Дональд Герман Шарп (19 апреля 1921 — 14 декабря 2011) — австралийский кинорежиссёр.
Его самые известные фильмы были сделаны для Hammer в 1960-х годах, и включают в себя Поцелуй вампира (1963) и Распутин, безумный монах (1966). В 1965 году он снял Лицо Фу Манчу , основанное на персонаже, созданном Саксом Ромером , и с Кристофером Ли в главной роли . Шарп также снял продолжение Невесты Фу Манчу (1966). В 1980-х годах он также был ответственным за несколько чрезвычайно популярных мини-сериалов, адаптированных по романам Барбары Тейлор Брэдфорд .
Шарп родился в Хобарте, Тасмания, в 1921 году, согласно официальным военным записям и его собственному рассказу (некоторые источники до сих пор указывают 1922 год как год его рождения). Он был вторым из четырех детей.
Он посещал колледж Святого Вергилия и начал регулярно появляться в театральных постановках в театре Playhouse в Хобарте, где он обучался у молодого Стэнли Бербери . [1] Позже он сказал, что это было вызвано «желанием не учиться на бухгалтера, чего хотели для меня мои родители». [2]
Среди пьес, в которых появился Шарп, были « Ты не сможешь взять это с собой» и « Наш городок» . Он также поставил постановку « Дверь на сцену » . [3] По вечерам он изучал бухгалтерское дело, но это прерывалось военной службой. [2]
Шарп поступил на службу в Королевские австралийские военно-воздушные силы 7 апреля 1941 года и был переведен в Сингапур. В дополнение к своим военным обязанностям он выступал на радио и на сцене с гастролирующей английской труппой. Среди его радиовыступлений были Escape и Barretts of Wimpole Street . «Я определенно увлекся актерством», — говорит Шарп, — «и я немного занимался этим, когда служил в RAAF, в редкие моменты». [2]
Шарп был демобилизован до того, как город пал под натиском японцев. Он вернулся в Мельбурн и поправлялся в госпитале Гейдельберга. Он провел большую часть своей военной службы в Мельбурне, появляясь в любительских театральных постановках «Quality Street» и «The Late Christopher Bean», а также в записанных передачах и пьесах ABC.
В начале 1943 года он переехал в Хобарт. Он появился в театральной постановке Interval Самнера Локка Эллиотта , также работая помощником режиссера. [4] [5] После этого он появился в театральном ревю Khaki Capers , в частности в сценке, изображающей флаг, развевающийся над военно-воздушной базой в Сингапуре, который Шарп привез с собой. [6]
Шарп был уволен из ВВС 17 марта 1944 года в звании капрала. [7] [8]
После войны Шарп не захотел возвращаться в Хобарт. Он прошел прослушивание и получил место дублера в версии бродвейской комедии «Поцелуй и скажи» на JC Williamson Limited ; когда приступ ларингита вывел из строя одного из главных героев две недели спустя, Шарп взялся за эту роль. Он гастролировал в постановке с 1944 по 1945 год, а затем появился в таких пьесах, как «Мышьяк и старые кружева» (1945) и «Танцевальные годы» . Он работал на радио в продюсерской компании Морриса Уэста и сыграл небольшую роль в «Кузнице» (1946), одном из немногих художественных фильмов, снятых в Австралии в то время. [9]
Шарп также гастролировал по Японии, выступая перед оккупационными войсками. Из Японии он отправился в Лондон в 1948 году. «Я мог бы продолжить театральную карьеру в Австралии», — говорит Шарп, «но на самом деле я хотел сниматься в кино. Поэтому я отправился в Англию». [2]
Приехав в Англию в 1948 году, Шарп быстро получил работу на сцене, «но я даже не мог попасть на прием к кастинг-директору» для фильмов. [2]
Он делил квартиру с помощником режиссера, и они решили снять свой собственный фильм. Он написал «Ha'penny Breeze» (1950) в соавторстве с соотечественником, Фрэнком Уортом . Вместе с другим мужчиной, Дарси Коньерсом , они создали продюсерскую компанию и собрали финансирование для создания фильма стоимостью 8000 фунтов стерлингов. Шарп также играл главную роль, занимался счетами и помогал с режиссурой. Фильм не имел большого успеха, но был выпущен в кинотеатрах. [10] [11]
Шарп также получил небольшую роль в британской радиоадаптации « Ограбления под прикрытием» (1950). [12]
Шарп сказал: «Вскоре после этого со мной связались несколько влиятельных людей из мира кино, но никто из них не предложил мне работу в качестве актера — все они спрашивали, не напишу ли я для них!» [13]
Шарп не смог заработать на Ha'penny Breeze , так как у него случился рецидив туберкулеза, и он провел почти два года в больнице, в течение которых ему удалили шесть ребер и одно легкое. [14]
Когда Шарп поправился, он получил несколько ролей в таких фильмах, как «Жена плантатора» (1952), «Свидание в Лондоне» (1953), «Жестокое море» (1953) и «Вы знаете, что такое моряки» (1954). Некоторые из этих фильмов были сняты Кеном Аннакином, который, по словам Шарпа, был особенно полезен, давая ему работу, когда это было необходимо. [15]
Он начал все больше обращаться к написанию сценариев и режиссуре. [3] Шарп сказал, что его актерский опыт был полезен для его развития как режиссера, в частности, он развил его чувство времени:
