Рената Тебальди Кавальери ди Гран Кроче OMRI ( США : / təˈbɑːld i / tə- BAHL - dee , [ 7] итал.: [reˈnaːta teˈbaldi] ; 1 февраля 1922 — 19 декабря 2004) — итальянская певица (сопрано ) лирического -спинто, популярная в послевоенный период, особенно известная как одна из звёзд Ла Скала , Сан-Карло и, особенно, Метрополитен-опера . [8] Её часто относят к великим оперным певицам XX века. Она в основном исполняла партии веризма в лирическом и драматическом репертуаре. [9] [10] [11] Итальянский дирижер Артуро Тосканини назвал ее голос « la voce d'angelo » («голос ангела»), [1] [2] а музыкальный руководитель театра Ла Скала Риккардо Мути назвал ее «одной из величайших исполнительниц с одним из самых необыкновенных голосов в области оперы». [5]
Родилась в Пезаро [12], Тебальди была дочерью виолончелиста Теобальдо Тебальди [13] и Джузеппины Барбьери, медсестры. [14] : 13 Ее родители разошлись до ее рождения, и Тебальди выросла со своей матерью в доме ее бабушки и дедушки по материнской линии в Лангирано [ 15] [16]
Заболев полиомиелитом в возрасте трех лет, [17] Тебальди заинтересовалась музыкой и пела в церковном хоре в Лангирано. [14] : 32 Ее мать отправила ее в 13 лет на уроки игры на фортепиано к Джузеппине Пассани в Парме, [18] которая проявила инициативу, чтобы Тебальди изучала вокал у Итало Бранкуччи в Пармской консерватории . Она была принята в консерваторию в 17 лет, где училась у Бранкуччи и Этторе Кампогаллиани . [19] Позже она перешла в Liceo musicale Rossini в Пезаро, беря уроки у Кармен Мелис , [20] и, по ее предложению, у Джузеппе Паиса. [21] [22] [23] Затем она училась у Беверли Пек Джонсон в Нью-Йорке. [24]
Тебальди дебютировала на сцене в роли Елены в «Мефистофеле» Бойто в Ровиго в 1944 году. Военные условия сделали поездку трудной, так как Тебальди часть пути ехала на конной повозке в Ровиго, а ее обратный путь проходил под пулеметным огнем. Ее ранняя карьера также была отмечена выступлением в Парме в «Богеме» , «Друге Фрице» и «Андреа Шенье» . Она произвела фурор, когда в 1946 году дебютировала в роли Дездемоны в « Отелло» Верди вместе с Франческо Мерли в главной роли в «Триесте» . [25]
Ее главный прорыв произошел в 1946 году, когда она прошла прослушивание у Артуро Тосканини , который сказал, что у нее « voce d'angelo » (голос ангела). [1] Тебальди дебютировала в Ла Скала в том же году на концерте, посвященном повторному открытию театра после Второй мировой войны. Она спела «Молитву» («Dal tuo stellato soglio») из библейской оперы Россини « Моисей в Египте » и партию сопрано в опере Верди « Te Deum» . [ нужна ссылка ]
Ей дали партии Маргариты и Елены в «Мефистофеле» и Эльзы в «Лоэнгрине» в 1946 году. В следующем году она появилась в «Богеме» и в роли Евы в «Мейстерзингерах» . Тосканини уговорил ее спеть партию Аиды и пригласил ее репетировать ее в своей студии. Она считала, что эта роль предназначена для драматического сопрано, но Тосканини убедил ее в обратном, и она дебютировала в этой роли в «Ла Скала» в 1950 году с Марио дель Монако и Федорой Барбьери под управлением Антонино Вотто . Это был величайший успех в ее начинающей карьере и открыло ей международные возможности. [ необходима цитата ] В течение первого десятилетия своей карьеры репертуар Тебальди включал партии Россини, Спонтини, Генделя, Моцарта, Вагнера, Гуно, Масканьи, Чайковского и современных композиторов, таких как Рефиче, Касавола и Чилеа.
