Нахем Малех Мейлер (31 января 1923 г. – 10 ноября 2007 г.), известный под псевдонимом Норман Кингсли Мейлер , был американским писателем и кинорежиссером. За свою карьеру, охватывающую более шести десятилетий, Мейлер написал 11 бестселлеров, по крайней мере по одному в каждое из семи десятилетий после Второй мировой войны . [1]
Его роман «Обнаженные и мертвые» был опубликован в 1948 году и принес ему раннюю известность. Его документальный роман 1968 года «Армии ночи» получил Пулитцеровскую премию за документальную литературу, а также Национальную книжную премию . Среди его других известных работ — «Американская мечта» (1965), «Битва» (1975) и «Песнь палача» (1979), которая получила Пулитцеровскую премию за художественную литературу.
Мейлер считается новатором «творческой нон-фикшн» или « новой журналистики », наряду с Трумэном Капоте , Джоан Дидион , Хантером С. Томпсоном и Томом Вулфом , жанра, который использует стиль и приемы литературной фантастики в фактической журналистике. Он был выдающимся культурным комментатором и критиком, выражая свои часто спорные взгляды через свои романы, журналистику, частые выступления в прессе и эссе, самым известным и переиздаваемым из которых является « Белый негр ». В 1955 году он и еще трое основали The Village Voice , еженедельную газету, ориентированную на искусство и политику, распространяемую в Гринвич-Виллидж .
В 1960 году Мейлер был признан виновным в нападении и отсидел три года испытательного срока после того, как он ударил свою жену Адель Моралес перочинным ножом , едва не убив ее. В 1969 году он провел неудачную кампанию, чтобы стать мэром Нью-Йорка . Мейлер был женат шесть раз и имел девять детей.
Нахем «Норман» Малех («Король») [b] Мейлер родился в еврейской семье в Лонг-Бранч, штат Нью-Джерси , 31 января 1923 года. [2] [3] Его отец, Айзек Барнетт Мейлер, более известный как «Барни», был бухгалтером [3], родившимся в Южной Африке, а его мать, Фанни ( урожденная Шнайдер), управляла агентством по ведению домашнего хозяйства и уходу за больными. Сестра Мейлера, Барбара, родилась в 1927 году. [4]
Мейлер вырос в Бруклине , сначала в Флэтбуше на Кортелью-роуд [5] , а затем в Краун-Хайтс на углу Олбани и Краун-стрит. [6] Он окончил среднюю школу для мальчиков и поступил в Гарвардский колледж в 1939 году, когда ему было 16 лет. Будучи студентом, он был членом Общества Signet . В Гарварде он специализировался на инженерном деле , но брал курсы письма в качестве факультативов. [7] Он опубликовал свой первый рассказ «Величайшая вещь в мире» в возрасте 18 лет, выиграв конкурс колледжей журнала Story в 1941 году. [8]
Мейлер окончил Гарвард в 1943 году, получив степень бакалавра наук с отличием. Он женился на своей первой жене Беатрис «Би» Сильверман в январе 1944 года, как раз перед тем, как его призвали в армию США. [9] Надеясь получить отсрочку от службы, Мейлер утверждал, что он пишет «важное литературное произведение», которое относится к войне. [10] В отсрочке было отказано, и Мейлер был вынужден пойти в армию. [11] После обучения в Форт-Брэгге он был размещен на Филиппинах в 112-м кавалерийском полку . [12]
Во время своего пребывания на Филиппинах Мейлер был сначала назначен в штаб полка машинисткой, затем назначен проводником. В начале 1945 года, после того как он добровольно вошел в разведывательный взвод, он совершил более двух десятков патрулей на спорной территории и участвовал в нескольких перестрелках и стычках. После капитуляции Японии он был отправлен в Японию в составе оккупационной армии, получил звание сержанта и стал первым поваром. [13]
Когда его спросили о военном опыте, он сказал, что армия была «худшим опытом в моей жизни, но также и самым важным». [14] Находясь в Японии и на Филиппинах, Мейлер писал своей жене Би почти ежедневно, и эти около 400 писем стали основой романа « Обнаженные и мертвые » . [15] Он использовал свой опыт стрелка-разведчика для центрального действия романа: длительного патрулирования в тылу врага. [16] [17]
.jpg/1280px-Norman_Mailer_1948_(cropped).jpg)
Мейлер написал 12 романов за 59 лет. После окончания курсов по французскому языку и культуре в Парижском университете в 1947–48 годах он вернулся в США вскоре после публикации «Обнаженных и мертвых» в мае 1948 года. [18] Бестселлер New York Times в течение 62 недель, это был единственный роман Мейлера, который достиг первой позиции. [19] Многие приветствовали его как один из лучших американских военных романов [20] и включили в список ста лучших англоязычных романов двадцатого века по версии Modern Library . Книга, которая сделала его известным, была продана тиражом более миллиона экземпляров в первый год [21] (три миллиона к 1981 году) [22] и никогда не выходила из печати. [23] Она до сих пор считается одним из лучших изображений американцев в бою во время Второй мировой войны. [24] [25]
Barbary Shore (1951) не был хорошо принят критиками. [26] Это была сюрреалистическая притча о левой политике Холодной войны , действие которой происходит в меблированных комнатах в Бруклине, и самый автобиографичный роман Мейлера. [27] Его роман 1955 года The Deer Park опирался на его опыт работы сценаристом в Голливуде с 1949 по 1950 год. Первоначально он был отклонен семью издателями из-за его якобы сексуального содержания, прежде чем был опубликован Putnam's . Он не имел успеха у критиков, но вошел в список бестселлеров, было продано более 50 000 экземпляров в первый год, [28] и считается некоторыми критиками лучшим голливудским романом со временThe Day of the Locust Натанаэля Уэста . [29] [30] [31]
Мейлер написал свой четвертый роман, «Американская мечта» , как сериал в журнале Esquire в течение восьми месяцев (с января по август 1964 года), опубликовав первую главу через два месяца после того, как он ее написал. В марте 1965 года издательство Dial Press опубликовало переработанную версию. Роман в целом получил смешанные отзывы, но стал бестселлером. [32] Джоан Дидион похвалила его в рецензии в National Review (20 апреля 1965 года), а Джон У. Олдридж сделал то же самое в Life (19 марта 1965 года), в то время как Элизабет Хардвик раскритиковала его в Partisan Review (весна 1965 года). [33] Пятый роман Мейлера, « Почему мы во Вьетнаме?» , был еще более экспериментальным в своей прозе, чем «Американская мечта» . Опубликованный в 1967 году, он был в основном встречен критиками положительно, многие критики, такие как Джон Олдридж в Harper's, назвали роман шедевром и сравнили его с Джойсом . Непристойный язык Мейлера подвергся критике со стороны Грэнвилла Хикса в Saturday Review и анонимного рецензента в Time. Элиот Фремонт-Смит назвал роман «самым оригинальным, смелым и провокационным романом этого года», который, скорее всего, будет «ошибочно раскритикован». Другие критики, такие как Денис Донохью из New York Review of Books, похвалили Мейлера за его правдоподобие «для чувственного события». Донохью вспоминает исследование Джозефины Майлз американского возвышенного, предполагая, что влияние « Почему мы во Вьетнаме?» было в его голосе и стиле.
