Энтони Манн (настоящее имя Эмиль Антон Бундсманн ; 30 июня 1906 г. — 29 апреля 1967 г.) — американский кинорежиссер и театральный актёр. [1] Он прославился как талантливый режиссёр фильмов в стиле нуар и вестернов , а также своими историческими эпическими фильмами . [1]
Манн начинал как театральный актер, появляясь в многочисленных сценических постановках. В 1937 году он переехал в Голливуд, где работал в качестве охотника за талантами и кастинг-директора. Затем он стал помощником режиссера , наиболее заметно работая у Престона Стерджеса . Его режиссерским дебютом стал фильм «Доктор Бродвей» (1942). Он снял несколько художественных фильмов для многочисленных продюсерских компаний, включая RKO Pictures , Eagle-Lion Films , Universal Pictures и Metro-Goldwyn-Mayer (MGM). Его первым крупным успехом стал фильм «Люди T» (1947), получивший заметное признание за создание нескольких фильмов в жанре нуар с небольшими бюджетами и короткими съемочными графиками. Как режиссер, он часто сотрудничал с оператором Джоном Элтоном .
В 1950-х годах Манн переключился на режиссуру вестернов с несколькими крупными звездами той эпохи, включая Джеймса Стюарта . Он снял Стюарта в восьми фильмах, включая «Винчестер '73» (1950), «Голая шпора» (1953) и «Человек из Ларами » (1955). Несмотря на успех в Соединенных Штатах, эти фильмы были оценены и изучены французскими кинокритиками, некоторые из которых стали влиятельными во французской Новой волне . В 1955 году Жак Риветт назвал Манна «одним из четырех великих режиссеров послевоенного Голливуда». Другими тремя были Николас Рэй , Ричард Брукс и Роберт Олдрич . [2]
К 1960-м годам Манн обратился к крупномасштабному кинопроизводству, сняв средневековый эпос «Эль Сид» (1961) с Чарлтоном Хестоном и Софи Лорен в главных ролях , а также «Падение Римской империи» (1964). Оба фильма были спродюсированы Сэмюэлем Бронстоном . Затем Манн снял военный фильм «Герои Телемарка» (1965) и шпионский триллер «Денди в заливном» (1968). В 1967 году Манн умер от сердечного приступа в Берлине , не закончив последний фильм; его звезда Лоуренс Харви завершил фильм, хотя и не указан в титрах.
Манн родился под именем Эмиль Антон Бундсманн в Сан-Диего, Калифорния. Его отец, Эмиль Теодор Бундсманн, академик, родился в деревне Росице , Хрудим , Богемия , в судетско-немецкой католической семье. [3] Его мать, Берта (урожденная Ваксельбаум/Вайхсельбаум), [4] преподаватель драмы из Мейкона , Джорджия, [5] была американкой баварского еврейского происхождения. [6] На момент его рождения родители Манна были членами общины Теософского общества Ломаленда в округе Сан-Диего . [5]
Когда Манну было три года, его родители переехали в родную страну его отца, Австрию, чтобы лечить его от болезни, оставив Манна в Ломаленде. Мать Манна вернулась за ним только в четырнадцать лет, и то по настоянию кузена, который навестил его и беспокоился о его лечении и ситуации в Ломаленде. [7] В 1917 году семья Манна переехала в Нью-Йорк , где у него появилась склонность к актерству. Это было усилено участием Манна в Еврейской ассоциации молодых людей . [5] Он продолжал играть в школьных постановках, обучаясь в гимназии Ист-Ориндж и Центральной средней школе Ньюарка . В последней школе он сыграл главную роль в «Алкестиде» ; одним из его друзей и одноклассников был будущий руководитель голливудской студии Дор Шари . [8] После смерти отца в 1923 году Манн бросил учебу на последнем курсе, чтобы помочь с финансами семьи. [5] [6] [a]
Вернувшись в Нью-Йорк, Манн устроился ночным сторожем в Westinghouse Electric, что позволило ему искать работу на сцене в течение дня. Через несколько месяцев Манн работал полный рабочий день в театре Triangle в Гринвич-Виллидж . [5] Используя имя «Антон Бундсманн», он появился как актер в «Диббуке» (1925) с английским переводом Генри Олсберга , «Маленькой глиняной тележке» (1926) и «Шквале» (1926) Жана Барта . [10] [11] К концу десятилетия Манн появился в бродвейских постановках «Голубой Питер» [12] и «Дядя Ваня» (1929). [11]
