Супермен — супергерой , появляющийся в американских комиксах , издаваемых DC Comics . Персонаж был создан писателем Джерри Сигелом и художником Джо Шустером и дебютировал в комиксе Action Comics #1 ( обложка датирована июнем 1938 года и опубликована 18 апреля 1938 года). [1] Супермен был адаптирован для ряда других средств массовой информации, включая радиосериалы, романы, фильмы, телешоу, театр и видеоигры.
Супермен родился на вымышленной планете Криптон под именем Кал-Эл . В детстве родители отправили его на Землю на небольшом космическом корабле незадолго до того, как Криптон был уничтожен в результате природного катаклизма. Его корабль приземлился в американской сельской местности недалеко от вымышленного города Смоллвиль . Его нашли и усыновили фермеры Джонатан и Марта Кент , которые назвали его Кларк Кент . Кларк начал развивать различные сверхчеловеческие способности , такие как невероятная сила и непроницаемая кожа. Его приемные родители посоветовали ему использовать свои силы на благо человечества, и он решил бороться с преступностью как линчеватель. Чтобы защитить свою личную жизнь, он переодевается в красочный костюм и использует псевдоним «Супермен» в борьбе с преступностью. Кларк проживает в вымышленном американском городе Метрополис , где работает журналистом Daily Planet . Второстепенные персонажи Супермена включают его любовный интерес и коллегу-журналиста Лоис Лейн , фотограф Daily Planet Джимми Олсен и главный редактор Перри Уайт , а его врагами являются Брэйниак , генерал Зод и заклятый враг Лекс Лютор .
Супермен — архетип супергероя: он носит диковинный костюм, использует кодовое имя и борется со злом с помощью необыкновенных способностей. Хотя есть и более ранние персонажи, которые, возможно, соответствуют этому определению, именно Супермен популяризировал жанр супергероев и установил его условности. Он был самым продаваемым супергероем американских комиксов вплоть до 1980-х годов. [2]
Джерри Сигел и Джо Шустер встретились в 1932 году, когда учились в средней школе Гленвилля в Кливленде , и их сблизило восхищение художественной литературой. Сигел стремился стать писателем, а Шустер стремился стать иллюстратором. Сигел писал любительские научно-фантастические рассказы, которые самостоятельно публиковал в журнале « Научная фантастика: Авангард цивилизации будущего» . Его друг Шустер часто иллюстрировал его работы. [3] В январе 1933 года Сигел опубликовал в своем журнале рассказ под названием « Царство Супермена ». Главный герой - бездомный по имени Билл Данн, которого злой ученый обманом заставил принять экспериментальный препарат. Препарат дает Данну способности чтения мыслей, контроля над разумом и ясновидения. Он злонамеренно использует эти способности для получения прибыли и развлечения, но затем действие препарата прекращается, и он снова становится бессильным бродягой. Шустер предоставил иллюстрации, изображающие Данна лысым мужчиной. [4]
Сигел и Шустер переключились на создание комиксов с упором на приключения и комедию. Они хотели стать авторами синдицированных газетных полос, поэтому продемонстрировали свои идеи редакторам различных газет. Однако редакция газеты заявила им, что их идеи недостаточно сенсационны. Если они хотели сделать успешный комикс, он должен был быть чем-то более сенсационным, чем что-либо еще на рынке. Это побудило Сигела вернуться к Супермену как к персонажу комиксов. [5] [6] Сигел модифицировал способности Супермена, чтобы сделать его еще более сенсационным: как и Билл Данн, второй прототип Супермена получает силы против его воли от недобросовестного ученого, но вместо экстрасенсорных способностей он приобретает сверхчеловеческую силу и пуле- прочная кожа . [7] [8] Кроме того, этот новый Супермен был героем, борющимся с преступностью, а не злодеем, потому что Сигел отметил, что комиксы с героическими главными героями, как правило, были более успешными. [9] Позже Сигел однажды вспомнил, что этот Супермен на некоторых панелях носил плащ, похожий на летучую мышь, но обычно он и Шустер соглашались, что костюма еще не было, и его нет на сохранившихся произведениях искусства. [10] [11]
Сигел и Шустер показали вторую концепцию Супермена компании Consolidated Book Publishers, базирующейся в Чикаго. [12] [a] В мае 1933 года компания Consolidated опубликовала протокомикс под названием «Детектив Дэн: Секретный оперативник» 48 . [13] Он содержал полностью оригинальные рассказы, а не перепечатки газетных полос, что было новинкой в то время. [14] Сигел и Шустер собрали комикс в похожем формате под названием «Супермен» . Тем летом делегация Consolidated посетила Кливленд с деловой поездкой, и Сигел и Шустер воспользовались возможностью лично представить свою работу. [15] [16] Хотя Consolidated выразили интерес, позже они вышли из бизнеса комиксов, даже не предложив сделку по выпуску книги, потому что продажи « Детектива Дэна» были разочаровывающими. [17] [18]
Обложка неопубликованного комикса, 1933 год.
Сигел считал, что издатели продолжают отвергать их, потому что он и Шустер были молоды и неизвестны, поэтому он искал признанного художника, который заменил бы Шустера. [19] Когда Сигел рассказал Шустеру, что он делает, Шустер в ответ сжег отвергнутый комикс о Супермене, сохранив только обложку. Они продолжали сотрудничать над другими проектами, но на данный момент Шустер закончил с Суперменом. [20]
Сигел писал многочисленным художникам. [19] Первый ответ пришел в июле 1933 года от Лео О'Мелиа, который нарисовал полоску Фу Маньчжурии для Синдиката Белла . [21] [22] В сценарии, который Сигел отправил О'Милиа, история происхождения Супермена меняется: он - «ученый-авантюрист» из далекого будущего, когда человечество естественным образом развило «сверхспособности». Незадолго до взрыва Земли он сбегает на машине времени в современную эпоху, после чего немедленно начинает использовать свои сверхспособности для борьбы с преступностью. [23] О'Милиа выпустил несколько полос и показал их своему газетному синдикату, но они были отклонены. О'Миалия не отправлял Сигелу никаких копий своих полос, и они были утеряны. [24]
В июне 1934 года Сигел нашел еще одного партнера: художника из Чикаго по имени Рассел Китон. [25] [26] Китон нарисовал комиксы «Бак Роджерс» и «Skyroads» . В сценарии, который Сигел отправил Китону в июне, история происхождения Супермена получила дальнейшее развитие: в далеком будущем, когда Земля находится на грани взрыва из-за «гигантских катаклизмов», последний выживший человек отправляет своего трехлетнего сына обратно в время переносится в 1935 год. Машина времени появляется на дороге, где ее обнаруживают автомобилисты Сэм и Молли Кент. Мальчика оставляют в приюте, но персонал изо всех сил пытается его контролировать, потому что он обладает сверхчеловеческой силой и непробиваемой кожей. Кенты усыновили мальчика, назвали его Кларком и научили его использовать свои фантастические природные способности на благо человечества. В ноябре Сигел отправил Китону продолжение своего сценария: приключение, в котором Супермен расстраивает заговор с целью похитить звездного футболиста . В расширенном сценарии упоминается, что Кларк надевает специальную «униформу», когда принимает на себя личность Супермена, но это не описано. [27] Китон за две недели выпустил ленты по сценарию Сигела. В ноябре Китон показал свои ленты газетному синдикату, но они тоже были отклонены, и он отказался от проекта. [28] [29]
Сигел и Шустер помирились и возобновили совместную разработку Супермена. Персонаж стал пришельцем с планеты Криптон. Шустер разработал уже знакомый костюм: колготки с буквой «S» на груди, шорты и накидку. [30] [31] [32] Они сделали Кларка Кента журналистом, который притворяется робким, и задумали его коллегу Лоис Лейн , которую привлекает смелый и могучий Супермен, но не осознает, что он и Кент — один и тот же человек. [33]
Концепт-арт c. 1934/1935. Обратите внимание на сандалии со шнуровкой, напоминающие сандалии силачей и классических героев. [34]
В июне 1935 года Сигел и Шустер наконец нашли работу в National Allied Publications, издательстве комиксов в Нью-Йорке, принадлежащем Малкольму Уилеру-Николсону . [35] Уиллер-Николсон опубликовал два своих комикса в New Fun Comics #6 (1935): «Анри Дюваль» и « Доктор Оккультизм ». [36] Сигел и Шустер также показали ему Супермена и попросили продать Супермена в газетах от их имени. [37] В октябре Уиллер-Николсон предложил опубликовать «Супермена» в одном из своих журналов. [38] Сигел и Шустер отказались от его предложения, поскольку Уилер-Николсон показал себя безответственным бизнесменом. Он не спешил отвечать на их письма и не заплатил им за работу над New Fun Comics #6. Они решили продолжать продавать Супермена газетным синдикатам. [39] [40] Несмотря на нестабильную зарплату, Сигел и Шустер продолжали работать на Уиллера-Николсона, потому что он был единственным издателем, который покупал их работы, и с годами они выпускали другие приключенческие ленты для его журналов. [41]
Финансовые трудности Уилера-Николсона продолжали нарастать. В 1936 году он вместе с Гарри Доненфельдом и Джеком Либовицем сформировал совместную корпорацию под названием Detective Comics, Inc., чтобы выпустить свой третий журнал под названием Detective Comics . Сигел и Шустер также писали рассказы для детективных комиксов , такие как « Slam Bradley ». Уилер-Николсон влез в большие долги перед Доненфельдом и Либовицем, и в начале января 1938 года Доненфельд и Либовиц подали прошение о банкротстве компании Уилера-Николсона и конфисковали ее. [3] [42]
В начале декабря 1937 года Сигел посетил Либовица в Нью-Йорке, и Либовиц попросил Сигела создать несколько комиксов для будущего журнала-антологии комиксов под названием Action Comics . [43] [44] Сигел предложил несколько новых историй, но не Супермена. Сигел и Шустер в то время вели переговоры о сделке с газетным синдикатом МакКлюра о Супермене. В начале января 1938 года Сигел провел трехсторонний телефонный разговор с Либовицем и сотрудником «МакКлюра» по имени Макс Гейнс . Гейнс сообщил Сигелу, что МакКлюр отверг Супермена, и спросил, может ли он переслать их полосы Супермена Либовицу, чтобы Либовиц мог рассмотреть их для комиксов-боевиков . Сигел согласился. [45] Либовиц и его коллеги были впечатлены полосами, и они попросили Сигела и Шустера превратить полоски в 13 страниц для Action Comics . [46] Устав от отказов, Сигел и Шустер приняли предложение. По крайней мере, теперь они увидят опубликованного «Супермена». [47] [48] Сигел и Шустер представили свою работу в конце февраля и получили за свою работу 130 долларов (что эквивалентно 2703 долларам в 2022 году) (10 долларов за страницу). [49] В начале марта по просьбе Либовица они подписали контракт, в котором передали авторские права на Супермена компании Detective Comics, Inc. Это была нормальная практика в бизнесе, и Сигел и Шустер передали авторские права на свои предыдущие работы как хорошо [50] (более подробную информацию по этому вопросу см. в разделе «Вопросы авторского права» этой статьи).
Дебют супермена
Переработанная версия Супермена, созданная дуэтом, появилась в первом выпуске Action Comics , который был опубликован 18 апреля 1938 года. Этот выпуск имел огромный успех благодаря функции Супермена. [1] [51] [52]
Влияния
Сигел и Шустер читали научно-фантастические и приключенческие журналы , и во многих рассказах фигурировали персонажи с фантастическими способностями, такими как телепатия, ясновидение и сверхчеловеческая сила. В частности, одним из персонажей был Джон Картер с Марса из романов Эдгара Райса Берроуза . Джон Картер — человек, которого переносят на Марс, где более низкая гравитация делает его сильнее туземцев и позволяет ему прыгать на большие расстояния. [53] [54] Еще одним влиянием стал роман Филипа Уайли «Гладиатор» 1930 года , в котором главный герой по имени Хьюго Даннер обладал схожими способностями. [55] [56]
На позицию Супермена и его наплевательское отношение повлияли персонажи Дугласа Фэрбенкса , который снимался в таких приключенческих фильмах, как «Знак Зорро» и «Робин Гуд» . [57] Название родного города Супермена, Метрополис, было взято из одноименного фильма 1927 года . [58] Мультфильмы о Попае также оказали влияние. [58]
Имя «Кларк Кент» было создано путем взятия имен актеров Кларка Гейбла и Кента Тейлора . «Кларк» также был вдохновлен исследователем Уильямом Кларком , особенно когда он придумал имена «Лоис и Кларк» - дань уважения Мериуэзеру Льюису и Уильяму Кларку, американским исследователям, открывшим сухопутный путь к Тихому океану. [ нужна цитата ]
Безобидный фасад и двойная идентичность Кларка Кента были вдохновлены главными героями таких фильмов, как Дон Диего де ла Вега в « Знаке Зорро» и сэр Перси Блейкни в «Алом Пимпернеле» . Сигел подумал, что это создаст интересный драматический контраст и хороший юмор. [59] [60] Еще одним источником вдохновения был комик-фарс Гарольд Ллойд . Типичный персонаж Ллойда был человеком с мягкими манерами, который подвергался насилию со стороны хулиганов, но позже в истории огрызнулся и яростно сопротивлялся. [61]
Кент — журналист, потому что Сигел часто воображал, что станет им после окончания школы. Любовный треугольник между Лоис Лейн , Кларком и Суперменом был вдохновлен неловкостью Сигела с девушками. [62]
В юности пара коллекционировала комиксы, фаворитом из которых был фантастический «Маленький Немо» Уинзора Маккея . [58] Шустер так отметил художников, которые сыграли важную роль в развитии его собственного стиля: « Алекс Рэймонд и Бёрн Хогарт были моими кумирами – также Милт Канифф , Хэл Фостер и Рой Крейн ». [58] Шустер научился рисовать, обводя рисунки на полосках и журналах, которые они собирали. [3]
В детстве Шустер интересовался фитнес-культурой [63] и был поклонником стронгменов , таких как Зигмунд Брейтбарт и Йозеф Гринштейн . Он собирал журналы и руководства по фитнесу и использовал их фотографии в качестве визуальных эталонов для своего искусства. [3]
На визуальный дизайн Супермена повлияло множество факторов. Облегающий костюм и шорты были вдохновлены костюмами борцов, боксеров и силачей . В ранних концепт-артах Шустер подарил Супермену зашнурованные сандалии, как у силачей и классических героев, но в конечном итоге они были заменены на красные ботинки. [34] Костюмы Дугласа Фэрбенкса также оказали влияние. [64] Эмблема на его груди была вдохновлена геральдическими гербами . [65] Многие герои боевиков, такие как головорезы, носили плащи. Лицо Супермена было основано на Джонни Вайсмюллере с элементами комиксов Дика Трейси и карикатуриста Роя Крейна. [66]
Слово «супермен» обычно использовалось в 1920-х и 1930-х годах для описания людей с большими способностями, чаще всего спортсменов и политиков. [67] Иногда он также появлялся в криминальном чтиве, например, в «Супермене доктора Джукса». [68] Неясно, находились ли на Сигеле и Шустере влияние концепции сверхчеловека Фридриха Ницше ; они никогда не признавали этого. [69]
Комиксы
Комиксы
С 1938 года истории о Супермене регулярно публикуются в периодических комиксах, издаваемых DC Comics . Первым и старейшим из них является Action Comics , который начал выходить в апреле 1938 года. [1] Первоначально Action Comics был журналом-антологией, но со временем он стал посвящен историям о Супермене. Второе старейшее периодическое издание — «Супермен» , выход которого начался в июне 1939 года. Комиксы «Экшн» и «Супермен» издавались без перерыва (без учета изменений в названии и схеме нумерации). [71] [72] За прошедшие годы был опубликован ряд других недолговечных периодических изданий о Супермене. [73] Супермен является частью вселенной DC , которая представляет собой общую среду обитания персонажей-супергероев, принадлежащих DC Comics, и, следовательно, он часто появляется в историях вместе с такими персонажами, как Бэтмен , Чудо-женщина и другие.
