Энрико Карузо ( / k ə ˈ r uː z oʊ / , [1] США также / k ə ˈ r uː s oʊ / , [2] [3] [4] итальянский: [enˈriːko kaˈruːzo] ; 25 февраля 1873 г. - 2 августа 1921) — итальянский оперный тенор, сначала лирический, затем драматический . Он пел с большим успехом в крупнейших оперных театрах Европы и Америки, выступая в самых разных ролях, от лирических до драматических. Один из первых крупных певческих талантов, записанных на коммерческой основе, Карузо сделал 247 коммерческих записей с 1902 по 1920 год, [5] что сделало его всемирно популярной звездой развлечений.
Энрико Карузо происходил из бедной, но не бедной семьи. Он родился в Неаполе на улице Санти-Джованни-э-Паоло № 7 25 февраля 1873 года и на следующий день был крещен в соседней церкви Сан-Джованни-э-Паоло. Его родители родом из Пьедимонте-д'Алифе (ныне Пьедимонте-Матезе ), в провинции Казерта в Кампании , Южная Италия . [6]
Карузо был третьим из семи детей и одним из троих, переживших младенчество. На протяжении десятилетий ходила история о том, что у родителей Карузо был 21 ребенок, 18 из которых умерли в младенчестве. Однако на основе генеалогических исследований (среди прочих, проведенных другом семьи Карузо Гвидо Д'Онофрио) биографы Пьер Ки, [7] Фрэнсис Робинсон, [8] и Энрико Карузо-младший и Эндрю Фаркас, [9] доказали это. быть неправдой. Сам Карузо и его брат Джованни, возможно, были источником преувеличенной цифры. [9] Вдова Карузо Дороти также включила эту историю в свои бестселлеры о своем муже, опубликованные в 1945 году. Она якобы процитировала тенора, говоря о его матери, Анне Карузо ( урожденной Бальдини): «У нее был двадцать один ребенок. Двадцать мальчиков и одна девочка – слишком много. Я мальчик номер девятнадцать». [10]
Отец Карузо, Марчеллино, был механиком и литейщиком. Первоначально Марчеллино думал, что его сыну следует заняться той же профессией, и в возрасте 11 лет мальчик был отдан в ученики к инженеру-механику, который строил и обслуживал общественные фонтаны. В будущем, посещая Неаполь, Карузо любил указывать на фонтан, который он помогал устанавливать. Позже Карузо работал вместе со своим отцом на фабрике Meuricoffre в Неаполе. По настоянию матери он также какое-то время посещал школу, получив базовое образование под опекой местного священника. Он научился писать красивым почерком и изучил техническое рисование. [11] В этот период он пел в церковном хоре, и его голос был достаточно многообещающим, чтобы он мог задуматься о возможной музыкальной карьере.
В его ранних музыкальных амбициях Карузо поощряла его мать, которая умерла в 1888 году. Чтобы заработать деньги для своей семьи, он нашел работу уличным певцом в Неаполе и выступал в кафе и на вечеринках. В 18 лет он использовал гонорары, заработанные пением на итальянском курорте, чтобы купить свою первую пару новых туфель. Однако его карьера в качестве оплачиваемого артиста была прервана 45 днями обязательной военной службы. Он завершил это в 1894 году, возобновив занятия вокалом после увольнения из армии.
15 марта 1895 года, в возрасте 22 лет, Карузо дебютировал на профессиональной сцене в Театро Нуово в Неаполе в ныне забытой опере композитора-любителя Марио Морелли « Любовь Франческо». Последовала череда дальнейших выступлений в провинциальных оперных театрах, и он получил инструкции от дирижера и преподавателя вокала Винченцо Ломбарди, которые улучшили его высокие ноты и отточили его стиль. Тремя другими выдающимися неаполитанскими певцами, которых обучал Ломбарди, были баритоны Антонио Скотти и Паскуале Амато , оба из которых впоследствии стали партнерами Карузо в Метрополитен-опера , и тенор Фернандо Де Люсия , который также выступал в Метрополитене, а затем пел на похоронах Карузо. .
Молодому Карузо по-прежнему не хватало денег. На одной из его первых рекламных фотографий, сделанных во время визита на Сицилию в 1896 году, он изображен в покрывале, накинутом, как тога, поскольку его единственная классическая рубашка была в стирке.
