Радиодрама (или аудиодрама , аудиопьеса , радиопьеса , [1] радиотеатр или аудиотеатр ) — это драматическое , чисто акустическое представление . При отсутствии визуального компонента радиодрама зависит от диалога, музыки и звуковых эффектов, которые помогают слушателю представить персонажей и историю: «Она аудиальна в физическом измерении, но столь же сильна, как визуальная сила в психологическом измерении». [2] Радиодрама включает пьесы, специально написанные для радио, документальные драмы , драматические произведения художественной литературы , а также пьесы, изначально написанные для театра, включая музыкальный театр и оперу .
Радиодрама добилась широкой популярности в течение десятилетия своего первоначального развития в 1920-х годах. К 1940-м годам она стала ведущим международным популярным развлечением. С появлением телевидения в 1950-х годах радиодрама начала терять свою аудиторию. Тем не менее, она остается популярной во многих странах мира.
Записи ОТР ( старого радио ) сохранились до наших дней в аудиоархивах коллекционеров, библиотек и музеев, а также на нескольких интернет-сайтах, таких как Интернет-архив .
К 21 веку радиодрама имела минимальное присутствие на наземном радио в Соединенных Штатах, причем большая часть американской радиодрамы ограничивалась ретрансляциями программ прошлых десятилетий. Однако в других странах все еще существуют процветающие традиции радиодрамы. Например, в Соединенном Королевстве BBC ежегодно выпускает и транслирует сотни новых радиопьес на Radio 3 , Radio 4 и Radio 4 Extra . Как и в США, австралийская сеть ABC отказалась от трансляции драмы, но в Новой Зеландии на RNZ продолжает продвигать и транслировать различные драмы на своих волнах.
Благодаря достижениям в области цифровой записи и распространения через Интернет, радиодрама пережила возрождение примерно в 2010 году. [3] Подкастинг предоставил возможность недорогого создания новых радиодрам, в дополнение к распространению старых программ.
Термины аудиодрама [4] или аудиотеатр иногда используются как синонимы радиодрамы ; однако аудиодрама или аудиотеатр не обязательно предназначены специально для трансляции по радио. Аудиодраму также можно найти на компакт-дисках , кассетах , подкастах, веб-трансляциях или других цифровых загрузках, а также в радиоэфире.
Римский драматург Сенека претендует на роль предшественника радиодрамы, поскольку «его пьесы исполнялись чтецами как звуковые пьесы, а не актерами как театральные пьесы... [В] этом отношении у Сенеки не было значительных последователей, пока технологии 20-го века не сделали возможным широкое распространение звуковых пьес». [5]
Радиодрама берет свое начало в 1880-х годах: «В 1881 году французский инженер Клемент Адер подал заявку на патент на «улучшение телефонного оборудования в театрах » ( Théâtrophone ). [6] Похоже, что англоязычная радиодрама зародилась в Соединенных Штатах. [7] «Сельская линия об образовании » , краткий очерк, специально написанный для радио, транслировался на радиостанции KDKA в Питтсбурге в 1921 году, по словам историка Билла Джейкера. [8] Газетные отчеты той эпохи сообщают о ряде других экспериментов с драмой, проводимых коммерческими радиостанциями Америки: KYW транслировала сезон полных опер из Чикаго, начиная с ноября 1921 года. [9] В феврале 1922 года целые бродвейские музыкальные комедии с оригинальным составом актеров транслировались из студий WJZ в Ньюарке. [10] Актеры Грейс Джордж и Герберт Хейз сыграли целую пьесу на станции Сан-Франциско летом 1922 года. [11]
Важный поворотный момент в радиодраме наступил, когда радиостанция WGY в Скенектади, штат Нью-Йорк , после успешной попытки 3 августа 1922 года, начала еженедельные студийные трансляции полнометражных сценических пьес в сентябре 1922 года, [12] используя музыку, звуковые эффекты и постоянную труппу актеров, The WGY Players. Зная об этом сериале, директор радиостанции WLW в Цинциннати начал регулярно транслировать одноактные пьесы (а также отрывки из более длинных произведений) в ноябре. [13] Успех этих проектов привел к появлению подражателей на других станциях. К началу 1923 года оригинальные драматические пьесы, написанные специально для радио, транслировались на станциях в Цинциннати ( When Love Wakens Фреда Смита из WLW), [13] [14] Филадельфии ( The Secret Wave Клайда А. Крисвелла) [15] и Лос-Анджелесе ( At Home через KHJ ). [16] В том же году WLW (в мае) и WGY (в сентябре) спонсировали конкурсы сценариев, приглашая слушателей создавать оригинальные пьесы для исполнения драматическими труппами этих станций. [13] [17]
Списки в The New York Times [18] и других источниках за май 1923 года показывают, что было запланировано не менее 20 драматических предложений (включая одноактные, отрывки из более длинных драм, полные трех- и четырехактные пьесы, оперетты и адаптацию Мольера ), либо в качестве студийных постановок, либо посредством удаленной трансляции из местных театров и оперных театров. Ранней британской трансляцией драмы была постановка Шекспира « Сон в летнюю ночь» на 2LO 25 июля 1923 года. [19]