В 1930 году Манн вступил в Гильдию театров в качестве менеджера по производству и в конечном итоге в качестве режиссера. Тем не менее, он продолжал играть, появляясь в «Улицах Нью-Йорка, или Бедность не порок» (1931), [13] и «Невесте, которую светит солнце » (1933), изображая «герцога Калькавалле». [11] В 1933 году Манн поставил сценическую адаптацию « Грома слева » Кристофера Морли , которая была показана в Театре Максин Эллиотт . [14] В театральном обзоре для The New York Times Брукс Аткинсон раскритиковал пьесу, написав, что «ее попурри из реализма и фантазии становится все менее внятным с каждой сценой, а часть актерской игры разочаровывающе богохульна». [15] Позднее он поставил «Ночь чероки» (1936), «Мы так гордо приветствуем» (1936), [16] и «Большой удар» (1938). [10] [17] Он работал в различных акционерных компаниях, а в 1934 году основал свою собственную, которая позже стала театром Red Barn Playhouse на Лонг-Айленде. [18]
В 1937 году Манн начал работать в Selznick International Pictures в качестве скаута талантов и директора по кастингу. Он также руководил кинопробами для ряда фильмов, включая «Приключения Тома Сойера» (1938), «Интермеццо» (1939), «Унесенные ветром» (1939) и «Ребекка» (1940). Одной из неизвестных актрис, которую он тестировал, была Дженнифер Джонс . [19] [20] После нескольких месяцев в Selznick Манн перешел в Paramount Pictures , чтобы работать помощником режиссера у нескольких режиссеров, в частности, у Престона Стерджеса в фильме «Путешествия Салливана» (1941). [21] Манн вспоминал: «[Престон] позволил мне пройти через все производство, наблюдая, как он руководит, и я немного руководил. Я ставил сцену, и он говорил мне, насколько она паршивая. Затем я наблюдал за монтажом и постепенно набирался знаний. Престон настоял, чтобы я снял фильм как можно скорее». [22] Он проработал на этой должности три года. [23]
Между тем, Манн сделал заметную, но в основном потерянную, работу в качестве режиссера для экспериментальной телевизионной станции NBC W2XBS с 1939 по 1940 год. Это включало в себя сжатые версии популярной вестерн-пьесы «Легенда Миссури» и мелодрамы «Улицы Нью-Йорка» . Пятиминутный немой клип последнего шоу сохранился в Музее телевидения и радио , включая известных актеров Нормана Ллойда и Джорджа Кулуриса . [24]
Благодаря усилиям своего друга Макдональда Кэри , Манн дебютировал в качестве режиссера с фильмом «Доктор Бродвей» (1942) на студии Paramount, в котором снялся Кэри. [23] Спустя десятилетия Манн вспомнил, что ему сказали закончить съемки фильма за восемнадцать дней. [22] После выхода фильма Герман Шенфельд из Variety пренебрежительно отозвался о сценарии фильма: «Диалог можно было бы с таким же успехом написать детским лепетом, а режиссура Антона Манна просто не была таковой. Съемка неровная, а производство выглядит недорогим. Актерская игра слабая, только Эдвард Чианнелли в роли убийцы, которого убивают, справляется с достойной работой». [25] Harrison's Reports были более комплиментарными, заявляя, что фильм был «довольно хорошей развлекательной программой» с «колоритными персонажами, человеческим интересом, быстрым действием и ситуациями, которые держат в напряжении». [26]
Его следующим фильмом стал «Лунный свет в Гаване » (1943) студии Universal Pictures . В фильме снялись Аллан Джонс и Джейн Фрейзи . [27] В августе 1944 года стало известно, что Манн может вернуться на Бродвей, чтобы снять «Зеркало для детей » . [28] После девяти месяцев без работы в качестве режиссера художественного фильма Манн отправился в Republic Pictures , где снял «Ничью любимую» (1944) и «Мою лучшую девчонку» (1944). [29]
Затем он снял «Незнакомцев в ночи » (1944). Фильм рассказывает о Хильде Блейк ( Элен Тимиг ), которая создает воображаемую «дочь» для сержанта Джонни Медоуза (Уильям Терри), который ранен в южной части Тихого океана. После демобилизации и возвращения в США Медоуз ищет воображаемую женщину. Ему сообщает правду доктор Лесли Росс ( Вирджиния Грей ), которую позже убивает Блейк; в свою очередь, Блейк планирует убить Медоуз. [30] Фильм был примечателен своей нуарной мизансценой и психологической глубиной, которая проявилась в более поздних фильмах Манна. [31] Затем Манн снял «Великий Фламарион» (1945), в главных ролях которого снялись Эрих фон Штрогейм и Мэри Бет Хьюз . [32] Во время основных съемок Манн конфликтовал с фон Штрогеймом, подробно описывая его как «трудного человека. Он был личностью, а не настоящим актером... Он сводил меня с ума. Он был гением. Я не гений: я рабочий». [33]
Манн перешёл в RKO, чтобы снять фильм Two O'Clock Courage (1945), который сам по себе был ремейком фильма 1936 года Two in the Dark [ 34] с Томом Конвеем и Энн Разерфорд в главных ролях. [35] В том же году он также снял Sing Your Way Home . Манн вернулся в Republic Pictures для Strange Impersonation (1946). Он снял The Bamboo Blonde (1946) на RKO.
