Космическая война является основной темой и центральным местом действия научной фантастики , которая может проследить свои корни до классических времен и до романов о «будущей войне» 19-го века. С современной эпохой, непосредственно с такими франшизами, как «Звездные войны» и «Звездный путь» , она считается одним из самых популярных общих поджанров и тем научной фантастики. [1] Межпланетная или, чаще, межзвездная или межгалактическая война стала основным сюжетным приемом . Космическая война играет доминирующую роль, она является центральной темой и в то же время считается родительским, пересекающимся жанром космической оперы и космического вестерна . [2]
Обычно вместо пуль используются лазеры и другое оружие направленной энергии . Научный писатель и популяризатор космических полетов Вилли Лей утверждал в 1939 году, что пули были бы более эффективным оружием в реальном космическом сражении. [3] Другое оружие включает торпеды и другие боеприпасы, которые описываются как использующие частицы или излучение, известные современной субатомной физике, такие как протонная торпеда и фотонная торпеда из вселенных Звездных войн и Звездного пути соответственно. И наоборот, оружие в научной фантастике часто использует вымышленные материалы и виды излучения. Часто излучение или материал являются специфическими для рассматриваемой вымышленной вселенной. Например, космические военные корабли в телесериале Звездные врата сражаются с помощью оружия направленной энергии , которое описывается как работающее на вымышленном металле, называемом наквада.
Уничтожение планет и звезд было часто используемым аспектом межзвездной войны со времен серии «Ленсман» . [4] [ необходим лучший источник ] Было подсчитано, что для преодоления гравитации, которая удерживает вместе планету размером с Землю, потребуется сила порядка 10 32 джоулей энергии, или примерно полная мощность Солнца за неделю. [ необходима цитата ] По оценкам, для уничтожения Альдераана в фильме «Звездные войны: Эпизод IV – Новая надежда» потребовалось 1,0 × 10 38 джоулей энергии, что в миллионы раз больше, чем было бы необходимо для разрыва планеты на части с меньшей скоростью. [5]
Вымышленные космические войны имеют тенденцию заимствовать элементы из морских войн , часто называя космические силы космическими флотами или просто флотами . Серия романов Дэвида Вебера Honorverse описывает несколько таких космических флотов, таких как Королевский флот Мантикоры, которые имитируют темы из морских войн Наполеоновской эпохи. [6] Звездный флот Федерации ( Star Trek ), Имперский флот ( Star Wars ), Флот Альянса Систем ( Mass Effect ), UNSC (« Halo ») и Earthforce ( Babylon 5 ) также используют военно-морскую структуру рангов и иерархию. [ требуется ссылка ] Первый основан на ВМС США и Королевском флоте . [7] Космическое командование Организации Объединенных Наций в Halo полностью повторяет все ранги Вооруженных сил США , даже систему оплаты . [ требуется ссылка ]
В некоторых вымышленных вселенных используются разные стили. Колониальный флот в Battlestar Galactica использует смесь армейских и военно-морских званий, а во вселенной Stargate военные космические корабли находятся под контролем современных военно-воздушных сил и используют военно-воздушные звания. [ необходима цитата ] Во вселенной Halo многие звания современных Вооруженных сил США используются вместо вымышленных званий. [ необходима цитата ] Во вселенной Andromeda офицеры кораблей Содружества систем следуют военно-морскому рангу, но улан (солдаты, аналогичные морским пехотинцам) используют армейские звания. [ необходима цитата ]
Хотя детали различаются между различными объектами интеллектуальной собственности в научной фантастике (сокращенно IP), классы кораблей чаще всего основаны на классах кораблей Второй мировой войны . Линкоры , дредноуты и линейные крейсеры, как правило, являются одними из самых крупных типов кораблей, хотя эти три термина часто используются взаимозаменяемо. Выделенные авианосцы редки в научной фантастике, хотя и не отсутствуют, занимая видное место в нескольких IP, таких как Wing Commander . Вместо этого, авианосцы , корабли, которые сочетают в себе элементы линкоров и авианосцев, очень распространены, с яркими примерами, включая Star Destroyer из Star Wars и титульный звездолет из Battlestar Galactica . Крейсеры также появляются, причем в некоторых IP они представлены как самые большие и мощные корабли. Ярким примером является Starship Enterprise из Star Trek , иногда называемый тяжелым крейсером. Эсминцы и фрегаты часто рассматриваются как одни из самых мелких кораблей флота, хотя во многих IP обе классификации не используются. Корветы зачастую являются самыми маленькими кораблями в научно-фантастических флотах, хотя в некоторых из них имеются еще более мелкие быстроходные боевые корабли .