Серьёзное изучение американской радиодрамы 1920-х и начала 1930-х годов в лучшем случае весьма ограничено. Невоспетые пионеры этого искусства включают: Фреда Смита из WLW; Фримена Госдена и Чарльза Коррелла (которые популяризировали драматический сериал ); творческую группу Eveready Hour (которая начинала с одноактных пьес, но вскоре стала экспериментировать с часовыми сочетаниями драмы и музыки в своей еженедельной варьете); различные актёрские труппы на таких станциях, как WLW, WGY, KGO и ряде других, которыми часто руководили женщины, такие как Хелен Шустер Мартин и Уайлда Уилсон Черч; ранних авторов непрерывности сети, таких как Генри Фиск Карлтон, Уильям Форд Мэнли и Дон Кларк; продюсеров и режиссёров, таких как Кларенс Менсер и Джеральд Стопп; и длинный список других, которым в своё время приписывали множество инноваций, но которые сегодня в значительной степени забыты или не обсуждаются. Книга Элизабет Маклеод 2005 года о ранних работах Госдена и Коррелла [20] является важным исключением, как и исследование Ричарда Дж. Хэнда 2006 года о радио ужасов, в котором рассматриваются некоторые программы конца 1920-х и начала 1930-х годов. [21]
Другой заметной ранней радиодрамой, одной из первых специально написанных для этого средства массовой информации в Великобритании, была «Комедия опасности» Ричарда Хьюза , транслировавшаяся BBC 15 января 1924 года, о группе людей, оказавшихся в ловушке в валлийской угольной шахте. [22] Одной из самых ранних и влиятельных французских радиопьес была отмеченная призом «Маремото» («Моретрясение») Габриэля Жермине и Пьера Кюси, которая представляет собой реалистичный рассказ о тонущем корабле, прежде чем раскрывается, что персонажи на самом деле актеры, репетирующие для передачи. Переведенная и транслируемая в Германии и Англии к 1925 году, пьеса изначально была запланирована Radio-Paris для трансляции 23 октября 1924 года, но вместо этого была запрещена на французском радио до 1937 года, потому что правительство опасалось, что драматические сообщения SOS будут ошибочно приняты за настоящие сигналы бедствия. [23]
В 1951 году американский писатель и продюсер Арч Оболер предположил, что «И гаснет свет » Уиллиса Купера ( 1934–47) была первой настоящей радиодрамой, в которой использовались уникальные качества радио:
Радиодрама (в отличие от театральных пьес, сведенных к килоцикловому размеру) начиналась в полночь, в середине тридцатых годов, на одном из верхних этажей чикагского Merchandise Mart. Папаша был пухлым писателем по имени Уиллис Купер. [24]
Хотя сериал часто вспоминают исключительно по его жутким историям и звуковым эффектам, сценарии Купера для « И гаснет свет» позже были признаны хорошо написанными и предлагали инновации, редко встречающиеся в ранних радиопостановках, включая несколько рассказчиков от первого лица, монологи в виде потока сознания и сценарии, в которых внутренний монолог двуличного персонажа противопоставлялся его устной речи.
На вопрос о том, кто первым написал драму в жанре потока сознания для радио, ответить сложно. К 1930 году Тайрон Гатри написал пьесы для BBC, такие как «Matrimonial News» (которая полностью состоит из мыслей продавщицы, ожидающей свидания вслепую) и « The Flowers Are Not for You to Pick» (действие которой происходит в сознании утопающего человека). После публикации в 1931 году пьесы Гатри транслировались по американским сетям. Примерно в то же время сам Гатри также работал на радиосети Canadian National Railway , создавая пьесы, написанные Мерриллом Денисоном , в которых использовались похожие приемы. Статья в Variety 1940 года приписывала пьесу NBC 1932 года «Drink Deep» Дона Джонсона первой пьесой в жанре потока сознания, написанной для американского радио. В кульминации пьесы Лоуренса Холкомба « Небоскреб» на канале NBC 1931 года также используется вариация этой техники (так что слушатель может услышать последние мысли и вновь пережитые воспоминания человека, упавшего с одноименного здания и разбившегося насмерть).
Вероятно, были и более ранние примеры драмы потока сознания на радио. Например, в декабре 1924 года актер Поль Робсон , тогда игравший в возобновленной постановке пьесы Юджина О'Нила « Император Джонс» , сыграл сцену из пьесы на нью-йоркском WGBS , получив признание критиков. Некоторые из многочисленных рассказчиков и монологов на американском радио начала 1920-х годов могли бы претендовать на еще более ранние даты.
Возможно, самая известная радиодраматическая передача Америки — это « Война миров » Орсона Уэллса (версия романа Герберта Уэллса 1938 года ) , которая вдохновила на истории массовой паники, которая, хотя и сильно преувеличена, сигнализировала о силе формы. [25] К концу 1930-х годов радиодрама была широко популярна в Соединенных Штатах (а также в других частях мира). Существовали десятки программ во многих различных жанрах, от детективов и триллеров до мыльных опер и комедий. Среди американских драматургов, сценаристов и романистов, которые начинали в радиодраме, были Род Серлинг и Ирвин Шоу .
