Дама Антония Сьюзан Даффи ( урождённая Дрэббл ; 24 августа 1936 г. — 16 ноября 2023 г.), профессионально известная под своим бывшим мужским именем А. С. Байетт ( / ˈ b aɪ . ə t / BY -ət ), [1] была английским критиком, романистом, поэтом и автором рассказов. Её книги были переведены более чем на тридцать языков. [2] [3]
После окончания Кембриджского университета она вышла замуж в 1959 году и переехала в Дарем . Именно во время учебы в университете Байетт начала работать над своими первыми двумя романами, впоследствии опубликованными Chatto & Windus под названиями «Тень солнца» (1964; переиздана в 1991 году под первоначальным названием «Тень солнца ») и «Игра» (1967). Байетт устроилась преподавателем в 1972 году, чтобы помочь оплатить образование своего сына. На той же неделе, когда она согласилась, пьяный водитель сбил ее сына, когда он возвращался из школы домой. Ему было 11 лет. Байетт провела символические 11 лет, преподавая, а затем в 1983 году начала писать на постоянной основе. «Дева в саду» (1978) была первым из «Квартета» [4] , тетралогии романов, которая продолжилась «Натюрморт » (1985), «Вавилонская башня» (1996) и «Свистящая женщина» (2002).
Роман Байетт Possession: A Romance получил Букеровскую премию 1990 года , а ее сборник рассказов The Djinn in the Nightingale's Eye (1994) получил Премию Ага Хана за художественную литературу 1995 года . Ее роман The Children's Book вошел в шорт-лист Букеровской премии 2009 года и выиграл Мемориальную премию Джеймса Тейта Блэка 2010 года . Ее критические работы включают два исследования Дамы Айрис Мердок (которая была другом и наставником), Degrees of Freedom: The Early Novels of Iris Murdoch (1965) и Iris Murdoch: A Critical Study (1976). Ее другие критические исследования включают Wordsworth and Coleridge in Their Time (1970) и Portraits in Fiction (2001).
Байетт была удостоена премии Шекспира в 2002 году, премии Эразма в 2016 году, премии Пак Кённи в 2017 году и литературной премии Ганса Христиана Андерсена в 2018 году. Она была упомянута в качестве кандидата на Нобелевскую премию по литературе . [5]
Антония Сьюзан Дрэббл родилась в Шеффилде , Англия, 24 августа 1936 года [6] и была старшим ребенком Джона Фредерика Дрэббл , королевского адвоката , позже судьи окружного суда, и Кэтлин Блур, исследователя Браунинга . [ 7] Ее сестры — писательница Маргарет Дрэббл и историк искусства Хелен Лэнгдон. Ее брат Ричард Дрэббл, королевский адвокат, — адвокат . [8] Отец Дрэббл участвовал в размещении еврейских беженцев в Шеффилде в 1930-х годах. [9] Мать была шавианкой , а отец — квакером . [9] В результате бомбардировки Шеффилда во время Второй мировой войны семья переехала в Йорк . [10]
Байетт получил образование в двух независимых школах-интернатах: Sheffield High School и The Mount School , квакерской школе-интернате в Йорке. [7]
Будучи несчастным ребенком, Байетт не любила школу-интернат, ссылаясь на свою потребность быть в одиночестве и трудности в поиске друзей. [7] Тяжелая астма часто держала ее в постели, и чтение становилось для нее способом отвлечься от сложной домашней обстановки. [11] Она училась в колледже Ньюнхэм в Кембридже , колледже Брин-Мор (в Соединенных Штатах) и колледже Сомервилл в Оксфорде . [6] [12] Изучив французский, немецкий, латынь и английский языки в школе, она позже изучала итальянский язык во время учебы в Кембридже, чтобы иметь возможность читать Данте . [2]
Байетт преподавала на кафедре заочного обучения Лондонского университета ( 1962–71), [6] в Центральной школе искусств и дизайна и с 1972 по 1983 год в Университетском колледже Лондона . [6] Она начала писать на постоянной основе в 1983 году. [13]
Байетт вышла замуж за Яна Чарльза Рейнера Байетта в 1959 году и переехала в Дарем . [2] У них была дочь, [14] а также сын Чарльз, который был убит пьяным водителем в возрасте 11 лет, когда возвращался домой из школы. [2] [7] [10] Она говорила о смерти сына и ее влиянии на ее преподавательскую и последующую карьеру после публикации «Детской книги» , в которой фигурирует образ мертвого ребенка. [2] [7] Она стала относиться к своей академической карьере символически. [2] Позже она написала стихотворение «Мертвые мальчики». [7] Брак был расторгнут в 1969 году. Позже в том же году Байетт вышла замуж за Питера Даффи, и у них родились две дочери. [15] [7] [14]