К 1946 году Манн подписал контракт с Eagle-Lion Films , молодой студией, основанной Артуром Б. Кримом и Робертом Бенджамином . Там он снял фильм Railroaded! (1947). По словам Манна, фильм был снят за десять дней. [36] В обзоре фильма в Variety отмечалось, что фильм был «старого типа, кровавым и громовым гангстерским мелодрамой, которая лучше, чем можно было бы предположить по его безымянному составу», и особенно хвалили Манна за режиссуру «с настоящей проницательностью в создании максимального напряжения». [37]
В том же году вышел фильм T-Men (1947). По словам Элмера Линкольна Айри , фильм возник из отклоненного предложения драматизировать расследование Казначейства США Аль Капоне по обвинению в уклонении от уплаты налогов. Вместо этого Айри выдвинул три дела, связанных с расследованием. [38] Первоначально бюджет фильма составлял 400 000 долларов, и он был снят в течение трех недель с 31 июля по 23 августа, с четырьмя днями пересъемок в сентябре. [39] Для фильма Манн специально попросил оператора Джона Элтона , который был временно предоставлен Republic для этой работы, [40] [41] отметив T-Men как их первое сотрудничество. [36] Во время своего проката фильм собрал 2,5 миллиона долларов по всему миру. [42]
Он вернулся на RKO для фильма «Отчаянный» (1947), который он также написал в соавторстве с Дороти Атлас. [32] В обзоре в Variety положительно писали, что это «убойный гангстерский мюзикл с достаточным количеством перестрелок, убийств персонажей и мрачной жестокости, чтобы отдавать докодовыми днями »; режиссура Манна была отмечена как «выполненная умело». [43]
Манн вернулся в Eagle-Lion, чтобы снять Raw Deal (1948), снова объединившись со сценаристом Джоном С. Хиггинсом , сценаристом Леопольдом Атласом и актером Деннисом О'Кифом . Фильм сосредоточен на Джо (О'Киф), который был ошибочно заключен в тюрьму и облапошен своими старыми друзьями. Он сбегает из тюрьмы и отправляется в бега с двумя женщинами, милым социальным работником Энн ( Марша Хант ), которую он берет в заложники, и роковой женщиной Пэт ( Клэр Тревор ), которая помогла ему освободиться. Обе женщины обречены влюбиться в него. [44] Журнал кинообзоров Harrison's Reports писал: «Эта динамичная и полная действий мелодрама гангстерского типа должна хорошо понравиться взрослой аудитории, несмотря на то, что сюжет не всегда логичен»; также было отмечено, что «напряженная режиссура Энтони Манна выжала из материала все волнение и саспенс». [45] Variety отметил: «Хотя фильм имеет средний бюджет, [ Raw Deal ] аккуратно сделан, с хорошей постановкой и некоторой значимостью, приданной» актерским составом. [46] Босли Кроутер из The New York Times дал фильму отрицательную рецензию, написав, что это «фильм — и к тому же довольно низкосортный — в котором чувства страха и волнения преследуются более старательно, чем здравый смысл». [47]
Успех Манна с Desperate и T-Men сделал его самым ценным режиссером Eagle-Lion. [48] В феврале 1948 года Манн был нанят для постановки драмы штурма Бастилии , а Ричард Бейсхарт должен был сыграть помощника генерала Лафайета . [49] Поскольку Уолтер Вангер был занят Жанной д'Арк (1948), он передал обязанности по надзору художнику-постановщику Уильяму Кэмерону Мензису . [48] Основные съемки длились 29 дней, с августа по сентябрь 1948 года, [48] и стоили 850 000 долларов. [50] Снова объединившись с Элтоном, он и Манн разработали недорогой стиль нуар, используя низкие уровни освещения и вездесущие тени на минимальном декоре, снимки с высокого угла обзора камеры и обратную проекцию для широких кадров толпы. [48] Получившийся фильм был назван Reign of Terror (1949). После начала съёмок Манн был приглашён в качестве режиссёра нескольких сцен для фильма «Он шёл ночью» (1948), в котором также снимался Бейсхарт. Манн снова сотрудничал с Хиггинсом и Элтоном в фильме. Однако официальным режиссёром был назван Альфред Л. Веркер . [51]
Во время исследований для T-Men (1947) Хиггинс и Манн наткнулись на тему агентов пограничного патруля вдоль границы Мексики и США . [52] Border Incident (1949) изначально разрабатывался в Eagle-Lion, но в декабре 1948 года Дор Шари из MGM купил сценарий за 50 000 долларов и нанял Манна в качестве режиссёра фильма. Шари также подписал с Манном контракт на несколько фильмов с MGM. [53] [54]