Тебальди исполнил партию Софи Лорен в киноверсии «Аиды» (1953). [26]
В 1950 году Тебальди отправилась в концертный тур с ансамблем театра «Ла Скала», сначала на Эдинбургский фестиваль , а затем в Лондон, где она дебютировала в роли Дездемоны в двух постановках «Отелло» в Королевском оперном театре и в Реквиеме Верди, обеими под управлением Виктора де Сабаты . [ необходима цитата ]
Тебальди дебютировала в Америке в 1950 году в роли Аиды в Опере Сан-Франциско ; ее дебют в Метрополитен-опера состоялся 31 января 1955 года в партии Дездемоны напротив Отелло Марио дель Монако . [ 27] [ самостоятельно опубликованный источник ] В течение примерно 20 лет она делала Мет центром своей деятельности. В сезоне 1962-1963 годов она убедила директора Мет Рудольфа Бинга поставить возрождение Адрианы Лекуврер Чилеа , оперы, которую Бинг сказал, что он «ненавидел». Тебальди была не в лучшей форме и отменяла выступления; и, как цитировал Бинга в 1000 ночей в Опере , «нам пришлось делать эту жалкую вещь без нее». Однако ее Лекуврер была практичным шагом для Мет, так как она была «самым кассовым хитом со времен Флагстада », по словам Фрэнсиса Робинсона, тогдашнего помощника менеджера по продаже билетов. [28] Тебальди, однако, триумфально вернулась к роли Адрианы в премьерный вечер сезона 1968-69. MET установила рекорд кассовых сборов в размере 126 000 долларов.
Одной из любимых публикой ролей Тебальди была Минни в опере Пуччини «Девушка с Запада» , которую она спела всего пять раз в феврале и марте 1970 года. Когда она дебютировала в этой роли в Метрополитен, ей сказали, что, как и все Минни, ей придется выйти в третьем акте верхом. Тебальди, которая всю жизнь боялась лошадей, отказалась приближаться к животному, пока не убедится, что оно в безопасности. На своей первой репетиции она подошла к нему, погладила его по гриве и сказала: «Ну, мистер Лошадь, я Тебальди. Мы с вами будем друзьями, а?» Она победила свой страх, и выступления прошли успешно. [29]
Она пела больше в Met и гораздо меньше в других местах. Она установила особую связь с аудиторией Met и стала известна как «Мисс Распродан», так как ее имя на афише считалось выступлением, с которым вряд ли можно было сравниться. Она пела там около 270 раз в операх «Богема» , «Мадам Баттерфляй» , «Тоска» , «Манон Леско» , «Девушка с Запада» , «Отелло» , «Сила судьбы» , «Симон Бокканегра » , «Фальстаф» , «Андре Шенье» , « Адриана Лекуврер » , «Джоконда » и в роли Виолетты в постановке «Травиата», созданной специально для нее. Тоска Пуччини была ее самой постоянной ролью там, сыграв 45 раз. Она была Леонорой в «Силе судьбы» в ту ночь в 1960 году, когда Леонард Уоррен внезапно умер во время выступления; и она была Адрианой Лекуврер в ночь, когда Пласидо Доминго дебютировал в Метрополитен в 1968 году. Она последний раз появилась там 8 января 1973 года в роли Дездемоны в «Отелло» ; это была роль, в которой она дебютировала в Метрополитен 18 лет назад, и которая стала одной из ее знаковых ролей. [ необходима цитата ]
Тебальди пользовалась всеобщим уважением у американской оперной публики. Она не стала классически темпераментной дивой, но доверяла своим артистическим инстинктам. Рудольф Бинг , говоря о ее более напористой стороне, сказал о ней: «У нее железные ямочки». [30]
В начале 1950-х годов возникли споры относительно предполагаемого соперничества между Тебальди и греко-американской сопрано Марией Каллас . [31]
Контраст между зачастую нетрадиционными вокальными данными Каллас и классически прекрасным звучанием Тебальди воскресил спор, столь же старый, как и сама опера, а именно, красота звука против выразительного использования звука. [31] [32]
В 1951 году Тебальди и Каллас были совместно приглашены на вокальный концерт в Рио-де-Жанейро, Бразилия. Хотя певцы, как утверждается, согласились, что никто из них не будет выступать на бис, Тебальди взяла два, и Каллас, как сообщается, была возмущена. [33]
