Барбара Стэнвик ( / ˈ s t æ n w ɪ k / ; урождённое Руби Кэтрин Стивенс ; 16 июля 1907 — 20 января 1990) была американской актрисой, моделью и танцовщицей. Звезда театра, кино и телевидения, за свою 60-летнюю профессиональную карьеру она была известна своим сильным, реалистичным присутствием на экране и универсальностью. Она была любимицей режиссёров, включая Сесила Б. Демилля , Фрица Ланга и Фрэнка Капру , и снялась в 85 фильмах за 38 лет, прежде чем перейти на телевидение.
Осиротев в возрасте четырех лет и частично воспитываясь в приемных семьях, она всегда работала. Один из ее режиссеров, Жак Турнер , сказал о ней: «Она живет только для двух вещей, и обе они — работа». [1] Она дебютировала на сцене в хоре в качестве девушки Зигфельда в 1923 году в возрасте 16 лет и через несколько лет играла в пьесах. Ее первая главная роль, которая была в хите «Бурлеск» (1927), сделала ее звездой Бродвея.
В 1929 году она начала сниматься в говорящих фильмах . Фрэнк Капра выбрал ее для своей романтической драмы «Дамы досуга» (1930). Это привело к дополнительным ведущим ролям, которые повысили ее популярность, таким как «Ночная медсестра» (1931), «Малышка» (1933) и противоречивый «Горький чай генерала Йена» (1933). В 1937 году она сыграла главную роль в фильме «Стелла Даллас» , за которую она получила свою первую номинацию на премию «Оскар» за лучшую женскую роль. В 1939 году она снялась в «Юнион Пасифик» . В 1941 году она снялась в двух эксцентричных комедиях : «Огненный шар» с Гэри Купером и «Леди Ева» с Генри Фондой . Она получила свою вторую номинацию на премию «Оскар» за «Огненный шар» , и за десятилетия с момента выхода «Леди Ева» стала считаться комедийной классикой, а игра Стэнвик была названа одной из лучших в американской комедии. [2] Другими успешными фильмами этого периода стали «Знакомьтесь, Джон Доу» (1940) и «Ты принадлежишь мне» (1941), в которых она снова сыграла с Купером и Фондой соответственно. К 1944 году Стэнвик стала самой высокооплачиваемой актрисой в Соединенных Штатах. Она снялась вместе с Фредом Макмюрреем в основополагающем фильме-нуар «Двойная страховка» (1944), сыграв жену, которая убеждает страхового агента убить ее мужа, за что получила свою третью номинацию на «Оскар». В 1945 году она снялась в роли обозревателя о домохозяйках в популярной романтической комедии « Рождество в Коннектикуте» . В следующем году она сыграла главную роль трагической роковой женщины в фильме «Странная любовь Марты Айверс» . Она получила свою четвертую номинацию на «Оскар» за свою роль жены-инвалида в нуар-триллере « Извините, ошиблись номером» (1948). К началу 1950-х годов карьера Стэнвика в кино пошла на спад, несмотря на то, что за это десятилетие у него было немало главных и второстепенных ролей, самой успешной из которых стала картина «Executive Suite» (1954).
В 1960-х годах она перешла на телевидение, где выиграла три премии «Эмми» — за «Шоу Барбары Стэнвик» (1961), вестерн-сериал «Большая долина» (1966) и мини-сериал «Поющие в терновнике» (1983).
