Томас Харпер Инс (16 ноября 1880 г. – 19 ноября 1924 г.) был американским режиссёром немого кино и владельцем медиакомпании. [1] Инс был известен как «отец вестерна » и был ответственным за создание более 800 фильмов. [2]
Инс произвел революцию в киноиндустрии, создав первую крупную голливудскую студию и изобрел кинопроизводство , внедрив систему « конвейерного » кинопроизводства . Он был первым магнатом, построившим собственную киностудию под названием «Инсвилль» в Палисейдс-Хайлендс . Инс также сыграл важную роль в развитии роли продюсера в кино. Три его фильма, «Итальянец» (1915), для которого он написал сценарий , «Адские петли» (1916) и «Цивилизация» (1916), которую он снял, были отобраны для сохранения Национальным реестром фильмов . Позже он вступил в партнерство с Д. У. Гриффитом и Маком Сеннеттом , чтобы основать Triangle Motion Picture Company , чьи студии являются нынешним местом расположения Sony Pictures . Затем он построил новую студию примерно в миле от Triangle, где сейчас находится Culver Studios . [3] [4]
Безвременная кончина Инса на пике его карьеры после того, как он тяжело заболел на борту частной яхты медиамагната Уильяма Рэндольфа Херста , вызвала много спекуляций, хотя официальной причиной его смерти была названа сердечная недостаточность. [5]
Томас Харпер Инс родился 16 ноября 1880 года в Ньюпорте, штат Род-Айленд , средним из трех сыновей и дочери, воспитанных английскими иммигрантами Джоном Э. и Эммой Инс. [6] Его отец родился в Уигане , Ланкашир , в 1841 году и был младшим из девяти мальчиков, зачисленных в британский флот в качестве « пороховой обезьяны ». Позже он сошел на берег в Сан-Франциско и нашел работу репортера и шахтера. Около 1887 года, когда Инсу было около семи лет, семья переехала в Манхэттен, чтобы заняться театральной работой. Отец Инса работал и актером, и музыкальным агентом, а его мать, сам Инс, сестра Берта и братья Джон и Ральф работали актерами. Инс дебютировал на Бродвее в 15 лет в небольшой роли в возрожденной в 1893 году пьесе « Shore Acres» Джеймса А. Херна . [7] В детстве он работал в нескольких акционерных компаниях, а позже был рассыльным у театрального менеджера Дэниела Фромана . [8] [9] Позже он основал неудачную водевильную компанию под названием «Томас Х. Инс и его комедианты» в Атлантик-Хайлендс, штат Нью-Джерси . В 1907 году Инс познакомился с актрисой Элинор Кершоу («Нелл»), и 19 октября того же года они поженились. У них было трое детей.
Режиссёрская карьера Инса началась в 1910 году благодаря случайной встрече в Нью-Йорке с сотрудником его старой актёрской труппы Уильямом С. Хартом . Инс нашёл свою первую работу в кино в качестве актёра для Biograph Company , режиссёром которой был его будущий партнёр Д. У. Гриффит . Гриффит был достаточно впечатлён Инсом, чтобы нанять его в качестве координатора производства в Biograph. Это привело к увеличению работы по координации производства в Independent Motion Pictures Co. (IMP) Карла Леммле . [8] В том же году режиссёр в IMP не смог завершить работу над небольшим художественным фильмом, поэтому в момент бравады Инс предложил Леммле нанять его в качестве штатного режиссёра для завершения фильма. Впечатленный молодым человеком, Леммле отправил его на Кубу , чтобы снять короткометражки с одним фильмом со своими новыми звездами, Мэри Пикфорд и Оуэном Муром , вне досягаемости компании Томаса Эдисона Motion Picture Patents Company — траста, который пытался сокрушить все независимые продюсерские компании и монополизировать рынок кинопроизводства. [10] Однако продукция Инса была небольшой. Хотя он брался за множество разных тем, его сильно тянуло к вестернам и драмам о Гражданской войне в США .
