stringtranslate.com

Долорес дель Рио

Мария де лос Долорес Асунсоло и Лопес Негрете (3 августа 1904 [2] — 11 апреля 1983), профессионально известная как Долорес дель Рио ( испанское произношение: [doˈloɾes del ˈri.o] ), была мексиканской актрисой. С карьерой, охватывающей более 50 лет, она считается первой крупной женщиной- звездой латиноамериканского кроссовера в Голливуде . [3] [4] [5] [6] Наряду с заметной карьерой в американском кино в 1920-х и 1930-х годах, она также считалась одной из самых важных женских фигур в Золотой век мексиканского кино , [7] и одной из самых красивых актрис своей эпохи. [6]

После того, как ее обнаружили в Мексике , она начала свою карьеру в Голливуде в 1925 году. У нее были роли в ряде успешных фильмов, включая «Воскрешение» (1927), «Рамона» (1928) и «Эванджелина» (1929). Дель Рио стала считаться своего рода женской версией Рудольфа Валентино , «латиноамериканской любовницы» [8] [9] в годы ее существования в эпоху американского немого кино .

С появлением звука она снималась в различных жанрах кино: от современных криминальных мелодрам до музыкальных комедий и романтических драм . Среди ее самых успешных фильмов того десятилетия — «Райская птица» (1932), «Полет в Рио» (1933) и «Мадам Дюбарри» (1934). В начале 1940-х годов, когда ее голливудская карьера пошла на спад, Дель Рио вернулась в Мексику и присоединилась к мексиканской киноиндустрии, которая в то время была на пике своего развития.

Когда Дель Рио вернулась на родину, она стала одной из самых важных звезд Золотого века мексиканского кино . [10] Серия мексиканских фильмов с участием Дель Рио считается классическими шедеврами и помогла поднять мексиканское кино на мировой уровень. Из них выделяется получившая признание критиков «Мария Канделария» (1943). [11] Дель Рио в основном снималась в мексиканских фильмах на протяжении 1950-х годов. В 1960 году она вернулась в Голливуд. В течение следующих лет она появлялась в мексиканских и американских фильмах. С конца 1950-х до начала 1970-х годов она также успешно пробовала себя в театре в Мексике и появлялась в некоторых американских телесериалах.

Дель Рио считается квинтэссенцией женского облика Мексики в мире. [12]

Ранняя жизнь и образование

Мемориальная доска на доме, где родилась Долорес дель Рио, в городе Дуранго , Мексика . На ней написано: Долорес дель Рио. В истории фотографии есть два идеальных лица: ее и Греты Гарбо

Мария де лос Долорес Асунсоло и Лопес Негрете, [13] [14] родилась в Виктории-де-Дуранго , Мексика, 3 августа 1904 года, [15] дочь Хесуса Леонардо Асунсоло Жака, сына богатых фермеров и директора Банка Дуранго , и Антонии Лопес Негрете, которая принадлежала к одной из самых богатых семей в стране, чья родословная восходила к Испании и вице-королевской знати . [16] [17]

Ее родители были членами мексиканской аристократии , существовавшей во время Порфириато (период в истории Мексики, когда президентом был диктатор Порфирио Диас ). По материнской линии она была двоюродной сестрой режиссера Хулио Брачо [18] и актеров Рамона Новарро [19] (одного из «латинских любовников» немого кино) и Андреа Пальмы [20] (еще одной выдающейся актрисы мексиканского кино). По отцовской линии она была двоюродной сестрой мексиканского скульптора Игнасио Асунсоло [19] и общественной активистки и модели Марии Асунсоло. [19] [21] Кроме того, она была тетей актрисы Дианы Брачо . [22]

Семья Дель Рио потеряла все свои активы во время Мексиканской революции , которая длилась с 1910 по 1920 год. Аристократические семьи Дуранго оказались под угрозой восстания, которое возглавлял Панчо Вилья в регионе. Семья Асунсоло решила бежать, ее отец в Соединенные Штаты , а она и ее мать в Мехико на поезде, замаскированные под крестьян. [23] В 1912 году семья Асунсоло воссоединилась в Мехико и жила под защитой тогдашнего президента Франсиско И. Мадеро , который был кузеном миссис Асунсоло. [23]

Дель Рио посещала Коллеж Франсез де Сен-Жозеф, [24] колледж, которым управляли французские монахини и который находился в Мехико. [25] Она также развила в себе большой вкус к танцу, который пробудился в ней, когда ее мать взяла ее на одно из выступлений русской танцовщицы Анны Павловой , где она была очарована, увидев ее танец, и решила сама стать танцовщицей. [26] Она подтвердила свое решение позже, когда стала свидетельницей выступления Антонии Мерсе «La Argentina» в Мехико. Затем она убедила свою мать разрешить ей брать уроки танцев у уважаемого преподавателя Фелипиты Лопес. Однако она страдала от большой неуверенности и чувствовала себя «гадким утенком». Ее мать заказала известному художнику Альфредо Рамосу Мартинесу (знаменитому художнику мексиканской аристократии) нарисовать портрет ее дочери. Портрет помог ей преодолеть свою неуверенность. [27] [28] В 1921 году, в возрасте 17 лет, дель Рио была приглашена группой мексиканских женщин танцевать на вечеринке в пользу местной больницы. На этой вечеринке она встретила Хайме Мартинеса дель Рио и Винента, сына богатой семьи. Хайме получил образование в Соединенном Королевстве и провел некоторое время в Европе. После двухмесячного ухаживания пара поженилась 11 апреля 1921 года. [29] Именно от него она унаследовала свою артистическую фамилию. [29]

Ее медовый месяц с Хайме длился два года, и они провели его, путешествуя по Европе, где во время остановки в Испании Дель Рио танцевала для королей Испании ( Альфонсо XIII и Виктория Евгения ), которые были очарованы, увидев, как она исполняет танец для солдат войны в Марокко . Короли глубоко поблагодарили ее, а королева подарила ей фотографию. [30] Вернувшись в Мексику, Хайме решил посвятить себя выращиванию хлопка на своем ранчо под названием Лас-Крусес, в Назасе , Дуранго. Однако падение мирового рынка хлопка в 1924 году вызвало экономический кризис для обоих, и им пришлось поселиться в Мехико под экономической защитой своих семей. [31] Со своей стороны, ей пришлось продать свои драгоценности, чтобы попытаться вернуть часть состояния, которое она потеряла с мужем. [32] В дополнение к этому, Долорес приехала беременной, когда они вернулись в страну, и у нее возникли осложнения, которые невозможно было преодолеть, что привело к выкидышу, после чего врачи рекомендовали ей больше не беременеть, так как это было бы очень опасно, лишая возможности иметь детей. [33]

Карьера

1925–1929: Звезда немого кино

Дель Рио, на которой, судя по всему, надето нечто похожее на корону, стоит спиной и смотрит прямо в камеру
Дель Рио в фильме «Хоанна» (1925)

В начале 1925 года художник Адольфо Бест Могард , близкий друг дель Рио и ее мужа, посетил их дом, и с ним был американский режиссер Эдвин Карью , влиятельный режиссер First National Pictures , который был в Мексике на свадьбе актеров Берта Лителла и Клэр Виндзор . [34] [35] Карью был очарован дель Рио и решил заполучить ее, поэтому он пригласил пару поработать в Голливуде . Он убедил Хайме, сказав, что может превратить его жену в кинозвезду, «женский эквивалент Рудольфа Валентино ». Хайме думал, что это предложение было ответом на их экономические нужды. В глубине души он также мог осуществить свою давнюю мечту писать сценарии в Голливуде. [36] Нарушив все каноны мексиканского общества того времени и вопреки желанию своих семей, они отправились на поезде в Соединенные Штаты, чтобы начать карьеру в кино в этой стране. [36] Они прибыли в Голливуд 27 августа того же года, где дель Рио заключила контракт с Кэрью, и он начал действовать как ее агент, менеджер, продюсер и режиссер. Ее имя было сокращено до «Долорес Дель Рио» (с неправильной заглавной буквой «Д» в слове «дель»). Стремясь привлечь к ней широкое общественное внимание, [37] Кэрью сделал репортаж, посвященный дель Рио, в главных журналах Голливуда, в котором говорилось:

«Долорес Дель Рио, наследница и первая леди высшего мексиканского общества, прибыла в Голливуд с грузом шалей и гребней стоимостью 50 000 долларов (говорят, что она самая богатая девушка в своей стране благодаря состоянию своего мужа и родителей). Она дебютирует в фильме «Джоанна» под руководством ее первооткрывателя Эдвина Карве». [38]

Она дебютировала в кино в фильме «Джоанна» (1925), снятом Кэрве и выпущенном в том же году. В фильме дель Рио играет роль Карлотты Де Сильвы, женщины-вамп испано-бразильского происхождения, но она появилась всего на пять минут. [39] Продолжая свою рекламную кампанию для дель Рио, Кэрве пригласил ее на второстепенную роль в фильме «Высокие степперы» (1926), в главной роли с Мэри Астор . В том же году Карл Леммле , глава Universal Studios , пригласил дель Рио в комедию «Весь город говорит» . Эти фильмы не стали большими хитами, но помогли повысить ее популярность среди кинозрителей. Дель Рио получила свою первую главную роль в комедии « Сначала приятели» (1926), также снятой Кэрве. [40] [41] [42]

В 1926 году режиссёр Рауль Уолш пригласил дель Рио на роль в военном фильме « Какова цена славы?» . Фильм имел коммерческий успех, став вторым по кассовым сборам фильмом года, собрав около 2 миллионов долларов только в Соединённых Штатах. [43] В том же году, благодаря замечательному прогрессу в её карьере, она была выбрана в качестве одной из молодых звёзд WAMPAS 1926 года вместе с другими новичками Джоан Кроуфорд , Мэри Астор , Джанет Гейнор , Фэй Рэй и другими. [44]

В 1927 году United Artists заинтересовалась карьерой дель Рио и подписала с ней и Карью контракт. Под производством студии был снят фильм «Воскрешение» (1927). Род Ла Рок был выбран на роль ее партнера по фильму. [45] Благодаря успеху фильма дель Рио быстро начала сниматься в фильме «Любовь Кармен» , режиссером которого снова был Рауль Уолш.