Отношения Байетт с ее сестрой Маргарет Дрэббл иногда были напряженными из-за присутствия автобиографических элементов в их произведениях. Хотя их отношения уже не были особенно близкими, и они не читали книг друг друга, Дрэббл описывала ситуацию как «обычное соперничество братьев и сестер» [16], а Байетт сказала, что это было «ужасно преувеличено обозревателями сплетен». [17] Байетт была агностиком, хотя она сохраняла тягу к службам квакеров. [10] [15] Она любила смотреть снукер , теннис и футбол . [15] [18]
Байетт жил в основном в Патни и умер дома 16 ноября 2023 года в возрасте 87 лет. [15] [19] [20]
На Байетт оказали влияние Генри Джеймс [2] и Джордж Элиот [7] [10] , а также Эмили Дикинсон [10] Т. С. Элиот , Сэмюэл Тейлор Кольридж [ 10] Теннисон [7] и Роберт Браунинг [7] в слиянии реализма и натурализма с фэнтези. Она не была поклонницей семьи Бронте [ 2] и не любила Кристину Россетти [10] . Она была неоднозначна в отношении Д. Г. Лоуренса [2] . Она знала наизусть работы Джейн Остин еще до подросткового возраста [10 ]. В своих книгах Байетт ссылалась на темы романтической и викторианской литературы и развивала их [6] . Она цитировала книгу историка искусства Джона Гейджа о теории цвета как одну из своих любимых книг для перечитывания [2] .
Байетт много писала во время учебы в школе-интернате, но большую часть своих произведений сожгла перед отъездом. [2]
Она начала писать свой первый роман, будучи в Кембриджском университете , где она не посещала много лекций, но когда посещала, то проводила время, пытаясь написать роман, который — учитывая ее ограниченный жизненный опыт — включал в себя молодую женщину в университете, пытающуюся написать роман, роман, ее роман, который — она знала — был «нехорош». [2] Она оставила его в ящике стола, когда закончила. [2] После отъезда из Кембриджа она провела один год в качестве аспирантки в Соединенных Штатах и начала свой второй роман, «Игра» , продолжив писать его в Оксфорде, когда вернулась в Англию. [2] Выйдя замуж в 1959 году и переехав в Дарем , она оставила «Игру» в стороне и возобновила работу над своим ранним романом. [2] Она отправила его литературному критику Джону Биру , с которым она подружилась во время учебы в Кембридже. [2] Бир отправил роман Байетт в независимую книжную издательскую компанию Chatto & Windus . [2] Оттуда Сесил Дэй-Льюис написал ей ответ и пригласил ее на обед в The Athenaeum . [2] Дэй-Льюис был первым редактором Байетта; его преемником стал Ди-Джей Энрайт . [10]
«Тень солнца» , первый роман Байетт, о девушке и ее отце, был опубликован в 1964 году. [6] Он был переиздан в 1991 году с изначально задуманным названием «Тень солнца» , неизменным. [2] «Игра» , опубликованная в 1967 году, касалась динамики отношений между двумя сестрами. [6] Прием первых книг Байетт был смешан с творчеством ее сестры ; у ее сестры был более быстрый темп публикаций. [2]
Тема семьи продолжается в «Квартете » [4] , тетралогии романов Байетт , которая начинается с «Девы в саду» (1978) и продолжается «Натюрморт» (1985), «Вавилонская башня» (1996) и «Свистящая женщина» (2002). [6] Ее квартет вдохновлен Д. Г. Лоуренсом , в частности «Радугой» и «Женщинами в любви» . Семья, изображенная в квартете, родом из Йоркшира [6] . Байетт сказала, что идея «Девы в саду» пришла отчасти из внеклассного занятия, в котором она преподавала, где читала Толстого и Достоевского , а отчасти из ее времени проживания в Дареме в 1961 году, когда родился ее сын. [2] Книга была попыткой понять, чего можно было бы достичь, если бы «Миддлмарч» был написан в середине двадцатого века. [2] В книге Байетт есть мощная сцена смерти, которую она придумала в 1961 году (вдохновленная прочтением Байетт книги Ангуса Уилсона « Средний век миссис Элиот» и несчастным случаем в ее начале), сцена смерти, которая вызвала жалобы многочисленных читателей за ее яркость. [2] Описывая Британию середины 20-го века, книги следуют за жизнью Фредерики Поттер, молодой интеллектуалкой, обучающейся в Кембридже в то время, когда женщин в этом университете было значительно меньше, чем мужчин, а затем прослеживают ее путь как разведенной женщины с маленьким сыном, который строит новую жизнь в Лондоне. Байетт говорит, что некоторые из персонажей в ее произведениях представляют ее «величайший ужас, которым является простая домашняя жизнь». [7] Как и «Вавилонская башня» , «Свистящая женщина» касается утопических и революционных мечтаний 1960-х годов. [7]
Также будучи опытным писателем рассказов, первым опубликованным сборником Байетт был «Сахар и другие рассказы» (1987). [6] «Рассказы Матисса» (1993) включает три части, каждая из которых описывает картину одноименного художника ; каждая представляет собой рассказ об изначально небольшом кризисе, который показывает давно существующее развязывание в жизни главных героев. [6] «Джинн в глазу соловья» , опубликованный в 1994 году, представляет собой сборник сказок . [6] Другие сборники рассказов Байетт — «Элементали: Истории огня и льда» , опубликованный в 1998 году, и «Маленькая черная книга рассказов» , опубликованная в 2003 году . [6] Ее книги отражают постоянный интерес к зоологии , энтомологии , геологии [21] и дарвинизму [2] среди других повторяющихся тем. Она также интересуется лингвистикой и проявляет большой интерес к переводу своих книг. [2] Байетт сказала: «Я не могу сказать, насколько важным для меня было, когда Анджела Картер сказала: «Я выросла на сказках — они для меня гораздо важнее, чем реалистичные повествования». У меня не хватило смелости так думать, пока она этого не сказала, и я многим ей обязана». [7] Картер, на более ранней (первой) встрече с Байетт после чтения стихов Стиви Смит , отклонила работу Байетт, поэтому эта перемена в сердце подтвердила подход Байетт к письму, и Байетт с готовностью это признала. [2]
«Одержимость» (1990) проводит параллель между зарождающимися отношениями двух современных ученых и жизнями двух (вымышленных) поэтов 19-го века, которых они исследуют. [6] Роман получил Букеровскую премию 1990 года и был экранизирован в 2002 году. [23]
Повесть Байетта «Морфо Евгения» была включена в фильм «Ангелы и насекомые » (1992), по мотивам которого в 1995 году был снят одноименный фильм ; в 1997 году этот фильм получил премию «Оскар» за лучший дизайн костюмов . [6] [24]
Роман Байетт «Рассказ биографа» , опубликованный в 2000 году, изначально задумывался ею как короткий рассказ под названием «Биография биографа», основанный на ее представлении о жизни биографа в библиотеке, исследующего жизнь другого человека. [2] Она развила это в рассказ о персонаже по имени Финеас Г. Нансон, который пытается узнать о биографе для книги, которую он собирается написать, но который может найти только фрагменты его трех ненаписанных биографий, которые посвящены Гальтону , Ибсену и Линнею . [2] Финеас Гилберт Нансон назван в честь насекомого и является почти анаграммой Гальтона, Ибсена и Линнея, хотя Байетт сказала, что это было странное совпадение, которое она осознала только позже. [2]
«Детская книга» , опубликованная в 2009 году, представляет собой роман, охватывающий период с 1895 года до конца Первой мировой войны , в центре которого — вымышленная писательница Олив Уэллвуд. [13] Она основана на Э. Несбит . [14] Другой персонаж — Герберт Метли — представляет собой комбинацию Герберта Уэллса и Д. Г. Лоуренса , по словам Байетта. [14] В романе также фигурируют Руперт Брук , Эмма Голдман , Огюст Роден , Джордж Бернард Шоу , Вирджиния Вульф и Оскар Уайльд , все они появляются в своих собственных ролях. [14] Байетт изначально намеревался назвать книгу «Еж, Белый гусь и Безумный Мартовский заяц» . [14]