Столкновения между трастом и независимыми фильмами обострились, поэтому Инс переехал в Калифорнию, чтобы избежать этого давления. Он надеялся достичь эффектов, достигнутых с минимальными возможностями, как у Гриффита, которые, как он считал, можно было достичь только в Голливуде . Проработав всего год в IMP, Инс ушел. В сентябре 1911 года Инс зашел в офис актера-финансиста Чарльза О. Баумана (1874–1931), который был совладельцем New York Motion Picture Company (NYMP) вместе с актером и писателем Адамом Кесселем-младшим (1866–1946). Инс узнал, что NYMPC недавно основала западно-побережную студию под названием Bison Studios по адресу 1719 Алессандро (теперь известная как бульвар Глендейл) в Эдендейле (современный Эхо-парк ), чтобы снимать вестерны, и он хотел стать режиссером этих картин. [11] [12]
Предложение стало явным шоком, но я сохранял спокойствие и скрывал свое волнение. Я пытался создать впечатление, что ему придется немного поднять ставку, если он хочет меня. Это тоже сработало, и я подписал контракт на три месяца по 150 долларов в неделю. Вскоре после этого, вместе с миссис Инс, моим оператором, реквизитором и Этель Грандин , моей ведущей актрисой, я повернулся лицом к западу. [8]
Вместе со своей молодой женой и небольшой свитой Инс переехал в Bison Studios, чтобы немедленно приступить к работе. Однако он был шокирован, обнаружив, что студия представляет собой не более чем «участок земли, украшенный только четырехкомнатным бунгало и амбаром».
Стремления Инса вскоре заставили его покинуть узкие рамки Эдендейла и найти место, которое дало бы ему больший простор и разнообразие. Он поселился на участке земли площадью 460 акров (1,9 км 2 ) под названием Bison Ranch, расположенном на бульваре Сансет и шоссе Pacific Coast в горах Санта-Моники (современное местоположение святилища Self-Realization Fellowship Lake Shrine ), который он арендовал посуточно. [12] К 1912 году он заработал достаточно денег, чтобы купить ранчо, и получил разрешение от NYMP арендовать еще 18 000 акров (73 км 2 ) в горах Палисейдс, простирающихся на 7,5 миль (12,1 км) вверх по каньону Санта-Инес между Санта-Моникой и Малибу , где в конечном итоге была основана Universal Studios , которой владела компания The Miller Bros из Понка-Сити, штат Оклахома . И именно здесь Инс построил свою первую киностудию. [11] [13]
«Miller 101 Bison Ranch Studio», которую Миллеры окрестили «Inceville» (и позже переименовали в «Triangle Ranch»), была первой в своем роде, поскольку в ней были тихие сцены, производственные офисы, печатные лаборатории, магазин, достаточно большой, чтобы обслуживать обедами сотни рабочих, гримерные, реквизитные дома, сложные декорации и другие необходимые вещи — все в одном месте. Пока место находилось в стадии строительства, Инс также арендовал 101 Ranch и Wild West Show у Miller Bros., привезя всю труппу из Оклахомы в Калифорнию на поезде. В шоу участвовали 300 ковбоев и девушек-ковбоев; 600 лошадей, крупного рогатого скота и другого скота (включая быков и бизонов ) и целое племя сиу (всего 200 особей), которые установили свои вигвамы на территории. Затем они были переименованы в «The Bison-101 Ranch Co.» и специализировались на производстве вестернов, выпускавшихся под маркой World Famous Features.
Когда строительство было завершено, улицы были застроены множеством типов сооружений, от скромных коттеджей до особняков, имитирующих стиль и архитектуру разных стран. [14] На месте были построены обширные наружные декорации вестернов, которые использовались в течение нескольких лет. По словам Кэтрин Ла Хью в ее книге « Pacific Palisades: Where the Mountains Meet the Sea» :
Инс вложил 35 000 долларов в строительство, сцены и декорации... кусочек Швейцарии, пуританское поселение, японская деревня... за волнорезами древняя бригантина снялась с якоря, вооруженные саблями люди роились по бортам судна, в то время как на берегу скакали ковбои-актеры, размахивая лассо в погоне за заблудшим скотом... Основные стада содержались на холмах, где Инс также выращивал корма и садовые продукты. Для размещения и пропитания настоящей армии актеров, режиссеров и подчиненных требовались всевозможные припасы.