Она получила почетный Оскар в 1982 году, премию Сесиля Б. ДеМилля «Золотой глобус» в 1986 году и несколько других почетных прижизненных наград. Американский институт киноискусства поставил ее на 11-е место среди величайших женщин-звезд классического американского кино. [3]
Стэнвик родилась под именем Руби Кэтрин Стивенс 16 июля 1907 года в Бруклине , Нью-Йорк. [4] [5] Она была пятым — и самым младшим — ребенком Кэтрин Энн (урожденной Макфи) и Байрона Э. Стивенса, оба из рабочего класса. Ее отец, англичанин по происхождению, был уроженцем Лейнсвилля, Массачусетс , а ее мать, шотландка по происхождению, была иммигранткой из Сиднея, Новая Шотландия . [6] [7] [8] У нее было три старших сестры: Лора Милдред (Смит), Виола (Меркент), Мейбл (Мюнье) и один старший брат, Малкольм Байрон (известный как «Берт»). [9]
Когда Руби было четыре года, ее мать умерла от осложнений после выкидыша после того, как в 1911 году пьяный мужчина сбил ее с движущегося трамвая . [10] Через две недели после похорон ее отец присоединился к рабочей бригаде, рывшей Панамский канал , и больше его семья его не видела. [11]
Руби и ее старшего брата, Малкольма Байрона (позже прозванного «Би») Стивенса, воспитывала их старшая сестра Лора Милдред (известная как Милдред; позже Милдред Смит), которая умерла от сердечного приступа в возрасте 45 лет. [11] [12] Когда Милдред устроилась на работу танцовщицей , Руби и Байрона поместили в ряд приемных семей (до четырех в год), из которых юная Руби часто сбегала. [13] Она посещала различные государственные школы в Бруклине, где получала стабильно плохие оценки и постоянно затевала драки с другими учениками. [14]
Руби гастролировала с Милдред летом 1916 и 1917 годов и репетировала за кулисами движения своей сестры. [14] Просмотр фильмов с Перл Уайт , которую Руби боготворила, также повлиял на ее стремление стать актрисой. [16] В возрасте 14 лет она бросила школу, устроившись на работу упаковщицей посылок в универмаге в Бруклине. [17] Руби никогда не посещала среднюю школу, «хотя ранние биографические зарисовки говорили о том, что она посещала знаменитую среднюю школу Эразмус Холл в Бруклине ». [18]
Вскоре после этого она устроилась на работу в телефонную контору Бруклина за 14 долларов в неделю, что позволило ей обрести финансовую независимость. [19] Ей не нравилась эта работа; ее настоящей целью было попасть в шоу-бизнес, хотя ее сестра Милдред отговаривала ее от этой идеи. Затем она устроилась на работу кройщицей платьев для журнала Vogue , но клиенты пожаловались на ее работу, и ее уволили. [15] Следующей работой Руби была машинистка в музыкальной компании Jerome H. Remick ; как сообщается, ей нравилась эта работа, но ее постоянным стремлением был шоу-бизнес, и ее сестра в конце концов отказалась от попыток отговорить ее. [20]
В 1923 году, за несколько месяцев до своего 16-летия, Руби прошла прослушивание на место в хоре в Strand Roof, ночном клубе над Strand Theatre на Таймс-сквер . [21] Несколько месяцев спустя она получила работу танцовщицы в сезонах 1922 и 1923 годов в Ziegfeld Follies , танцуя в New Amsterdam Theater . «Я просто хотела выжить, есть и иметь хорошее пальто», — сказала Стэнвик. [22] [23] В течение следующих нескольких лет она работала хористкой, выступая с полуночи до семи утра в ночных клубах, принадлежащих Texas Guinan . Она также иногда работала инструктором по танцам в нелегальном питейном заведении для геев и лесбиянок, принадлежащем Guinan. [24] Одним из ее хороших друзей в те годы был пианист Оскар Левант , который описывал ее как «опасающуюся утонченных людей и фальшивок». [22]
Билли ЛаХифф, владелец популярного паба, часто посещаемого шоуменами, представил Руби в 1926 году импресарио Уилларду Маку . [25] Мак проводил кастинг на свою пьесу «Петля» , и ЛаХифф предложил, чтобы роль хористки сыграла настоящая танцовщица. Мак согласился и после успешного прослушивания отдал роль Руби. [26] Она играла вместе с Рексом Черримэном и Уилфредом Лукасом . [27] В первоначальной постановке пьеса не имела успеха. [28] Стремясь улучшить ее, Мак решил расширить роль Руби, включив в нее больше пафоса. [29] «Петля» вновь открылась 20 октября 1926 года и стала одной из самых успешных пьес сезона, шедшей на Бродвее в течение девяти месяцев и сыгранной 197 раз. [23] По предложению Дэвида Беласко Руби изменила свое имя на Барбара Стэнвик, объединив имя главной героини пьесы Барбары Фричи с фамилией актрисы в пьесе, Джейн Стэнвик; оба имени были найдены в театральной программке 1906 года. [28] [30]
Стэнвик вскоре стала звездой Бродвея, когда ее утвердили на ее первую главную роль в «Бурлеске» (1927). Она получила восторженные отзывы, и это был огромный хит. [31] Киноактер Пэт О'Брайен позже сказал на ток-шоу 1960-х годов: «Величайшее бродвейское шоу, которое я когда-либо видел, было пьесой 1920-х годов под названием «Бурлеск»». Артур Хопкинс описал в своей автобиографии «Одинокому мальчику» , как он пришел к выбору Стэнвик:
После некоторых поисков девушки я взял интервью у танцовщицы ночного клуба, которая только что получила небольшую эмоциональную роль в пьесе, которая не была показана [ The Noose ]. Казалось, у нее есть то качество, которое мне было нужно, своего рода грубая трогательность. Она сразу же проявила более чувствительные, легко выражаемые эмоции, чем я встречал со времен Полин Лорд . Она и [Хэл] Скелли были идеальной командой, и они сделали пьесу очень успешной. У меня были большие планы на нее, но предложения из Голливуда продолжали поступать. С ними не было конкуренции. Она стала кинозвездой. Она Барбара Стэнвик.
