Подвижный шрифт (американский вариант английского языка; moveable type в британском варианте английского языка) — это система и технология печати и типографики , которая использует подвижные компоненты для воспроизведения элементов документа (обычно отдельных буквенно-цифровых символов или знаков препинания ), как правило, на бумажном носителе .
Первая в мире технология печати подвижными литерами для бумажных книг была сделана из фарфоровых материалов и изобретена около 1040 года нашей эры в Китае во времена династии Северная Сун изобретателем Би Шэном (990–1051). [1] Самые ранние печатные бумажные деньги с подвижными металлическими литерами для печати идентификационного кода денег были сделаны в 1161 году во времена династии Сун. [2] В 1193 году в книге династии Сун было задокументировано, как использовать медные подвижные литеры. [3] Самая старая сохранившаяся книга, напечатанная подвижными металлическими литерами , Jikji , была напечатана в Корее в 1377 году во времена династии Корё .
Распространение обеих систем подвижных шрифтов в некоторой степени ограничивалось в первую очередь Восточной Азией. Создание печатного станка в Европе могло быть обусловлено различными спорадическими сообщениями о технологии подвижных шрифтов, привезенными в Европу возвращающимися в Китай торговцами и миссионерами. [4] [5] [6] Некоторые из этих средневековых европейских отчетов до сих пор хранятся в библиотечных архивах Ватикана и Оксфордского университета, среди многих других. [7]
Около 1450 года немецкий ювелир Иоганн Гутенберг изобрел металлический печатный станок с подвижными литерами, а также нововведения в литье литер на основе матрицы и ручной формы . Небольшое количество алфавитных символов, необходимых для европейских языков, было важным фактором. [8] Гутенберг был первым, кто создал свои литеры из сплава свинца , олова и сурьмы — и эти материалы оставались стандартными в течение 550 лет. [9]
Для алфавитных шрифтов набор страниц подвижными литерами был быстрее, чем ксилография . Металлические литеры были более долговечными, а надписи более однородными, что привело к появлению типографики и шрифтов . Высокое качество и относительно низкая цена Библии Гутенберга (1455) установили превосходство подвижных литер в Европе, и использование печатных станков быстро распространилось. Печатный станок можно считать одним из ключевых факторов, способствовавших эпохе Возрождения [10], и благодаря своей эффективности его использование распространилось по всему миру .
Изобретение в XIX веке метода горячего металлического наборного набора и его последователей привело к упадку подвижных литер в XX веке.
Техника отпечатывания множества копий символов или глифов с помощью штампа- образца , изготовленного из твердого металла, впервые была разработана около 3000 г. до н. э. в Древнем Шумере . Эти металлические штампы можно рассматривать как предшественников штампов-букв, адаптированных в более поздние тысячелетия для печати подвижными металлическими шрифтами. Цилиндрические печати использовались в Месопотамии для создания оттиска на поверхности путем прокатывания печати по влажной глине. [11]
Печати и штампы могли быть предшественниками подвижного шрифта. Неравномерное расположение оттисков на кирпичных штампах, найденных в месопотамских городах Урук и Ларса , датируемых 2-м тысячелетием до н. э ., было высказано некоторыми археологами в качестве доказательства того, что штампы были сделаны с использованием подвижного шрифта. [12] Загадочный минойский Фестский диск примерно 1800–1600 гг. до н. э. рассматривался одним ученым как ранний пример текста, воспроизводимого с помощью повторно используемых символов: он мог быть изготовлен путем вдавливания предварительно сформированных иероглифических «печатей» в мягкую глину. Некоторые авторы даже рассматривают диск как технически отвечающий всем критериям определения, чтобы представлять ранний случай печати подвижным шрифтом. [13] [14]
Раньше для письма использовались кости, ракушки, бамбуковые пластинки, металлические таблички, каменные таблички, шелк и другие материалы. Однако после изобретения бумаги во время китайской династии Хань письменные принадлежности стали более портативными и экономичными. Тем не менее, копирование книг вручную все еще было трудоемким. Только в эпоху Сипин (172–178 гг. н. э.), ближе к концу династии Восточная Хань, появились печать с печатью и монотипия . Они использовались для печати рисунков на тканях и для печати текстов.
