Городское фэнтези — это поджанр фэнтези , в котором сверхъестественные элементы помещены в современную городскую среду. [1] [2] [3] Эта комбинация предоставляет писателю платформу для классических фэнтезийных образов, [4] донкихотских элементов сюжета и необычных персонажей - не требуя создания целого воображаемого мира.
Хотя предшественники городского фэнтези можно обнаружить в популярной художественной литературе 19-го века, [5] и нынешнее использование этого термина восходит к 1970-м годам, [3] большая часть его аудитории сформировалась в 1930-50-е годы, и успех легкие сверхъестественные блюда в кино (а позже и на телевидении). Нынешняя издательская популярность этого жанра началась в 1980-х годах в Северной Америке, когда писатели и издатели были воодушевлены успехом Стивена Кинга [6] и Энн Райс . [7]
Городское фэнтези сочетает воображаемые/нереалистичные элементы сюжета, персонажей, темы или обстановки с во многом знакомым миром [8] — сочетая знакомое и странное. Такие элементы могут существовать в мире тайно, а могут проявляться открыто. Фантастическими компонентами могут быть магия , паранормальные существа, узнаваемые мифические или сказочные сюжеты или тематические тропы (например, квест или битва добра и зла). Авторы могут использовать современные городские мифы , заимствовать вымышленные технологии или даже изобретать оккультные практики, а также использовать известных сверхъестественных персонажей и события из фольклора, литературы, фильмов или комиксов.
Городской компонент обычно обнаруживается в обстановке — обычно в большом или маленьком городе — или даже в пригородном поселке в мегаполисе. Использование современных технологий (например, автомобилей или средств связи), а также повседневного сообщества и социальных учреждений (таких как библиотеки, школы/университеты или рынки) создают знакомый контекст. Периодом, в котором происходит действие, может быть довольно недавнее прошлое или ближайшее будущее, но обычно он требует от читателя лишь случайных исторических или других специальных знаний. Городская обстановка — это инструмент; [9] используется для задания тона, для продвижения сюжета и даже может быть признан самим персонажем. [10]
Городское фэнтези чаще всего представляет собой поджанр низкого фэнтези (где магические события вторгаются в нормальный мир) и/или жесткого фэнтези (рассматривая магию как нечто понятное и объяснимое), а произведения можно найти в поджанрах ужасы , оккультный детектив или различные жанры «панка» [11] [12] [13] . Общие темы включают сосуществование или конфликты между людьми и другими существами, а также изменения, которые такие персонажи и события привносят в местную жизнь. [14] [15] Многие авторы, издатели и читатели особенно отличают городское фэнтези от произведений о паранормальных романах , в которых используются похожие персонажи и обстановка, но основное внимание уделяется романтическим отношениям между персонажами. [1]
Термин «городское фэнтези» используется с начала 20 века. Первоначально оно описывало характеристику какого-либо объекта или места. Книга Хорста Шмидта-Бруммера 1973 года о Венеции, Калифорния , имеет подзаголовок «Городская фантазия», чтобы обозначить ностальгическую оценку уникального города. [16] В рекламе отеля St. Regis в газете New York Times с 1928 по 1930 годы этот термин подразумевает, что отель представляет собой своего рода рай: «Никогда городская фантазия не была такой очаровательной…» [17]
В эпоху позднего романтизма писатели сенсационной фантастики (в том числе Мэри Шелли , Диккенс , Хоффман , Ле Фаню , Гюго , По , Уилки Коллинз , Стокер и т. д.) писали мелодрамы , в которых исследовались социальные тревоги, вызванные новыми технологиями, отчуждение, вызванное перемещением населения. в промышленные центры, [18] и страх перед «иностранной» иммиграцией. [19]
Переосмысление современной вселенной путем манипулирования одной или несколькими социальными/техническими реалиями взорвалось благодаря очень популярным произведениям Жюля Верна и рассказам Дойла о профессоре Челленджере. Роману-антиутопии Джека Лондона 1908 года «Железная пята» предшествовал годичный роман Герберта Уэллса «Спящий пробуждается» . Карел Чапек , Олдос Хаксли и даже Синклер Льюис (в его романе «Этого не может случиться здесь ») — все писали в этом направлении, эксплуатируя рынок приключений, который был постапокалиптическим и антиутопическим .
