Филип Милтон Рот (19 марта 1933 г. — 22 мая 2018 г.) [1] — американский романист и автор рассказов. Произведения Рота, часто происходящие в его родном городе Ньюарк, штат Нью-Джерси , известны своей ярко выраженной автобиографичностью, философским и формальным размыванием различий между реальностью и вымыслом, «чувственным, изобретательным стилем» и провокационными исследованиями американской идентичности . [2] Впервые он привлек внимание сборником рассказов 1959 года «Прощай, Колумб» , который выиграл Национальную книжную премию США в номинации «Художественная литература» . [3] [4] Десять лет спустя он опубликовал бестселлер « Жалоба Портного» . Натан Цукерман , литературное альтер эго Рота, озвучивает несколько его книг. Вымышленный Филип Рот озвучивает некоторые из его других книг, таких как альтернативная история «Заговор против Америки» .
Рот был одним из самых почитаемых американских писателей своего поколения. [5] Он получил премию Национального кружка книжных критиков за «The Counterlife» , премию ПЕН -клуба/Фолкнера за «Operation Shylock» , «The Human Stain » и «Everyman» , вторую Национальную книжную премию за «Sabbath's Theater » и Пулитцеровскую премию за «American Pastoral» . В 2001 году Рот получил в Праге первую премию Франца Кафки . В 2005 году Библиотека Америки начала публиковать его полные произведения, что сделало его вторым автором, включенным в антологию при жизни, после Юдоры Уэлти . [6] Гарольд Блум назвал его одним из четырех величайших американских романистов своего времени, наряду с Кормаком Маккарти , Томасом Пинчоном и Доном Делилло . Джеймс Вуд писал: «Больше, чем любой другой американский писатель послевоенного периода, Рот писал о себе — о себе, о себе, о чем-то, что было исследовано, уговорено, высмеяно, выдумано, призрачно, превознесено, опозорено, но, прежде всего, создано посредством письма и в письме. Возможно, вам следует вернуться к совершенно иному Генри Джеймсу, чтобы найти американского романиста, который был бы настолько чистым набором слов, настолько неустанно и абсолютно предан исследованию и построению жизни посредством языка... Он не прекращал исследования; он не мог остановиться, и для него существовали разновидности художественной литературы, чтобы исследовать разновидности опыта». [7]
Филип Рот родился в Ньюарке, штат Нью-Джерси , 19 марта 1933 года [8] и вырос в доме 81 на Саммит-авеню в районе Уикуахик . [8] Он был вторым ребенком Бесс (урожденной Финкель) и Германа Рота, страхового брокера. [9] Семья Рота была еврейской , а его родители были американцами во втором поколении. Его бабушка и дедушка по отцовской линии были из Козлова недалеко от Львова (тогда Лемберг) в австрийской Галиции , а предки его матери были из Киевской области на Украине. Он окончил среднюю школу Уикуахик в Ньюарке примерно в 1950 году. [10]
В 1969 году Арнольд Х. Любаш написал в The New York Times , что школа «стала центром внимания для вымысла Филипа Рота, романиста, который описал свою эпоху в Weequahic High School в высоко оцененном романе Portnoy's Complaint . Помимо указания названия Weequahic High School, в романе упоминаются такие места, как Empire Burlesque, Weequahic Diner, Newark Museum и Irvington Park, все местные достопримечательности, которые помогли сформировать юность настоящего Рота и вымышленного Портного, оба выпускники Weequahic класса 50-х годов». Weequahic Yearbook 1950 года называет Рота «мальчиком настоящего интеллекта, сочетающего остроумие и здравый смысл». Он был известен как комик во время своего обучения в школе. [11]
Рот учился в Университете Ратгерса в Ньюарке в течение года, затем перевелся в Университет Бакнелла в Пенсильвании , где получил степень бакалавра с отличием по английскому языку и был избран в Phi Beta Kappa . Он получил стипендию для обучения в Чикагском университете , где получил степень магистра по английской литературе [12] в 1955 году и некоторое время работал преподавателем в университетской программе письма. [13]
В том же году, не дожидаясь призыва, Рот поступил на военную службу, но во время базовой подготовки получил травму спины и был уволен по состоянию здоровья . Он вернулся в Чикаго в 1956 году, чтобы получить докторскую степень по литературе, но бросил учебу после одного семестра. [14] Рот долгое время был преподавателем в Университете Пенсильвании , где он преподавал сравнительное литературоведение до ухода на пенсию в 1991 году. [13]
Работа Рота впервые появилась в печати в Chicago Review, когда он учился, а затем преподавал в Чикагском университете . [15] [ 16] [17] Его первая книга, Goodbye, Columbus , содержит повесть Goodbye, Columbus и четыре коротких рассказа. Она выиграла Национальную книжную премию в 1960 году. Он опубликовал свой первый полноценный роман Letting Go в 1962 году. В 1967 году он опубликовал When She Was Good , действие которого происходит в WASP Среднего Запада в 1940-х годах. Он частично основан на жизни Маргарет Мартинсон Уильямс, на которой Рот женился в 1959 году. [14]
Публикация в 1969 году его четвертого и самого спорного романа, «Жалоба Портного» , принесла Роту широкий коммерческий и критический успех, в результате чего его авторитет значительно вырос. [4] [18] В 1970-х годах Рот экспериментировал в разных режимах, от политической сатиры «Наша банда» (1971) до кафкианского романа « Грудь» (1972). К концу десятилетия Рот создал свое альтер эго Натана Цукермана. В серии весьма самореферентных романов и повестей, последовавших между 1979 и 1986 годами, Цукерман появлялся либо как главный герой, либо как собеседник.