Например, вы должны знать то, чему меня научили в театре в самом начале: если в фильме, в пьесе есть сцена, которая всегда вызывает смех, в хороший вечер, когда есть хорошая и смеющаяся публика, вы будете смеяться в преддверии ее, в течение пяти или десяти минут до начала, потому что это хорошая публика, которая ценит то, что происходит. В плохой вечер, когда публика не смеется, увеличьте темп, поймайте их на месте. И это учит вас контролировать скорость и тому, как контролировать аудиторию. . . . Работая с хорошими актерами, вы получаете чувство ритма с ними; хотя иногда ритм между ними может быть хорошим, но их общий темп, который совершенно другой, может быть неправильным — это контекст в фильме, из-за ситуации в фильме, возможно, в сцене должно быть немного больше срочности, поэтому темпа. [16]
Карьера Шарпа возродилась, когда его пригласили работать в Group Three, новую кинокомпанию, поддерживаемую правительством, которая имела задание поддерживать новые таланты. Шарп продал им оригинальный сценарий под названием Child's Play (снятый в 1952 году, выпущенный в 1954 году). Group Three понравилась работа Шарпа, и они поручили ему работу над сценарием для Background ; его также назначили помощником продюсера, что он позже назвал «самым замечательным образованием». [14]
Group Three купила рассказ Шарпа, первоначально называвшийся «Норфолкская история» . [17] Он превратил его в роман под названием «Конфликт крыльев» (1954), под этим названием он и был экранизирован; Шарп также сотрудничал с Джоном Падни в написании сценария и немного поработал над режиссурой второго состава. [18]
Затем Шарп и Падни написали «Голубого Питера» (1955) для Group Three. [19] Шарп снова также руководил вторым подразделением, и у него начали появляться амбиции режиссера. Шарпу предложили работу в студии Ealing Studios в качестве помощника продюсера, но он решил отказаться. [14]
Шарп покинул Group Three, чтобы снять несколько документальных фильмов для Pathe. Он работал над предложенным фильмом в Илинге о Береге Скелетов, который так и не был снят. [14] Шарп перешел к полнометражному фильму «Украденный авиалайнер» (1955) для Children's Film Foundation , основанному на сценарии Падни. [13]
Затем Шарп получил предложение от BBC заменить своего соотечественника, Брюса Биби, в качестве актера в научно-фантастическом сериале « Путешествие в космос» . Шоу было записано в воскресенье, что позволило Шарпу продолжить свою писательскую и режиссерскую работу, появляясь в нем. Шарп был нанят Илингом, чтобы адаптировать роман « Ограбление под ружьем» в сценарий художественного фильма. Он говорит, что часть его работы была включена в окончательный сценарий , который в конечном итоге был написан Биллом Липскомбом. [14]
Шарп снял несколько телевизионных документальных шоу для Pathe. Во время съемок одного из них, Crossroads (1955), фильма о том, почему британские солдаты покидают армию, он познакомился с актрисой Мэри Стил, на которой позже женился. Шарп снял «трехчастный фильм» для Warwick Films в Риме под названием Arrivederci Roma (1956). [14] За этим последовал документальный фильм для Martin Films, The Passing Years (1957), драматический документальный фильм о британской автомобильной промышленности. [14]
Второй полнометражный фильм Шарпа в качестве режиссера был также для Children's Film Foundation, The Adventures of Hal 5. Он получил предложение снять вторую часть фильма Carve Her Name with Pride (1958), режиссером которого был Льюис Гилберт; Шарп отвечал за различные боевые сцены. [14]
Шарп написал и снял «Золотой диск» (1959), первый британский рок-н-ролльный фильм, выпущенный за год до фильма Клиффа Ричарда « Экспрессо Бонго» (1959) и на целых два года раньше «Девушки с битами » (1960). В нем снималась Мэри Стил, на которой Шарп женился двумя годами ранее. Шарпа наняли для работы во второй группе над фильмом «Гарри Блэк» (1958), в котором снимались кадры с тиграми в Индии. После этого он снял документальный фильм для американского телевидения на выставке Expo 58 и один для британской армии под названием «Сохранение мира» (1959). [15]
После неудачной попытки получить финансирование для фильма с Лонни Донеганом Шарп снял два фильма для Independent Artists. Первый был малобюджетным триллером «Профессионалы» (1960), который был показан на американском телевидении в рамках Kraft Mystery Theatre . [15] Вторым был «Линда» (1960), подростковая драма с Кэрол Уайт в главной роли для Independent Artists , которая вышла в качестве поддержки для Saturday Night and Sunday Morning (1960) и теперь считается потерянным фильмом . Затем Шарп снял еще один армейский документальный фильм. [15]
Он перешёл на телевидение, став резидентным режиссёром первого сезона «Отряда призраков» (1961–62). [20] Шарп снял фильм «Двое за границей» (1962) с Джорджем Рафтом , который планировался как пилот для телесериала или как фильм категории B, но в итоге так и не был выпущен. [15] Затем Шарп снял вторую группу фильма «Быстрая леди» (1962) для Кена Аннакина .