Дель Рио в фильме «Рамона» (1928)

В 1928 году дель Рио снялась в фильме « Нет другой женщины » (1928) режиссера Лу Теллегена . Когда у актрисы Рене Адоре начали проявляться симптомы туберкулеза, [46] дель Рио была выбрана на главную роль в фильме MGM «Тропа 98-го » режиссера Кларенса Брауна . Фильм имел огромный успех и получил благоприятные отзывы критиков. Также в 1928 году ее снова наняла United Artists для третьей экранизации успешного романа «Рамона» , режиссером которой снова стал Кэрью. Успеху фильма способствовала одноименная музыкальная тема , написанная Л. Вулфом Гилбертом и записанная дель Рио. «Рамона» был первым фильмом United Artists с синхронизированным звуком, а также одним из первых голливудских фильмов с саундтреком.

Долорес дель Рио в 1928 году

В конце 1928 года Голливуд был обеспокоен переходом на звуковое кино. 29 марта в бунгало Мэри Пикфорд United Artists собрали Пикфорд, дель Рио, Дугласа Фэрбенкса , Чарльза Чаплина , Норму Талмадж , Глорию Свенсон , Джона Берримора и Д. У. Гриффита, чтобы выступить на радиошоу The Dodge Brothers Hour и доказать, что они могут справиться с задачей говорящего кино. Дель Рио удивила публику, исполнив «Рамону», доказав, что она актриса с навыками, необходимыми для звукового кино. [47] [48]

Хотя ее карьера процветала, ее личная жизнь была бурной. Ее брак с Хайме Мартинесом закончился в 1928 году. После недолгого расставания Долорес подала на развод. Шесть месяцев спустя она получила известие, что Хайме умер в Германии . [49] Как будто этого было недостаточно, дель Рио пришлось терпеть непрекращающиеся преследования со стороны ее первооткрывателя, Эдвина Карве, который не прекращал своих попыток завоевать ее. Дель Рио никогда не чувствовала влечения к Карве. Она чувствовала только благодарность за его поддержку, и его романтические ухаживания начали ее беспокоить. [49] В том же году дель Рио сняла свой третий фильм с Раулем Уолшем , «Красный танец» (1928).

[50] Ее следующим проектом стала «Эванджелина» (1929) — новая постановка United Artists, также поставленная Кэрью и вдохновленная эпической поэмой Генри Уодсворта Лонгфелло . Фильм снова сопровождался музыкальной темой, написанной Элом Джолсоном и Билли Роузом и сыгранной дель Рио. Как и «Рамона» , фильм был выпущен с подборкой диалогов, музыки и звуковых эффектов на диске Vitaphone . [51]

Долорес дель Рио в Evangeline (1929)

Эдвин Кэрви все еще имел амбиции жениться на дель Рио, с намерением, чтобы они стали знаменитой голливудской парой. Кэрви подготовил свой развод с женой Мэри Эткин и посеял ложные слухи о романе с дель Рио в кампаниях своих фильмов. Во время съемок «Эванджелины » дель Рио подумывал о профессиональном разрыве с Кэрви, ища поддержки и совета у юристов United Artists, поскольку у Кэрви был подписан эксклюзивный контракт. [52]

В Нью-Йорке, после успешной премьеры «Эванджелины» , и по рекомендации юристов фирмы, дель Рио заявила репортерам: «Мистер Кэрви и я просто друзья и товарищи в искусстве кино. Я не выйду замуж за мистера Кэрви». [53] В конце концов, она расторгла с ним контракт. Разъяренная Кэрви подала уголовные обвинения против дель Рио, заявив о нарушении контракта. По совету юристов United Artists, дель Рио достигла соглашения с Кэрви во внесудебном порядке, выплатив компенсацию. Несмотря на это урегулирование, Кэрви начал кампанию против нее. Чтобы затмить ее, он снял новую звуковую версию « Воскрешения» с Лупе Велес , другой популярной мексиканской кинозвездой, с которой, как предполагала публика, у дель Рио было соперничество. [54]

Окончательно порвав с Carewe в профессиональном плане, дель Рио была готова к съемкам своего первого звукового фильма: The Bad One , режиссером которого был Джордж Фицморис . Фильм вышел в июне 1930 года с большим успехом. Критики говорили, что дель Рио могла говорить и петь на английском языке с очаровательным акцентом. Она была подходящей звездой для звукового кино. [55]

1930–1936: Переход к звуковому кино

Долорес дель Рио в сцене из фильма 1932 года «Райская птица», в которой она, кажется, танцует.
Долорес дель Рио в фильме «Райская птица » (1932)

В 1930 году дель Рио познакомилась с Седриком Гиббонсом , арт-директором Metro-Goldwyn-Mayer и одним из самых влиятельных людей в Голливуде, на вечеринке в замке Херста . У пары завязался роман, и 6 августа 1930 года они поженились. [56] Вскоре после замужества дель Рио серьезно заболела тяжелой почечной инфекцией. Врачи рекомендовали ей длительный постельный режим. [57] Это привело к расторжению ее контракта с United Artists, поскольку студия посчитала, что если актрисы неактивны, они не приносят прибыли. Когда она поправилась, продюсер Дэвид О. Селзник нанял ее эксклюзивно в качестве эксклюзивной звезды RKO Pictures . Ее первым фильмом со студией стал «Девушка из Рио» , выпущенный в 1931 году и снятый Гербертом Бреноном .

В 1932 году Селзник поручил режиссеру Кингу Видору новый и амбициозный проект. Селзник сказал Видору: «Я хочу, чтобы дель Рио и Джоэл МакКри снялись в истории любви в Южных морях. У меня не было большой истории для фильма, но убедитесь, что он заканчивается прыжком дель Рио в вулкан». [58] Фильм «Райская птица» (1932) снимался на Гавайях , и дель Рио стала прекрасной полинезийской уроженкой. Премьера фильма состоялась 13 сентября 1932 года в Нью-Йорке, где он получил восторженные отзывы. « Райская птица» стала несколько спорной из-за смелых костюмов дель Рио, а также откровенной сцены плавания. Этот фильм был снят до того, как был строго введен Кодекс производства . [59] [60]

Дель Рио и Фред Астер в фильме «Полет в Рио» (1933).

Когда RKO добилась ожидаемого результата, в 1933 году они быстро решили, что дель Рио снимется в другом фильме — музыкальной комедии режиссёра Торнтона Фриленда «Полет в Рио» . В фильме Фред Астер и Джинджер Роджерс впервые появились в качестве партнёров по танцам. [58] В нём дель Рио выступала напротив Фреда Астера в замысловатом танцевальном номере под названием «Орхидеи в лунном свете» . В этом фильме дель Рио стала первой крупной актрисой, которая появилась на экране в женском купальнике, состоящем из двух частей. [61] Но после премьеры RKO были обеспокоены своими экономическими проблемами и решили не продлевать контракт с дель Рио. [4]

Джек Уорнер предложил ей главную роль в двух фильмах для Warner Bros. Студия была заинтересована в продвижении дель Рио как ответа на Грету Гарбо от MGM и Марлен Дитрих от Paramount . [62] Первым проектом дель Рио с Warner стала музыкальная комедия Wonder Bar (1934), снятая Ллойдом Бэконом . Басби Беркли был хореографом, а Эл Джолсон ее партнером по фильму. Дель Рио разделила главную женскую роль с Кей Фрэнсис . Но дель Рио и Джолсон постепенно затмевали шоу. Персонаж Дель Рио развивался, в то время как персонаж Фрэнсис был сокращен, поэтому она несколько раз угрожала покинуть съемки. Фильм был выпущен в марте 1934 года и имел успех для Warners. [63]

Дель Рио в «Мадам Дюбарри» (1934).

Ее вторым фильмом с Warners был «Мадам Дюбарри» (также 1934) с Уильямом Дитерле в качестве режиссера. Дитерле сосредоточился на своей красоте с помощью необычного гардероба, разработанного для Долорес Орри Келли (считавшегося одним из самых красивых и дорогих в то время). [64] Но «Мадам Дюбарри» была главной причиной спора между студией и офисом Hays Code , в первую очередь потому, что он представлял двор Людовика XV как «сексуальный фарс, сосредоточенный вокруг дель Рио». [58] Фильм был сильно изуродован цензурой и не имел ожидаемого успеха. Несмотря на это, фильм считается одним из самых популярных фильмов дель Рио в ее период в голливудском кино. [65]

В том же году дель Рио вместе с мексиканскими голливудскими звездами Рамоном Новарро и Лупе Велес посетила специальный показ мексиканского фильма ¡Que viva México! в Лос-Анджелесе . Фильм был снят российским режиссером Сергеем Эйзенштейном и был обвинен в пропаганде коммунизма в Калифорнии с националистическими настроениями и социалистическим подтекстом. Это был первый случай, когда дель Рио обвинили в том, что она коммунистка в Соединенных Штатах, обстоятельство, которое в конечном итоге имело последствия для ее карьеры в американской киноиндустрии. [66]

Warner снова позвал ее в 1935 году, чтобы она снялась в другой музыкальной комедии под названием In Caliente (1935), где она изображала знойную мексиканскую танцовщицу, у которой роман с персонажем актера Пэта О'Брайена . Примерно в то же время она снялась в фильме I Live for Love (также 1935) с Басби Беркли в качестве режиссера. В фильме были танцевальные номера, и Беркли сосредоточился на ее гламуре с помощью изысканного гардероба. Последний фильм, который она сделала с Warners, был «Вдова из Монте-Карло» 1936 года, который остался незамеченным. [67] Студия расторгла свой контракт с del Río после того, как ожидания не оправдались.