Однако в Британии в 1930-х годах программы BBC имели тенденцию быть более интеллектуальными, включая произведения Шекспира, классическую греческую драму, а также произведения крупных современных драматургов, таких как Чехов , Ибсен , Стриндберг и т. д. Романы и короткие рассказы также часто драматизировались. [26] Кроме того, ставились пьесы современных писателей и оригинальные пьесы, например, трансляция знаменитой стихотворной пьесы Т. С. Элиота «Убийство в соборе » в 1936 году. [27] К 1930 году BBC выпускала «в два раза больше пьес, чем лондонский Вест-Энд », и к середине 1940-х годов выпускала более 400 пьес в год. [28]
Продюсеры радиодрамы вскоре поняли, что адаптация сценических пьес для радио не всегда работает, и что существует потребность в пьесах, специально написанных для радио, которые осознавали бы его потенциал как отдельного и отличного от театра средства массовой информации. Например, пьесы Джорджа Бернарда Шоу считались легко адаптируемыми. [29] Однако в передовой статье в литературном журнале BBC The Listener от 14 августа 1929 года, в которой обсуждалась трансляция 12 великих пьес, высказывалось предположение, что, хотя театральную литературу прошлого не следует пренебрегать, будущее в основном за пьесами, написанными специально для микрофона.
В 1939–40 годах BBC основала собственную Drama Repertory Company , которая сделала актеров легкодоступными. После войны их число составляло около 50. Они играли в большом количестве пьес, транслировавшихся в расцвет радиодрамы BBC в 40–60-е годы. [30]
Первоначально BBC сопротивлялась «мыльной опере» в американском стиле, но в конечном итоге были сняты очень популярные сериалы, такие как «Дик Бартон, специальный агент» (1946–51), «Дневник миссис Дейл» (1948–69) и «Лучники» (1950–). «Лучники» все еще идут (по состоянию на июль 2024 года [обновлять]) и являются самой продолжительной мыльной оперой в мире, насчитывающей в общей сложности более 18 400 эпизодов. [31] Ранее были некоторые сериализованные драмы, включая шестисерийный «Тень свастики» (1939), « Человек, рожденный быть королем» Дороти Л. Сэйерс в двенадцати эпизодах (1941) и «Семья на передовой» (1941–48), которая транслировалась в Америке в рамках усилий по поощрению США к вступлению в войну. Сюжетные линии шоу изображали испытания и невзгоды британской семьи Робинсонов, переживающих войну. В нем были сюжеты о нормировании, членах семьи, пропавших без вести в бою, и Блице. После войны в 1946 году он был перемещен в программу BBC Light . [32]
BBC продолжала выпускать различные виды драмы, включая документальную драму, во время Второй мировой войны ; среди авторов, которых они наняли, были романист Джеймс Хэнли [33] и поэт Луис Макнис , который в 1941 году стал сотрудником BBC. Работа Макниса для BBC изначально заключалась в написании и создании радиопрограмм, направленных на формирование поддержки США, а позже России, посредством культурных программ, подчеркивающих связи между странами, а не прямую пропаганду. К концу войны Макнис написал более 60 сценариев для BBC, включая «Христофор Колумб» (1942), в котором снялся Лоуренс Оливье , «Темная башня» (1946) и шестисерийную радиоадаптацию « Фауста » Гете (1949). [34]
После Второй мировой войны BBC реорганизовала свое радиовещание, введя два новых канала в дополнение к BBC Home Service (которая сама по себе была результатом слияния в сентябре 1939 года довоенных национальных и региональных программ ). Это были BBC Light Programme (начавшаяся 29 июля 1945 года и являвшаяся прямым преемником военной General Forces Programme ) и BBC Third Programme (запущенная 29 сентября 1946 года).
BBC Light Programme, в основном посвященная легким развлечениям и музыке, несла в себе значительную долю драмы, как отдельных пьес (в основном, как указывало название станции, более легкого характера), так и сериалов. Напротив, BBC Third Programme, которой суждено было стать одной из ведущих культурных и интеллектуальных сил в послевоенной Британии, специализировалась на более тяжелой драме (а также на серьезной музыке, беседах и других функциях, которые составляли ее содержание): длинные постановки как классических, так и современных/экспериментальных драматических произведений иногда занимали большую часть ее выпуска в любой вечер. Home Service, тем временем, продолжала транслировать больше «среднелобой» драмы (одноразовые пьесы и сериалы) ежедневно.