В 1972 году Джойс Кэрол Оутс назвала «Вьетнам » «самой важной работой Мейлера»; это «возмутительный маленький шедевр», который «содержит некоторые из лучших произведений Мейлера» и тематически перекликается с « Потерянным раем » Джона Мильтона .
В 1980 году «Песнь палача» , «реальный роман» Мейлера о жизни и смерти убийцы Гэри Гилмора , получил Пулитцеровскую премию за художественную литературу. [34] Джоан Дидион отразила мнение многих читателей, когда она назвала роман «совершенно удивительной книгой» в конце своего обзора на первой странице в New York Times Book Review . [35]
Мейлер потратил больше времени на написание «Древних вечеров» , своего романа о Египте в двадцатой династии (около 1100 г. до н. э.), чем на любую из своих других книг. Он работал над ним с 1972 по 1983 год. Он также стал бестселлером, хотя отзывы были в целом негативными. Гарольд Блум в своей рецензии сказал, что книга «дает все признаки усечения» и «может быть в полтора раза длиннее, но ни один читатель не захочет этого», [36] в то время как Ричард Пуарье назвал ее «самой смелой книгой Мейлера». [37]
«Призрак проститутки» , самый длинный роман Мейлера (1310 страниц), появился в 1991 году и получил лучшие отзывы со времен «Песни палача» . [38] Это исследование нерассказанных драм ЦРУ с конца Второй мировой войны до 1965 года. Он провел огромное количество исследований для романа, который до сих пор находится в списках литературы ЦРУ. [ нужна цитата ] Он закончил роман словами «Продолжение следует» и планировал написать продолжение под названием « Могила проститутки» , но вмешались другие проекты, и он так и не написал его. «Призрак проститутки» хорошо продавался.
Его последний роман «Замок в лесу» , посвященный детству Гитлера, достиг пятого места в списке бестселлеров Times после публикации в январе 2007 года. [19] Он получил более положительные отзывы, чем любая из его книг со времен «Песни палача». «Замок» должен был стать первым томом трилогии, но Мейлер умер через несколько месяцев после ее завершения. « Замок в лесу» получил хвалебную рецензию на 6200 слов на первой странице в New York Times Book Review , [39] а также премию «Плохой секс в художественной литературе» журнала Literary Review . [40]
С середины 1950-х годов Мейлер стал известен своими контркультурными эссе. В 1955 году он стал соучредителем The Village Voice и изначально был инвестором и молчаливым партнером, [41] но позже он написал колонку под названием «Быстро: колонка для медленных читателей» с января по апрель 1956 года. [42] [c] Его статьи, опубликованные в этой колонке, всего 17, сыграли важную роль в его развитии философии хип-хопа, или «американского экзистенциализма», и позволили ему обнаружить свою склонность к журналистике. [41] Знаменитое эссе Мейлера « Белый негр » (1957) раскрывает фигуру хипстера , который противостоит силам, стремящимся к изнуряющему конформизму в американском обществе. [43] [44] Считается, что это одно из самых антологизированных и спорных эссе послевоенного периода. [45] Мейлер переиздал его в 1959 году в своем сборнике «Реклама для себя », который он описал как «первую работу, написанную мной в стиле, который я мог бы назвать своим собственным». [46] Отзывы были положительными, и большинство комментаторов назвали его прорывной работой. [47]
В 1960 году Мейлер написал « Супермен приходит в супермаркет » для журнала Esquire , рассказ о появлении Джона Ф. Кеннеди во время съезда Демократической партии. Эссе стало важным прорывом для Новой журналистики 1960-х годов, но когда редакторы журнала изменили название на «Супермен приходит в супермаркет», Мейлер был в ярости и не писал для Esquire в течение многих лет. (Позже журнал извинился. Последующие ссылки даются на оригинальное название.)
Мейлер принял участие в марше на Пентагон в октябре 1967 года , но изначально не собирался писать об этом книгу. [48] После бесед со своим другом, Вилли Моррисом , редактором журнала Harper's , он согласился написать длинное эссе, описывающее марш. [49] Сосредоточившись, он за два месяца написал статью на 90 000 слов, которая появилась в мартовском номере журнала Harper's . Это была самая длинная документальная статья, опубликованная американским журналом. [50] Как утверждает один комментатор, «Мейлер разоружил литературный мир с помощью Armies . Сочетание отстраненной и ироничной самопрезентации [он описывал себя в третьем лице], искусного изображения литературных деятелей (особенно Роберта Лоуэлла , Дуайта Макдональда и Пола Гудмена ), безупречного отчета о самом марше и страстного аргумента, адресованного разделенной нации, привело к созданию своеобразного повествования, которое восхваляли даже некоторые из его самых заядлых хулителей». [51] Альфред Казин, пишущий в New York Times Book Review , сказал: «Интуиция Мейлера подсказывает, что время требует новой формы. Он нашел ее». [52] Позже он расширил статью до книги «Армии ночи» (1968), удостоенной Национальной книжной премии [53] и Пулитцеровской премии .