До этого, в июле 1947 года, Манн и Фрэнсис Розенвальд написали сценарий для фильма « Следуй за мной тихо» (1949). Сначала его приобрела компания Jack Wrather Productions для Allied Artists , с Доном Кастлом в главной роли. [55] По словам Эдди Мюллера из Turner Classic Movies , Манн должен был стать режиссёром фильма, но Эдвард Смолл уговорил его вместо этого снять «Людей Т» и «Равную сделку» . [56] Несколько месяцев спустя, в декабре, RKO выкупила сценарий у Врейтера и поручила Мартину Рэкину написать новый сценарий. [57] Из-за отсутствия Манна Ричард Флейшер был нанят для режиссуры фильма « Следуй за мной тихо» , и появились предположения, что Манн снимался без указания в титрах. [58] Однако Мюллер не согласился. [56]
Манн и Розенвальд написали еще один сценарий под названием «Слежка» , в котором рассказывалось о полицейском детективе, пытающемся разоблачить коррумпированную политическую машину. В октябре 1949 года независимый кинопродюсер Луис Мэндел купил сценарий, а Ларри Паркс был выбран на главную роль. Джозеф Х. Льюис должен был стать режиссером фильма, пока не ушел из-за контрактного спора. К марту 1950 года жена Паркса Бетти Гарретт была утверждена на роль роковой женщины , но проект так и не был запущен в производство. [59]
1950-е годы ознаменовали заметный поворот в карьере Манна, в течение десятилетия он снял в общей сложности десять вестернов (три из которых были выпущены в 1950 году). [60] После «Пограничного инцидента» (1949) к Манну обратился Николас Найфак , который спросил его: «Хотели бы вы снять вестерн? У меня есть сценарий, который кажется интересным». Ему вручили сценарий « Двери дьявола» (1950), посчитав его «лучшим сценарием, который я когда-либо читал». [61] В фильме снялся Роберт Тейлор , изображавший уроженца племени шошонов , который сталкивается с предрассудками после возвращения домой в Медисин-Боу , штат Вайоминг, после своей отмеченной наградами службы в Гражданской войне в США . Основные съемки начались 15 августа 1949 года и продолжались до середины октября. MGM изначально отказалась от фильма из-за его актуальной темы, но выпустила его после того, как фильм Делмера Дэйвса « Сломанная стрела» (1950), в котором главную роль сыграл Джеймс Стюарт , стал успешным. [62] Когда фильм был выпущен, он не имел ни критического, ни коммерческого успеха. [63]
Затем он снял вестерн в Universal с Джеймсом Стюартом в главной роли, Винчестер '73 (1950). Первоначально фильм должен был режиссировать Фриц Ланг , но он посчитал, что Стюарт не подходит для главной роли, и отказался от участия. Когда Стюарт увидел черновой монтаж Дверного проёма (1950), он предложил Манна в качестве замены. Манн с готовностью согласился, но выбросил сценарий, попросив Бордена Чейза переписать его. [64] Основные съёмки начались 14 февраля 1950 года в Тусоне , штат Аризона, по тридцатидневному графику съёмок. [65] Фильм имел коммерческий успех, заработав 2,25 миллиона долларов в прокате дистрибьютора, став вторым по успешности фильмом Universal Pictures 1950 года. [66] [67]
По приглашению Хэла Уоллиса Манн снял вестерн «Фурии» (1950) на студии Paramount с Барбарой Стэнвик и Уолтером Хьюстоном в главных ролях . [66] Фильм, также выпущенный летом 1950 года, собрал 1,55 миллиона долларов в прокате в Соединенных Штатах и Канаде. [67] Манн размышлял: «В нем были замечательные персонажи, интересные заметки, но он провалился, потому что никого в нем не волновало ничего — все они были без руля, без корней и ненавистниками». [68] Осенью 1950 года Манн был отправлен в Чинечитта, чтобы поработать во второй группе над фильмом «Камо грядеши» (1951). [69] Там Манн работал 24 ночи, снимая сцену пожара Рима с помощником оператора Уильямом В. Скаллом . [70]
Side Street (1950) был последним фильмом-нуаром , который снял Манн. В фильме снялись Фарли Грейнджер и Кэти О'Доннелл , которые снова объединились после They Live by Night (1948). Затем он снял исторический триллер с Диком Пауэллом , The Tall Target (1952). [64]