Во многих научно-фантастических сериалах истребители играют важную роль в совместной работе с более крупными кораблями. Яркими примерами являются X-wing из «Звездных войн» , Colonial Viper из «Звездного крейсера «Галактика» и Starfury из «Вавилона 5» . Хотя большинство истребителей, как и вышеупомянутые, как правило, являются многоцелевыми истребителями , существуют и более специализированные истребители. Термин «перехватчик» , который на самом деле относится к быстрым истребителям, оптимизированным для атаки приближающихся тяжелых бомбардировщиков большой дальности , вместо этого в основном используется для обозначения истребителей, разработанных в первую очередь для атаки других истребителей, как правило, за счет возможности атаковать более крупные военные корабли. Бомбардировщики являются противоположностью перехватчиков и в первую очередь предназначены для атаки вражеских военных кораблей.
В некоторых IP также представлены суперлинкоры — огромные военные корабли длиной в несколько километров, по сравнению с которыми даже линкоры кажутся карликами.
В своей сатире II века « Истинная история » Лукиан Самосатский описывает имперскую войну между королем Солнца и королем Луны за право колонизировать Утреннюю Звезду . Это самое раннее известное художественное произведение, рассматривающее эту концепцию. [8]
Первой историей о « будущей войне » была « Битва при Доркинге » Джорджа Т. Чесни , история о поражении Британии после немецкого вторжения в Британию, опубликованная в 1871 году в журнале Blackwood's Magazine . Многие такие истории были написаны до начала Первой мировой войны . В «Ангеле революции » Джорджа Гриффита ( 1893) фигурируют самопровозглашенные «террористы», вооруженные тогда несуществующим оружием и броней, такими как дирижабли, подводные лодки и взрывчатые вещества. Включение еще не существовавших технологий стало стандартной частью жанра. Последней историей Гриффита о «будущей войне» была «Властелин труда» , написанная в 1906 году и опубликованная в 1911 году, в которую вошли такие технологии, как дезинтеграторные лучи и ракеты. [9]
Роман Герберта Уэллса «Война миров» вдохновил многих других писателей на написание историй о вторжениях инопланетян и войнах между Землей и другими планетами, а также побудил авторов произведений о «будущей войне» использовать более широкие рамки, чем те, которые были доступны для «натуралистической» литературы. Среди других произведений Уэллса о «будущей войне» были роман об атомной войне «Освобожденный мир » (1914) [9] и « Броненосцы на суше », в котором содержалось пророческое описание танка, хотя и нереально большого масштаба. [10]
Более поздние описания космических войн отошли от ура-патриотизма бульварной научной фантастики 1930-х и 1940-х годов. «Бесконечная война » Джо Холдемана была отчасти ответом или опровержением «Звездного десанта » Роберта А. Хайнлайна , в котором космическая война включала эффекты замедления времени и приводила к отчуждению главных героев от человеческой цивилизации, за которую они сражались. [11] [12] [ необходимо разъяснение ] Оба романа в прошлом были обязательными к прочтению в Военной академии США . [ необходима ссылка ]
Писатели-фантасты с конца Второй мировой войны и далее исследовали мораль и последствия космической войны. Наряду со «Звездным десантом» Хайнлайна существуют «Война против Рулла» (1959) А. Э. ван Вогта и «Арена» (1944) Фредрика Брауна . Им противостоят «Первый контакт» (1945) Мюррея Лейнстера , « Враг мой » Барри Лонгйира , «Удачный удар» Кима Стэнли Робинсона , «Радиус Шварцшильда» Конни Уиллис и «Захватчики» Джона Кесселя . [12] [ необходимо разъяснение ] В « Игре Эндера » Орсона Скотта Карда главный герой ведет войну на расстоянии, не осознавая, что он это делает.