Среди основных новых журналистских или творческих документальных книг Мейлера также можно отметить «Майами и осада Чикаго» (1968), рассказ о политических конвенциях 1968 года; «О пожаре на Луне» (1971), длинный отчет о миссии «Аполлон-11» на Луну; «Узник секса» (1971), его ответ на критику Кейт Миллетт патриархальных мифов в работах Мейлера, Жана Жене , Генри Миллера и Д. Г. Лоуренса ; и «Бой» (1975), рассказ о поражении Мухаммеда Али в 1974 году в Заире над Джорджем Форманом за звание чемпиона по боксу в тяжелом весе. «Майами» , «Огонь» и «Узник» стали финалистами Национальной книжной премии . [54] Отличительной чертой его пяти работ в жанре «новой журналистики» является использование им иллеизма , или упоминания себя в третьем лице, а не в первом. Мейлер сказал, что эта идея пришла ему в голову, когда он читал «Образование Генри Адамса» (1918), когда был первокурсником Гарварда. [55] Мейлер также использует многие из наиболее распространенных приемов художественной литературы в своей творческой документальной прозе.
В дополнение к своим экспериментальным художественным и публицистическим романам , Мейлер создал театральную версию «Оленьего парка» (поставленную в Театре Де Лис в Гринвич-Виллидж в 1967 году), [56] которая шла четыре месяца и в целом получила хорошие отзывы. [57] В 2007 году, за несколько месяцев до своей смерти, он переписал сценарий и попросил своего сына Майкла , кинопродюсера, снять постановку в Провинстауне, но ему пришлось отменить ее из-за ухудшающегося здоровья. [58] Мейлер был одержим «Оленьим парком» больше, чем любой другой работой. [d]
В конце 1960-х годов Мейлер снял три импровизационных авангардных фильма: Wild 90 (1968), Beyond the Law (1968) и Maidstone (1970). Последний включает в себя спонтанную и жестокую драку между Норманом Т. Кингсли, которого играет Мейлер, и сводным братом Кингсли Раулем, которого играет Рип Торн . Мейлер получил травму головы, когда Торн ударил его молотком, а ухо Торна воспалилось, когда Мейлер укусил его. [59] В 2012 году Criterion Collection выпустила экспериментальные фильмы Мейлера в бокс-сете «Maidstone and Other Films by Norman Mailer». [60] В 1987 году он адаптировал и снял киноверсию своего романа « Крутые парни не танцуют » с Райаном О'Нилом и Изабеллой Росселлини в главных ролях , которая стала второстепенной классикой кэмпа .
Мейлер сыграл роль Стэнфорда Уайта в фильме Милоша Формана 1981 года по роману Э. Л. Доктороу « Рэгтайм » . В 1999 году он сыграл Гарри Гудини в фильме Мэтью Барни « Кремастер 2» , который был вдохновлен событиями, окружавшими жизнь Гэри Гилмора . [61]
В 1976 году Мейлер отправился в Италию на несколько недель, чтобы посотрудничать с итальянским режиссёром спагетти-вестернов Серджио Леоне над адаптацией романа Гарри Грея «Капитаны» . [62] [63] Хотя вскоре после этого Леоне начал искать других писателей, элементы первых двух черновиков заказанного сценария Мейлера появились в последнем фильме итальянского режиссёра « Однажды в Америке » (1984) с Робертом Де Ниро в главной роли . [64]
Мейлер снялась вместе с писательницей/феминисткой Жермен Грир в фильме Д. А. Пеннебейкера « Кровавая ратуша» , который был снят в 1971 году, но выпущен только в 1979 году. [65]
В 1982 году Мейлер и Лоуренс Шиллер объединились для телевизионной адаптации «Песни палача» с Томми Ли Джонсом , Розанной Аркетт и Эли Уоллахом в главных ролях . Вышедший в эфир 28 и 29 ноября, «Песнь палача» получил сильные критические отзывы и четыре номинации на премию «Эмми», в том числе одну за сценарий Мейлера. Он выиграл две: за звуковое сопровождение и за Джонса как лучшего актера. [66]
В 1987 году Мейлер должен был появиться в экспериментальной киноверсии Жана-Люка Годара по пьесе Шекспира « Король Лир» , которая должна была сниматься в Швейцарии. Первоначально Мейлер должен был сыграть главного героя, Дона Лиро, в фильме Годара без сценария вместе со своей дочерью Кейт Мейлер . В фильме также снимались Вуди Аллен и Питер Селларс . Однако напряженность между Мейлером и Годаром возникла в начале съемок, когда Годар настоял на том, чтобы Мейлер сыграл персонажа, у которого были плотские отношения с его собственной дочерью. Мейлер покинул Швейцарию всего через один съемочный день. [67]
В 1997 году Мейлер должен был снять драму о боксе "Ringside", основанную на оригинальном сценарии его сына Майкла и двух других. Главную мужскую роль, ирландско-американского уличного бойца, который находит искупление на ринге, должен был сыграть Брендан Фрейзер, а также в фильме должны были сниматься Холли Берри, Энтони Куинн и Пол Сорвино. [68]
В 2001 году он адаптировал сценарий для фильма: «Мастер-шпион: История Роберта Ханссена» . [69]
В 2005 году Мейлер работал техническим консультантом на съемках фильма Рона Ховарда «Нокдаун» о легендарном боксере Джиме Брэддоке. [70]
Подход Мейлера к биографии возник из его интереса к эго художника как «образцовому типу». [71] Его собственный биограф, Дж. Майкл Леннон , объясняет, что Мейлер использовал «себя как своего рода волшебную палочку для исследования психических глубин» разрозненных личностей, таких как Пабло Пикассо , Мухаммед Али , Гэри Гилмор , Ли Харви Освальд и Мэрилин Монро . «Эго», утверждает Леннон, «можно рассматривать как начало важной фазы в его писательской карьере: Мейлер как биограф». [72]
