stringtranslate.com

Карл Ван Фехтен

Карл Ван Вехтен (17 июня 1880 — 21 декабря 1964) — американский писатель и художественный фотограф , покровитель Гарлемского Возрождения и литературный душеприказчик Гертруды Стайн . [1] Он получил известность как писатель, а также известность благодаря своему роману 1926 года « Нигерский рай» . В более поздние годы он занялся фотографией и сделал множество портретов известных людей. Хотя он был женат на женщинах большую часть своей взрослой жизни, Ван Вехтен за свою жизнь участвовал в многочисленных гомосексуальных связях.

Жизнь и карьера

Он родился в Сидар-Рапидс, штат Айова , и был младшим ребенком Чарльза Дуэйна Ван Вехтена и Ады Аманды Ван Вехтен (урожденной Фитч). [2] : 14  Оба его родителя были хорошо образованы. Его отец был богатым и известным банкиром. Его мать основала Публичную библиотеку Сидар-Рапидс и обладала большим музыкальным талантом. [3] В детстве Ван Вехтен увлекся музыкой и театром. [4] Он окончил Вашингтонскую среднюю школу в 1898 году. [5]

После окончания средней школы Ван Вехтен стремился сделать следующие шаги в своей жизни, но ему было трудно следовать своим увлечениям в Айове. Он описал свой родной город как «тот нелюбимый город». Чтобы улучшить свое образование, в 1899 году он решил учиться в Чикагском университете , [6] [4] , где изучал различные темы, включая музыку, искусство и оперу. Будучи студентом, он все больше интересовался писательством и писал для студенческой газеты University of Chicago Weekly .

После окончания колледжа в 1903 году Ван Вехтен устроился на работу обозревателем газеты Chicago American . В своей колонке «Сопровождающая» Ван Вехтен затронул множество различных тем в стиле полуавтобиографических сплетен и критики. [4] Во время работы в Chicago American его иногда просили включить фотографии в свою колонку. Считалось, что это был первый раз, когда он экспериментировал с фотографией, которая позже стала одним из его величайших увлечений. [4] Ван Вехтен был уволен со своей должности в Chicago American из-за того, что его описывали как сложный и сложный стиль письма. Некоторые комментаторы в шутку охарактеризовали его вклад в газету как «понижение тона» низкопробных и сенсационных газет Херста . [3] В 1906 году он переехал в Нью-Йорк. Его наняли помощником музыкального критика в The New York Times . [7] Его интерес к опере заставил его взять отпуск в газете в 1907 году, чтобы поехать в Европу и изучить оперу. [1]

Находясь в Англии, он женился на Анне Снайдер, своей давней подруге из Сидар-Рапидс. Он вернулся к своей работе в The New York Times в 1909 году, где стал первым американским критиком современного танца . Под руководством своего наставника Мэйбл Додж Лухан он увлекся авангардом . Он начал часто посещать революционные музыкальные премьеры в то время, когда Айседора Дункан , Анна Павлова и Лои Фуллер выступали в Нью-Йорке. Он также присутствовал на премьерах в Париже, где он встретил американскую писательницу и поэтессу Гертруду Стайн в 1913 году. [3] Он стал преданным другом и защитником Стайна и считался одним из самых восторженных поклонников Стайна. [8] Они продолжали переписываться до конца жизни Штейн, и после своей смерти она назначила Ван Вехтена своим литературным душеприказчиком ; он помог напечатать ее неопубликованные произведения. [2] : 306  Опубликован сборник писем Ван Вехтена и Штейна. [9]

Ван Вехтен написал статью под названием «Как читать Гертруду Стайн» для художественного журнала The Trend . В своей статье Ван Вехтен попытался демистифицировать Стайн и внести ясность в ее работы. Ван Вехтен пришел к выводу, что Стайн лучше всего можно понять, если в ее работе руководит «эксперт-инсайдер». Он пишет, что «особым писателям нужны особенные читатели». [10]

Брак с Анной Снайдер закончился разводом в 1912 году, и в 1914 году он женился на актрисе Фане Маринофф. [11] Ван Вехтен и Маринофф были известны тем, что игнорировали социальное разделение рас в то время и приглашали чернокожих к себе домой на общественные мероприятия . Также известно, что они посещали публичные собрания чернокожих и навещали чернокожих друзей у них дома.