В течение последних нескольких лет XIX века Карузо выступал в нескольких театрах по всей Италии до 1900 года, когда он был вознагражден контрактом на пение в Ла Скала . Его дебют в Ла Скала состоялся 26 декабря того же года в партии Родольфо в опере Джакомо Пуччини « Богема» под управлением Артуро Тосканини . Публика в Монте-Карло , Варшаве и Буэнос-Айресе также слышала пение Карузо на этом решающем этапе его карьеры, а в 1899–1900 годах он выступал перед царем и русской аристократией в Мариинском театре в Санкт-Петербурге и Большом театре в Москве как часть гастролирующей труппы первоклассных итальянских певцов.
Первой крупной оперной ролью Карузо был Федерико в « Арлезиане » Франческо Чилеа (1897); затем он был Лорисом в « Федоре » Умберто Джордано (1898) в миланском театре Лирико. В этом же театре он исполнил роль Маурицио в «Адриане Лекуврёр» Франческо Чилеа (1902). Пуччини подумывал о том, чтобы взять молодого Карузо на роль Каварадосси в опере «Тоска» на ее премьере в январе 1900 года, но в конечном итоге вместо этого выбрал более старшего и авторитетного Эмилио Де Марки . Карузо появился в этой роли позже в том же году, и Пуччини заявил, что Карузо спел эту роль лучше.
Карузо принял участие в грандиозном концерте в Ла Скала в феврале 1901 года, который Тосканини организовал в ознаменование недавней смерти Джузеппе Верди . Среди тех, кто появился с ним на концерте, были еще два ведущих итальянских тенора того времени, Франческо Таманьо (автор роли главного героя в « Отелло » Верди ) и Джузеппе Боргатти (создатель роли главного героя в « Андре Шенье » Джордано ). В декабре 1901 года Карузо дебютировал в оперном театре Сан-Карло в Неаполе в спектакле «Элизир д'Аморе», встретив вялый прием; две недели спустя он появился в роли Де Грие в « Манон » Массне , которая была принята еще более прохладно. Безразличие публики и резкие критические отзывы в родном городе глубоко ранили его, и он поклялся никогда больше там не петь. Позже он сказал: «Я никогда больше не приеду в Неаполь петь; я буду только есть тарелку спагетти». Карузо приступил к своей последней серии выступлений в Ла Скала в марте 1902 года, создав партию главного тенора «Федерико Лёве в Германии » Альберто Франкетти .
Месяц спустя, 11 апреля, Британская граммофонная компания наняла его для создания своей первой группы записей в номере миланского отеля за гонорар в 100 фунтов стерлингов. Эти десять пластинок быстро стали бестселлерами. Помимо прочего, они помогли распространить славу 29-летнего Карузо по всему англоязычному миру. Руководство лондонского Королевского оперного театра Ковент-Гарден заключило с ним контракт на сезон выступлений в восьми различных операх, от « Аиды » Верди до «Дон Жуана» Моцарта . Его успешный дебют в Ковент-Гардене состоялся 14 мая 1902 года в роли герцога Мантуанского в опере Верди « Риголетто» . В роли Джильды ему досталась самая высокооплачиваемая дива Ковент-Гардена, австралийское сопрано Нелли Мельба . В начале 1900-х они часто пели вместе. В своих мемуарах Мельба хвалила голос Карузо, но считала его менее искушенным музыкантом и художником-интерпретатором, чем Жан де Решке , звездный тенор Метрополитена до Карузо.
В 1903 году Карузо дебютировал в Метрополитен-опера в Нью-Йорке. Промежуток между его выступлениями в Лондоне и Нью-Йорке был заполнен серией выступлений в Италии, Португалии и Южной Америке. Контракт Карузо был заключен его агентом, банкиром и импресарио Паскуале Симонелли . Дебют Карузо состоялся в новой постановке «Риголетто» 23 ноября 1903 года. На этот раз напротив него в партии Джильды пела Марселла Зембрих . Несколько месяцев спустя он начал свое пожизненное сотрудничество с компанией Victor Talking Machine . Свои первые американские пластинки он сделал 1 февраля 1904 года, подписав с Виктором выгодную финансовую сделку. После этого его карьера звукозаписи шла параллельно с карьерой в Метрополитене, поддерживая друг друга, вплоть до его смерти в 1921 году.