За всю свою историю публикаций Супермен продал больше комиксов, чем любой другой американский персонаж-супергерой. [74] Точные цифры продаж комиксов о Супермене в первые десятилетия найти трудно, потому что, как и большинство издателей того времени, DC Comics скрывала эти данные от своих конкурентов и, следовательно, от широкой публики, но, учитывая общие тенденции рынка в В то время продажи боевиков и «Супермена» , вероятно, достигли пика в середине 1940-х годов, а затем неуклонно снижались. [75] Данные о продажах впервые стали достоянием общественности в 1960 году и показали, что Супермен был самым продаваемым персонажем комиксов 1960-х и 1970-х годов. [2] [76] [77] Продажи снова выросли, начиная с 1987 года. «Супермен № 75» (ноябрь 1992 г.) был продан тиражом более 23 миллионов копий, [78] что сделало его самым продаваемым выпуском комиксов всех времен благодаря сенсация в СМИ по поводу якобы безвозвратной смерти персонажа в этом выпуске. [79] С этого момента продажи снизились. В марте 2018 года Action Comics было продано всего 51 534 экземпляра, хотя такие низкие цифры нормальны для комиксов о супергероях в целом (для сравнения: Amazing Spider-Man #797 было продано всего 128 189 копий). [80] Комиксы сегодня считаются нишевым аспектом франшизы о Супермене из-за низкой читательской аудитории, [81] хотя они остаются влиятельными в качестве творческой движущей силы для фильмов и телешоу. Истории из комиксов можно создавать быстро и дешево, поэтому они являются идеальной средой для экспериментов. [82]
Если в 1950-х комиксы читали дети, то с 1990-х среднестатистическим читателем стал взрослый человек. [83] Основной причиной этого сдвига стало решение DC Comics в 1970-х годах продавать свои комиксы специализированным магазинам, а не традиционным розничным продавцам журналов (супермаркетам, газетным киоскам и т. д.) — модель, называемая «прямым распространением». Это сделало комиксы менее доступными для детей. [84]
Газетные полоски
Начиная с января 1939 года в газетах появлялся ежедневный комикс о Супермене , распространяемый через Синдикат МакКлюра . В ноябре того же года была добавлена цветная воскресная версия. Джерри Сигел написал большую часть полос, пока его не призвали в армию в 1943 году. Воскресные ленты имели повествовательную непрерывность, отдельную от ежедневных, возможно, потому, что Сигелу пришлось делегировать воскресные ленты авторам-призракам . [85] К 1941 году газетные полосы имели предполагаемую читательскую аудиторию в 20 миллионов человек. [86] Джо Шустер нарисовал первые полосы, а затем передал работу Уэйну Борингу . [87] С 1949 по 1956 годы газетные полосы рисовал Уин Мортимер . [88] Полоса закончилась в мае 1966 года, но возобновлялась с 1977 по 1983 год, чтобы совпасть с серией фильмов, выпущенных Warner Bros. [89]
Редакторы
Первоначально Сигелу разрешили написать «Супермена» более или менее так, как он считал нужным, потому что никто не ожидал успеха и быстрого расширения франшизы. [90] [91] Но вскоре работа Сигела и Шустера оказалась под тщательным надзором из-за опасений проблем с цензорами. [92] Сигел был вынужден смягчить насилие и социальную борьбу, которые характеризовали его ранние рассказы. [93] Редактор Уитни Элсворт , нанятая в 1940 году, потребовала, чтобы Супермен не убивал. [94] Сексуальность была запрещена, а красочные диковинные злодеи, такие как Ультрагуманит и Тоймен , считались менее кошмарными для юных читателей. [95]
Морт Вайзингер был редактором комиксов о Супермене с 1941 по 1970 год, его срок полномочий ненадолго был прерван военной службой. Сигел и его коллеги-сценаристы разработали персонажа, мало задумываясь о создании связной мифологии, но по мере того, как количество названий Супермена и число писателей росло, Вайзингер потребовал более дисциплинированного подхода. [96] Вайзингер задал сюжетные идеи, а логика способностей Супермена, его происхождение, места действия и его отношения с растущим составом второстепенных персонажей были тщательно спланированы. В эту эпоху были представлены такие элементы, как Бизарро , его кузина Супергёрл , Призрачная зона , Крепость Одиночества , альтернативные разновидности криптонита , роботы-двойники и Крипто . Сложная вселенная, построенная при Вейзингере, привлекала преданных читателей, но отталкивала случайных читателей. [97] Вайзингер предпочитал беззаботные истории серьезной драме и избегал таких деликатных тем, как война во Вьетнаме и американское движение за гражданские права, потому что боялся, что его правые взгляды оттолкнут его левых писателей и читателей. [98] Вайзингер также ввел колонки с письмами в 1958 году, чтобы стимулировать обратную связь и укреплять близость с читателями. [99]
Вайзингер ушел в отставку в 1970 году, и его место занял Юлиус Шварц . По его собственному признанию, Вайзингер оторвался от новых читателей. [100] Начиная с «Саги о Песочном человеке» , Шварц обновил Супермена, сделав Кларка Кента телеведущим, и удалил чрезмерно используемые элементы сюжета, такие как криптонит и роботы-двойники. [101] Шварц также уменьшил способности Супермена до уровня, более близкого к оригиналу Сигела. Эти изменения в конечном итоге были отменены более поздними авторами. Шварц допускал истории с серьезным драматизмом, такие как « Для человека, у которого есть все » ( Superman Annual #11), в котором злодей Монгул мучает Супермена иллюзией счастливой семейной жизни на живом Криптоне.
Шварц ушел из DC Comics в 1986 году, и его сменил Майк Карлин на посту редактора комиксов о Супермене. Его выход на пенсию совпал с решением DC Comics перезагрузить вселенную DC с помощью сюжетной линии « Кризис на бесконечных землях », охватывающей всю компанию. В «Человеке из стали» писатель Джон Бирн переписал миф о Супермене, снова уменьшив силы Супермена, которые сценаристы постепенно вновь усиливали, и пересмотрел многих второстепенных персонажей, например, сделав Лекса Лютора промышленником-миллиардером, а не безумным ученым, и сделав Супергёрл искусственный организм, меняющий форму, потому что округ Колумбия хотел, чтобы Супермен был единственным выжившим криптонианцем.
Карлин был назначен исполнительным редактором книг DC Universe в 1996 году и занимал эту должность до 2002 года. Кей Си Карлсон занял его место в качестве редактора комиксов о Супермене.
Эстетичный стиль
В первые десятилетия комиксов о Супермене от художников ожидалось, что они будут соответствовать определенному «домашнему стилю». [102] Джо Шустер определил эстетический стиль Супермена в 1940-х годах. После того, как Шустер покинул National, его сменил Уэйн Боринг на посту главного художника комиксов о Супермене. [103] Он перерисовал Супермена выше и детальнее. [104] Примерно в 1955 году Курт Свон , в свою очередь, сменил Боринга. [105] В 1980-е годы наблюдался бум разнообразия комиксов, и теперь в комиксах о Супермене не существует единого «домашнего стиля». [ нужна цитата ]
В других СМИ
Радио
Первой адаптацией Супермена за пределами комиксов стало радиошоу « Приключения Супермена» , выходившее с 1940 по 1951 год и состоящее из 2088 эпизодов, большинство из которых были ориентированы на детей. Первоначально серия длилась 15 минут, но после 1949 года ее увеличили до 30 минут. Большинство серий были сняты вживую. [106] Бад Коллайер озвучивал Супермена в большинстве эпизодов. Продюсерами шоу выступили Роберт Максвелл и Аллен Дуковны, которые были сотрудниками Superman, Inc. и Detective Comics, Inc. соответственно. [107] [108]
В период с 1941 по 1943 год компания Paramount Pictures выпустила серию короткометражных театральных мультфильмов о Супермене. Всего было снято семнадцать серий, каждая продолжительностью 8–10 минут. Первые девять фильмов были произведены Fleischer Studios , а следующие фильмы были произведены Famous Studios . Бад Коллайер озвучил Супермена. Производственный бюджет первого эпизода составлял 50 000 долларов, а остальные эпизоды - по 30 000 долларов каждый [109] (что эквивалентно 597 000 долларов в 2022 году), что было исключительно щедро для того времени; 9 000–15 000 долларов были более характерны для короткометражных мультфильмов. [110] Джо Шустер предоставил модели персонажей, поэтому визуальные эффекты напоминали эстетику современных комиксов. [111]
Первой экранизацией «Супермена» стал сериал, выпущенный в 1948 году и ориентированный на детей. Кирк Алин стал первым актером, изобразившим героя на экране. Стоимость производства — до 325 000 долларов США [112] (что эквивалентно 3 959 000 долларов США в 2022 году). Это был самый прибыльный сериал в истории кино. [113] Продолжение сериала « Человек-атом против Супермена » было выпущено в 1950 году. Для сцен полета Супермен был нарисован от руки в анимированной форме и скомпонован на кадры живых выступлений.
Первым полнометражным фильмом стал «Супермен и люди-кроты» , 58-минутный фильм категории B , выпущенный в 1951 году, с предполагаемым бюджетом в 30 000 долларов (что эквивалентно 338 000 долларов в 2022 году). [114] В главной роли Джордж Ривз сыграл Супермена, и он был предназначен для продвижения последующего телесериала . [115]
Первым высокобюджетным фильмом стал «Супермен» 1978 года с Кристофером Ривом в главной роли , продюсерами выступили Александр и Илья Салкинд . Он длился 143 минуты и был снят с бюджетом в 55 миллионов долларов (что эквивалентно 247 миллионам долларов в 2022 году). На сегодняшний день это самый успешный художественный фильм о Супермене с точки зрения кассовых сборов с учетом инфляции. [116] Саундтрек был написан Джоном Уильямсом и был номинирован на премию Оскар . «Супермен» (1978) был первым высокобюджетным фильмом о супергероях, и его успех, возможно, проложил путь для более поздних фильмов о супергероях, таких как « Бэтмен » (1989) и «Человек-паук» (2002) . [117] [118] [119]
Эта версия Супермена также появляется в эпизодах Shazam! (2019) и в финале первого сезона сериала «Миротворец» (2022), но его изображали дублёры Кавилла.
Николас Кейдж появляется в эпизодической роли альтернативной версии Супермена в фильме « Флэш» (2023), где Кейдж снимает свои сцены с помощью объемного захвата , прежде чем он был обработан компьютерными изображениями (CGI). [120] Кавилл, Джордж Ривз и Кристофер Рив также появлялись в эпизодах своих версий Супермена за счет использования компьютерной графики, представляющей их образы. Кавилл снял дополнительные сцены в качестве персонажа для фильма, которые были удалены во время пост-продакшена.
Вселенная DC
В разработке находится новая перезагрузка серии фильмов под названием « Супермен: Наследие» , действие которой будет происходить во франшизе DC Universe (DCU). Режиссером и сценаристом фильма станет Джеймс Ганн , а продюсером — DC Studios . Выход фильма намечен на 11 июля 2025 года. 27 июня 2023 года Дэвид Коренсвет получил роль Супермена в фильме.
«Приключения Супермена» , выходившие в эфир с 1952 по 1958 год, были первым телесериалом, основанным на супергерое. В роли Супермена сыграл Джордж Ривз . В то время как радиосериал был ориентирован на детей, это телешоу было ориентировано на широкую аудиторию, [121] [122] хотя дети составляли большинство зрителей. Роберт Максвелл, продюсировавший радиосериал , был продюсером первого сезона. Во втором сезоне Максвелла заменила Уитни Элсуорт. Эллсворт смягчил жестокость шоу, чтобы сделать его более подходящим для детей, хотя он по-прежнему был нацелен на широкую аудиторию. Это шоу было чрезвычайно популярно в Японии, где в 1958 году его доля аудитории составила 74,2% .
Его первым анимационным телесериалом были «Новые приключения Супермена» , который транслировался с 1966 по 1970 год. В шоу также есть семиминутная часть, посвященная Супербою, под названием « Приключения Супербоя» .
Начиная с 1974 года, Супермен был одним из главных персонажей мультсериала « Супер друзья» , созданного Ханной-Барбера, и всех его продолжений до 1986 года.
Чтобы отпраздновать свое 50-летие, Руби Спирс выпустила мультсериал, частично основанный на Супермене (1978) и посткризисных комиксах о Супермене, созданных Джоном Бирном. Листы моделей «Супермена» (1988) были нарисованы легендарным художником комиксов Гилом Кейном , а большинство эпизодов было написано автором комиксов Марвом Вольфманом .
«Супербой» выходил в эфир с 1988 по 1992 год. Его продюсировали Александр и Илья Салкинд, те же люди, которые продюсировали фильмы о Супермене с Кристофером Ривом в главной роли .
Лоис и Кларк: Новые приключения Супермена выходили в эфир с 1993 по 1997 год. Это шоу было нацелено на взрослых и сосредоточено на отношениях между Кларком Кентом и Лоис Лейн, а также на героизме Супермена. [115] Дин Кейн сыграл Супермена, а Тери Хэтчер сыграла Лоис.
«Смоллвиль» выходил в эфир с 2001 по 2011 год. Шоу было ориентировано на молодежь. [124] [125] Сериал , сыгранный Томом Веллингом , охватывает жизнь Кларка Кента до того, как он стал Суперменом, охватывая десять лет, от его школьных лет в Смоллвилле до его ранних лет в Метрополисе. Хотя Кларк совершает героические поступки, он не носит костюма и не называет себя Супербоем. Скорее, он полагается на неверное направление и свою ослепительную скорость, чтобы его не узнали. В более поздних сезонах он становится публичным героем по прозвищу «Красно-синее пятно», в конечном итоге сокращенное до «Размытие», в прото-Лиге справедливости, прежде чем принять мантию Супермена.
Первая электронная игра называлась просто Superman и была выпущена в 1979 году для Atari 2600 .
Последней игрой, полностью посвященной Супермену, была адаптация Superman Returns в 2006 году.
С 2006 года по настоящее время Супермен появлялся в одной из главных ролей, например, в серии игр Injustice (2013 – настоящее время).