Ван Вехтен изображен на юге Эсбери-парка , картина 1920 года художницы эпохи джаза Флорины Стеттхаймер . Среди летней толпы в Эсбери-парке художница стоит под зеленым зонтиком, также можно узнать нескольких ее друзей. Ван Вехтен стоит на возвышении слева (черный костюм), Эйвери Хопвуд (белый костюм, справа) разговаривает с женщиной в желтом платье, а швейцарский художник Поль Теваназ (красный купальный костюм) склоняется над камерой. Художник Марсель Дюшан (розовый костюм) гуляет с женой Ван Фехтена, актрисой Фаней Маринофф . [12]

Хотя брак Ван Вехтена с его женой Фаней Маринофф продлился 50 лет, у них часто возникали споры по поводу дел Ван Вехтена с мужчинами. [8] Известно, что Ван Вехтен имел романтические и сексуальные отношения с мужчинами, особенно с Марком Лутцем. [7] Лутц (1901–1968) вырос в Ричмонде, штат Вирджиния , и был представлен Ван Вехтену Хантером Стэггом в Нью-Йорке в 1931 году. Лутц был моделью для некоторых из самых ранних экспериментов Ван Вехтена с фотографией. Дружба продолжалась до смерти Ван Фехтена. После смерти Лутца, по его желанию, переписка с Ван Вехтеном, насчитывавшая 10 000 писем, была уничтожена. Лутц подарил свою коллекцию фотографий Ван Вехтена Художественному музею Филадельфии. [13]

Несколько книг эссе Ван Вехтена на различные темы, такие как музыка и литература, были опубликованы между 1915 и 1920 годами, и Ван Вехтен также служил неофициальным разведчиком недавно сформированного Альфреда А. Кнопфа . [14] Между 1922 и 1930 годами Кнопф опубликовал семь своих романов, начиная с « Питера Уиффла: его жизнь и творчество» и заканчивая «Вечеринками». [15] Его сексуальность наиболее ярко отражена в его чрезвычайно гомоэротических портретах мужчин из рабочего класса.

Как ценитель искусства, Ван Вехтен был чрезвычайно заинтригован творческим взрывом, происходящим в Гарлеме. Его привлекала толерантность общества Гарлема и волнение, которое она вызывала среди чернокожих писателей и художников. Он также чувствовал себя там наиболее принятым как гей. [16] Ван Вехтен продвигал многих крупных деятелей Гарлемского Возрождения , в том числе Пола Робсона , Лэнгстона Хьюза , Этель Уотерс , Ричарда Райта , Зору Нил Херстон и Уоллеса Турмана . Спорный роман Ван Вехтена « Ниггерский рай» [6] был опубликован в 1926 году. Его эссе «Негритянские блюзовые певцы» было опубликовано в журнале Vanity Fair в 1926 году. Биограф Эдвард Уайт предполагает, что Ван Вехтен был убежден, что негритянская культура была сутью Америки. [2]

Дом и студия Ван Вехтена, Манхэттен, Нью-Йорк, 2017 г.

Ван Вехтен сыграл решающую роль в Гарлемском Возрождении и помог внести большую ясность в афроамериканское движение. Однако долгое время его считали весьма противоречивой фигурой. В ранних произведениях Ван Вехтена он утверждал, что чернокожие люди рождены, чтобы быть артистами и сексуально «свободными». Другими словами, он считал, что чернокожие люди должны иметь свободу исследовать свою сексуальность, а певцы должны следовать своим природным талантам, таким как джаз, спиричуэлс и блюз. [16] Ван Вехтен написал о своем опыте посещения концерта Бесси Смит в театре «Орфей» в Ньюарке, штат Нью-Джерси , в 1925 году. [17]

В Гарлеме Ван Вехтен часто посещал оперу и кабаре. Ему приписывают всплеск интереса белых к ночной жизни и культуре Гарлема, а также он участвовал в оказании помощи уважаемым писателям, таким как Лэнгстон Хьюз и Нелла Ларсен, в поиске издателей для их ранних произведений. [18]

В 2001 году Эмили Бернард опубликовала «Помни меня в Гарлеме». Это был сборник писем, в которых задокументирована долгая дружба между Ван Вехтеном и Лэнгстоном Хьюзом, публично защищавшим «Негритянский рай» . [16] Книга Бернарда «Карл Ван Вехтен и Гарлемский Ренессанс: портрет в черно-белом» исследует беспорядочные и неудобные реалии расы, а также сложную путаницу черного и белого в Америке. [16]

Его старший брат Ральф Ван Вехтен умер 28 июня 1927 года; Когда в 1928 году умерла вдова Ральфа Фанни, Ван Вехтен унаследовал 1 миллион долларов, вложенный в трастовый фонд , который не пострадал от краха фондового рынка 1929 года и оказал финансовую поддержку Карлу и Фании. [2] : 242–244  [19]

К началу 1930-х годов, в возрасте 50 лет, Ван Вехтен закончил писать и занялся фотографией, используя свою квартиру на 150 West 55th Street в качестве студии, где он фотографировал многих известных людей. [20] [21]

После 1930-х годов Ван Вехтен публиковал мало статей, хотя продолжал писать письма многим корреспондентам.