В то время как ковбои, коренные американцы и различные рабочие жили в «Инсевилле», главные актеры приезжали из Лос-Анджелеса и других общин по мере необходимости, добираясь на красных трамваях до Лонг-Уорф в каньоне Темескал , откуда их доставляли на съемочную площадку на повозках .
Инс жил в доме с видом на огромную студию, позже местонахождение Marquez Knolls. Здесь он функционировал как центральный орган власти над несколькими производственными подразделениями, изменяя способ создания фильмов, организовав методы производства в дисциплинированную систему кинопроизводства. [15] Действительно, «Инсвилль» стал прототипом голливудских киностудий будущего, с руководителем студии (Инс), продюсерами, режиссерами, менеджерами по производству, производственным персоналом и писателями, работающими вместе в рамках одной организации (система подразделений) и под руководством генерального директора Фреда Дж. Балшофера .
До этого режиссер и оператор контролировали производство картины, но Инс назначил продюсера ответственным за фильм от начала до конечного продукта. Он определил роль продюсера как в творческом, так и в промышленном смысле. Он также был одним из первых, кто нанял отдельно сценариста , режиссера и редактора (вместо того, чтобы режиссер делал все сам). К 1913 году была создана концепция менеджера по производству . С помощью Джорджа Стаута, бухгалтера NYMP, Инс реорганизовал способ выпуска фильмов, чтобы привнести дисциплину в процесс. После этой корректировки еженедельный выпуск студии увеличился с одного до двух, а позже и до трех двухкатушечных картин в неделю, выпущенных под такими названиями, как «Kay-Bee» (Kessel-Baumann), «Domino» (комедия) и «Broncho» (вестерн). Они были написаны, спродюсированы, смонтированы и готовы к выпуску в течение недели. Позволяя снимать более одного фильма одновременно, Инс децентрализовал процесс производства фильмов, чтобы удовлетворить возросший спрос со стороны кинотеатров. Это было рассветом конвейерной системы, которую в конечном итоге приняли все студии.
С помощью этой модели, разработанной между 1913 и 1918 годами, Инс постепенно осуществлял еще больший контроль над процессом производства фильмов в качестве генерального директора. Только в 1913 году он снял более 150 двухчастевых фильмов, в основном вестернов, тем самым закрепив популярность жанра на десятилетия. Хотя многие фильмы Инса были высоко оценены в Европе , многие американские критики не разделяли этого высокого мнения. Одной из таких картин была «Битва при Геттисберге» (1913), которая была длиной в пять бобин. Картина помогла ввести в моду идею полнометражного фильма. Еще одним важным ранним фильмом Инса был «Итальянец» (1915), в котором изображалась жизнь иммигрантов в Манхэттене . Два из его самых успешных фильмов были среди его первых, «Война на равнинах» (1912) и «Последний бой Кастера» (1912), в котором было много коренных американцев, которые действительно участвовали в битве.
Несмотря на то, что он был первым продюсером-режиссером и руководил большинством своих ранних постановок, к 1913 году Инс в конечном итоге прекратил заниматься режиссурой на постоянной основе, чтобы сосредоточиться на продюсировании, [16] передав эту ответственность таким протеже, как Фрэнсис Форд и его брат Джон Форд , Джек Конвей , Уильям Десмонд Тейлор , Реджинальд Баркер , Фред Нибло , Генри Кинг и Фрэнк Борзаге . [17] История была выдающимся аспектом картин Инса. Такие фильмы, как «Итальянец», «Гангстеры и девушка» (1914) и «Чувак» (1917) являются прекрасными примерами драматической структуры, которая стала результатом его мастерского монтажа. Специалист по сохранению фильмов Дэвид Шепард сказал об Инсе в «Американском кинонаследии» :
(Он) делал все. Он был настолько искусен в каждом аспекте кинопроизводства, что даже фильмы, которые он не снимал, имели отпечаток Инса, потому что он осуществлял такой жесткий контроль над своими сценариями и монтировал так беспощадно, что мог делегировать руководство другим и все равно получать то, что хотел. Многое из того, что Инс внес в американский кинематограф, происходило за пределами экрана; он установил производственные условности, которые сохранялись и до него, и, хотя его карьера в кино длилась всего четырнадцать лет, его влияние намного пережило его.