Мерчендайзинг
DC Comics зарегистрировала товарный знак с логотипом на груди Супермена в августе 1938 года. [126] Джек Либовиц основал Superman, Inc. в октябре 1939 года для развития франшизы за пределами комиксов. [51] Superman, Inc. объединилась с DC Comics в октябре 1946 года. [127] После слияния DC Comics с Warner Communications в 1967 году лицензированием Супермена занималась Лицензионная корпорация Америки. [128]
По оценкам The Licensing Letter (американская исследовательская фирма по исследованию рынка), в 2018 году объем продаж лицензионных товаров Супермена по всему миру составил 634 миллиона долларов (43,3% этой выручки поступило от рынка Северной Америки). Для сравнения, в том же году товары «Человека-паука» заработали во всем мире 1,075 миллиарда долларов, а товары «Звездных войн» — 1,923 миллиарда долларов. [129]
Самая ранняя атрибутика появилась в 1939 году: кнопка, провозглашающая членство в клубе «Супермены Америки». Первой игрушкой была деревянная кукла 1939 года, изготовленная компанией Ideal Novelty and Toy Company. [130] Супермен №5 (май 1940 г.) нес рекламу «Крипто-лучевого пистолета», который представлял собой устройство в форме пистолета, которое могло проецировать изображения на стену. [131] Большая часть товаров о Супермене ориентирована на детей, но с 1970-х годов они все чаще становятся объектом внимания взрослых, поскольку читатели комиксов стали старше. [132]
По контракту от 1 марта 1938 года Джерри Сигел и Джо Шустер передали авторские права на Супермена своему работодателю, DC Comics (тогда известной как Detective Comics, Inc.) [b] до первой публикации Супермена в апреле. Вопреки распространенному мнению, 130 долларов, которые DC Comics заплатила им, были за их первую историю о Супермене, а не за авторские права на персонажа — они отдали их бесплатно. Это была нормальная практика в индустрии комиксов, и они сделали то же самое со своими предыдущими опубликованными работами (« Slam Bradley» , « Doctor Occult » и т. д.), [50] но Супермен стал гораздо более популярным и ценным, чем они ожидали, и они очень сожалели о том, что дали его подальше. [134] DC Comics наняли Сигела и Шустера, и им хорошо платили, потому что они пользовались популярностью среди читателей. [135] В период с 1938 по 1947 год DC Comics заплатила им вместе не менее 401 194,85 долларов (что эквивалентно 7 030 000 долларов в 2022 году). [136] [137]
Сигел писал большинство статей для журналов и ежедневных газет, пока его не призвали в армию в 1943 году, после чего эта задача была передана писателям-призракам. [138] [139] Пока Сигел служил на Гавайях, DC Comics опубликовала историю о детской версии Супермена под названием « Супербой », основанную на сценарии, который Сигел представил несколько лет назад. Сигел был в ярости, потому что DC Comics сделали это, не купив персонажа. [140]
После увольнения Сигела из армии он и Шустер в 1947 году подали в суд на DC Comics за права на Супермена и Супербоя . Судья постановил, что Супермен принадлежал DC Comics, но Супербой был отдельной организацией, принадлежавшей Сигелу. Сигел и Шустер урегулировали вопрос во внесудебном порядке с DC Comics, которая заплатила паре 94 013,16 долларов (что эквивалентно 1 145 085 долларов в 2022 году) в обмен на полные права как на Супермена, так и на Супербоя. [141] Затем DC Comics уволили Сигела и Шустера. [142]
DC Comics повторно наняла Джерри Сигела в качестве писателя в 1959 году.
В 1965 году Сигел и Шустер попытались вернуть себе права на Супермена, используя возможность продления, предусмотренную Законом об авторском праве 1909 года , но суд постановил, что Сигел и Шустер передали права на продление DC Comics в 1938 году. Сигел и Шустер подали апелляцию, но апелляционный суд поддержал это решение. DC Comics снова уволила Сигела, когда он подал второй иск. [143]
В 1975 году Сигел и ряд других авторов и художников комиксов начали общественную кампанию за улучшение компенсации и обращения с создателями комиксов. Warner Brothers согласилась предоставлять Сигелу и Шустеру ежегодную стипендию, полные медицинские льготы и упоминать их имена во всех будущих постановках Супермена в обмен на то, что они никогда не будут оспаривать право собственности на Супермена. Сигел и Шустер поддержали эту сделку. [3]
Шустер умер в 1992 году. DC Comics предложила наследникам Шустера стипендию в обмен на то, что они никогда не оспаривают право собственности на Супермена, и они приняли это на несколько лет. [141]
Сигел умер в 1996 году. Его наследники попытались забрать права на Супермена, используя положение о прекращении действия Закона об авторском праве 1976 года . DC Comics заключила соглашение, согласно которому наследникам Сигела будет выплачиваться несколько миллионов долларов и ежегодная стипендия в размере 500 000 долларов в обмен на постоянное предоставление DC прав на Супермена. DC Comics также согласилась вставить фразу «По специальной договоренности с семьей Джерри Сигела» во все будущие постановки Супермена. [144] Сигелы приняли предложение округа Колумбия в письме в октябре 2001 года. [141]
Адвокат по авторским правам и кинопродюсер Марк Тоберофф затем заключил сделку с наследниками Сигела и Шустера, чтобы помочь им получить права на Супермена в обмен на передачу прав его продюсерской компании Pacific Pictures. Обе группы согласились. Наследники Сигела расторгли сделку с DC Comics и в 2004 году подали в суд на DC за права на Супермена и Супербоя. В 2008 году судья вынес решение в пользу Сигелов. DC Comics обжаловала это решение, и апелляционный суд вынес решение в пользу DC, утверждая, что письмо от октября 2001 года имело обязательную силу. В 2003 году наследники Шустера вручили уведомление о прекращении предоставления Шустеру половины авторских прав на Супермена. DC Comics подала в суд на наследников Шустера в 2010 году, и суд вынес решение в пользу DC на том основании, что соглашение 1992 года с наследниками Шустера не позволяло им прекращать действие гранта. [141]
Согласно действующему закону США об авторском праве, Супермен должен стать общественным достоянием 1 января 2034 года. [145] [c] Однако это будет применяться (вначале) только к персонажу, каким он изображен в Action Comics #1 , который был опубликован в 1938 году. Его версии с более поздними разработками, такими как его способность «теплового видения», могут сохраняться под авторским правом до тех пор, пока произведения, в которых они были представлены, сами не станут общественным достоянием. [146] Лоис Лейн, которая также дебютировала в Action Comics #1, как ожидается, также станет общественным достоянием в 2034 году, но второстепенные персонажи, представленные в более поздних публикациях, такие как Джимми Олсен и Супергёрл , перейдут в общественное достояние позже. .
Капитан Марвел
Успех Супермена сразу же породил волну подражаний. Самым успешным из них в этом раннем возрасте был «Капитан Марвел» , впервые опубликованный издательством Fawcett Comics в декабре 1939 года. Капитан Марвел имел много общего с Суперменом: геркулесова сила, неуязвимость, способность летать, плащ, тайная личность и работа. как журналист. DC Comics подала иск против Fawcett Comics за нарушение авторских прав. [ нужна цитата ]
Судебный процесс начался в марте 1948 года после семи лет разоблачений . Судья постановил, что Фосетт действительно нарушил права Супермена. Однако судья также установил, что уведомления об авторских правах, появившиеся на полосах газет о Супермене, не соответствовали техническим стандартам Закона об авторских правах 1909 года и поэтому были недействительны. Более того, поскольку газетные ленты содержали истории, адаптированные из Action Comics , судья постановил, что DC Comics фактически отказалась от авторских прав на рассказы Action Comics и Супермена и, следовательно, лишилась своего права подать в суд на Фосетта за нарушение авторских прав. [141]
DC Comics обжаловала это решение. Апелляционный суд постановил, что непреднамеренные ошибки в уведомлениях об авторских правах на газетных полосах не лишают авторских прав законной силы. Более того, Фосетт знал, что DC Comics никогда не намеревалась отказываться от авторских прав, и, следовательно, нарушение Фосетта не было невинным недоразумением, и, следовательно, Фосетт был должен возместить ущерб DC Comics. [d] Апелляционный суд вернул дело в суд низшей инстанции, чтобы определить, какую сумму Фосетт должен возместить ущерб. [141]
В этот момент Fawcett Comics решила урегулировать спор с DC Comics во внесудебном порядке. Фосетт заплатил DC Comics 400 000 долларов (что эквивалентно 4 375 124 долларам в 2022 году) и согласился прекратить публикацию «Капитана Марвел». Последняя история Капитана Марвела из комиксов Fawcett была опубликована в сентябре 1953 года .
DC Comics лицензировала Капитана Марвела в 1972 году и опубликовала истории-кроссоверы с Суперменом. К 1991 году DC Comics приобрела Fawcett Comics, а вместе с ней и полные права на Капитана Марвела. DC в конечном итоге переименовал персонажа в «Шазам», чтобы предотвратить споры с Marvel Comics , которые создали собственного персонажа по имени «Капитан Марвел» еще в то время, когда персонаж Фосетта находился в подвешенном состоянии. [148]
Обзор персонажа
В этом разделе подробно описаны наиболее последовательные элементы повествования о Супермене во множестве рассказов, опубликованных с 1938 года.
Сам Супермен
В Action Comics №1 (1938) Супермен рождается в чужом мире у технологически развитого вида, похожего на людей. Вскоре после его рождения его планета разрушается в результате природного катаклизма, но отец-ученый Супермена предвидел бедствие и спасает своего маленького сына, отправив его на Землю на небольшом космическом корабле. Корабль слишком мал, чтобы вместить кого-либо еще, поэтому родители Супермена остаются и умирают. В самых ранних газетных полосах планета называется «Криптон», ребенок «Кал-Л» и его биологические родители «Джор-Л» и «Лора»; [149] их имена были изменены на «Джор-Эл» и «Лара» в дополнительном романе Джорджа Лоутера 1942 года. [150] Корабль приземляется в сельской местности Америки, где ребенка обнаруживает Кенты, фермерская пара.
Кенты называют мальчика Кларком и воспитывают его в фермерском поселке. В эпизоде радиосериала 1947 года это неназванное сообщество рассказывается в Айове. [151] В «Супербое №2» (июнь 1949 г.) он назван «Смоллвиль» . В фильме «Супермен» 1978 года действие происходит в Канзасе, как и в большинстве историй о Супермене с тех пор. [152] Новые приключения Супербоя № 22 (октябрь 1981 г.) помещают его в Мэриленд.
В Action Comics №1 и большинстве рассказов, опубликованных до 1986 года, способности Супермена начинают развиваться еще в младенчестве. С 1944 по 1986 год DC Comics регулярно публиковала рассказы о детских и юношеских приключениях Супермена, когда он называл себя « Супербоем ». С 1986 года (начиная с «Человека из стали №1») силы Супермена проявлялись медленнее, и он начал свою карьеру супергероя, будучи взрослым.
Кенты учат Кларка, что он должен скрывать свое потустороннее происхождение и использовать свои фантастические способности во благо. Кларк создает костюм Супермена, чтобы защитить свою личную жизнь и безопасность своих близких. В роли Кларка Кента он носит очки, чтобы скрыть свое лицо, и носит костюм Супермена под одеждой, чтобы можно было переодеться в любой момент. Чтобы завершить эту маскировку, Кларк избегает жестокой конфронтации, предпочитая ускользнуть и превратиться в Супермена, когда возникает опасность, а в старых историях он время от времени подвергался насмешкам за свою очевидную трусость.
В «Супербое №78» (1960) Супербой шьет свой костюм из неразрушимых одеял, найденных на корабле, на котором он прибыл на Землю. В « Человеке из стали» №1 (1986) Марта Кент делает костюм из ткани, изготовленной человеком. становится неразрушимым благодаря «ауре», которую излучает Супермен. Буква «S» на груди Супермена сначала была просто инициалом слова «Супермен». При написании сценария к фильму 1978 года Том Манкевич сделал его криптонским семейным гербом Супермена. [153] Это было перенесено в некоторые рассказы комиксов и более поздние фильмы, такие как «Человек из стали» . В комиксе «Супермен: Право по рождению» герб описывается как старый криптонский символ надежды.
Кларк работает газетным журналистом. В самых ранних рассказах он работал на The Daily Star , но во втором эпизоде радиосериала это изменилось на Daily Planet . В комиксах начала 1970-х Кларк работал тележурналистом (попытка модернизировать персонажа). Однако в фильме 1978 года продюсеры решили снова сделать Кларка газетным журналистом, потому что именно так о нем думала большая часть публики. [154]
Первая история, в которой умирает Супермен, была опубликована в Superman # 149 (1961), в которой он убит Лексом Лютором с помощью криптонита. Эта история была «воображаемой» и поэтому игнорировалась в последующих книгах. В «Супермене № 188» (апрель 1966 г.) Супермен убит криптонитовым излучением, но в том же выпуске возрождается одним из его двойников-андроидов . В сюжетной арке «Смерть и возвращение Супермена» 1990-х годов после смертельной битвы с Судным днем Супермен умер в Superman # 75 (январь 1993 г.). Позже он был возрожден Искоренителем с использованием криптонской технологии. В Супермене № 52 (май 2016 г.) Супермен убит отравлением криптонитом, и на этот раз он не воскрешается, а заменяется Суперменом из альтернативной временной шкалы.
Супермен поддерживает секретное убежище под названием «Крепость Одиночества», которое находится где-то в Арктике. Здесь Супермен хранит коллекцию сувениров и лабораторию для научных экспериментов. В Action Comics #241 Крепость Одиночества представляет собой пещеру в горе, закрытую очень тяжелой дверью, которая открывается гигантским ключом, слишком тяжелым, чтобы его мог использовать кто-либо, кроме Супермена. В фильме 1978 года Крепость Одиночества представляет собой сооружение, сделанное из кристалла.
Кларк Кент
Тайная личность Супермена — Кларк Джозеф Кент, репортер Daily Planet . Хотя его имя и история берут свое начало с его ранних лет жизни с приемными родителями на Земле, все, что касается Кларка, было инсценировано в пользу его альтернативной личности: как репортер Daily Planet , он получает последние новости перед широкой публикой, всегда имеет правдоподобная причина присутствовать на месте преступления, и ему не нужно строго отчитываться о своем местонахождении, если он уложится в сроки публикации. Он рассматривает свою работу журналиста как продолжение своих обязанностей Супермена — выдвигать правду на передний план и бороться за маленького человека. Он считает, что каждый имеет право знать, что происходит в мире, независимо от того, кто в этом участвует. [155] В бронзовом веке комиксов Кларк Кент был показан в сериале, который появился в первую очередь в « Семье Супермена », «Частная жизнь Кларка Кента», где Супермен тонко справлялся с различными ситуациями, оставаясь Кларком.
Чтобы отвести подозрения в том, что он Супермен, Кларк Кент принял в основном пассивный и замкнутый характер с консервативными манерами, высоким голосом и небольшой сутулостью. Эту личность обычно описывают как «кроткую», как во вступительном слове анимационных короткометражных фильмов Макса Флейшера « Супермен» . Эти черты распространились и на гардероб Кларка, который обычно состоит из делового костюма мягкого цвета, красного галстука, очков в черной оправе, зачесанных назад волос и иногда шляпы- федоры . Кларк носит костюм Супермена под своей уличной одеждой, что позволяет легко переключаться между двумя персонажами и драматическим жестом, когда он разрывает рубашку, чтобы обнажить знакомую эмблему «S», когда ее призывают в действие. Его волосы также меняются вместе со сменой одежды: у Супермена на лбу появляется небольшой завиток или коса . Супермен обычно хранит свою одежду Кларка Кента сжатой в секретном мешочке внутри своего плаща, [156] хотя в некоторых историях показано, что он оставлял свою одежду в каком-то укромном месте (например, на складе Daily Planet ) [157] для последующего поиска.
Будучи альтер-эго Супермена , личность, концепция и имя Кларка Кента стали синонимами тайных личностей и безобидных прикрытий для скрытых мотивов и действий. В 1992 году один из создателей Супермена Джо Шустер рассказал газете Toronto Star , что это имя произошло от главных героев кинематографа 1930-х годов Кларка Гейбла и Кента Тейлора , а персонаж - от комика немого кино в очках Гарольда Ллойда и его самого. [158] Второе имя Кларка дается по-разному: Джозеф, Джером или Джонатан, и все это отсылки к создателям Джерри Сигелу и Джо Шустеру.
