечеринки в сентябре 1973 года. [28] Wigan Casino имело гораздо большую вместимость, чем многие конкурирующие заведения, и проводило свои мероприятия с 2 часов ночи до 8 утра. Был постоянный список диджеев, включая Расса Уинстенли, Кева Робертса и Ричарда Сирлинга. К 1976 году клуб имел 100 000 членов, а в 1978 году он был признан Billboard дискотекой номер один в мире . [ 29 ] Это было во время расцвета ночного клуба Studio 54 в Нью-Йорке . К концу 1970-х годов у клуба был свой собственный спин-офф лейбл Casino Classics. [30]
К этому времени Wigan Casino подверглось критике со стороны многих поклонников соула за то, что они продали формат и играли все, что попадалось под руку. Современный афроамериканский соул изменился с появлением фанка , диско и джаз-фанка , и поставки записей с быстрым северным соул-звучанием начали быстро сокращаться. В результате диджеи Wigan Casino прибегали к проигрыванию любых записей, которые соответствовали правильному темпу. [31] Кроме того, клуб подвергся интенсивному освещению в СМИ и начал привлекать множество в противном случае незаинтересованных людей, которых пуристы соула не одобряли. [32]
Движение северного соула между поклонниками казино Wigan и более широким подходом Blackpool Mecca приняло более современные звуки филадельфийского соула , раннего диско и фанка. Ян Левин сломал шаблон северного соула, сыграв новый релиз Carstairs ("It Really Hurts Me Girl") в начале 1970-х:
Вернувшись в Англию, я нашел этого дилера по имени Джон Андерсон, который переехал из Шотландии в Кингс-Линн. Я сказал ему, что мне нужна эта пластинка Carstairs, а он только что получил партию из Америки из 100 000 демо-записей с радиостанций. Мы просмотрели эту коллекцию, я, Энди Хэнли и Берни Голдинг, и нашли три копии пластинки Carstairs. Вернулся в Блэкпул, прослушал пластинку и изменил всю сцену. Блэкпул-Мекка внезапно стала родиной этого нового северного соула. Я слышал эту пластинку в 1973 году, когда она предположительно была выпущена, но не получил ее до 1974 года. [33]
Другие крупные северные соул-площадки в 1970-х годах включают Catacombs в Вулверхэмптоне, Va Va's в Болтоне, Talk of the North all-nighters в Pier и Winter Gardens в Клитхорпсе , Tiffany's в Коулвилле , Samantha's в Шеффилде , Heart of England soul club all-dayers Нила Раштона в Ritz в Манчестере и Nottingham Palais. [34] По мере развития 1970-х годов северная соул-сцена еще больше расширилась по всей стране. Была заметная сцена на востоке Англии: Shades Northampton был одним из ведущих мест в этой области страны в начале 1970-х годов, пока не закрылся в 1975 году. Позже появились all-nighters в St Ivo Centre в Сент-Айвсе, Phoenix Soul club на стадионе Wirrina в Питерборо и Howard Mallett в Кембридже . [35] Другие города с известными северными соул-площадками в то время включали Кеттеринг , Ковентри , Борнмут , Саутгемптон и Бристоль . [24]
Когда в 1981 году закрылось казино Wigan, многие считали, что северная соул-сцена находится на грани распада. [ кто? ] Однако возрождение модов конца 1970-х , процветающая субкультура скутербоев и движение эйсид-джаза конца 1980-х были популярны среди любителей музыки. Популярность этой музыке принесла волна переизданий и сборников от небольших независимых звукозаписывающих лейблов. Бум редких грувов начался в конце 1980-х с андеграундного диджея Барри Шарпа [36] [37] [ необходима полная цитата ] [38] и Ласселлса Гордона. Оба играли тот бренд малоизвестных американских импортных пластинок, синглов и альбомов («оглядываясь назад ретроспективно»), которые были в их коллекциях. Они были куплены в специализированных магазинах импортных пластинок, таких как Moondogs в Ист-Хэме и в магазине пластинок Contempo на 42 Hanway Street в Вест-Энде Лондона, принадлежащем Джону Эбби, основателю журнала Blues & Soul . У журнала также был собственный лейбл звукозаписи (также называвшийся Contempo), выпускавший музыку 1970-х годов, которая, начиная с 1984 года, исполнялась в клубе, ранее известном как Whisky-A-Go-Go, основанном Рене Гелстоном на Уордор-стрит .