1937–1942: Упадок Голливуда

При поддержке Universal Studios в 1937 году дель Рио сняла фильм «Игровая площадка дьявола» вместе с Честером Моррисом и Ричардом Диксом . Однако, несмотря на популярность трёх звёзд, фильм оказался провальным. Дель Рио решила эмигрировать и подписать контракт с 20th Century Fox, чтобы сняться в двух фильмах с Джорджем Сандерсом . Она появилась с ним в фильмах «Шпион Лансера» (1937) и «Международное поселение» (1938). Оба фильма провалились в прокате. [67] Эти кинематографические неудачи заставили её сосредоточиться на рекламе, став известной по рекламе в « Lucky Strike » (бренд сигарет) и « Max Factor » (бренд косметики). [68]

Седрик Гиббонс использовал свое влияние в Metro-Goldwyn-Mayer и получил для дель Рио главную женскую роль в фильме 1940 года « Человек из Дакоты» . Но, несмотря на свое положение на студии, Гиббонс так и не смог помочь своей жене добиться более высокого статуса, поскольку главными фигурами этой компании в то время были Гарбо, Норма Ширер , Джоан Кроуфорд и Джин Харлоу . Руководители студии восхищались красотой дель Рио, но ее карьера их не интересовала, так как в то время у латиноамериканских звезд было мало возможностей блистать на студии. [69] Она была включена в список под названием « кассовый яд » (вместе с такими звездами, как Кроуфорд, Гарбо, Кэтрин Хепберн , Марлен Дитрих, Мэй Уэст и другими). ​​Список был представлен в газеты Лос-Анджелеса независимым кинотеатром, который утверждал, что высокие зарплаты этих звезд и их публичная известность не компенсируют низкие продажи билетов на их фильмы. [70]

Дель Рио с Джозефом Коттеном в фильме «Путешествие в страх» (1943)

На фоне упадка ее карьеры ее брак с Гиббонсом начал переживать кризис, и они начали отдаляться друг от друга. В 1940 году дель Рио встретила актера и режиссера Орсона Уэллса на вечеринке, организованной Даррилом Зануком . Пара почувствовала взаимное влечение и завязала сдержанный роман, который стал причиной ее развода с Гиббонсом. [71] Ища способы возобновить свою карьеру, она сопровождала Уэллса в его шоу по всем Соединенным Штатам, в работах на радио и выступлениях в театре Mercury . [72] Дель Рио была рядом с ним во время съемок и споров « Гражданина Кейна» (1941). Фильм, который сегодня считается шедевром, вызвал скандал в СМИ, направив открытую критику против медиамагната Уильяма Рэндольфа Херста , который начал бойкотировать проекты Орсона. [73]

В начале 1942 года она начала работать над фильмом «Путешествие в страх» (выпущен в 1943 году) с Норманом Фостером в качестве режиссера и Уэллсом в качестве продюсера. Ее отношения с Уэллсом в разгар скандала с «Гражданином Кейном» каким-то образом повлияли на нее, поскольку ее персонаж был резко сокращен в фильме. Нельсон Рокфеллер , отвечавший за политику добрососедства (а также связанный с RKO через свои семейные инвестиции), нанял Уэллса для посещения Южной Америки в качестве посла доброй воли, чтобы противостоять фашистской пропаганде об американцах. Уэллс покинул фильм четыре дня спустя и отправился в Рио-де-Жанейро в рамках своего тура доброй воли. Уэллс, участвовавший в съемках карнавала в Рио-де-Жанейро, впал в вечеринку и излишества, и новость вскоре пришла в Соединенные Штаты. Оскорбленная и возмущенная, дель Рио решила прекратить свои отношения с Уэллсом с помощью телеграммы, на которую он так и не ответил. [72] Через несколько недель ее отец умер в Мексике. Из-за этих личных и профессиональных кризисов она решила вернуться в Мексику, прокомментировав:

«Снова разведена, без фигуры моего отца. Фильм, в котором я почти не появлялась, и в котором мне действительно показали путь искусства. Я хотела пойти путем искусства. Перестать быть звездой и стать актрисой, а это я могла сделать только в Мексике. Я хочу выбирать свои собственные истории, своего собственного режиссера и оператора. Я смогу сделать это лучше в Мексике. Я хотела вернуться в Мексику, страну, которая была моей, и которую я не знала. Я чувствовала необходимость вернуться в свою страну». [72]

1943–1959: Мексиканское кино

Дель Рио искали мексиканские кинорежиссёры с конца 1930-х годов. Её рассматривали на главные роли в мексиканских фильмах La Noche de los Mayas и Santa . В последнем Орсон Уэллс сам помогал корректировать сценарий. [74] Но экономические обстоятельства не были благоприятными для прихода дель Рио в мексиканский кинематограф. [75] Она также поддерживала дружеские связи с деятелями мексиканского искусства и культуры (такими как Диего Ривера и Фрида Кало ). После разрыва отношений с Уэллсом дель Рио вернулась в Мексику. [76]

Как только она вернулась на родину, дель Рио начала прислушиваться к предложениям сниматься в кино. Мексиканский режиссер Эмилио «El Indio» Фернандес пригласил ее на съемки фильма «Flor silvestre» (1943). Фернандес был ее большим поклонником и с нетерпением ждал возможности снять ее. «Flor silvestre» был первым фильмом дель Рио на испанском языке. Фильм собрал успешную съемочную группу, состоящую из Фернандес, оператора Габриэля Фигероа , сценариста Маурисио Магдалено и дель Рио и Педро Армендариса в качестве звезд. Фильм имел огромный кассовый успех и позволил дель Рио сохранить свой престиж как актрисы.

Впоследствии съемочная группа дель Рио и Фернандеса сняла «Марию Канделарию» . Фильм рассказывает историю коренной женщины из озёрного региона Сочимилько, которую презирает её народ. [77] Фернандес сказал, что он написал оригинальную версию сюжета на 13 салфетках, сидя в ресторане. Он был встревожен, потому что был влюблён в дель Рио и не мог позволить себе купить ей подарок на день рождения. [78] Однако во время съёмок фильма были напряжённые моменты. Фернандес не мог скрыть свою любовь к дель Рио и, столкнувшись с её отказом от его ухаживаний, он начал быть очень требовательным и жестоким. Дель Рио проявила большой профессионализм и закончила съёмки, несмотря на несколько угроз отказаться от фильма. «Мария Канделария» стала первым мексиканским фильмом, показанным на Каннском международном кинофестивале , где он выиграл Гран-при (теперь известный как « Золотая пальмовая ветвь» ), став первым латиноамериканским фильмом, получившим такую ​​награду. [79] [77]

Долорес дель Рио в The Fugitive (1947)

Ее третий фильм с Фернандесом «Las Abandonadas» (1944) был тогда спорным фильмом, где дель Рио играет женщину, которая бросает своего сына и попадает в мир проституции. [80] Фильм собирались запретить из-за протестов мексиканской армии, потому что фильм рассказывал о преступной банде, проникшей в мексиканские вооруженные силы. Эти противоречия обеспечили фильму кассовый успех. Ее игра как актрисы была отмечена Мексиканской киноакадемией, и она получила премию «Серебряная Ариэль» за лучшую женскую роль.

Bugambilia (1944) был ее четвертым фильмом, снятым Фернандесом. Поскольку дель Рио не ответила на любовные ухаживания режиссера, съемки Bugambilia стали пыткой для обоих и для остальной команды, которым пришлось терпеть перепады настроения режиссера и постоянные угрозы дель Рио покинуть фильм. Когда фильм был завершен в январе 1945 года, дель Рио объявила, что больше никогда не будет работать с Фернандесом. [81]

В 1945 году дель Рио снялась в фильме «Огненная сельва» (1945) режиссера Фернандо де Фуэнтеса . Сценарий этого фильма попал к ней по ошибке из-за путаницы в послании. Фильм был специально создан для Марии Феликс , другой известной мексиканской кинозвезды. Феликс тем временем получила сценарий к фильму «Головокружение» (1946), изначально созданному для дель Рио. Когда две звезды поняли ошибку, они отказались возвращать сценарии. Дель Рио была очарована игрой другого персонажа, в котором она красовалась в провокационном костюме, вспоминая свое время в качестве секс-символа в Голливуде. Из-за этого анекдота пресса начала спекулировать на сильном соперничестве между дель Рио и Феликс. [82]

После разрыва сотрудничества с Эмилио Фернандесом, дель Рио начала сотрудничество с режиссёром Роберто Гавальдоном . Дель Рио играет сестёр-близнецов в фильме La Otra (1946), её первом фильме под руководством Гавальдона. Этот фильм позже вдохновил на создание фильма Dead Ringer с Бетт Дэвис в главной роли в 1964 году. [83]

Долорес дель Рио на фотографии, сделанной Аннемари Хайнрих , около  1948 г.

В 1947 году дель Рио была приглашена кинорежиссером Джоном Фордом на роль коренной женщины, которая влюбляется в беглого священника ( Генри Фонда ) в фильме «Беглец» , экранизации романа Грэма Грина «Сила и слава ». [84] Фильм снимался в Мексике, а Эмилио Фернандес также выступал в качестве ассоциированного продюсера. Но с самого начала съемок фильм вызвал споры в Соединенных Штатах, где его обвиняли в пропаганде коммунизма. Дель Рио снова подверглась нападкам за то, что она приняла участие в том, что называлось «коммунистическим проектом».

После съемок «Беглеца » дель Рио отправилась в Аргентину, чтобы снять « Историю плохой женщины» ( 1948), экранизацию романа Оскара Уайльда « Веер леди Уиндермир» , режиссером которой был Луис Саславски . Во время съемок в Буэнос-Айресе дель Рио преследовала не кто иная, как первая леди Эвита Перон . Перон пригласила дель Рио на чай, но дель Рио отказалась из-за своего графика съемок. На следующий день правительство издало приказ о полном закрытии киноиндустрии, чтобы дель Рио могла выпить чаю с миссис Перон. [85] Но ее дружба с Эвитой также не была оценена благосклонно коммунистическими охотниками Голливуда. В интервью Хедде Хоппер из Аргентины дель Рио заявила, что ее не волнуют споры вокруг ее двух последних фильмов. По словам Хоппера, «Дель Рио заявил, что скандал добавил миллионы долларов к прибыли от картин» [86] .