Несколько писателей в 1980-х годах обвинялись в написании художественной литературы в рамках пропагандистской кампании в пользу Стратегической оборонной инициативы . В качестве примера приводится роман Бена Бовы 1985 года «Каперы» . [12] [13]
Современная форма космической войны в научной фантастике, в которой мобильные космические корабли сражаются как с планетами, так и друг с другом с помощью разрушительного супероружия, появилась с появлением космической оперы . Газетный сериал Гаррета П. Сервисса 1898 года « Завоевание Марса Эдисоном » был вдохновлен Уэллсом и задумывался как продолжение «Истребителей с Марса», несанкционированной и сильно измененной версии Эдисона «Войны миров» [14] [ необходима полная цитата ], в которой человеческая раса во главе с Томасом Эдисоном преследует вторгшихся марсиан обратно на их родную планету. Дэвид Прингл считает историю Сервисса первой космической оперой, хотя произведением, которое наиболее широко считается первой космической оперой, является « Жаворонок космоса» Э. Э. «Дока» Смита . Этот роман и три его последующих романа иллюстрируют современную форму космической войны в научной фантастике, когда гигантские космические корабли используют огромные лучевые пушки, которые посылают потоки энергии в космос, чтобы разрушить планеты в войне между людьми и инопланетными видами. [15] [16]
Романы Дэвида Вебера Honorverse представляют собой взгляд на космическую войну, который просто переносит военно-морскую войну Горацио Нельсона и Горацио Хорнблауэра в космос. Тактика космических сражений флота в Honorverse во многом похожа на тактику Нельсона, с простым добавлением третьего измерения. [17]
Несколько подвидов военной научной фантастики пересекаются с космической оперой , концентрируясь на масштабных космических сражениях с использованием футуристического оружия. С одной стороны, жанр используется для размышлений о будущих войнах, связанных с космическими путешествиями, или о последствиях такой войны для людей; с другой стороны, он состоит из использования сюжетов военной фантастики с некоторыми поверхностными атрибутами научной фантастики. Термин «военная космическая опера» иногда используется для обозначения этого поджанра, как, например, использовала критик Сильвия Келсо при описании « Саги о Форкосиганах » Лоис Макмастер Буджолд . [18] Другими примерами военной космической оперы являются франшиза Battlestar Galactica и роман Роберта А. Хайнлайна 1959 года Starship Troopers . Ключевое отличие военной научной фантастики от космической оперы заключается в том, что главными персонажами в космической опере являются не военнослужащие, а гражданские лица или военизированные формирования . Военная научная фантастика также не обязательно всегда включает в себя космическую или многопланетную обстановку, как в космической опере. [19]
Вестерны оказали влияние на ранние научно-фантастические журналы . Писатели представляли истории в обоих жанрах, [20] а научно-фантастические журналы иногда подражали обложкам вестернов, чтобы продемонстрировать параллели. [21] В 1930-х годах CL Moore создал одного из первых героев космических вестернов, Northwest Smith . [21] Бак Роджерс и Флэш Гордон также оказали раннее влияние. [22] После того, как в 1940-х годах популярность комиксов о супергероях в Соединенных Штатах упала, их заменили вестерны и комиксы ужасов . Когда в середине 1950-х годов комиксы ужасов стали несостоятельными из-за Comics Code Authority , научно-фантастические темы и космические вестерны стали более популярными. [21] : 10 К середине 1960-х годов классические вестерны вышли из моды, и их вытеснили ревизионистские вестерны . Научно-фантастические сериалы, такие как «Затерянные в космосе » [23] и «Звездный путь», представили новый рубеж для исследования, а такие фильмы, как «Мир Дикого Запада», омолодили вестерны, обновив их научно-фантастическими темами. Питер Хайамс , режиссер « Чужестранки» , сказал, что руководители студий в 1980-х годах не хотели финансировать вестерн, поэтому вместо этого он снял космический вестерн. [24] Космические оперы, такие как серия фильмов «Звездные войны» , также во многом опирались на вестерны; в частности, «Боба Фетт» , «Хан Соло» и « Кантина Мос-Эйсли» были основаны на западных темах. Эти научно-фантастические фильмы и телесериалы предлагали темы и мораль, которые раньше предлагали вестерны. [25]