Инс также открыл много талантов, включая своего старого друга-актера Уильяма С. Харта, который снял некоторые из лучших ранних вестернов, начиная с 1914 года. Позже между ними возник разлад из-за дележа прибыли. [18] Зловеще говоря, 16 января 1916 года, через несколько дней после открытия его первой студии в Калвер-Сити , в «Инсевилле» вспыхнул пожар, первый из многих, которые в конечном итоге уничтожили все здания. Позже Инс отказался от студии и продал ее Харту, который переименовал ее в «Хартвилл». Три года спустя Харт продал участок компании Robertson-Cole Pictures Corporation , которая продолжала снимать там до 1922 года. Ла Хью пишет, что «это место было фактически городом-призраком, когда последние остатки «Инсевилля» были сожжены 4 июля 1922 года, оставив только «старую церковь , потрепанную непогодой , которая стояла на страже над обугленными руинами».
.jpg/1280px-MGM_Studios_(00071567).jpg)
К 1915 году Инс считался одним из самых известных продюсеров-режиссеров. Примерно в это же время магнат недвижимости Гарри Калвер заметил Инса, снимающего вестерн в Баллона-Крик . Впечатленный его талантом, Калвер убедил Инса переехать из Инсвилля и переехать в то, что должно было стать Калвер-Сити . Следуя совету Калвера, Инс покинул NYMP и 19 июля объединился с Д. У. Гриффитом и Маком Сеннеттом, чтобы основать компанию Triangle Motion Picture Company, основанную на их престиже как продюсеров. Triangle (названная так потому, что с высоты птичьего полета собственность имела треугольную форму) была построена по адресу 10202 West Washington Boulevard (которая стала студией Ince/Triangle, прежде чем стать участком 1 престижной студии MGM, а теперь это Sony Pictures Studios ) в результате последствий фильма Гриффита «Рождение нации» . [19] Несмотря на кассовый успех, фильм вызвал беспорядки в крупных северных городах из-за своего спорного содержания.
Triangle была одной из первых вертикально интегрированных кинокомпаний. Объединив производство, дистрибуцию и театральные операции под одной крышей, партнеры создали самую динамичную студию в Голливуде. Они привлекли режиссеров и звезд того времени, включая Пикфорд, Лилиан Гиш , Роско «Толстяка» Арбакла и Дугласа Фэрбенкса-старшего. Они также выпустили некоторые из самых долговечных фильмов эпохи немого кино, включая комедийную франшизу Keystone Cops . Первоначально являясь дистрибьютором фильмов, произведенных NYMP, Reliance Motion Picture Corp., Majestic Motion Picture Co. и The Keystone Film Co. , к ноябрю 1916 года дистрибуцией компании занималась Triangle Distributing Corporation.
Хотя Инс имел много заслуг в качестве режиссера в Triangle, он только руководил производством большинства картин, работая в основном как исполнительный продюсер. Одной из его важных картин как режиссера была «Цивилизация» (1916), эпический призыв к миру и американскому нейтралитету, снятый в мифической стране и посвященный матерям тех, кто погиб в Первой мировой войне . Фильм конкурировал со знаменитым эпосом Гриффита «Нетерпимость» и обогнал его в прокате . «Цивилизация» была выбрана для сохранения в Национальном реестре фильмов Библиотекой Конгресса как «имеющая культурное, историческое или эстетическое значение».
Инс добавил несколько сцен и административное здание к Triangle Studios, прежде чем продать свои акции Гриффиту и Сеннетту в 1918 году. Три года спустя студии были приобретены Goldwyn Pictures , а в 1924 году объект стал студией Metro-Goldwyn-Mayer . Хотя многие считают, что такие классические фильмы, как « Унесенные ветром» и «Кинг-Конг» , позже снимались на той же площадке, на самом деле эти фильмы снимались по адресу 9336 West Washington Blvd в студии Thomas H. Ince Studios.