Дель Рио согласилась снова поработать с Эмилио Фернандесом и ее съемочной группой в фильме «La Malquerida» (1949). Фильм основан на романе испанского писателя Хасинто Бенавенте . Дель Рио получила хорошие отзывы за свою роль Раймунды , женщины, которая сталкивается со своей собственной дочерью из-за любви к мужчине. Роль ее дочери сыграла актриса Колумба Домингес . Домингес была новым романтическим партнером Фернандеса, и эта ситуация вызвала напряженность на съемочной площадке и спекуляции в прессе. [87]

В 1949 году дель Рио познакомилась в Акапулько с американским миллионером Льюисом А. Райли . Райли был хорошо известен в Голливуде в 1930-х и 1940-х годах благодаря сотрудничеству с Hollywood Canteen и краткому роману с Бетт Дэвис . У них завязался роман. В том же году кузина дель Рио, активистка и феминистка Мария Асунсоло, попросила ее подписать документ о «конференции за мир во всем мире». Дель Рио и представить себе не могла, что этот документ снова укажет на нее как на сторонницу международного коммунизма. [88]

Дель Рио снялась в фильме «Донья Перфекта» (1951), основанном на романе Бенито Переса Гальдоса . За эту работу она получила свою вторую премию «Серебряный Ариэль» за лучшую женскую роль. Гавальдон снова снял ее в фильме «Нижний глаз и Нибла» (1953). Ее изображение чрезмерно заботливой матери с психическим расстройством привлекло признание критиков, и она была удостоена своей третьей премии «Серебряный Ариэль». [89]

В 1954 году дель Рио должна была появиться в роли жены персонажа Спенсера Трейси в фильме 20th Century Fox «Сломанное копье» . Но правительство США отказало ей в разрешении работать в Соединенных Штатах, обвинив ее в симпатиях к международному коммунизму. Документ, подписанный ею, подбадривающей мир во всем мире, а также ее связи с деятелями, открыто коммунистическими (такими как Диего Ривера и Фрида Кало), и ее прошлые отношения с Орсоном Уэллсом были истолкованы в Соединенных Штатах как симпатия к коммунизму. [4] В фильме ее заменила Кэти Хурадо . Дель Рио была одной из многих в черном списке маккартизма . Она отреагировала, отправив письмо правительству США, в котором заявила:

«Я считаю, что после всего этого мне не в чем себя упрекнуть. Я католичка, которая хочет только жить в мире с Богом и с людьми». [89]

Пока ее положение исправлялось в Соединенных Штатах, дель Рио приняла предложение снять в Испании еще одну адаптацию романа Бенавенте, Señora Ama (1955), режиссером которой был ее кузен, режиссер Хулио Брачо . К сожалению, из-за цензуры, существовавшей в испанском кинематографе, фильм был серьезно урезан во время монтажа. [90]

В 1956 году ее политическая ситуация в Соединенных Штатах разрешилась. Она начала с интересом слушать театральные предложения. Дель Рио уже думала, что пьеса «Анастасия» Марсель Моретт будет хорошим выбором для ее дебюта. [91] Чтобы подготовиться к этому новому аспекту своей карьеры, она воспользовалась услугами Стеллы Адлер в качестве своего преподавателя актерского мастерства. Дель Рио успешно дебютировала в театре Falmouth Playhouse в Массачусетсе 6 июля 1956 года и продолжила турне по семи другим театрам по всей Новой Англии . [92] [93] Она воспользовалась своим возвращением в Соединенные Штаты и дала интервью Луэлле Парсонс, чтобы четко изложить свою политическую позицию: «В Мексике мы обеспокоены и боремся против коммунизма». [94] В 1957 году она была выбрана вице-президентом жюри Каннского кинофестиваля 1957 года . Она была первой женщиной, вошедшей в состав жюри. [95] В 1957 году она дебютировала на телевидении в роли испанской леди в американском телесериале «Schlitz Playhouse of Stars» , где её партнёром был Сезар Ромеро .

В 1959 году мексиканский режиссер Исмаэль Родригес свел дель Рио и ее предполагаемую соперницу Марию Феликс вместе в фильме « Кукарача» . Встреча двух актрис, считающихся главными женщинами-звездами мексиканского кино, имела успех в прокате. Хотя пресса предполагала, что между двумя актрисами начнется война, правда в том, что съемки прошли гладко, и обе в конечном итоге сформировали дружеские связи. [96] В том же году она вышла замуж за Льюиса Райли на частной церемонии в Нью-Йорке. [97]

1960–1970: Возвращение в Голливуд, на телевидение и в театр.

Дель Рио с Элвисом Пресли в фильме «Пылающая звезда» (1960)

Дель Рио и Райли основали собственную продюсерскую компанию Producciones Visuales. [98] и они спродюсировали многочисленные театральные проекты с участием дель Рио. Мексиканский писатель Сальвадор Ново стал переводчиком ее пьес. Ее первой постановкой в ​​Мехико был « Веер леди Уиндермир» Оскара Уайльда , который она сняла в качестве фильма в Аргентине десятилетием ранее. Она гастролировала по Мексике со спектаклем, предприятие, которое было как финансово, так и критически успешным, и позже она привезла его в Буэнос-Айрес . [99] В 1958 году пьеса « Дорога в Рим » ознаменовала воссоединение в театре кинопары дель Рио-Педро Армендарис. Но темпераментный Армендарис покинул проект на репетициях из-за разногласий с режиссером. Его заменил другой актер, но проект не преуспел и провалился в прокате.

Дель Рио вернулась в Голливуд спустя 18 лет. Она была нанята Fox, чтобы сыграть роль матери персонажа Элвиса Пресли в фильме «Пылающая звезда » (1960), снятом Доном Сигелом . Ее прибытие в Голливуд вызвало волнение, и она была тепло принята коллегами-актёрами, прессой и сотрудниками, некоторых из которых она знала с момента своего прибытия в Голливуд в 1925 году. В 1964 году она появилась в фильме Джона Форда « Осень Шайеннов» , сыграв роль матери шайеннов Сэла Минео . Такие фигуры, как Ричард Уидмарк , Карл Молден , Джеймс Стюарт и Эдвард Г. Робинсон также появляются в фильме. [100] В 1967 году итальянский кинорежиссер Франческо Рози пригласил ее принять участие в фильме « Больше, чем чудо» (также 1967) с Софи Лорен и Омаром Шарифом . Она сыграла мать персонажа Шарифа.

Дель Рио в Шайеннской осени (1964)

В течение 1960-х годов дель Рио продюсировал и снимался в Мексике в таких театральных проектах, как «Призраки» (1962), «Дорогой лжец: Комедия писем» (1963), «Путешественница» (1964) и «Королева и мятежники» (1967) [101]

Она также появилась в американских телешоу The Dinah Shore Chevy Show (1960), I Spy , Branded (1966) и в телефильме The Man Who Bought Paradise (1965) вместе с Энджи Дикинсон и Бастером Китоном . В 1968 году дель Рио впервые появилась на мексиканском телевидении в автобиографическом документальном фильме, озвученном ею.

В 1970 году она спродюсировала и сыграла главную роль в театре «Дама с камелиями» . Первоначально проект был поставлен бродвейским продюсером Хосе Кинтеро . Однако, несмотря на получение высокой зарплаты, продюсер не взялся за проект и постоянно появлялся пьяным. Дель Рио и ее муж решили уволить его, и режиссер подал на них в суд. Дело было урегулировано в суде и отложило премьеру пьесы, которая имела большой кассовый успех, несмотря на производственные проблемы. Дель Рио была признана за то, что осмелилась сыграть 65-летнюю Маргариту Готье . [102] Ее последнее появление на телевидении было в эпизоде ​​1970 года « Маркус Уэлби, доктор медицины» . [103]

1970–1983: благотворительность и посол культуры

С конца 1950-х годов дель Рио стал главным промоутером Международного киносмотра в Акапулько, выступая в качестве хозяина во многих случаях. [104] В 1966 году дель Рио стал соучредителем Общества по защите художественных сокровищ Мексики вместе с филантропом Фелипе Гарсией Беразой. Общество отвечало за защиту зданий, картин и других произведений искусства и культуры в Мексике. [105]

8 января 1970 года она, в сотрудничестве с другими известными мексиканскими актрисами и исполнителями, такими как Адела Перальта Леппе , основала профсоюзную группу «Rosa Mexicano», которая предоставила ясли для детей членов Мексиканской гильдии актеров . Дель Рио отвечала за различные мероприятия по сбору средств для проекта и обучалась современным методам обучения. [106] Она была президентом с момента его основания до 1981 года. После ее смерти ясли приняли официальное название Estancia Infantil Dolores del Río (Детский сад Долорес дель Рио ) и существуют по сей день. [95] [107]

В 1972 году она помогла основать Культурный фестиваль Сервантино в Гуанахуато . Ухудшение здоровья заставило ее отменить два телевизионных проекта в 1975 году. Американский телесериал « Кто увидит детей?» и мексиканскую теленовеллу «Ven Amigo» . В своей работе по поддержке детей она стала пресс-секретарем ЮНИСЕФ в Латинской Америке и записала серию телевизионных рекламных роликов для этой организации. [108]

В 1976 году дель Рио пригласили занять пост председателя жюри Международного кинофестиваля в Сан-Себастьяне в Испании. Там она вызвала споры о своей позиции перед мексиканским фильмом «Ограбление» . Когда фильм показали, дель Рио внезапно встала со своего места, испытывая отвращение к тому, что для нее было отвратительным фильмом, «грязью такого масштаба, завернутой в патриотическое знамя». Перед лицом этого скандала фильму было отказано в возможности выиграть награду. [109]

В 1978 году Долорес в последний раз появилась в кино в фильме «Дети Санчеса » режиссера Холла Бартлетта с Энтони Куинном в главной роли . Там она играет роль бабушки. В том же году Мексикано-американский институт культурных связей и Белый дом вручили Долорес диплом и серебряную табличку за ее работу в кино в качестве культурного посла Мексики в Соединенных Штатах. Во время церемонии ее почтили память как жертву маккартизма. [110]

В возрасте 76 лет дель Рио появилась на сцене театра Дворца изящных искусств вечером 11 октября 1981 года для трибьюта на 25-м Международном кинофестивале в Сан-Франциско . [111] Во время церемонии выступили режиссеры Фрэнсис Форд Коппола , Мервин Лерой и Джордж Кьюкор , и Кьюкор объявил дель Рио одной из «Первых леди американского кино». [112] Это было ее последнее известное публичное появление. [95] [113] В 1982 году она была награждена премией Джорджа Истмена, вручаемой Домом Джорджа Истмена за выдающийся вклад в искусство кино. [114]

Личная жизнь

Публичный имидж и характер

«Голливуду нужна мексиканка из высшего общества, та, которая, возможно, подверглась воздействию иностранной культуры и обычаев во время путешествий, но которая сохраняет обычаи и следы мексиканской земли. И тогда вульгарный и живописный стереотип, столь разрушительный, потому что он фальшивит наш образ, исчезнет естественным образом. Это моя цель в Голливуде: все мои усилия направлены на то, чтобы заполнить этот пробел в кино. Если я этого достигну, это будет вершиной моих художественных амбиций, и, возможно, я принесу небольшую славу Мексике. «Я бы с удовольствием снялась в прекрасных, эмоциональных драмах... и горю желанием сыграть в историях о моем родном народе, мексиканской расе. Мое самое заветное желание — заставить поклонников осознать их настоящую красоту, их чудо, их величие как народа. Подавляющее большинство, похоже, считает мексиканцев расой бандитов или рабочих, грязных, неопрятных и необразованных. Моя цель — показать лучшее, что есть в моей нации». [115] [116]

—Дель Рио комментирует свою роль мексиканки в Голливуде.