Начавшись как задание от Лоуренса Шиллера написать короткое предисловие к коллекции фотографий, [73] биография Монро, написанная Мейлером в 1973 году (обычно называемая «Мэрилин: Биография ») [e], не была воспринята как традиционная биография. Мейлер прочитал доступные биографии, посмотрел фильмы Монро и посмотрел фотографии Монро; [74] в остальном Мейлер заявил: «Я размышлял». [75] Поскольку у Мейлера не было времени тщательно исследовать факты, окружающие ее смерть, его размышления привели к спорам вокруг биографии. В последней главе книги выдвигается теория о том, что Монро была убита мошенниками из ФБР и ЦРУ , которые возмущались ее предполагаемой связью с Робертом Ф. Кеннеди . [76] Позже Мейлер признался, что приукрасил книгу предположениями о сексуальной жизни и смерти Монро, которые, по его мнению, сами не обеспечивали ее коммерческий успех. [77] В своей автобиографии бывший муж Монро Артур Миллер написал, что Мейлер видел себя Монро «в женском платье, воплощающим в жизнь свои голливудские фантазии о славе, безграничном сексе и власти». [78]
Книга имела огромный успех; она продалась тиражом больше, чем любая другая работа Мейлера, за исключением «Обнаженных и мертвых» , и это самая широко обсуждаемая книга Мейлера. [79] Она стала источником вдохновения для номинированного на премию «Эмми» телевизионного фильма «Мэрилин: Нерассказанная история» , который вышел в эфир в 1980 году. [80] Две более поздние работы, написанные в соавторстве с Мейлером, представили воображаемые слова и мысли голосом Монро: книга 1980 года «О женщинах и их элегантности» и пьеса 1986 года «Соломенная голова» , которая была поставлена на Бродвее с его дочерью Кейт Мейлер в главной роли . [81]
Вслед за полемикой вокруг Мэрилин Мейлер попытался объяснить свой уникальный подход к биографии. Он предполагает, что его биографию следует рассматривать как « вид романа, готовый играть по правилам биографии». [74] Образцовые эго, объясняет он, лучше всего объясняются другими образцовыми эго, а такие личности, как Монро, лучше всего оставить в руках романиста. [82]
Ряд публицистических работ Мейлера, таких как «Армии ночи» и «Президентские документы» , носят политический характер. Он освещал национальные съезды республиканцев и демократов в 1960, 1964, 1968, 1972, 1992 и 1996 годах, хотя его отчет о съезде демократов 1996 года никогда не публиковался. В начале 1960-х годов он был зациклен на фигуре президента Джона Ф. Кеннеди , которого считал «экзистенциальным героем». В конце 1950-х и на протяжении 1960-х и 1970-х годов его работы смешивали автобиографию, социальный комментарий, историю, художественную литературу и поэзию формально оригинальным способом, который повлиял на развитие новой журналистики .
Мейлер придерживался позиции, что Холодная война не была положительным идеалом для Америки. Она позволила государству стать сильным и инвестировать в повседневную жизнь людей. Он критиковал консервативную политику, поскольку они, в частности Барри Голдуотера, поддерживали Холодную войну и увеличение государственных расходов и надзора. Это, утверждал Мейлер, противоречило консервативным принципам, таким как более низкие налоги и меньшее правительство. Он считал, что консерваторы были за Холодную войну, потому что это было политически актуально для них и, следовательно, помогло бы им победить. [83]
Действительно, Мейлер открыто высказывал свое недоверие к политике в целом как способу значимых изменений в Америке. В книге «Майами и осада Чикаго» (1968) он объяснил свой взгляд на «политику как собственность», сравнив политика с владельцем собственности, который «никогда не относится неоднозначно к своей земле, не насмехается над ней и не считает другие соседние поместья более достойными, чем его собственное». Таким образом, политика — это просто люди, торгующие своим влиянием как капиталом в попытке служить собственным интересам. Этот циничный взгляд на политиков, служащих только себе, возможно, объясняет его взгляды на Уотергейт . Мейлер рассматривал политику как спортивное событие: «Если вы играли за команду, вы делали все возможное, чтобы играть очень хорошо, но было что-то непристойное ... в том, чтобы начать думать, что Мичиган имеет большую моральную ценность, чем Огайо Стейт». Мейлер считал, что Никсон проиграл и был демонизирован только потому, что играл не за ту команду. Президент Джонсон, по мнению Мейлера, был таким же плохим, как и Никсон, но у него была хорошая харизма, поэтому ему все прощалось. [83]
В сентябре 1961 года Мейлер был одним из 29 первоначальных видных американских спонсоров организации « Честная игра для Кубы», с которой в 1963 году был связан убийца Джона Ф. Кеннеди Ли Харви Освальд. В декабре 1963 года Мейлер и несколько других спонсоров покинули организацию. [f] [84]