Шарп получил предложение от Тони Хайндса из Hammer Films, который видел «Профессионалов» и искал режиссера для фильма о вампирах «Поцелуй вампира» (1963) студии Hammer. Шарп никогда раньше не видел фильмов ужасов, но согласился, посмотрев несколько фильмов студии Hammer. [21] [13]
Согласно его некрологу, Шарп помог создать «атмосферный, напряжённый готический фильм ужасов и придал глубину персонажам, которой иногда не хватало в других вампирских постановках студии Hammer». [3] «Поцелуй вампира » теперь является одним из самых высоко оцененных фильмов ужасов студии Hammer; в некрологе Шарпа в New York Times говорится: «Немало поклонников Hammer утверждают, что «Поцелуй вампира» — один из величайших готических фильмов ужасов, когда-либо созданных». [22]
«Поцелуй вампира» был снят в 1962 году. После этого Шарп вернулся на телевидение, сняв эпизоды « Человеческих джунглей» , а затем снял еще один подростковый мюзикл в духе «Золотого диска» , «Все это происходит» (1963) с Томми Стилом . [23]
Он вернулся в Hammer для головокружительного фильма «Пираты корабля дьявола» (1964). В нем снялся Кристофер Ли, который снимет несколько фильмов с Шарпом. [24] К этому времени «Поцелуй вампира» уже вышел, и Шарп начал получать предложения снять больше фильмов ужасов; он говорит, что Милтон Суботски предложил ему на выбор три сценария для постановки, но Шарпу ни один из них не понравился. [25] Вместо этого Шарп снял «Колдовство» (1964) для продюсера Роберта Л. Липперта . Шарп назвал его «небольшим четырехнедельным фильмом, очень быстро снятым, но получившим несколько прекрасных отзывов». [13]
Затем Шарп провел несколько месяцев, руководя второй группой в фильме «Великолепные люди в своих летательных аппаратах» (1965). [24] Шарп сказал: «Мне пришлось очень много думать о возвращении во вторую группу после того, как я снял полдюжины полнометражных фильмов, — но это было так заманчиво, особенно после моих дней в ВВС. Так что я это сделал; и это было чрезвычайно захватывающе, и это был чудесный фильм для работы». [13]
Шарп действительно находил съемки со старыми самолетами очень медленными - "вам повезло, если вы можете сделать две установки за день", поэтому, когда все закончилось, он попросил своего агента найти ему любую работу. У Липперта было продолжение " Мухи" , "Проклятие мухи" (1965), и Шарп его сделал. "Я боюсь, что у них почти закончились идеи", - сказал Шарп, который сказал, что он и писатель "оба чувствовали: "О, боже, как жаль, что они делают еще один"". [26]
Шарп снова объединился с Ли для фильма «Лицо Фу Манчу» (1965), спродюсированного Гарри Аланом Тауэрсом . Позже Шарп сказал: «Мне нравится Гарри, очень... но Гарри получит больше удовольствия от заработка 5 долларов немного мошенническим и быстрым способом, чем от заработка 100 долларов законным путем; он дилер, а не кинорежиссер, и ему нравится получать лучшую часть сделки. Но у него есть определенный энтузиазм и чувство зрелищности. Чтобы снять хороший фильм, работая с Гарри, нужно быть настойчивым». [26]
«Фу Манчу» имел большой успех и привел к появлению четырех сиквелов; Шарп снял только первый из них, но он еще несколько раз работал с Тауэрсом, который позже сказал: «Я продолжал работать с Доном, потому что его фильмы вписывались в бюджет и были без исключения очень успешными. Вдобавок ко всему, он был очень приятным человеком с очень хорошим характером — никаких истерик — ясный ум — находчивый; к тому же джентльмен». [16]
Фильм дал Шарпу репутацию создателя боевиков. Позже он изложил свою философию:
Вы не можете делать большие последовательности действий, а затем иметь вялые, повседневные вещи вокруг них. Эти фильмы должны иметь чувство скрытой энергии внутри... Вы не можете делать последовательности действий как нечто целое. Они должны быть частью того, как развивается весь фильм. Вы должны иметь, помимо энергии, очень хорошее чувство монтажа, того, что может сделать камера... чувство времени... и способность иметь визуальное представление того, как именно это будет выглядеть... Кроме того, мне это понравилось... некоторые режиссеры... не получали от этого того же удовольствия; это была необходимость, а не удовольствие. Мне всегда нравилось это делать, нравилось делать экшн. [16]