Шоу Нормана Джея было совместным с диджеем Judge Jules , в котором в основном звучал городской саундтрек 1970-х и 1980-х годов, смешанный с ранней хаус-музыкой . Треки, похожие на «редкие грувы», начали набирать популярность в движении Northern soul 1970-х годов, которое курировало коллекцию редкого и малоизвестного соула. Многие из этих лейблов были созданы диджеями и коллекционерами, которые были частью оригинальной сцены Northern soul. 1980-е годы — часто считавшиеся периодом упадка для Northern soul теми, кто покинул сцену в 1970-х годах — включали в себя почти 100 новых площадок в таких местах, как Брэдфорд , Лондон, Питерборо , Лейтон-Баззард , Уитчерч , Ковентри и Лестер . Среди площадок 1980-х годов лидировали Stafford 's Top of the World и London 's 100 Club .
Сегодня в разных частях Соединенного Королевства регулярно проводятся мероприятия Northern soul, такие как ночные выступления Nightshift Club в Bisley Pavilion в Суррее и Prestatyn Weekender в Северном Уэльсе . [39] [ необходима полная цитата ] В статье в The Times за август 2008 года телеведущий Терри Кристиан утверждал, что Northern soul переживает отчетливое возрождение в конце 2000-х годов. [40] Кристиан сослался на популярность регулярных возрождений ночных выступлений Twisted Wheel soul в первоначальном месте (на Whitworth Street , Манчестер) и ночных выступлений Beat Boutique Northern soul в Ruby Lounge и MMUnion в Манчестере. Многие, кто прекратил свое участие в конце 1970-х годов, теперь вернулись на сцену и регулярно участвуют в таких мероприятиях. [24] [41] В 2009 году Пол О'Грейди включил Northern Soul Triple в свое еженедельное шоу на BBC Radio 2 . Он исполнил три хита в стиле северного соула, часто по просьбе своих слушателей. [42]
Движение северного соула вдохновило фильм Soulboy (2010), снятый Шимми Маркусом, и по крайней мере один роман: Do I Love You? (2008) Пола Макдональда . [43] [44] [45] В июне 2010 года театральный режиссер Фиона Лэрд написала и поставила Keeping the Faith , мюзикл, основанный на сцене казино Уигана и включающий северную соул-музыку. Он был поставлен в студии Веббера Дугласа Центральной школы речи и драмы , с возобновлением на той же площадке в сентябре 2010 года.
По словам Уилла Гермеса из Rolling Stone , альбом Рафаэля Саадика 2008 года The Way I See It является оригинальным воплощением «классического северного соула». [46] Музыка йоркширского певца Джона Ньюмана также описывается как «северный соул», включая его хит № 1 « Love Me Again ». Одна из версий видео на песню включает в себя стереотипный танец северного соула; кроме того, в треке присутствует знаменитый соул-барабан из « Funky Drummer » Джеймса Брауна , исполненный Клайдом Стабблфилдом .