Она писала у себя дома в Патни , Западный Лондон, и в другом доме в Севеннах на юге Франции , где она проводила лето. [15] [2] [10] Она не писала свои художественные произведения на компьютере, она делала это вручную, хотя она использовала компьютер для статей в жанре научной фантастики. [2] Согласно неопубликованному интервью 1991 года для Los Angeles Times Book Review , Байетт сказала, что она начинала свой писательский день около 10 утра, побуждая себя читать что-то легкое, а затем что-то более сложное: «А потом, через некоторое время, если я читаю что-то сложное, но действительно интересное, у меня возникает зуд начать писать. Поэтому мне нравится писать примерно с половины первого, час и до четырех». В этот момент, сказала она, она снова начинала читать. [25]
Байетт написала два критических исследования Дамы Айрис Мердок , которая была подругой, наставницей и еще одним человеком, оказавшим значительное влияние на ее собственное творчество. [10] Они назывались «Степени свободы: ранние романы Айрис Мердок» (1965) и «Айрис Мердок: критическое исследование» (1976). [6] Байетт также описала решение мужа Мердок Джона Бейли опубликовать мемуары о времени, проведенном с ней, как «злое» и «непростительное», сказав: «Я знала ее достаточно, чтобы понимать, что она бы это ненавидела... это оказало ужасное влияние на то, как люди относятся к ней, видят ее и думают о ней». [7]
Другие критические исследования Байетт включают «Вордсворт и Кольридж в их время » (1970). [6] «Портреты в художественной литературе» 2001 года посвящены живописи в романах и содержат ссылки на Эмиля Золя , Марселя Пруста и Айрис Мердок; Байетт ранее затрагивала эту тему в лекции 2000 года, которую она прочитала в Национальной портретной галерее в Лондоне. [6]
Байетт была публичным поборником нового молодого поколения британских писателей, включая Филипа Хеншера ( Kitchen Venom ), [7] [10] Роберта Ирвина ( Exquisite Corpse ), [10] А. Л. Кеннеди , [10] Лоуренса Норфолка , [7] [10] Дэвида Митчелла ( Ghostwritten ), [7] [10] Али Смит ( Hotel World ), [7] [10] Зэди Смит ( White Teeth ) [10] и Адама Тирлуэлла , [7] заявив в 2009 году, что она «не совсем беспристрастна, потому что я хочу, чтобы был литературный мир, в котором люди пишут книги не только о чувствах людей... все те, которые мне нравятся, пишут также и об идеях». [7] Она противопоставила некоторые из этих предпочтений работам Мартина Эмиса , Джулиана Барнса , Иэна Макьюэна и Грэма Свифта — затем добавила: «На самом деле я восхищаюсь всеми четырьмя этими писателями... они не только пишут чувства людей... тем не менее, это стало окостенелым ». [7] Норфолка она описала в 2003 году как «лучшего из молодых романистов, пишущих сейчас». [10] Она также говорила о своем восхищении книгой американской писательницы Хелен Девитт «Последний самурай » . [10] Хеншер, которая считает Байетт своим другом, сказала: «Она очень необычна для англичанки, в том смысле, что она с большим подозрением относится к комедии. У большинства людей рано или поздно любая интеллектуальная позиция сводится к шутке — с ней этого никогда не происходит». [7]
Байетт была судьей многих литературных премий, включая премию Бетти Трэск , премию Дэвида Хайэма за художественную литературу , [26] премию Хоторндена и Букера. [6] Она также писала для СМИ, в том числе для The Times Literary Supplement , британского журнала Prospect и газет The Guardian , The Independent и The Sunday Times . [6] [27] [28]
Байетт упоминался как кандидат на Нобелевскую премию по литературе . [5]
Байетт была назначена Командором Ордена Британской империи (CBE) на новогодней церемонии 1990 года [29] и была повышена до Дамы Командора Ордена Британской империи (DBE) «за заслуги в области литературы» на церемонии в честь дня рождения Елизаветы II в 1999 году [ 30] [13]
Она также была награждена:
Следующие книги образуют тетралогию , известную как «Квартет» : «Дева в саду» (1978), «Натюрморт» (1985), «Вавилонская башня» (1996) и «Свистящая женщина» (2002). [6]
Аудиоинтервью и чтения