Он вернулся в Hammer для Rasputin, the Mad Monk (1966), с Ли в главной роли. Шарп не любил этот опыт работы в Hammer, поскольку бюджеты были ужесточены. [27]
Шарп последовал за ним с двумя фильмами для Towers, Our Man in Marrakesh (1966), шпионской пародией с Тони Рэндаллом в главной роли , и The Brides of Fu Manchu (1966), снова с Ли. После этого он работал над адаптацией романа Герберта Уэллса The Sleeper Awakes , которую, по его словам, Сэм Аркофф из AIP в конечном итоге решил не снимать, потому что в ней «не было достаточно секса и насилия». [28]
Затем Sharp снял «Ракету на Луну» Жюля Верна (1967), приключенческую историю в духе « Великолепных людей в их летательных аппаратах» для Towers. Sharp и Towers должны были последовать за этим фильмом «Казанова» , фильмом в стиле Тома Джонса (1963) по сценарию Питера Йелдхэма, который должен был сниматься в Чехословакии с Хорстом Буххольцем в главной роли . Этот фильм был в конечном итоге отменен из-за напряженности после Шестидневной войны . Также не был снят еще один предложенный проект Sharp-Towers, «Легион проклятых» , основанный на сценарии Гарри Сполдинга, который должен был сниматься в Испании; Sharp говорит, что Towers не смог собрать финансирование, и их сотрудничество закончилось [28]
Шарп сказал, что «после пары месяцев бездействия» он вернулся на телевидение, сняв несколько эпизодов «Мстителей» (1968) и «Чемпионов» (1969). [28]
Шарп был нанят продюсером Джорджем Уиллоуби для постановки Taste of Excitement (1969), что затем привело к созданию The Violent Enemy для тех же продюсеров (первый был выпущен первым). Шарпу предложили The Vengeance of She в Hammer, но он не смог принять эту работу. [29] Шарпу предложили снять полнометражную версию Till Death Us Do Part , но он столкнулся с Джонни Спейтом из-за сценария и был уволен до съемок. [28]
Шарп сказал, что он был «без работы около года» [16] , когда получил предложение снять сцену погони на лодке для фильма «Марионетка на цепи» (1971), основанного на романе Алистера Маклина . Продюсерам так понравилась его работа, что они наняли его для съемок дополнительных кадров. В 2007 году Шарп сказал, что фильм принес ему репутацию «Доктора», и он все еще получал гонорары за фильм. [16]
Sharp работал над несколькими фильмами, которые не были сняты, включая Turncoat по сценарию Питера Йелдхэма, проект с Джуди Гисон под названием Dead и вышеупомянутый израильский фильм. [28] Майкл Каррерас из Hammer попросил Sharp заменить Сета Холта , который умер во время съёмок фильма « Кровь из гробницы мумии» (1971), но Sharp не смог, так как у него был контракт на съёмки фильма в Израиле для продюсеров Puppet ; этот фильм также не был снят. [29] По словам Filmink , «очень жаль, что Sharp работал с «Hammer» только три раза, «потому что он был одним из их лучших режиссёров». [30]
Sharp заключил долгосрочный контракт с компанией Scotia, которая поручила ему режиссировать Psychomania (1973), последний фильм Джорджа Сандерса . Этот фильм стал культовой классикой; Sharp назвал его «очень забавным, особенно после того, как снял несколько фильмов подряд, таких как The Violent Enemy . Это было большое изменение, рассчитанное на более молодую аудиторию». [31] Scotia одолжила услуги нашего Sharp для создания Dark Places (1973). Затем Sharp разработал дополнительные проекты со Scotia и несколько месяцев работал над другим проектом, который должен был быть сделан в Израиле; ни один из них не был снят, и не была предложена версия истории Робина Гуда. [32]