После успеха «Винчестера 73» (1950) Universal Pictures захотела еще одного сотрудничества между Манном и Стюартом. По рекомендации одного друга Стюарт предложил Universal адаптировать роман « Излучина реки» Билла Гулика . Студия согласилась и выкупила права на экранизацию. [71] Актер и режиссер снял современный приключенческий фильм «Тандер-Бей » (1953) на Universal. Чувствуя себя неудовлетворенным финальным фильмом, Манн заявил: «Мы пытались, но все было слишком сфабриковано, а история была слабой. Мы так и не смогли ее вылизать... Фильм не получил очень хороших отзывов, но, конечно, он принес прибыль». [72]
В 1952 году MGM обратилась к Манну с просьбой снять фильм «Голая шпора» (1953). История повествовала об охотнике за головами Говарде Кемпе, который хотел получить награду в 5000 долларов за голову преступника, чтобы выкупить землю, утраченную им во время Гражданской войны в США. С нежелательной помощью золотоискателя и дезертира Кемп захватывает преступника и сопровождающую его девушку. [73] С выходом фильма в 1953 году Манн выполнил свой контракт с MGM. [74] [75]
Наибольшего успеха Манн и Стюарт добились с фильмом «История Гленна Миллера» (1954). Во время своего выхода фильм собрал 7 миллионов долларов в прокате в США и Канаде. [76] В том же году он снял «Далёкую страну» с Джеймсом Стюартом и Уолтером Бреннаном . Этот фильм стал последним сотрудничеством Манна с Борденом Чейзом. [74]
Манн и Стюарт объединились для еще одного не-вестернового фильма, «Стратегическое авиационное командование» (1955). Стюарт служил в ВВС США и настаивал на кинематографическом изображении. При содействии ВВС Манн согласился стать режиссером фильма, желая снять Convair B-36 и Boeing B-47 в действии, поскольку человеческие персонажи, по его словам, «были из папье-маше». [77] Во время своего выхода фильм собрал в прокате 6,5 миллионов долларов. [78]
Последним сотрудничеством Манна со Стюартом был фильм «Человек из Ларами» (1955) на студии Columbia Pictures . Фильм был адаптацией сериала Томаса Т. Флинна, впервые опубликованного в The Saturday Evening Post в 1954 году. Фильм снимался в Коронадо, штат Нью-Мексико , и в Санта-Фе . [79] Этот фильм был любимым фильмом Стюарта из всех, которые они сделали вместе. [71] После выхода фильма Гарри Кон попросил Манна снять еще один вестерн для Columbia. Манн согласился и решил снять «Последний рубеж» (1955). [80] Манн предложил Стюарту главную роль, от которой тот отказался и вместо этого взял Виктора Мэтьюра . [79]
В 1956 году Аарон Розенберг передал Манну сценарий « Ночного перехода» (1957) , намереваясь воссоединить его со Стюартом для потенциального девятого сотрудничества. [81] [82] Перед началом съемок 4 сентября Манн вышел из проекта. Современные источники сообщали, что Манн вышел из проекта, потому что он еще не закончил монтаж « Людей на войне» (1957). [83] Однако более поздние отчеты утверждают, что у Манна возникли творческие разногласия с Чейзом по поводу сценария, который Манн считал слабым. В 1967 году Манн также обвинил Стюарта в том, что он снялся в фильме только для того, чтобы играть на своем аккордеоне. [81] Манн попросил заменить его, и Джеймс Нилсон был нанят в качестве режиссера фильма. [84] Стюарт и Манн больше никогда не сотрудничали над другими проектами. [85]
Манн снял мюзикл с Марио Ланца в главной роли под названием «Серенада» (1956). [86] Во время съёмок он работал с актрисой Сарой Монтьель , которая стала его второй женой. [87] В августе 1957 года Манн объявил, что приобрёл права на экранизацию романа Лиона Фейхтвангера «Это час », в котором рассказывалась вымышленная история художника Франсиско Гойи . Монтьель должна была сыграть Марию Терезу де Каэтану, герцогиню Альбу . [88] К февралю 1958 года Манн отказался от проекта, так как в производстве находился конкурирующий фильм под названием «Обнажённая Маха» (1958). Затем он приобрёл права на экранизацию недавно опубликованного романа Джона Макпартленда «Спелые фрукты» , в котором Монтьель должна была сыграть главную роль. [89] Однако проект не был реализован.