Примерно к 8 веку во времена династии Тан была изобретена ксилография , которая работала следующим образом. Сначала аккуратный рукописный текст наклеивался на относительно толстую и гладкую доску, при этом передняя часть бумаги приклеивалась к доске, бумага была настолько тонкой, что была прозрачной, символы были видны в обратном направлении отчетливо, так что каждый штрих можно было легко распознать. Затем резчики вырезали части доски, которые не были частью символа, так что символы были вырезаны рельефно, совершенно иначе, чем те, которые вырезались методом глубокой печати. При печати выпуклые символы имели некоторое количество чернил, нанесенных на них, и были закрыты бумагой. Когда руки рабочих осторожно двигались по обратной стороне бумаги, символы печатались на бумаге. К династии Сун ксилография достигла своего расцвета. Хотя ксилография сыграла влиятельную роль в распространении культуры, были некоторые существенные недостатки. Вырезание печатной формы требовало значительного времени, труда и материалов. Кроме того, эти пластины было неудобно хранить, и было трудно исправлять ошибки.
Би Шэн (畢昇) (990–1051) разработал первую известную систему подвижных литер для печати в Китае около 1040 г. н. э. во времена династии Северная Сун , используя керамические материалы. [16] [17] Как описывает китайский ученый Шэнь Ко (沈括) (1031–1095):
Когда он хотел печатать, он брал железную раму и устанавливал ее на железную пластину. В нее он помещал шрифты, расположенные близко друг к другу. Когда рамка была заполнена, все это составляло один сплошной блок шрифта. Затем он ставил его около огня, чтобы нагреть. Когда паста [на задней стороне] слегка расплавилась, он брал гладкую доску и прижимал ее к поверхности, так что блок шрифта становился ровным, как точильный камень.
Для каждого знака было несколько типов, а для некоторых общих знаков было двадцать или более типов, чтобы быть готовым к повторению знаков на одной странице. Когда знаки не использовались, он прикреплял к ним бумажные этикетки, по одной этикетке на каждую группу рифм, и хранил их в деревянных ящиках.
Если бы нужно было напечатать только две или три копии, этот метод не был бы ни простым, ни легким. Но для печати сотен или тысяч копий он был удивительно быстрым. Как правило, он держал в работе две формы. Пока оттиск делался с одной формы, шрифт устанавливался на другой. Когда печать одной формы заканчивалась, другая была готова. Таким образом, две формы чередовались, и печать производилась с большой скоростью. [16]
После его смерти керамический подвижный шрифт перешел к его потомкам. В 1193 году Чжоу Бида, офицер династии Южная Сун, изготовил набор глиняных подвижных шрифтов по методу, описанному Шэнь Ко в его « Очерках о пруду сновидений» , и напечатал свою книгу «Заметки о Нефритовом зале» ( 《玉堂雜記》 ). [18] Керамический подвижный шрифт также упоминался советником Хубилая Яо Шу , который убедил своего ученика Ян Гу печатать буквари по языку, используя этот метод. [3]
Утверждение, что глиняные шрифты Би Шэна были «хрупкими», «непрактичными для крупномасштабной печати» и «недолговечными» [19], было опровергнуто более поздними экспериментами. Бао Шичэн (1775–1885) писал, что обожженный глиняный наборный шрифт был «таким же твердым и прочным, как рог»; эксперименты показывают, что глиняный шрифт после обжига в печи становится твердым и его трудно сломать, так что он остается целым после падения с высоты двух метров на мраморный пол. Длина глиняных наборных шрифтов в Китае составляла от 1 до 2 сантиметров, а не 2 мм, то есть твердым, как рог. Но подобно металлическому шрифту, керамический шрифт не удерживал китайские каллиграфические чернила на водной основе и имел дополнительный недостаток неравномерного соответствия шрифта, что иногда могло быть результатом неравномерных изменений размера шрифта во время процесса обжига. [20] [21]
Продолжаются дебаты относительно успеха технологии керамической печати, поскольку не было найдено никаких печатных материалов с керамическими подвижными литерами. Тем не менее, исторически зафиксировано, что она использовалась еще в 1844 году в Китае от династии Сун до династии Цин. [18] [22] : 22
Би Шэн (990–1051) из династии Сун также был пионером в использовании деревянных подвижных шрифтов около 1040 г. н. э., как описано китайским ученым Шэнь Ко (1031–1095). Однако эта технология была заброшена в пользу глиняных подвижных шрифтов из-за наличия древесных волокон и неровностей деревянного шрифта после пропитывания чернилами. [16] [23]