Карузо приобрел виллу Беллосгуардо, роскошный загородный дом недалеко от Флоренции , в 1904 году. Вилла стала для него убежищем от давления оперной сцены и рутины путешествий. Предпочтительным адресом Карузо в Нью-Йорке был номер в отеле Knickerbocker на Манхэттене . Карузо поручил нью-йоркской ювелирной компании Tiffany & Co. вычесать медаль из 24-каратного золота, украшенную профилем тенора. Он вручил медаль Симонелли в знак благодарности как память о его многочисленных хорошо оплачиваемых выступлениях в Метрополитене.
Помимо своих регулярных выступлений в Нью-Йорке, Карузо давал сольные концерты и оперные выступления во многих городах США и пел в Канаде. Он также продолжал широко петь в Европе, снова выступая в Ковент-Гардене в 1904–07 и 1913–1914 годах, а также совершив тур по Великобритании в 1909 году. Его также слышала публика во Франции, Бельгии, Монако, Австрии, Венгрии и Германии. до начала Первой мировой войны. В 1909 году Мельба попросила его принять участие в ее предстоящем турне по Австралии, но он отказался из-за значительного количества времени в пути, которое повлечет за собой такая поездка.
Члены артистов Метрополитена, в том числе Карузо, посетили Сан-Франциско в апреле 1906 года для серии выступлений. После появления в роли Дона Хосе в опере «Кармен» в городском Гранд-опера Карузо разбудился сильным толчком в 5:13 утра 18-го числа в его номере в отеле «Палас» . Он оказался в центре землетрясения в Сан-Франциско , которое привело к серии пожаров, уничтоживших большую часть города. Метрополитен потерял все декорации, костюмы и музыкальные инструменты, которые привез с собой на гастроли, но никто из артистов не пострадал. Держа в руках фотографию президента Теодора Рузвельта с автографом , Карузо выбежал из отеля, но был достаточно собран, чтобы пойти в отель «Сент-Фрэнсис» на завтрак. Чарли Олсон, повар-бройлер, приготовил теноровый бекон и яйца. Судя по всему, землетрясение не повлияло на аппетит Карузо, поскольку он вымыл тарелку и дал Олсону чаевые в размере 2,50 доллара. [14] Карузо в конечном итоге предпринял успешную попытку бежать из города сначала на лодке, а затем на поезде. Он поклялся никогда не возвращаться в Сан-Франциско и сдержал свое слово. [14] [15]
В ноябре 1906 года Карузо было предъявлено обвинение в непристойном поступке, предположительно совершенном в обезьяннике нью-йоркского зоопарка Центрального парка . Полиция обвинила его в ущемлении ягодиц замужней женщины. Карузо утверждал, что щипание за дно делала обезьяна. Позже он был признан виновным и оштрафован на 10 долларов, хотя есть основания полагать, что он мог попасть в ловушку потерпевшего и производившего арест офицера. [ нужна цитата ] Первоначально лидеры высшего общества Нью-Йорка, занимающегося оперой, были возмущены инцидентом, который получил широкое освещение в газетах, но вскоре о нем забыли, и популярность Карузо не пострадала. [16] Однако фанатская база Карузо в Метрополитене не ограничивалась богатыми людьми. Представители среднего класса Америки также платили за то, чтобы послушать его пение, или покупали копии его записей, и у него было немало последователей среди 500 000 итальянских иммигрантов Нью-Йорка.
10 декабря 1910 года Карузо исполнил роль Дика Джонсона на мировой премьере оперы Пуччини « Любительница Запада» . Композитор написал музыку для Джонсона специально для голоса Карузо. Вместе с Карузо выступили еще две звезды Метрополитена, чешское сопрано Эмми Дестинн и баритон Паскуале Амато. Тосканини, тогдашний главный дирижер Метрополитена, председательствовал в оркестровой яме, а сам Пуччини руководил постановкой.
Успех Карузо в Метрополитен-опера привлек внимание вымогателей «Черной руки» . [17] Они угрожали поранить ему горло щелоком или причинить вред ему и его семье, если он не заплатит им деньги. [18] Первоначально он заплатил им гонорар за вымогательство в размере 2000 долларов США (61 000 долларов США в 2022 году [19] ), ожидая, что вопрос будет урегулирован, но его готовность заплатить сделала их еще более наглыми. Впоследствии они потребовали еще большую сумму в 15 000 долларов (455 000 долларов США в 2022 году [19] )». [20] Ему помогал детектив полиции Нью-Йорка Джозеф Петрозино [21] , который, выдавая себя за Карузо, поймал вымогателей. [22] Два Позднее в этом преступлении были конкретно обвинены итальянцы Антонио Мизиано и Антонио Чинкотто .