В «Театре Шаббата» (1995) Рот, возможно, имеет самого развратного главного героя, Микки Шаббата, опозоренного бывшего кукловода. Он выиграл его вторую Национальную книжную премию . [19] В полном контрасте с этим, «Американская пастораль» (1997), первый том его так называемой Американской трилогии, фокусируется на жизни добродетельного спортсмена-звезды Ньюарка Свида Левова и трагедии, которая постигает его, когда его дочь-подросток становится домашней террористкой в конце 1960-х годов. Он выиграл Пулитцеровскую премию за художественную литературу . [20]
The Dying Animal (2001) — короткий роман об эросе и смерти, в котором вновь появляется профессор литературы Дэвид Кепеш, главный герой двух произведений 1970-х годов, The Breast и The Professor of Desire (1977). В The Plot Against America (2004) Рот представляет альтернативную американскую историю , в которой Чарльз Линдберг , герой-авиатор и изоляционист, избирается президентом США в 1940 году, а США договариваются о взаимопонимании с нацистской Германией Гитлера и приступают к собственной программе антисемитизма .
Роман Рота Everyman , размышление о болезни, старении, желании и смерти, был опубликован в мае 2006 года. Это была третья книга Рота, получившая премию PEN/Faulkner Award , что сделало его единственным человеком, удостоенным такой чести. Exit Ghost , в котором снова участвует Натан Цукерман, был выпущен в октябре 2007 года. Это был последний роман Цукермана. [21] Indignation , 29-я книга Рота, была опубликована 16 сентября 2008 года. Действие происходит в 1951 году, во время Корейской войны , и следует за отъездом Маркуса Месснера из Ньюарка в Уайнсбургский колледж в Огайо, где он начинает свой второй год обучения. В 2009 году была опубликована 30-я книга Рота, The Humbling . В ней рассказывается история последних выступлений Саймона Экслера, знаменитого театрального актера. 31-я книга Рота, Nemesis , была опубликована 5 октября 2010 года. Согласно примечаниям к книге, Nemesis является последней в серии из четырех «коротких романов» после Everyman , Indignation и The Humbling . В октябре 2009 года во время интервью с Тиной Браун из The Daily Beast для продвижения The Humbling Рот размышлял о будущем литературы и ее месте в обществе, заявив о своей вере в то, что в течение 25 лет чтение романов будет считаться «культовым» занятием: [22]
Я был оптимистичен насчет 25 лет на самом деле. Я думаю, что это будет культ. Я думаю, что люди всегда будут их читать, но это будет небольшая группа людей. Может быть, больше людей, чем сейчас, читают латинскую поэзию, но где-то в этом диапазоне. ... Чтобы прочитать роман, требуется определенная концентрация, сосредоточенность, преданность чтению. Если вы читаете роман больше, чем за две недели, вы не читаете роман на самом деле. Поэтому я думаю, что такую концентрацию, сосредоточенность и внимательность трудно найти — трудно найти огромное количество людей, большое количество людей, значительное количество людей, которые обладают этими качествами[.]