В 1298 году Ван Чжэнь (王禎), правительственный чиновник династии Юань из уезда Цзиндэ , провинции Аньхой , Китай, заново изобрел метод изготовления подвижных деревянных шрифтов. Он изготовил более 30 000 деревянных подвижных шрифтов и напечатал 100 экземпляров « Записей уезда Цзиндэ » ( 《旌德縣志》 ), книги, содержащей более 60 000 китайских иероглифов . Вскоре после этого он обобщил свое изобретение в своей книге «Метод изготовления подвижных деревянных шрифтов для печати книг» . Хотя деревянный шрифт был более долговечным при механической обработке, многократное печатание изнашивало лицевые стороны символов, и шрифты можно было заменить только вырезанием новых деталей. Позднее эта система была усовершенствована путем прессования деревянных блоков в песок и литья металлических шрифтов из углублений в меди, бронзе, железе или олове. Этот новый метод преодолел многие недостатки ксилографии. Вместо того, чтобы вручную вырезать отдельный блок для печати одной страницы, печать подвижными шрифтами позволяла быстро собирать страницу текста. Кроме того, эти новые, более компактные шрифты можно было повторно использовать и хранить. [16] [17] Ван Чжэнь использовал два вращающихся круглых стола в качестве лотков для размещения своего шрифта. Первый стол был разделен на 24 лотка, в которых каждый подвижный шрифт был классифицирован на основе номера, соответствующего рифмованному шаблону. Вторая таблица содержала различные символы. [3]
Набор металлических штампованных шрифтов в виде пластины можно было собрать в страницы, покрыть чернилами и отпечатать отпечатки страниц, полученные с оттисков на ткани или бумаге. [17] В 1322 году уездный чиновник Фэнхуа Ма Чэндэ (馬称德) в Чжэцзяне изготовил 100 000 деревянных подвижных шрифтов и напечатал 43-томный труд «Дасюэ Яньи» ( 《大學衍義》 ). Деревянные подвижные шрифты постоянно использовались в Китае. Даже в 1733 году по приказу императора Цяньлуна было напечатано 2300-томное издание «Собрание драгоценных камней дворца Уин » ( 《武英殿聚珍版叢書》 ) с использованием 253 500 деревянных подвижных шрифтов , и работа над ним была завершена за один год. [3]
Известно несколько книг, напечатанных тангутским письмом в период Западного Ся (1038–1227), из которых « Благоприятная тантра всеобъемлющего союза» , обнаруженная в руинах пагоды на площади Байсигоу в 1991 году, как полагают, была напечатана где-то во время правления императора Жэньцзуна из Западного Ся (1139–1193). [24] Многие китайские эксперты считают ее самым ранним сохранившимся примером книги, напечатанной с использованием деревянных подвижных литер. [25]
По крайней мере 13 материальных находок в Китае указывают на изобретение бронзовой подвижной типографской печати в Китае не позднее 12-го века, [26] при этом страна производила крупномасштабные бронзовые печатные бумажные деньги и официальные официальные документы, выпущенные династиями Цзинь (1115–1234) и Южная Сун (1127–1279) со встроенными бронзовыми металлическими литерами для защиты от подделок. Такая бумажная печать денег может восходить к цзяоцзы 11-го века Северной Сун (960–1127). [22] : 41–54
Типичным примером такого рода бронзовой подвижной литеры, вмонтированной в медный блок, является напечатанный «чек» династии Цзинь с двумя квадратными отверстиями для встраивания двух бронзовых подвижных литер, каждый из которых выбирается из 1000 различных иероглифов, так что каждая напечатанная бумажная купюра имеет различную комбинацию маркеров. Напечатанная на медном блоке купюра, датированная 1215 и 1216 годами в коллекции « Иллюстрированные бумажные деньги четырех династий » Ло Чжэньюя , 1914 год, показывает два специальных иероглифа — один называется Цзыляо , другой называется Цзыхао — с целью предотвращения подделок; над Цзыляо находится небольшой иероглиф (輶), напечатанный подвижной медной литерой, в то время как над Цзыхао находится пустое квадратное отверстие — по-видимому, связанный с ним медный металлический литер был утерян. Другой образец денег династии Сун того же периода в коллекции Шанхайского музея имеет два пустых квадратных отверстия над Ziliao, а также Zihou , из-за потери двух медных подвижных типов. Бронзовый блок династии Сун, вставленный в бронзовый металлический подвижный тип, печатался бумажными деньгами, которые выпускались в больших масштабах и оставались в обращении в течение длительного времени. [27]