Личность
В оригинальных историях Сигела и Шустера личность Супермена грубая и агрессивная. Он часто применяет чрезмерную силу и террор против преступников, а в некоторых случаях даже убивает их. Этому пришел конец в конце 1940 года, когда новый редактор Уитни Эллсворт ввел кодекс поведения для своих персонажей, запрещающий Супермену когда-либо убивать. [159] Характер был смягчен и придан чувство гуманизма . Кодекс Элсворта, однако, не следует путать с « Кодексом комиксов », который был создан в 1954 году Управлением по кодексу комиксов и в конечном итоге от него отказались все крупные издатели комиксов к началу 21 века. [160]
В своих первых появлениях Супермен считался властями линчевателем, и Национальная гвардия обстреляла его, когда он сносил трущобы, чтобы правительство создало лучшие жилищные условия для бедных. Однако к 1942 году Супермен работал бок о бок с полицией. [161] [162] Сегодня Супермена обычно считают храбрым и добросердечным героем с сильным чувством справедливости, морали и праведности. Он придерживается непоколебимого морального кодекса, привитого ему приемными родителями. [163] Его стремление действовать в рамках закона стало примером для многих граждан и других героев, но вызвало негодование и критику среди других, которые называют его «большим синим бойскаутом». Супермен может быть довольно жестким в этой черте, вызывая напряженность в сообществе супергероев. [164] Это было наиболее заметно в случае с Чудо-женщиной , одной из его ближайших подруг, после того, как она убила Максвелла Лорда . [164] Первоначально у Booster Gold были холодные отношения с Человеком из стали, но они стали уважать его. [165]
Потеряв свой родной мир Криптон, Супермен очень защищает Землю, [166] и особенно семью и друзей Кларка Кента. Эта же потеря, в сочетании с необходимостью ответственного использования своих способностей, заставила Супермена чувствовать себя одиноким на Земле, несмотря на то, что у него есть друзья и родители. Предыдущие встречи с людьми, которых он считал своими криптонианцами, Power Girl [167] и Mon-El , [168] привели к разочарованию. Прибытие Супергёрл , которая, как было подтверждено, является его кузиной с Криптона, несколько облегчило это одиночество. [169] Крепость одиночества Супермена служит для него местом утешения во времена одиночества и отчаяния. [170]
Силы, способности и слабости
Каталог способностей и силы Супермена значительно различался в обширной художественной литературе о Супермене, выпущенной с 1938 года.
Начиная с Action Comics №1 (1938), Супермен обладает сверхчеловеческой силой. На обложке Action Comics #1 показано, как он легко поднимает машину над головой. Еще один классический подвиг Супермена — разрыв стальных цепей. В некоторых рассказах он достаточно силен, чтобы смещать орбиты планет [171] и дробить руками уголь в алмаз.
Начиная с Action Comics #1 (1938), Супермен имеет очень прочное тело, неуязвимое для большинства практических целей. По крайней мере, пули безвредно отскакивают от его тела. В некоторых историях, таких как Kingdom Come , ему не может причинить вред даже ядерная бомба.
В самых ранних историях костюм Супермена сделан из экзотических материалов, таких же прочных, как и он сам, поэтому он обычно не рвется, когда он совершает сверхчеловеческие подвиги. В более поздних историях, начиная с «Человека из стали №1» (1986), говорится, что тело Супермена излучает ауру, которая делает неуязвимой любую облегающую одежду, которую он носит, и, следовательно, его костюм такой же прочный, как и он сам, даже если он сделан из обычной ткани. .
В Action Comics #1 Супермен не умел летать. Он путешествовал, бегая и прыгая, что он мог делать в огромной степени благодаря своей силе. Супермен получил способность летать во втором эпизоде радиосериала в 1940 году. [172] Супермен может летать быстрее звука, а в некоторых историях он может даже летать быстрее скорости света, чтобы путешествовать в далекие галактики.
Супермен может проецировать и воспринимать рентгеновские лучи своими глазами, что позволяет ему видеть сквозь объекты. Впервые он использует эту силу в Action Comics № 11 (1939). Некоторые материалы, такие как свинец, могут блокировать его рентгеновское зрение.
Супермен может излучать из глаз лучи тепла, достаточно горячие, чтобы расплавить сталь. Впервые он использовал эту силу в Супермене № 59 (1949), применив свое рентгеновское зрение с максимальной интенсивностью. В более поздних историях эту способность называют просто «тепловым зрением».
Супермен может слышать звуки, которые слишком слабы для человеческого слуха, и на частотах, выходящих за пределы диапазона человеческого слуха. Эта способность была представлена в Action Comics № 11 (1939).
Начиная с Action Comics #20 (1940), Супермен обладает сверхчеловеческим дыханием, которое позволяет ему вдыхать или выдыхать огромное количество воздуха, а также задерживать дыхание на неопределенный срок, чтобы оставаться под водой или в космосе без побочных эффектов. Он значительно фокусирует интенсивность своего дыхания, вплоть до замораживания целей, дуя на них. «Замерзающее дыхание» впервые было продемонстрировано в Супермене № 129 (1959).
Action Comics №1 (1938) объяснял, что сила Супермена была общей для всех криптонианцев, потому что они были видом, «на миллионы лет старше нашего». В первых газетных полосах Джор-Эл показан бегущим и прыгающим, как Супермен, а его жена выживает, когда на нее обрушивается здание. Более поздние истории объясняли, что они развили сверхчеловеческую силу просто из-за более высокой гравитации Криптона. Супермен № 146 (1961) установил, что способности Супермена, кроме силы (полет, стойкость и т. д.), активируются светом желтого солнца Земли . В Action Comics #300 (1963) все его силы, включая силу, активируются желтым солнечным светом и могут быть деактивированы красным солнечным светом, подобным солнцу Криптона.
Воздействие зеленого криптонитового излучения сводит на нет силы Супермена и выводит его из строя из-за боли и тошноты; длительное воздействие в конечном итоге убьет его. Хотя зеленый криптонит является наиболее часто встречающейся формой, на протяжении многих лет авторы вводили и другие формы: например, красную, золотую, синюю, белую и черную, каждая из которых имеет свои особые эффекты. [173] Золотой криптонит, например, сводит на нет силы Супермена, но в остальном не причиняет ему вреда. Криптонит впервые появился в эпизоде радиосериала 1943 года . [174] Впервые он появился в комиксах в Superman #61 (декабрь 1949 г.). [175]
Супермен также уязвим для магии. Зачарованное оружие и магические заклинания действуют на Супермена так же легко, как и на обычного человека. Эта слабость была установлена в Супермене № 171 (1964).
Как и все криптонианцы, Кал-Эл также очень восприимчив к психокинетическим явлениям, включая телекинез, создание иллюзий, контроль над разумом и т. д., как показано в Wonder Woman Vol 2 # 219 (сентябрь 2005 г.). Достаточно мощный псионик может повлиять либо на психику, либо на микробиологию Супермена, вызывая инсульты или калеча его внутренние органы, а также нарушая его разум и восприятие мира, что молодая мета-генная бомба с усиленной мощностью продемонстрировала в Супермене № 48 ( октябрь 1990 г.).
Второстепенные персонажи
Первый и самый известный второстепенный персонаж Супермена — Лоис Лейн , представленная в Action Comics #1. Она коллега-журналист Daily Planet . В замысле Джерри Сигела Лоис считает Кларка Кента слабаком, но она увлечена смелым и могучим Суперменом, не зная, что Кент и Супермен — один и тот же человек. Сигел возражал против любого предложения Лоис обнаружить, что Кларк - Супермен, потому что он чувствовал, что, какой бы неправдоподобной ни была маскировка Кларка, любовный треугольник был слишком важен для привлекательности книги. [176] Однако Сигел писал истории, в которых Лоис подозревает, что Кларк - Супермен, и пытается это доказать, причем Супермен в конце концов всегда ее обманывает; первая такая история была в Супермене № 17 (июль – август 1942 г.). [177] [178] Это был обычный сюжет в комиксах до 1970-х годов. В рассказе в Action Comics № 484 (июнь 1978 г.) Кларк Кент признается Лоис, что он Супермен, и они женятся. Это была первая история, в которой женятся Супермен и Лоис, которая не была «воображаемой сказкой». С тех пор во многих историях о Супермене Супермен и Лоис изображались как супружеская пара, но примерно столько же их изображают в классическом любовном треугольнике. В комиксах современной эпохи Супермен и Лоис представляют собой стабильную супружескую пару, а актерский состав второго плана Супермена еще больше расширился с появлением их сына Джонатана Кента .
Среди других второстепенных персонажей — Джимми Олсен , фотограф Daily Planet , который дружит как с Суперменом, так и с Кларком Кентом, хотя в большинстве историй он не знает, что Кларк — Супермен. Джимми часто называют «приятелем Супермена», и он был задуман, чтобы дать молодым читателям-мужчинам узнаваемого персонажа, благодаря которому они могли бы фантазировать о дружбе с Суперменом.
В самых ранних историях комиксов работодателем Кларка Кента был Джордж Тейлор из Daily Star , но во втором эпизоде радиосериала это изменилось на Перри Уайта из Daily Planet . [179]
Приемные родители Кларка Кента — Ма и Па Кент . Во многих историях один или оба из них умерли к тому времени, когда Кларк стал Суперменом. Родители Кларка учили его, что он должен использовать свои способности в альтруистических целях, но также должен найти способ защитить свою личную жизнь.
Антагонисты
Злодеи, с которыми Супермен столкнулся в самых ранних историях, были обычными людьми, такими как гангстеры, коррумпированные политики и жестокие мужья; но вскоре они стали более красочными и диковинными, чтобы не оскорблять цензоров и не пугать детей. Безумный учёный Ультра-Гуманит , представленный в Action Comics #13 (июнь 1939 г.), был первым повторяющимся злодеем Супермена. Самый известный враг Супермена, Лекс Лютор , был представлен в Action Comics #23 (апрель 1940 г.) и изображался либо как сумасшедший учёный, либо как богатый бизнесмен (иногда и то, и другое). [180] В 1944 году был представлен волшебный бес Мистер Мксизптлк , первый повторяющийся сверхмощный противник Супермена. [181] Первый инопланетный злодей Супермена, Брэйниак , дебютировал в Action Comics #242 (июль 1958 года). Чудовищный Судный день , представленный в Superman: The Man of Steel № 17–18 (ноябрь-декабрь 1992 г.), был первым злодеем, который, очевидно, убил Супермена в физическом бою, не используя критические слабости Супермена, такие как криптонит и магия.
Альтернативные изображения
Детали истории происхождения Супермена и актеров второго плана различаются в его большом объеме художественной литературы, выпущенной с 1938 года, но большинство версий соответствуют основному шаблону, описанному выше. В нескольких историях представлены радикально измененные версии Супермена. Примером может служить графический роман «Супермен: Красный сын» , в котором изображен Супермен-коммунист, правящий Советским Союзом. DC Comics в некоторых случаях публиковала истории-кроссоверы, в которых разные версии Супермена взаимодействуют друг с другом, используя сюжет параллельных вселенных. Например, в 1960-х годах Супермен с «Земли-1» иногда появлялся в рассказах вместе с Суперменом с «Земли-2», последний из которых напоминал Супермена, каким его изображали в 1940-х. DC Comics не разработала последовательную и универсальную систему классификации всех версий Супермена.
Культурное влияние и наследие
Архетип супергероя
Супермена часто называют первым супергероем . Этот момент можно оспорить: Летучая мышь Огон , Фантом , Зорро и Волшебник Мандрагора, возможно, соответствуют определению супергероя, но появились еще до Супермена. Тем не менее, Супермен популяризировал такого рода персонажей и установил условности: костюм, кодовое имя, экстраординарные способности и альтруистическая миссия. [ нужна цитация ] Успех Супермена в 1938 году породил волну подражаний, в которую вошли Бэтмен , Капитан Америка и Капитан Марвел . Этот расцвет сегодня называют Золотым веком комиксов Америки , который длился с 1938 по 1950 год. Золотой век закончился, когда продажи американских книг о супергероях упали, что привело к отмене многих персонажей; но Супермен был одной из немногих франшиз о супергероях, которые пережили этот упадок, и его устойчивая популярность в конце 1950-х годов привела к возрождению комиксов в Серебряный век , когда такие персонажи, как Человек-паук , Железный человек и Люди Икс были созданы.
После Второй мировой войны американская фантастика о супергероях вошла в японскую культуру. Astro Boy , впервые опубликованный в 1952 году, был вдохновлен Mighty Mouse , который, в свою очередь, был пародией на Супермена. [182] Анимационные короткометражки «Супермен» 1940-х годов впервые были показаны по японскому телевидению в 1955 году, а в 1956 году за ними последовало телешоу « Приключения Супермена» с Джорджем Ривзом в главной роли . Эти шоу пользовались популярностью среди японцев и вдохновили на создание в Японии плодовитого жанра супергероев. Первый японский фильм о супергероях, «Супергигант» , был выпущен в 1957 году. Первым японским телешоу о супергероях было « Лунная маска» в 1958 году. Среди других известных японских супергероев — Ультрачеловек , Камен Райдер и Сейлор Мун . [183] [184] [185]
Супермен интерпретировался и обсуждался во многих формах за годы, прошедшие после его дебюта, при этом Умберто Эко отметил, что «его можно рассматривать как представителя всех ему подобных». [200] В своей статье в журнале Time в 1971 году Джеральд Кларк заявил: «Огромная популярность Супермена может рассматриваться как сигнал о начале конца мифа Горацио Алджера о человеке, который сделал себя сам ». Кларк считал, что персонажи комиксов должны постоянно обновляться, чтобы поддерживать актуальность и, таким образом, отражать настроение нации. Он рассматривал характер Супермена в начале семидесятых как комментарий к современному миру, который он видел как место, в котором «только человек со сверхспособностями может выжить и процветать». [201] Эндрю Арнольд, писавший в начале 21 века, отметил частичную роль Супермена в исследовании ассимиляции, инопланетный статус персонажа, позволяющий читателю исследовать попытки приспособиться на несколько поверхностном уровне.