В октябре 1967 года Мейлер был арестован за участие в анти-Вьетнамской демонстрации у Пентагона, спонсируемой Национальным мобилизационным комитетом по прекращению войны во Вьетнаме . В 1968 году он подписал Обязательство протеста против военного налога писателей и редакторов , пообещав отказаться от уплаты налогов в знак протеста против войны. [85]
В 1980 году Мейлер возглавил успешное ходатайство осужденного убийцы Джека Эбботта об условно-досрочном освобождении. В 1977 году Эбботт прочитал о работе Мейлера над «Песней палача» и написал Мейлеру, предложив просветить автора о времени, проведенном Эбботтом за решеткой, и условиях, в которых он находился. Мейлер, впечатленный, помог опубликовать «В животе зверя» , книгу о жизни в тюремной системе, состоящую из писем Эбботта Мейлеру. После условно-досрочного освобождения Эбботт совершил убийство в Нью-Йорке через шесть недель после своего освобождения, зарезав 22-летнего Ричарда Адана. Следовательно, Мейлер подвергся критике за свою роль. В интервью 1992 года газете Buffalo News он признал, что его участие было «еще одним эпизодом в моей жизни, в котором я не могу найти ничего, что могло бы порадовать или чем можно было бы гордиться». [86]
На встрече ПЕН-клуба 1986 года в Нью-Йорке ключевые речи произнесли госсекретарь Джордж П. Шульц и Мейлер. Многие высмеяли появление правительственного чиновника, и когда Шульц закончил свою речь, толпа забурлила, некоторые призывали «прочитать протест», который был распространен, чтобы критиковать появление Шульца. Мейлер, который должен был выступить следующим, ответил криком толпе: «Вверх!» [87]
В 1989 году Мейлер вместе с другими известными авторами публично выразил поддержку своему коллеге Салману Рушди , чья книга «Сатанинские стихи» привела к изданию исламским правительством Ирана фетвы, призывающей к убийству Рушди. [88]
В 2003 году в своей речи в Клубе Содружества в Сан-Франциско, как раз перед войной в Ираке , Мейлер сказал: «Фашизм — это скорее естественное состояние, чем демократия. Беспечное предположение, что мы можем экспортировать демократию в любую страну по нашему выбору, может парадоксальным образом способствовать большему фашизму внутри страны и за рубежом. Демократия — это благодатное состояние, которое достигается только теми странами, где есть множество людей, не только готовых наслаждаться свободой, но и подвергаться тяжелому труду по ее поддержанию». [89]
С 1980 года и до своей смерти в 2007 году Мейлер оказывал поддержку кандидатам от Демократической партии на политические должности. [90]
В 1969 году по предложению феминистки Глории Стайнем [ 91], его друга политического эссеиста Ноэля Парментела и других, Мейлер безуспешно баллотировался на праймериз Демократической партии на пост мэра Нью-Йорка , объединившись с обозревателем Джимми Бреслином (который баллотировался на пост президента городского совета), предлагая создать 51-й штат через отделение Нью-Йорка [92] . Хотя Мейлер занимал позицию по широкому кругу вопросов, от противодействия «обязательному фторированию водоснабжения» до отстаивания освобождения лидера партии «Черные пантеры» Хьюи Ньютона , децентрализация была важнейшим вопросом кампании [92] . Мейлер «предвидел, что город, его независимость будет обеспечена, расколется на поселки и кварталы со своими собственными школьными системами, полицейскими управлениями, жилищными программами и философиями управления». [93] Их лозунгом было «бросьте негодяев». Мейлера поддержал либертарианец -экономист Мюррей Ротбард , который «считал, что «разрушение городского правительственного аппарата и дробление его на множество составных фрагментов» является единственным ответом на беды, преследующие американские города», и назвал кампанию Мейлера «самой освежающей либертарианской политической кампанией за десятилетия». [92] [93] Мейлер занял четвертое место из пяти. [94] Оглядываясь на кампанию, журналист и историк Теодор Х. Уайт назвал ее «одной из самых серьезных кампаний, проведенных в Соединенных Штатах за последние пять лет. . . . [Е]та кампания была продуманной и вдумчивой, началом попытки применить идеи к политической ситуации». [93] Характеризуя свою кампанию, Мейлер сказал: «Разница между мной и другими кандидатами в том, что я никуда не гожусь, и я могу это доказать». [95]
Мейлер любил рисовать и рисовал плодотворно, особенно к концу своей жизни. Хотя его работы не так широко известны, его рисунки, вдохновленные стилем Пикассо, были выставлены в галерее Берты Уокер в Провинстауне в 2007 году [96] и теперь представлены в онлайн-сообществе искусств POBA - Where the Arts Live . [97] [98]
Карьера Нормана Мейлера характеризуется несколькими повторяющимися темами и проблемами, которые иллюстрируют его философские, социальные и психологические интересы. Эти тематические проблемы отражают целую жизнь борьбы с противоречиями современной жизни, природой свободы и сложностями идентичности. Его работа представляет собой непрерывное исследование того, что значит быть по-настоящему живым в мире, который он считал все более дегуманизированным конформизмом, властными структурами и моральной двусмысленностью.