Манн снял вестерн с Генри Фондой и Энтони Перкинсом под названием «Жестяная звезда» (1957). [90] Затем Манн объединился с Филипом Йорданом для двух фильмов с Робертом Райаном и Альдо Рэем в главных ролях ; первый фильм, « Мужчины на войне » (1957), был о Корейской войне . Фильм был первым из трех, которые Манн снял для United Artists . [91] Его вторым проектом была экранизация 1958 года скандального тогда романа Эрскина Колдуэлла «Маленький акр Бога» . Манн и продюсер Сидни Хармон намеревались снимать в Огасте , штат Джорджия, но спорная тема романа усилила сопротивление со стороны городских лидеров и местных фермеров. В результате постановке было отказано в разрешении на съемки в этом штате. [92] [93] В октябре 1957 года они в конечном итоге выбрали Стоктон , Калифорния. [94] В обоих фильмах Йордан был указан в качестве официального сценариста, но Бен Мэддоу заявил, что он написал оба сценария. [95]
Позже Манн снял Гари Купера в вестерне « Человек Запада» (1958) для United Artists. Съемки начались 10 февраля 1958 года [96] и закончились в том же году. Когда фильм вышел, Говард Томпсон из The New York Times написал, что это «хороший, худой, жесткий маленький вестерн», который был «[х]ороше сыгран и прекрасно снят в цвете и Cinema-Scope». [97] В другом месте Жан-Люк Годар , тогдашний критик Cahiers du Cinéma , дал фильму восторженную рецензию, когда он вышел во Франции. [98]
Манн был нанят Universal Pictures для постановки «Спартака» (1960), что вызвало несогласие Кирка Дугласа, который считал, что Манн «казалось, напуган масштабом картины». [99] Съемки начались 27 января 1959 года в Долине Смерти , Калифорния, для сцены с шахтой. По мере продолжения съемок Дуглас чувствовал, что Манн потерял контроль над фильмом, написав, в частности: «Он позволил Питеру Устинову режиссировать его собственные сцены, принимая все предложения Питера. Предложения были хороши — для Питера, но не обязательно для фильма». [100] С одобрения студии Дугласу разрешили уволить Манна. По словам Дугласа, Манн любезно покинул производство 13 февраля, на что Дуглас пообещал, что он «обязан» ему фильмом. [101] В 1967 году Манн заявил: «Кирк Дуглас был продюсером «Спартака» : он хотел настоять на точке зрения сообщения. Я думал, что сообщение будет легче передать, если физически показать все ужасы рабства. Фильм должен быть визуальным, слишком много диалогов его убивают... С тех пор мы разошлись во мнениях: я ушел». [102] 17 февраля 1959 года Стэнли Кубрик был нанят на должность режиссера. [103]
Вскоре после этого Манн отправился в MGM, чтобы снять ремейк «Симаррона» (1960) с Гленном Фордом . Во время съемок Манн снимался на натуре в течение двенадцати дней, но съемки пережили неприятные штормы. В ответ на это руководители студии MGM решили перенести съемки в помещение. Манн не согласился, заявив, что съемки стали «экономической катастрофой и фиаско, и весь проект был разрушен». [104] Манн покинул производство и был заменен Чарльзом Уолтерсом . [105]
В июле 1960 года Манн был нанят, чтобы снять фильм «Эль Сид» (1961) для Сэмюэля Бронстона . [106] В фильме снимались Чарлтон Хестон и Софи Лорен . В ноябре 1960 года, перед началом съемок, Лорен была недовольна своим диалогом в сценарии и попросила занесенного в черный список сценариста Бена Барзмана переписать его. Во время поездки на самолете в Рим Манн забрал Барзмана и передал ему последний сценарий съемок, который Барзман согласился переписать с нуля. [107] Съемки начались 14 ноября 1960 года и продолжались до апреля 1961 года. Вышедший в декабре 1961 года фильм «Эль Сид» был выпущен под признание критиков, с похвалой в адрес режиссуры Манна, актерского состава и операторской работы. [108] В прокате фильм собрал 12 миллионов долларов в прокате у дистрибьюторов из Соединенных Штатов и Канады. [109]