А. С. Грейлинг, пишущий в The Spectator , прослеживает позицию Супермена на протяжении десятилетий, начиная с его кампании 1930-х годов против преступности, актуальной для нации, находящейся под влиянием Аль Капоне , до 1940-х годов и Второй мировой войны, периода, когда Супермен помогал продавать военные облигации. , [202] и в 1950-е годы, когда Супермен исследовал новые технологические угрозы. Грейлинг отмечает период после холодной войны как период, когда «вопросы становятся просто личными: задача противопоставить свою силу мозгам Лекса Лютора и Брейниака, казалось, не зависит от более важных вопросов», и обсуждает события после 11 сентября , заявляя что, как нация, «зажатая между ужасающим Джорджем Бушем- младшим и террористом Усамой бен Ладеном» , Америка серьезно нуждается в Спасителе для всего, от мелких неудобств до крупных ужасов мировой катастрофы. Домашний чистоплотный мальчик в синем трико и красной накидке». [203]
На ранние истории о Супермене влияние оказал контекст Великой депрессии . Супермен взял на себя роль общественного активиста, борющегося с нечестными бизнесменами и политиками и сносящего ветхие многоквартирные дома. [204] Исследователь комиксов Роджер Сабин видит в этом отражение «либерального идеализма Нового курса Франклина Рузвельта » , когда Шустер и Сигел первоначально изображали Супермена как защитника различных социальных проблем. [205] [206] В более поздних радиопрограммах о Супермене персонаж продолжал поднимать подобные вопросы, рассматривая версию Ку-клукс-клана в передаче 1946 года , а также борясь с антисемитизмом и дискриминацией ветеранов. [207] [208] [209]
Скотт Букатман обсудил Супермена и супергероя в целом, отметив, как они очеловечивают большие городские территории за счет использования пространства, особенно в способности Супермена парить над большими небоскребами Метрополиса. Он пишет, что персонаж «в 1938 году представлял собой своего рода идеал Корбюзье . Супермен обладает рентгеновским зрением: стены становятся проницаемыми, прозрачными. Благодаря своей мягкой, контролируемой власти Супермен делает город открытым, модернистским и демократическим; он способствует смысл, который Ле Корбюзье описал в 1925 году, а именно: «Нам все известно». [210]
Жюль Фейффер утверждал, что настоящая инновация Супермена заключалась в создании образа Кларка Кента, отмечая, что то, что «сделало Супермена необычным, было его источником: Кларк Кент». Фейффер развивает тему, чтобы доказать популярность Супермена простым исполнением желаний, [211] эту точку зрения поддержали сами Сигел и Шустер. Сигел комментирует: «Если вас интересует, что сделало Супермена тем, чем он является, вот один из ключей к тому, что сделало его таким, какой он есть». универсально приемлемы. У нас с Джо были определенные запреты… которые привели к исполнению желаний, которые мы выразили через наш интерес к научной фантастике и комиксам. Вот откуда возникла концепция двойной идентичности», и Шустер поддерживает это, «почему так много люди могли бы относиться к этому». [212]
Ян Гордон предполагает, что многие воплощения Супермена в средствах массовой информации используют ностальгию, чтобы связать персонажа с идеологией американского пути. Он определяет эту идеологию как средство объединения индивидуализма, потребительства и демократии, а также как нечто, сформировавшееся во время Второй мировой войны и подкрепившее военные усилия. Он отмечает, что Супермен был важной частью этих усилий. [213]
Аллегория иммигрантов
Иммигрантский статус Супермена является ключевым аспектом его привлекательности. [214] [215] [216] Альдо Регаладо считал, что этот персонаж раздвигает границы признания в Америке. Внеземное происхождение рассматривалось Регаладо как бросающее вызов идее о том, что англосаксонское происхождение было источником всей силы. [217] Гэри Энгл увидел «миф о Супермене, [утверждающем] с полной уверенностью и детской невинностью ценность иммигранта в американской культуре ». Он утверждает, что Супермен позволил жанру супергероев заменить вестерн как выражение чувств иммигрантов. Используя двойную идентичность, Супермен позволил иммигрантам идентифицировать себя с обеими своими культурами. Кларк Кент представляет ассимилированного человека, позволяя Супермену выразить культурное наследие иммигрантов ради всеобщего блага. [215] Дэвид Йенеманн высказал противоположную точку зрения. Он утверждает, что ранние рассказы Супермена изображают угрозу: «возможность того, что изгнанник захлестнет страну». [218] Дэвид Руни, театральный критик The New York Times , в своей оценке пьесы « Нулевой год» считает Супермена «типичной историей иммигранта [...] [b]рожденный на чужой планете, на которой он становится сильнее». Земле, но сохраняет тайную личность, связанную с родиной, которая продолжает оказывать на него мощное влияние, даже несмотря на то, что каждый его контакт с этим источником причиняет ему вред». [219]
Религиозные темы
Некоторые считают, что Супермен черпал вдохновение из иудейской мифологии. Британский раввин Симха Вайнштейн отмечает, что история Супермена имеет некоторые параллели с историей Моисея . Например, Моисей в младенчестве был отправлен родителями в тростниковую корзину, чтобы избежать смерти, и усыновлен чужой культурой. Вайнштейн также утверждает, что криптонианское имя Супермена, «Кал-Эл», напоминает еврейские слова קוֹל-אֵל ( qōl ʾēl ), которые можно понимать как «голос Бога». [220] Историк Ларри Тай предполагает, что этот «Голос Божий» является намеком на роль Моисея как пророка. [221] Суффикс « эль », означающий «бог», также встречается в именах ангелов (например, Габриэль , Ариэль ), которые являются воздушными гуманоидными агентами добра со сверхчеловеческими способностями. Нацисты также считали Супермена евреем, и в 1940 году Йозеф Геббельс публично осудил Супермена и его создателя Джерри Сигела. [222]
Несмотря на все вышесказанное, такие историки, как Мартин Лунд и Лес Дэниэлс, утверждают, что доказательства иудаистского влияния в рассказах Сигела являются лишь косвенными. Джерри Сигел и Джо Шустер не были исповедующими евреями и никогда не признавали влияние иудаизма ни в каких мемуарах или интервью. [223] [224]
В историях о Суперменах иногда также присутствуют христианские темы. Сценарист Том Манкевич сознательно сделал Супермена аллегорией Иисуса Христа в фильме 1978 года с Кристофером Ривом в главной роли : корабль малыша Кал-Эла напоминает Вифлеемскую звезду , а Джор-Эл дает своему сыну мессианскую миссию повести человечество в светлое будущее. [225]
Эта мессианская тема была вновь рассмотрена в фильме 2013 года «Человек из стали» , где Джор-Эл просит Супермена искупить криптонскую расу, которая развратила себя посредством евгеники, направив человечество по более мудрому пути. [226]
^ Consolidated Book Publishers также было известно как Humor Publishing. Джерри Сигел во всех интервью и мемуарах всегда называл это издательство «Консолидированным». Humor Publishing, возможно, была дочерней компанией Consolidated.
^ National Allied Publications была основана в 1934 году Малкольмом Уилером-Николсоном. Из-за финансовых трудностей Уилер-Николсон вместе с Гарри Доненфельдом и Джеком Либовицем сформировал корпорацию под названием Detective Comics, Inc. В январе 1938 года Уилер-Николсон продал свою долю в National Allied Publications и Detective Comics Доненфельду и Либовицу в рамках урегулирования банкротства. . 30 сентября 1946 года эти две компании объединились и образовали National Comics Publications. В 1961 году компания сменила название на National Periodical Publications. В 1967 году компания National Periodical Publications была приобретена компанией Kinney National Company, которая позже приобрела Warner Bros.-Seven Arts и стала Warner Communications. В 1976 году National Periodical Publications изменила свое название на DC Comics, которое было ее прозвищем с 1940 года. С 1940 года издатель разместил логотип с инициалами «DC» на обложках всех своих журналов, и, следовательно, «DC Comics» стал неофициальное название издателя.
^ См. раздел 17 USC, глава 3, § 304 (b) и § 305. Поскольку срок продления авторских прав на Action Comics # 1 истек 27 октября 1998 г. (дата вступления в силу Закона о продлении срока действия авторских прав), его авторские права истечет через 95 лет после первой публикации и в конце календарного года.
^ См. Закон об авторском праве 1909 г., § 20.
^ abc Дата авторских прав на Action Comics #1 была зарегистрирована 18 апреля 1938 года. См. Каталог записей об авторских правах. Новая серия, том 33, часть 2: Периодические издания, январь – декабрь 1938 года. Библиотека Конгресса США . 1938. с. 129.
^ аб Даллас и др. (2013), Хроники американских комиксов: 1980-е, с. 208
^ abcde Ricca (2014) Super Boys
^ Джерри Сигел (под псевдонимом Герберт С. Файн). «Царство Супермена». Научная фантастика: Авангард цивилизации будущего №3. Январь 1933 г. Краткое изложение в Ricca 2014, стр. 70–72 Super Boys .
^ Джерри Сигел, цитата из Дэниэлса (1998). Супермен: Полная история , с. 15: «Когда мы представляли редакторам синдиката разные ленты, они говорили: «Ну, это недостаточно сенсационно». Поэтому я подумал, что придумаю что-нибудь настолько дикое, что они не смогут этого сказать».
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 года; сканы доступны в Dropbox и Scribd [ постоянная мертвая ссылка ] ).: «...одной из вещей, которая побудила меня создать полосу о Супермене, было что-то, связанное с редактором синдиката. - сказал мне после того, как я представил ему различные предложенные комиксы. "Проблема с вашими материалами в том, что они недостаточно зрелищны, - сказал он. - Вам нужно придумать что-то сенсационное! Что-то более потрясающее, чем другие приключенческие ленты на рынке!""
^ Тай (2012), Супермен, с. 17: «Версия, которую он разрабатывал, снова начиналась с того, что дикий ученый наделял нормального человека силой против его воли, но на этот раз силы были бы еще более фантастическими, и вместо того, чтобы становиться преступником, сверхсущество будет бороться с преступностью «с помощью ярость разгневанного мстителя».
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 года; сканы доступны в Dropbox и Scribd [ постоянная мертвая ссылка ] ).: стр. 30: «Герою комикса «СУПЕРМЕН» учёный также против его воли наделил сверхспособностями. Он обрел фантастическую силу, от него отскакивали пули и т. д. Он боролся с преступностью с яростью разгневанного мстителя». 50: «Что, по моему мнению, могло быть более сенсационным, чем Супермен, который мог летать по воздуху, который был невосприимчив к огню, пулям и толпе разъяренных и обезумевших противников?»
^ Сигел в Андрэ (1983), с. 10: «Очевидно, сделать его героем было бы бесконечно более коммерческим, чем сделать его злодеем. Я понимаю, что комикс «Доктор Фу Маньчжурия» столкнулся со всевозможными трудностями, потому что главный герой был злодеем. И с примером перед нами Тарзана и других героев боевиков, которые пользовались большим успехом, главным образом потому, что люди восхищались ими и уважали их, казалось разумным сделать Супермена героем. Первая пьеса была коротким рассказом, и это одно. , но создание успешного комикса с персонажем, который, как вы надеетесь, будет продолжаться долгие годы, определенно будет неверным шагом, если вы сделаете его злодеем».
^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история , с. 17: «... обычно [Шустер] и Сигел сходились во мнении, что никакого специального костюма не было, и сохранившиеся произведения искусства подтверждают это».
^ Сигел и Шустер в Андрэ (1983), стр.9-10: «Шустер: [...] На самом деле это был не Супермен: это было до того, как он превратился в костюмированную фигуру. Он просто носил футболку и штаны; он был больше похож на Слэма Брэдли, чем на кого-либо еще — просто человек действия. [...] Сигел: Спустя годы — может быть, 10 или 15 лет назад — я спросил Джо, что он помнит об этой истории, и он вспомнил сцена, где персонаж присел на краю здания, в плаще почти а-ля Бэтмен. Мы конкретно не помним, был ли у персонажа костюм или нет. [...] Джо и я – особенно Джо – кажется, припоминаем что там были сцены, в которых у этого персонажа была накидка, похожая на летучую мышь».
^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история , с. 17
↑ Дата авторских прав на детектива Дэна «Секретный оперативник 48» зарегистрирована как 12 мая 1933 года. См. Каталог записей авторских прав. Новая серия, том 30, за 1933 год, часть 1: книги, группа 2. Библиотека Конгресса США . 1933. с. 351.
^ Научно (2007). Супермен в кино, телевидении, радио и Бродвее , с. 6: « Детектив Дэн — секретный агент 48» был опубликован издательством «Юмор» в Чикаго. Детектив Дэн был не более чем клоном Дика Трейси, но здесь, впервые в серии черно-белых иллюстраций, журнал комиксов, в котором оригинальные персонажи появляются в совершенно новых рассказах. Это было резким отличием от других журналов комиксов, которые просто перепечатывали фрагменты комиксов из воскресной газеты».
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 года; сканы доступны в Dropbox и Scribd [ постоянная мертвая ссылка ] ): «Однако я помню, что, когда мистер Ливингстон посетил Кливленд, мы с Джо показывали комикс «СУПЕРМЕН». страницы книги г-ну Ливингстону в его гостиничном номере, и он был приятно впечатлен».
^ Бирбом, Роберт (1996). «Сигел и Шустер представляют… Супермена». Рынок комиксов . № 36. Gemstone Publishing Inc., стр. 47–50.: «Итак, эта ранняя обложка «Супермена» была сделана, изобилующая пробкой в 10 центов… и была помещена в целый комикс, написанный, нарисованный, обведенный чернилами и показанный юмористам Джерри и Джо, когда они случайно прибыл через Кливленд (пытался продать детектива Дэна газетному синдикату NEA)».
^ Рикка 2014, стр. 97–98 Super Boys
^ Тай (2012), Супермен, с. 17: «Хотя первый ответ был обнадеживающим, второй ясно дал понять, что комикс настолько убыточен, что его издатели приостановили выпуск будущих историй».
^ аб Рикка 2014, с. 99 Super Boys : «Джерри был убежден, как и в те первые дни мякоти, что нужно присоединиться к кому-то знаменитому, чтобы самому прославиться. [...] В течение следующего года Джерри связался с несколькими крупными артистами, в том числе Мел Графф, Дж. Аллен Сент-Джон и даже Берни Шмитке [...]»
^ Тай (2012), Супермен, с. 18: «Когда я рассказал об этом Джо, он, к несчастью, уничтожил нарисованные страницы «СУПЕРМЕНА», сжег их в печи своего многоквартирного дома. По моей просьбе он подарил мне порванную обложку. Мы продолжили сотрудничество. в других проектах». В интервью Андрэ (1983) Шустер сказал, что уничтожил их комикс о Супермене 1933 года в ответ на письмо с отказом от Humor Publishing, которое противоречит рассказу Сигела в неопубликованных мемуарах Сигела. Тай (2012) утверждает, что рассказ из мемуаров правдив и что Шустер солгал в интервью, чтобы избежать напряженности. См. также «Создание супергероя» (неопубликованные мемуары Джерри Сигела, написанные около 1978 года; сканы доступны в Dropbox и Scribd [ постоянная мертвая ссылка ] ).
^ Тай (2012), Супермен, с. 18: «Следующим в списке был Лео О'Милиа, который нарисовал комикс «Фу Маньчжу» и вскоре нашел в своем почтовом ящике более полный сценарий Джерри для Супермена».
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 года; сканы доступны в Dropbox и Scribd [ постоянная мертвая ссылка ] ).: «Первое письмо Лео О'Милии мне было датировано 17 июля 1933 года»
^ Тай (2012), Супермен, с. 18
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 года; сканы доступны в Dropbox и Scribd [ постоянная мертвая ссылка ] ).: «У меня больше нет копии сценария этой конкретной версии «Супермена». [... ] Я никогда не видел рисунков Супермена [О'Милии]. Он не прислал мне их копию».
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 года; сканы доступны в Dropbox и Scribd [ постоянная мертвая ссылка ] ). Выписка из Доказательства А (Досье 184) по делу Лаура Сигел Ларсон против Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, Дело №. 13-56243 : «В письме от 9 июня 1934 года он ответил, что выразил интерес к возможности нашего совместного сотрудничества над газетным комиксом. [...] Письмо Рассела Китона ко мне от 14 июня 1934 года , был полон энтузиазма. Он заявил, что, по его мнению, «Супермен» уже стал огромным хитом и что он был бы рад сотрудничать со мной над «Суперменом».
^ Джонс (2004). Люди завтрашнего дня , с. 112-113
^ Рикка 2014, с. 101-102 Super Boys. Отрывки из сотрудничества Сигела и Китона можно найти в Приложении A (Досье 373–3), Доказательстве C (Досье 347–2), Доказательстве D (Досье 347–2) и Доказательстве E (Досье 347–2). ) в деле Лаура Сигел Ларсон против Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, дело №. 13-56243 . (Подборка доступна в Dropbox).
^ Рикка 2014, с. 102 Super Boys : «Джерри пытался продать эту версию синдикатам, но никто не заинтересовался, поэтому Китон сдался».
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 года; сканы доступны в Dropbox и Scribd [ постоянная мертвая ссылка ] ). Выписка из Доказательства А (Досье 184) по делу Лаура Сигел Ларсон против Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, Дело №. 13-56243 : «В следующем письме Китона ко мне, отправленном 3 ноября 1934 года, говорилось, что «Супермен» находился в шкафчике на автобусной остановке и что он собирался показать эту функцию Синдикату издателей после тех выходных. [.. .] Я получил краткую записку от Рассела Китона. Он написал, что полностью отказывается от какого-либо участия в комиксе «Супермен» и что, по его мнению: «книга закрыта». К несчастью, я уничтожил письмо."
↑ Интервью Бертиля Фалька с Джо Шустером в 1975 году, цитируется в Alter Ego № 56 (февраль 2006 г.): «ШУСТЕР: [...] Я представлял себе персонажа в очень, очень красочном костюме в виде плаща и , вы знаете, очень, очень яркие колготки и ботинки и буква "S" на груди. ФАЛЬК: Вы это сделали, а не Сигел? ШУСТЕР: Да, да. Я сделал это, потому что это была моя концепция из того, что он описал, но он действительно вдохновил меня [...]»