Этот инцидент положил начало соперничеству, которое достигло пика в середине 1950-х годов, временами даже охватывая самих двух женщин, которые, как говорили их более фанатичные последователи, занимались словесными колкостями в сторону друг друга. Тебальди цитировали, говоря: «У меня есть одна вещь, которой нет у Каллас: сердце» [34], в то время как Каллас цитировали в журнале Time , говоря, что сравнивать ее с Тебальди было все равно, что «сравнивать шампанское с коньяком . Нет, с кока-колой». [35] Однако свидетели интервью заявили, что Каллас сказала только «шампанское с коньяком», и это был прохожий, который пошутил: «Нет, с кока-колой», но репортер Time приписал последний комментарий Каллас. [34]
Однако, по словам Джона Ардуана , этих двух певиц никогда не следовало сравнивать. [31] Тебальди обучалась у Кармен Мелис , специалиста по веризму , и она была укоренена в итальянской школе пения начала 20-го века так же прочно, как Каллас была укоренена в бельканто 19-го века . [31]
Каллас была драматическим сопрано, тогда как Тебальди считала себя по сути лирическим сопрано. Каллас и Тебальди в целом пели разный репертуар: в ранние годы своей карьеры Каллас сосредоточилась на тяжелых драматических сопрано-партиях, а позже на репертуаре бельканто, тогда как Тебальди сосредоточилась на поздних ролях Верди и веризма. Они разделили несколько ролей, включая Тоску в опере Пуччини и Джоконду , которую Тебальди исполнила только в конце своей карьеры. [ необходима цитата ]
Оставив в стороне предполагаемое соперничество, Каллас сделала замечания, признательные Тебальди, и наоборот. Во время интервью с Норманом Россом в Чикаго Каллас сказала: «Я восхищаюсь тоном Тебальди; он прекрасен — также некоторые прекрасные фразы. Иногда я на самом деле хотела бы иметь ее голос». Фрэнсис Робинсон из Метрополитен написал об инциденте, в котором Тебальди попросила его порекомендовать запись « Джоконды» , чтобы помочь ей выучить роль. Полностью осознавая предполагаемое соперничество, он порекомендовал версию Зинки Миланов . Несколько дней спустя он пошел к Тебальди, только чтобы найти ее сидящей у колонок, внимательно слушающей запись Каллас. Затем она посмотрела на него и спросила: «Почему ты не сказал мне, что запись Марии была лучшей?» [36] По данным журнала Time , когда Каллас покинула «Ла Скала», «Тебальди совершила неожиданный маневр: она заявила, что не будет петь в «Ла Скала» без Каллас. «Я пою только из артистических соображений; не в моих правилах петь против кого-либо», — сказала она». [37]
Каллас посетила Тебальди после выступления Адрианы Лекуврер в Метрополитен в 1968 году, и они воссоединились. В 1978 году Тебальди тепло отзывалась о своей покойной коллеге и резюмировала это соперничество:
Это соперничество [sic] действительно создавалось людьми из газет и фанатами. Но я думаю, что это было очень хорошо для нас обоих, потому что реклама была такой большой, и это создало очень большой интерес ко мне и Марии и было очень хорошо в конце. Но я не знаю, почему они поставили такого рода соперничество [sic] , потому что голос был совсем другим. Она была действительно чем-то необычным. И я помню, что я тоже был очень молодым артистом, и я оставался около радио каждый раз, когда я знал, что по радио что-то было от Марии. [38]
Голос Тебальди считался одним из самых красивых в то время, [9] [10] [11] с богатыми, прекрасно поставленными тонами. В начале ее карьеры, ее прослушивание в разрушенном бомбами Ла Скала было отмечено Артуро Тосканини, восхваляющим Тебальди, называя ее la voce d'angelo с восторженными " Brava! " и аплодисментами. [8]
Британский музыковед Алан Блит утверждал, что в будущем Тебальди будет занимать позицию одной из последних и лучших спинто-сопрано последних 50 лет, поскольку преемники Тебальди в fach не имели подходящего вокального оборудования для ее партий. Блит отчасти приписывал это записям Тебальди и ее живым выступлениям на сцене. Голос Тебальди добавлял дрожь срочности, когда она пела в оперном театре. Это было отмечено в двух ее выступлениях в роли Леоноры в опере Верди La Forza del Destino , что очевидно в записи, сделанной в Maggio Musicale Fiorentino в 1953 году, где дирижер Димитрий Митропулос призвал ее к большим высотам вокального и драматического мастерства, а также в видеозаписи живого выступления в Неаполе. [39]