Когда Рота спросили о перспективах печатных и цифровых книг, он был столь же пессимистичным: [23]
Книга не может конкурировать с экраном. Она не могла конкурировать, начиная с киноэкрана. Она не могла конкурировать с телевизионным экраном, и она не может конкурировать с компьютерным экраном. ... Теперь у нас есть все эти экраны, так что против всех этих экранов книга не может сравниться.
.jpg/1280px-Philip_Roth_(September_2017).jpg)
Это был не первый раз, когда Рот выражал пессимизм относительно будущего романа и его значения в последние годы. В разговоре с Робертом МакКрамом из The Observer в 2001 году он сказал: «Я не очень хорош в поиске «обнадеживающих» черт в американской культуре. Я сомневаюсь, что эстетическая грамотность имеет здесь большое будущее». [22] В октябре 2012 года в интервью французскому журналу Les Inrockuptibles Рот объявил, что он уходит из писательства [24] и впоследствии подтвердил в Le Monde , что больше не будет публиковать художественную литературу. [25] В мае 2014 года в интервью с Аланом Йентобом для BBC Рот сказал: «Это мое последнее появление на телевидении, мое абсолютно последнее появление на какой-либо сцене где бы то ни было». [26]
Размышляя о своей писательской карьере, в послесловии, написанном к 25-й годовщине публикации « Жалобы Портного» , Рот написал: «Я хотел блистать по-своему и блистать не меньше, чем кто-либо другой». [27] Чтобы вдохновить себя на писательство, он, по его воспоминаниям, думал: «Все, что тебе нужно сделать, это сесть и работать!» [27]
Большая часть художественной литературы Рота вращается вокруг полуавтобиографических тем, в то время как осознанно и игриво обращается к опасностям установления связей между Ротом и его вымышленными жизнями и голосами. [28] Примерами этой тесной связи между жизнью автора и его персонажами являются рассказчики и главные герои, такие как Дэвид Кепеш и Натан Цукерман , а также персонаж «Филип Рот», который появляется в «Заговоре против Америки» и которых двое в «Операции Шейлок » . Критик Жак Берлинерблау отметил в «Хронике высшего образования» , что эти вымышленные голоса создают сложный и запутанный опыт для читателей, обманывая их, заставляя верить, что они «знают» Рота. [28]
В творчестве Рота вопрос авторства переплетается с темой идеалистического, светского еврейского сына, который пытается дистанцироваться от еврейских обычаев и традиций, а также от того, что он воспринимает как иногда удушающее влияние родителей, раввинов и других лидеров общины. [29] Критики описывают творческое наследие Рота как пронизанное «своего рода отчуждением, которое оживляется и усугубляется тем, что его связывает». [29]
Первая работа Рота, «Прощай, Колумбус» , была непочтительно юмористическим изображением жизни евреев-американцев среднего класса и получила весьма поляризованные отзывы; [4] один рецензент нашел ее пропитанной ненавистью к себе. В ответ Рот в своем эссе 1963 года «Пишем о евреях» (собрано в Reading Myself and Others ), утверждал, что он хотел исследовать конфликт между призывом к еврейской солидарности и своим желанием быть свободным, чтобы подвергать сомнению ценности и моральные устои евреев-американцев среднего класса, неуверенных в своей идентичности в эпоху культурной ассимиляции и восходящей социальной мобильности: [30]
Крик «Берегитесь гоев!» порой кажется скорее выражением бессознательного желания, чем предостережения: О, если бы они были там, чтобы мы могли быть здесь вместе! Слух о преследованиях, вкус изгнания могут даже принести с собой старый мир чувств и привычек — что-то, что заменит новый мир социальной доступности и морального безразличия, мир, который искушает все наши беспорядочные инстинкты, и где не всегда можно понять, что такое еврей, а что — нет.
В творчестве Рота важную роль играет исследование «беспорядочных инстинктов» в контексте еврейской жизни, в основном с мужской точки зрения. По словам критика Гермионы Ли : [31]
Художественная литература Филипа Рота стремится сбросить бремя еврейских традиций и запретов. ... Освобожденное еврейское сознание, выпущенное на волю в распад Американской мечты, оказывается лишенным корней и бездомным. Американское общество и политика к концу шестидесятых годов представляют собой гротескную пародию на то, к чему стремились еврейские иммигранты: свободу, мир, безопасность, достойную либеральную демократию.