В тот же график были представлены популярные периодические издания с доставкой по почте в Европе [20] [21] [22] и Америке ( «The Saturday Evening Post» (1821 г.), « Lady's Book» Годи (1830 г.) и «Harper's Weekly» (1857 г.)). Успех журналов общего интереса привел к появлению других, ориентированных на конкретную читательскую аудиторию: среди них Boys' Own Magazine (1855 г.) и Argosy (1882 г.). Все эти журналы публиковали короткие и сериализованные художественные статьи, а также репортажи, обучающие статьи, иллюстрации и мнения. [23] До Первой мировой войны фэнтези соперничало за место в журналах с вестернами, романтикой, тайнами, военными приключениями, комедиями и ужасами. Писатели часто публиковали рассказы в разных жанрах, в том числе Артур Конан Дойл , Роберт Э. Ховард , Айзек Азимов и Элмор Леонард . Желаемой отличительной чертой многих из этих писателей был « реализм », хотя рассказы были возмутительно фантастическими. [24] [25]
Деймовые романы также появились до Гражданской войны ; одни из первых переизданий сериалов из журналов. Обычно они ассоциируются с западными приключениями, но также включают романтику [26] и криминальную фантастику. [27] Роберт де Графф основал «Карманные книги Саймона и Шустера» в 1939 году, которые он распространял не только в 2800 книжных магазинах США, но и в более чем ста тысячах аптек, газетных киосках, магазинах 5-10, табачных магазинах, бакалейных магазинах и других магазинах. посетители. [28] Сделав это, он создал рынок – не для копий Шекспира или Джейн Остин, – а для сборников и книжных версий популярной журнальной художественной литературы.
В 1899 году редактор Harper's Weekly Джон Кендрик Бэнгс изменил параметры фэнтези с помощью «Очарованной пишущей машинки» (серии юмористических рассказов, предположительно напечатанных призраком писателя XVIII века Джеймса Босуэлла ), представляя добродушного призрака в современной обстановке. Торн Смит имел успех в 1920-30-х годах, особенно его два фарса « Топпер » о приключениях банкира средних лет с парой призраков (впоследствии по которым были сняты фильмы, радиоспектакли и телесериал 1950-х годов); Посмертно выпущенный роман Смита «Страстная ведьма» был превращен в комический кинороман Рене Клера «Я женился на ведьме» 1942 года . Знаменитый [29] экспериментальный роман писателя Чарльза Г. Финни 1935 года «Цирк доктора Лао» поместил мифических существ в современную обстановку, чтобы исследовать общество небольшого городка в Аризоне. [30] Примерно в то же время в журнале New Yorker были опубликованы ужасающие карикатуры Чарльза Аддамса , посвященные юмористической стороне ужасов .
Оккультные детективные рассказы, такие как рассказы Мэнли Уэйда Веллмана о Джоне Танстоуне , первоначально написанные в 1940-х годах, многие нынешние авторы признают за то, что они привнесли современных персонажей и американскую обстановку в жанры фэнтези и ужасов. [31] Однако эти ранние сказки отличаются от современного городского фэнтези - они представляют сверхъестественных существ и действуют как неестественные, отклоняющиеся от нормы и представляющие возможную опасность для обычных граждан.
Журнал Unknown (1939–1943) был задуман его редактором Джоном В. Кэмпбеллом как фэнтезийный эквивалент успешного научно-фантастического журналаКэмпбелла Astounding ; его истории часто происходили в настоящем, и многие из них имели вдумчивый «научно-фантастический» подход. Такие писатели, как Фриц Лейбер ( «Дымный призрак» , опубликовано в 1941 году), Джек Уильямсон с « Темнее, чем вы думаете » (первоначально опубликовано в 1940 году), Х.Л. Голд (с его «Проблемами с водой» , опубликовано в 1939 году) и Л. Спраг В фильме де Кампа « Ничего в правилах » (1939) призраки , ликантропы , гномы , русалки , демоны и многие другие представленыв современной обстановке с ужасающими и/или юмористическими результатами. Плодовитый де Камп и его писательский партнер, изобретатель военных игр Флетчер Пратт , также исследовали городской материал в своих рассказах о Гарольде Ши в 1940-х годах и историях о баре Гавагана в 1950-х.