Монсеррат Кабалье заметила в интервью, что Тебальди: «Она была нашей Аидой , нашей Травиатой , нашей Манон Леско . Она была во всех ролях, и у нее был самый совершенный человеческий голос, который мы когда-либо слышали», аналогично Роберт Меррилл и Личия Альбанезе прокомментировали роскошное и прекрасное качество голоса Тебальди. [40]
Тебальди прекратила выступления в 1963 году, чтобы переучиться, что было отчасти связано с эмоциональным стрессом после восемнадцати лет пения. После тринадцати месяцев переработки голоса Тебальди приобрела безошибочно узнаваемую металлическую ноту, которая с годами только усилилась. В середине и конце своей карьеры Тебальди перешла от спинто к почти драматическому звучанию. Добавив в свой репертуар «Джоконду» , Тебальди взяла грудные ноты высоко, имея достаточный размер и силу, но мало известной красоты тона Тебальди. Аналогично, в ее записанных ролях Пуччини в то время, не всегда можно рассчитывать на то, что «плавающие» будут легко воспроизводиться или точно выстраиваться по высоте. [41]
Некоторые критики [ кто? ] Тебальди негативно отзывались о ее, казалось бы, неполной технике; иногда она брала резкие, полнозвучные верхние ноты, когда бралась за материал выше высокой си-бемоль, и время от времени срывалась в своей высоте. Однако для большинства зрителей было чистое и глубокое богатство голоса Тебальди, ее тающие фразы легато, глубоко выразительное, но никогда не сентиментальное качество пения, красота ее плавных высоких нот пианиссимо и ее темперамент, когда она находилась в моменты драматической интенсивности. [30] Часто упоминаемая предполагаемая соперница Тебальди, Мария Каллас , сказала в интервью: «Я восхищаюсь тоном Тебальди; он прекрасен — также некоторые прекрасные фразировки. Иногда я на самом деле хотела бы иметь ее голос».
Сама Тебальди отметила, что запись была для нее сложной задачей, так как ей не хватало стимуляции аудитории, а ее мощный голос часто заставлял звукорежиссеров настаивать на том, чтобы она отворачивалась от микрофона в моменты кульминационного напряжения. [42]
Тебальди наслаждалась любимыми отношениями со своей матерью, которая помогала воспитывать ее и была предана ее карьере и благополучию с раннего возраста. Смерть ее матери в 1957 году стала огромным ударом для Тебальди, чье горе было невыносимым, и потребовались усилия, чтобы вернуться на сцену. [41]
Тебальди никогда не была замужем. В интервью The Times 1995 года она сказала, что не жалеет о своей одинокой жизни. «Я была влюблена много раз», — сказала она. «Это очень хорошо для женщины». Но она добавила: «Как я могла быть женой, матерью и певицей? Кто заботится о пикколини, когда вы путешествуете по миру? Ваши дети не будут называть вас мамой, а Ренатой». [10] Она также написала: «Я начала свою карьеру в 22 года и закончила ее в 54. Тридцать два года успеха, удовлетворения и жертв. Пение было моей жизненной целью до такой степени, что я никогда не могла завести семью». [5] У Тебальди были короткие отношения с басом Николой Росси-Лемени . Более длительные отношения с дирижером Артуро Базиле сложились в 1958 году, Базиле, как сообщается, сказал, что их планы пожениться были прекращены Тебальди в 1962 году из-за поведения Базиле. [41]
К концу своей карьеры Тебальди пела в 1262 спектаклях: 1048 полных опер и 214 концертах. [ необходима цитата ]
Тебальди ушла с оперной сцены в 1973 году, исполнив роль Дездемоны в « Отелло » Верди в Метрополитен-опера , ту же роль, в которой она дебютировала там почти 20 лет назад. [43] Она давала сольные концерты по всему миру. На одном концерте, проведенном в Маниле с постоянным партнером Франко Корелли , голос Тебальди надломился в арии Манон Леско ; затем она помассировала горло и преклонила колени под громкие аплодисменты публики. В январе 1976 года она дала свой последний сольный концерт в Карнеги-холле в Нью-Йорке . Она получила шесть вызовов на бис и овации от публики. Затем она переехала из своей квартиры в Нью-Йорке, которая была ее домом в течение многих лет во время ее работы в Метрополитен-опера, и вернулась в Италию, где она дала свое последнее публичное выступление с вокальным концертом в Ла Скала в мае 1976 года. [44] Относительно своего решения уйти на пенсию Тебальди сказала, что она перестала петь, пока у нее еще был сильный голос, чтобы избежать «унизительного периода упадка». [8]