Мейлер считал, что насилие, хотя и жестокое, является путем к экзистенциальной подлинности и отказу от общественных репрессий. В «Белом негре» (1957) Мейлер представил свой архетип «хипстера» как человека, который использует насилие как форму бунта и самопознания, противостоя лицемерию общества и принимая первобытные импульсы. Эта точка зрения лежит в основе многих его работ, в частности, « Американской мечты» (1965), в которой главный герой Стивен Роджак совершает акты насилия, символизирующие радикальный разрыв с общественными ограничениями, отражая экзистенциальную философию Мейлера. [99]
Мужественность изображается в работах Мейлера как источник силы и потенциальный путь к саморазрушению. Его исследование мужской идентичности особенно очевидно в «Почему мы во Вьетнаме?» (1967), где охотничья поездка молодого человека служит расширенной метафорой американского милитаризма и навязчивой мужественности нации. Как отмечает критик Дж. Майкл Леннон , Мейлер использовал этот роман, чтобы критиковать американскую ассоциацию мужественности с доминированием и агрессией. [100] В своих работах Мейлер часто представляет мужественность как существенную, хотя иногда и разрушительную, силу в поиске самоидентификации. [101]
Многие из главных героев Мейлера — аутсайдеры, которые стремятся утвердить свою индивидуальную волю в конформистском обществе, воплощая его критику современных институтов. В «Обнаженных и мертвых » (1948) Мейлер противопоставляет индивидуальную борьбу солдат дегуманизирующей машинерии войны, подчеркивая напряжение между личной автономией и авторитарным контролем. [102] Экзистенциальное убеждение Мейлера в том, что «быть живым — значит стоять в одиночестве» [103], отражает его точку зрения, что истинная идентичность приходит через противостояние общественным нормам. Эта тема находит отражение в «Рекламе для себя» (1959), где Мейлер утверждает, что настоящие художники должны порвать с общественными нормами, чтобы достичь истинного творческого самовыражения. [104]
Мейлер был откровенным критиком того, что он считал «раковой опухолью» конформизма в американском обществе. В «Рекламе для себя» (1959) он утверждает, что художники должны бросать вызов общепринятым ценностям, чтобы достичь подлинности, — утверждение, которое лежит в основе его собственного часто спорного подхода к литературе и жизни. [104] Его недоверие к ценностям среднего класса и пригородному самодовольству — повторяющийся мотив в его работах, где он часто изображает «аутсайдера» как фигуру целостности, противостоящую общественному давлению, заставляющему конформизироваться. [105] Мейлер рассматривает общество как силу, которая подавляет индивидуальность, подталкивая людей к посредственности. [103]
Мейлер напрямую занимался политикой своего времени, часто описывая политические события и деятелей в морально неоднозначных терминах. Его книга «Майами и осада Чикаго» (1968) документирует Демократический национальный съезд 1968 года, где он критикует моральные недостатки истеблишмента и присущие политической власти компромиссы. [106] Политические взгляды Мейлера были сложными — хотя он поддерживал некоторые радикальные идеи, он также выражал скептицизм по отношению к революционным идеологиям, показывая свою веру в то, что политика редко бывает морально прямолинейной. [107]
Мейлер исследовал идею лидерства и героизма, особенно в отношении «экзистенциального героя», который мог бы увести Америку от конформизма. В « Супермен приходит в супермаркет » (1960) он критикует рост потребительской культуры и ее влияние на политическое лидерство, утверждая, что Америке нужен лидер с «экзистенциальным мужеством», чтобы противостоять общественному упадку. [108] Мейлер восхищался такими фигурами, как Джон Ф. Кеннеди, которого он считал олицетворением этой экзистенциальной жизненной силы, хотя он опасался поверхностности политической власти. [109]
Однако Мейлер критиковал ограничения Кеннеди как политического лидера. В «Президентских документах» (1963) он размышлял о президентстве Кеннеди, выражая обеспокоенность тенденцией политической власти отдавать приоритет общественному имиджу над существенными экзистенциальными действиями. Мейлер отмечал, что «политические реалии» Кеннеди иногда не соответствовали его символическому потенциалу, критика, которая усилилась после убийства Кеннеди, когда Мейлер пересмотрел его первоначальную идеализацию с долей скептицизма. [110]
По мере того, как Мейлер старел, его исследование экзистенциальных тем становилось все более духовным, отражая поиск смысла и искупления. Это особенно очевидно в «Евангелии от Сына» (1997), где он переосмысливает историю Иисуса с точки зрения первого лица, размышляя о природе греха, благодати и искупления. [111] Развивающийся интерес Мейлера к духовности демонстрирует его переход от экзистенциальной тоски к более созерцательной позиции по отношению к тайнам человеческого существования. [112]
Мейлер рассматривал жизнь как духовное и психологическое путешествие, а смерть — как окончательное испытание подлинности. Он рассматривал письмо как средство противостояния смертности и исследования божественных вопросов, сравнивая роль писателя с ролью пророка. [113] Его увлечение жизнью и смертью распространилось на его личную философию, которая включала идею противостояния своим страхам, чтобы обрести понимание божественного и себя. [114]
Работы Мейлера часто представляют сексуальность как мощную силу, поле битвы за власть и трансгрессию. Его взгляды на сексуальность ярко изложены в «Узнике секса» (1971), где он, как известно, опровергает феминистскую критику, например, Кейт Миллетт , утверждая, что сексуальность по своей сути переплетена как с конфликтом, так и с влечением. Миллетт критикует Мейлера как сторонника «культа мужественности», подчеркивая его изображение секса как выражения власти и насилия, и позиционирует мужскую сексуальность как воинственную и по своей сути доминирующую. [115] Хотя его взгляды вызвали критику, Мейлер считал, что сексуальная динамика раскрывает глубинные истины о власти и человеческой природе. [116]
Женские персонажи Мейлера часто изображаются через архетипические линзы, отражая его сложные, иногда проблемные взгляды на женщин. Например, в «Мэрилин» (1973) Мейлер изображает Мэрилин Монро как жертву и идеализированную фигуру женственности, воплощающую уязвимость, привлекательность и разрушительную сторону славы. [117] Такой подход к женским персонажам раскрывает двойственность Мейлера по отношению к гендерным ролям, часто изображая женщин как источники вдохновения и экзистенциальный вызов. [118]
Критики, такие как Джойс Кэрол Оутс, утверждали, что точка зрения Мейлер, хотя и внешне благоговейно относится к женственности, в конечном итоге «дегуманизирует» женщин, сводя их к носителям биологической судьбы, а не к сложным личностям со стремлениями, выходящими за рамки материнства и сексуальности. [119]
Власть над телами, обществами, политическими образованиями и т. д. отражается во всех работах Мейлера. Кроме того, и это примечательно для такого выдающегося американского писателя своего поколения, Мейлер в своих работах и личных сообщениях неоднократно выражает интерес к бисексуальности или гомосексуальности, включает эпизоды или делает ссылки на них. [120] Он напрямую публично обращается к этой теме в своем эссе «Гомосексуальный злодей» для журнала One . [121]
Мейлер сосредоточился на джазе как на высшем выражении афроамериканской бравады, и он представлял таких музыкальных деятелей, как Майлз Дэвис, в таких работах, как «Американская мечта» . Афроамериканские мужчины отражали вызов собственным представлениям Мейлера о мужественности. [122]
В 1956 году в Париже Мейлер познакомился с афроамериканским писателем Джеймсом Болдуином . [123] Мейлер еще больше увлекся афроамериканцами после встречи с Болдуином, и эта дружба вдохновила Мейлера написать «Белого негра». Для Мейлера Болдуин был естественной точкой интриги; Болдуин был геем, и его статус как автора был схож с собственным статусом Мейлера. [124]
Мейлер был женат шесть раз и имел девять детей. Он был отцом восьми детей от своих разных жен и неофициально усыновил сына своей шестой жены от другого брака.