^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история , с. 18
↑ На протяжении многих лет Сигел и Шустер делали противоречивые заявления относительно того, когда они разработали знакомый костюм Супермена. Иногда они заявляли, что разработали его сразу же в 1933 году. Дэниелс (1998) пишет: «... обычно [Шустер] и Сигел соглашались, что никакого специального костюма не было обнаружено [в 1933 году], и сохранившиеся произведения искусства подтверждают это». На обложке их предложения Humor Publishing 1933 года изображен Супермен без рубашки и плаща. Сотрудничество Сигела с Расселом Китоном в 1934 году не содержит описания или иллюстрации Супермена в костюме. Тай (2012) пишет, что Сигел и Шустер разработали костюм вскоре после того, как возобновили совместную работу в конце 1934 года.
↑ Неопубликованные мемуары Сигела «История Супермена» (архивировано 13 сентября 2016 года в Wayback Machine ), а также интервью с Томасом Андрэ в «Немо № 2» (1983) подтверждают друг друга, что робкая журналистская личность Кларка Кента и Лоис Лейна были разработаны в 1934 году.
^ Аб Андрэ (1983): «Я также имел в виду классических героев и силачей, и это видно по обуви. В третьей версии Супермен носил сандалии, зашнурованные до середины икры. Вы все еще можете увидеть это на обложке Action # 1, хотя во время печати комикса они были покрыты красным, чтобы выглядеть как ботинки».
↑ Уилер-Николсон предложил Сигелу и Шустеру работу в письме от 6 июня 1935 года. См. Ricca 2014, p. 104 Супер Мальчика
^ Рикка 2014, с. 104 Супер Мальчика
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 года; сканы доступны в Dropbox и Scribd [ постоянная мертвая ссылка ] ). п. 55: «Кроме того, я представил «Супермена» на рассмотрение газеты Уилер-Николсон».
^ Письмо Малкольма Уиллера-Николсона Сигелу и Шустеру от 4 октября 1935 г., цитируется в Ricca 2014, стр. 146 Super Boys : «...вам было бы гораздо лучше изобразить Супермена на всю страницу в четырех цветах для одной из наших публикаций».
↑ Джером Сигел в письменных показаниях под присягой, подписанных 1 марта 1973 года, поданных в деле Джером Сигель и Джозеф Шустер против National Periodical Publications et al, 69 Civ 1429 : «В 1935 году Малкольм Уиллер-Николсон, издатель комиксов, выразил интерес к Супермену и пытался убедить нас, что эта собственность будет более успешной, если будет опубликована в виде комикса, где ее можно будет увидеть в цвете, чем в черно-белой ежедневной ленте. Наш опыт общения с ним был таков, что мы не считали его издателю доверить собственность, и его предложение было отклонено».
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 года; сканы доступны в Dropbox и Scribd [ постоянная мертвая ссылка ] ). п. 57 «Джо и я не были убеждены в Уиллер-Николсоне и надеялись разместить «Супермена» в более ответственной организации. Я попросил майора Малкольма Уилера-Николсона вернуть мне полоски «Супермена». [.. .] Я продолжал свои маркетинговые попытки представить «Супермена» газетному синдикату».
^ Тай (2012), Супермен, с. 24: «Поэтому, хотя они продолжали писать и рисовать для него и жить за счет полученных денег, они решили не доверять ему свои призы».
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 года; сканы доступны в Dropbox и Scribd [ постоянная мертвая ссылка ] ).: «5 января 1938 года Либовиц написал мне [...], что издательство Николсон было кредиторы подали заявление о банкротстве. [...] 10 января Вин Салливан написал мне, что издательство Николсон находится в руках получателей [...] и что «Детективные комиксы» издаются фирмой, для которой Либовиц был менеджером».
^ Дж. Аддисон Янг, «Выводы фактов» (12 апреля 1948 г.), в Джероме Сигеле и Джозефе Шустере против National Comics Publications Inc. и др. (Верховный суд Нью-Йорка, 1947 г.) (скан доступен на Scribd): «4 декабря 1937 г. ответчик ЛИБОВИЦ, представляющий DETECTIVE COMICS, Inc., встретился с истцом СИГЕЛОМ в Нью-Йорке».
^ Сигел, Джерри. Неопубликованные мемуары «История Супермена № 1», зарегистрированные в США в 1978 году под более поздней версией « Создание супергероя» , как отметил Тай (2012). Супермен , с. 309. P. 5. Мемуары, дополнительно цитируемые Риккой (2014) в Super Boys и доступны в Интернете на таких сайтах, как «The Story Behind Superman #1». Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года . Проверено 20 декабря 2015 г. - через Scribd.com.Примечание: Архив с. только 1.
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 года; сканы доступны в Dropbox и Scribd [ постоянная мертвая ссылка ] ).: «В начале января 1938 года мне позвонил Гейнс из Синдиката МакКлюра. между Гейнсом, Либовицем и мной. Гейнс сообщил мне, что синдикат не может использовать различные ленты, которые я отправил для включения в предлагаемый синдикат газетный таблоид. Он попросил моего разрешения отключить эти материалы, включая «Супермена», издателям Detective Comics для рассмотрения предложенного ими нового журнала «Action Comics». Я согласился».
↑ Через редактора Вин Салливана, в письме Джерри Сигелу и Джо Шустеру от 10 января 1948 г. Цитируется по Ricca (2014). Супер мальчики
^ Джерри Сигел. «Жизнь и времена Джерри Сигела» (неопубликованные мемуары, написанные около 1946 года; сканы доступны в Dropbox и Scribd [ постоянная мертвая ссылка ] ): «Мы с Джо обсудили это, решили, что устали видеть, как полосу отвергают повсюду, и будем по крайней мере, хотелось бы увидеть это в печати. И поэтому мы вставили наши образцы ежедневной ленты о СУПЕРМЕНЕ в форму страницы журнала комиксов, как и просили, и отправили ее дальше».
↑ Коблер, Джон (21 июня 1941 г.). «Вверх, вверх и ава-а-ай!: Восстание Супермена, Inc» (PDF) . «Субботняя вечерняя почта» . Архивировано (PDF) из оригинала 13 сентября 2016 г.: «[Сигел и Шустер], которые к этому времени уже оставили надежду на то, что Супермен когда-либо достигнет чего-то, мрачно обдумывали это. Затем Сигел пожал плечами: «Ну, по крайней мере, таким образом мы увидим [Супермена] в печати». Они подписали форму». ПРИМЕЧАНИЕ. Упомянутая форма относится к договору купли-продажи, подписанному 1 марта 1938 года.
^ Дж. Аддисон Янг, «Выводы фактов» (12 апреля 1948 г.), в Джероме Сигеле и Джозефе Шустере против National Comics Publications Inc. и др. (Верховный суд Нью-Йорка, 1947 г.) (скан доступен на Scribd): «Ответчик ГАЗЕТНЫЙ СИНДИКАТ MC CLURE, затем представил в DETECTIVE COMICS, INC. комикс СУПЕРМЕН, созданный истцами, который состоял из нескольких панелей, подходящих для распространения в газетах [ ...] ДЕТЕКТИВ КОМИКС, ИНК. изучила старый материал и вернула его истцам для доработки и расширения в полноразмерный тринадцатистраничный выпуск комиксов, подходящий для публикации в журнале. [...] Истцы переработали и расширили указанный материал СУПЕРМЕНА. в соответствии с указанным запросом ДЕТЕКТИВ КОМИКС, ИНК. и примерно 22 февраля 1938 года повторно представил такой исправленный и расширенный материал в ДЕТЕКТИВ КОМИКС, ИНК. [...] 1 марта 1938 года [...] ДЕТЕКТИВ КОМИКС , INC. написала истцу SIEGEL [...], приложив чек на сумму 412 долларов, который включал 130 долларов в оплату первого тринадцатистраничного выпуска СУПЕРМЕНА по согласованной ставке 10 долларов за страницу [...]»
^ Аб Джонс (2004). Люди завтрашнего дня , с. 125: «Они подписали соглашение о передаче всех прав издателю. Они знали, что именно так работает бизнес – именно так они продавали каждое творение от Анри Дюваля до Slam Bradley ».
^ аб Тай (2012). Супермен
^ Дж. Аддисон Янг, «Выводы фактов» (12 апреля 1948 г.), в Джероме Сигеле и Джозефе Шустере против National Comics Publications Inc. и др. (Верховный суд Нью-Йорка, 1947 г.)
(Скан доступен на Scribd): «Первые тринадцать страниц материала СУПЕРМЕНА были опубликованы 18 апреля 1938 г. в июньском номере журнала Action Comics за 1938 г.».
^ Андрэ (1983): «...когда я написал версию в 1934 году (которая спустя годы, в 1938 году, была опубликована в исправленном виде в Action Comics #1), истории Джона Картера действительно повлияли на меня. Картер смог прыгать на большие расстояния, потому что планета Марс была меньше [sic] планеты Земля; и он обладал огромной силой. Я представлял себе планету Криптон как огромную планету, намного большую, чем Земля; поэтому любой, кто прилетел на Землю с этой планеты, мог прыгать на большие расстояния и поднимать большие тяжести».
^ «История постоянно меняющихся сверхспособностей Супермена» . Гизмодо . Архивировано из оригинала 26 марта 2017 года.
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 года; сканы доступны в Dropbox и Scribd [ постоянная мертвая ссылка ] ).: «Я прочитал и наслаждался книгой Филипа Уайли «Гладиатор». Она тоже повлияла на меня».
^ Фили, Грегори (март 2005 г.). «Когда сталкиваются мировоззрения: Филип Уайли в XXI веке». Научно-фантастические исследования . 32 (95). ISSN 0091-7729. Архивировано из оригинала 3 апреля 2013 года . Проверено 6 декабря 2006 г.
^ Андрэ (1983): «... Меня вдохновило кино. В немых фильмах моим героем был Дуглас Фэрбенкс-старший, который был очень подвижным и спортивным. Поэтому я думаю, что он мог быть для нас источником вдохновения, даже в его отношение. У него была поза, которую я часто использовал, рисуя Супермена. Во многих его ролях, включая Робин Гуда, вы увидите, что он всегда стоял, положив руки на бедра и раздвинув ноги, смеясь, ни к чему не относясь серьезно. ."
^ abcd Андре (1983)
↑ Джерри Сигел, цитата из «Андре» (1983): «Мне понравился «Знак Зорро» , и я уверен, что он оказал на меня некоторое влияние. Я также видел « Алый Пимпернель» , но он меня не особо волновал.
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 года; сканы доступны в Dropbox и Scribd [ постоянная мертвая ссылка ] ).: «В фильмах я видел «Алый Пимпернель», «Знак Зорро» и Рудольфа Валентино в «Орел», и я подумал, что могучий герой, который в другой идентичности притворялся неэффективным слабаком, создавал большой драматический контраст. Кроме того, в комиксе это позволило бы дать некоторую юмористическую характеристику».
↑ Сигел: «Нам особенно нравились некоторые из тех фильмов, в которых Гарольд Ллойд начинал как своего рода маменькин сынок, которого толкали, пинали, швыряли, а затем внезапно превращали в боевой вихрь». Шустер: «Я был довольно мягким человеком и носил очки, так что я действительно идентифицировал себя с этим» Энтони Уолл (1981). Супермен – герой комиксов (телепроизводство). Би-би-си. Событие происходит в 00:04:50. Архивировано из оригинала 28 декабря 2015 года.
↑ Андрэ (1983): Сигел: «Будучи старшеклассником, я думал, что когда-нибудь стану репортером, и был влюблен в нескольких привлекательных девушек, которые либо не знали о моем существовании, либо не заботились о моем существовании. [ ...] Мне пришло в голову: а что, если бы я был действительно потрясающим? Что, если бы у меня было что-то особенное, например, прыгать через здания, разбрасывать машины или что-то в этом роде? Тогда, возможно, они бы меня заметили».
↑ Шустер в «Андре» (1983) «Я пытался построить свое тело. Я был таким худым; я занимался тяжелой атлетикой и тяжелой атлетикой. Раньше я брал все журналы по бодибилдингу в комиссионных магазинах - и читал их...."
^ Андрэ (1983): «Это было вдохновлено костюмами, которые сделал Фэрбенкс: они сильно повлияли на нас».
^ «О суперменах и детях с мечтами» (PDF) .
^ Рикка (2014). Супер Бойз , с. 124: «Общий внешний вид самого Супермена взят от Джонни Вайсмюллера, чье лицо Джо стащил из киножурналов и новостных статей. ... Джо просто прищурился, как его кумир Рой Крейн [сделал это со своими персонажами], и добавил Дика Трейси. улыбка." Рикка цитирует Бирбома, Роберта Л. (август 1997 г.). «Теория большого взрыва в истории комиксов». Рынок комиксов . Том. 2, нет. 50. Коронадо, Калифорния: Издательство Gemstone Publishing .
^ Рикка (2014). Супер Бойз , с. 129: «Мальчики читали журналы и газеты, где слово «супермен» было обычным словом. Его использованию почти всегда предшествовала буква «а». В большинстве случаев это слово использовалось для обозначения спортсмена или политика».
↑ Флэгг, Фрэнсис (11 ноября 1931 г.). «Супермен доктора Джукса». Чудесные истории . Гернсбек.
↑ Джейкобсон, Ховард (5 марта 2005 г.). «Вверх, вверх и Ой Вей!». Времена . ВЕЛИКОБРИТАНИЯ. п. 5.: «Если бы Сигел и Шустер знали о сверхчеловеке Ницше, они бы не сказали…»
^ «Комикс с первой историей о Супермене продан за 1,5 миллиона долларов» . Независимый . 30 марта 2010 года. Архивировано из оригинала 2 апреля 2010 года . Проверено 30 марта 2010 г.
↑ Action Comics. Архивировано 23 февраля 2016 года в Wayback Machine в базе данных Grand Comics.
↑ Супермен. Архивировано 27 февраля 2016 года в Wayback Machine (серия 1939–1986 годов) и «Приключения Супермена». Архивировано 5 марта 2016 года в Wayback Machine (продолжение серии 1987 года) в базе данных Grand Comics.
^ Комиксы под названием «Супермен». Архивировано 5 марта 2016 года в Wayback Machine в базе данных Grand Comics.
^ «Самые продаваемые комиксы всех времен во всем мире по состоянию на февраль 2015 г. (в миллионах экземпляров)» . Статистика . Проверено 30 июля 2018 г.
↑ Тилли, Кэрол (1 марта 2016 г.). «Несбалансированное производство: бизнес комиксов в 1940-е годы». Бить . Проверено 30 июля 2018 г.
^ Тай (2012). Супермен , с. 163: «Это действительно сработало. В 1960 году, в первый год, когда данные о продажах были обнародованы, Супермен продавал больше комиксов, чем любое другое название или персонаж, и оставался на вершине большую часть десятилетия.
^ Комихрон. Продажи комиксов по годам. Архивировано 23 июля 2016 г. в Wayback Machine.
^ "Трио Thesp смотрит на "Медсестру"; "Супермен" может летать" . Variety.com . 29 сентября 1998 г.
^ Тай (2012). Супермен , с. 245: «Журналисты, как и большинство их читателей и зрителей, не понимали, что герои комиксов регулярно гибнут и почти никогда не остаются мертвыми».
^ «Продажи комиксов в магазинах комиксов в 2018 году» . Комихрон . Проверено 8 июля 2018 г.
^ Тай (2012). Супермен , с. 294: «Остальная аудитория [к 2011 году] была предана фанатизму, и эта тенденция была самоусиливающейся. Случайные читатели больше не покупали комикс в аптеке или продуктовом магазине, потому что книги все чаще требовали инсайдерских знаний». чтобы следить за происходящим, и потому что их просто больше не продавали на рынках, в аптеках или даже в тех немногих оставшихся газетных киосках. [...] Комиксы превратились из культурной эмблемы в контркультурное убежище».
^ Тай (2012). Супермен , с. 212: «Итак, Дженетт [Кан] и ее деловой приятель Пол Левитц начали рассматривать комиксы как творческий двигатель, а не дойную корову, способную создавать прибыльные предприятия в других средствах массовой информации».