В книге 1298 года «Цзао Хуоцзы Иньшуфа» ( 《造活字印書法》 ), написанной чиновником династии Юань (1271–1368) Ван Чжэнем , упоминается оловянный подвижной шрифт, использовавшийся, вероятно, со времен династии Южная Сун (1127–1279), но в основном экспериментальный. [28] Он был неудовлетворительным из-за своей несовместимости с процессом нанесения чернил . [16] : 217 Но к концу 15 века эти проблемы были решены, и бронзовый шрифт стал широко использоваться в китайской печати. [29]
Во времена Монгольской империи (1206–1405 гг.) книгопечатание с использованием подвижных литер распространилось из Китая в Среднюю Азию. [ необходимо разъяснение ] Уйгуры Центральной Азии использовали подвижные литеры, их тип письма был заимствован из монгольского языка, некоторые с китайскими словами, напечатанными между страницами, — весомое доказательство того , что книги были напечатаны в Китае. [30]
Во времена династии Мин (1368–1644) Хуа Суй в 1490 году использовал бронзовый шрифт для печати книг. [16] : 212 В 1574 году массивная 1000-томная энциклопедия «Императорские чтения эпохи Тайпин» ( 《太平御覧》 ) была напечатана бронзовым подвижным шрифтом.
В 1725 году правительство династии Цин изготовило 250 000 бронзовых подвижных литер и напечатало 64 комплекта энциклопедического Полного собрания классических произведений Древнего Китая ( 《古今圖書集成》 ). Каждый комплект состоял из 5040 томов, что в общей сложности составило 322 560 томов, напечатанных подвижным литером. [30]
В 1234 году в Корее династии Корё были опубликованы первые книги, напечатанные металлическим шрифтом . Они образуют набор ритуальных книг, Sangjeong Gogeum Yemun , составленный Чхве Юн-уй . [31] [32]
Хотя эти книги не сохранились, старейшей книгой в мире, напечатанной металлическими подвижными литерами, является Jikji , напечатанная в Корее в 1377 году. [33] В Азиатском читальном зале Библиотеки Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия, представлены образцы этого металлического шрифта. [34] Комментируя изобретение металлических шрифтов корейцами, французский ученый Анри-Жан Мартен описал это как «[чрезвычайно похожее] на Гутенберга». [35] Однако корейская печать с помощью подвижных металлических шрифтов отличалась от европейской печати материалами, используемыми для шрифта, пуансона, матрицы, формы и методом создания оттиска. [36]
Методы литья бронзы, использовавшиеся в то время для изготовления монет (а также колоколов и статуй), были адаптированы для изготовления металлических шрифтов. Ученый династии Чосон Сон Хён (성현, 成俔, 1439–1504) приводит следующее описание процесса литья корейских шрифтов:
Сначала вырезают буквы из бука. Наполняют желоб тонким слоем песка [глины] с морского берега, где растет тростник. Вырезанные на дереве буквы вдавливаются в песок, затем оттиски становятся негативными и образуют буквы [формы]. На этом этапе, помещая один желоб вместе с другим, выливают расплавленную бронзу в отверстие. Жидкость вливается, заполняя эти негативные формы, одна за другой становясь шрифтом. Наконец, соскребают и подпиливают неровности и складывают их в кучу, чтобы упорядочить. [31]
Потенциальное решение языкового и культурного барьера, который сдерживал подвижные шрифты в Корее в течение 200 лет, появилось в начале 15 века — за поколение до того, как Гутенберг начал работать над своим изобретением подвижных шрифтов в Европе — когда Седжон Великий разработал упрощенный алфавит из 24 символов ( хангыль ) для использования простыми людьми, что могло бы сделать процесс литья и набора более осуществимым. Но культурная элита Кореи, «потрясенная идеей потери ханчи , знака их элитарности», подавила принятие нового алфавита. [17]
« Конфуцианский запрет на коммерциализацию печати» также препятствовал распространению подвижных шрифтов, ограничивая распространение книг, произведенных с использованием нового метода, правительством. [37] Использование этой техники было ограничено королевским литейным заводом только для официальных государственных публикаций, где основное внимание уделялось переизданию китайских классических произведений, утраченных в 1126 году, когда библиотеки и дворцы Кореи погибли в конфликте между династиями. [37]