Первый брак Мейлера был с Беатрис Сильверман. Они тайно сбежали в январе 1944 года, потому что ни одна из семей вряд ли бы одобрила это. [125] У них был один ребенок, Сьюзен , и они развелись в 1952 году из-за измен Мейлера с Адель Моралес . [126]
Моралес переехал к Мейлеру в 1951 году в квартиру на Первой авеню около Второй улицы в Ист-Виллидж , [127] и они поженились в 1954 году. У них было две дочери, Даниэль и Элизабет. После вечеринки в субботу, 19 ноября 1960 года, Мейлер дважды ударил Адель ножом длиной два с половиной дюйма, которым он чистил ногти, едва не убив ее, проколов ей перикард . [128] Он ударил ее один раз в грудь и один раз в спину. Адель потребовалась срочная операция, но она быстро поправилась. [129] [130] Мейлер утверждал, что ударил Адель ножом, «чтобы избавить ее от рака». [131] [132] Его принудительно поместили в больницу Белвью на 17 дней. [133] Хотя Адель не выдвинула обвинений, заявив, что она хотела защитить своих дочерей, [134] Мейлер позже признал себя виновным в смягчении обвинения в нападении, заявив: «Я чувствую, что совершил отвратительную, грязную, трусливую вещь», [135] и получил условный срок в три года. [136] [137] В 1962 году они развелись. В 1997 году Адель опубликовала мемуары об их браке под названием « Последняя вечеринка» , в которых рассказала, как ее муж ударил ее ножом на вечеринке и что произошло после этого. Этот инцидент стал центром внимания феминистских критиков Мейлера, которые указывают на темы сексуального насилия в его работах. [138]
Его третьей женой, на которой он женился в 1962 году и развелся в 1963 году, была британская наследница и журналистка леди Джин Кэмпбелл (1929–2007). Она была единственной дочерью Яна Кэмпбелла, 11-го герцога Аргайла , шотландского аристократа и вождя клана с печально известной личной жизнью, и его первой жены Джанет Глэдис Эйткен , которая была дочерью пресс-барона Макса Эйткена, 1-го барона Бивербрука . У пары была дочь, актриса Кейт Мейлер . [139]
Его четвертый брак, в 1963 году, был с Беверли Бентли , бывшей моделью, ставшей актрисой. Она была матерью двух его сыновей, продюсера Майкла Мейлера и актера Стивена Мейлера . Они развелись в 1980 году.
Его пятой женой была Кэрол Стивенс, джазовая певица, на которой он женился 7 ноября 1980 года и развелся на Гаити 8 ноября 1980 года, тем самым узаконив их дочь Мэгги, родившуюся в 1971 году. [140]
Его шестой и последней женой, на которой он женился в 1980 году, была Норрис Черч Мейлер (урожденная Барбара Джин Дэвис, 1949–2010), преподавательница рисования. У них был один сын, Джон Буффало Мейлер , писатель и актер. Мейлер вырастила и неофициально усыновила Мэтью Норриса, сына Черч от ее первого мужа, Ларри Норриса. Живя в Бруклине, Нью-Йорк и Провинстауне, Массачусетс, с Мейлером, Черч работала моделью, писала и рисовала.
В 2005 году Мейлер написал книгу в соавторстве со своим младшим сыном Джоном Буффало Мейлером под названием « Большая пустота » . Мейлер появился в эпизоде 2004 года « Девочки Гилмор» под названием «Норман Мейлер, я беременна!» вместе со своим сыном Стивеном Мейлером. [141] [142]
На протяжении своей жизни Мейлер был связан с несколькими женщинами, не входящими в число его жен, [143] включая Кэрол Мэллори , которая написала «рассказывающую все» биографию « Любовь Мейлера» после его смерти. [144]
Во время случайной встречи в ресторане Upper East Side в Нью-Йорке в 1982 году Глория Леонард впервые встретила Мейлера. Он завязал разговор с Леонардом, узнав ее. [145] По слухам, эта встреча привела к короткому роману между ними. [146] Позже к Леонарду обратилась группа кинопрокатчиков со Среднего Запада с просьбой профинансировать то, что было описано как «первый в мире порнографический фильм стоимостью в миллион долларов». [146] Она пригласила Мейлера на обед и сделала предложение о его услугах в качестве писателя. В интервью Леонард сказала, что автор «выпрямился в своем кресле и сказал: «Я всегда знал, что однажды сниму порнофильм » . Затем Леонард спросил, каков будет его гонорар, и Мейлер ответил: «Двести пятьдесят тысяч». Затем Леонард спросил, не заинтересован ли он в адаптации своего романа-биографии Мэрилин Монро, но Мейлер ответил, что хочет сделать что-то оригинальное. Проект позже был закрыт из-за разногласий в расписании между ними. [145]
На записи шоу Дика Каветта с Джанет Фланнер и Гором Видалом 15 декабря 1971 года Мейлер, раздраженный не самым лучшим обзором Видала на фильм « Узник секса» , якобы оскорбил и ударил Видала головой за кулисами. [147] Когда началась запись шоу, явно агрессивный Мейлер, признавшийся, что выпил, спровоцировал Видала и Каветта на обмен оскорблениями с ним в эфире и сослался на его собственный «больший интеллект». Он открыто издевался и высмеивал Видала, который отвечал тем же, и вызвал гнев Фланнер, которая заявила во время обсуждения, что ей «...становится очень, очень скучно...» Фланнер сказала Мейлеру и Видалу: «...вы ведете себя так, будто вы здесь единственные люди». Когда Каветт шутил, сравнивая интеллект Мейлера с его эго, Мейлер заявил: «Почему бы вам не посмотреть на свой вопросник и не задать свой вопрос?», на что Каветт ответил: «Почему бы вам не сложить его впятеро и не положить туда, где не светит луна?» [147] Последовал долгий смех, после которого Мейлер спросил Каветта, придумал ли он эту фразу. Каветт ответил: «Я должен назвать вам цитату из Толстого ?» Сам Мейлер описал этот удар головой и последующую перепалку в эфире в своем эссе «О небольшой и скромной злобности, злой и ощетинившейся точками».