^ Научно (2007). Супермен в кино, телевидении, радио и Бродвее , с. 166: «В то время как в 1950-х средний возраст читателя комиксов составлял 12 лет, к 1990-м средний возраст читателя комиксов составлял 20 лет. Всего десять лет спустя, в 2001 году, средний возраст читателей комиксов составлял 25 лет».
^ Гордон (2017). Супермен: устойчивость американской иконы с. 164
^ Туми, Пол (14 апреля 2014 г.). «Обзоры: Супермен: Воскресенья Золотого века 1943–1946». Журнал комиксов . Архивировано из оригинала 29 мая 2014 года . Проверено 1 марта 2016 г. ... У Джерри Сигела были заняты руки и пишущая машинка, он писал истории для комиксов и полосок ежедневных газет (которые имели совершенно отдельную последовательность от воскресных).
^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история , с. 74
^ Коул, Нил А. (ред.). «Уэйн Боринг (1905–1987)». СуперменSuperSite.com. Архивировано из оригинала 8 октября 2016 года . Проверено 2 марта 2016 г.
^ Коул, Нил А. (ред.). «Вин Мортимер (1919–1998)». СуперменSuperSite.com. Архивировано из оригинала 30 июня 2014 года . Проверено 1 марта 2016 г.
^ Юнис, Стивен (ред.). «Газеты о Супермене». Домашняя страница Супермена.com. Архивировано из оригинала 26 марта 2015 года . Проверено 28 февраля 2016 г.
^ Тай (2012). Супермен , с. 49: «Изначально Гарри [Доненфельд], Джек [Либовиц] и менеджеры, которых они наняли для наблюдения за их растущей редакционной империей, позволили Джерри [Сигелу] делать с персонажем все, что он хотел…»
^ Тай (2012). Супермен , с. 41: «Ни Гарри [Доненфельд], ни Джек [Либовиц] не планировали издавать отдельный комикс о Супермене или продолжать его. Разыгрывание истории Супермена в разных местах представляло собой проблему для Джерри [Сигела] и пришедших писателей. после него: Каждая часть должна была казаться оригинальной, но в то же время частью целого, стилистически и повествовательно. Их решение в начале заключалось в том, чтобы сделать это...»
^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история , с. 42: «...издатель стремился избежать повторения проблем с цензурой, связанных с его ранними бульварными журналами (такими как мрачный « Пряный детектив »)».
^ Тай (2012). Супермен , с. 49: «Однако, как только Супермен стал большим бизнесом, сюжеты пришлось отправлять в Нью-Йорк для проверки. Редакторы не только сказали Джерри отказаться от оружия и ножей и сократить социальную кампанию, но и начали решать мельчайшие детали». сценария и рисунка».
^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история , с. 42: «Элсуорту было предоставлено право наложить жесткий редакционный контроль на Джерри Сигела. Отныне Супермену будет запрещено использовать свои силы, чтобы убить кого-либо, даже злодея».
^ Тай (2012). Супермен , с. 47: «Никакого намека на секс. Никаких отталкивающих родителей или учителей. Злые гении, такие как Ультрачеловек, были слишком потусторонними, чтобы вызывать у детей кошмары… Шутник, Игрушечный человек, Головоломка и Дж. Уилбур Уолнгэм, двойник У. К. Филдса». , использовали уловки и приколы вместо лука и стрел в своих попытках победить Супермена. Для редакторов, опасающихся споров, подобные злодеи 1940-х годов были способом избежать острых углов реального мира».
^ Тай (2012). Супермен , с. 162: «До появления Морта мир Супермена был ситуативным и одноразовым, Джерри и другие сценаристы добавляли элементы по ходу дела, без какого-либо планирования или кого-либо, беспокоящегося, все ли сходится воедино. Это работало нормально, когда все книги были посвящены Супермену, и все тексты были написаны небольшой конюшней. Теперь число писателей выросло, и ежегодно приходилось беспокоиться о восьми разных комиксах с сотнями историй о Супермене».
^ Тай (2012). Супермен , с. 173: «Но нововведения Вайзингера нанесли тихий урон истории. Мир Супермена стал настолько сложным, что читателям понадобилась карта или даже энциклопедия, чтобы отслеживать всех и вся. (Со временем появятся энциклопедии, на самом деле две, но первый появился только в 1978 году.) Все сложности сюжета были привлекательны для преданных читателей, которым нравилась задача быть в курсе событий, но для более случайных фанатов они могли быть утомительными».
^ Тай (2012). Супермен , с. 165: «В рассказах Вайзингера избегались война во Вьетнаме, сексуальная революция, движение за власть черных и другие проблемы, которые красили 1960-е годы. Не было также ничего из того, что Морт назвал бы «обидчивым», как могли бы подумать читатели. Морт хотел знать, что Кларк думает о своем раздвоении личности или участвуют ли Супермен и Лоис в битвах между полами, которые были отличительной чертой той эпохи. Морт хотел, чтобы его комиксы стали прибежищем для юных читателей, и он знал, что его правые взгляды политика не нравилась бы его левым писателям и многим поклонникам Супермена».
^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история , с. 102: «Одним из способов, с помощью которого редактор поддерживал связь со своей молодой аудиторией, была колонка писем «Почтовый мешок Метрополиса», введенная в 1958 году».
^ Тай (2012). Супермен: Полная история , с. 168: «Позже он признался, что теряет связь с новым поколением детей и их представлениями о героях и злодеях».
^ Юлиус Шварц, цитата из Дэниелса (1998): «Я сказал:« Я хочу избавиться от всего криптонита. Я хочу избавиться от всех роботов, которые используются, чтобы вытащить его из ситуаций. И я болен "Я устал от этого дурацкого костюма, который Кларк Кент носит все время. Я хочу дать ему более современную одежду. И, возможно, самое важное, что я хочу сделать, это убрать его из Daily Planet и поместить на телевидение". ' Я сказал: «Наши читатели не очень хорошо знакомы с газетами. Большинство из них узнают новости по телевидению, и я думаю, что пришло время после всех этих лет».
^ Харви (1996), с. 144: «Художественная выразительность в высшей степени индивидуалистической направленности никогда особенно не приветствовалась традиционными издателями комиксов. Корпоративный ум, всегда сосредоточенный на чистой прибыли, предпочитал мягкий «домашний стиль» рендеринга…»
^ Эури и др. (2006). Криптонский спутник , с. 18: «В 1948 году Боринг сменил Шустера на посту главного художника-супермена, его художественный стиль олицетворял стиль комиксов и мерчендайзинга Человека из стали на протяжении 1950-х годов».
^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история , с. 74: «...Супермен был нарисован в более детальном, реалистичном стиле иллюстраций. Он также выглядел больше и сильнее. «До тех пор Супермен всегда казался приземистым», - сказал Боринг. «Он был ростом в шесть голов, немного ниже ростом, чем нормальный. Я сделал его выше — девять голов — но сохранил массивную грудь».
^ Курт Свон (1987). Рисуем Супермена . Эссе перепечатано в Eury et al. (2006), стр. 58: «В течение 30 лет или около того, примерно с 1955 года и до нескольких лет назад, когда я более или менее вышел на пенсию, я был главным художником комиксов о Супермене для DC Comics».
^ Хайд (2009). Полеты фантазии
^ Тай (2012). Супермен , с. 88: «[Гарри Доненфельд] пригласил Максвелла в Superman, Inc., сначала для наблюдения за лицензированием игрушек и других продуктов, а затем для того, чтобы вывести супергероя в мир телевещания».
^ Научно (2007). Супермен в кино, телевидении, радио и Бродвее , с. 16: «Супермена привели на радио Аллен Дуковны, пресс-агент компании Detective Comics, и Роберт Максвелл (псевдоним Роберта Иоффе), бывший автор криминального чтива, который отвечал за лицензирование дополнительных прав на комиксы компании. персонажи."
↑ Pointer (2017): «... бюджет каждого короткометражного фильма — ошеломляющие 30 000 долларов…»
^ Дэйв Флейшер, цитируется в Дэниэлсе (1998) Супермен: Полная история , стр. 58: «Средняя короткометражка стоила девять или десять тысяч долларов, некоторые доходили до пятнадцати; они варьировались».
^ Тай (2012). Супермен , с. 94: «Композиторы Макса и Дэйва [Флейшера] знали, как должны выглядеть Супермен, Лоис и другие, благодаря моделям, предоставленным Джо Шустером».
^ Научно (2007). Супермен в кино, телевидении, радио и Бродвее , с. 37: «Проблемы производства увеличили его бюджет более чем вдвое; окончательная стоимость по разным оценкам составляла от 250 000 до 325 000 долларов».
^ Научно (2007). Супермен в кино, телевидении, радио и Бродвее , с. 37: «Несмотря на всю шумиху, Супермен быстро стал самым прибыльным сериалом в истории кино».
^ Научно (2007). Супермен в кино, телевидении, радио и Бродвее , с. 49: «По данным Variety , художественный фильм и дополнительные двадцать четыре получасовых эпизода должны были стоить 400 000 долларов, или примерно 15 000 долларов каждый».
^ abc Scivally (2007). Супермен в кино, телевидении, радио и Бродвее
^ "Фильмы о Супермене в кассе" . Касса Моджо. Архивировано из оригинала 26 августа 2014 года . Проверено 24 июля 2016 г.
^ Боб Чипман (2016). Действительно так хорошо: СУПЕРМАН (1978) (YouTube). Мувибоб Централ. Архивировано из оригинала 11 декабря 2021 года.
^ Научно (2007). Супермен в кино, телевидении, радио и Бродвее , с. 90
^ Тай (2012). Супермен , с. 197
↑ Шарф, Зак (24 мая 2023 г.). «Режиссер «Флэша» только что объявил о самой шокирующей камео в фильме, над созданием которой работали десятилетия» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 24 мая 2023 года . Проверено 24 мая 2023 г.
↑ Бернард Любер, цитата из «Полётов фантазии» (Hayde, 2009): «Шоу не было предназначено исключительно для молодежи. Мы предлагали мечту каждого мужчины – летать, быть супер».
^ Scivally (2007), с. 52: «...Роберт Максвелл надеялся на взрослый временной интервал, поэтому он сделал «Супермена» шоу для взрослых, со сценами смерти и грубым насилием».
^ Клементс, Джонатан; Тамамуро, Мотоко (2003). Энциклопедия дорамы: Путеводитель по японским теледраматам с 1953 года . Каменный мост Пресс. п. 200. ИСБН9781880656815.
^ Билер, Стэн (2011). «От комикса до Bildungsroman: Смоллвиль, повествование и воспитание юного героя». В Джерати, Линкольн (ред.). Хроники Смоллвилля: критические очерки телесериала . Пугало Пресс. ISBN9780810881303.
↑ Ауртур, Кейт (20 мая 2006 г.). «Молодые зрители-мужчины повышают рейтинги «Смоллвилля»» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 12 июня 2006 года . Проверено 26 октября 2020 г.
^ Гордон (2017)
^ Дж. Аддисон Янг, «Выводы фактов» (12 апреля 1948 г.), в Джероме Сигеле и Джозефе Шустере против National Comics Publications Inc. и др. (Верховный суд Нью-Йорка, 1947 г.) (Скан доступен на Scribd)
^ Гордон (2017). Супермен: устойчивость американской иконы с. 162
^ «Розничные продажи лицензионных товаров на основе развлекательных/персонажных свойств на сумму более 100 миллионов долларов» . Лицензионное письмо . 23 июля 2018 г. Проверено 7 августа 2018 г.
^ Энтони, Ян (ноябрь 2003 г.). «Превосходные проявления: в 2003 году сходятся пять юбилеев Супермена». Домашняя страница Супермена . Проверено 7 августа 2018 г.
^ Гордон (2017). Супермен: устойчивость американской иконы с. 146
^ Гордон (2017). Супермен: стойкость американской иконы, стр. 162–165.
^ Гордон (2017). Супермен: устойчивость американской иконы , с. 155
^ Рикка (2014). Супер Бойз , с. 150: «Именно тогда Доненфельд не только теперь владел собственностью, но и получал львиную долю прибыли; все, что получали Джерри и Джо, разбиралось им».
^ Рикка (2014). Супер Бойз , с. 155: «[Гарри Доненфельд] знал, что читатели привыкли к работам Сигела и Шустера, и он не хотел рисковать разрушить секретную формулу, которую он до сих пор до конца не понимал, особенно когда она так хорошо продавалась».
^ Тай (2012). Супермен , с. 119: «За десять лет с 1938 года, когда был опубликован первый иск, до подачи иска в 1947 году Джерри и Джо заплатили [...] в общей сложности 401 194,85 доллара».
^ Доказательство Q (дело 353–3) в деле Лаура Сигел Ларсон против Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, Дело №. 13-56243 (сканы доступны в Dropbox и Scribd). Первоначально представлено в качестве экспоната в деле Джерома Сигела и Джозефа Шустера против National Comics Publications Inc. и др. (Верховный суд Нью-Йорка, 1947 г.)
^ Джерри Сигел. «Жизнь и времена Джерри Сигела» (неопубликованные мемуары, написанные около 1946 года; сканы доступны в Dropbox и Scribd [ постоянная мертвая ссылка ] ): «Пока я служил на службе, большинство приключений СУПЕРМЕНА были написаны авторами, нанятыми ДЕТЕКТИВОМ. КОМИКС, Инк.
↑ Джерри Сигел в интервью Филу Йе в 1975 году для журнала Cobblestone . Цитируется в «Смешнике Сигела и Шустера» Тома Андрэ и Мела Гордона на странице 49: «Пока я был на службе, они начали создавать сценарии Супермена, потому что, очевидно, я не мог написать их, пока был на службе».
^ Рикка (2014). Супер Бойз , с. 223: «Джерри почувствовал себя разгневанным и мгновенно изолированным: Гарри пошел дальше и согласился на титул, не сказав ему об этом — и не заплатив за это ?»
^ abcdef Сержи (2015). Закон для создателей комиксов
^ Рикка (2014). Супер Бойз , с. 226: «Джерри и Джо прошли последнюю проверку, и компания National сразу показала им дверь».
^ Рикка 2014
↑ Доказательство 2 (дело 722–1) в деле Лауры Сигел Ларсон против Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, дело № 13-56243 .
^ Серги (2015), с. 214
↑ Скотт Нисуандер (22 июля 2015 г.). Почему СУПЕРМАН не является ОБЩЕСТВЕННЫМ супергероем?? (YouTube видео). NerdSync Productions. Событие происходит в 3:03~3:33. Архивировано из оригинала 22 ноября 2016 года . Проверено 21 мая 2016 г.
^ Семья Марвел № 89. Дата регистрации авторских прав: 25 сентября 1953 г. См. Каталог записей об авторских правах, третья серия, том 7, часть 2, номер 1: Периодические издания, январь – июнь 1953 г. Библиотека Конгресса США. 1954. с. 268.
^ Томас, Рой ; Ордвей, Джерри (июль 2001 г.). «Не капитан Марвел твоего отца! Отдельный рассказ художника об обреченном квесте из сериала Шазам 1980-х годов!». Альтер эго . Роли, Северная Каролина: Издательство Two Morrows. 3 (9): 9–17.
↑ Комикс о Супермене, 16 января 1939 г. Архивировано 8 октября 2016 г. в Wayback Machine , перепечатано в «Эпизоде 1: Супермен приходит на Землю». TheSpeedingBullet.com. Архивировано из оригинала 6 марта 2016 года . Проверено 27 марта 2016 г.
^ Лоутер, Джордж (1942). Приключения Супермена . Пер Рикка (2014), с. 204: «В книге также впервые родителей Супермена зовут «Джор-Эл» и «Лара» — небольшое изменение написания, которое приживется».
^ Секретная ракета согласно Ланцу, Джеймс. «Радиосериал о Супермене - Обзоры историй». Домашняя страница Супермена.com. Архивировано из оригинала 26 июня 2016 года.