Тембр голоса Карузо постепенно темнел с возрастом, и к 1916 году он начал добавлять в свой репертуар героические теноровые партии, такие как Самсон , Иоанн Лейденский и Элеазар . Карузо гастролировал по южноамериканским странам - Аргентине, Уругваю и Бразилии в 1917 году, а два года спустя выступил в Мехико. В 1920 году ему платили огромную сумму в 10 000 долларов США за вечер (146 000 долларов США в 2022 году [19] ) за пение в Гаване , Куба. [25]
В 1917 году США вступили в Первую мировую войну, отправив войска в Европу. Карузо вел обширную благотворительную деятельность во время конфликта, собирая деньги на многие патриотические дела, связанные с войной, давая концерты и с энтузиазмом участвуя в акциях Liberty Bond . Тенор проявил себя как проницательный бизнесмен с момента прибытия в Америку. Он вложил значительную часть своих доходов от гонораров за пластинки и гонораров за пение в различные инвестиции. Биограф Майкл Скотт пишет, что к концу войны в 1918 году годовой подоходный налог Карузо составил 154 000 долларов (3 миллиона долларов США в 2022 году [19] ). [26]
До Первой мировой войны Карузо был романтически связан с итальянской сопрано Адой Джачетти, которая была на несколько лет старше его. [27] Хотя она уже была замужем, Джакетти родила Карузо четырех сыновей во время их связи, которая длилась с 1897 по 1908 год. Двое пережили младенчество: Родольфо Карузо (1898–1951) и певец и актер Энрико Карузо младший (1904–1987). Ада оставила мужа, фабриканта Джино Ботти, и уже имеющегося сына, чтобы жить с тенором. Информация, представленная в биографии Карузо, написанной Скоттом, предполагает, что она была преподавателем Карузо по вокалу, а также его любовницей. [28] Высказывания Энрико Карузо-младшего в его книге подтверждают это. [29] [30] Ее отношения с Карузо разорвались через 11 лет, и они расстались. Последующие попытки Джачетти предъявить ему иск о возмещении ущерба были отклонены судами. [31]
В 1917 году Карузо познакомился и ухаживал за 25-летней светской львицей Дороти Парк Бенджамин (1893–1955). Она была дочерью Пака Бенджамина , богатого патентного юриста и писателя из Нью-Йорка. Несмотря на неодобрение отца Дороти, пара поженилась 20 августа 1918 года. У них родилась дочь Глория Карузо (1919–1999). Дороти написала две биографии Карузо, опубликованные в 1928 и 1945 годах. В книги вошли многие письма Карузо его жене. [32]
Привередливый в одежде, Карузо принимал ванну не менее двух раз в день, наслаждался хорошей едой и веселой компанией. Особенно тесную связь он установил со своим коллегой по Метрополитену и Ковент-Гарден Антонио Скотти – дружелюбным и стильным баритоном из Неаполя. Карузо был суеверен и, когда пел, обычно носил с собой несколько талисманов на удачу. Он играл в карты для отдыха и рисовал друзей, других певцов и музыкантов. Его жена Дороти рассказала, что к тому времени, когда она познакомилась с ним, любимым хобби ее мужа было составление альбомов для вырезок . Он также собрал ценные коллекции редких почтовых марок, монет, часов и старинных табакерок . Карузо был заядлым курильщиком крепких египетских сигарет . Эта вредная привычка в сочетании с отсутствием физических упражнений и жестким графиком выступлений, которые Карузо охотно проводил в Метрополитене сезон за сезоном, возможно, способствовали стойкому плохому здоровью, от которого страдал последний год его жизни. [33] [34] [35]
16 сентября 1920 года Карузо завершил трехдневную запись в студии Victor's Trinity Church в Камдене, штат Нью-Джерси . Он записал несколько дисков, в том числе «Domine Deus» и «Crucifixus» из «Petite Messe Solnnelle » Россини . Эти записи должны были стать его последними.