Согласно его некрологу в The Independent , его «неумолимый мачизм казался неуместным в человеке, который на самом деле был довольно маленьким – хотя, возможно, именно отсюда и возникла агрессия». [148]
Алан Дершовиц в своей книге Taking the Stand рассказывает, как Клаус фон Бюлов устроил званый ужин после того, как его признали невиновным на суде. Дершовиц возразил, что не пойдет, если это будет «вечеринка в честь победы», а фон Бюлов заверил его, что это всего лишь ужин для «нескольких интересных друзей». Норман Мейлер присутствовал на ужине, где, помимо прочего, Дершовиц объяснил, почему доказательства указывают на невиновность фон Бюлова. Как рассказал Дершовиц, Мейлер схватил жену за руку и сказал: «Давайте уйдем отсюда. Я думаю, этот парень невиновен. Я думал, мы будем ужинать с человеком, который на самом деле пытался убить свою жену. Это скучно». [149]
Мейлер умер от острой почечной недостаточности 10 ноября 2007 года, через месяц после операции на легких в больнице Маунт-Синай на Манхэттене . [150] Он похоронен на кладбище Провинстауна, Провинстаун , Массачусетс. [151]
Мейлер упоминается в песне «Vlad the Impaler» американской хэви-метал группы GWAR из их альбома 1990 года Scumdogs of the Universe . [152]
Более тысячи коробок с бумагами Мейлера хранятся в Центре Гарри Рэнсома в Техасском университете в Остине . [153] [154]
В 2008 году Кэрол Мэллори , бывшая любовница, [155] продала семь коробок документов и фотографий Гарвардскому университету, альма-матер Мейлера. [156] Они содержат отрывки из ее писем, книг и журналов. [157]
В 2003 году было основано Общество Нормана Мейлера , чтобы помочь сохранить наследие работ Мейлера. [158] В 2008 году были основаны Центр Нормана Мейлера и Колония писателей Нормана Мейлера, некоммерческая организация в образовательных целях, чтобы почтить память Мейлера. [159] Среди ее программ — Премия Нормана Мейлера, учрежденная в 2009 году. [160]
За всю свою жизнь Мейлер написал более 45 000 писем. [161] В 2014 году биограф Мейлера Дж. Майкл Леннон выбрал 712 из этих писем и опубликовал их в книге «Избранные письма Нормана Мейлера» , которая охватывает период с 1940-х по начало 2000-х годов. [162]
В марте 2018 года Библиотека Америки опубликовала двухтомное собрание работ Мейлера шестидесятых годов: «Четыре книги 1960-х» и «Собрание эссе 1960-х» . [163] Критик Дэвид Денби предполагает, что, основываясь на наблюдениях Мейлера о раздробленной политической атмосфере в Америке, которая привела к маршу на Пентагон в 1967 году , работа Мейлера сегодня кажется столь же актуальной, как и пятьдесят лет назад, и что «Мейлер, возможно, заслуживает переоценки и возрождения». [163]
В мае 2018 года Общество Нормана Мейлера и город Лонг-Бранч, штат Нью-Джерси, совместно спонсировали установку бронзовой мемориальной доски на месте, где раньше стоял отель семьи Мейлер в стиле королевы Анны, Scarboro, на городской набережной. [164]
В октябре 2019 года библиотека Фарли Университета Уилкса открыла копию последнего кабинета Мейлера в Провинстауне, штат Массачусетс, наполненную «некоторыми из его личной библиотеки, рукописями и редакциями, датируемыми 1984 годом, а также его студийной мебелью». В архиве также хранится вся библиотека Мейлера из 4000 томов из его дома в Бруклине и оригинальный портрет Мейлера работы художницы Нэнси Эллен Крейг, подаренный дочерью Мейлера Даниэль. Комната открылась мероприятием 10 октября 2019 года, совпавшим с ежегодной конференцией Общества Нормана Мейлера, и на нем присутствовали несколько членов семьи Мейлера. [165]
В 2019 году Сьюзан Мейлер, старшая дочь Нормана, опубликовала мемуары о своих отношениях с отцом. В книге «Другое место: с моим отцом и без него» Норман Мейлер исследует свои «интенсивные и сложные» отношения с отцом и большой семьей Мейлер. [166] Рецензент Николь ДеПоло пишет, что Сьюзан Мейлер, психоаналитик, дает острые идеи о своем отце в «четкой, яркой прозе, которая улавливает суть моментов, которые одновременно замечательны и имеют всеобщий резонанс». [167]
В 2023 году вышел документальный фильм Джеффа Цимбалиста « Как вернуться к жизни с Норманом Мейлером» .
Романы
Пьесы и сценарии
Короткие рассказы
Поэзия
Эссе
Письма
Научно-популярные рассказы
Сборники, антологии и коллекции
Биографии
«Написание книг — это самый близкий для мужчины этап к деторождению»
Содержит важные книги и статьи о Мейлере и его работах, многие из которых цитируются в этой статье. См. Работы выше для списка первых изданий Мейлера и отдельные работы Мейлера для обзоров.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Медиа из Commons
Цитаты из Викицитатника
Данные из Викиданных