Он также назвал Стэнвик «величайшей естественной актрисой нашего времени», с грустью отметив: «Одна из величайших потенциальных актрис театра была забальзамирована в целлулоиде». [32]
Примерно в это же время Стэнвик получила пробы на экраны от продюсера Боба Кейна для его предстоящего немого фильма 1927 года « Ночи Бродвея» . Она потеряла главную роль, потому что не могла плакать на пробах, но получила второстепенную роль танцовщицы с веером . Это было первое появление Стэнвик в кино. [33]
Играя в «Бурлеске» , Стэнвик познакомилась со своим будущим мужем, актером Фрэнком Фэем , через Оскара Леванта . [34] Стэнвик и Фэй поженились 26 августа 1928 года и вскоре переехали в Голливуд. [13]
Первым звуковым фильмом Стэнвик был «Запертая дверь» (1929), за которым последовал «Роза Мехикали» , выпущенный в том же году. Ни один из фильмов не имел успеха; тем не менее, Фрэнк Капра выбрал Стэнвик для своего фильма «Дамы досуга» (1930). Ее работа в этой постановке установила прочную дружбу с режиссером и привела к будущим ролям в его фильмах. [23] Затем последовали другие выдающиеся роли, среди которых медсестра, спасающая двух маленьких девочек от злодейского шофера ( Кларк Гейбл ) в «Ночной медсестре» (1931). В романе Эдны Фербер , экранизированном Уильямом Уэллманом , она изображает учительницу из маленького городка и отважную фермершу со Среднего Запада Селену в фильме « Такой большой!» (1932). Затем она сыграла амбициозную женщину, «спящую» на своем пути к вершине с «неправильной стороны рельсов» в «Малыше личике » (1933), спорной классике до Кодекса . [35] В «Горьком чае генерала Йена» (1933), еще одном противоречивом фильме режиссера Капры, снятом до принятия Кодекса, Стэнвик изображает идеалистическую христианку, пойманную за линией фронта гражданской войны в Китае и похищенную военачальником Нильсом Астером . Провал в свое время, хотя и получившую некоторый успех у критиков, [36] этот роскошный фильм — «мрачная штука, и трудно представить себе другую актрису, которая бы справилась с этим... философским обращением так же бесстрашно, как это делает мисс Стэнвик. Она не делает из этого тяжелую выдержку». [37]
Относительно ее работы до Кодекса Мик ЛаСалль, кинокритик из San Francisco Chronicle, сказал: «Если вы никогда не видели Стэнвик в фильме до Кодекса, вы никогда не видели Стэнвик». (Кодекс начал применяться серьезно с июля 1934 года.) Никогда в своей карьере, включая «Двойную страховку», она не была столь крутой, как в начале 1930-х годов. У нее было замечательное качество быть одновременно невероятно хладнокровной и в то же время пылко страстной. Ее цинизм был глубок, а затем, без предупреждения, она взрывалась визгом и рыданиями». [38]
_01.jpg/1280px-Annex_-_Stanwyck,_Barbara_(Stella_Dallas)_01.jpg)
В фильме «Стелла Даллас » (1937) она играет самоотверженную главную героиню, которая в конечном итоге позволяет своей дочери-подростку жить лучшей жизнью где-то в другом месте. Она получила свою первую номинацию на премию «Оскар» за лучшую женскую роль, когда смогла изобразить своего персонажа вульгарным, но при этом симпатичным, как того требует фильм. Затем она сыграла Молли Монахан в фильме «Юнион Пасифик» (1939) с Джоэлом МакКри . Сообщается, что Стэнвик была одной из многих актрис, рассматриваемых на роль Скарлетт О'Хара в фильме «Унесенные ветром» (1939), хотя она не прошла кинопробы. [23] В фильме «Знакомьтесь, Джон Доу» она играет амбициозную журналистку с Гэри Купером (1941).