В книге Last Night a DJ Saved My Life: the history of the DJ авторы описывают северный соул как «построенный из неудач», заявляя: «... северный соул был музыкой, созданной сотнями певцов и групп, которые копировали детройтское звучание поп-музыки Motown. Большинство записей были полными неудачами в свое время и в своем месте... но в Северной Англии с конца 1960-х до своего расцвета в середине 1970-х годов он был извлечен из земли и вознесен». [47]
Другие родственные музыкальные стили также получили признание на северной соул-сцене. Часто звучали более медленные, менее танцевальные соул-записи, такие как «Queen of Fools» Барбары Миллс (популярная в 1972 году в Golden Torch) [48] и «I Dig Everything About You» группы Mob. [9] Каждая ночь в казино Wigan Casino заканчивалась исполнением трех известных песен северной соул-сцены с определенной темой возвращения домой . Они стали известны как «3 до 8» и были: «Time Will Pass You By» Тоби Ледженда , «Long After Tonight is Over» Джимми Рэдклиффа и « I'm on My Way » Дина Пэрриша . [49] Коммерческие поп-песни, которые соответствовали быстрому ритму стомперов, также исполнялись на некоторых площадках, включая инструментальную композицию «Theme From Joe 90» оркестра Рона Грейнера в казино Уигана [50] и песню Just Brothers под серф-гитару «Sliced Tomatoes» в Блэкпульской Мекке. [9]
По мере развития сцены в середине и конце 1970-х годов более современные и ритмически сложные звуки диско и Philly Soul стали приняты на определенных площадках после их принятия в Blackpool Mecca. Этот стиль музыкально олицетворяет O'Jays "I Love Music" (UK No. 13, January 1976), которая приобрела популярность до своего коммерческого релиза в Blackpool Mecca в конце 1975 года. Запись, которая изначально популяризировала это изменение, обычно упоминается как Carstairs " It Really Hurts Me Girl " (Red Coach), запись, первоначально выпущенная в конце 1973 года на рекламных копиях, но быстро отозванная из-за отсутствия интереса со стороны американских радиостанций. [51] [52] Враждебность к любому современному музыкальному стилю соул-традиционалистов Северного соула в Wigan Casino привела к созданию ответвления движения Modern Soul в начале 1980-х годов.
Некоторые записи Northern soul были настолько редки, что было известно лишь о нескольких копиях, поэтому определенные диджеи и клубы стали ассоциироваться с определенными записями, которые были почти исключительно в их собственных плейлистах. Кит Райлатт и Фил Скотт писали:
По мере того, как в конце 1960-х такие заведения, как Twisted Wheel, превращались в северные соул-клубы, а танцоры все больше требовали новых звуков, диджеи начали приобретать и проигрывать редкие и часто удаленные американские релизы, которые даже не были выпущены в Великобритании. [53]
Эти записи иногда приобретались через специализированных импортеров или, в некоторых случаях, диджеями, посещавшими США и покупавшими старые складские запасы. [54] Многие из оригинальных певцов и музыкантов оставались в неведении о своей вновь обретенной популярности в течение многих лет. [55]
По мере того, как сцена становилась все более популярной, появилась сеть британских дилеров пластинок, которые могли приобретать дополнительные копии оригинального винила и поставлять их поклонникам по ценам, соизмеримым с их редкостью и востребованностью. [54] Позже несколько британских звукозаписывающих лейблов извлекли выгоду из растущей популярности северного соула и договорились о лицензиях на некоторые популярные записи с владельцами авторских прав и переиздали их в виде новых 45-х или сборников LP. Среди этих лейблов были Casino Classics, PYE Disco Demand, Inferno, Kent Modern и Goldmine. [56] [57]
Известность диджеев на северной соул-сцене усиливалась за счет обладания редкими записями, но эксклюзивности было недостаточно. Записи должны были соответствовать определенному музыкальному стилю и получить признание на танцполе. [58] Коллекционеры северного соула ищут редкие синглы таких артистов, как Холли Максвелл , [59] Джин Чендлер , Барбара Аклин , The Casualeers , [60] и Джимми Бернс . [61] « Do I Love You (Indeed I Do) » Фрэнка Уилсона был признан самым редким и ценным северным соул-синглом. [62] В декабре 2014 года коллекционеры предлагали более 11 000 фунтов стерлингов за копию версии London Records песни Даррелла Бэнкса « Open the Door to Your Heart », которая, как считалось, была единственной копией в обращении. Ранее считалось, что все оригинальные версии были уничтожены, когда конкурирующий лейбл EMI выиграл права на выпуск сингла. [63]
Движение Northern soul породило активный рынок переиздания старых записей soul в Великобритании, некоторые из которых стали достаточно популярными, чтобы попасть в британские чарты через несколько лет после их первоначального выпуска. Дэйва Година обычно считают первым британским предпринимателем, который начал эту тенденцию, создав лейбл Soul City в 1968 году и заключив сделку с EMI на лицензирование записи Gene Chandler 1965 года "Nothing Can Stop Me", которая была популярна в течение нескольких лет в Twisted Wheel. Выпущенный под номером 45 на Soul City, трек достиг пика на 41-м месте в Великобритании в августе 1968 года, став первым хитом чарта, полученным от Northern soul. Несколько месяцев спустя, в январе 1969 года, сингл Jamo Thomas 1966 года "I Spy (For the FBI)" был аналогичным образом лицензирован и переиздан, достигнув 44-го места в Великобритании.