Хотя в художественном произведении Рота присутствуют сильные автобиографические влияния, оно также включает в себя социальный комментарий и политическую сатиру, что наиболее очевидно в романах «Наша банда» и «Операция Шейлок» . С 1990-х годов в художественном произведении Рота часто сочетаются автобиографические элементы с ретроспективными драматизациями послевоенной американской жизни. Рот описал «Американскую пастораль» и два последующих романа как слабо связанную «американскую трилогию». Каждый из этих романов рассматривает аспекты послевоенной эпохи на фоне ностальгически вспоминаемого еврейско-американского детства Натана Цукермана, в котором опыт жизни на американском тылу во время Второй мировой войны занимает видное место. [ необходима цитата ] «Американская пастораль» рассматривает наследие 1960-х годов, когда дочь шведа Лейвоу становится антивоенным террористом. «Я вышла замуж за коммуниста» (1998), в котором радиоактёр Айра Ринголд раскрывается как сторонник коммунистов, происходит в эпоху Маккарти . В фильме «Человеческое пятно» , в котором раскрывается тайная история профессора классической литературы Коулмена Силка, исследуется политика идентичности в конце 1990-х годов.
В большинстве произведений Рота 1940-е годы, охватывающие детство Рота и Цукермана, знаменуют собой пик американского идеализма и социальной сплоченности. Более сатирическое отношение к патриотизму и идеализму военных лет очевидно в комических романах Рота, таких как Portnoy's Complaint и Sabbath's Theater . В The Plot Against America альтернативная история военных лет драматизирует распространенность антисемитизма и расизма в Америке того времени, несмотря на продвижение все более влиятельных антирасистских идеалов во время войны. В своих произведениях Рот изображал 1940-е годы и предшествовавшую им эпоху Нового курса 1930-х годов как героическую фазу в американской истории.
Чувство разочарования социальными и политическими событиями в Соединенных Штатах с 1940-х годов ощутимо в американской трилогии и Exit Ghost , но оно уже присутствовало в более ранних работах Рота, содержащих политическую и социальную сатиру, таких как Our Gang и The Great American Novel . Описывая последний, Гермиона Ли указывает на чувство разочарования в «американской мечте» в художественной литературе Рота: «Мифические слова, на которых воспитывалось поколение Рота — победа, патриотизм, игровое мастерство — десакрализованы; жадность, страх, расизм и политические амбиции раскрываются как движущие силы, стоящие за «общеамериканскими идеалами». [31]
Хотя в своих работах Рот часто исследовал еврейский опыт в Америке, он отвергал ярлык еврейско-американского писателя. «Это не тот вопрос, который меня интересует. Я точно знаю, что значит быть евреем, и это на самом деле неинтересно», — сказал он газете Guardian в 2005 году. «Я американец». [32]
Рот был поклонником бейсбола и считал, что именно эта игра сформировала его литературные вкусы. В эссе, опубликованном в The New York Times в День открытия в 1973 году, Рот писал, что «бейсбол, с его преданиями и легендами, его культурной силой, его сезонными ассоциациями, его естественной подлинностью, его простыми правилами и прозрачной стратегией, его длиннотами и волнением, его простором, его напряженностью, его героизмом, его нюансами, его жаргоном, его «персонажами», его особой гипнотической скукой, его мифической трансформацией непосредственного, был литературой моего детства... Конечно, со временем ни колорит и многозначительность повествования Красного Цирюльника , ни конкретные детали, яркие и показательные, даже как хот-дог Рекса Барни перед игрой, не могли продолжать удовлетворять развивающийся литературный аппетит; однако нет сомнений, что они помогали мне поддерживать себя, пока я не стал достаточно взрослым и грамотным, чтобы начать реагировать на великих изобретателей повествовательных деталей и мастеров повествовательного голоса и перспективы, таких как Джеймс , Конрад , Достоевский и Беллоу ». [33] Бейсбол фигурирует в нескольких романах Рота; герой « Жалобы Портного» мечтает играть как Дюк Снайдер , а Николас Давидофф назвал «Великий американский роман» «одним из самых эксцентричных бейсбольных романов, когда-либо написанных». [34] «Американская пастораль» намекает на бейсбольный роман Джона Р. Туниса «Малыш из Томкинсвилля ».