В 1940-е годы было снято несколько комических фильмов о привидениях; Некоторые из наиболее известных сегодня включают «Кентервильское привидение» (переделка оригинального рассказа Оскара Уайльда ), «Беззаботный дух» (по мотивам лондонской и бродвейской пьесы Ноэля Кауарда ), «Призрак» и «Миссис Мьюир » (по мотивам пьесы Ноэля Кауарда). роман Р.А. Дика ), а также сериалы « Возвращение Топпера », «Призрак Гилдерслива» , «Улыбающийся призрак» , а также мультфильмы и предложения от « Трех марионеток» , «Олсена и Джонсона» , Walt Disney Productions и Looney Tunes .
«Белл, Книга и Свеча» открылись на Бродвее в 1950 году, сыграв 233 спектакля, прежде чем отправились в тур по США, а затем несколько лет играли в Лондоне. Он был выпущен как одноимённый фильм в 1958 году. В бестселлере 1954 года « Год, когда янки потеряли вымпел», подробно рассказывается о фаустовской сделке с дьяволом в высшей лиге профессионального бейсбола; по нему был снят успешный бродвейский мюзикл 1957 года «Проклятые янки» [32] (впоследствии возрождавшийся несколько раз), а затем в голливудский фильм 1958 года. В том же году американец ирландского происхождения Леонард Вибберли опубликовал «Секретное оружие миссис Сирвуд» о пожилой британской вдове, которую преследовал призрак воина Поухатана во время лондонского блиц. Британские авторы шпионских романов Аделаида Мэннинг и Сирил Коулз (под псевдонимом Фрэнсис Гэйтс, но опубликованные в Соединенных Штатах как Мэннинг Коулз ) с 1954 по 1958 год выпустили серию юмористических романов, помещающих призрачных призраков эпохи франко-прусской войны в Париж 1950-х годов. и Комо. [33] Подростковые фильмы ужасов Германа Коэна для American International Pictures начались в 1957 году с фильма « Я был подростком-оборотнем» , в котором сверхъестественные персонажи сочетались с обыденной популярной подростковой культурой после Второй мировой войны. В 1959 году началась антология научно-фантастического телесериала « Сумеречная зона» , после того как успех ее пилотного проекта «Элемент времени» появился в 1958 году в эпизоде сериала Westinghouse Desilu Playhouse .
В 1962 году Рэй Брэдбери опубликовал мрачный роман «Что-то злое наступает» , на который оказали особое влияние писатели Стивен Кинг , [34] Р. Л. Стайн , [35] и Нил Гейман . [36] Очень успешный телесериал в жанре фэнтези « Заколдованные» начал свой восьмилетний показ в 1964 году, а год спустя появился его конкурент «Я мечтаю о Джинни» и менее успешное фэнтезийное шоу « Моя мама-машина» ; «Семейка Аддамс» , основанная на мультфильмах Чарльза Аддамса из журнала New Yorker, также дебютировала в 1964 году. Психоделическое приключение Честера Андерсона «Малыш-бабочка» было номинировано на премию Хьюго за лучший роман в 1968 году . [37] Также в 1968 году вышел английский перевод « Итало Кальвино ». Сборник рассказов « Космикомиш » сделал его фантастические рассказы, построенные на мелких научных деталях, доступными англо-американской аудитории, интересующейся городским фэнтези.
После успеха современного ужастика Стивена Кинга « Кэрри» в 1973 году автор представил сверхъестественных персонажей (вампиров) в своей следующей книге «Жребий Салема» (1976), которая, по его словам, является его любимой. [38] Ретроспективные обзоры работ Кинга отмечают, что он «воплотил реальность в жанровых романах», [39] и отмечают, что «Жребий Иерусалима — главный герой здесь, разминка для того, что Кинг позже сделает со своими любимыми вымышленными городами». Дерри и Касл-Рока. Нам дают яркое описание, детали и недостатки, прежде чем город населится персонажами...» [40]
Энн Райс опубликовала «Интервью с вампиром» (переработка ее собственного рассказа конца 60-х) в 1976 году, получив поразительно неоднозначные критические отзывы. Объединив множество жанров (ужасы, эротика, фэнтези, мелодрама, историческая фантастика), он и его сиквелы создали новую аудиторию для фэнтезийных персонажей в реальном мире. [41] Признавая его потенциал, редактор Альфреда А. Кнопфа Виктория Уилсон рекомендовала сделать очень существенный шаг вперед; позже права на книгу в мягкой обложке обошлись Ballantine Books в 700 000 долларов. [42]
Телешоу 1974 года «Колчак: Ночной Сталкер» представляло собой оккультный детективный сериал, в котором репортер чикагской газеты раскрывал и сражался со сверхъестественными существами (например, вампирами и зомби) в городской среде. В него не верили и его не ценили, его начальник, коллеги, полиция и общественность считали его чем-то средним между сумасшедшим и безумным убийцей, поскольку в каждом эпизоде он борется как с реальными, так и с метафорическими демонами. Этот сериал основан на фильме ужасов 1972 года «Ночной Сталкер» .