Дороти Карузо отметила, что здоровье ее мужа начало стремительно ухудшаться после того, как осенью 1920 года он вернулся из продолжительного концертного тура по Северной Америке. В своей биографии Энрико Карузо-младший указывает на травму, полученную Карузо на сцене, как на возможный спусковой крючок. его смертельная болезнь. Упавший столб в Самсоне и Далиле 3 декабря ударил его в спину, над левой почкой (а не в грудь, как часто сообщалось). [36] [ нужна цитата ] За несколько дней до выступления «Паяцев» в Метрополитене (Пьер Ки говорит, что это было 4 декабря, на следующий день после травмы Самсона и Далилы ) он простудился, у него появился кашель и «тупая боль в его сторона". Похоже, это был тяжелый приступ бронхита . Врач Карузо, Филип Горовиц, который обычно лечил его от мигрени с помощью своего рода примитивного аппарата TENS , поставил диагноз «межреберная невралгия» и признал его годным для выступления на сцене, хотя боль продолжала мешать его голосу и движениям.
Во время исполнения «Любовного напитка» Доницетти в Бруклинской музыкальной академии 11 декабря 1920 года у него произошло кровотечение изо рта или горла , и исполнение было отменено в конце первого акта. После этого инцидента Карузо явно заболел . дал еще только три выступления в Метрополитене, последнее из которых - роль Элеазара в « Иудейке » Галеви 24 декабря 1920 года, страдая от острой боли. К Рождеству боль в боку стала настолько мучительной, что он кричал. Дороти вызвала врача отеля, который дал Карузо немного морфия и кодеина, и вызвал другого врача, Эвана М. Эванса. Эванс пригласил еще трех врачей, и Карузо наконец поставил правильный диагноз: гнойный плеврит и эмпиема . [37] [38]
В новом году здоровье Карузо еще больше ухудшилось. Он впал в кому и в какой-то момент чуть не умер от сердечной недостаточности. Он продолжал испытывать приступы сильной боли из-за инфекции и перенес семь хирургических процедур по удалению жидкости из грудной клетки и легких. [39] Его состояние постепенно начало поправляться, и к маю 1921 года он достаточно поправился, чтобы отправиться в Неаполь для дальнейшего восстановления после самой серьезной операции, во время которой была удалена часть ребра. По словам Дороти, он, казалось, продолжал свое выздоровление, но в июле позволил себя осмотреть антисанитарному местному врачу. После этого состояние Карузо начало резко ухудшаться. [40] [41] Братья Бастианелли, выдающиеся итальянские врачи, осмотрели его и рекомендовали удалить левую почку. Утром 1 августа Карузо и его окружение выехали из Сорренто в клинику Бастианелли в Риме, но к тому времени, когда они добрались до Неаполя, у Карузо была сильная лихорадка, и он был тяжело болен. Группа поселилась в отеле «Везувио», где Карузо начал кричать от боли, и в конце концов врач дал ему морфий , чтобы помочь ему заснуть.
Карузо умер на следующее утро в отеле вскоре после 9:00 по местному времени, 2 августа 1921 года. Ему было 48 лет. Бастианеллис объяснили причину смерти перитонитом , возникшим в результате разрыва поддиафрагмального абсцесса . [42] [43] Король Италии Виктор Эммануил III открыл Королевскую базилику церкви Сан-Франческо ди Паола для похорон Карузо, на которых присутствовали тысячи людей. Его забальзамированное тело хранилось в стеклянном саркофаге на кладбище Дель Пьянто в Неаполе, чтобы его могли увидеть скорбящие. [44] [45] В 1929 году гроб Дороти Карузо был покрыт и навсегда запечатан в богато украшенной каменной гробнице.