Эта тенденция продолжилась и в 1970-е годы, когда песни 1960-х годов, возрожденные на северной соул-сцене, были переизданы их оригинальными лейблами и вошли в топ-40 хитов Великобритании. К ним относятся запись Tams 1964 года " Hey Girl Don't Bother Me " (№ 1 в Великобритании, июль 1971 г.), которая была популяризирована диджеем из Мидлендса Карлом Деном, сингл Fascinations 1966 года " Girls Are Out to Get You " (№ 32 в Великобритании, 1971 г.), " Heaven Must Have Sent You " группы Elgins (№ 3 в Великобритании, июль 1971 г.), американский хит Newbeats 1965 года " Run, Baby Run (Back Into My Arms) " (№ 10 в Великобритании, октябрь 1971 г.), "Love Love Love" Бобби Хебба , которая изначально была стороной "Б" "A Satisfied Mind" (№ 32 в Великобритании, август 1972 г.), " Love on a Mountain Top " Роберта Найта , записанная в 1968 году (№ 10 в Великобритании, ноябрь 1973 г.) и R. Dean Taylor « В моем доме есть привидение » 1967 года (UK No. 3, май 1974).
Северная соул-сцена также породила менее успешные хиты, включая композицию Эла Уилсона 1968 года « The Snake » (№ 41 в Великобритании в 1975 году), « Out on the Floor » Доби Грея (№ 42 в Великобритании, сентябрь 1975 года) и « Better Use Your Head » Little Anthony & the Imperials (№ 42 в Великобритании, июль 1976 года).
Позже, в 1970-х годах, были сделаны различные записи, специально нацеленные на сцену северного соула, которые также вошли в топ-40 британских хитов. Среди них: «Reaching For the Best» группы Exciters (№ 31 в Великобритании, октябрь 1975 г.), «Your Magic Put a Spell on Me» группы LJ Johnson (№ 27 в Великобритании, февраль 1976 г.) [64] и «Loving On the Losing Side» Томми Ханта (№ 28 в Великобритании, август 1976 г.). «Goodbye Nothing To Say» белой британской группы The Javells была идентифицирована Дэйвом МакАлиром с лейбла Pye's Disco Demand как имеющая подлинное ощущение северного соула. [65] МакАлир дал ацетаты диджеям Wigan Casino Рассу Уинстенли, Кеву Робертсу, Ричарду Сирлингу (диджею и промоутеру Wigan Casino), и мелодия стала популярной среди танцоров на площадке. Затем Disco Demand выпустила песню как сингл на 45 оборотов в минуту, который достиг 26-го места в Великобритании в ноябре 1974 года. Для продвижения сингла в программе BBC Top of the Pops исполнитель выступал в сопровождении двух танцоров из Wigan Casino. [66]