Рассказы Айзека Азимова об Азазеле , большинство из которых были написаны в 1980-х годах, в некоторой степени переняли городской характер его детективных рассказов, первоначально опубликованных в журнале Ellery Queen's Mystery Magazine .
В кино переписанный Гарольдом Рамисом оригинальный сценарий научно-фантастической комедии Дэна Эйкройда 1982 года «Охотники за привидениями» заменил футуристический сеттинг наших дней. [43] Это фактически позволило снять фильм и представило широкой публике идею фантастических событий, происходящих в Нью-Йорке . Два года спустя Гремлины принесли в наш повседневный мир еще одну партию сверхъестественных существ. В то же время еще одна успешная малобюджетная сверхъестественная комедия «Волчонок» была достаточно популярна, чтобы создать телешоу, мультфильм и кинопродолжение. Прежде чем его показ был закончен, в производстве находилась еще одна подростковая комедия для широкой аудитории с элементами сверхъестественного, « Баффи — истребительница вампиров ».
Этот термин начал использоваться в настоящее время в конце 1970-х годов; [3] однако его значение продолжало меняться в течение 1980-х и начала 1990-х годов. [44] Это развитие проявляется в более широком использовании этого термина в современных обзорах. [45] [46]
Общая вселенная Borderlands Терри Виндлинг , состоящая из ряда антологий и романов, начатая одноименной оригинальной антологией в мягкой обложке Borderland в 1986 году, за которой последовала Bordertown , также в 1986 году. Позже Нил Гейман рекламировал эту серию как «единственную». из самых важных мест, где зародилось городское фэнтези». [47] В статье на Tor.com говорится, что «некоторые говорят, что «Городское фэнтези» зародилось в Бордертауне», что предоставило «молодым, начинающим писателям, таким как Чарльз де Линт и Эмма Булл », платформу. [48] Городское фэнтези Эммы Булл «Война за дубы» 1987 года , где фракции фей сражаются в современном Миннеаполисе , также вызвало интерес и внимание. И в романе Булла, и в книгах Borderlands основное внимание уделялось молодым, бедным и модным главным героям. В этом они имели много общего с обычным главным героем киберпанковского поджанра научной фантастики .
Роман «Сладкий серебряный блюз» 1987 года автора фэнтези Глена Кука положил начало серии «Гарретт Пи» . В этих рассказах рассказывается о приключениях крутого детектива в современном фэнтезийном мире, и они были одними из первых, в которых фантастический «преступный мир» использовался вместо преступников и головорезов Дэшила Хэммета , Рэймонда Чендлера и их последователей. Плодовитый автор Мерседес Лэки в последние годы 1980-х годов начала серию книг «Горящая вода» , исследуя жизнь современной американской ведьмы.
В «Досье вампиров» [1] П. Н. Элрода рассказывается о детективе-вампире, который начинает сериал с того, что он раскрывает собственное убийство. Серия из 12 книг, действие которой происходит в Чикаго в 1930-е годы, стала пионером в роли следователя вампиров. П.Н. Элрод является автором более 25 книг и редактором многих антологий. Она получила множество наград за свою работу по созданию жанра UF.
Shadowrun — настольная RPG с концепцией, похожей на вселенную Borderlands. Как и в предыдущих книгах, действие Shadowrun происходит в будущем на Земле (в частности, в 2050 году, в первом издании), после нового появления сверхъестественных сил и существ. Игроки могли играть людьми ( кибернетически улучшенными или иными), эльфами , гномами или орками , и все это в темной высокотехнологичной обстановке. Более определенно киберпанк- подход (желтушный и суровый) игровой вселенной оказал свое влияние.