Научные дебаты и предположения имели место относительно того, распространился ли восточный подвижный шрифт в Европе между концом XIV века и началом XV века. [31] [6] : 58–69 [38] [5] [39] Например, авторитетные историки Фрэнсис Гис и Джозеф Гис утверждали, что «Азиатский приоритет изобретения подвижного шрифта теперь твердо установлен, и что китайско-корейская техника или сообщение о ней распространились на Запад почти наверняка». [4] Однако Джозеф П. Макдермотт утверждал, что «Ни один текст не указывает на присутствие или знание какого-либо вида азиатского подвижного шрифта или отпечатка подвижного шрифта в Европе до 1450 года. Материальные доказательства еще более убедительны». [39]
Иоганн Гутенберг из Майнца , Германия, изобрел печатный станок , использовавший металлическую подвижную систему шрифтов. Гутенберг, как ювелир , знал методы вырезания штампов для изготовления монет из форм. Между 1436 и 1450 годами он разработал оборудование и методы для литья букв из матриц с использованием устройства, называемого ручной формой . [6] Ключевое изобретение Гутенберга и его вклад в печать подвижными шрифтами в Европе, ручная форма, была первым практическим средством изготовления дешевых копий штампов в огромных количествах, необходимых для печати полных книг, что сделало процесс печати подвижными шрифтами жизнеспособным предприятием. [ необходима цитата ]
До Гутенберга писцы копировали книги вручную на свитках и бумаге, а граверы печатали тексты с деревянных дощечек, вырезанных вручную. Оба процесса занимали много времени; даже на создание небольшой книги могли уйти месяцы. Поскольку вырезанные буквы или дощечки были хрупкими, а древесина восприимчива к чернилам, дощечки имели ограниченный срок службы. [ необходима цитата ]
Гутенберг и его коллеги разработали чернила на масляной основе, идеально подходящие для печати на бумаге с помощью пресса , и первые латинские шрифты . Его метод отливки шрифта мог отличаться от ручной формы, используемой в последующие десятилетия. Подробный анализ шрифта, использованного в его 42-строчной Библии, выявил неровности в некоторых символах, которые нельзя отнести к растеканию чернил или износу шрифта под давлением пресса. Ученые предполагают, что части шрифта могли быть отлиты из серии матриц, изготовленных с помощью серии отдельных штриховых ударов, что давало множество различных версий одного и того же глифа. [42] [ нужна цитата для проверки ]
.tiff/lossy-page1-1280px-Mikl%C3%B3s_Andor_in_the_page-setting_room_of_Athenaeum_Printing_House_-_cca._1920_(1).tiff.jpg)
Также было высказано предположение [ кем? ] , что метод, используемый Гутенбергом, включал использование одного пуансона для изготовления формы, но форма была такова, что процесс извлечения шрифта нарушал литье, вызывая отклонения и аномалии, и что система пуансон-матрица вошла в употребление, возможно, около 1470-х годов. [43]
Это повышает вероятность того, что развитие подвижного шрифта на Западе могло быть прогрессивным, а не единичным нововведением. [44]
Система печати Гутенберга с подвижными литерами быстро распространилась по всей Европе, от единственного печатного станка в Майнце в 1457 году до 110 прессов к 1480 году, 50 из которых находились в Италии . Венеция быстро стала центром типографской и печатной деятельности. Значительный вклад внесли Николас Йенсон , Франческо Гриффо , Альд Мануций и другие печатники конца XV века в Европе. Система печати с подвижными литерами Гутенберга имела ряд преимуществ по сравнению с предыдущими методами печати с подвижными литерами. Сплав свинца, сурьмы и олова, используемый Гутенбергом, имел половину температуры плавления бронзы, [45] [46] что облегчало литье литер и способствовало использованию многоразовых металлических матричных форм вместо одноразовых песчаных и глиняных форм. Использование сплава сурьмы увеличивало твердость литеры по сравнению со свинцом и оловом [47] , что повышало ее долговечность. Многоразовая металлическая матрица позволяла одному опытному рабочему изготавливать от 4000 до 5000 отдельных типов в день, [48] [49] в то время как Ван Чэнь заставлял мастеров работать 2 года, чтобы изготовить 60 000 деревянных типов. [50]
Шрифтовое литье, практикуемое в Европе и на Западе, состоит из трех этапов:
Высота шрифта в разных странах была разной. Корпорация Monotype Corporation Limited в Лондоне, Великобритания, производила формы разной высоты:
В руководстве для голландских печатников упоминается небольшая разница между французской и немецкой высотой: [52]
Небольшие различия в высоте шрифта могут привести к тому, что изображения символов будут выглядеть довольно жирными.