Пиком для радиодрамы BBC стали 1950-е и 1960-е годы, и в этот период многие крупные британские драматурги либо эффективно начинали свою карьеру на BBC, либо адаптировали свои произведения для радио. Большая часть раннего опыта драматурга Кэрил Черчилль в профессиональной постановке драмы была в качестве радиодраматургов, и, начиная с 1962 года с The Ants , она написала девять постановок для радиодрамы BBC вплоть до 1973 года, когда ее сценические работы начали признаваться в Royal Court Theatre . [35] Драматический дебют Джо Ортона в 1963 году был радиоспектаклем The Ruffian on the Stair , который был показан 31 августа 1964 года. [36]
Том Стоппард «первая профессиональная постановка была в 15-минутной программе «Как раз перед полуночью» на радио BBC , которая демонстрировала новых драматургов». [36] Джон Мортимер дебютировал на радио как драматург в 1955 году, адаптировав свой собственный роман «Как преданные люди» для программы BBC Light . Однако он дебютировал как оригинальный драматург с пьесой «Дело о доках» , в которой Майкл Хордерн сыграл несчастного адвоката, впервые показанной в 1957 году на третьей программе BBC, позже транслировавшейся по телевидению с тем же составом и впоследствии представленной в двойном составе с « Что нам сказать Кэролайн?» в Lyric Hammersmith в апреле 1958 года, прежде чем перейти в театр Гаррика . Мортимер наиболее известен по «Румполу из Бейли» , британскому телесериалу, в котором Лео Маккерн сыграл Хораса Рампола, стареющего лондонского адвоката, который защищает всех и каждого клиента. Он был разделен на серию рассказов, романов и радиопрограмм. [37]
Джайлз Купер был пионером в написании текстов для радио, став плодовитым как в радио-, так и в телевизионной драме. Его ранние успехи включали радиодрамы Оливера Твиста Чарльза Диккенса , Повелителя мух Уильяма Голдинга [38] и классического научно-фантастического романа Джона Уиндема День триффидов [39] . Он также был успешен в театре. Первой из его радиопьес, которая сделала его известным, была Mathry Beacon (1956), о небольшом отряде мужчин и женщин, все еще охраняющих совершенно секретный «ракетный дефлектор» где-то в Уэльсе, спустя годы после окончания войны. [40] Радиопьеса Билла Нотона Alfie Elkins and his Little Life (1962) впервые была показана на Третьей программе BBC 7 января 1962 года. В ней Alfie, «[с] возвышенной аморальностью... разгуливает и философствует по» своей жизни. [41] Действие охватывает около двух десятилетий, с начала Второй мировой войны до конца 1950-х годов. В 1964 году Билл Нотон превратил его в пьесу, которая была поставлена в лондонском театре Mermaid Theatre . Позже он написал сценарий для киноверсии, Alfie (1966), с Майклом Кейном в главной роли .
Другие известные радиодраматурги включали Генри Рида , Брендана Бехана , Риса Эдриана , Алана Плейтера ; Энтони Мингеллу , Алана Блисдейла и романистку Анджелу Картер . Романистка Сьюзан Хилл также писала для BBC Radio с начала 1970-х годов. [39] Генри Рид был особенно успешен с пьесами Хильды Тэблет . Ирландский драматург Брендан Бехан, автор The Quare Fellow (1954), был заказан BBC для написания радиопьесы The Big House (1956); до этого он написал две пьесы для ирландского радио: Moving Out и A Garden Party . [42]
Среди наиболее известных произведений, созданных для радио, — « Under Milk Wood » Дилана Томаса ( 1954), «All That Fall » Сэмюэля Беккета (1957), «A Slight Ache » Гарольда Пинтера (1959) и «A Man for All Seasons» Роберта Болта ( 1954). [43] Беккет написал ряд коротких радиопьес в 1950-х и 1960-х годах, а позже и для телевидения; его радиопьеса «Embers» впервые транслировалась в Третьей программе BBC 24 июня 1959 года и получила премию RAI на церемонии вручения премии Prix Italia в том же году. [44]
Писательская карьера Роберта Болта началась со сценариев для «Детского часа» . [45] «Человек на все времена» впоследствии был поставлен на телевидении в 1957 году. Затем в 1960 году была очень успешная театральная постановка в лондонском Вест-Энде и на нью-йоркском Бродвее с конца 1961 года. Кроме того, было две киноверсии: в 1966 году с Полом Скофилдом в главной роли и в 1988 году для телевидения с Чарлтоном Хестоном в главной роли . [46]
Хотя Алан Эйкборн не писал для радио, многие из его пьес были впоследствии адаптированы для радио. Другие значительные адаптации включали драматические чтения поэта Дэвида Джонса « In Parenthesis» в 1946 году и «The Anathemata» в 1953 году для Третьей программы BBC [47] и романиста Уиндема Льюиса « The Human Age» (1955). [48] Среди современных романов, которые были инсценированы, была радиоадаптация 1964 года « A Kind of Loving» Стэна Барстоу ( 1960); также была экранизация 1962 года. [49]
После появления телевидения радиодрама так и не восстановила свою популярность в Соединенных Штатах. Большинство оставшихся радиодрам CBS и NBC были отменены в 1960 году. [50] Последние сетевые радиодрамы, возникшие во время « Золотого века » американского радио , «Саспенс» и «Ваш покорный слуга, Джонни Доллар» , закончились 30 сентября 1962 года. [51]
С тех пор были предприняты некоторые попытки создания радиодрамы. В 1960-х годах Дик Оркин создал популярный синдицированный приключенческий сериал Chicken Man . Радио ABC транслировало ежедневную драматическую антологическую программу Theater Five в 1964–65 годах. Вдохновленные The Goon Show , «четыре или пять сумасшедших парней» из театра Firesign приобрели множество поклонников своими сатирическими пьесами на записях, исследующими драматические возможности, присущие стерео. Кратковременное возрождение производства, начавшееся в начале 1970-х годов, дало миру The Zero Hour Рода Серлинга для Mutual , Earplay Национального общественного радио и ветеранский CBS Radio Mystery Theater и General Mills Radio Adventure Theater Хаймана Брауна . Позднее за этими постановками последовали Sears/Mutual Radio Theater , The National Radio Theater of Chicago , NPR Playhouse и недавно выпущенный эпизод бывшего сериала 1950-х годов X Minus One . В это же время появились работы нового поколения драматургов, в частности, Юрий Расовский , Томас Лопес из ZBS и драматические зарисовки, услышанные в фильме юмориста Гаррисона Кейлора « A Prairie Home Companion» . Адаптация Брайаном Дейли в 1981 году блокбастера космической оперы « Звездные войны» для NPR Playhouse имела заметный успех. Производственные расходы на этот сериал были смягчены поддержкой Lucasfilm , которая продала права NPR за номинальную плату в 1 доллар, и участием BBC в международном соглашении о совместном производстве . «Звездным войнам» приписывают 40%-ный рост рейтингов NPR и четырехкратное увеличение молодежной аудитории сети за одну ночь. Затем последовали радиоадаптации сиквелов: «Империя наносит ответный удар» в 1983 году и «Возвращение джедая» в 1996 году. [52] [53]
Во многом благодаря Национальному фонду искусств и гуманитарных наук общественное радио продолжало транслировать небольшое количество аудиодрам вплоть до середины 1980-х годов. С 1986 по 2002 год самым последовательным продюсером радиодрам на NPR был своеобразный Джо Фрэнк , работавший в KCRW в Санта-Монике. Канал Sci Fi Channel представлял на своем веб-сайте серию аудиодрам Seeing Ear Theatre с 1997 по 2001 год. Кроме того, драматический сериал It's Your World выходил в эфир дважды в день на общенациональном синдицированном утреннем шоу Тома Джойнера с 1994 по 2008 год, продолжая трансляцию в сети до 2010 года.