По крайней мере в одном случае ранее малоизвестная запись была специально ремикширована, чтобы привлечь поклонников северного соула: запись 1968 года « Footsee » канадской группы Chosen Few была ускорена, перезаписана и ремикширована, чтобы появиться в качестве хита № 9 в Великобритании 1975 года «Footsee», теперь приписываемого Chosen Few из Уигана. [67] Музыкальный журналист Стюарт Макони описал запись как «смущающую новинку» и «отвратительную» в своей автобиографии Cider With Roadies . [68] Кроме того, любимая песня северного соула « Skiing in the Snow », первоначально исполненная Invitations, была исполнена местной группой Wigan's Ovation и достигла 12-го места в британском чарте синглов. [69] Эти версии не были хорошо приняты сообществом северного соула, поскольку их успех принёс более широкую известность субкультуре. [70] Макони описал эту песню как «безвкусную, модернизированную, более легкую в лицензировании версию классической северной мелодии, изначально исполненную американскими исполнителями», и сказал, что она «действительно застряла в глотке пуристов даже тогда». [71]
Первый отечественный диско- хит « Kung Fu Fighting » (№ 1 в Великобритании, 1974), созданный певцом Карлом Дугласом и продюсером Бидду в Великобритании, был создан под влиянием северной соул-сцены. [72]
В 2000 году диджей Wigan Casino Кев Робертс составил список Northern Soul Top 500 , основанный на опросе поклонников Northern soul. [73] В первую десятку вошли: « Do I Love You (Indeed I Do) » Фрэнка Уилсона , «Out on the Floor» Доби Грей , «You Didn't Say a Word» Ивонн Бейкер , « The Snake » Эла Уилсона , «Long After Tonight is Over» Джимми Рэдклиффа , «Seven Day Lover» Джеймса Фонтейна, «You Don't Love Me» Epitome of Sound, «Looking for You» Гарнет Миммс , «If That's What You Wanted» Фрэнки Беверли и The Butlers и «Seven Days Too Long» Чака Вуда.
Значительная часть первоначальной аудитории Northern soul пришла из субкультуры модов 1960-х годов. В конце 1960-х годов, когда некоторые моды начали принимать фрикбит и психоделический рок , другие моды, особенно в Северной Англии, придерживались оригинального саундтрека soul и Blue Beat . Из последней категории выделились два течения: скинхеды и сцена Northern soul.
Ранняя мода северного соула включала в себя сильные элементы классического стиля мод, такие как рубашки Ben Sherman на пуговицах , блейзеры с центральными разрезами и необычным количеством пуговиц, трикеры и броги , а также джинсы Levi's , которые усаживаются по фигуре . [74] [ нужна страница ] Некоторые немодные вещи, такие как рубашки для боулинга , также были популярны. Позже танцоры северного соула начали носить легкую и свободную одежду из соображений практичности. Это включало мешковатые сумки Oxford с высокой талией и спортивные жилеты. Они часто были покрыты нашитыми значками, обозначающими членство в соул-клубах.