В романтической комедии Престона Стёрджеса «Леди Ева » (1941) она играет изящную, утонченную мошенницу, которая «испускает эротический заряд, который мог бы выпрямить удава» [39], в то же время влюбляясь в свою предполагаемую цель, простодушного, богатого герпетолога , которого играет Генри Фонда [40] . Кинокритик Дэвид Томсон описал Стэнвик как «одну из лучших американских комедийных ролей» [2] , а The Guardian назвал ее блестяще универсальной в «ее бравадной двойной игре» . [41] «Леди Ева» входит в сотню лучших фильмов всех времен по версии Time и Entertainment Weekly , [42] [43] и считается как великолепной комедией, так и великолепным романтическим фильмом, занимая 55-е место в списке Американского института киноискусства «100 лет... 100 смехов» и 26-е место в списке Американского института киноискусства « 100 лет... 100 страстей » . [44]
Затем она сыграла чрезвычайно успешную, независимую докторшу Хелен Хант в фильме « Ты принадлежишь мне» (1941), также с Фондой. Затем Стэнвик сыграла исполнительницу ночного клуба Шугарпусс О'Ши в комедии «Огненный шар » (1941), режиссером которой был Говард Хоукс , а автором сценария — Билли Уайлдер . В этой версии сказки «Белоснежка и семь гномов» она дает профессору Бертраму Поттсу (которого играет Гэри Купер) лучшее понимание «современного английского языка» в исполнении, за которое она получила номинацию на премию «Оскар» за лучшую женскую роль. [45] [46]
«Это тот тип женщин, которые заставляют рушиться целые цивилизации». — Кэтлин Ховард о персонаже Стэнвик в «Огненном шаре » . [47]
В «Двойной страховке» (1944), основополагающем триллере в жанре нуар, снятом Билли Уайлдером , она играет горячую блондинку-бродяжку [48] / «судьбу на высоких каблуках» [49], которая соблазняет увлечённого страхового агента ( Фреда Макмюррея ) убить своего мужа. [48] Стэнвик раскрывает жестокую натуру «мрачной, непреклонной убийцы», отмечая её как «самую печально известную роковую женщину » в жанре нуар . [50] Её исполнение роли «дерзкой, хладнокровной жены» является одним из окончательных исследований злодейства на экране. [49] «Двойная страховка» обычно считается одним из 100 лучших фильмов всех времён, хотя он не выиграл ни одной из своих семи номинаций на премию «Оскар». Это фильм № 38 всех времён в списке Американского института кино, а также № 24 в его списке «100 лет... 100 острых ощущений» и № 84 в его списке «100 лет... 100 страстей». [51] [52]
Она играет обозревателя, которого называют «величайшим поваром в стране», уличенную в невинной лжи, пытаясь завести роман в комедии « Рождество в Коннектикуте» (1945). [53] Фильм стал хитом после выхода и по сей день остаётся ценимой праздничной классикой. [54] В 1946 году она была «жидким азотом» в роли Марты, манипулятивной убийцы, снимавшейся вместе с Ван Хефлином и новичком Кирком Дугласом в фильме «Странная любовь Марты Айверс» . [55] [56] Стэнвик также была уязвимой, инвалидной женой, которая подслушивает, как готовится её собственное убийство, в фильме «Извините, ошиблись номером» (1948) [57] и обречённой концертной пианисткой в фильме «Другая любовь» (1947). В саундтреке к последнему фильму фортепианную музыку на самом деле исполняет Аня Дорфманн , которая тренировала Стэнвик по три часа в день, пока актриса не смогла синхронизировать движения рук и кистей в соответствии с темпом музыки , создавая убедительное впечатление, что это Стэнвик играет на пианино. [58]