Карьера Карузо, продолжавшаяся с 1895 по 1920 год, включала 863 выступления в Нью-Йоркской Метрополитен-опера (как в Метрополитен-опере, так и на гастролях) до его смерти в 1921 году в возрасте 48 лет. Во многом благодаря своим чрезвычайно популярным граммофонным пластинкам Карузо был один из самых известных деятелей индустрии развлечений своего времени, и его слава сохраняется и по сей день. Он был одним из первых примеров мировой медийной знаменитости. Помимо записей, имя Карузо стало известно миллионам людей во всем мире благодаря газетам, книгам, журналам и новым медиа-технологиям 20-го века: кино, телефону и телеграфу . [46]
Карузо много гастролировал как с гастрольной труппой Метрополитен-опера, так и самостоятельно, дав сотни представлений по всей Европе, Северной и Южной Америке. Он был клиентом известного промоутера Эдварда Бернейса во время его пребывания в должности пресс-агента в Соединенных Штатах. Беверли Силлс отметила в интервью: «Я смогла сделать это с помощью телевидения, радио, средств массовой информации и всевозможной помощи. Популярность, которой Карузо пользовался без какой-либо технологической помощи, поразительна». [47]
Биографы Карузо Пьер Ки, Бруно Зирато и Стэнли Джексон [34] [35] приписывают известность Карузо не только его голосу и музыкальным способностям, но также острому деловому чутью и восторженному увлечению коммерческой звукозаписью , которая тогда находилась в зачаточном состоянии. Многие оперные певцы времен Карузо отвергали фонограф (или граммофон) из-за низкой точности воспроизведения ранних дисков. Другие, в том числе Аделина Патти , Франческо Таманьо и Нелли Мельба , воспользовались новой технологией, как только узнали о финансовой отдаче, которую Карузо получал от своих первоначальных сессий записи. [48]
Карузо сделал более 260 дошедших до нас записей в Америке для компании Victor Talking Machine Company (позже RCA Victor ) с 1904 по 1920 год, и он и его наследники заработали миллионы долларов гонораров от розничных продаж этих пластинок. Его также слышали вживую со сцены Метрополитен-опера в 1910 году, когда он участвовал в первой общественной радиопередаче, которая транслировалась в Соединенных Штатах.
Карузо также появился в двух фильмах. В 1918 году он сыграл двойную роль в американском фильме «Мой кузен» ( немом фильме , полностью восстановленном в июле 2021 года [49] ) для Paramount Pictures . Этот фильм включал в себя эпизод, изображающий его на сцене, исполняющего арию « Вести ла джубба» из оперы Леонкавалло «Паяцы» . В следующем году Карузо сыграл персонажа по имени Козимо в другом фильме « Великолепный роман» . Продюсер Джесси Ласки заплатил Карузо по 100 000 долларов (1,95 миллиона долларов США в 2022 году [19] ) за участие в этих двух фильмах, но « Мой кузен» провалился в прокате, а «Великолепный роман» , по-видимому, так и не был выпущен. Краткие откровенные кадры Карузо за сценой сохранились в кадрах современной кинохроники .
Хотя Карузо пел на таких площадках, как Ла Скала в Милане, Королевский оперный театр в Лондоне, Мариинский театр в Санкт-Петербурге и Театр Колон в Буэнос-Айресе, чаще всего он выступал в Метрополитен-опера в Нью-Йорке, где он был ведущим тенором 18 сезонов подряд. Именно в Метрополитене в 1910 году он исполнил роль Дика Джонсона в опере Джакомо Пуччини «Любительница Запада» .
В расцвете сил голос Карузо достигал высокого ре-бемоль, а по мере того, как он становился старше, его сила и вес росли. Временами его голос приобретал мрачную, почти баритональную окраску. [50] Он пел широкий спектр ролей, от лирических до спинто и драматических партий, в итальянском и французском репертуаре. В немецком репертуаре Карузо исполнил только две партии, Асада (в « Царице Савской » Карла Гольдмарка ) и «Лоэнгрина » Рихарда Вагнера , обе из которых он исполнил на итальянском языке в Буэнос-Айресе в 1899 и 1901 годах соответственно. [51]
За свою жизнь Карузо получил множество орденов, наград, отзывов и других наград от монархов, правительств и различных культурных организаций различных стран, в которых он пел. Он также был удостоен итальянского рыцарского звания. В 1917 году он был избран почетным членом Phi Mu Alpha Sinfonia , национального братства мужчин, занимающихся музыкой, Альфа-отделением этого братства Музыкальной консерватории Новой Англии в Бостоне. Одной из необычных наград, удостоенных его, была награда «Почетный капитан полиции Нью-Йорка». В 1960 году за вклад в звукозаписывающую индустрию Карузо получил звезду, расположенную на Голливудском бульваре, 6625 на Аллее славы в Голливуде . Карузо был посмертно награжден премией «Грэмми» за выдающиеся достижения в 1987 году. 27 февраля того же года Почтовая служба США выпустила в его честь почтовую марку стоимостью 22 цента . [52] В 2012 году он был включен в Зал славы Gramophone . [50]
Оперный репертуар Карузо состоял в основном из итальянских произведений, а также нескольких ролей на французском языке. В начале своей карьеры он также исполнил две немецкие оперы, « Лоэнгрин » Вагнера и «Король Саба» Гольдмарка , исполняя песни на итальянском языке. Ниже представлены первые исполнения Карузо в хронологическом порядке каждой из опер, поставленных им на сцене. Мировые премьеры отмечены **.