Дель Рио всегда излучала особую элегантность своей красотой, больше, чем просто «латинская бомба », как другие актрисы, такие как Лупе Велес . Внутренняя элегантность Дель Рио была очевидна даже за кадром. [117] Дель Рио сильно отождествляла себя со своим мексиканским происхождением, несмотря на свою растущую известность и переход к «современности». Она также была твердо уверена в том, что может играть мексиканские роли, и сетовала на то, что ее не брали на эти роли. Она никогда не отказывалась от своего мексиканского гражданства и сказала в 1929 году (на пике своей популярности), что она хотела «сыграть мексиканку и показать, какова на самом деле жизнь в Мексике. Никто не показал ни художественную сторону, ни социальную». [118]

Дель Рио считалась одним из прототипов женской красоты в 1930-х годах. В 1933 году американский киножурнал Photoplay провел поиск «самой идеальной женской фигуры в Голливуде», используя критерии врачей, художников и дизайнеров в качестве судей. «Единогласным выбором» этих избирательных арбитров женской красоты стала Дель Рио. Вопрос, поставленный поиском журнала, и методология, использованная для поиска «самой идеальной женской фигуры», раскрывают ряд параметров, которые определяют женственность и женскую красоту в тот конкретный момент истории США. [119] [120] Ларри Карр (автор книги More Fabulous Faces ) сказал, что внешность Дель Рио в начале 1930-х годов повлияла на Голливуд. Женщины подражали ее стилю одежды и макияжа. Возник новый вид красоты, и Дель Рио была предшественницей. [121] Она также считается пионером двухкомпонентного купальника . [97] [61]

По словам австрийско-американского кинорежиссера Йозефа фон Штернберга , такие звезды, как Дель Рио, Марлен Дитрих , Кэрол Ломбард и Рита Хейворт, помогли ему определить свою концепцию гламура в Голливуде . [122]

Когда Дель Рио вернулась в Мексику, она радикально изменила свой имидж. В Голливуде она уступила место современности лиц. В Мексике она имела огромное состояние, что режиссер Эмилио Фернандес подчеркнул ее мексиканские коренные черты. Она не приехала в Мексику как голливудская «латинская бомба», преобразовывая свой макияж, чтобы подчеркнуть свои коренные черты. Дель Рио бросила вызов переменам, которые претерпела ее внешность в родной стране: «Я сняла свои меха и бриллианты, атласные туфли и жемчужные ожерелья; все это заменили шаль и босые ноги». [123]

Современники Дель Рио так отзываются о ее образе :

Дель Рио считается пионером в ношении раздельного купальника, позже известного как бикини. [124] Здесь она позирует на рекламной фотографии для фильма « В Кальенте» (1935), одетая в этот тип одежды.

Американская актриса Джоан Кроуфорд : «Долорес стала и остается одной из самых красивых звезд в мире». [125]

Немецко-американская актриса и певица Марлен Дитрих : «Долорес дель Рио была самой красивой женщиной, когда-либо ступавшей в Голливуд». [126] [127] [128] «Ах, вот она, настоящая красота. Нам, блондинкам, приходится над этим работать».

Драматург Джордж Бернард Шоу : «Две самые прекрасные вещи в мире — это Тадж-Махал и Долорес дель Рио». [129]

Модельер Эльза Скиапарелли : «Я видела здесь много красивых женщин, но ни одна из них не была такой совершенной, как Долорес дель Рио!» [130]

Мексиканский художник Диего Ривера : «Самая красивая, самая великолепная на западе, востоке, севере и юге. Я влюблен в нее, как 40 миллионов мексиканцев и 120 миллионов американцев, которые не могут ошибаться». [131]

Мексиканский писатель Карлос Фуэнтес : «Гарбо и Дитрих были женщинами, превратившимися в богинь. Дель Рио была богиней в том, чтобы быть женщиной». [112]

Американский фотограф Джером Зербе : «Долорес дель Рио и Марлен Дитрих — самые красивые женщины, которых я когда-либо фотографировал». [132]

Русско-американский фотограф Джордж Хойнинген-Хюэн : «Костная структура ее головы и тела великолепна. Ее кожа похожа на спелый фрукт». [133]

Австралийско-американский художник по костюмам Орри-Келли : «Я задрапировала ее обнаженное тело в джерси. Она не хотела, чтобы подкладка портила линию. Когда я закончила ее задрапировать, она превратилась в греческую богиню, подошла к зеркалу и сказала: « Оно прекрасно ». Глядя в зеркало, она сказала полушепотом: «Иисус, я прекрасна ». Самовлюбленная? Наверное, да, но она была права. Она выглядела прекрасно». [134]

Мексиканский оператор Габриэль Фигероа : «Перед моей камерой снимались великолепные красавицы. Но черты лица Долорес дель Рио бесподобны. Об этом уже много раз говорили. Но никто не говорил, что у нее была привилегированная гладкая кожа, красивый загорелый цвет и действительно идеальное тело». [135]

Американский актер и режиссер Орсон Уэллс : «Дель Рио олицетворяла высший эротический идеал своей игрой в фильме « Райская птица» . [60]

Сама Дель Рио так прокомментировала свое лицо и образ: «Заботьтесь о своей внутренней красоте, своей духовной красоте, и это отразится на вашем лице. У нас есть лицо, которое мы создавали годами. Каждый плохой поступок, каждая плохая ошибка отразятся на вашем лице. Бог может дать нам красоту, а гены могут дать нам наши черты, но останется ли эта красота или изменится, определяется нашими мыслями и поступками». [136]

В 1952 году она была удостоена премии Neiman Marcus Fashion Award и была названа «самой стильной женщиной Америки». [137]

Отношения

Дель Рио вышла замуж за Хайме Мартинеса дель Рио в 1921 году. Ее брак закончился в 1928 году. Различия между парой возникли после того, как они поселились в Голливуде. В Мексике она была женой Хайме Мартинеса дель Рио, но в Голливуде Хайме стал мужем кинозвезды. Травма от выкидыша усугубила супружеские трудности, и дель Рио посоветовали не иметь детей. После недолгого расставания Долорес подала на развод. Через шесть месяцев она получила известие, что Хайме умер в Германии . [49]

В 1930 году дель Рио встретила Седрика Гиббонса , арт-директора Metro-Goldwyn-Mayer и одного из самых влиятельных людей в Голливуде, на вечеринке в замке Херста . У пары завязался роман, и они наконец поженились 6 августа 1930 года . [56] Дель Рио-Гиббонс были одной из самых известных пар Голливуда в начале тридцатых годов. Они организовывали «воскресные бранчи» в своем доме в стиле ар-деко по адресу 757 Kingman Avenue в районе Rustic Canyon в Пасифик-Палисейдс . Многие знаменитости посещали их и играли в теннис или плавали в бассейне, включая Марлен Дитрих , Грету Гарбо , Гэри Купера и Кэри Гранта . [138] [139] Пара развелась в 1941 году. Дель Рио утверждала перед судьей в своем разводе, что ее отношения с мужем стали холодными и отчужденными из-за их рабочих обязательств.

В 1949 году она встретила американского миллионера Льюиса А. Райли в Акапулько . Райли был известен в голливудском кино сороковых годов как член Hollywood Canteen , организации, созданной кинозвездами для поддержки усилий по оказанию помощи во Второй мировой войне . В то время Райли был занят бурным романом с Бетт Дэвис . [140] У Дель Рио и Райли начался роман. В 1959 году пара поженилась в Нью-Йорке после десяти лет отношений. Они оставались вместе до ее смерти в 1983 году. [97]

Независимо от ее браков, в разное время в ее жизни некоторые приписывают романы с актером Эрролом Флинном , [141] режиссером Джоном Фэрроу , [142] писателем Эрихом Марией Ремарком , кинопродюсером Арчибальдо Бернсом и актером Тито Хунко . [143] Мексиканский режиссер Эмилио Фернандес был одним из ее поклонников. Он сказал, что он появился в качестве статиста в нескольких фильмах дель Рио в Голливуде, просто чтобы быть рядом с ней. Красота и элегантность дель Рио произвели на него глубокое впечатление. Фернандес сказал: «Я влюбился в нее, но она всегда игнорировала меня. Я обожал ее ... действительно, я обожал ее». [144]

Орсон Уэллс

Дель Рио с Орсоном Уэллсом в 1941 году

Дель Рио познакомилась с актером и режиссером Орсоном Уэллсом на вечеринке, организованной Даррилом Зануком . Пара почувствовала взаимное влечение и завязала сдержанный роман. [71] Уэллс был увлечен ею с подросткового возраста. Он заявил: «Вот тогда я влюбился в нее». Позже он сказал: «Она изменила мою жизнь». [85] Их отношения держались в секрете до 1941 года, когда дель Рио подала на развод с Седриком Гиббонсом. Они открыто появлялись вместе в Нью-Йорке, когда Уэллс руководил постановкой на сцене Mercury « Родной сын » . [145] После того, как дель Рио подала на развод, она окунулась в хаотичный мир Уэллса, считая его интеллект «непревзойденным, даже Шекспиру». Уэллс был столь же комплиментарен. «Она живет так любезно. Все вокруг нее любят ее. Она единственная девушка, с которой можно быть и не чувствовать потребности в разговоре. Однако у нее голова полна разговоров, когда она этого хочет». На протяжении съёмок «Гражданина Кейна » дель Рио часто находился рядом с трудным Уэллсом, успокаивая его, когда он бился головой о стену, и борясь с его бессонницей, когда он злоупотреблял декседрином. [85] Они вместе снимались в фильме «Путешествие в страх» (1943).

Ее отношения с Уэллсом закончились через четыре года, во многом из-за его измен. Уэллс, участвовавший в съемках карнавала в Рио-де-Жанейро , вел себя распутно, и новость об этом вскоре дошла до Соединенных Штатов. Оскорбленная и возмущенная, дель Рио решила прекратить свои отношения с Уэллсом с помощью телеграммы, на которую он так и не ответил. [72] Позже он женился на Рите Хейворт , «Новой Долорес дель Рио Голливуда».