Символ сжатого поднятого кулака , который стал ассоциироваться с движением Northern soul, происходит из движения Black Power 1960-х годов в Соединенных Штатах. [75] Во время своего визита в Twisted Wheel в 1971 году Дэйв Годин вспоминал, что «...очень много молодых парней носили черные перчатки для гонок «прямо сейчас»... между записями можно было услышать случайный крик «прямо сейчас!» или увидеть сжатый кулак в перчатке, поднимающийся над головами танцоров!» [16]
В 2014 году логотип с сжатым кулаком стал предметом спора о товарном знаке в Великобритании после того, как продавец сумок в Манчестере попытался зарегистрировать логотип. IPO отклонил товарный знак, посчитав его родовым. Решение было необычным, поскольку оно учитывало не только использование другими производителями, но и его широкое использование представителями общественности. [76]
В 2007 году Эндрю Уилсон (преподаватель криминологии в Университете Шеффилда ) опубликовал обширное социологическое исследование Northern Soul: Music, drugs and subcultural identity . В этой работе подробно описываются образы жизни, связанные с Северной соул-сценой, и широкое употребление амфетаминов (иначе известных как скорость) многими участниками. Уилсон утверждает, что, хотя многие не употребляли наркотики, их употребление было глубоко укоренено в быстро развивающейся культуре Северной соул-сцены, способствуя способности участников не спать всю ночь, танцуя. Многие клубы и мероприятия были закрыты или им было отказано в лицензиях из-за беспокойства местных властей, что соул-ночи привлекали наркоторговцев и наркоманов. [77] Роджер Игл, диджей клуба Twisted Wheel в Манчестере, назвал употребление амфетамина среди участников причиной своего ухода из клуба в 1967 году. О постоянных посетителях он сказал: «Все, что они хотели, это быстрая черная танцевальная музыка... [но они были] слишком заблокированы амфетаминами, чтобы точно сказать, какую именно запись Джеки Уилсона они хотели, чтобы я включил». [74] [ нужна страница ] По словам Хиллегонды С. Ритвельд, танцоры северного соула «подпитывались... таблетками декседрина ». [78] [ нужна страница ]
Северная соул-сцена оказала заметное влияние на культуру диджеев и некоторых музыкантов, а также нашла отражение в литературе, театре и кино.
Движение Northern soul многие называют значительным шагом на пути к созданию современной клубной культуры и культуры суперзвездных диджеев 2000-х годов. [79] Двое из самых известных диджеев из оригинальной эпохи Northern soul — Расс Уинстенли и Ян Левин . Как и в современной клубной культуре, диджеи Northern soul создали себе последователей, удовлетворяя желание толпы слушать музыку, которую они не могли услышать нигде больше. Конкуренция между диджеями за то, чтобы найти «востребованные» звуки, привела к тому, что они стали закрывать этикетки на своих записях, что привело к появлению современной печати White Label . Многие утверждают, что Northern soul сыграл важную роль в создании сети клубов, диджеев, коллекционеров пластинок и дилеров в Великобритании. [ кто? ] Это была первая музыкальная сцена, которая предоставила британским чартам записи, которые продавались исключительно за счет клубной игры. [80]
Техника, которую использовали северные соул-диджеи, как и их более поздние коллеги, заключалась в последовательности записей для создания эйфорических подъемов и спадов для толпы. Диджей Лоренс «Ларри» Прокстон известен этим методом. Известные диджеи и их последователи, вовлеченные в изначальное северное соул-движение, впоследствии стали важными фигурами на сценах хаус- и танцевальной музыки . [81] Среди них следует отметить Майка Пикеринга , который представил хаус-музыку в хасиенде в Манчестере в 1980-х годах, влиятельного диджея Колина Кертиса , Нила Раштона , менеджера по работе с артистами и репертуаром лейбла хаус-музыки Kool Kat Music, и продюсеров танцевальной музыки Пита Уотермана , Джонатана Вудлиффа, Иэна Дьюхерста и Иэна Левина .
Бывший диджей Casino Ричард Сирлинг ведёт еженедельное радиошоу на BBC Radio Manchester , BBC Radio Stoke и SOLAR Radio (по воскресеньям в 10 утра по британскому времени), посвящённое северному соулу, [82] в то время как Northern Soul Джона Кейна транслируется на различных местных радиостанциях BBC на севере Англии . [83]
«Северная душа с Тони Делларом» транслируется каждую неделю на Кембриджской общественной радиостанции Cambridge 105. [ 84]
Австралийский диджей и радиоведущий PBS FM Винс Пич [85] впитал культуру северного соула в Twisted Wheel, где он также был диджеем, [86] и привез ее в Австралию в 1982 году. Он начал специальную радиопрограмму северного соула под названием Soul Time в 1984 году, [87] которая продолжается и считается самой продолжительной соул-программой в мире. [88]
Шоу Northern Soul со Стюартом Блэкберном [89] транслируется еженедельно на различных интернет-радиостанциях с 2010 года.