Ван Вехтен умер в 1964 году в возрасте 84 лет в Нью-Йорке. Его прах был развеян над Шекспировским садом в Центральном парке . [22] Он был предметом биографии Брюса Келлнера 1968 года, Карла Ван Вехтена и непочтительных десятилетий , [23] а также биографии Эдварда Уайта 2014 года «Создатель вкуса: Карл Ван Вехтен и рождение современной Америки ». [2]

Работает

В 40 лет Ван Вехтен написал книгу «Питер Уиффл» , которая сделала его уважаемым писателем. Этот роман был признан современным и важным произведением для коллекции истории Гарлемского Возрождения. В его романе автобиографические факты облечены в художественную форму. Помимо Питера Уиффла , Ван Вехтен написал еще несколько романов. Одна из них — «Татуированная графиня» , замаскированная манипуляция его воспоминаниями о детстве в Сидар-Рапидс. [8] Его книга «Тигр в доме» исследует причуды и качества самого любимого животного Ван Вехтена, кошки. [24]

Один из его наиболее противоречивых романов, «Ниггерский рай» , был встречен как спорами, так и похвалами. Ван Вехтен назвал эту книгу «мой негритянский роман». Он намеревался в этом романе показать, как афроамериканцы живут в Гарлеме, а не о страданиях чернокожих на Юге, которые сталкиваются с расизмом и линчеванием. Хотя многие призывали Ван Вехтена пересмотреть свое решение о том, чтобы дать своему роману столь спорное название, он не смог устоять перед зажигательным названием. Некоторые беспокоились, что его название исказит содержание книги. В одном письме его отец написал ему: «Что бы вы ни были вынуждены сказать в книге, — писал он, — ваше нынешнее название не будет понято, и я уверен, что вам следует изменить его». [25]

Многие чернокожие читатели разделились во мнениях по поводу того, как в романе изображены афроамериканцы. Некоторые считали, что в нем чернокожие люди изображены как «чужие и странные», а другие ценили роман за то, что в нем афроамериканцы представлены как обычные люди, со сложностями и недостатками, как у типичных белых персонажей. Среди сторонников романа были Нелла Ларсен, Лэнгстон Хьюз и Гертруда Стайн, которые защищали роман за то, что он вывел Гарлемское общество и расовые проблемы на передний план Америки. [26]

Его сторонники также присылали ему письма, в которых выражали свое мнение о романе. Ален Локк отправил Ван Вехтену письмо из Берлина, в котором назвал свой роман « Нигерский рай» и ажиотаж вокруг его выхода основной причиной скорого возвращения домой. Гертруда Стайн отправила Ван Вехтену письмо из Франции, в котором написала, что этот роман — лучшее, что он когда-либо писал. Штейн также сыграл важную роль в развитии романа. [26]

Среди известных критиков этого романа были афроамериканский ученый УЭБ Дюбуа и чернокожий писатель Уоллес Турман. Дюбуа назвал роман «дешевой мелодрамой». [16] Спустя десятилетия после публикации книги литературный критик и ученый Ральф Эллисон вспоминал Ван Вехтена как человека, оказавшего плохое влияние, неприятного персонажа, который «внес нотку упадка в афроамериканские литературные дела, в которой не было необходимости». В 1981 году Дэвид Леверинг Льюис , историк и автор классического исследования Гарлемского Возрождения, назвал « Негритянский рай » «колоссальным мошенничеством», на первый взгляд воодушевляющей книгой, послание которой было омрачено «пульсацией там-тама». Он считал, что Ван Вехтеном движет «смесь коммерциализма и покровительственной симпатии». [25]

Посмертный

Источник: Библиография произведений Карла Ван Вехтена в цифровой библиотеке HathiTrust.

Архивы и музейные коллекции

Большая часть личных документов Ван Вехтена хранится в Библиотеке редких книг и рукописей Бейнеке Йельского университета. В библиотеке Бейнеке также хранится коллекция под названием «Живые портреты: цветные фотографии афроамериканцев Карла Ван Вехтена, 1939–1964 годы», коллекция из 1884 цветных слайдов Kodachrome . [27]

Саул Морибер по фотографии Сальвадора Дали Халсмана (1944) работы Ван Вехтена.