Антолог и профессор. [49] Доктор Мартин Х. Гринберг спровоцировал рост городского фэнтези, поручив известным авторам написать рассказы для своих многочисленных фэнтезийных антологий (среди них « Волшебники» , «Ведьмы », «Дьяволы » и «Феи »). Заказная работа сочеталась со старой художественной литературой; он часто использовал сверхъестественные элементы в современных городских условиях.
Несколько публикаций и писателей назвали авторов Лорелл К. Гамильтон и Ким Харрисон заметными вкладчиками в этот жанр. Entertainment Weekly , [50] USA Today , [51] и Time [52] признали долговечность и влияние рассказов Гамильтона, а The New York Times [53] и Amazon.com [54] отметили работу Ким Харрисон. Автор Кортни Эллисон Моултон назвала ранние работы Гамильтона одним из источников своего вдохновения. [55] Келли Гей отметила, что Гамильтон, Харрисон и Эмма Булл оказали наибольшее влияние. [56] Серия «Досье Дрездена » Джима Батчера была описана Барнсом и Ноблом как «золотой стандарт» для этого жанра; [57] одна из книг серии была номинирована на премию «Хьюго» 2015 года . В книге Н. К. Джемисина « Город, которым мы стали » крупные города обретают разум через человеческие аватары; он выиграл премию BSFA 2020 года за лучший роман [58] и был номинирован на премии «Хьюго» [59] и «Небьюла» 2020 года [60] в 2021 году .
В то время как взрослые городские фэнтезийные романы могут быть самостоятельными (например, «Муленгро » Шарля де Линта или «Война за дубы » Эммы Булл ), экономика рынка отдает предпочтение персонажам сериалов, а смешение жанров позволяет продавать по нескольким направлениям.
Многие романы в жанре городского фэнтези рассказываются от первого лица и часто повествуют о мифологических существах, любовных романах и главных героинях-женщинах, участвующих в обеспечении правопорядка или бдительности. [1] [61] Сериал Лорелла К. Гамильтона об Аните Блейк , в котором рассказывается о расследованиях сверхъестественного федерального маршала во время паранормальных случаев, был назван существенным и влиятельным произведением этого жанра. [52] В романах Кима Харрисона о Рэйчел Морган , также считающихся вдохновляющими произведениями, рассказывается о охотящемся за головами «ведьморожденном» демоне, который сражается с многочисленными сверхъестественными врагами. [62] Многожанровые предложения сочетают в себе городское фэнтези с другими устоявшимися формами (например, полицейские процедуры, представленные в рассказах Питера Гранта о Бене Аароновиче , или сериал о Чарли Мэдигане Келли Гэй , в котором исследуются проблемы, с которыми сталкивается полицейский, пытаясь чтобы сбалансировать свои паранормальные случаи с жизнью матери-одиночки [14] ).
Помимо книг, в которых представлены в основном независимые персонажи, в некоторых историях рассказывается о мужчинах и женщинах, которые регулярно участвуют в приключениях, часто с скрытым романтическим элементом. В сериале Дженнифер Рардин «Джаз Паркс» рассказывается о главном оперативнике Центрального разведывательного управления и ее боссе-вампире, которые борются со сверхъестественными угрозами национальной безопасности . [63] В романах Джоселинн Дрейк « Темные дни» рассказывается о вампире по имени Мира и охотнике на вампиров по имени Данаус, которые работают вместе, чтобы защитить свой народ от общего врага. [64] Серия « Ночная охотница » Джанин Фрост рассказывает о полувампире по имени Кэтрин и охотнике за головами вампиров по имени Кости, которые постепенно становятся любовниками, сражаясь с нежитью. [65]
В отличие от «профессиональных героев», встречающихся во взрослых городских фэнтезийных романах, многие романы, ориентированные на молодежную аудиторию, рассказывают о неопытных главных героях, которые неожиданно втягиваются в паранормальную борьбу. Среди этих конфликтов персонажи часто обретают союзников, находят романтические отношения и, в некоторых случаях, развивают или обнаруживают собственные сверхъестественные способности. [61] В сериале Келли Армстронг « Тёмные силы» группа подростков с паранормальными способностями бежит в бега, спасаясь от настойчивой группы учёных. [66] « Исчезнувшие» Майкла Гранта рассказывает об изолированном городке, в котором таинственным образом исчезли взрослые, оставив позади общество детей со сверхспособностями. [67] В « Неземном» Синтии Хэнд девушка обнаруживает, что она наполовину ангел и одарена сверхчеловеческими способностями, что заставляет ее искать свое предназначение на Земле. [68] Серия «Бессмертные» Элисон Ноэль рассказывает о девочке, которая обретает особые способности после восстановления после несчастного случая, а также сближается с загадочным новым мальчиком в ее школе. [69] Любовные треугольники также играют заметную роль в этих и некоторых других романах городского фэнтези. [70] [71] Темы взросления и подростковые «голоса» также часто отличают городское фэнтези для молодежи от книг для взрослых в этом жанре. [72] Брюс Ковилл и Джейн Йолен вместе работали над фильмом «Лето Армагеддона» , который помещает стандартный подростковый роман в центр воображаемого апокалиптического культа.