В речи, посвященной своему 80-летию, Рот подчеркнул важность реалистичных деталей в американской литературе:
страсть к конкретности, гипнотическая материальность мира, в котором человек находится, — это едва ли не сердцевина задачи, которую каждый американский романист должен был выполнить со времен Германа Мелвилла и его кита и Марка Твена и его реки: открыть самое захватывающее, вызывающее воспоминания словесное описание каждой американской вещи. Без сильного представления вещи — одушевленной или неодушевленной — без решающего представления того, что реально, нет ничего. Его конкретность, его бесстыдное сосредоточение на всех частностях, пыл к единичному и глубокое отвращение к обобщениям — вот жизненная сила художественной литературы. Именно из скрупулезной верности пурге конкретных данных, которая является личной жизнью, именно из силы его бескомпромиссной частности, из его материальности реалистический роман, ненасытный реалистический роман с его множеством реальностей, черпает свою безжалостную интимность. И его миссия: изобразить человечество в его особенности. [35]
В 1956 году в Чикаго Рот встретил Маргарет Мартинсон, которая стала его первой женой в 1959 году. Их расставание в 1963 году и последующая смерть Мартинсон в автокатастрофе в 1968 году оставили неизгладимый след в литературном творчестве Рота. Мартинсон была вдохновением для женских персонажей в нескольких романах Рота, включая Люси Нельсон в « Когда она была хорошей» и Морин Тарнопол в «Моей жизни как мужчины» . [36]
Рот был атеистом , который однажды сказал: «Когда весь мир не будет верить в Бога, это будет прекрасное место». [37] [38] Он также сказал во время интервью The Guardian : «Я полная противоположность религиозному, я антирелигиозен. Я нахожу религиозных людей отвратительными. Я ненавижу религиозную ложь. Это все большая ложь», и «Это не невротическая вещь, а жалкая история религии — я даже не хочу об этом говорить. Неинтересно говорить об овцах, которых называют верующими. Когда я пишу, я один. Это наполнено страхом, одиночеством и тревогой — и мне никогда не нужна была религия, чтобы спасти меня». [39]
В 1990 году Рот женился на своей давней спутнице, английской актрисе Клэр Блум , с которой он жил с 1976 года. Когда Блум попросила его жениться на ней, «он жестоко согласился, при условии, что она подпишет брачный контракт, который даст ей очень мало в случае развода — чего он должным образом потребовал два года спустя». Он также поставил условие, что дочь Блума Анна Стайгер — от ее брака с Родом Стайгером — не будет жить с ними. [40] Они развелись в 1994 году, и Блум опубликовал мемуары 1996 года « Покидая кукольный дом» , в которых Рот изображен как женоненавистник и помешанный на контроле. Некоторые критики обнаружили параллели между Блум и персонажем Ив Фрейм из романа Рота « Я вышла замуж за коммуниста» (1998). [14]
Роман «Операция Шейлок» (1993) и другие произведения основаны на послеоперационном срыве [41] [42] [43] и опыте Рота, связанном с временными побочными эффектами седативного средства Хальцион ( триазолама ), назначаемого после операции в 1980-х годах. [44] [45]
Рот умер в больнице Манхэттена от сердечной недостаточности 22 мая 2018 года в возрасте 85 лет. [46] [14] [47] Рот был похоронен на кладбище колледжа Барда в Аннандейле-на-Гудзоне , штат Нью-Йорк, где в 1999 году он преподавал. Первоначально он планировал быть похороненным рядом со своими родителями на кладбище Гомель-Хесед в Ньюарке, но передумал примерно за 15 лет до своей смерти, чтобы быть похороненным недалеко от места, где проживает его друг Норман Манеа, писатель, [48] и рядом с другими евреями, «с которыми он мог бы поговорить». [49] Рот прямо запретил любые религиозные ритуалы на своей похоронной службе, хотя было отмечено, что на следующий день после его похорон на его надгробие в соответствии с еврейской традицией был помещен камешек . [50]
Две работы Рота выиграли Национальную книжную премию за художественную литературу ; четыре других стали финалистами. Две получили награды Национального кружка книжных критиков ; еще пять стали финалистами. Рот выиграл три премии ПЕН-клуба/Фолкнера (за «Операцию Шейлок» , «Запятнанную репутацию» и « Каждый человек ») и Пулитцеровскую премию за свой роман 1997 года «Американская пастораль» . [20]