Библиотека Конгресса располагает коллекцией, насчитывающей около 1400 фотографий, которые она приобрела в 1966 году у Сола Морибера (21 мая 1915 г. - 12 февраля 2003 г.). Существует также коллекция фотографий Ван Вехтена в коллекции Прентисса Тейлора в Смитсоновском архиве американского искусства и в коллекции Ван Вехтена в Университете Фиск . Коллекция Музея города Нью-Йорка включает 2174 фотографии Карла Ван Вехтена. В отделе архивов и специальных коллекций Университета Брандейса хранится 1689 портретов Карла Ван Фехтена. [28] Ван Вехтен также пожертвовал материалы Университету Фиск для формирования Мемориальной коллекции музыки и музыкальной литературы Джорджа Гершвина. [2] : 284 

Художественный музей Филадельфии в настоящее время хранит одну из крупнейших коллекций фотографий Ван Вехтена в Соединенных Штатах. Коллекция началась в 1949 году, когда Ван Вехтен подарил музею шестьдесят своих фотографий. В 1965 году Марк Лутц подарил музею более 12 000 фотографий Ван Вехтена из своей личной коллекции. В коллекцию включены изображения из обширных портретных сессий с деятелями Гарлемского Возрождения, такими как Лэнгстон Хьюз , Элла Фицджеральд , Билли Холидей , Зора Нил Херстон и Кэб Кэллоуэй ; такие художники, как Марсель Дюшан , Анри Матисс , Жоан Миро и Фрида Кало ; и бесчисленное множество других актеров, музыкантов и деятелей культуры. В подарок Марка Лутца также включено обширное собрание фотографий, сделанных Ван Вехтеном на Всемирной выставке в Нью-Йорке 1939 года, а также большое количество фотографий, изображающих сцены Западной Европы и Северной Африки, сделанные во время путешествий Ван Вехтена в 1935–1936 годах. [29]

В 1980 году, обеспокоенный тем, что хрупкие 35-миллиметровые нитратные негативы Ван Вехтена быстро приходят в негодность, фотограф Ричард Бенсон совместно с Eakins Press Foundation преобразовал 50 портретов в гравюрные отпечатки ручной работы . Альбом « О, напиши мое имя»: американские портреты, герои Гарлема был завершен в 1983 году. В том же году Национальный фонд искусств передал прототипы альбомов Фонда Икинс Пресс в постоянную коллекцию Смитсоновского музея американского искусства . [30]

В Национальной портретной галерее в Лондоне хранятся 17 портретов Ван Вехтена ведущих творческих талантов его эпохи. [31]

Более 3000 портретов Ван Вехтена, большинство из которых происходят из коллекции Библиотеки Конгресса , включены в Wikimedia Commons . Его общедоступные фотографии иллюстрируют бесчисленные записи в Википедии о знаменитостях середины века (в основном американских). Примеры смотрите в галерее ниже.