Радиодрама остается популярной во многих странах мира, хотя большая часть материала теперь доступна через загрузку из Интернета, а не прослушивается по наземному или спутниковому радио. [54] Станции, выпускающие радиодраму, часто заказывают большое количество сценариев. Относительно низкая стоимость производства радиопьесы позволяет им рисковать с произведениями неизвестных авторов. Радио может быть хорошей тренировочной площадкой для начинающих драматургов, поскольку написанные слова составляют гораздо большую часть готового продукта; плохие строки не могут быть скрыты сценическим мастерством.
Единственная сохранившаяся радиомыльная программа BBC — это «Лучники» на BBC Radio 4 : на сегодняшний день это самая длинная в мире программа такого рода, насчитывающая более 18 700 эпизодов [55] . Другие радиомыльные оперы («продолжающиеся сериалы»), выпущенные BBC, но больше не выходящие в эфир, включают:
В сентябре 2010 года Радио Новой Зеландии начало трансляцию своей первой продолжающейся мыльной оперы « Ты и я сейчас» , которая выиграла премию «Лучшая новая драма» на церемонии вручения премии New Zealand Radio Awards 2011 .
На радио KDVS в Дэвисе, Калифорния, транслируются два радиотеатральных шоу: Evening Shadows , шоу ужасов и фэнтези, отдающее дань уважения классическим радиохоррорам старого времени, и KDVS Radio Theater, в котором обычно ставят драмы на социальные и политические темы.
Формат аудиодрамы существует бок о бок с книгами, представленными по радио , прочитанными актерами или автором. В Великобритании и других странах также есть довольно много радиокомедии (как стендап, так и ситком). Вместе эти программы обеспечивают развлечение там, где телевидение либо нежелательно, либо будет отвлекать (например, во время вождения или работы с техникой). Selected Shorts , долгоиграющая программа NPR, транслируемая перед живой аудиторией в Symphony Space в Нью-Йорке, создала момент вождения для более чем 300 000 слушателей каждую неделю во время чтения современных и классических рассказов известными профессиональными актерами. [57]
Отсутствие визуальных эффектов также позволяет использовать фантастические декорации и эффекты в радиопостановках, стоимость которых была бы непомерно высокой для фильмов или телевидения. «Автостопом по Галактике» впервые был поставлен как радиодрама и был адаптирован для телевидения гораздо позже, когда его популярность обеспечила соответствующую отдачу от высокой стоимости футуристической обстановки.
Иногда телесериалы могут быть возобновлены как радиосериалы. Например, давно идущий, но уже не популярный телесериал может быть продолжен как радиосериал, потому что снижение затрат на производство делает его рентабельным при гораздо меньшей аудитории. Когда организация владеет как телевизионными, так и радиоканалами, например BBC, тот факт, что не нужно платить роялти, делает это еще более привлекательным. Радиовозрождения также могут использовать актеров, повторяющих свои телевизионные роли даже спустя десятилетия, поскольку они все еще звучат примерно так же. Сериалы, которые прошли через такой подход, включают Doctor Who , Dad's Army , Thunderbirds [ сомнительно – обсудить ] и The Tomorrow People . В 2013 году BBC Radio 4 выпустила радиоадаптацию Neverwhere Нила Геймана с участием известных актеров телевидения и кино. [58] Нил Гейман сказал, что он был взволнован адаптацией радиодрамы, поскольку она позволила представить работу с большим количеством спецэффектов, чем это было возможно на телевидении. [59] В Соединенных Штатах адаптация «Сумеречной зоны» транслировалась с умеренным успехом в 2000-х годах (десятилетие) в качестве синдицированной программы.