Крейг Чарльз представляет северный соул в шоу Craig Charles Funk and Soul на радиостанции BBC Radio 6 Music .
Бывший диджей казино Wigan Дэйв Эвисон представляет северное соул-шоу «Rolling Back the Carpets» каждое воскресенье с 17:00 до 19:00 в Великобритании на радиостанции The Hitmix 107.5. [ необходима ссылка ]
Northern soul оказал влияние на нескольких известных музыкантов. В своей статье 2008 года о Northern soul для The Times Терри Кристиан написал: «Существует мгновенная репутация любого артиста или бренда, связанного со сценой, которая всегда была дикой, свободной и низовой». [ необходима цитата ]
Субкультура северного соула породила несколько мемуаров, романов и рассказов. « Crackin Up: A Tale of Sex Drugs and Northern Soul» Максвелла Мюррея была опубликована в 1999 году. [99] Ян Сноуболл и Пит Маккенна опубликовали «In the Blood» в 2012 году [100], а также том, включающий их рассказы All Souled Out и мемуары Nightshift, в 2013 году. [101] Оба сосредоточены на сцене Восточного Лондона. «Wood, Talc and Mr J» Криса Роуза 2014 года использует более литературный подход и основан на сцене Шеффилда. [102] [103] «Mr J» в названии — Чак Джексон . Северный соул также присутствует в «Juliet, Naked» Ника Хорнби .
На тему северной соул-сцены написано несколько академических текстов, в том числе « Северная соул-сцена» (2019, Equinox) профессора Тима Уайза (Бирмингемский городской университет), доктора Николы Уотчман Смит (Ливерпуль/Advance HE) и доктора Сары Рейн. [ необходима ссылка ]
Northern Soul — название театральной постановки 2012 года британской художницы и перформанса Виктории Мелоди . Согласно описанию на сайте Solo Theatre, [104] «Виктория, не имеющая опыта танцовщицы, путешествовала по танцевальным залам и гостиным Англии, обучаясь танцам у бывших чемпионов Northern Soul. Northern Soul опирается на эти исследования и исследует «душу севера», используя фильмы и оригинальные танцевальные движения Northern Soul». [104]
Фильмы, снятые в стиле северного соула, включают «Душник» 2010 года [105] и «Северный соул» 2014 года [106] .
Цитата от Эди Кроудселла
Душевные войны: казино Уигана против Блэкпул Мекка
Оставив танцовщиц дома
Душевные войны: казино Уигана против Блэкпул Мекка
Оставив танцовщиц дома
Жанр, созданный из неудач
Борьба за душу души
Пока-пока блюз
Записи
В начале
Переиздания и коммерциализация
Жанр, созданный из неудач
Самая редкая запись в мире
Он записал сольный альбом для Pye и его дочерней компании Dawn в начале 70-х годов под своим собственным именем, а также как Nosmo King (No Smoking!). Звукозаписывающая компания посчитала, что 'Goodbye Nothing To Say', би-сайд старого сингла Nosmo King 'Teenage Love', ...
Кавер-версия редкой песни Northern Soul группы Wigan's Ovation вошла в двадцатку лучших в 1975 году. Я думаю, что Skiing In The Snow группы Wigan's Ovation плохо сказалась на Northern Soul. Ужасная кавер-версия классики The Invitations. Это было, когда она уже не была андеграундной. Все об этом знали. "В прошлом году я увлекался Bay City Rollers. Теперь я увлекаюсь Northern Soul". Вы разговаривали с коллегами по работе, они спрашивали: "Чем вы увлекаетесь?", вы говорили: "Northern Soul", а они отвечали: "О, как Wigan's Ovation?"... "Нет! Сколько раз мне объяснять, что это настолько далеко, насколько это вообще возможно?'... Это ужаснуло пуристов. Никто из нас на площадках не был этим особенно рад, но то, что это сделало, это поместило Northern Soul на музыкальную карту индустрии.
Северный Соул: Первая рейв-культура
От северного соула до ню-нэрг"