В 2001 году роман «The Human Stain» был удостоен литературной премии WH Smith Literary Award в Великобритании как лучшая книга года, а также французской премии Prix Médicis Étranger . Также в 2001 году MacDowell Colony наградила Рота 42-й медалью Эдварда Макдауэлла . [51] В 2002 году Рот был награжден медалью Национального книжного фонда за выдающийся вклад в американскую литературу. [52]
В 2003 году литературный критик Гарольд Блум назвал Рота одним из четырех крупнейших американских романистов, которые все еще работают, наряду с Кормаком Маккарти , Томасом Пинчоном и Доном Делилло . [53] «Заговор против Америки» (2004) получил премию Sidewise Award за альтернативную историю в 2005 году и премию Джеймса Фенимора Купера Общества американских историков . Рот также был награжден литературной премией WH Smith Literary Award Соединенного Королевства за лучшую книгу года, награду, которую он получал дважды. [54]
В октябре 2005 года Рот был удостоен чести в своем родном городе, когда тогдашний мэр Шарп Джеймс председательствовал на открытии уличного знака с именем Рота на углу Саммит и Кир Авеню, где Рот прожил большую часть своего детства, место, заметное в Заговоре против Америки . Была открыта мемориальная доска на доме, где жили Роты. В мае 2006 года он получил премию ПЕН-клуба/Набокова , а в 2007 году он получил премию ПЕН-клуба/Фолкнера за Everyman, что сделало его единственным трехкратным обладателем этой премии. В апреле 2007 года он получил первую премию ПЕН-клуба/Сол Беллоу за достижения в американской художественной литературе . [55]
В выпуске The New York Times Book Review от 21 мая 2006 года были объявлены результаты письма, которое было отправлено, как описывало издание, «паре сотен выдающихся писателей, критиков, редакторов и других литературных мудрецов с просьбой определить «лучшее произведение американской художественной литературы, опубликованное за последние 25 лет». American Pastoral разделила пятое место, а The Counterlife , Operation Shylock , Sabbath's Theater , The Human Stain и The Plot Against America получили несколько голосов. В сопроводительном эссе AO Scott написал: «За последние 15 лет творчество Рота было настолько стабильным, разнообразным и (в основном) настолько превосходным, что его голоса неизбежно разделились. Если бы мы спросили, кто лучший писатель художественной литературы за последние 25 лет, он бы победил». Скотт отмечает, что «Рот, чья главная забота — прошлое, элегический, обобщающий, консервативный Рот, предпочтительнее своего более эстетически радикального, беспокойного, мыслящего о настоящем двойника с небольшим, но решающим перевесом». [56] В 2009 году Рот получил премию Welt -Literaturpreis немецкой газеты Die Welt . [57]
Президент Барак Обама наградил Рота Национальной гуманитарной медалью 2010 года в Восточном зале Белого дома 2 марта 2011 года. [58] [59]
В мае 2011 года Рот был награжден Международной Букеровской премией за достижения всей жизни в области художественной литературы на мировой сцене, став четвертым победителем двухгодичной премии. [60] Одна из судей, Кармен Каллил , издательница феминистского издательства Virago, отказалась от участия в знак протеста, назвав работу Рота « одеждой императора ». Она сказала: «Он снова и снова говорит об одной и той же теме почти в каждой книге. Это как будто он сидит у тебя на лице, и ты не можешь дышать... Я вообще не оцениваю его как писателя...». [61] Наблюдатели отметили, что у Каллила был конфликт интересов, так как он опубликовал книгу Клэр Блум (бывшей жены Рота), в которой критиковал Рота и критиковал их брак. [61] В ответ один из двух других судей Букеровской премии, Рик Гекоски, заметил:
В 1959 году он пишет «Прощай, Колумб» , и это шедевр, великолепный. Пятьдесят один год спустя ему 78 лет, и он пишет «Немезиду» , и это так замечательно, такой потрясающий роман... Назовите мне еще одного писателя, который с разницей в 50 лет пишет шедевры... Если вы посмотрите на траекторию среднестатистического писателя романов, есть период обучения, затем период высоких достижений, затем талант иссякает, и в среднем возрасте они начинают медленно угасать. Люди говорят, почему Мартин [Эмис] и Джулиан [Барнс] не попадают в шорт-лист Букеровской премии, но это то, что происходит в среднем возрасте. Филип Рот, однако, становится все лучше и лучше в среднем возрасте. В 1990-х он был почти неспособен не написать шедевр — «Запятнанная репутация» , «Заговор против Америки» , «Я вышла замуж за коммуниста» . Ему было 65–70 лет, какого черта он пишет так хорошо? [62]