Регулярные трансляции радиопостановок на английском языке можно услышать на BBC Radio 3 , Radio 4 и Radio 4 Extra (ранее Radio 7), на RTÉ Radio 1 в Ирландии и RNZ National в Новой Зеландии. Канадская вещательная корпорация выпустила заметные радиопьесы в Калгари и Торонто в послевоенные десятилетия, из которых многие актеры и режиссеры продолжили международную карьеру, но упразднила свой отдел радиопостановок в 1970-х годах и окончательно прекратила производство радиопостановок в 2012 году. [60] BBC Radio 4 сегодня известно своей радиопостановкой, транслируя сотни новых, одноразовых пьес каждый год в таких направлениях, как The Afternoon Play , а также сериалы и мыльные оперы. Radio 4 Extra транслирует различные радиопьесы из обширных архивов BBC и несколько расширенных версий программ Radio 4. Британская коммерческая станция Oneword , транслировавшая в основном чтения книг, также транслировала ряд радиопьес частями до своего закрытия в 2008 году.
В Соединенных Штатах современную радиодраму можно найти на таких вещательных станциях, как ACB radio, выпускаемая Американским советом слепых ; на канале Sirius XM Book Radio от Sirius XM Satellite Radio (ранее Sonic Theater на XM); а также иногда в синдикации, как с постановкой Джима Френча Imagination Theater . Несколько общественных радиостанций транслируют еженедельные радиодраматические программы, включая KBOO , KFAI , WMPG , WLPP и WFHB .
Все большее число религиозных радиостанций ежедневно или еженедельно транслируют программы, обычно ориентированные на более молодую аудиторию, например, Focus on the Family 's Adventures in Odyssey (более 1700 синдицированных станций) или Pacific Garden Mission 's Unshackled! (1800 синдицированных станций — долгоиграющая радиодрама), ориентированная на взрослых. Сети иногда продают транскрипты своих шоу на кассетах или компакт-дисках или делают шоу доступными для прослушивания или скачивания через Интернет. Сохранились транскрипционные записи многих дотелевизионных шоу. Их собирают, перезаписывают на аудио-CD и/или файлы MP3 и сегодня любители продают их как старые радиопрограммы. Тем временем ветераны, такие как покойный Юрий Расовский ( The National Radio Theater of Chicago ) и Томас Лопес ( ZBS Foundation ), приобрели новых слушателей на кассетах, компакт-дисках и в загрузках. В середине 1980-х годов некоммерческая организация LA Theatre Works запустила свою радиосерию, записанную перед живой аудиторией. Постановки транслировались по общественному радио, а также продавались на компакт-дисках и через загрузку. [61] Национальная синдицированная радиосерия Карла Амари Hollywood 360 включает четыре радиошоу в стиле ретро во время его четырехчасовых еженедельных трансляций. Амари также транслирует радиошоу в стиле ретро на The WGN Radio Theatre, которые можно услышать каждую субботу вечером, начиная с 22:00 на 720-WGN в Чикаго.
В дополнение к традиционным радиовещателям современная радиодрама (также известная как аудиотеатр или аудиодрама) переживает возрождение, поскольку растет число независимых продюсеров, которые способны сформировать аудиторию посредством распространения через Интернет. [3] Хотя в Соединенных Штатах существует немного академических программ, предлагающих обучение постановке радиодрамы, такие организации, как Национальный фестиваль аудиотеатра, обучают этому ремеслу новых продюсеров.
Цифровая эпоха также привела к появлению стилей записи, отличающихся от студийных записей Золотого века радиопостановок. Not from Space (2003) на XM Satellite Radio была первой национальной радиопостановкой, записанной исключительно через Интернет, в которой все актеры озвучивания находились в разных местах. Другие продюсеры используют портативное записывающее оборудование для записи актеров на месте, а не в студиях. [3]
Подкасты — это растущий формат распространения для независимых продюсеров радиодрамы. Подкасты предоставляют альтернативу основному телевидению и радио, которая не обязательно требует процесса подачи для создания и распространения (поскольку эти аспекты производства могут быть изучены создателем) и не имеют ограничений относительно продолжительности или содержания программы. [54]
В Австралии, как и в большинстве других развитых стран, с первых лет существования СМИ почти каждая радиосеть и станция включали драмы, сериалы и мыльные оперы в качестве основных элементов своих программ; во время так называемых «золотых лет» радио они были чрезвычайно популярны. Многие австралийские сериалы и «мыльные оперы» были копиями американских оригиналов (например, популярная мыльная опера « Порция сталкивается с жизнью » или приключенческий сериал «Супермен» , в котором будущая австралийская телезвезда Леонард Тил играла главную роль), хотя они, как правило, производились на местном уровне и транслировались в прямом эфире, поскольку технологии того времени не позволяли делать высококачественную предварительную запись или копирование программ для импорта или экспорта.
В этот период радиодрама, сериалы и мыльные оперы стали плодородной почвой для обучения и постоянным источником занятости для многих актеров, и это было особенно важно, поскольку в то время австралийская театральная сцена находилась в зачаточном состоянии, и возможности были весьма ограничены. Многие, кто обучался в этой области (например, Питер Финч ), впоследствии стали известными как в Австралии, так и за рубежом.