Полин Кейл , давний кинокритик The New Yorker , восхищалась естественным проявлением актерского стиля Стэнвик на экране, отмечая, что она «кажется, интуитивно понимает плавные физические движения, которые лучше всего работают перед камерой». [59] Ссылаясь на киноработы актрисы в раннюю звуковую эпоху, Кейл заметила, что «сентиментальность раннего звукового кино... только подчеркивает замечательный модернизм Стэнвик». [59]
Стэнвик была известна своей доступностью и добротой к закулисной команде на любой съемочной площадке. Она знала имена многих их жен и детей. Фрэнк Капра сказал о Стэнвик: «Ей было суждено быть любимой всеми режиссерами, актерами, съемочными группами и статистами. В голливудском конкурсе популярности она бы выиграла первый приз, без сомнений». [60] Во время работы над фильмом «Королева скота Монтаны» 1954 года (также с Рональдом Рейганом в главной роли ) на натуре в Национальном парке Глейшер она выполнила некоторые из своих трюков, включая заплыв в ледяном озере. [55] В возрасте 50 лет она выполнила чрезвычайно сложный трюк в фильме « Сорок ружей» . Сцена требовала, чтобы ее персонаж упал с лошади и был протащен лошадью, и трюк был настолько опасным, что профессиональный каскадер фильма отказался его выполнять. [61] Позже она была названа почетным членом Зала славы голливудских каскадеров. [62]
Уильям Холден и Стэнвик были давними друзьями, и когда они вручали «Оскар» за лучший звук в 1977 году , он остановился, чтобы отдать ей особую дань уважения за то, что она спасла его карьеру, когда Холден был утвержден на главную роль в фильме « Золотой мальчик» (1939). После серии нестабильных ежедневных выступлений его собирались уволить, но Стэнвик стойко защищала его, успешно противостоя продюсерам фильма. Вскоре после смерти Холдена Стэнвик вспомнила момент, когда она получала свой почетный «Оскар»: «Несколько лет назад я стояла на этой сцене с Уильямом Холденом в качестве ведущего. Я очень любила его и скучаю по нему. Он всегда хотел, чтобы я получила «Оскар». И вот сегодня вечером, мой золотой мальчик, ты получил свое желание». [63]
Поскольку в 1950-х годах кинокарьера Стэнвик пошла на спад, она перешла на телевидение. В 1958 году она снялась в качестве приглашённой звезды в «Trail to Nowhere», эпизоде вестерн- антологического сериала Dick Powell's Zane Grey Theatre , сыграв жену, которая убивает мужчину, чтобы отомстить за своего мужа. [64] [65] В 1961 году она вела антологический драматический сериал под названием The Barbara Stanwyck Show , который не имел рейтингового успеха, но принёс ей премию «Эмми» . [23] Шоу длилось в общей сложности 36 эпизодов. [66] В этот период она также снялась в качестве приглашённой звезды в других телесериалах, таких как The Untouchables и четырёх эпизодах Wagon Train .
Она вернулась в кино в 1964 году, сыграв в фильме Элвиса Пресли «Подсобный рабочий» , где она сыграла владелицу ярмарки.
Телевизионный сериал в стиле вестерн «Большая долина» , который транслировался на канале ABC с 1965 по 1969 год, сделал Стэнвик одной из самых популярных актрис на телевидении, принеся ей еще одну премию «Эмми». [23] В начальных титрах сериала она была указана как мисс Барбара Стэнвик за роль Виктории, вдовствующей главы богатой семьи Баркли.