↑ Джексон, Мэтью (17 декабря 2012 г.). «Кампания по превращению настоящего Канзас-тауна в Смоллвиль Супермена». Blastr.com ( Syfy ). Архивировано из оригинала 22 марта 2016 года . Проверено 22 марта 2016 г. Десятилетия мифологии комиксов и популярных телесериалов сделали родной город Супермена Смоллвиль, штат Канзас, одним из самых известных мест в Америке.
^ Манкевич и Крейн (2012), с. 203
^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история
^ «Новые приключения Бэтмена/Супермена». Warner Bros. Архивировано из оригинала 2 февраля 2007 года.
^ Джон Сикела ( с. ). «Происхождение костюма Супербоя!» Супербой , об. 1, нет. 78 (январь 1960 г.). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: DC Comics .
^ Сигл, Стивен Т. ( ж ), МакДэниел, Скотт ( п ), Оуэнс, Энди ( я ). «Правда» Супермен: Приключение за 10 центов , том. 1, нет. 1 (март 2003 г.). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: DC Comics .
↑ Шутц, Дэвид (26 апреля 1992 г.). «Когда Супермен работал в The Star». Приключения Супермена . Архивировано из оригинала 17 июля 2010 года . Проверено 25 декабря 2010 г.
^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история , с. 42
^ Ли, Джим . «От соиздателей», «Источник» (колонка), DC Comics , 20 января 2011 г. Архив WebCitation.
^ Уэлдон 2013, с. 33
^ Велдон (2013). Несанкционированная биография Супермена , с. 55
^ «Религия Супермена (Кларк Кент / Кал-Эл)». Adherents.com . 14 августа 2007 г. Архивировано из оригинала 28 августа 2012 г.{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
^ Бускиек, Курт , Ничеза, Фабиан , Джонс, Джефф ( ж ), Гуэдес, Ренато ( п ), Магальяес, Хосе Уилсон ( я ). Комикс-боевик «Супермен: Семья» , том. 1, нет. 850 (июль 2007 г.). Комиксы DC.
^ Уоллес, Дэн (2008). «Альтернативные Земли». В Дугалле, Аластер (ред.). Энциклопедия комиксов DC . Лондон : Дорлинг Киндерсли . стр. 20–21. ISBN978-0-7566-4119-1.
^ Пример: DC Comics представляет № 3 (1978).
^ «Кларк Кент, репортер». Приключения Супермена . Эпизод 2. 14 февраля 1940 года. ВОР.: - Смотреть! Смотреть! Там, в небе! Это мужчина! – Да ведь он летает! – Не может быть! Это невозможно!
^ Дэниэлс (1998), стр. 106–107.
^ Метеор с Криптона (июнь 1943 г.). Пер Хайд (2009): «Только одна арка в 1943 году сумела превзойти свою эпоху: «Метеор из Криптона». Дебютировав 3 июня, она ознаменовала дебют криптонита...»
↑ Супермен № 61. Архивировано 27 апреля 2016 года в Wayback Machine в базе данных Grand Comics . «Заметки индексатора… В этой истории представлен зеленый криптонит».
^ «Если Лоис ДЕЙСТВИТЕЛЬНО узнает секрет Кларка, лента потеряет около 75% своей привлекательности - угла человеческого интереса. Я знаю, что формула может оказаться монотонной из-за повторения, но боюсь, что, если этот элемент будет удален из формулы истории в этом и состоит СУПЕРМАН, что эта лента потеряет большую часть своей эффективности». Сигел в своих примечаниях к сценарию цитирует Рикку (2014) ( Super Boys ).
↑ Супермен № 17. Архивировано 15 апреля 2016 года в Wayback Machine в базе данных Grand Comics.
↑ Кронин, Брайан (28 июня 2011 г.). "Когда мы встретились впервые". (столбец № 30) ComicBookResources.com . Архивировано из оригинала 17 октября 2013 года . Проверено 16 марта 2016 г.
^ Научно (2007). Супермен в кино, телевидении, радио и Бродвее : «В этом эпизоде Джулиан Ноа также был представлен как босс Кларка Кента, чье имя изменилось с Пэрис Уайт на Перри Уайт. Газета Уайта изменилась с The Daily Flash на Daily Planet . Вскоре после радиошоу появились, комиксы также сменили редактора Daily Star Джорджа Тейлора на редактора Daily Planet Перри Уайта...»
^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история , с. 160
↑ Хотя персонаж был создан для появления в Супермене № 30 (сентябрь 1944 г.), задержка в публикации привела к тому, что персонаж впервые появился в ежедневном комиксе о Супермене в том же году, согласно Супермену № 30, архивировано 11 марта 2016 г., в Wayback Machine в Гранд. База данных комиксов .
^ Шодт, Фредерик Л. (2007). Очерки Astro Boy: Осаму Тэдзука, Могучий атом и революция манги/аниме . Каменный мост Пресс. п. 45. ИСБН9781933330549.
^ Крейг, Тимоти (2015). Японская поп-музыка: внутри мира японской популярной культуры . Рутледж. ISBN9781317467212.
^ Кацуно, Хирофуми (2018). «Гротескный герой: изображение правосудия в телевизионных программах о супергероях Токусацу». Во Фридмане, Алиса; Слэйд, Тоби (ред.). Знакомство с японской популярной культурой . Рутледж. ISBN9781317528937.
^ Клементс, Джонатан; Тамамуро, Мотоко (2003). Энциклопедия дорамы: Путеводитель по японским теледраматам с 1953 года . Каменный мост Пресс. ISBN9781880656815.
↑ Мартин, Дебора (19 июня 2019 г.). «Хрустальные мосты» выставляют «Людей из стали, женщин-чудес» в Сан-Антонио». ExpressNews.com . Проверено 7 июля 2020 г.
^ «Люди из стали, женщины-чудеса дебютируют в Художественном музее Сан-Антонио» . Журнал Сан-Антонио . 20 июня 2019 г. Проверено 7 июля 2020 г.
^ Гураль, Наташа. «Быстро в Уитни и обратно в Сан-Франциско, Чикаго для Энди Уорхола за пределами суперзвезды». Форбс . Проверено 7 июля 2020 г.
↑ Санте, Люк (3 мая 2020 г.). «Энди Уорхол, суперзвезда» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331. Архивировано из оригинала 3 мая 2020 года . Проверено 7 июля 2020 г.
↑ Коэн, Алина (1 октября 2018 г.). «Как Рой Лихтенштейн невольно изобрел поп-арт». Артистичный . Проверено 7 июля 2020 г.
^ Гензлингер, Нил (31 октября 2018 г.). «Мел Рамос, художник обнаженных женщин и героев комиксов, умер в возрасте 83 лет» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331. Архивировано из оригинала 31 октября 2018 года . Проверено 7 июля 2020 г.
↑ Иисус, Карлос Суарес Де (31 января 2008 г.). «Иммигранты — супергерои». Майами Нью Таймс . Проверено 7 июля 2020 г.
^ ab «Мистер Брейнвош превратит здание, спроектированное Ричардом Мейером, в художественный музей Беверли-Хиллз». Газета Архитектора . 18 февраля 2020 г. . Проверено 7 июля 2020 г.
↑ Сторр, Роберт (2 июня 2017 г.). «Мир Петтибона». Нью-Йоркское обозрение книг . Проверено 7 июля 2020 г.
^ Шельдаль, Питер. «Картины Питера Саула прямо в лицо». Житель Нью-Йорка . Проверено 7 июля 2020 г.
^ "Джузеппе Венециано | artnet" . www.artnet.com . Проверено 14 июля 2020 г.
^ "Ф. Леннокс Кампелло | Обнаженный Супермен | Вычурный" . Артистичный . Проверено 14 июля 2020 г.
↑ Шкловен, Эмма (25 января 2017 г.). «Передвижная выставка на тему супергероев приезжает в Линчбергский колледж» . NewsAdvance.com . Проверено 7 июля 2020 г.
↑ Тростл, Адора (30 января 2019 г.). «Результаты арт-ярмарки в Майами несколько месяцев назад». Н-Й РАЗДЕТЬСЯ . Проверено 14 июля 2020 г.
↑ Кларк, Джеральд (13 декабря 1971 г.). «Комиксы на диване». Время . стр. 1–4. ISSN 0040-781X. Архивировано из оригинала 30 сентября 2007 года . Проверено 29 января 2007 г.
^ Дэниэлс (1995). DC Comics: Шестьдесят лет любимым героям комиксов в мире , с. 64
↑ Грейлинг, AC (8 июля 2006 г.). «Философия Супермена: Краткий курс». Зритель . ВЕЛИКОБРИТАНИЯ. ISSN 0038-6952. Архивировано из оригинала 11 октября 2007 года . Проверено 29 января 2007 г.
^ Дэниэлс (1995). Комиксы DC: Шестьдесят лет любимым героям комиксов в мире , стр. 22–23
^ Сабин, Роджер (1996). Комиксы, комиксы и графические романы (4-е изд. в мягкой обложке). Файдон. ISBN0-7148-3993-0.
^ фон Бусак, Ричард (2–8 июля 1998 г.). «Супермен против ККК». Метро Силиконовая долина . Сан-Хосе, Калифорния. Архивировано из оригинала 11 мая 2015 года . Проверено 28 января 2007 г.
^ Дубнер, Стивен Дж; Левитт, Стивен Д. (8 января 2006 г.). «Обманут?». Журнал «Нью-Йорк Таймс» . п. Ф26. Архивировано из оригинала 7 апреля 2012 года . Проверено 28 января 2007 г.
^ Велдон (2013). Несанкционированная биография Супермена , с. 83
^ Ян Гордон «Ностальгия, миф и идеология: видения Супермена в конце «американского века» в книге Майкла Райана, «Культурные исследования: антология» (2007). ISBN Блэквелла 978-1-4051-4577-0 [1].
^ Фингерот, Дэнни Супермен на диване (2004). Международная издательская группа Continuum стр. 53. ISBN 0-8264-1539-3
^ аб Энгл, Гэри «Что делает Супермена таким проклятым американцем?» перепечатано в Popular Culture (1992) Popular Press, стр. 331–343. ISBN 0-87972-572-9
^ Уоллес, Дэниел; Певец, Брайан (2006). Искусство возвращения Супермена . Книги летописи. п. 92. ИСБН0-8118-5344-6.
^ Дженеманн, Дэвид (2007). Адорно в Америке . Университет Миннесоты Пресс. п. 180. ИСБН978-0-8166-4809-2.
↑ Руни, Дэвид (3 июня 2010 г.). «В поисках Америки, в поисках идентичности». Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 9 июня 2010 года . Проверено 11 июня 2010 г.
^ Тай, Ларри (2012). Супермен: Возвышенная история самого стойкого героя Америки . Случайный дом в цифровом формате . стр. 65–67. ISBN978-1-4000-6866-1. Как Моисей. Подобно тому, как мать-пророк несла ребенка-пророка в тростниковой корзине, отчаянно пытаясь спасти его от смертного приговора египетского фараона, так и Кал-Эл обречен…
↑ Геббельс, Пауль Йозеф (25 апреля 1940 г.). «Джерри Сигел атакует!». Шварц Корпс . п. 8. Архивировано из оригинала 12 января 2016 года.
^ Лунд (2016)
^ Дэниэлс (1998). Супермен , с. 19: «Во многих культурах существуют параллельные истории, но важно то, что Сигел, работая в среде комиксов, которой обычно покровительствуют, создал светского американского мессию. Очевидно, ничего подобного сознательно у него на уме не было: его объяснение потому что падение Супермена с неба означало, что «это просто так произошло». И Шустер вторил ему: «Мы просто подумали, что это хорошая идея».
^ Дикгольц, Дэниел (1998). «Стальные мечты». Ежегодник «Звездный журнал» . Starlog Group, Inc. с. 77.
^ Человек из стали (2013; Warner Bros. Pictures). «Они не обязательно совершат те же ошибки, что и мы, если ты будешь руководить ими, Кэл».
Перепечатано в ежемесячном выпуске Comics Values Superman Memorial Issue (1992) и Best, Daniel, изд. (3 августа 2012 г.). «Мы с Джерри вместе написали комикс…» Интервью Джерри Сигела и Джо Шустера». Дэнни Бой, 20 век. Архивировано из оригинала 4 декабря 2015 года . Проверено 4 декабря 2015 г.
Бирбом, Роберт (1996). «Сигел и Шустер представляют… Супермена». Рынок комиксов . № 36. Gemstone Publishing Inc., стр. 47–50.
Кронин, Брайан (2009). Был ли Супермен шпионом? Пингвин. ISBN 9781101046562.
Дэниелс, Лес (1995). Комиксы DC: шестьдесят лет любимым героям комиксов в мире (первое изд.). Булфинч Пресс . ISBN 978-0821220764.
Дин, Майкл (14 октября 2004 г.). «Чрезвычайно востребованный человек: продолжающаяся борьба за право собственности на Супермена и Супербоя». Журнал комиксов (263): 13–17. Архивировано из оригинала 1 декабря 2006 года . Проверено 22 декабря 2006 г.
Гордон, Ян (2017). Супермен: устойчивость американской иконы . Издательство Университета Рутгерса. ISBN 9780813587530.
Харви, Роберт С. (1996). Искусство комиксов: эстетическая история . унив. Пресса Миссисипи. ISBN 9780878057580.
Хэтфилд, Чарльз (2005). Альтернативные комиксы: новая литература . унив. Пресса Миссисипи. ISBN 9781604735871.
Хайд, Майкл Дж. (2009). Полёты фантазии: несанкционированная, но правдивая история о приключениях Супермена на радио и телевидении . Медвежья Манор Медиа. ISBN 9781593933449.
Джонс, Джерард (2004). Люди завтрашнего дня: компьютерщики, гангстеры и рождение комиксов . Основные книги. ISBN 0-465-03656-2.
Коблер, Джон (21 июня 1941 г.). «Вверх, вверх и ава-а-ай!: Восстание Супермена, Inc» (PDF) . «Субботняя вечерняя почта» . Архивировано (PDF) из оригинала 13 сентября 2016 г.
Лунд, Мартин (2016). Реконструируя Человека из стали: Супермен 1938–1941, еврейская американская история и изобретение связи между евреями и комиксами . Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 978-3-319-42959-5.
Манкевич, Том; Крейн, Роберт (2012). Моя жизнь как Манкевича: путешествие инсайдера по Голливуду . Университетское издательство Кентукки. ISBN 9780813140575.
Пойнтер, Рэй (2017). Искусство и изобретения Макса Флейшера: пионера американской анимации . МакФарланд. ISBN 978-1-4766-6367-8.
Рикка, Брэд (2014). Супер мальчики: Удивительные приключения Джерри Сигела и Джо Шустера — создателей Супермена . Грифон Святого Мартина. ISBN 978-1250049681.
Россен, Джейк (2008). Супермен против. Голливуд: как жестокие продюсеры, коварные режиссеры и враждующие писатели заземлили американскую икону . Чикаго Ревью Пресс. ISBN 9781569765012.
По научному, Брюс (2007). Супермен в кино, телевидении, радио и на Бродвее . МакФарланд. ISBN 9780786431663.
Сержи, Джо (2015). Закон для создателей комиксов: основные понятия и приложения . МакФарланд. ISBN 978-0786473601.
Стеранко, Джим (1970). История комиксов Стеранко, том. 1 . Суперграфика. ISBN 9780517501887.
Тай, Ларри (2012). Супермен: Возвышенная история самого стойкого героя Америки . Рэндом Хаус Нью-Йорк. ISBN 978-1-58836-918-5.
Золотой век. Архивировано 21 ноября 2019 г. в Wayback Machine . Серебряный век. Архивировано 6 ноября 2019 г. в Wayback Machine . Современный век. Архивировано 21 ноября 2019 г. в Wayback Machine. Супермен в базе данных комиксов.
Определения из Викисловаря
СМИ из Commons
Цитаты из Wikiquote
Данные из Викиданных