В репертуаре Карузо также было более 500 песен. Они варьировались от классических композиций до традиционных итальянских мелодий и популярных мелодий того времени, включая несколько англоязычных названий, таких как « Over There » Джорджа М. Кохана , «For You Alone» Генри Гила и «For You Alone » Артура Салливана . « Потерянный аккорд ».
Карузо обладал фоногенным голосом, который был «мужественным и сильным, но в то же время нежным и лиричным», по словам певца и автора Джона Поттера (см. Библиографию ниже). Он стал одним из первых крупных классических вокалистов, сделавших многочисленные записи. Карузо и дисковый фонограф , известный в Соединенном Королевстве как граммофон, во многом способствовали продвижению друг друга в первые два десятилетия 20-го века. Многие из записей Карузо оставались постоянно доступными с момента их первоначального выпуска более века назад, а все его сохранившиеся записи (включая несколько неизданных дублей) подвергались ремастерингу и переиздавались несколько раз на протяжении многих лет. Хотя записи полных опер были доступны с начала 1900-х годов ( например , «Кармен» в 1908 году), Карузо никогда не участвовал в полной записи оперы. [53]
Первые записи Карузо были аранжированы пионером звукозаписи Фредом Гайсбергом и записаны на диск в ходе трех отдельных сессий в Милане в апреле, ноябре и декабре 1902 года. Они были сделаны с фортепианным аккомпанементом для предшественника HMV / EMI , Gramophone & Typewriter Limited . В апреле 1903 года он сделал еще семь записей, также в Милане, для Англо-итальянской торговой компании (AICC). Первоначально они были выпущены на дисках с лейблом Zonophone . В октябре 1903 года последовали еще три миланские записи для AICC, выпущенные Pathé Records как на цилиндрах, так и на дисках. Он сделал последнюю запись для Gramophone & Typewriter Ltd в апреле 1904 года. 1 февраля 1904 года Карузо сделал свои первые записи в Америке для компании Victor Talking Machine Company , а затем сделал запись исключительно для Виктора. В то время как большая часть американских записей Карузо была сделана в студии Виктора в Нью-Йорке и ее штаб-квартире в Камдене, штат Нью-Джерси , Карузо позже записывался в церкви Троицы Камдена, которую Виктор приобрел в качестве студии звукозаписи в 1917 году из-за ее акустических свойств и которая могла вместить большая группа музыкантов. Первые записи Карузо для Виктора в 1904 году были сделаны в Room 826, небольшой вокальной студии в Карнеги-холле в Нью-Йорке. Первыми были записаны « Questa o quella » и « La donna è mobile » из оперы Верди « Риголетто ». Последняя сессия записи Карузо состоялась в студии Виктора Троицкой церкви в Камдене 16 сентября 1920 года, когда тенор исполнил «Domine Deus» и «Crucifixus» из « Petite Messe Solnnelle» Россини .
Самые ранние записи оперных арий Карузо Виктора с 1904 по 1905 год, как и их тридцать или около того миланских предшественников, все сопровождались фортепиано. Однако с февраля 1906 года оркестровое сопровождение стало нормой, в нем участвовал ансамбль из одиннадцати-двадцати музыкантов. Постоянными дирижерами этих сессий записи с оркестром были Уолтер Б. Роджерс , а с 1916 года — Йозеф Пастернак . Начиная с 1932 года RCA Victor в США и EMI (HMV) в Великобритании переиздали несколько дисков Карузо с оригинальным аккомпанементом, перезаписанным более крупным электрозаписанным оркестром. [54] Более ранние эксперименты с использованием этой техники перезаписи, проведенные Виктором в 1927 году, были признаны неудовлетворительными. В 1950 году RCA Victor переиздала ряд записей Карузо на дисках со скоростью вращения 78 об/мин, напечатанных на красном винилите вместо обычного шеллака . Когда долгоиграющие диски (LP) стали популярными, многие из его записей были улучшены электроникой с помощью реверберации и подобных эффектов, чтобы они звучали «более полно» для выпуска в расширенном формате. RCA Victor выпустила свои первые сборники Карузо на пластинках в 1951 году; большинство этих ранних компиляций также были одновременно выпущены в новом формате RCA Victor со скоростью вращения 45 об / мин.