В 1983 году Стэнвик выиграла Эмми за «Поющих в терновнике» , это была её третья подобная награда. [23] В 1985 году она трижды появлялась в качестве гостя в прайм-тайм мыльной опере «Династия» перед запуском её недолговечного спин-офф-сериала «Семейка Колби» , в котором она снималась вместе с Чарлтоном Хестоном , Стефани Бичем и Кэтрин Росс . Недовольная опытом, Стэнвик оставалась в сериале только первый сезон, и её роль Констанс Колби Паттерсон стала её последней. [23] Ходили слухи, что Эрл Хамнер-младший , бывший продюсер «Уолтонов» , изначально хотел, чтобы Стэнвик сыграла роль Анджелы Ченнинг в мыльной опере 1980-х годов «Фэлкон Крест» , но она отказалась, и роль досталась её подруге Джейн Уайман , но Хамнер заверил Уайман, что это всего лишь слухи. [67]
Играя в «Петле» , Стэнвик, как сообщается, влюбилась в своего женатого коллегу по фильму Рекса Черримена . [13] [68] Когда Черримен заболел в начале 1928 года, его врач посоветовал ему отправиться в морское путешествие, поэтому Черримен отплыл в Гавр, намереваясь продолжить путь в Париж, где они со Стэнвик договорились встретиться. Находясь в море, он заразился септическим отравлением и умер вскоре после прибытия во Францию в возрасте 31 года. [69]
26 августа 1928 года Стэнвик вышла замуж за своего коллегу по «Бурлеску» Фрэнка Фэя . Позже они с Фэй утверждали, что сначала не любили друг друга, но стали близки после смерти Черримена. [13] Фэй была католичкой, поэтому Стэнвик принял католичество ради их брака. По сообщениям, она не могла иметь детей, и один биограф утверждает, что причиной ее бесплодия стал неудачный аборт в возрасте 15 лет, который привел к осложнениям. [70] Переехав в Голливуд, 5 декабря 1932 года пара усыновила десятимесячного мальчика. Они назвали его Дион, позже изменив имя на Энтони Дион, по прозвищу Тони. Брак был проблемным; успешная бродвейская карьера Фэй не нашла отражения на большом экране, тогда как Стэнвик добился голливудской славы. Сообщается, что Фэй физически оскорбляла Стэнвика, особенно когда он был пьян. [71] [72] Некоторые утверждают, что брак был основой для диалога, написанного Уильямом Уэллманом , другом пары, для фильма «Звезда родилась» (1937) с Джанет Гейнор и Фредериком Марчем в главных ролях . [73] Пара развелась 30 декабря 1935 года. Стэнвик добилась опеки над их сыном, которого она воспитывала строго, авторитарно и с высокими требованиями. [74] Стэнвик и ее сын стали отчужденными после его детства, встречаясь лишь несколько раз после того, как он стал взрослым. Он умер в 2006 году . Ричард Корлисс писал , что ребенок «походил на нее только в одном отношении: оба были, по сути, сиротами». [75]
В 1936 году, снимая фильм « Жена его брата» (1936), Стэнвик вступила в отношения со своим коллегой по фильму Робертом Тейлором . Вместо бурного романа их отношения были скорее отношениями наставника и ученика. Стэнвик была поддержкой и советчиком для молодого Тейлора, который приехал из маленького городка в Небраске; она руководила его карьерой и приучала его к утонченной голливудской культуре. Пара начала жить вместе, что вызвало газетные репортажи. Стэнвик не решалась снова выйти замуж после неудачи ее первого брака, но их брак в 1939 году был устроен с помощью студии Тейлор, Metro-Goldwyn-Mayer , что было обычной практикой в золотой век Голливуда . Луис Б. Майер настоял на том, чтобы Стэнвик и Тейлор поженились, и зашел так далеко, что председательствовал на свадьбе. [76] [77] Стэнвик и Тейлор любили проводить время вместе на открытом воздухе в первые годы своего брака и владели акрами первоклассной недвижимости в Западном Лос-Анджелесе. Их большое ранчо и дом в районе каньона Мандевиль в Брентвуде, Лос-Анджелес , местные жители до сих пор называют «старым ранчо Роберта Тейлора». [78]
В 1950 году Стэнвик и Тейлор решили развестись, и по его настоянию она приступила к официальной подаче документов. [79] Было много слухов относительно причины развода, но после Второй мировой войны Тейлор попытался создать жизнь вдали от индустрии развлечений, и Стэнвик не разделял эту цель. [80] У Тейлор якобы были внебрачные связи, и неподтвержденные слухи предполагали, что у Стэнвика они тоже были. После развода они остались друзьями и вместе снялись в последнем художественном фильме Стэнвика, «Ночной странник» (1964). Она больше не вышла замуж. По словам ее подруги и коллеги по фильму «Большая долина» Линды Эванс , Стэнвик называла Тейлора любовью всей своей жизни. Она очень тяжело перенесла его смерть в 1969 году и сделала длительный перерыв в работе в кино и на телевидении. [81]