Но Уэллс так и не смог забыть ее полностью, и время от времени он отправлялся в Мексику в обычно бесплодных попытках увидеть ее, или отправлял своих детей, которых она принимала. [146] Ребекка Уэллс, дочь Уэллса и Хейворт, выразила желание поехать в Мексику, чтобы встретиться с Долорес на ее 18-летие. В 1962 году Долорес приняла ее у себя дома в Акапулько. После их встречи Ребекка сказала: «Мой отец считал Долорес величайшей любовью своей жизни. Она — живая легенда в истории моей семьи». По словам Ребекки, до конца своей жизни Уэллс чувствовал к дель Рио своего рода одержимость. [147] До конца своей жизни дель Рио хранила карточку с двумя красивыми раскосыми глазами (легко идентифицируемыми как глаза Долорес) и голубем, тянущимся вдоль баннера с надписью «всегда» и подписью «Орсон». [85]

Предполагаемое соперничество

Существует множество анекдотов о ее соперничестве с также мексиканской актрисой Лупе Велес . Дель Рио никогда не понимала ссоры, которую Велес вела с ней. Велес ненавидела дель Рио и называла ее «птицей дурного предзнаменования». Дель Рио боялась встречаться с ней в общественных местах. Когда это случалось, Велес была язвительной и агрессивной. Велес открыто подражала дель Рио, иронически высмеивая ее элегантность. [148] Но престиж дель Рио был известен и уважаем, и Велес не могла этого игнорировать. Велес носила эффектные костюмы, но никогда не достигала высшей элегантности дель Рио. Велес была популярна, имела много друзей и преданных поклонников, но никогда не посещала светский круг в Голливуде, где дель Рио была принята без оговорок. Велес плохо отзывался о дель Рио, но дель Рио никогда не упоминала ее имя в оскорбительной форме. Велес, очевидно, возмущался успехом Дель Рио в те годы, когда они встречались в Голливуде. [149]

В СМИ ходили слухи о сильном соперничестве между дель Рио и Марией Феликс , другой успешной актрисой мексиканского кино. [150] Феликс сказала в своей автобиографии: «С Долорес у меня нет никакого соперничества. Наоборот. Мы были друзьями и всегда относились друг к другу с большим уважением. Мы были совершенно разными. Она [была] утонченной, интересной, мягкой в ​​отношениях, а я более энергичной, высокомерной и властной». [82] Феликс сказала в другом интервью: «Долорес дель Рио была великой леди. Она вела себя как принцесса. Очень умная и очень забавная женщина. Я очень ценю ее, и у меня остались прекрасные воспоминания о ней». [151]

Последние годы и смерть

Могила Долорес дель Рио находится в Пантеон-де-Долорес в Мехико.

В 1978 году ей поставили диагноз остеомиелит . Дель Рио периодически делала себе инъекции витаминов. Считается, что один из шприцов был загрязнен, и в 1981 году у нее диагностировали гепатит С. [97] В 1982 году дель Рио была госпитализирована в больницу Скриппса в Ла-Хойе, Калифорния, где гепатит привел к циррозу . [152]

Дель Рио провела последние два года своей жизни в резиденции в Ньюпорт-Бич со своим мужем Лью, и ее навещали лишь несколько друзей и родственников. Последние два года своей жизни она провела в тяжелой болезни, с длительным пребыванием в больнице. Перед смертью она назначила своего мужа Лью своим наследником, позаботившись о том, чтобы ее портреты и предметы искусства были размещены в различных музеях после ее смерти.

11 апреля 1983 года Долорес дель Рио умерла от печеночной недостаточности в возрасте 78 лет в Ньюпорт-Бич, Калифорния. [153] Говорят, что в день ее смерти ей было отправлено приглашение посетить церемонию вручения премии «Оскар» . [97] [152] Ее кремировали, а ее прах перевезли из Соединенных Штатов в Мексику, где он был захоронен в Пантеоне Долорес в Мехико, Мексика. [97] Лью Райли умер в Ньюпорт-Бич в 2005 году.

В 2004 году в ознаменование столетия со дня ее рождения и в рамках серии посмертных даней мексиканское правительство захоронило ее останки в Ротонде выдающихся личностей [154] , расположенной на том же кладбище, где находятся останки некоторых из самых выдающихся мексиканских деятелей искусства и культуры.

Наследие

Дель Рио была первой мексиканской актрисой, добившейся успеха в Голливуде. За ней последовали и другие, включая Лупе Велес и Кэти Хурадо . В последние годы другие мексиканские звезды, добившиеся места в Голливуде, включают Сальму Хайек , [155] и Эйсу Гонсалес . [156]

В искусстве и литературе

Портрет Долорес дель Рио в доме-студии Диего Риверы и Фриды Кало в Мехико .

Физические характеристики дель Рио сделали ее почитаемой фигурой даже после смерти. С юных лет дель Рио обладала интеллектом, чтобы знать, как окружить себя личностями интеллектуальной среды. Голливудский миф поместил дель Рио в другую область, поскольку она стала одной из женщин, связанных с возрождением мексиканской культуры и обычаев.

Лицо дель Рио также было объектом почитания для многих художников, которые формировали ее образ на своих полотнах. В 1916 году, когда дель Рио было 11 лет, ее впервые изобразил Альфредо Рамос Мартинес , очень популярный художник среди мексиканского высшего общества. В 1920-х годах дель Рио также была воплощена на полотнах мексиканских художников Роберто Монтенегро и Анхеля Сарраги . В 1938 году актрису изобразил ее близкий друг, известный мексиканский художник Диего Ривера . Портрет был сделан в Нью-Йорке. Это был любимый портрет дель Рио, и он занимал особое место в ее доме в Мексике. Ривера также запечатлел образ дель Рио в некоторых своих картинах и фресках, выделив La vendedorea de flores , La pollera и La Creacion . [157]

В 1941 году дель Рио также изобразил известный мексиканский художник-монументалист Хосе Клементе Ороско . Портрет был выполнен по просьбе Орсона Уэллса. К сожалению, когда художник писал портрет, он уже терял зрение. Дель Рио сказал: «Он нарисовал свою трагедию на моем лице!» Хотя портрет не понравился актрисе, он занимал очень важное место в ее доме. Другими художниками, которые запечатлели ее образ в своих картинах, были Мигель Коваррубиас , Роза Роланда , Антониета Фигероа , Фрэнсис Гаунер Гошман, Адольфо Бест Могард и Джон Кэрролл . [158] [159] [160]

В 1970 году Национальный институт изящных искусств и литературы , Гильдия киноактеров Мексики , Общество защиты художественных сокровищ Мексики и Американская ассоциация экспорта кинофильмов воздали ей дань уважения под названием «Долорес дель Рио в искусстве» , на которой были выставлены ее главные портреты и скульптура Франсиско Суньиги . [161]

Статуя Долорес дель Рио в парке Чапультепек в Мехико.

В своем завещании дель Рио указала, что все ее произведения искусства будут переданы в дар Национальному институту изящных искусств и литературы Мексики для экспонирования в различных музеях Мехико, включая Национальный музей искусств , Музей искусств Карильо Хиля и Дом-студию Диего Риверы и Фриды Кало. [162]

Дель Рио был моделью статуи Эванджелины , героини романтической поэмы Лонгфелло, расположенной в Сент-Мартинвилле, Луизиана . Статуя была подарена дель Рио, который играл Эванджелину в фильме 1929 года. [163]

Поэт Сальвадор Ново написал ей сонет и перевел все ее пьесы. Она вдохновила Хайме Торреса Бодета на роман La Estrella de Día ( Звезда дня ), опубликованный в 1933 году, в котором рассказывается о жизни актрисы по имени «Пьедад». Висенте Леньеро был вдохновлен дель Рио на написание своей книги « Сеньора » . Карлос Пельисер также написал ей стихотворение в 1967 году. [164] В 1982 году дель Рио и Мария Феликс были спародированы в романе « Орхидеи в лунном свете: мексиканская комедия» Карлоса Фуэнтеса . [165] Другими авторами, которые написали ее стихотворения, были Хавьер Вильяуррутия , Селестино Горостиса и Пита Амор . Карлос Монсивайс и Хорхе Айала Бланко также написали о ней книгу-память по случаю Иберо-американского кинофестиваля в Уэльве в 1983 году. Книга содержит эссе Монсивайса под названием « Обязанности лица» . Висенте Леньеро также отдает дань уважения книге «Сеньора» .

После ее смерти ее фотоархив был передан Льюисом Райли в Центр Карсо по изучению истории Мексики . [166]

Мемориалы

Звезда Долорес дель Рио на Голливудской Аллее славы

Характеристика

Фильмография

Выбрано:

Избранные театральные роли:

Смотрите также

Ссылки

Цитаты

  1. ^ "¿Sabes quién es María de los Dolores Asúnsolo y López Negrete?" ElEdoméxInforma (на испанском языке). 11 апреля 2019 года . Проверено 13 июля 2021 г.
  2. ↑ Jarlson, Gary; Thackery Jr, Ted (13 апреля 1983 г.). «Долорес Дель Рио, экзотическая королева фильмов, умерла». Los Angeles Times . Получено 2 апреля 2020 г.
  3. ^ Холл (2013), стр. 3.
  4. ^ abc Mulcahey, Martin (29 декабря 2011 г.). «Первая латиноамериканка, покорившая Голливуд». Film International . Архивировано из оригинала 25 июня 2014 г. Получено 19 июля 2016 г.
  5. ↑ Лицо Деко: Долорес Дель Рио. Архивировано 07.01.2016 на Wayback Machine , Screendeco.wordpress.com, 18 мая 2012 г.
  6. ^ ab "Dolores Del Rio". Turner Classic Movies . Архивировано из оригинала 26 июля 2015 г.
  7. ^ Золов (2015), стр. 260.
  8. ^ Холл (2013), стр. 2.
  9. ^ Холл (2013), стр. 15.
  10. ^ Кокинг, Лорен (17 ноября 2016 г.). «Золотой век мексиканского кино: краткая история в культурном путешествии» . Получено 9 марта 2022 г.
  11. ^ Мастранджело, Боб. «Обзоры Марии Канделарии, на TV Guide» . Получено 9 марта 2022 г.
  12. ^ "DurangoMas: Биография Долорес дель Рио". Архивировано из оригинала 30 июля 2020 года . Получено 26 апреля 2019 года .
  13. ^ «Долорес дель Рио (Мария де лос Долорес Асунсоло и Лопес Негрете де Мартинес дель Рио)» . Катарина (на испанском языке). 3 марта 2021 г. Проверено 15 июля 2021 г.
  14. ↑ Сиснерос Кальсада, Фортино (4 августа 2017 г.). «Долорес Асунсоло и Лопес Негрете». Эль Маньяна . Проверено 15 июля 2021 г.
  15. ^ Бельтран (2009), стр. 23.
  16. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 10.
  17. ^ Торрес (2004), стр. 11.
  18. ^ Ортис Булле-Гойри, Алехандро. «Хулио Брачо». элем (на испанском языке) . Проверено 13 июля 2021 г.
  19. ^ abc Пантоха, Вик (13 октября 2020 г.). «Curiosidades de Dolores del Río, латиноамериканская икона в Голливуде». культуризандо (на испанском языке) . Проверено 13 июля 2021 г.
  20. ↑ Родригес, Сайра (26 мая 2020 г.). «Андреа Пальма, одиночество и отказ от существования первой дивы мексиканского кино». Показывать! (на испанском языке) . Проверено 13 июля 2021 г.
  21. ^ "Асунсоло Моран, Мария". Энциклопедиягро.орг . 24 февраля 2012 года. Архивировано из оригинала 11 сентября 2016 года . Проверено 16 сентября 2016 г.
  22. ^ "Большая семья знаменитых художников" . Импакто Латино . 10 сентября 2015 года . Проверено 13 июля 2021 г.
  23. ^ Аб Рамон (1997a), том. 1, с. 11.
  24. ^ Colegio Francés [ нужна полная цитата ]
  25. ^ Клир, Алида (3 августа 2017 г.). «Долорес дель Рио, узнавшая от Google Doodle: 5 важных данных, которые связаны с саблей». аорамисмо (на испанском языке) . Проверено 15 июля 2021 г.
  26. ^ «Долорес дель Рио: мексиканская икона красоты, талант и стиль» . academiadelamoda (на испанском языке). 7 февраля 2021 г. Проверено 15 июля 2021 г.
  27. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 12.
  28. ^ "Долорес дель Рио в 11 лет Эдада" . mexicana.cultura.gob (на испанском языке) . Проверено 15 июля 2021 г.
  29. ^ ab "¿Sabes quién es Dolores del Rio?". hotelplayamazatlan (на испанском языке) . Проверено 15 июля 2021 г.
  30. ↑ Диас де ла Вега, Алонсо (25 июля 2018 г.). «Долорес дель Рио: Триумф самоанализа». moreliafilmfest (на испанском языке) . Проверено 15 июля 2021 г.
  31. ↑ Вентура Чавес, Назарет (3 августа 2020 г.). «Долорес дель Рио, голливудская дива, которая была сильоном для «венерады»». пакозея . Проверено 15 июля 2021 г.
  32. ^ "Истории событий: Долорес дель Рио, часть II" . W Radio (на испанском языке). 14 ноября 2019 года . Проверено 16 июля 2021 г.
  33. ↑ Агирре, Корал (7 апреля 2019 г.). «Долорес дель Рио». Миленио . Проверено 15 июля 2021 г.
  34. ^ Франко Данн (2003), стр. 11.
  35. ^ «Долорес дель Рио: Биографии и Виды». biografiasyvidas (на испанском языке) . Проверено 16 июля 2021 г.
  36. ^ Аб Рамон (1997a), том. 1, с. 16.
  37. ^ "Dolores del Río cine". cinemexicano.mty.itesm.mx (на испанском языке). Архивировано из оригинала 21 июня 2015 года . Получено 29 мая 2014 года .
  38. ^ Торрес (2004), стр. 22.
  39. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 25.
  40. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 26.
  41. ^ Библиотека Конгресса/FIAF Каталог американских немых художественных фильмов: Pals First
  42. ^ Pals First в архиве утерянных фильмов Арне Андерсена: утерянные первые национальные фильмы 1926 года
  43. ^ Франко Данн (2003), стр. 24.
  44. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 27.
  45. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 28.
  46. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 33.
  47. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 34.
  48. ^ "Listen In on the DODGE HOUR". St. Louis Globe-Democrat . 29 марта 1928 г. Получено 27 мая 2020 г.
  49. ^ abc Рамон (1997a), том. 1, стр. 36–37.
  50. ↑ Красный танец (1928) в Каталоге художественных фильмов AFI
  51. ↑ Evangeline (Broadway at the Park Theatre) Архивировано 22 октября 2012 года на Wayback Machine , IBDb.com; дата обращения 19 июля 2016 года.
  52. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 36.
  53. ^ Торрес (2004), стр. 32.
  54. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 46.
  55. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 39.
  56. ^ Аб Рамон (1997a), том. 1, стр. 43–45.
  57. ^ Рамон (1997a), том. 1, стр. 46.
  58. ^ abc Рамон (1997a), том. 1, с. 47.
  59. ^ "История секса в кино: величайшие и наиболее влиятельные сексуальные фильмы и сцены – 1932". amc filmsite . Архивировано из оригинала 22 февраля 2011 года.
  60. ^ ab "Долорес Дель Рио: Райская птица (1932)". 12 мая 2010 г. Архивировано из оригинала 8 июля 2011 г.
  61. ^ ab "Секс в кино: величайшие и наиболее влиятельные эротические / сексуальные фильмы и сцены 1933 года". www.filmsite.org .
  62. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 48.
  63. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 49.
  64. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 54.
  65. ^ Рамон (1997a), том. 1, стр. 53–54.
  66. ^ Рамон (1997a), том. 1, стр. 51–52.
  67. ^ Аб Рамон (1997a), том. 1, стр. 54–55.
  68. ^ «Долорес дель Рио, красавица и мексиканский талант, который попал в Голливуд». notimérica (на испанском языке). 3 августа 2017 года . Проверено 13 июля 2021 г.
  69. ^ Монсиваис (1995), стр. 35, [ требуется проверка ] .
  70. ^ "Долорес дель Рио в Голливуде". Austinfilm.org. Архивировано из оригинала 24 декабря 2013 года . Получено 17 июня 2014 года .
  71. ^ Аб Рамон (1997a), том. 1, с. 57.
  72. ^ abcd Рамон (1997a), том. 1, с. 61.
  73. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 59.
  74. ^ Рамон, Дэвид (1997). «Санта» Орсона Уэллса. Национальный автономный университет Мексики. ISBN 9683621473. Получено 11 марта 2022 г. .
  75. ^ Рамон (1997b), том. 2, с. 10.
  76. ^ "Curiosidades Долорес дель Рио". Mexico.mx (на испанском языке). 6 апреля 2018 года . Проверено 14 мая 2018 г.
  77. ^ ab «Cine en Español: Мария Канделария на церемонии вручения премии «Золотой глобус» (на испанском языке)» . Проверено 11 марта 2022 г.
  78. ^ Туньон (2003), стр. 45–46.
  79. ↑ Каннский кинофестиваль – Официальный отбор 1946 г. Архивировано 3 октября 2009 г. в Wayback Machine
  80. ^ "Ciclo Cine Debate: Las заброшенные, о Dirección de Estudios Históricos del Instituto Nacional de Antropología e Historia (на испанском языке)" . Проверено 11 марта 2022 г.
  81. ^ "Bugambilia (1944)". cinemexicano.mty.itesm.mx . Архивировано из оригинала 14 апреля 2016 года . Получено 10 октября 2016 года .
  82. ^ ab Félix (1993), стр. 84.
  83. ^ Чандлер (2006), стр. 324.
  84. ^ Рамон (1997b), том. 2, с. 28.
  85. ^ abcd Hall Meares, Hadley (17 мая 2021 г.). «The Enchantress: Dolores del Río’s Spellbinding Life, on Vanity Fair». Vanity Fair . Получено 9 марта 2022 г. .
  86. ^ Б. Холл, Линда (2013). Долорес дель Рио: Красота в свете и тени . Stanford University Press. стр. 249. ISBN 9780804786218.
  87. ^ Рамон (1997b), том. 2, стр. 30–31.
  88. ^ Рамон (1997b), том. 2, с. 38.
  89. ^ Аб Рамон (1997b), том. 2, с. 45.
  90. ^ Рамон (1997b), том. 2, стр. 44–45.
  91. ^ Холл (2013), стр. 265.
  92. ^ Рамон (1997b), том. 2, стр. 48–49.
  93. ^ Холл (2013), стр. 266.
  94. ^ Рамон (1997b), том. 2, с. 56.
  95. ^ abc Рамон (1997b), том. 2, стр. 49–50.
  96. ^ Барриос, Карлос. «La guerra entre Maria Félix y Dolores del Río que pocos conocían, на Debate.com (на испанском языке)».
  97. ^ abcdef Нидия Мартинес де Леон (10 апреля 2018 г.). «35 лет без мексиканской звезды Долорес дель Рио». Вангардия (на испанском языке) . Проверено 13 мая 2018 г.
  98. ^ Рамон (1997c), том. 3, с. 16.
  99. ^ Холл (2013), стр. 267.
  100. ^ Рамон (1997c), том. 3, стр. 14–15.
  101. ^ Рамон (1997c), том. 3, стр. 25–28.