В конце 19 века в Нидерландах осталось только две словолитни: Johan Enschedé & Zonen в Харлеме и Lettergieterij Amsterdam, voorheen Tetterode . У обеих была своя высота шрифта: Enschedé: 65 23/24 пунктов Didot и Amsterdam: 66 1/24 пунктов Didot — достаточное различие, чтобы предотвратить совместное использование шрифтов из двух словолитней: шрифт Enschede был бы слишком светлым, или в противном случае шрифт Amsterdam печатался бы довольно жирным. Это был способ удержать клиентов. [53]
В 1905 году голландская правительственная Algemeene Landsdrukkerij , позднее: «Государственная типография» ( Staatsdrukkerij ) в ходе реорганизации решила использовать стандартную высоту шрифта 63 пункта Didot. Staatsdrukkerij-hoogte , на самом деле бельгийская высота, но этот факт не был широко известен [ кем? ] .
Современный, фабрично изготовленный подвижной шрифт был доступен в конце 19 века. Он хранился в типографии в рабочем ящике , ящике высотой около 2 дюймов, шириной в ярд и глубиной около двух футов, со множеством небольших отделений для различных букв и лигатур. Самым популярным и принятым дизайном рабочего ящика в Америке был California Job Case , который получил свое название от расположения литейных заводов на тихоокеанском побережье, которые сделали его популярным. [54]
Традиционно заглавные буквы хранились в отдельном ящике или футляре, который располагался над футляром, в котором хранились другие буквы; вот почему заглавные буквы называются «прописными», а непрописные — «строчными». [55]
В отсеках также находились разделители, представляющие собой блоки пустого шрифта, используемые для разделения слов и заполнения строки шрифта, например, em и en quads ( квадраты или пробелы. Квадратом называется блок шрифта, лицевая сторона которого ниже печатных букв, так что он сам не печатается). Пробел em был шириной заглавной буквы «M» — такой же ширины, как и высоты, — в то время как пробел en относился к пробелу шириной в половину его высоты (обычно размеры для заглавной буквы «N»).
Отдельные буквы собираются в слова и строки текста с помощью наборной палочки , и вся сборка плотно связывается вместе, чтобы составить изображение страницы, называемое формой , где все поверхности букв имеют абсолютно одинаковую высоту, образуя плоскую поверхность шрифта. Форма устанавливается на печатный станок , наносится тонкий слой вязкой краски, и оттиски на бумаге производятся под большим давлением в прессе. «Сорта» — это термин, используемый для специальных символов, которые не являются свободно доступными в типичном случае шрифта, например, знак «@».
Иногда ошибочно утверждается, что печать металлическими шрифтами заменила более ранние методы. В индустриальную эпоху методы печати выбирались в соответствии с целью. Например, при печати крупных букв на плакатах и т. д. металлический шрифт оказался бы слишком тяжелым и экономически невыгодным. Таким образом, крупные шрифты изготавливались в виде резных деревянных блоков, а также керамических пластин. [56] Кроме того, во многих случаях, когда требовался текст большого размера, было проще передать работу художнику по вывескам, чем печатнику. Изображения можно было печатать вместе с подвижными шрифтами, если они были сделаны в виде ксилографии или гравюр на дереве, при условии, что блоки были сделаны с одинаковой высотой шрифта. Если бы для изображений использовались методы глубокой печати , такие как медные пластины, то изображения и текст требовали бы отдельных тиражей печати на разных машинах.
Би Шэн... который первым изобрел, около 1045 года, искусство печати с помощью подвижных литер
"the latter has cuneiform signs that look as if made with a movable type, and impressions from Assur display the same phenomenon
近世又铸锡作字, 以铁条贯之 (rendering: In the modern times, there's melten Tin Movable type, and linked them with iron bar)
{{cite journal}}: CS1 maint: postscript (link)There are printed materials from Holland that supposedly predate the Mainz shop. Early work on movable type in France was also under way.
