" Об убийстве как одном из изящных искусств " - трилогия эссе Томаса Де Куинси , начатая в 1827 году. Эссе представляют собой сатирический рассказ о джентльменском клубе, который прославляет убийство с эстетической точки зрения. Убийства на шоссе Рэтклифф, совершенные Джоном Уильямсом в 1811 году, являются краеугольным камнем всей серии.
Когда он был редактором The Westmorland Gazette в 1818 году, Де Куинси поставил себе задачу расширить обычную сферу деятельности газеты, включив в нее освещение судебных процессов по делам об убийствах и сексуальных преступлениях. [1] : 229 Пять лет спустя Де Куинси использовал бойню Джона Уильямса в качестве линзы для рассмотрения прибытия Макдуфа на место преступления в рассказе « О стуке в ворота в «Макбете »». [2] : 166
В 1827 году он пересмотрел убийства Уильямса в «Об убийстве, рассматриваемом как одно из изящных искусств» . [3] В том же выпуске журнала Blackwood's Magazine де Куинси также опубликовал «Последние дни Канта», работу которого он внимательно изучал. [4] [5] : 78 «Об убийстве» — это продолжительная сатира на эстетическую теорию Канта. [6] : 15–6 Эссе было встречено с энтузиазмом, и в следующем году де Куинси представил своего рода продолжение. Он написал «Питера Энтони Фонка» в репортажном стиле, основанном на немецком убийце, описанном в Conversations-Lexikon . Де Куинси отправил рукопись Фонка с «Редактору журнала Blackwood Magazine», сатирическим сопроводительным письмом, написанным в том же духе, что и «Об убийстве». Уильям Блэквуд отклонил оба. [2] : xviii
Сыновья Блэквуда унаследовали журнал. В августе 1838 года они опубликовали рассказ де Куинси «Мститель», в котором описываются многочисленные домашние расправы, подобные тем, что были на шоссе Рэтклифф. [7] В ноябре 1839 года журнал Блэквуда опубликовал еще одно продолжение автора: «Вторая статья об убийстве, рассматриваемом как одно из изящных искусств» . В 1844 году де Куинси написал фрагмент «Новая статья об убийстве как изящном искусстве». [8] [9] Он планировал, но так и не завершил более крупную работу под названием «Признания убийцы» . [2] : xxi
Джеймс Хогг вспоминал, что когда де Куинси часто впадал в депрессию, он мог надежно подбодрить его и подтолкнуть к написанию, спрашивая об обреченном Бейкере в «Об убийстве». Он спрашивал: «Что бы сказал Бейкер?», де Куинси оживлялся и отвечал: «Ну, это хорошая идея. Мы еще не рассматривали, что можно сделать с этой точки зрения». [10] Когда де Куинси и Хогг антологизировали его работу в 1854 году под названием Selections Grave and Gay , он отредактировал и расширил «Об убийстве». Она появляется в четвертом томе Selections вместе с «Постскриптумом» , который вдвое больше оригинального эссе и пересказывает убийственную череду Джона Уильямса в леденящей душу прозе. [1] : 378
Эссе стилизовано под лекцию для Общества знатоков убийств, копия которой «попала в руки» обеспокоенного гражданина, который переслал ее в Blackwood's Magazine в попытке разоблачить их вероломство. Его сопроводительное письмо подписано «XYZ»
Речь официально озаглавлена «Лекция Уильямса об убийстве, рассматриваемом как одно из изящных искусств», и начинается с отрицания моральных проблем предмета путем высмеивания позиции Иммануила Канта о лжи, чтобы скрыть жертву от потенциального убийцы. [11] Оратор предлагает просто рассмотреть убийство с эстетической точки зрения. Он указывает на такие беды, как пожары, кражи и язвы, «которые несовершенны по своей сути, само величие их несовершенства становится их совершенством».
Лекция переходит к карманной истории убийства, начиная с Каина, чья работа оценивается как «так себе». Он сетует на отсутствие улучшения в искусстве на протяжении столетий до Старца Горы .
Чтобы похвастаться, лектор углубляется в историю убийств философов, начиная с покушения на жизнь Рене Декарта . Он придумывает покушение на жизнь Канта. [12] Он предполагает, что Барух Спиноза был убит из-за своих ценностей. Он сетует, что, несмотря на повторяющийся страх Томаса Гоббса быть убитым, никто не удосужился убить автора «Левиафана» .
Лекция возобновляется обсуждением современных преступлений, опираясь на такие источники, как «Ньюгейтский календарь» . Он также рассказывает историю убийцы-любителя, который выбирает пекаря своей жертвой. Пекарь защищается, боксируя со своим нападающим 26 раундов, но умирает, когда начинается 27-й раунд. Он обсуждает титульный кутеж Джона Уильямса и говорит о том, как преступление Джона Тертелла спровоцировало импровизированное собрание Общества. Один из членов ворчал, что работа Тертелла была неоригинальной.
Речь завершается кратким руководством по выбору жертв и обстоятельств для убийства. Оратор считает, что хорошее убийство должно удовлетворять понятию катарсиса Аристотеля . Он заканчивает, говоря, что единственное убийство, которое он когда-либо мог совершить, было убийство кошки, которая ела хлеб во время голода, и сетует, что он непригоден для «высших отделов искусства».