Затем Манн снял «Падение Римской империи» (1964). Зарождение проекта началось, когда Манн, недавно закончивший сниматься в «Эль Сиде» (1961), заметил оксфордское краткое издание шеститомной серии Эдварда Гиббона «История упадка и разрушения Римской империи» возле витрины книжного магазина Hatchards . Затем Манн прочитал книгу и после перелета в Мадрид предложил Бронстону экранизацию книги, на что продюсер согласился. [110] Фильм должен был воссоединить Хестона и Лорена, но Хестон покинул проект, чтобы сняться в «55 днях в Пекине» (1963), другой постановке Бронстона. Его роль впоследствии взял на себя Стивен Бойд . [111] Съёмки начались 14 января 1963 года и завершились в июле 1963 года. Вышедший в марте 1964 года фильм собрал 1,9 миллиона долларов в прокате в США и Канаде [112] при предполагаемом производственном бюджете в 16 миллионов долларов. [113] В том же году, в июле, Манн был главой жюри на 14-м Берлинском международном кинофестивале . [114]
В марте 1963 года Манн и продюсер С. Бенджамин Фис , как сообщается, начали разработку фильма «Неизвестная битва» , исторического пересказа диверсионной миссии норвежского солдата сопротивления Кнута Хаукелида , чтобы помешать нацистской Германии разработать атомную бомбу во время Второй мировой войны . Барцман был нанят для написания сценария, а Allied Artists выступила в качестве дистрибьютора. [115] К февралю 1964 года Бойд и Элке Зоммер были наняты для исполнения главных ролей. [116] Однако в июле на главную роль был нанят Кирк Дуглас. [117] В своих мемуарах Дуглас принял роль после того, как получил неожиданный телефонный звонок от Манна, выполнив свое раннее обещание, что он «должен» ему фильм. [118] Затем фильм был переименован в «Герои Телемарка» (1965).
В октябре 1966 года было объявлено, что Манн будет режиссировать и продюсировать шпионский триллер «Денди в заливном» (1968) для Columbia Pictures. [119] К декабрю съёмки должны были начаться в феврале 1967 года, где они должны были проходить в Австрии , Германии и Лондоне . [120] На момент своей смерти Манн разрабатывал три проекта: вестерн под названием «Король» , который был вольной адаптацией « Короля Лира» , с сыновьями, заменяющими дочерей; [102] [121] «Перевал Доннера» , фильм о пионерах, отправляющихся в поход к перевалу Доннера ; и «Каньон» , фильм о молодом американце-индейце, становящемся Храбрым . [102]
В 1936 году Манн женился на Милдред Кеньон, которая работала клерком в универмаге Macy's в Нью-Йорке. [122] В этом браке родилось двое детей, Энтони и Нина. Пара развелась в 1956 году. [123] Год спустя Манн женился на актрисе Саре Монтьель , которая снималась в фильме «Серенада» (1956). [23] В 1963 году брак был аннулирован в Мадриде. [124] Его третий брак был с Анной Кузко, балериной, ранее работавшей в театре Sadler's Wells , у которой был сын по имени Николас. [18] [125]
29 апреля 1967 года Манн умер от сердечного приступа в своем гостиничном номере в Берлине. Две недели до своей смерти он провел на съемках фильма «Денди в заливном» . Фильм был завершен звездой фильма Лоуренсом Харви . [9] [18] За свой вклад в киноиндустрию он получил звезду на Голливудской Аллее славы по адресу Голливудский бульвар, 6229. [126]
Герой вестерна Манна научился осторожности на собственном горьком опыте, потому что ему обычно есть что скрывать. Он человек с прошлым: какая-то психическая тень или преступная деятельность, которая сделала его скрюченным и окаменевшим. Не так давно он был налетчиком, угонщиком, может быть, убийцей. Если бы фильм был снят по какой-то предыдущей главе его жизни, он был бы злодеем, и его могли бы застрелить, прежде чем он получил шанс на искупление, который предлагают фильмы Манна.