Школы-интернаты — обычное место в подростковом городском фэнтези. «Буйство» Дианы Петерфройнд рассказывает о группе молодых женщин в монастыре, которые тренируются сражаться с единорогами-убийцами. [73] Серия « Дом Ночи» , написанная ПК и Кристин Каст , представляет школу, в которой будущих вампиров воспитывают на пути к трансформации, во время которого происходит несколько романтических конфликтов и других столкновений. [74] Романы Клаудии Грей « Вечная ночь» сосредоточены на таинственной академии, где между девочкой, рожденной от вампиров, и мальчиком, который на них охотится, возникает романтическая связь. [75] « Падший» Лорен Кейт вращается вокруг студентки по имени Люси, которую тянет к мальчику по имени Дэниел, не подозревая, что он падший ангел, который разделяет с ней историю. [76] В других сериалах, таких как « Нужда Кэрри Джонс » , персонажи переезжают в новые места, но посещают государственные школы и обнаруживают загадочные явления в других местах своих городов. [77]
Фантастика часто является элементом детской литературы, но особенно хорошо представлены два основных направления городского фэнтези.
Скрытый мир фокусируется на историях и персонажах, происходящих в полностью реализованной области, которая действует тайно, но одновременно с миром, с которым мы знакомы. Выдающимся примером являются книги Дж. К. Роулинг о Гарри Поттере , где наш собственный ( магловский ) мир не знает целой вселенной волшебников и волшебных существ; и пересечения этих областей обеспечивают сюжетный материал и размерность персонажей для действия, происходящего преимущественно в волшебной вселенной, и, таким образом, являющегося разновидностью высокого фэнтези .
С другой стороны, истории о магическом очаровании действуют в основном в обыденной вселенной, но там, где заклинание или жетон создают сюжетный интерес. Главный герой фильма Роберта Лоусона «Мистер Уилмер» (1945 год ) работает клерком в крупной нью-йоркской компании, но внезапно однажды утром он может разговаривать с животными и понимать их. В волшебных историях Эдварда Игера группам детей исполняются желания или переносятся во времени, вызывая заклинания. Это делает рассказы разнообразными, малофэнтезийными .
Вероятно, самым известным сериалом городского фэнтези для детей являются низкофэнтезийные рассказы П. Л. Трэверса о Мэри Поппинс , действие которых происходит в Лондоне между мировыми войнами. Помимо восьми книг, было снято несколько экранизаций и сценических экранизаций. [78] Феномен высокого фэнтези Гарри Поттера вскоре может обогнать Поппинса.
В онлайн-комментарии автор Джинни Холмс описала различия между городским фэнтези и паранормальным романом : [1]
Эти двое на 90% разделяют ДНК своего жанра. Однако основные различия заключаются в следующем: городское фэнтези фокусируется на проблемах, выходящих за рамки романтических отношений между двумя персонажами. Паранормальный роман фокусируется на романтических отношениях между двумя персонажами и на том, как внешние силы влияют на эти отношения. Лучший лакмусовый тест, позволяющий определить, является ли история городским фэнтези или паранормальным романом, — это задать следующий вопрос: «Если бы роман между Персонажами А и Персонажами Б был удален, остался бы сюжет жизнеспособной сюжетной линией?» Если ответ «да», велика вероятность, что это городская фантазия. Если ответ «нет», скорее всего, это паранормальный роман.
Использование других форм медиа стало обычной частью создания и продвижения произведений городского фэнтези.
«Иногда песни влияют на книгу, а иногда наоборот, но в любом случае плейлист в конечном итоге олицетворяет для меня ощущение книги».
—Кристина Генри [79]
Некоторые авторы городского фэнтези называют музыку источником вдохновения. Некоторые авторы рекомендуют песни или плейлисты на своих официальных сайтах, в том числе Кортни Эллисон Моултон, Джей Уэллс и Сара Дж. Маас , которые сочетают свои рекомендации со ссылками на музыкальные сервисы. [80] [81] Издатели также использовали музыку для трейлеров книг, в том числе трейлера к книге Кэрри Джонс « Captivate» , в которой представлены работы автора песен Дерека Дейзи. [82] [83]
Также производится оригинальная музыка. В 2010 году музыканты Александра Монир, Майкл Берден и Хизер Холли (автор песен Кристины Агилеры « Stripped ») совместно создали песни для дебютного романа Монир « Timeless» . [84]
Книжные трейлеры часто используются для продвижения романов в жанре городского фэнтези. [85] Такие издатели, как HarperCollins, также регулярно выпускают видеоинтервью с начинающими авторами. [86]
Адаптации романов городского фэнтези появились в комиксах и манге . Среди рассказов, которые будут адаптированы, - серия Аниты Блейк Лорел К. Гамильтон, [87] рассказы Патрисии Бриггс о Мерси Томпсон, [88] и «Злая красавица» Мелиссы Марр . [89]
Произведения городского фэнтези были адаптированы или возникли в кино и на телевидении. Помимо популярных фильмов о привидениях и ужасов 1930-60-х годов, хорошо известные примеры включают сериал « Горец» 1992 года и телеадаптацию « Баффи — истребительницы вампиров» , которая считается плодотворной работой в этом жанре. [61]
Определенные элементы городского фэнтези также присутствуют в телевизионных шоу. Концепция мирного сосуществования с паранормальными существами исследуется в сериале 1996 года « Сородичи: Объятия» , в котором основное внимание уделяется тайным кланам вампиров в Сан-Франциско. [90] Такие произведения, как «Ведьмин клинок» , представляют собой более распространенную проблему, когда главный герой пытается защитить граждан. [91]
В то время как романы городского фэнтези часто сосредоточены на героинях, в телевизионных программах в главных ролях регулярно фигурируют представители обоих полов. [92] Такие шоу, как «Красавица и чудовище» , «Досье Дрездена» , «Вечный рыцарь », «Гримм » , « Лунный свет » и «Сверхъестественное» , основаны на главных героях-мужчинах, в то время как другие программы, в том числе «Баффи — истребительница вампиров» , «Зачарованные » и «Клинок ведьмы », в основном сосредоточены на главных героях-женщинах. . [93]
В то время как действие большинства фэнтезийных видеоигр происходит в условиях научного фэнтези или высокого фэнтези , поджанр городского фэнтези занимает значительную нишу на медиа-рынке видеоигр. [94]
Многие городские фэнтезийные видеоигры, такие как Final Fantasy VII , Tokyo Xanadu , серия The World Ends with You , серия Shadowrun , серия Dishonored и серия Mother , содержат городские сеттинги с магическими элементами . [94] [95] [96] [97] [98] [99]
Видеоигры в жанре городского фэнтези часто включают персонажей из фольклора и религий в современном контексте. Такие игры, как The Wolf Among Us , Stray Gods , Folklore , Dark , Coffee Talk , серия Megami Tensei , серия Bayonetta , серия Vampire: The Masquerade , серия Yo -kai Watch , в значительной степени вдохновлены фольклором и религией. [100] [101] [94] [102] [103] [104] Другие городские фэнтезийные видеоигры представляют современную интерпретацию других фэнтезийных медиа. Серия Devil May Cry основана на «Божественной комедии» , а «Lies of P» — на «Приключениях Пиноккио» . [105] [106]
Ниже приводится неполный список известных авторов городского фэнтези. Согласно статистическим данным фэнтезийного издательства Tor Books за 2013 год , среди писателей городского фэнтези или паранормальных романов 57% составляют женщины и 43% — мужчины, тогда как мужчины примерно в два раза превосходят женщин в написании исторических , эпических произведений или высокого фэнтези . [107]