Стэнвик была одной из самых любимых актрис в Голливуде и поддерживала дружеские отношения со многими своими коллегами-актёрами (а также членами съёмочной группы её фильмов и телешоу), включая Джоэла МакКри и его жену Фрэнсис Ди , Джорджа Брента , Роберта Престона , Генри Фонду (который был давно в неё влюблён), [82] [83] Джеймса Стюарта , Линду Эванс , Джоан Кроуфорд , Джека Бенни и его жену Мэри Ливингстон , Уильяма Холдена , Гэри Купера и Фреда Макмюррея . [84] Во время съёмок фильма « Угодить леди » Стэнвик отказалась оставлять свою афроамериканскую горничную Харриет Корей в отеле, предназначенном только для афроамериканцев, и настояла на том, чтобы Харриет остановилась в том же отеле, что и она. После большого давления со стороны Стэнвик, Корей разрешили остановиться в лучшем отеле в Индианаполисе вместе со Стэнвик и остальными актёрами и съёмочной группой. [85]
У 45-летней Стэнвик был четырехлетний роман с 22-летним актером Робертом Вагнером , который начался на съемках «Титаника» (1953) [86] до того, как Стэнвик прекратил отношения. [87] Роман описан в мемуарах Вагнера 2008 года «Части моего сердца» . [88]
Консервативная республиканка , Стэнвик выступала против президентства Франклина Д. Рузвельта . Она считала, что если кто-то из ее неблагополучного окружения добился успеха, то и другие должны иметь возможность процветать без вмешательства или помощи правительства. [89] Для Стэнвик «упорный труд с перспективой богатого вознаграждения был американским путем». Она стала одним из первых членов Альянса кинематографистов за сохранение американских идеалов (MPA) после его основания в 1944 году. Миссией этой группы была «борьба с ... подрывными методами [используемыми в отрасли] для подрыва и изменения американского образа жизни». [90] [91] Она выступала против как коммунистического, так и фашистского влияния в Голливуде. Она публично поддерживала расследования Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности Палаты представителей , а ее муж Роберт Тейлор давал показания в качестве дружественного свидетеля. [92] Стэнвик поддерживала Томаса Э. Дьюи на президентских выборах в Соединенных Штатах в 1944 и 1948 годах. [93] [94]
Будучи поклонницей автора -объективиста Айн Рэнд , Стэнвик убедила главу Warner Bros. Джека Л. Уорнера купить права на «Источник» до того, как он стал бестселлером, и написала Рэнд о своем восхищении романом « Атлант расправил плечи» . [89] [95]
Стэнвик изначально была протестанткой и была крещена в июне 1916 года преподобным Дж. Фредериком Бергом из протестантской голландской реформатской церкви. [96] Она перешла в римско-католическую веру, когда вышла замуж за своего первого мужа Фрэнка Фэя, но, похоже, не осталась приверженкой католицизма после того, как брак распался. [97]
Старший брат Стэнвика, Малкольм Байрон Стивенс (1905–1964), стал актёром, используя имя Берт Стивенс. Он появлялся в основном во второстепенных ролях, часто не указан в титрах. Он появился в двух фильмах, в которых снимался Стэнвик: «Досье Тельмы Джордан» и « Ни один человек из её собственного» , оба выпущены в 1950 году. [98] Он появился в двух эпизодах « Альфред Хичкок представляет» : (Сезон 6 Эпизод 8 (1960): «О молодость и красота!» как не указанный в титрах член клуба) и (Сезон 7 Эпизод 21 (1962): «Защита от взлома» как не указанный в титрах демонстрационный гость). Он также появился в одном эпизоде «Часа Альфреда Хичкока» : (Сезон 2 Эпизод 25 (1964): «Испытание миссис Сноу» как не указанный в титрах дворецкий Карл).
Пенсионные годы Стэнвика прошли в активной благотворительной деятельности, которая оставалась в тени. [ необходима цитата ]
В 1981 году в своем доме в эксклюзивном районе Беверли-Хиллз Труздейл она была разбужена ночью злоумышленником, который ударил ее по голове фонариком, загнал в шкаф и скрылся с драгоценностями на сумму 40 000 долларов. [99]
В 1982 году во время съемок фильма «Поющие в терновнике » Стэнвик вдохнула дым от спецэффектов на съемочной площадке, что могло привести к бронхиту , который усугублялся ее привычкой курить сигареты. Она начала курить в возрасте девяти лет и бросила всего за четыре года до своей смерти. [100]
Стэнвик умерла 20 января 1990 года в возрасте 82 лет от застойной сердечной недостаточности и хронической обструктивной болезни легких в медицинском центре Святого Иоанна в Санта-Монике, Калифорния . Она указала, что не хочет никаких похорон. [101] В соответствии с ее желанием, ее останки были кремированы, а пепел развеян с вертолета над Лон-Пайн, Калифорния , где она сняла несколько своих вестернов. [102] [103]