Большую часть своих последних дней она провела в Милане. Она умерла 19 декабря 2004 года в возрасте 82 лет в своем доме в Сан-Марино . Она похоронена в семейной часовне Тебальди на кладбище Матталето в Лангирано . После ее смерти зрители в венецианском театре Ла Фениче почтили ее память минутой молчания. Лучано Паваротти сказал: «Прощай, Рената, память о тебе и твой голос навсегда останутся в моем сердце». [5]
Тебальди выиграла первую премию Грэмми в номинации «Лучшее классическое исполнение — солистка» в 1959 году за свой альбом Operatic Recital. [3] Их совместная запись « Турандот » Пуччини под управлением Эриха Лейнсдорфа с Биргит Нильссон в роли Турандот, Юсси Бьёрлингом в роли Калафа, Тебальди в роли Лю и Джорджо Тоцци в роли Тимура с оркестром Римской оперы получила премию Грэмми в номинации «Лучшая оперная запись» в 1961 году . [4]
В 1968 году она стала членом ордена «За заслуги перед Итальянской Республикой» в ранге великого офицера, а в 1992 году — кавалером Большого креста. [6] [45] Она также стала командором Ордена искусств и литературы Франции. [5]
Провозглашение «Дня Тебальди» было сделано в ее честь 11 декабря 1995 года Руди Джулиани , тогдашним мэром Нью-Йорка . [46]
С февраля 2010 по 2013 год в замке Торрекьяра (Лангирано), построенном в XV веке, проходила выставка, посвященная Ренате Тебальди. Этот «Замок для королевы» раскрывает многочисленные стороны этой великой дивы, чья художественная и личная жизнь остается на виду. Представленные экспонаты следовали за ней на протяжении всей дуги времени, пока она распространяла традицию итальянского лирического искусства мирового уровня, с самого начала ее карьеры и на протяжении всех ее художественных достижений. Выставка представлена Комитетом Ренаты Тебальди в сотрудничестве с Управлением экологического наследия и ландшафта провинции Парма и Пьяченца, Фондом театра Regio в Парме и муниципалитетом Лангирано, а также под патронажем провинции Парма. 7 июня 2014 года в конюшнях виллы Паллавичино в Буссето был открыт музей, посвященный Ренате Тебальди. В 1960 году Тебальди была удостоена звезды за запись на Голливудской Аллее славы по адресу 6628 Hollywood Boulevard, Голливуд , Калифорния . [47]
издания:qyI8OX5Atr0C.
Ее отец был виолончелистом; он до сих пор играет в оркестрах оперных театров Пезаро и Пармы.
Еще до ее рождения ее родители разошлись, и прошло много времени, прежде чем Рената узнала, что ее отец-виолончелист не умер, а бросил ее мать ради другой женщины.
Тебальди выросла со своей матерью, Джузеппиной Тебальди, в доме ее бабушки и дедушки по материнской линии. Отец сопрано, Теобальдо Тебальди, был виолончелистом, который разошелся с ее матерью еще до того, как Рената ...
Незадолго до рождения Тебальди в итальянском городе Пезаро – по совпадению, также родном городе Россини – ее родители разошлись. В результате мало ... Чего многие не знают, так это того, что в возрасте трех лет она заболела полиомиелитом.
... учимся в Парме весь день у нашей любимой профессорши фортепиано Джузеппины Пассани, и торнаре ла sera al paese ...
Конный завод Ренаты Тебальди в Парме, Кл. bei Giuseppina Passani mit der Absicht, Konzertpianistin zu werden, erhielt jedoch auf Grund ihrer... Так что было в Alter von 17 Jahren Schülerin von Italo Brancucci und Ettore Campogalliani am...
il canto e l'arte Sceneca viene nominata Кармен Мелис – в своей школе, в Консерватории Пезаро, бывшая Рената Тебальди
Тем временем она продолжила обучение вокалу у Мелис и, по предложению Мелис, у Джузеппе Паиса.
... продолжила вокальное обучение в
Пармской консерватории
, а затем стала ученицей Кармен Мелис; позднее обучение оперным ролям проходило у Джузеппе Паиса.
Джузеппе Паис — ее единственный преподаватель вокала, который даже сейчас время от времени «проверяет» ее голос. Своим драматическим мастерством, по словам Тебальди, она в основном обязана Мелис.