Следующим проектом Шарпа стал «Каллан» (1974), экранизация телесериала с Эдвардом Вудвордом (1967–72) в главной роли. Во время съемок этого фильма Шарп получил предложение снять триллер « Хеннесси» (1975) с Родом Стайгером в главной роли, в роли бойца ИРА, намеревающегося убить королеву Елизавету II. [32] Это привело к тому, что Шарп получил предложение от продюсера Гарри Зальцмана поработать над «Микронавтами », эпическим фильмом о «сморщенном человеке», в котором снимались Грегори Пек и Ли Ремик . [33] Шарп работал над фильмом несколько месяцев, прежде чем решил покинуть проект, который в конечном итоге так и не был снят. [32]
Майкл Каррерас предложил Шарпу работу режиссёра фильма «Дочь дьявола» для Hammer, и он был заинтересован, но Шарп в конечном итоге отказался из-за недовольства сценарием. [29] Шарп работал над некоторыми фильмами, которые не были сняты: предложенная экранизация « Дороги к пыльной смерти » Алистера Маклина ; фильм ужасов « Крок» ; экранизация « Ни пенни больше, ни пенни меньше » Джеффри Арчера ; экранизация « Медвежьего острова » Алистера Маклина (первоначально отложенная); биографический фильм о Киме Филби . [32]
Шарп получил предложение снять четвертую версию фильма «Четыре пера» (1978), снятую для американского телевидения, но выпущенную в кинотеатрах на некоторых рынках. Затем он снял еще один ремейк, «Тридцать девять шагов» (1978), с Робертом Пауэллом (который снимался в «Четырех перьях »). Продюсер Грег Смит сказал, что нанял Шарпа, «потому что он один из лучших британских режиссеров приключенческих боевиков и он был знаком с тем периодом». [34] Фильм был очень популярен. [32]
В конце концов проект Bear Island (1979) был возобновлен и был снят с Ричардом Уидмарком , Дональдом Сазерлендом и Ванессой Редгрейв в главных ролях . Это был один из самых дорогих канадских фильмов, когда-либо снятых, и провалился в прокате. [35] После этого Шарп собирался сделать версию двух других романов Маклина, Goodbye California , с Чарлтоном Хестоном и Air Force One is Down , но финансирование обоих провалилось. Ни один из них не был адаптирован для Quicksand Уилфреда Грейторекса, Scoop Эвелина Во. [36]
Шарп вернулся на ТВ с эпизодами Hammer House of Horror (1980) («Хранитель Бездны») и QED (1982) (телесериал). [29] «Было приятно снова что-то снять», — сказал Шарп. [36]
Sharp разработал несколько проектов, которые не были реализованы - Spy Ship , биографический фильм о Джоне Симпсоне Киркпатрике , Red Alert West , фильм о гражданской войне в Испании. Фильм, который был снят, был What Waits Below (1984), снятый в Америке с Робертом Пауэллом в главной роли; это был несчастливый опыт для Sharp. Он разработал киноверсию A Prayer for the Dying . [36] Однако затем Sharp имел большой успех, когда его пригласили заменить оригинального режиссера в мини-сериале A Woman of Substance (1985); основанный на романе Барбары Тейлор Брэдфорд , и в главных ролях Дженни Сигроув и Дебора Керр , это был огромный рейтинговый успех. [36]
Tusitala (1986) — австралийский мини-сериал, снятый в Самоа. Hold the Dream (1986) — продолжение мини-сериала Woman of Substance , в котором Дженни Сигроув повторила свою роль. Tears in the Rain (1988) — телевизионный фильм по роману Памелы Уоллес , в котором Шэрон Стоун сыграла одну из первых главных ролей. Act of Will (1989) — ещё один мини-сериал, основанный на романе Барбары Тейлор Брэдфорд , в котором главную роль исполнила Лиз Херли . [37]
Шарп женился на австралийской актрисе Гвенде Уилсон в 1945 году, после того как появился с ней на сцене в фильме «Поцелуй и скажи» . [38] [39] В 1956 году он женился на актрисе Мэри Стил, с которой познакомился во время съемок документального фильма « Перекресток» . [14]
Шарп умер 14 декабря 2011 года после непродолжительного пребывания в больнице. [3] У него остались Мэри Стил, [40] два сына и дочь. Другой сын, продюсер Massive Attack Джонни Доллар , умер раньше него в 2009 году.
Sharp был заявлен для следующих проектов, которые не были реализованы: