Orchestral Maneuvers in the Dark ( OMD ) — английская электронная группа, образованная в Уиррале , Мерсисайд , в 1978 году. Группа состоит из дуэта-основателя и основных авторов песен Энди МакКласки (вокал, бас-гитара) и Пола Хамфриса (клавишные, вокал), а также с Мартином Купером (клавишные, саксофон) и Стюартом Кершоу (ударные). Считающиеся пионерами электронной музыки, OMD объединили экспериментальный , минималистский дух с поп-музыкой, став ключевыми фигурами в возникновении синти-попа ; Маккласки и Хамфрис также представили формат «синтезаторного дуэта» в британской популярной музыке. В Соединенных Штатах группа одним из первых приняла участие в программе Second British Invasion , организованной MTV .
МакКласки и Хамфрис возглавляли группу-предшественницу Id с 1977 по 1978 год и перезаписали свой трек " Electricity " в качестве дебютного сингла OMD в 1979 году. Несмотря на "некрутой" имидж и определенную враждебность со стороны музыкальных критиков, группа добилась популярности по всей Европе. с антивоенной песней 1980 года « Enola Gay » и получил дальнейшее признание благодаря «Architecture & Morality» (1981) и трем его хит-синглам. Хотя позже фильм Dazzle Ships (1983) был переоценен, он был сочтен чрезмерно экспериментальным и подорвал европейскую поддержку. Группа использовала более дружелюбное к радио звучание в альбоме Junk Culture (1984); это изменение направления привело к большему успеху в США и породило такие хиты, как « If You Leave » (из фильма 1986 года « Pretty in Pink »).
В 1989 году из-за творческих разногласий Хамфрис и другие участники сформировали дочернюю группу Listening Pool , в результате чего Маккласки остался единственным оставшимся участником OMD. Группа вернулась с новым составом и исследовала жанр танцевальной поп-музыки : Sugar Tax (1991), и ее первые синглы стали хитами в Европе. Затем OMD начала барахтаться среди гитарно-ориентированных гранжа и брит-поп -движений и в конечном итоге распалась в 1996 году. Позже Маккласки основал женскую группу Atomic Kitten , в которой он был основным автором песен и продюсером, а Хамфрис сформировал дуэт Onetwo вместе с ведущей вокалисткой Клаудией Брюкен. пропаганды .
В 2006 году OMD реформировались, и Маккласки и Хамфрис вернулись к более экспериментальной территории своих ранних работ. Группа вошла в 14 топ-20 чарта альбомов Великобритании , а глобальные продажи пластинок составили 40 миллионов. Их продукция в 20-м веке привела к 18 выступлениям в топ-40 UK Singles Chart , а также четырем выступлениям в топ-40 Billboard Hot 100 . Описанная как одна из самых влиятельных синти-поп групп в истории, OMD вдохновила многих артистов самых разных жанров и дисциплин.
Основатели Энди МакКласки и Пол Хамфрис познакомились в начальной школе в Меолсе в начале 1960-х, а в середине 1970-х, будучи подростками, они участвовали в различных местных группах, но разделяли отвращение к гитарному року и мужественное отношение, популярное среди их друзья в то время. [6] [7] К 1975 году Маккласки сформировал Equinox в качестве басиста и ведущего вокалиста вместе с одноклассником Малкольмом Холмсом на барабанах, а Хамфрис был роуди . За это время МакКласки и Хамфрис открыли для себя свой электронный стиль, вдохновленный немецкой группой Kraftwerk . [8] После «Равноденствия» Маккласки присоединился к «Пегасу», [9] и, позднее, к недолговечной группе «Hitlerz Underpantz», вместе с Хамфрисом. [10] [11] Маккласки обычно пел и играл на бас-гитаре; Роуди и энтузиаст электроники Хамфрис, который разделял любовь Маккласки к электронной музыке, [12] перешел на клавишные.
В сентябре 1977 года Маккласки и Хамфрис собрали группу Wirral the Id из семи человек (три вокалиста, два гитариста, басист, барабанщик и клавишник) , в состав которой входили барабанщик Малкольм Холмс и подруга Маккласки Джулия Нил на вокале. Группа начала регулярно выступать в районе Мерсисайда , исполняя оригинальный материал (в основном написанный МакКласки и Хамфрисом). У них было немало поклонников на сцене, и один из их треков («Julia's Song») был включен в сборник местных групп под названием Street to Street – A Liverpool Album (1979). [11] [13] Тем временем Хамфрис и Маккласки сотрудничали над побочным проектом под названием VCL XI, название которого было адаптировано из диаграммы на задней обложке пятого студийного альбома Kraftwerk Radio-Activity (1975) с надписью «VCL 11». Этот проект позволил им продолжить свои наиболее малоизвестные электронные эксперименты. [11]
В августе 1978 года Id распались из-за музыкальных разногласий. В том же месяце Маккласки присоединился к электронной группе Wirral Dalek I Love You в качестве ведущего вокалиста, но ушел в сентябре. [13] Позже в том же месяце он воссоединился с Humphreys, и их проект VCL XI был переименован в Orchestral Maneuvers in the Dark. Название было взято из списка текстов песен и идей, написанных на стене спальни Маккласки; [7] и был выбран для того, чтобы их не приняли за панк- группу. [14] [15] Учитывая, что OMD намеревались отыграть только один концерт, дуэт посчитал свое прозвище несущественным. [16] С тех пор Маккласки выразил сожаление по поводу выбора «такого очень глупого имени». [15] Контрастные личности Хамфриса и Маккласки определили динамику группы: первый сказал, что «два Пола ничего не сделают, а два Энди убьют друг друга». [17] Далее они описали свои творческие роли как «Хирург» (Хамфрис) и «Мясник» (Маккласки). [18] Будучи молодыми людьми из рабочего класса , [19] [20] OMD имел ограниченный бюджет и использовал подержанные инструменты из «мусорного магазина», включая бас-гитару для левой руки (на которой Маккласки играл в перевернутом виде). [20] [21] Пара также создала свои собственные устройства, причем Хамфрис «делал вещи из радиоприемников своей тети, разобранных для печатных плат ». [20] [22] В конце концов, они приобрели базовый синтезатор Korg M-500 Micro Preset, купленный через почтовый каталог матери МакКласки за 7,76 фунтов стерлингов в неделю и оплаченный в течение 36 недель. [23] [24]
OMD начали регулярно выступать дуэтом под минусовки, проигрываемые на 4-дорожечном магнитофоне TEAC , названном «Winston» (в честь антигероя романа Джорджа Оруэлла « Девятнадцать восемьдесят четыре» ). Их дебютное выступление состоялось в октябре 1978 года в клубе Эрика в Ливерпуле. [22] Оказавшись на пороге новой электронной волны в британской поп-музыке, они выпустили единственный сингл «Electricity» на независимом лейбле Factory Records . Продюсером трека должен был стать продюсер Factory Records Мартин Ханнетт . Однако сторона A представляла собой оригинальное демо группы , спродюсированное их другом, владельцем Winston и вскоре будущим менеджером Полом Коллистером [25] под псевдонимом Честер Валентино (взято из ночного клуба Valentino's в соседнем городе Честер ). . Обложку сингла разработал Питер Сэвилл , чья отличительная графика способствовала повышению общественного имиджа OMD в 1980-х годах. [11] [12] "Electricity" стал плодотворным релизом в рамках растущего синти-поп-движения, [26] [27] и привел к тому, что группа получила контракт на запись семи альбомов с Dindisc на сумму более 250 000 фунтов стерлингов. [7] [22]
В 1979 году OMD попросили поддержать Гэри Ньюмана в его первом крупном туре по Великобритании. Хамфрис отметил: «[Нуман] дал нам первый большой прорыв. Он увидел, как мы разогреваем Joy Division , и попросил нас поехать с ним в тур… мы прошли путь от маленьких клубов до выступлений на огромных аренах. нас." [28] Позже Нуман поддержал OMD в туре по Великобритании в 1993 году. [29]
«В музыкальном плане мы раздвигали границы настолько далеко, насколько могли. На одной из встреч Virgin глава A&R спросил нас: «Давайте, ребята, вы [Карлхайнц] Штокхаузен или ABBA ?» Энди [Маккласки] и я вместе сказали: «Разве мы не можем быть обоими?»
Пол Хамфрис [18]
Вместо того, чтобы нанимать студийное время для записи своего одноименного дебютного альбома (1980), МакКласки и Хамфрис использовали аванс от Dindisc, чтобы построить свою собственную студию звукозаписи в Ливерпуле , названную Gramophone Suite. Они предсказывали, что лейбл откажется от них из-за неутешительных продаж, но, по крайней мере, у них будет собственная студия. [22] Альбом продемонстрировал концертный сет группы того времени и включал несколько приглашенных барабанов от бывшего барабанщика Id Малкольма Холмса и саксофон от бывшего участника Dalek I Love You Мартина Купера . У него было сырое, попсовое, мелодичное звучание синти-попа. [30] [31] Диндиск организовал перезапись песни « Messages » (продюсированную басистом Gong Майком Хоулеттом ) и выпуск сингла — это дало группе первый хит. [32] Дэйв Хьюз (еще один выпускник Dalek I Love You), присоединившийся к OMD в 1980 году, [13] показан в музыкальном клипе «Messages» . Затем последовал тур; Уинстон был дополнен живыми барабанами Малкольма Холмса , а Дэйв Хьюз играл на синтезаторах. Хьюз покинул OMD в конце 1980 года .
Второй студийный альбом группы, Organization (отсылка к группе , которая предшествовала Kraftwerk, [34] основанной первоначальными участниками Kraftwerk Флорианом Шнайдер-Эслебеном и Ральфом Хюттером ), последовавший позже в том же году, был записан в составе трех человек с Хамфрисом, МакКласки и Холмс. Его снова спродюсировал Хоулетт, и он имел более мрачную и мрачную атмосферу, во многом вдохновленную кончиной ведущего вокалиста Joy Division и бывшего коллеги по лейблу Factory Яна Кертиса . [35] В альбом вошел антивоенный [36] [37] хит-сингл « Enola Gay », названный в честь самолета, сбросившего атомную бомбу на Хиросиму. [32] Песня должна была быть включена в дебютный студийный альбом, но не была исключена при окончательном отборе. В туре в поддержку этого альбома участвовала группа из четырех человек, причем Мартин Купер был нанят для клавишных и был зачислен в качестве официального члена группы. [12] Состав МакКласки/Хамфрис/Купер/Холмс стал считаться классическим составом группы. [38] В начале 1981 года читатели Record Mirror назвали OMD четвертой лучшей группой и восьмой лучшей концертной группой 1980 года; [39] Читатели NME и Sounds назвали группу восьмым и 10-м лучшим новым коллективом года соответственно. [ 40 ] В рейтинге Smash Hits они были признаны пятой лучшей группой 1980 года и восьмой самой популярной новой группой 1981 года.
Затем Хоулетт руководил записью еще одного хита " Souvenir ", написанного в соавторстве с Купером и Хамфрисом. Это положило начало пышному хоровому электронному звучанию. Песня также стала на сегодняшний день самым большим хитом OMD в Великобритании. [12] [42] Третий студийный альбом группы, Architecture & Morality , был выпущен в Великобритании и Европе в ноябре 1981 года, став их самым коммерчески успешным студийным альбомом. Группа отправилась в студию под руководством Ричарда Манваринга. [12] [42] Затем Купер временно выбыл, и его заменил Майк Дуглас, но это изменение было отменено к моменту выхода альбома и последующего тура. [43] В звучании альбома было использовано оригинальное звучание синти-попа OMD, дополненное использованием меллотрона [ 44] (инструмента, ранее ассоциировавшегося с прогрессивными рок- группами), добавляющего в их палитру атмосферные образцы струнных, хоровых и других звуков. В альбом вошли еще два хит-сингла, « Jean of Arc » и « Maid of Orleans » (ставший самым продаваемым синглом 1982 года в Германии [45] ). Обе песни изначально назывались «Жанна д'Арк»; название последнего сингла было изменено на Орлеанская девица (Вальс Жанны д'Арк) по настоянию издателей и во избежание путаницы. [12] Читатели Smash Hits назвали OMD седьмой лучшей группой 1981 года, [46] в то время как читатели Record Mirror назвали их восьмой лучшей группой (а также 10-м лучшим «новым исполнителем») и третьим лучшим концертным коллективом. акт года. [47] Группа была близка к распаду в 1982 году, и Маккласки позже сказал: «Мы никогда не ожидали успеха, мы были измотаны». [48]
В 1983 году группа несколько потеряла коммерческий импульс с выпуском своего более экспериментального четвертого студийного альбома Dazzle Ships , спродюсированного Реттом Дэвисом , возможно, наиболее известным по своей предыдущей работе с Roxy Music и Брайаном Ино . Пластинка смешала меланхоличные синтезаторные баллады и быстрый синти-поп с конкретной музыкой и коллажами из коротковолновых радиолент. Его относительная коммерческая неудача вызвала кризис доверия для Хамфриса и Маккласки и привела к сознательному движению в сторону мейнстрима. [45] Их следующий студийный альбом, Junk Culture 1984 года , был переходом к более поп-стилю звучания, и группа использовала цифровые сэмплированные клавиатуры, такие как Fairlight CMI и E-mu Emulator . Альбом имел успех, убедив группу в своем новом направлении. [32] Сингл « Locomotion » вернул их в пятерку лучших в Великобритании. Читатели Record Mirror назвали OMD восьмым лучшим концертным исполнителем 1984 года .
В 1985 году группа расширилась до секстета с добавлением братьев Грэма Вейра (гитара, клавишные, тромбон) и Нила Вейра (клавишные, труба, бас-гитара) и выпустила свой шестой студийный альбом Crush , спродюсированный Стивеном Хейгом в Париже. и Нью-Йорк. [50] OMD был одним из первых участников Второго британского вторжения в США, [51] [52] , но добился своего первого хита в Billboard Hot 100 с номером №. 26 запись « Так влюблена ». Это привело к определенному успеху Crush , который вошёл в американский Top 40 . Позже, в 1985 году, группу попросили написать песню для фильма Джона Хьюза «Красотка в розовом » (1986). Предложили «Богиню любви», хотя финал фильма был переснят из-за отрицательной реакции тестовой аудитории . Затем OMD написала « If You Leave » менее чем за 24 часа [7] , и она вошла в пятерку лучших хитов в США, Канаде и Новой Зеландии. Журналист Хьюго Линдгрен утверждал, что успех "If You Leave" скрыл от американской публики историю создания инновационной музыки группы. [7]
В сентябре 1986 года тот же состав из шести человек также выпустил свой седьмой студийный альбом The Pacific Age , но группа начала видеть, что их критическая и общественная популярность заметно снижается, особенно в Великобритании. Первый сингл с альбома « (Forever) Live and Die » вошел в десятку лучших хитов Европы [53] и вошел в двадцатку лучших как в Великобритании [54], так и в США. 18 июня 1988 года OMD поддержали Depeche Mode на концерте Rose Bowl в Пасадене, Калифорния , где они выступили перед более чем 60 000 человек. Они также выпустили хит « Dreaming », вошедший в топ-20 хитов США, и успешный альбом лучших хитов The Best of OMD . Грэм и Нил Вейр покинули группу в конце тура по США 1988 года.
Поскольку OMD, казалось, были готовы закрепить свой успех в США, группа продолжала распадаться. Хамфрис ушел в 1989 году из-за личных и творческих разногласий с Маккласки. [4] Затем Купер и Холмс покинули OMD, чтобы присоединиться к Хамфрису в создании новой группы под названием Listening Pool . [32] [55] Маккласки вспоминал: «Мы все были согласны с тем, что что-то не так. Мы не соглашались с тем, как это исправить». [56]
В результате остался только Маккласки, который, по сути, стал сольным исполнителем, работающим под знаменем OMD. Первым альбомом Маккласки нового OMD стал танцевально-поп- студийный альбом Sugar Tax , вышедший в мае 1991 года и занявший третье место в чартах Великобритании. Маккласки нанял ливерпульских музыкантов Raw Unlimited (Ллойд Массетт, Стюарт Кершоу , Натали Лоутс) в качестве соавторов для создания Sugar Tax ; авторы авторских прав тщательно различают песни, написанные OMD (т. е. МакКласки), и песни, написанные OMD/Кершоу/Массеттом. [57] Эта версия группы изначально имела успех с такими хитами, как « Sailing on the Seven Seas » и « Pandora's Box », с меньшим успехом в других чартах « Call My Name » и « The then You Turn Away ». Концертная группа Маккласки тогда состояла из Найджела Ипинсона (клавишные), Фила Коксона (клавишные) и Эйба Джакса (ударные) с конца 1990 года. Читатели Smash Hits назвали OMD шестой лучшей британской группой 1991 года .
Следующим студийным альбомом группы станет Liberator 1993 года , который вышел еще дальше на танцевальную территорию. [59] Он достиг 14-го места в британском чарте альбомов . Главный сингл " Stand Over Me " достиг нулевой отметки. 21-е место в британском чарте синглов , а следующий сингл " Dream of Me " занял первое место в чартах. 24. Пол Хамфрис был признан соавтором сингла " Everyday " (занял 59-е место в британских чартах). Пятый трек с альбома Liberator , « Dream of Me », был построен на основе семпла из « Love's Theme » группы Love Unlimited Orchestra , песни, написанной и спродюсированной Барри Уайтом . [60] Однако, чтобы выпустить трек как сингл OMD, Маккласки должен был согласиться с тем, что в выпуске сингла будет удален фактический сэмпл «Love's Theme», но официальное название по-прежнему будет «Dream of Me (Based on Love's Theme)», и более того, все равно отдал бы должное Уайту. [61]
Также в 1993 году Маккласки внес свой вклад в альбом Elektric Music Esperanto , проект бывшего участника Kraftwerk Карла Бартоса . [62]
Маккласки вернулся с постоянно меняющимся составом музыкантов для более органичного альбома Universal (1996), [22] в который вошли две песни, написанные в соавторстве с Хамфрисом, а также остатки эсперанто- сессий, написанные в соавторстве с Бартосом. Этот рекорд стал первым за пять лет хитом OMD в топ-20 - " Walking on the Milky Way ".
Хотя и Liberator , и Universal выпустили небольшие хиты, Маккласки ушел из OMD в конце 1996 года, столкнувшись с ослаблением общественного интереса на фоне движений гранж и брит-поп . [4] [63] Особым источником разочарования стал скромный коммерческий отклик на « Walking on the Milky Way », по поводу которого Маккласки сказал, что «потел кровью», считая ее «наиболее хорошей песней, которую я мог написать». Однако трек не был включен в плейлист BBC Radio 1 , и Woolworths не разместил его на складе. Маккласки сказал: «Я просто подумал: «К черту это, я не собираюсь биться головой о кирпичную стену». [64] Второй альбом синглов был выпущен в 1998 году вместе с EP с ремиксами на материал таких исполнителей, как Sash! и Моби . [65] [66]
После 1996 года Маккласки решил сосредоточиться на написании песен для таких ливерпульских групп, как Atomic Kitten и Genie Queen, а также попытаться привлечь новых исполнителей из Мерсисайда в своей студии звукозаписи Motor Museum. Поскольку Маккласки сосредоточил свои таланты в другом месте, Хамфрис решил работать со своей новой музыкальной партнершей Клаудией Брюкен (из групп ZTT Propaganda и Act ) под названием Onetwo . Он также совершил концертный тур по США под лозунгом «Пол Хамфрис из OMD». [67]
Неожиданный запрос на выступление в немецком телешоу привел к воссоединению группы. [7] 1 января 2006 года Маккласки объявил о планах реформировать OMD с «классическим» составом в составе Маккласки, Хамфриса, Холмса и Купера. Первоначальный план заключался в том, чтобы совершить турне по студийному альбому Architecture & Morality и другому материалу, выпущенному до 1983 года, а затем записать новый студийный альбом, который выйдет в 2007 году. В мае 2007 года обновленный компакт-диск Architecture & Morality был переиздан вместе с DVD с участием концерт на Друри-Лейн 1981 года, который ранее был доступен на видеокассете. Группа гастролировала в течение мая и июня, начав свой сет с переработанного, но в остальном полной перепостановки альбома Architecture & Morality . Во второй половине каждого концерта звучали самые известные хиты. [68]
Весной 2008 года были выпущены концертный компакт-диск и DVD тура 2007 года OMD Live: Architecture & Morality & More , записанного в Hammersmith Apollo в Лондоне. Также было выпущено переиздание Dazzle Ships , посвященное 25-летию альбома , включая шесть бонус-треков. В связи с переизданием группа провела краткий тур "Messages 78-08 30th Anniversary Tour", в котором China Crisis выступила на разогреве. [69] Кавер на хит Atomic Kitten 2001 года « Whole Again » (в соавторстве с которым выступил Маккласки) был включен в альбом Liverpool – The Number Ones (2008), что стало первой новой студийной записью OMD за 12 лет.
В июне 2009 года в Ливерпуле состоялся оркестровый концерт Королевского филармонического оркестра Ливерпуля ; запись этого концерта была выпущена на DVD в декабре. [70] Группа вернулась к гастролям в ноябре и декабре, разогревая Simple Minds в их туре Graffiti Soul Tour. [71] OMD выступили на фестивале Night of the Proms в декабре 2006 года в Германии, снова возобновив этот опыт в Бельгии и Нидерландах в том же году. Они были хедлайнерами первого в Великобритании фестиваля старинных компьютеров в Национальном музее вычислительной техники в июне 2010 года. Их одиннадцатый студийный альбом History of Modern был выпущен в сентябре 2010 года, достигнув 28-го места в британском чарте альбомов и получив после чего последовал европейский тур. [73] 28 сентября OMD выступили в качестве специального гостя на «первом концерте» группы Buggles . [74] [75]
В марте 2011 года OMD отыграли свой первый тур по Северной Америке в оригинальном составе с 1988 года. В сентябре группа выступила на фестивале Electric Picnic 2011 в Страдбалли , графство Лаойс , Ирландия. В ноябре 2011 года OMD вернулись в студию и приступили к работе над своим следующим альбомом English Electric . [76] 12 марта 2012 года группа отыграла концерт на Филиппинах в Smart Araneta Coliseum в Кесон-Сити . В августе OMD выступили перед южноафриканской публикой в Кейптауне и Йоханнесбурге. [ нужна цитата ]
«Находиться сейчас в Orchestral Maneuvers in the Dark — это просто самая счастливая вещь… как будто нам снова 19. Мы можем делать то, что, черт возьми, хотим».
Энди Маккласки [77]
В 2013 году OMD выступили на фестивале музыки и искусств Coachella Valley в Индио, Калифорния , 14 и 21 апреля. [78] «Metroland», первый сингл с грядущего студийного альбома English Electric , был выпущен 25 марта 2013 года. [79] Альбом был выпущен в Великобритании 8 апреля и вошел в британский чарт альбомов на 12-е место и в немецком чарте занял 10-е место. Отзывы как об альбоме, так и об их концертах в целом были положительными. [7] "The Future Will Be Silent", 10-дюймовый EP на 10-дюймовом диске с картинками ограниченным тиражом в 500 экземпляров от English Electric , был выпущен ко Дню музыкального магазина 2013 года и включал в себя эксклюзивный на тот момент неальбомный трек под названием "Time Burns". ". [80] [81] Ко Дню музыкального магазина 2015 был выпущен 10-дюймовый EP «Julia's Song (Dub Version)» ограниченным тиражом в 1000 экземпляров от Junk Culture , который включает в себя эксклюзивный неальбомный трек под названием «10 to 1".
OMD дали разовый концерт в Королевском Альберт-Холле в Лондоне 9 мая 2016 года перед аншлагом, полностью исполнив песни Architecture & Morality и Dazzle Ships , а также другие песни, выпущенные до 1983 года. Единственная песня после - В 1983 году была сыграна «История современности. Часть 1». Концерт был записан и выпущен на двойном компакт-диске сразу после выступления, а также была доступна тройная виниловая запись концерта. [82] Группа сотрудничала с Гэри Барлоу , Тэроном Эгертоном и Хью Джекманом над песней OMD «Thrill Me», написанной в соавторстве с Барлоу и Маккласки для саундтрека к фильму «Эдди Орел» 2015 года . [83] В октябре 2015 года началась работа над их тринадцатым студийным альбомом The Punishment of Luxury , [84] который был выпущен 1 сентября 2017 года и занял первое место в чартах. 4 в Великобритании. [85] [86] OMD гастролировали по Европе и Северной Америке в поддержку альбома, а Стюарт Кершоу заменил Холмса на посту барабанщика группы из-за проблем со здоровьем последнего. [87]
В 2018 году OMD опубликовало книгу под названием Pretending to See the Future , которая представляет собой «автобиографию» о группе от первого лица. В нем смешались воспоминания фанатов с комментариями Маккласки, Хамфриса, Купера, Холмса и Кершоу. Люди, оформившие предварительный заказ на книгу на PledgeMusic , получили гибкий диск ограниченного выпуска , содержащий ранее неизданную демоверсию « Messages » 1978 года. [88] [89]
В рамках празднования 40-летия группы в 2019 году они отправились в тур по Великобритании и Европе . [91] Также был выпущен ретроспективный роскошный бокс-сет под названием «Сувенир» . В сборник, посвященный 40-летию группы, вошли сорок синглов группы, в том числе новый релиз под названием "Don't Go". Он также содержит 22 ранее не издававшиеся записи из архива группы, отобранные и сведенные Полом Хамфрисом. Также включены два аудиоконцерта (одно из 2011 и одно из 2013), а также два DVD, объединяющие еще два живых концерта ( Друри-Лейн в 1981 году и Шеффилдская мэрия в 1985 году), а также Crush – The Movie и различные выступления BBC TV. из Top of the Pops , The Old Grey Whistle Test и позже... с Джулсом Холландом . [92]
Во время карантина из-за COVID-19 , введенного в марте 2020 года, Маккласки «заново открыл для себя творческую силу скуки» и начал писать материал для следующего студийного альбома OMD. [93] В октябре группа вернулась к живым выступлениям с концертом с ограниченным количеством участников в лондонском клубе Indigo в The O2 , а вырученные средства пошли их гастрольной команде; Мероприятие также транслировалось онлайн. [94] В 2021 году бокс-сет «Сувенир» был номинирован на премию «Грэмми » в категории «Лучший исторический альбом» . [95] Также в том же году OMD отпраздновала 40-летие альбома 1981 года « Architecture & Morality» туром по Великобритании и выпустила набор синглов с альбома на тройном виниле, содержащий соответствующие би-сайды, демо-записи и концертные треки. [96]
В марте 2022 года в Королевском Альберт-холле состоялась пара концертов с упором на более экспериментальное творчество группы (перенесенных с сентября 2020 года) с концертным альбомом, основанным на выступлениях, выпущенным через магазин OMD. [97] [98] Еще одно переиздание альбома Dazzle Ships 1983 года , включающее ранее неизданные записи, было объявлено о выпуске в марте 2023 года. [99] Четырнадцатый студийный альбом OMD, Bauhaus Staircase , вышел 27 октября 2023 года; [100] 22 августа ему предшествовал сингл, заглавный трек. [101] Пластинка дебютировала под номером. 2 место в чарте альбомов Великобритании, что соответствует пику, достигнутому The Best of OMD (1988). [102] Маккласки сказал, что Bauhaus Staircase , вероятно, станет последним альбомом группы. [103] Их последний тур 2024 года продлится с марта по октябрь и включает концерты в Великобритании, Южной Африке, Канаде и США. [104]
Спин написал, что «OMD приступила к новому изобретению панка с различными применениями танцевальных битов, клавишных, мелодий и дуться», отвергая «звуковые атрибуты жанра, но не его интеллектуальную свободу». [105] Группа добилась коммерческого успеха благодаря стилю синти-попа, описываемому как «экспериментальный», «минималистичный» и «острый». [2] [106] [107] OMD часто избегали припевов, заменяя их синтезаторными партиями, и отдавали предпочтение нетрадиционным лирическим сюжетам, таким как промышленные процессы , микронации и телефонные будки ; [108] [109] BBCзаявила, что группа «всегда была более интеллектуальна», чем «современники, такие как Duran Duran и Eurythmics ». [110] Несмотря на эксперименты группы, они использовали поп- припевы в своей музыке, [111] добившись того, что AllMusic описал как «завидное положение одновременно творческих новаторов и радио-поп-гигантов». [112] По данным NRC , OMD «известны как группа, которой удалось выжать эмоции из синтезаторной поп-музыки». [113]
OMD были признаны первыми из многих британских «синте-дуэтов». [114] [115] Хотя два первоначальных участника со временем привлекли других музыкантов, PopMatters написал, что группа осталась, «по сути, дуэтом написания и записи песен Энди МакКласки и Пола Хамфриса». [116] В средствах массовой информации OMD по-прежнему называют «дуэтом». [117] [118] [119]
Маккласки и Хамфрис находились под влиянием таких исполнителей электронной музыки, как Kraftwerk , Брайан Ино и Neu! , [12] [120] , а также более популярные группы, такие как Дэвид Боуи и Roxy Music . [55] OMD черпала вдохновение у бывших коллег по лейблу Factory Records Joy Division , особенно во время создания Organization (1980). [22] Группа также записала два кавера на Velvet Underground . [121]
OMD были безразличны к статусу знаменитостей и избегали расчетливого модного стиля многих своих коллег 1980-х годов. [16] [122] Во время живых выступлений Маккласки разработал неистовый танцевальный стиль, который получил название «Танец-стажер-учитель»; [123] он объясняет, что это произошло «из-за представления о том, что [OMD] создают скучную роботизированную интеллектуальную музыку, под которую невозможно танцевать». [124] Журналист Хьюго Линдгрен отметил, что на ливерпульской сцене группу воспринимали как «чудаков и уродов», [7] в то время как МакКласки называл себя и Хамфриса «синте-панками» и «полными фанатами ». [125] [126] OMD выдержали «некрутой» имидж, [23] [127] и столкнулись с враждебностью со стороны музыкальной прессы в 1980-х годах. [128] [129] Критик Эндрю Коллинз , однако, утверждал, что группа в конечном итоге «стала крутой» в глазах общественности. [23]
В 1980 году Record Mirror задумалась, становятся ли Маккласки и Хамфрис «Ленноном и Маккартни электронного мира». [130] Пресса начала описывать дуэт как «Леннон-Маккартни синти-попа», в котором АВ-клуб рассматривался как «весомая мантия, которая в такой же степени связана с их родом из Ливерпуля, как и что-либо еще». [5] Газета Salt Lake City Weekly отметила, что этот ярлык «может быть немного преувеличенным, но OMD действительно опередила свое время». [131] Шотландец не имел никаких сомнений по поводу этого прозвища, назвав OMD «яркой поп-группой» с «большим количеством крючков, чем сеть рыболовных мегамаркетов». [132]
Экспериментальный альбом Dazzle Ships (1983) после выхода разочаровал критиков и коммерсантов. Столкнувшись с потенциальным удалением из Virgin Records, OMD перешли к более доступному звучанию в стиле Junk Culture (1984) , вдохновленном черной музыкой ; Во время тура, сопровождающего альбом, группа также надела более яркую одежду. [133] [134] Группа продолжала включать элементы звуковых экспериментов , [111] [135] , хотя их звучание становилось все более отточенным на студийных альбомах Crush (1985) и The Pacific Age (1986), спродюсированных Стивеном Хейгом . [136] [137]
Основатель Quietus Джон Доран, который поддерживал возрождение группы, рассказал, что стало "весьма популярным рассматривать OMD как ныряющего в отбросы после Dazzle Ships ". [138] [139] Автор Ричард Мецгер отказался «поддерживать все, что они записали» впоследствии, [140] в то время как AV Club утверждал, что Маккласки «сдастся» после этого альбома. [141] И наоборот, музыкальный журналист Ян Пил наблюдал «две блестящие, но очень разные группы. Orchestral Maneuvers in the Dark, потомки Factory начала 80-х... и OMD, стадионную поп-группу конца 80-х». [142] The Miami New Times утверждала, что «даже их самые попсовые пластинки той постэкспериментальной эпохи, такие как Junk Culture и Crush , были умными и красиво аранжированными». [63]
Музыканты прокомментировали релиз OMD после Dazzle Ships . Майкл «Телекинез» Лернер не смог «вонзить зубы» в мусорную культуру и не инвестировал в группу снова в течение многих лет. [143] Моби заметил: «Их ранние записи были просто феноменальны... несколько лет спустя они писали музыку для фильмов Джона Хьюза , и у них это хорошо получалось, и я рад, что они добились успеха, но это было не так». это не так вдохновляет с творческой точки зрения». [144] Напротив, басист Тони Канал из No Doubt рассказал, как его группа экспериментировала с «песнями для выпускных сцен из фильмов Джона Хьюза» в стиле OMD, добавив, что « мусорная культура великолепна». [145] Ангус Эндрю из Liars отметил «сложность и мастерство более позднего поп-материала OMD», назвав себя «поклонником альбомов OMD на всех их этапах». [146]
Сами группы защищают Junk Culture как приятный «сборник песен», а не «глубокую, концептуальную» пластинку [147] и утверждают, что на Crush есть сильный материал, несмотря на то, что он был написан наспех и чрезмерно продюсирован. [136] [147] Однако они признают, что The Pacific Age «[не] работает» и отмечает их «музыкальный упадок». [4] [148] Критик Джессика Бендингер размышляла о стилистическом путешествии OMD в конце 1980-х годов, говоря, что «их музыка была окрашена постоянными исследованиями... которые охватывают всю гамму от гимнов любви, вдохновленных григорианскими песнопениями, до гимнов союза. оркестра « Мотаун ». [149] SF Weekly заявил: «Трудно вспомнить какие-либо группы новой волны 1980-х годов , которые могли бы ориентироваться в жанровом спектре звука и настроения, а также в оркестровых маневрах в темноте». [150]
OMD под руководством Маккласки исследовал танцевально -ориентированный подход к фильмам «Сахарный налог» (1991) и «Освободитель» (1993); [59] последний с тех пор был уволен Маккласки. [22] Ян Пил написал, что группа «бросила вызов ожиданиям, обновив свое звучание и став, хотя бы ненадолго, актуальной в 90-х». [142] Группа распалась вскоре после выпуска Universal (1996), на котором они стремились к более органичному и акустическому звучанию. [22] В обзоре The OMD Singles (1998) AllMusic утверждал, что группа «за одну карьеру охватила ту же территорию, которую исследовали Human League , Erasure , Yaz[oo] , New Order и другие». [65]
После реформирования OMD в 2006 году их материал стал восприниматься как более похожий на их раннюю продукцию. [151] [152] PopMatters написал, что работа группы в 21 веке представляет собой «один из наиболее успешных вторых актов в современной поп-истории». [116] С момента своего реформирования группа регулярно давала концерты в Великобритании и за рубежом, устраивая собственные туры, а также принимая участие в фестивалях возрождения 80-х, таких как Rewind Festival и Heritage Live. [153] [154]
OMD были названы одной из самых влиятельных синти-поп групп в истории; [132] [150] [155] SF Weekly считает их влияние на жанр «непревзойденным». [150] Группа была введена в Зал славы Goldmine в 2014 году и была описана как «одна из самых недооцененных и недооцененных рок-групп». Издание добавило, что OMD "стали известны как гиганты новой волны, электронной, пост-панк, экспериментальной и танцевальной музыки, плавно переходившие от одного жанра к другому". [3] В общей сложности группа продала более 40 миллионов пластинок, из них 15 миллионов альбомов и 25 миллионов синглов по состоянию на 2019 год. [a]
OMD считаются ключевыми фигурами в зарождении синти-попа. [7] [159] [160] AV Club назвал группу «одной из первых синтезаторных групп, которые вырвались из пост-панк- сцены и возглавили движение к определяющему звуку [1980-х]». [5] PopMatters отметили, что их работа «придала авторитет амбициозной поп-музыке» и привела к «появлению поколения электронных групп», включая Talk Talk , ABC , Blancmange и проекты Винса Кларка Yazoo и Erasure . [2] Кларк признал, что OMD «опередили свое время», и назвал « Electricity » (1979) – также раннее влияние на Duran Duran [161] и Alphaville [162] – как источник вдохновения для того, чтобы стать электронным музыкантом. [163] [164] The Pet Shop Boys следовали за группой в юности, черпая особое вдохновение из « Сувенира » (1981). [165] [166] Один из основателей, музыкальный журналист Нил Теннант , назвал OMD «пионером электронной музыки» [166] — точка зрения, разделяемая многими изданиями. [1] [167] [168] [169]
OMD также послужил источником вдохновения для таких фильмов , как «Слёзы от страха» , [170] «Фрэнки едет в Голливуд» , [171] Говард Джонс , [172] «Люди без шляп» [173] и « Китайский кризис » , [174] и стал «героем» Ким Уайлд , автор песен и продюсер Рикки Уайлд . [175] Бернард Самнер из New Order и Роб Пройсс из Spoons назвали OMD фактором, оказавшим влияние на переход их групп от рока к синти-попу. [176] [177] OMD непосредственно вдохновила рок-группу ZZ Top на внедрение электронных инструментов и танцев на сцене в начале 1980-х годов, [b] и оказала влияние на гитарные мелодии Джона Фрушанте из Red Hot Chili Peppers . [181] Классическая рок-станция Q104.3 записала группу как «оказавшую влияние на основные группы», включая Nine Inch Nails и Depeche Mode . [182]
OMD завоевала восхищение других коллег 1980-х, таких как Джим Керр из Simple Minds , Питер Хук из Joy Division , [183] и Мартин Уэр из Heaven 17 . [184] Керр отметил «великолепный» талант OMD к остроумным зацепкам и заявил, что им было отказано в «должном количестве должного признания со стороны критиков»; [115] Паст сказал, что группа не всегда получала «такую же любовь», как и исполнители, которым они «проложили путь». [185] В биографии OMD за 2018 год Карл Бартос из Kraftwerk утверждал: «Великолепные мелодии Энди и Пола на самом деле очень сильно напоминают итальянскую народную музыку , саму музыку, которую [Джакомо] Пуччини впитал… Мир стал лучше». со своей музыкой!" [172] Среди других авторов книги — Адам Клейтон из U2 , Филип Оки из Human League , Том Бэйли из Thompson Twins и Гэри Ньюман , которые назвали группу «одними из лучших поп-песен, когда-либо написанных». [172] [186]
Восклицайте! отметил, что влияние OMD продолжалось и в последующие десятилетия, когда имя группы проверяли такие артисты, как Robin , The Killers , LCD Soundsystem и the xx . [187] OMD в детстве оказали влияние на таких исполнителей, как Анохни , [188] [189] Гэри Барлоу , [27] Нил Хэннон , [190] Джеймс Мерсер из группы Shins , [191] Стиви Джексон из Belle и Себастьяна , [192] ] и Моби , который считает, что группа сыграла важную роль в его становлении электронным музыкантом. [155] [193] Анохни сказал об «Архитектуре и морали» (1981) и Dazzle Ships (1983): «Эти записи действительно изменили меня, когда я был ребенком. Я никогда не слышал ничего подобного… это действительно жуткий, футуристический пейзаж». [189] Критик Джон Эрлс отметил, что «крайне некоммерческие» Dazzle Ships стали упоминаться как оказавшие влияние на такие группы, как Radiohead и Arcade Fire ; [18] он также сообщил о работах таких художников, как Сент-Этьен , [108] Future Islands , [194] и рэпер Кид Кади . [123] Журналист Алексис Петридис признал влияние альбома на продюсеров после одобрения со стороны таких людей, как Марк Ронсон и Моби. [195]
OMD приписывают помощь в информировании сцены танцевальной музыки 1990-х годов . [196] [197] В 1998 году продюсерская группа Саш! признал группу как оказавшую большое влияние на современных ди-джеев и продюсеров, а также как «одну из ведущих групп 80-х и 90-х годов в отношении электронной музыки и производства». [198] Пол ван Дайк назвал Organization (1980) своим главным музыкальным влиянием. [199] Дэвид Гетта , создавший в 1998 году ремикс на " Enola Gay " (в конечном итоге выпущенный во французском издании The OMD Singles в 2003 году), описал возможность переработать материал группы как "волнение для любого электронного музыканта". [200] Leftfield записали семплы песни « Почти » на трек «Snakeblood», их вклад в фильм 2000 года « Пляж» . [201] [202]
В другом месте "Electricity" непосредственно вдохновила на создание инди-поп -группы Nation of Language , [203] , а также на радиокарьеру Стива Ламака . [204] [205] Певец Бой Джордж исполнил версию песни « The View from Here » 2017 года, добавив, что ему хотелось бы написать эту песню. [206] Влияние OMD распространяется на инди-рок- группы MGMT и Death Cab for Cutie , [207] [208] панк -группу AFI , [172] [209] ска-панк- группу No Doubt , [145] альтернативную метал- группу Deftones , [210] ] кантри- дуэт Sugarland , [211] писательница Анна Смайлл , [212] кинорежиссер Ной Баумбах , [213] [214] и прогрессивный рок- музыкант Стивен Уилсон , которые прокомментировали: «OMD... были так же влюблены в идею быть ABBA , какими они были Kraftwerk и Joy Division. Они были словно чудесное столкновение идей. Их пластинки очень, очень хорошо представляют собой экспериментальную поп-музыку с самым приятным стилем написания песен». [127]
Студийные альбомы
{{cite news}}
: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка ){{cite web}}
: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )Мы пытались не иметь имиджа.
{{cite web}}
: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )Один из оригинальных захватчиков новой волны.
[...] Что всегда отличало OMD от большинства участников второго британского вторжения, так это их талант к запоминающимся мелодиям.
{{cite web}}
: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ){{cite web}}
: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ){{cite AV media notes}}
: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка ){{cite web}}
: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )Начиная с альбома Junk Culture
1984 года
, OMD превратились из рискованной
арт-поп-
группы в все еще изобретательную, но коммерчески расчетливую группу, которая добилась успеха в Америке.
Мы не пытались быть поп-звездами и не были особо заинтересованы в том, чтобы представить себя сексуальными или яркими... нас интересовала только музыка.
Эксперименты с новыми музыкальными технологиями по-прежнему лежат в основе творческого процесса дуэта.
Некогда смелые музыкальные штрихи [OMD] теперь превратились в просто красивые цвета.
Джон [Доран] говорит о
Pretty in Pink
и доказывает, что более поздние, более коммерческие записи OMD так же хороши, как эти две классики [
Architecture & Morality
и
Dazzle Ships
].
{{cite news}}
: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )Самое раннее воплощение OMD... нашло счастливую середину между авангардным экспериментализмом и популярной поп-музыкой.
Альбом History of Modern
2010 года
, первая пластинка группы после
The Pacific Age
1986 года , отражает этот золотой период, вплоть до обложки, созданной Питером Сэвиллом.
The Punishment of Luxury
следует по звуковым стопам
English Electric
2013 года и представляет собой плавную модернизацию мраморного звука начала 80-х.
{{cite web}}
: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )Когда мне было 18 или 19, я услышал сингл «Electricity» группы Orchestral Maneuvers in the Dark.
Это звучало так непохоже на все, что я когда-либо слышал;
это действительно побудило меня захотеть создавать электронную музыку, потому что она была настолько уникальной.
{{cite magazine}}
: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )[Интервьюер:] На ваше раннее звучание повлияла новая волна? [Роланд Орзабал:] Это был скорее вопрос новых синтезаторных групп, таких людей, как Orchestral Maneuvers in the Dark, Depeche Mode, Human League – вообще всех этих парней.
[Роланд Орзабал:] Мы оказались в самом начале электронного взрыва, и я обнаружил, что – хотя я и гитарист – абсолютно люблю синтезатор [...] Orchestral Maneuvers in the Dark, такие группы, как Depeche Mode, группы у которых не было барабанщика, группы, которые раньше работали в основном в студии... стали актуальными .
[Интервьюер:] Вы перешли [на синти-поп], и Гэри Ньюман был одной из причин почему? [Роланд Орзабал:] Абсолютно... потом появились другие группы, такие как Orchestral Maneuvers in the Dark, Depeche Mode, конечно, Human League. А потом мы [музыкант по группе Курт Смит и я] погрузились в совершенно другую область музыки.
Элемент Kraftwerk в этом определенно есть.
Но к тому времени, когда я написал «Blue Monday», я уже дал несколько концертов с Cabaret Voltaire.
Нельзя забывать и раннюю Human League, и первые шаги OMD... Как только я понял, что музыку можно создавать без гитар, я почувствовал, что границ больше нет.
[Билли Гиббонс:] Мы в значительной степени крадем наши движения у оркестровых маневров в темноте.
«Я хотел, чтобы моя игра на гитаре была именно такой», — объяснил [Фрушанте], когда его спросили о том, какое влияние оказал на его игру этот [синти-поп] период в музыке. Большую часть времени он проводил, разучивая партии Kraftwerk и Depeche Mode, Human League и Orchestral Maneuvers in the Dark.
Мне очень понравилась группа OMD. Я всегда думал, что они действительно очень хороши; тоже хорошие ребята.
Orchestral Maneuvers in the Dark... создали одни из самых привлекательных и любимых альбомов и синглов 80-х.
Джейсон [
так в оригинале
] Мерсер, певец и автор песен группы Shins, родившийся в Гонолулу...
Большая часть сегодняшнего танцевального поп-музыки произошла от раннего звучания OMD.
Настоящим популистским музыкальным движением девяностых была постэйсид-хаус-сцена, вышедшая из клубов, музыка, которую [OMD] помог воплотить в жизнь.
Недавно мне пришлось переработать OMD, что очень волнует любого электронного музыканта.