— Ричард Корлисс [44]
Фильмография Манна была отмечена за его изображение антигероев . [b] В 2006 году Ричард Корлисс заметил, что антигерои Манна, как правило, имеют проблемное прошлое, что делает их пресыщенными или циничными в начале фильма, и им предлагается путь к искуплению. [44] Жан-Пьер Курсодон и Пьер Соваж отметили, что проблемное прошлое в нескольких фильмах Манна включало «смерть любимого человека (отца в «Винчестере 73» и «Фуриях» , брата в «Человеке из Ларами» , жены в «Жестяной звезде» ), и герой стремится наказать ответственную сторону или, как в случае с «Жестяной звездой» , возмущается обществом в целом за то, что произошло». [130]
К 1950-м годам Манн переключился на режиссуру вестернов, и «Винчестер '73» (1950) стал его первым совместным фильмом с Джеймсом Стюартом. Аарон Розенберг , который продюсировал фильм, заметил: «Он [Манн] также выявил в Джеймсе Стюарте что-то, чего раньше не было видно. Это была почти маниакальная ярость, которая внезапно взрывалась... И тогда персонаж Стюарта просто впадал в жестокую ярость, что было новым подходом не только для Стюарта, но и для вестерна. Это был герой с недостатками». [131] В фильме «Голая шпора» (1953) Говард Кемп (Стюарт) — охотник за головами, намеревающийся вернуть беглеца в Канзас. Столкнувшись с выбором убить беглеца, Кемп сдерживает свой убийственный импульс. Корлисс заметил: «В этих фильмах это происходит снова и снова: осознание героем того, что его прежнее «я» — его собственный злейший враг». [44]
Манн и Стюарт поссорились во время подготовки к съемкам фильма « Ночной проход » (1957), в котором Гэри Купер сыграл главную роль в фильме «Человек с Дикого Запада» (1958). [132] Биограф Манна Жанин Бейсингер пишет, что персонаж Купера — «человек с тайной вины. Когда-то он был злым преступником, членом печально известной банды Дока Тобина. Он был ответственен за грабежи, набеги и убийства невинных жертв». [133] В фильме Линк Джонс (Купер) сталкивается со своим дядей-преступником Доком Тобином ( Ли Дж. Кобб ), персонажем из его прошлого. В повествовании Линк понимает, что он должен убить всех членов банды не только для того, чтобы спасти себя, но и для того, чтобы восстановить мир, который он создал для себя. [134]
Изображение Манном американского пейзажа в его вестернах было отмечено академиками кино. [c] В интервью 1965 года Манн выразил свое предпочтение натурным съемкам, заявив: «Ну, использование натурных съемок заключается в том, чтобы подчеркнуть персонажей, которые в них вовлечены, подчеркнуть персонажей, которые в них вовлечены, потому что кто-то, кто действительно незначителен в чувствах и незначителен как актер, может стать потрясающим, как только он оказывается на фоне чрезвычайно живописного фона. Великая ценность использования натурных съемок в том, что они усиливают все: усиливают историю; усиливают само действие и игру. Я никогда не покажу ни одного фрагмента пейзажа, ущелья, пропасти без актера». [137]
Курсодон и Соваж отметили, что Манн включает пейзажи в повествование, написав: «Его камера никогда не бывает слишком близко, чтобы изолировать, и слишком далеко, чтобы затмить. Его не интересует красота как таковая, и его не слишком волнует символизм. У него был неизменный талант выбирать экстерьеры, которые не только соответствовали требованиям сценария, но и воплощали психологическое и моральное напряжение в нем». [135] Во время съемок фильма «Симаррон» (1960) предпочтение Манна съемкам на природе столкнулось с конфликтом с продюсером MGM Солом Лессером , который перенес съемки в помещение, что заставило Манна уйти из фильма. [102]
Манн, американский кинорежиссер, умер здесь от сердечного приступа сегодня утром. Ему было 60 лет.
сторона квартала 6200 Голливудского бульвара
Биографии (хронологические)
Разнообразный