Было отмечено, что продюсеры популярного в 1960-х годах сериала Джерри Андерсона «Thunderbirds» были очень впечатлены универсальностью австралийского актера Рэя Барретта , проживающего в Великобритании , который озвучивал множество ролей в телевизионных постановках Андерсона. Благодаря его раннему опыту на австралийском радио в прямом эфире (где он часто играл английские и американские роли), Барретт считался лучшим, чем его английские коллеги, в обеспечении убедительного акцента среднеатлантического английского («трансатлантического»), и он мог исполнять широкий спектр голосов персонажей; он также поразил команду Андерсона своей способностью быстро и легко переключаться с одного голоса/акцента на другой без необходимости звукорежиссеров останавливать запись. [62]
Эффект от внедрения телевидения в конце 1950-х годов имел те же разрушительные последствия, что и в США и на многих других рынках, и к началу 1960-х годов австралийское коммерческое радио полностью отказалось от радиодрамы и связанных с ней программ (включая комедии, мыльные оперы и варьете) в пользу музыкальных форматов (таких как Top 40 ) или разговорного радио («talkback»), а некогда процветающая австралийская индустрия радиопроизводства исчезла в течение нескольких лет. Одной из немногих выживших компаний была базирующаяся в Мельбурне Crawford Productions , которая смогла успешно перейти на телепроизводство.
Несмотря на полный отказ от драмы и связанных с ней программ в коммерческом радиосекторе, финансируемая правительством Австралийская вещательная корпорация (ABC) сохранила долгую историю производства радиодрамы. Одним из ее самых известных и популярных сериалов была ежедневная 15-минутная дневная мыльная опера Blue Hills , которая была написана для всей ее истории производства драматургом Гвен Мередит . В ней участвовало много известных австралийских актрис и актеров, она непрерывно шла в течение 27 лет, с 28 февраля 1949 года по 30 сентября 1976 года, с общим количеством трансляций 5795 эпизодов, и одно время была самым продолжительным радиосериалом в мире. Ему предшествовал более ранний сериал Мередит The Lawsons , в котором были представлены многие из тех же тем и персонажей, и который сам шел в течение 1299 эпизодов.
В 1960-х годах и позже ABC продолжала выпускать множество оригинальных австралийских радиодрам, а также адаптированные произведения из других медиа. В последние годы оригинальные радиодрамы и адаптированные произведения заказывались у местных драматургов и выпускались для программы Airplay на радиостанции ABC Radio National , которая выходила с конца 1990-х до начала 2013 года. В конце 2012 года руководство ABC сократило бюджет и закрыло ряд долгоиграющих художественных программ, тем самым положив конец многолетней истории национального вещателя по производству радиодрам (а также его столь же долгой истории предоставления ежедневных серийных чтений книг).
Примерно с начала шестидесятых годов кипрская радиовещательная корпорация (RIK) транслирует радиопьесы на кипрско-греческом диалекте. Они называются кипрскими (радиодрама) скетчами и в основном посвящены сельской жизни Кипра, традициям и обычаям, его истории и культуре. Работы написаны известными писателями, но также и новыми авторами, участвующими в ежегодном конкурсе кипрских скетчей, проводимом CyBC (RIK) [63]
Первая немецкая радиодрама была создана в 1923 году. Из-за внешних обстоятельств в послевоенной Германии, в которой большинство театров были разрушены, [64] радиодрама процветала. Между 1945 и 1960 годами ежегодно выходило более 500 радиопьес. Немецкое слово для радиодрамы или аудиопьесы - Hörspiel . Сегодня Германия является крупным рынком радиопьес во всем мире. [65] В частности, очень популярны аудиопьесы на CD. Популярный аудиосериал Германии и мира - Die drei ??? ( Три сыщика ).
Берлинская премия Prix Europa включает в себя категорию «Радиохудожественная литература». [ необходима ссылка ]
Vividh Bharati , служба Всеиндийского радио , давно транслирует радиодраму на хинди: Hawa Mahal .
Серия аудиодрам «Сатьянвеши», созданная актером Анеем Си Яем, адаптировала двадцать два романа Бёмкеша Бакши и восемь оригинальных аудиодрам на языке малаялам . [66]
RTÉ Radio Drama — один из старейших отделов аудиотеатра в мире радио. [67]
Радиопостановки появились в Японии в 1925 году и пользовались огромной популярностью после успеха Tankou no Naka . [68] [69] [70] Это привело к тому, что NHK наняла известных писателей для написания сценариев радиопостановок за 500 иен, что в 1930 году было эквивалентно 1 миллиону иен в наши дни. [71]
Из-за того, что озвучивание в Японии имеет свою собственную особую культуру, аудиодрамы продолжают быть популярными в Японии, где они теперь в основном выпускаются на дисках как «драматические компакт-диски» (ドラマCD ). Они также называются в Японии «голосовыми драмами» (ボイスドラマ). Многие такие аудиодрамы основаны на аниме , манге , романах и видеоиграх , но есть также много полностью оригинальных. [72] Хотя большинство драм-дисков являются коммерческими продуктами, производимыми корпорациями, в последние годы наблюдается рост числа аудиодрам додзин , поскольку любителям стало легче получать оборудование, необходимое для записи, а Интернет упростил распространение.