Некоторое время Инс присоединился к конкуренту Адольфу Цукору , чтобы основать Paramount-Artcraft Pictures (позже Paramount Pictures ). Однако он жаждал вернуться к управлению собственной студией. 19 июля 1918 года, после того как Сэмюэл Голдвин приобрел участок Triangle, он приобрел 14 акров (57 000 м 2 ) собственности по адресу 9336 West Washington Blvd. на основе опциона у Калвера вместе с кредитом в размере 132 000 долларов. Так была образована Thomas H. Ince Studios, которая работала с 1919 по 1924 год. (Район, позже известный как RKO Forty Acres, находился к юго-востоку от студии.) Ince Studios должна была стать еще одной исторической достопримечательностью Калвер-Сити. [20] Когда Инс задумал идею построить свою собственную студию, он был полон решимости сделать ее непохожей на другие. Планы, представленные ему архитекторами Meyer & Holler , включали в себя возведение целого административного здания спереди, представляющего собой копию дома Джорджа Вашингтона в Маунт-Верноне . Получившееся административное здание, известное как «Особняк», стало первым зданием на участке.
Позади впечатляющего офисного здания располагалось около 40 зданий, большинство из которых были спроектированы в стиле колониального возрождения . Небольшая группа бунгало, построенных для разных кинозвезд и спроектированных в стилях, популярных в 1920-х и 30-х годах, была построена на западной стороне участка. К 1920 году были завершены две стеклянные сцены, больница , пожарная часть, резервуар/бассейн и задний участок. В том же году президент Вудро Вильсон совершил экскурсию по студиям, как и король и королева Бельгии вместе с их сыном, принцем Леопольдом , среди большой помпы и церемоний. [ нужна цитата ]
У Инса было две или три компании, которые работали над съемочной площадкой в любой момент времени. По словам историка кино Марка Уонамейкера, Инс работал с командой из восьми режиссеров, но «он сохранил творческий контроль над своими фильмами, разрабатывая сценарии съемок» и лично монтируя каждый из своих фильмов. [2] К тому времени Инс отошел от вестернов в пользу социальных драм и снял несколько значительных фильмов, включая «Анну Кристи» (1923), основанную на пьесе Юджина О'Нила , и «Человеческие обломки» (1923), который был одним из первых антинаркотических фильмов с Дороти Дэвенпорт в главной роли (вдовой наркозависимой звезды Уоллеса Рида ).
Хотя Инс нашел дистрибьюторов своих фильмов через Paramount и MGM, он уже не был таким влиятельным, как когда-то, и попытался вернуть себе статус в Голливуде. В 1919 году вместе с несколькими другими независимыми предпринимателями (в частности, со своим старым партнером по Triangle Маком Сеннетом, Маршаллом Нейланом , Алланом Дваном и Морисом Турнером ) он стал соучредителем независимой компании по прокату фильмов Associated Producers, Inc. для распространения своих фильмов. Однако в 1922 году Associated Producers объединилась с First National .
Хотя Инс все еще делал некоторые значимые фильмы, студийная система начинала захватывать Голливуд. Не имея места для независимого продюсера и несмотря на все попытки, Инс не смог вернуть себе сильное положение, которое он когда-то имел в отрасли. Он и другие независимые продюсеры попытались основать Cinematic Finance Corporation в 1921 году, которая выдавала кредиты продюсерам, которые уже добились успеха, но достигла своей цели лишь в ограниченном смысле.
В 1925 году, через год после смерти Инса, студия была продана (вместе с Pathé America ) другу Инса Сесилу Б. Демиллю . Помимо Демилля, среди тех, у кого были офисы на участке, были продюсер Говард Хьюз и Selznick International Pictures . Примерно четыре года спустя Демилль продал свою долю Pathé, и студия стала известна как Pathé Culver City Studio. К 1928 году после слияний студия стала называться RKO /Pathé. К 1957 году последовало еще несколько студий: Desilu Culver , Culver City Studios, Laird International Studios и т. д.