Вторая статья об убийстве , стилизованная под письмо « г-ну Норту » (псевдонимному редактору Blackwood's ), написана автором украденной речи в первом эссе. Он защищает свою мораль, настаивая на том, что ценит только эстетические качества убийства и никогда его не совершает. Он также отговаривает стремящихся к этому искусству: «Ибо если человек однажды предается убийству, то очень скоро он начинает думать не о грабеже; а от грабежа он переходит к пьянству и нарушению субботы, а от этого к невежливости и медлительности». [13]
Член клуба, известный как « Жаба в норе », был таким затворником, что другие члены решили, что он сошел с ума и покончил с собой. В 1812 году убийства на шоссе Рэтклифф вдохновили Жабу вернуться в клуб. [14] Он настоял на праздничном ужине. Секретарь, который записывал ужин, пропал без вести и, как предполагалось, был убит. Остальная часть эссе представляет собой адаптацию заметок автора с ужина 1838 года в честь Thugs , когда Жабе в норе было уже более 100 лет.
В честь пропавшего секретаря 1812 года была написана песня Glee . Клуб радостно поет ее на протяжении всего ужина, особенно когда Toad-in-the-Hole цитирует припев в качестве кульминации. Провозглашаются тосты за Йозефа фон Хаммера-Пургшталля (ученого-бандита), за сикариев , за комитет клуба, который написал отчет об орудиях убийства, за « Беркизм и харизм », и, наконец, за « Бегущее общество во всех его ветвях ». Toad-in-the-Hole так разволновался, что начал стрелять из пистолетов и звать на помощь свой мушкетон . Клуб решил, что он снова сходит с ума, и выгнал его. Автор прилагает эпиграмму из «Греческой антологии» , которая предвосхитила Берка и Хэра на тысячелетие. [15]
Пишущий от своего имени, Де Куинси защищает экстремизм сатиры в своих первых двух эссе, ссылаясь на прецедент Джонатана Свифта . Поскольку они произошли сорок лет назад, он репетирует убийства на шоссе Рэтклифф .
Джон Уилсон спешит сквозь ночь к шоссе № 29 Ratcliff. Он хорошо одет, под его сюртуком находится молоток . Он направляется в магазин чулок, принадлежащий мистеру Марру, который живет там со своей женой и 8-месячным ребенком. Там также есть подросток-ученик и служанка по имени Мэри. [16] Когда Марр закрывает магазин, он отправляет Мэри за устрицами. Когда она возвращается, магазин заперт. Она стучит и слышит, как кто-то приближается изнутри. Она встревожена и убеждена, что что-то не так. Она будит соседа, который перелезает через садовую стену, чтобы разобраться.
Он находит заднюю дверь открытой, а жителей дома — убитыми. Их головы разбиты, а горла перерезаны, даже у младенца. Лондон в ужасе от резни. На следующей неделе на похоронах Марра присутствуют 30 000 человек. Всего четыре дня спустя на шоссе Рэтклифф происходит еще одна бойня.
Мистер Уильямсон управляет таверной со своей женой и горничной. У них есть 9-летняя внучка, и у них живет подмастерье. Уилсон начинает с того, что сбрасывает Уильямсона с лестницы в подвал и перерезает ему горло. Горничная кричит, будя подмастерье, который спускается вниз, чтобы разобраться.
Он видит, как убийца в гостиной пытается открыть несколько ящиков. Горничная и миссис Уильямсон лежат мертвыми у его ног. Подмастерье спешит обратно в свою комнату, вылезает из окна и предупреждает прохожих, что убийца Марра на работе. Образуется толпа, и убийца выпрыгивает из окна, чтобы спастись.
Уилсона вскоре поймали, потому что он вернулся в свой пансион, несмотря на кражу более ста фунтов. Он повесился в тюрьме. Эссе завершается кратким изложением убийства служанки МакКинами во время вторжения в дом. Они паникуют, когда мальчик сбегает из дома, и отказываются от попытки ограбления. Вскоре их ловят и казнят.
«Об убийстве» считается одним из шедевров Де Куинси и особенно символизирует его своеобразный гений. [17] : 148 Дэвид Макбет Мойр похвалил Уильяма Блэквуда за то, что у него хватило смелости опубликовать это эссе. [18] Шадворт Ходжсон указал на сходство юмористического метода Де Куинси с Чарльзом Лэмбом , в том, что оба писателя «воображают противоположность, контраст того, что он описывает, думают, как это может показаться зрителям с разными интересами...» Де Куинси воображает воров, вторгшихся в дом ничего не подозревающими туристами, и убийцу, которого рассматривает эстет. [19]
«Постскриптум» Де Куинси к «документам об убийстве» был описан как «великолепный» и «бессмертный». [20] : 17 [21] Томас Берк оценил его как «лучший короткий рассказ ужасов на английском языке». [22]
Эссе Де Куинси об убийствах оказали сильное влияние на литературные представления о преступлениях и были восхвалены такими писателями, как Чарльз Лэмб, Г. К. Честертон и Уиндем Льюис . Они пародируются или цитируются по имени в работах Джорджа Оруэлла (« Упадок английского убийства »), Малкольма Лоури ( «У подножия вулкана» ), Владимира Набокова ( «Отчаяние» ), Иэна Синклера ( «Жара Люда »), Питера Экройда (« Хоксмур» ) и Филипа Керра ( «Философское расследование »). [2] : xvii, xxv–ii Эдгар Аллан По пародировал эссе Де Куинси в «Диддлинг, рассматриваемый как одна из точных наук». [23] Часто рассматриваемое как начало детективной литературы , произведение По « Убийства на улице Морг » (1841) вдохновлено эссе де Куинси. Де Куинси писал в зарождающемся стиле репортажа, который предвосхитил подобный « Новый журнализм » на столетие. «Хладнокровное убийство » Трумэна Капоте является таким же потомком де Куинси, как и работа По. [5] : 85
Французский фильм 1964 года «Об убийстве как об одном из изящных искусств» получил свое название от этого эссе. [24]