Галерея

Рекомендации

Примечания

  1. ^ ab «Портреты Карла Ван Вехтена - Биография Карла Ван Вехтена - (Американская память из Библиотеки Конгресса)» . Memory.loc.gov . Проверено 9 марта 2010 г.
  2. ^ abcdef Уайт, Эдвард (2014), Создатель вкуса: Карл Ван Вехтен и рождение современной Америки , Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, ISBN 978-0-374-20157-9
  3. ^ abc «Ван Вехтен, Карл - Биографический словарь Айовы - Университет Айовы». uipress.lib.uiowa.edu . Проверено 23 мая 2018 г.
  4. ^ abcd «Коллекция Ван Вехтена - Биография и хронология Карла Ван Вехтена» . Лок.gov . 1932 год . Проверено 23 мая 2018 г.
  5. ^ "Личности Карла Ван Фехтена, задокументированные камерой" . Газета Сидар-Рапидс . 10 марта 1971 года . Проверено 17 ноября 2012 г.[ постоянная мертвая ссылка ]
  6. ^ ab "Биография Карла Ван Фехтена". Биография.com. 21 декабря 1964 года . Проверено 9 марта 2010 г.[ постоянная мертвая ссылка ]
  7. ↑ Аб Санне, Келефа (17 февраля 2014 г.). «Белое озорство: Страсти Карла Ван Фехтена». Житель Нью-Йорка .
  8. ^ abc «Ван Вехтен, Карл - Биографический словарь Айовы - Университет Айовы». uipress.lib.uiowa.edu . Проверено 24 мая 2018 г.
  9. ^ "Коллекция Ван Фехтена - Биография и хронология Карла Ван Фехтена" . loc.gov . 1932 год . Проверено 24 мая 2018 г.
  10. ↑ Уайт, Эдвард (18 февраля 2014 г.). Создатель вкуса: Карл Ван Вехтен и рождение современной Америки (Первое изд.). Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. ISBN 9780374201579. OCLC  846545238.
  11. ^ "Биография Карла Ван Фехтена на nybooks.com" . Проверено 10 июля 2012 г.
  12. ^ Макбрайд, Генри, Флорин Стеттхаймер, Музей современного искусства, 1946.
  13. ^ Письма Гертруды Стайн и Карла Ван Вехтена, 1913–1946. Издательство Колумбийского университета. 2013. с. 310. ИСБН 9780231063098. Проверено 13 января 2018 г.
  14. ^ Кларидж, Лаура (2016). Дама с борзой: Бланш Кнопф, выдающийся литературный законодатель вкуса (Первое изд.). Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. п. 41. ИСБН 9780374114251. ОСЛК  908176194.
  15. ^ «Карл Ван Фехтен Факты, информация, изображения | Статьи Encyclopedia.com о Карле Ван Фехтене» . Энциклопедия.com . Проверено 17 июня 2012 г.
  16. ^ abcde Бернар, Эмили (2012). Карл Ван Вехтен и Гарлемский Ренессанс: черно-белый портрет . Нью-Хейвен [Коннектикут]: Издательство Йельского университета. ISBN 9780300183290. OCLC  784957824.
  17. ^ Окли, Джайлз (1997). Музыка Дьявола . Да Капо Пресс . п. 106. ИСБН 978-0-306-80743-5.
  18. ^ Ван Вехтен, Карл (2006). Тигр в доме . Нью-Йорк: Обзоры книг Нью-Йорка. ISBN 9781590172230. ОСЛК  76142159.
  19. ^ Смоллс, Джеймс (2006), Гомоэротическая фотография Карла Ван Вехтена: публичное лицо, частные мысли, Филадельфия: Temple University Press, стр. 24, ISBN 1-59213-305-3
  20. ^ "Карл Ван Фехтен: Биография" . Ответы.com. 21 декабря 1964 года . Проверено 9 марта 2010 г.
  21. ^ "Интернет-каталог гравюр и фотографий - Коллекция Ван Вехтена - Биография" . Lcweb2.loc.gov . Проверено 9 марта 2010 г.
  22. ^ Уилсон, Скотт. Места отдыха: места захоронения более 14 000 известных людей , 3-е изд.: 2 (местоположение Kindle 48447). McFarland & Company, Inc., Издательства. Kindle издание
  23. ^ Келлнер, Б., Карл Ван Вехтен и непочтительные десятилетия ( Норман : University of Oklahoma Press , 1968). ОСЛК  292311
  24. ^ Ван Вехтен, Карл (2006). Тигр в доме . Нью-Йорк: Обзоры книг Нью-Йорка. ISBN 9781590172230. ОСЛК  76142159.
  25. ↑ Аб Санне, Келефа (9 февраля 2014 г.). «Белая шалость» . Житель Нью-Йорка . Проверено 24 мая 2018 г.
  26. ↑ Аб Уайт, Эдвард (18 февраля 2014 г.). Создатель вкуса: Карл Ван Вехтен и рождение современной Америки (Первое изд.). Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. ISBN 9780374201579. OCLC  846545238.
  27. ^ «Живые портреты: цветные фотографии афроамериканцев Карла Ван Вехтена, 1939–1964» . Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке при Йельском университете . Архивировано из оригинала 25 сентября 2011 года . Проверено 8 июля 2009 г.
  28. ^ "Фотографии Карла Ван Фехтена" . Департамент архивов и специальных коллекций Университета Роберта Д. Фарбера . Университет Брандейса . Проверено 25 августа 2016 г.
  29. ^ «Художественный музей Филадельфии - Коллекции: Поиск коллекций» . philamuseum.org . Проверено 30 августа 2019 г.
  30. ^ «Герои Гарлема: фотографии Карла Ван Фехтена» . Выставки – Смитсоновский музей американского искусства . Смитсоновский институт . Проверено 25 августа 2016 г.
  31. ^ "Карл Ван Вехтен - Национальная портретная галерея" . Npg.org.uk. _

Библиография

Внешние ссылки