  102. ^ «Долорес дель Рио, красавица и мексиканский талант, который попал в Голливуд». Европа Пресс (на испанском языке). 3 августа 2017 года . Проверено 14 мая 2018 г.
  103. ^ Рамон (1997c), том. 3, стр. 32–35.
  104. ^ Рамон (1997b), том. 2, с. 58.
  105. ^ Рамон (1997c), том. 3, с. 20.
  106. ^ Рамон (1997c), том. 3, стр. 36–37.
  107. ^ Рамон (1997c), том. 3, стр. 37–39.
  108. ^ Рамон (1997c), том. 3, с. 46.
  109. ^ Рамон (1997c), том. 3, с. 48.
  110. ^ Рамон (1997c), том. 3, стр. 50–51.
  111. ^ Мигель Пендас. «Долорес дель Рио очаровывала публику более 50 лет». Кинофестиваль в Сан-Франциско . Архивировано из оригинала 25 октября 2016 года.
  112. ^ аб Кэмпбелл, Федерико (16 апреля 1983 г.). «SU PIEL, LA CERCANIA DEL INCIENSO; SUS OJOS, LA HERIDA LIQUIDA DE LA OBSIDIANA: CARLOS FUENTES». Процессо (на испанском языке). Архивировано из оригинала 25 октября 2016 года.
  113. ^ Рамон (1997c), том. 3, с. 54.
  114. ^ Рамон (1997c), том. 3, с. 60.
  115. ^ Лопес, Ана М. (1998). «Из Голливуда и обратно: Долорес дель Рио, транс (национальная) звезда». Исследования по популярной культуре Латинской Америки . 17. ISSN  0730-9139. Архивировано из оригинала 3 апреля 2016 г.
  116. ^ Карр (1979), стр. 42.
  117. ^ Франко Данн (2003), стр. 21–22.
  118. ^ Карр (1979), стр. 32.
  119. ^ Хершфилд (2000), стр. 9.
  120. ↑ Грей, Эмма (22 апреля 2013 г.). «Долорес дель Рио, мексиканская кинозвезда, была «лучшей фигурой в Голливуде» по версии Photoplay в 1931 году (ФОТО)». Huffington Post . Архивировано из оригинала 25 октября 2016 г.
  121. ^ Карр (1979), стр. 229.
  122. ↑ Лазаро Сармьенто (16 апреля 2013 г.). «Долорес дель Рио». Buena suerte viviendo (на испанском языке). Архивировано из оригинала 3 декабря 2013 года . Проверено 17 июня 2014 г.
  123. ^ Понятовская (1995), стр. 24, [ требуется проверка ] .
  124. ↑ Лопес, Альберто (3 августа 2017 г.). «Долорес дель Рио, первая испаноамериканская актриса, покорившая Голливуд». Эль Паис (на испанском языке) . Проверено 5 марта 2022 г.
  125. ^ Рамон (1997c), том. 3, стр. 19–20.
  126. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 53.
  127. ↑ Рива (1994), стр. 489, 675.
  128. ^ Холл (2013), стр. 4.
  129. ^ "Долорес дель Рио (1905–1983)". Красный список . Архивировано из оригинала 11 октября 2016 года.
  130. ↑ Редакционная статья Televisa (1995), стр. 26, [ требуется проверка ] .
  131. ↑ Варгас, Рафаэль (7 мая 2015 г.). «До трех мексиканских эпизодов Орсона Уэллса». Нексос (на испанском языке). Архивировано из оригинала 16 августа 2016 года . Проверено 16 сентября 2016 г.
  132. ^ Луис Альбо. «Café Society y las Noches de Nueva York». Долорес дель Рио (на испанском языке). Искусство и история Мексики. Архивировано из оригинала 4 августа 2007 года . Проверено 16 сентября 2016 г.
  133. ^ «Долорес дель Рио Джорджа Хойнингена-Хюне. Институт искусств Чикаго» . Проверено 3 ноября 2023 г.
  134. ^ Кристиан Эскевен (20 сентября 2016 г.). "Орри-Келли, женщины Он раздет". Silver Screen Modes . Архивировано из оригинала 15 августа 2017 г.
  135. ↑ Луис де ла Барреда Солорсано (4 июня 2004 г.). «Долорес дель Рио». Cronica.com.mx . Архивировано из оригинала 30 июля 2020 года . Проверено 15 ноября 2019 г. .
  136. ^ "Долорес дель Рио, лицо деко". От родных городов до Голливуда . 12 июля 2016 г.
  137. ^ Идалия, Мария (1948). «Долорес дель Рио уходит из кино». Кинорепортер . № 290. с. 11.
  138. ^ lmharnisch (27 января 2014 г.). «Мэри Мэллори / Hollywood Heights — Дом Гиббонс-Дель Рио: как шаг в сон» . Получено 18 мая 2022 г.
  139. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 56.
  140. ^ Рамон (1997b), том. 2, стр. 35–36.
  141. ^ МакНалти (2004), стр. 32.
  142. ^ "Secret Marriage Denial". The Barrier Miner . Брокен-Хилл, Новый Южный Уэльс: Национальная библиотека Австралии. 25 октября 1932 г. стр. 1. Получено 3 марта 2012 г.
  143. ↑ Ракель, Пегеро (3 августа 2004 г.). «Долорес дель Рио: su vida, un cuento de Hadas» (на испанском языке). Эль Универсал . Архивировано из оригинала 30 мая 2015 года . Проверено 15 мая 2018 г.
  144. ^ Франко Данн (2003), стр. 79.
  145. ^ Лиминг, Барбара (1985). Орсон Уэллс, Биография . Викинг. ISBN 0-670-52895-1.
  146. ^ Б. Холл, Линда (2013). Долорес дель Рио: Красота в свете и тени . Stanford University Press. стр. 203. ISBN 9780804786218.
  147. ^ Рамон (1997c), том. 3, с. 11.
  148. ^ (Морено 2002, стр. 138)
  149. ^ Морено (2002), стр. 138, 141.
  150. ^ Рамон (1997b), том. 2, стр. 51–52.
  151. ^ «Мария Феликс говорит о Долорес дель Рио в интервью». 13 февраля 2013 г. Архивировано из оригинала 18 ноября 2021 г. Получено 19 июля 2016 г. – через YouTube.
  152. ^ Аб Рамон (1997b), том. 2, стр. 58–59.
  153. ^ Хавьер Гарсиа Ява (11 апреля 2018 г.). «Hoy se cumplen 35 лет падения актрисы Долорес дель Рио». Эль Соль де Мехико (на испанском языке) . Проверено 14 мая 2018 г.
  154. ↑ Сезар, Ромеро (6 сентября 2016 г.). «Гражданский Пантеон Скорби и Ротонда Персон Иллюстров». Приложение Go! mx (на испанском языке). Архивировано из оригинала 22 марта 2021 года . Проверено 15 мая 2018 г.
  155. ^ "Сальма Хайек: "La gente se reía de my por querer hacer una carrera en Hollywood. Pero estaba convencida. Сабия, что эпоха была очень трудной"". Ярмарка тщеславия (на испанском языке). 14 декабря 2017 года . Проверено 12 июля 2021 г.
  156. ^ "" Для мексиканцев ": Эйса Гонсалес, среди звезд больше всего Голливуда" . Миленио (на испанском языке). 30 мая 2021 г. Проверено 12 июля 2021 г.
  157. ^ "Диего Ривера (1886–1957) Ла Креасьон, 1922" . санилдефонсо (на испанском языке) . Проверено 12 июля 2021 г.
  158. ↑ Томас, Дельклос (13 апреля 1983 г.). «Муэре Долорес дель Рио, мексиканская актриса, влюбленная в Голливуд». Эль Паис (на испанском языке) . Проверено 14 мая 2018 г.
  159. ^ Рамон (1997c), том. 3, с. 36.
  160. ^ Веселый МакМастерс. «Covarrubias veía el mundo как накопление культур: Хуан Коронель». Ла Хорнада (на испанском языке). Архивировано из оригинала 25 октября 2016 года.
  161. ^ Рамон (1997c), том. 3, с. 38.
  162. ↑ Редакционная статья Televisa (2002), стр. 71, [ требуется проверка ] .
  163. ↑ Уильямс, Сесил Б. Генри Уодсворт Лонгфелло . Нью-Йорк: Twayne Publishers, Inc., 1964, стр. 155–56.
  164. ^ Рамон (1997c), том. 3, стр. 26–27.
  165. ↑ Редакционная статья Televisa (1995), стр. 70–72, [ требуется проверка ] .
  166. ^ "Экспонировано 55 старых фотографий Долорес дель Рио в Эль Сумайе" . Ла Хорнада (на испанском языке). 23 июля 2010 года . Проверено 12 июля 2021 г.
  167. ^ "Альфредо де Батук". Mural Conservancy of Los Angeles. Архивировано из оригинала 20 августа 2008 года . Получено 19 августа 2010 года .{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
  168. ^ Deoima, Kayte. "Hollywood High School". About.com . Архивировано из оригинала 15 января 2011 года . Получено 23 марта 2010 года .
  169. ^ Джонсон, Рид (12 октября 2003 г.). «Брак как произведение искусства; Элой Торрес рисует с интенсивностью. Маргарита Гусман помогает с чувством спокойствия. Но именно ее прикосновение к смерти помогло ему увидеть свою работу в новом свете». Воскресный календарь, часть E, Calendar Desk. Los Angeles Times . стр. E48. Архивировано из оригинала 30 января 2018 г. Получено 23 марта 2010 г. HOLLYWOOD HIGH: Элой Торрес и его фреска на восточной стене...
  170. ↑ Фандино, Сезар (14 октября 2011 г.). «Estatua de Dolores del Río» (на испанском языке). Архивировано из оригинала 8 ноября 2016 года . Проверено 16 сентября 2016 г. - через Flickr .
  171. ↑ Виктор Адриан Эспиноза (24 июня 2011 г.). «Разоблачение Долорес дель Рио в парке Хундидо». Эль Юниверсал (на испанском языке). Архивировано из оригинала 17 октября 2016 года . Проверено 16 сентября 2016 г.
  172. ^ "Blvd dolores del rio Durango". Yotellevo.mx . Архивировано из оригинала 14 октября 2016 . Получено 16 сентября 2016 .
  173. ^ "Платье осень/зима 1995–96 от Джона Гальяно, в The Met". The Met . Получено 14 октября 2021 г. .
  174. ↑ Мадригал, Алекс (29 ноября 2006 г.). «Долорес дель Рио, а-ля Ротонда». Эль Юниверсал (на испанском языке). Архивировано из оригинала 25 октября 2016 года.
  175. ^ Уэйд Шеридан (3 августа 2017 г.). «Google чтит актрису Долорес дель Рио новым дудлом». Архивировано из оригинала 3 августа 2017 г.
  176. ↑ Прайс (2014), стр. 372.
  177. ^ "Duranguense "Долорес дель Рио", homenajeada en COCO de Pixar" [Duranguense "Долорес дель Рио", отмеченная в COCO Pixar]. Мовиленд (на испанском языке). 23 ноября 2017 года. Архивировано из оригинала 18 октября 2018 года . Проверено 18 октября 2018 г.
  178. ^ Simoa (5 февраля 2018 г.). "Удаленная сцена из Коко: Тур знаменитостей". PixarPlanet .
  179. ^ Фермин Аполонио, Эмма. «Эльза Ортис сыграла Долорес дель Рио в новом сериале Vix+ «Ла Донья» на канале Chispa TV» . Проверено 22 июля 2022 г.

Источники

Журналы

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Долорес дель Рио.