В 2012 году Рот получил премию принца Астурийского по литературе. [63] 19 марта 2013 года его 80-летие было отмечено на публичных церемониях в Музее Ньюарка. [64]
Одной из наград, которая ускользнула от Рота, была Нобелевская премия по литературе , хотя он был фаворитом букмекеров и критиков на протяжении десятилетий. [65] [66] [67] Рон Чарльз из The Washington Post писал, что «громогласные некрологи» по всему миру отмечали, что «он выиграл все другие награды, которые мог получить писатель», иногда даже два или три раза, за исключением Нобелевской премии. [68]
Рот упорно трудился, чтобы получить свои многочисленные награды, тратя много времени на «налаживание связей, почесывание спин людей, размещение своих людей на должностях, голосование за них», чтобы увеличить свои шансы на получение наград. [69]
Восемь романов и рассказов Рота были экранизированы: «Прощай, Колумб» ; «Жалоба Портного» ; «Человеческое пятно» ; «Умирающее животное» , адаптированное как «Элегия» ; «Унижение »; «Возмущение » и «Американская пастораль» . Кроме того, «Писатель-призрак» был адаптирован для телевидения в 1984 году. [70] В 2014 году режиссер Алекс Росс Перри снял фильм «Послушай, Филипп » под влиянием творчества Рота. В 2020 году HBO экранизировал «Заговор против Америки » Рота как сериал из шести частей, начинающийся с Зои Казан , Вайноны Райдер , Джона Туртурро и Моргана Спенсера.
Джон Апдайк , которого многие считают главным литературным соперником Рота, сказал в 2008 году: «Он пугающе предан ремеслу романиста... [он] кажется более преданным в некотором смысле акту письма как средству действительно перекраивать мир по своему вкусу. Но он был очень хорош, что был рядом, подталкивая меня стать лучшим писателем». Рот выступил на панихиде Апдайка, сказав: «Он есть и всегда будет не меньшим национальным достоянием, чем его предшественник 19 века Натаниэль Готорн ». [85] После панихиды по Апдайку в Нью-Йоркской публичной библиотеке Рот сказал Чарльзу Макграту : «Иногда мне снится Джон. Он стоит позади меня и смотрит, как я пишу». На вопрос о том, кто был лучше, Рот ответил: «У Джона было больше таланта, но я думаю, что, возможно, я извлек больше пользы из своего таланта». Макграт согласился с этой оценкой, добавив, что Апдайк, возможно, лучший стилист, но работа Рота была более последовательной и «гораздо смешнее». Макграт добавил, что в 1990-х Рот «пережил своего рода кардинальные перемены и, поднявшись наверх благодаря этому необычайному второму дыханию, создал некоторые из своих лучших работ»: «Театр Sabbath» и «Американская трилогия» ( «Американская пастораль» , «Я вышла замуж за коммуниста» и «Человеческое пятно» ). [86] Еще одним поклонником творчества Рота является Брюс Спрингстин . Рот прочитал автобиографию Спрингстина « Рожденный бежать », и Спрингстин похвалил «Американскую трилогию» Рота: «Я скажу вам, эти три последние книги Филипа Рота просто сбили меня с ног... Быть в свои шестьдесят и создавать настолько сильные работы, настолько полные откровений о любви и эмоциональной боли, — вот как нужно жить своей творческой жизнью. Поддерживать, поддерживать, поддерживать». [87]
Рот оставил свою коллекцию книг и более 2 миллионов долларов Ньюаркской публичной библиотеке . [88] [89] В 2021 году Личная библиотека Филипа Рота открылась для публичного просмотра в Ньюаркской публичной библиотеке. [90] В апреле 2021 года WW Norton & Company опубликовала авторизованную биографию Рота, написанную Блейком Бейли , Philip Roth: The Biography . Публикация была остановлена через две недели после выпуска из-за обвинений в сексуальном насилии против Бейли. [91] [92] [93] [94] Три недели спустя, в мае 2021 года, Skyhorse Publishing объявила, что выпустит версии биографии в мягкой обложке, электронной книге и аудиокниге. [95] Рот попросил своих душеприказчиков «уничтожить многие из его личных документов после публикации полуавторизованной биографии, над которой Блейк Бейли недавно