Карузо записывался с несколькими сопрано , включая Нелли Мельбу , Джеральдин Фаррар , Амелиту Галли-Курчи , Фрэнсис Альда , Эмми Дестинн , Альму Глюк , Фриду Хемпель , Луизу Тетраццини , Джоанну Гадски , Марселлу Сембрих и Бесси Эботт . Среди меццо-сопрано и контральто , с которыми Карузо записывал пластинки, — Луиза Гомер , Минни Эгенер , Флора Перини и Эрнестина Шуман-Хейнк . [55]
В 1970-е годы Томас Дж. Стокхэм из Университета Юты разработал раннюю технику компьютерной обработки под названием « Soundstream », чтобы сделать ремастеринг записей Карузо для RCA. Утверждалось, что этот процесс цифровой записи устраняет или уменьшает некоторые нежелательные резонансы и уменьшает поверхностный шум , типичный для ранних акустически записанных дисков (критики процесса утверждали, что записи были просто «повторно выровнены» за счет увеличения низких частот и уменьшения высоких частот). С 1978 по 1985 год RCA выпустила серию The Complete Caruso на пластинках и кассетах, используя эти ранние оцифрованные записи (RCA так и не завершила серию The Complete Caruso на пластинках, а европейские и ранние записи Victor до 1906 года никогда не подвергались ремастерингу с использованием процесса Soundstream). RCA выпустила свой первый сборник Карузо на компакт-диске в 1987 году. Наконец, в 1990 году RCA Victor выпустила полные записи Карузо в коробочном наборе на двенадцати компакт-дисках (записи были переупакованы и переизданы RCA снова в 2004 году и (за исключением записей до Виктора) в третий раз в 2017 году). Другие полные комплекты записей Карузо в новых ремастерингах были выпущены на компакт-дисках на лейбле Pearl и в 2000–2004 годах на лейбле Naxos . Наборы Pearl и Naxos были обновлены известным американским инженером по реставрации звука Уордом Марстоном . В 1993 году Перл также выпустил сборник из двух компакт-дисков, посвященный электрически перезаписанным RCA и EMI версиям некоторых оригинальных акустических дисков Карузо, первоначально выпущенных в 1930-х годах. С 2000 года RCA Victor выпустила три компакт-диска с записями Карузо с записанным в цифровом формате оркестровым сопровождением. После истечения срока действия первоначальных авторских прав записи Карузо теперь находятся в общественном достоянии в Соединенных Штатах и переизданы несколькими различными звукозаписывающими лейблами с разной степенью качества звука. Они также доступны через Интернет в виде цифровой загрузки. Самыми продаваемыми загрузками Карузо на iTunes стали популярные итальянские народные песни « Santa Lucia » и «O Sole mio ». [ нужна цитата ]
Карузо умер до появления в 1925 году технологии электрической записи высокой точности . Все его записи были сделаны с использованием акустического процесса , который требовал от записывающегося исполнителя петь в металлический рожок или воронку, которая передавала звук непосредственно на восковой мастер-диск через стилус. Этот устаревший процесс улавливал лишь ограниченный диапазон обертонов и нюансов, присутствующих в его певческом голосе. Максимальная продолжительность 12-дюймовых акустических записей Карузо была ограничена примерно четырьмя с половиной минутами. Следовательно, большинство записанных им фрагментов были ограничены теми, которые можно было отредактировать в соответствии с этим ограничением по времени. Иногда более длинные отрывки выпускались на двух или более сторонах пластинки.
До того, как мафия оказалась в центре внимания американской преступности в 1920-х годах, существовало Общество «Черной руки», которое сводило концы с концами, терроризируя и вымогая деньги у соотечественников-итальянцев, в основном, среди них тенор Энрико Карузо и итало-американские предприниматели.
В записке говорилось, что в вино или чай Карузо будут добавлены щелочь или другие едкие вещества.
Энрико Карузо обвинил Антонио Мизиано в попытке получить от него 15 000 долларов методами «черной руки».