Radioteatret (Радиодрама в Норвегии) существует с 1926 года. [73]
В Польше радиодрамы иногда называют «театром воображения» (польск. teatr wyobraźni ). Первая польская радиодрама « Варшавянка» по пьесе Станислава Выспяньского была поставлена в 1925 году, а первая радиодрама, написанная для радио, была поставлена в 1929 году . С тех пор Польское радио успешно выпускает радиодрамы — с 1925 по сентябрь 1939 года их было поставлено более 2500. [74] В 1956 году Польское радио начало транслировать «Матысякове» , которая в настоящее время является одной из самых продолжительных радиопьес в мире. [75] Аудиоспектакли, основанные на литературных произведениях, также популярны в Польше. Так были созданы звуковые адаптации «Игры престолов» Джорджа Р. Р. Мартина , «Крёстного отца » Марио Пьюзо , «Столпов Земли » Кена Фоллетта или «Ходячих мертвецов » Роберта Киркмана . [76] [77] С 1988 года Театр Польского радио вручает награду « Вельки сплендор» актёрам и авторам радиодрам. [78]
Радиотеатр (Teatru Radiofonic [7]) имеет давнюю традицию в Румынии. Первая пьеса была сыграна в 1929 году. Репертуар из более чем 7000 пьес включает радиоадаптации как румынских, так и международных книг/пьес во многих жанрах, интерпретированные величайшими румынскими актерами того времени.
Радиовещание началось в Южной Африке в 1924 году и оставалось доминирующим средством вещания в стране до конца 1970-х годов. Созданная парламентским актом в 1936 году, Южноафриканская вещательная корпорация (SABC) транслировала радиодрамы вместе с новостями и британским контентом на африкаанс и английском языках. Радиодрамы стали более заметными с запуском Springbok Radio , коммерческой станции на английском и африкаанс, которой управляла SABC с мая 1950 года по декабрь 1985 года.
SABC запустила Radio Bantu в 1960-х годах, вещая сначала на языке зулу , а затем и на других африканских языках, намереваясь служить пропагандистским каналом государства апартеида . Однако радиопостановки, транслируемые на африканских языках, способствовали подрыву правительства апартеида, формируя культуру и идентичность, одновременно бросая вызов идеологиям апартеида. Радиопостановки не подвергались такому же уровню редакционного контроля апартеида и, следовательно, предоставляли форум для идей без открытого обращения к политике. [79] Радиопостановки развивались с изменением социально-экономических контекстов. Женские персонажи стали играть более заметную роль. [80]
Радиодрама продолжает оставаться основой южноафриканского радио. Драматические студии SABC в каждой из 9 провинций страны выпускают драмы для всех 19 радиостанций SABC. [81] Признавая охват радио, некоторые организации частного сектора также инвестировали в радиодраму, например, 5-минутную радиодраму Iketsetse Zenzele от Standard Bank , которая транслировалась в течение 8 лет для повышения осведомленности о финансовой грамотности, мошенничестве и киберпреступлениях. [82] Неправительственные организации широко используют радиодраму в рамках кампаний по повышению осведомленности о здоровье и активизме в области прав человека, например, многолетняя серия Soul Buddyz, посвященная здоровью подростков, [83] радиодрама Masiphephe, посвященная гендерному насилию, [84] и Plague in the Time of King Kapital и Queen Corona, посвященная осведомленности о Covid-19. [85]
Маломощная радиостанция "MCOK Radio 2" (ранее Pira FM) представляет новый программный блок под названием MCOK Television – призванный заменить обычные вечерние музыкальные программы. Программный блок состоит из британских радиодрам и аудиодескрипционных версий британских телепрограмм, таких как Doctor Who , EastEnders и Horrible Histories .
С 1 ноября 2021 года радиодрамы были отменены и заменены более (аудиоописанными) программами – All At Sea , Dad's Army , Mrs. Brown's Boys и The Outlaw . Радиостанция вещает на частоте 87,2 МГц каждый вечер / поздней ночью. Из-за особенностей распространения маломощных УКВ-волн покрытие очень ограничено, радиостанцию можно услышать только в Лат Луанге (район Бангкока / Самут Пракана). Это первая радиостанция в Таиланде, которая транслирует как англоязычные радио-, так и телевизионные программы на FM.
До 2010 года радиопостановки на материковом Китае обычно транслировались организациями, связанными с Коммунистической партией Китая , такими как Драматическая труппа Центрального радио ( кит . :中央广播剧团), основанная в 1954 году. [86] Их содержание также было тесно связано с историческими событиями соответствующего периода, и они в значительной степени служили пропаганде . «10 000 фрагментов планшетов » ( кит. :一万块夹板), выпущенные Национальным радио Китая в 1950 году в ознаменование Всеобщей забастовки 7 февраля ( кит. :二七大罢工), считаются первой радиопостановкой после того, как КПК установила режим в материковом Китае . Подобные радиопостановки включают « Северокорейская Зоя - Ким Ю Джи» ( китайский :朝鲜丹娘——金玉姬) и «Спасибо Сталину» ( китайский :感谢斯大林). [87]
С развитием Интернета и распространением японской культуры ACG , поклонники ACG на материковом Китае начали самостоятельно создавать радиодрамы примерно в 2010 году. Эти радиодрамы обычно не транслируются на радиостанциях, а загружаются на онлайн-аудиоплатформы, такие как MissEvan. [88]
{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