начал работать... Рот хотел убедиться, что Бейли, который создавал именно тот тип биографии, который он хотел, будет единственным человеком за пределами узкого круга близких, которому будет разрешен доступ к личным, конфиденциальным рукописям, включая неопубликованные « Заметки для моего биографа» (опровержение мемуаров его бывшей жены объемом 295 страниц) и «Заметки о клеветнике» (еще одно опровержение, на этот раз биографической работы предшественника Бейли). «Я не хочу, чтобы мои личные документы таскали повсюду», — сказал Рот. Судьба личных документов Рота приобрела новую актуальность после решения Нортона прекратить распространение биографии. В мае 2021 года Общество Филипа Рота опубликовало открытое письмо [96], в котором умоляло душеприказчиков Рота «сохранить эти документы и сделать их легкодоступными для исследователей». [97] [98] [99]
После кончины Рота Гарольд Блум сказал Библиотеке Америки : «Уход Филипа Рота — черный день для меня и для многих других. Два его величайших романа, «Американская пастораль» и «Театр субботы» , обладают контролируемым безумием, высокой творческой свирепостью и глубоким восприятием Америки в дни ее упадка. Тетралогия Цукермана остается полностью живой и актуальной, и я должен упомянуть также необычайное изобретение «Операции Шейлок» , поразительное достижение «Встречного бытия » и остроту «Заговора против Америки» . Его «Моя жизнь как человека» все еще преследует меня. В каком-то смысле Филип Рот является кульминацией неразрешенной загадки еврейской литературы двадцатого и двадцать первого веков. Сложные влияния Кафки и Фрейда и недуг американской еврейской жизни породили в Филиппе новый вид синтеза. Помимо Пинчона , его следует оценить как крупнейшего американского романиста со времен Фолкнера ». [100]
The New York Times попросила нескольких известных авторов назвать их любимые работы Рота. Ответы были разными; Джонатан Сафран Фоер выбрал Patrimony , мемуары Рота о болезни его отца: «Многое было написано о Роте с тех пор, как он умер. В соответствии с непристойностью нашей профессии, у всех нас есть что сказать. Ответы были переполнены каким-то тупым обожанием, которое было бы совершенно не в стиле Рота, если бы это не были усилия детей, мучающихся над тем, как правильно похоронить своего отца. Ничто из этого не кажется правильным, возможно, потому, что ничто не может быть правильным. Слова Рота одели его отца для смерти, и они одели многих из нас для жизни. Как можно правильно это признать? Как можно сказать спасибо за тысячу почти невидимых приготовлений? Сегодня утром, когда я одевал своих детей в школу, я почувствовал глубокую благодарность «маленького сына»» [101]
Джойс Кэрол Оутс рассказала The Guardian : «Филип Рот был моим современником немного старше. Мы выросли примерно в одну и ту же репрессивную эпоху 50-х годов в Америке — формалистскую, ироничную, «джеймсовскую», время литературной косвенности и недосказанности, превыше всего — безличности, — как проповедовал первосвященник Т. С. Элиот : «Поэзия — это бегство от личности». Смело, блестяще, порой яростно и с беспощадным чувством смешного Филипп отверг все это. Он действительно почитал Кафку, но также и Ленни Брюса . (На самом деле, существенный Рот — это как раз та аномалия: Кафка, бурно интерпретированный Ленни Брюсом.) Но в Филиппе было гораздо больше, чем яростный бунт. Ибо в душе он был истинным моралистом, горящим желанием искоренить лицемерие и лживость как в общественной, так и в личной жизни. Мало кто видел в «Заговоре против Америки» настоящее пророчество, но вот мы здесь. Он будет пребывать». [102]
Когда весь мир не будет верить в Бога, это будет прекрасное место. – Филип Рот
«Вы считаете себя религиозным человеком?» «Нет, у меня нет ни капли религиозности в теле», — сказал Рот. «Не считаете?» «Нет». «Итак, вы чувствуете, что Бог где-то там?» — спросил Брейвер. «Боюсь, что нет», — сказал Рот. «Вы знаете, что если вы скажете всему миру, что вы не верите в Бога, то люди скажут: «О, боже мой, знаете, это ужасно, что он так говорит», — сказал Брейвер. Рот ответил: «Когда весь мир не будет верить в Бога, это будет прекрасное место».
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка )
Медиа из Commons
Цитаты из Викицитатника
Данные из Викиданных