В 1991 году Sony Pictures Entertainment приобрела недвижимость в качестве дома для своих телевизионных проектов, переименовав ее в Culver Studios , и в конечном итоге продав ее в 2004 году группе инвесторов; улица, пересекающая [ необходимо дополнительное объяснение ] студию, была переименована в Ince Blvd. Студия до сих пор является домом для Brooksfilms . [21]
_edit.jpg/1280px-Oneida_(SP-432)_edit.jpg)
Смерть Инса в возрасте 44 лет стала предметом множества спекуляций и скандалов, со слухами об убийстве, тайне и ревности. Официальной причиной его смерти была сердечная недостаточность , и хотя свидетели (включая его вдову Нелл) подтверждают, что его состояние здоровья стало причиной его смерти, слухи и сенсационность продолжались десятилетия спустя, подогреваемые выходом в 2001 году фильма «Кошачье мяуканье» .
В конце 1924 года Инс и Уильям Рэндольф Херст вели переговоры о сделке, по которой Cosmopolitan Productions Херста арендовала бы студию Инса. В субботу 15 ноября Херст посетил поместье Инса «Dias Dorados» по адресу 1051 Benedict Canyon Drive [22] и пригласил его на круиз на выходные на своей яхте Oneida , чтобы отметить день рождения Инса и обсудить детали сделки с Cosmopolitan. [5]
По словам вдовы Инса, Нелл, Инс сел на поезд до Сан-Диего , где присоединился к другим гостям на следующее утро. За ужином в то воскресенье вечером группа отпраздновала день рождения Инса, но после этого у Инса случился острый приступ несварения желудка из-за употребления соленого миндаля и шампанского, которые были запрещены, поскольку у него была язва желудка . В сопровождении доктора Гудмена, лицензированного, хотя и непрактикующего врача, Инс отправился на поезде в Дель-Мар , где его отвезли в отель и оказали медицинскую помощь второй врач и медсестра. Затем Инс вызвал Нелл и своего личного врача, доктора Айду Коуэн Глазго, со старшим сыном Инса Уильямом, сопровождавшим их. Группа отправилась на поезде в его дом в Лос-Анджелесе, где Инс умер. Нелл сказала, что Инса лечили от болей в груди, вызванных стенокардией , но годы спустя его сын Уильям стал врачом и сказал, что болезнь его отца напоминала тромбоз . [23]
Доктор Глазго подписал свидетельство о смерти , указав сердечную недостаточность в качестве причины смерти . Первая страница утреннего выпуска Los Angeles Times в среду якобы раздула эту историю: «Кинопродюсера застрелили на яхте Херста!» [24] [ необходимы дополнительные пояснения ] [ необходим лучший источник ], но заголовки исчезли в вечернем выпуске. 20 ноября Times опубликовала некролог Инса, указав в качестве причины смерти болезнь сердца, а также ухудшение его здоровья после автомобильной аварии двумя годами ранее. [25] Месяц спустя New York Times сообщила, что окружной прокурор Сан-Диего объявил, что смерть Инса наступила из-за сердечной недостаточности и дальнейшее расследование не требуется. [26] И Инс, и его жена были практикующими теософами , которые предпочитали кремацию и организовали ее задолго до его смерти. [23] Хотя ходили слухи, что Нелл внезапно покинула страну после смерти мужа, на самом деле она уехала в Европу примерно через семь месяцев, в июле 1925 года. [5]
Однако об этом инциденте циркулировало несколько противоречивых историй, часто вращающихся вокруг утверждения, что Херст выстрелил Инсу в голову, приняв его за Чарли Чаплина . Камердинер Чаплина, Тораичи Коно , утверждал, что видел Инса, когда тот сошел на берег на носилках в Сан-Диего. Коно сказал своей жене, что его голова «кровоточит от пулевого ранения». История быстро распространилась среди японских домашних работников по всему Беверли-Хиллз . [27] Чарльз Ледерер , племянник давнего партнера Херста Мэрион Дэвис , рассказал похожую историю Орсону Уэллсу , который, в свою очередь, рассказал ее Питеру Богдановичу , режиссеру фильма «Кошачье мяуканье» . [28] Элинор Глин , присутствовавшая на борту яхты «Онейда» , сказала Элинор Бордман , что все на борту яхты поклялись хранить тайну о событиях, что указывает на нечто большее, чем смерть по естественным причинам. [29] Вопреки этим сообщениям, во время похорон Инса газета Los Angeles Times сообщила, что его гроб оставался открытым в течение часа, «чтобы друзья и сотрудники студии могли в последний раз увидеть человека, которого они любили и уважали», и ни один свидетель не упомянул о пулевом ранении. [30] [31] Тело Инса было кремировано 21 ноября на кладбище Hollywood Forever , а прах был возвращен его семье 24 декабря 1924 года, которая, как сообщается, развеяла его над морем. [32]
Имя колумниста Hearst Movie Луэллы Парсонс также фигурировало в скандале с Инсом, и некоторые предполагали, что она была на борту Oneida во время заявленной стрельбы. Предположительно, после дела с Инсом Херст заключил с ней пожизненный контракт и расширил ее синдикацию . Однако другие источники показывают, что Парсонс получила свою должность у Херста не в качестве «платы за молчание», а была редактором кинофильмов принадлежащей Херсту газеты New York American в декабре 1923 года, и ее контракт был подписан за год до смерти Инса. [5] Другая история циркулировала о том, что Херст предоставил Нелл трастовый фонд как раз перед ее отъездом в Европу и что Херст выплатил ипотеку Инса за его многоквартирный дом Château Elysée в Голливуде. Однако Нелл осталась очень богатой женщиной, а Château Elysée был квартирой, которой она уже владела и которую построила на территории, где когда-то стояло поместье Инса. [23] [ проверка не пройдена ]
Годы спустя Херст рассказал журналисту о слухах о том, что он убил Инса. «Не только я невиновен в убийстве Инса», — сказал он, — «как и все остальные». Сама Нелл все больше расстраивалась из-за слухов, окружавших смерть ее мужа, и заметила: «Вы думаете, я бы ничего не сделала, если бы даже заподозрила, что мой муж стал жертвой чьей-то нечестной игры?» [23] Тем не менее, миф о смерти Инса затмил его репутацию новаторского режиссера и его роль в развитии киноиндустрии. Его студия была продана вскоре после его смерти. Его последний фильм, Enticement , романтическая история, действие которой происходит во французских Альпах , был выпущен посмертно в 1925 году.
«Убийство в Сан-Симеоне» ( Scribner ), роман 1996 года Патрисии Херст (внучки Уильяма Рэндольфа) и Корделии Фрэнсис Биддл, — детектив, основанный на смерти продюсера Томаса Инса в 1924 году на борту яхты Уильяма Рэндольфа Херста. Эта вымышленная версия представляет Чаплина и Дэвиса как любовников, а Херста — как ревнивого старика, не желающего делиться своей любовницей.
RKO 281 — фильм 1999 года о создании « Гражданина Кейна» . В фильме есть сцена, в которой сценарист Герман Манкевич рассказывает режиссёру Орсону Уэллсу свою версию инцидента.
«Кошачье мяуканье» , фильм 2001 года, снятый Питером Богдановичем , является еще одной вымышленной версией смерти Инса. Богданович отмечает, что услышал эту историю от режиссера Орсона Уэллса , который сказал, что услышал ее от сценариста Чарльза Ледерера (племянника Мэрион Дэвис). [33] В фильме Богдановича Инса играет Кэри Элвес . Фильм был адаптирован Стивеном Перосом по его собственной пьесе, премьера которой состоялась в Лос-Анджелесе в 1997 году.
Звезда Инса на Голливудской Аллее славы расположена по адресу Голливудский бульвар, 6727 в Лос-Анджелесе .
Студийное издание, рекламирующее Thomas H. Ince Productions .
_-_Peace_Song.jpg/1280px-Civilization_(1916)_-_Peace_Song.jpg)
![Дитя Мсьё [it] (1919)](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/67/Child_of_M'sieu.jpg/1280px-Child_of_M'sieu.jpg)
_-_1.jpg/1280px-Silk_Hosiery_(1920)_-_1.jpg)
