Дагерротип

Фотографический процесс

Дагерротип Луи Дагера 1844 года работы Жана-Батиста Сабатье-Бло.

Дагерротип ^{[примечание 1]} был первым общедоступным фотографическим процессом, широко использовавшимся в 1840-х и 1850-х годах. «Дагерротип» также относится к изображению, созданному с помощью этого процесса.

Изобретенный Луи Дагером и представленный миру в 1839 году, ^{[2] [3] [4]} дагеротип был почти полностью вытеснен к 1856 году новыми, менее дорогими процессами, такими как амбротипия ( коллоидный процесс ), которые дают более легко просматриваемые изображения. С конца 20-го века произошло возрождение дагеротипии небольшим числом фотографов, заинтересованных в художественном использовании ранних фотографических процессов. ^[5]

Первое достоверное изображение Авраама Линкольна , дагерротип его как избранного конгрессмена США в 1846 году, приписывается Николасу Х. Шепарду.

Чтобы сделать изображение, дагерротипист полировал лист посеребренной меди до зеркального блеска; обрабатывал его парами, делавшими его поверхность светочувствительной; экспонировал его в камере столько времени, сколько считал необходимым, что могло составлять всего несколько секунд для ярко освещенных солнцем объектов или гораздо больше при менее интенсивном освещении; делал полученное на нем скрытое изображение видимым, окуривая его парами ртути ; устранял его чувствительность к свету путем жидкой химической обработки; промывал и высушивал его; а затем запечатывал легко повреждаемый результат под стеклом в защитном кожухе.

Изображение находится на зеркальной серебряной поверхности и будет выглядеть либо позитивно, либо негативно , в зависимости от угла, под которым оно рассматривается, как оно освещено и отражается ли светлый или темный фон в металле. Самые темные области изображения — это просто голое серебро; более светлые области имеют микроскопически тонкую светорассеивающую текстуру. Поверхность очень деликатная, и даже самое легкое протирание может навсегда ее поцарапать. Небольшое потускнение по краям — это нормально.

Несколько типов старинных фотографий, чаще всего амбротипы и тинтипы , но иногда даже старые отпечатки на бумаге, часто ошибочно идентифицируются как дагерротипы, особенно если они находятся в небольших, орнаментированных футлярах, в которых обычно размещались дагерротипы, сделанные в США и Великобритании. Название «дагерротип» правильно относится только к одному очень конкретному типу изображения и носителю, продукту процесса, который широко использовался только с начала 1840-х до конца 1850-х годов.

История

Начиная с эпохи Возрождения , художники и изобретатели искали механический метод запечатления визуальных сцен. ^[6] Используя камеру-обскуру , художники вручную обводили то, что видели, или использовали оптическое изображение в качестве основы для решения проблем перспективы и параллакса , а также для определения цветовых значений. Камера-обскура оптически уменьшает реальную сцену в трехмерном пространстве до плоского отображения в двух измерениях .

В начале XVII века итальянский врач и химик Анджело Сала писал, что порошкообразный нитрат серебра чернеет на солнце, но не нашел практического применения этому явлению.

Открытие и коммерческая доступность галогенов — йода , брома и хлора несколькими годами ранее (йод был открыт Куртуа в 1811 году, бром — Лёвигом в 1825 году и Баларом в 1826 году независимо, а хлор — Шееле в 1774 году) — означало, что серебряные фотографические процессы, основанные на восстановлении йодида серебра , бромида серебра и хлорида серебра до металлического серебра, стали осуществимыми. Дагерротип — один из этих процессов, но не первый, поскольку Ньепс экспериментировал с бумажными негативами из хлорида серебра, в то время как эксперименты Веджвуда были с нитратом серебра, как и трафареты букв Шультце. Франсуа Араго убедил Ипполита Байяра подождать, прежде чем обнародовать свой бумажный процесс. ^[7]

Предыдущие открытия светочувствительных методов и веществ, включая нитрат серебра Альбертом Великим в 13 веке ^[8] , смесь серебра и мела Иоганном Генрихом Шульце в 1724 году ^{[9] [10]} и гелиографию на основе битума Жозефа Ньепса в 1822 году, способствовали развитию дагерротипа. ^{[6] [11]}

Первая надежно задокументированная попытка запечатлеть изображение, сформированное в камере-обскуре, была предпринята Томасом Веджвудом еще в 1790-х годах, но, согласно отчету о его работе, составленному сэром Гемфри Дэви в 1802 году :

Изображения, сформированные с помощью камеры-обскуры, оказались слишком слабыми, чтобы в течение умеренного времени оказать воздействие на нитрат серебра. Копирование этих изображений было первой целью мистера Веджвуда в его исследованиях по этому предмету, и для этой цели он сначала использовал нитрат серебра, о котором ему упомянул его друг, как вещество, очень чувствительное к влиянию света; но все его многочисленные эксперименты относительно их первичной цели оказались безуспешными. ^[12]

Развитие во Франции

Печатная репродукция натюрморта XIX века, предположительно , физавтотип Ньепса  1832 года (оригинал на стекле был случайно уничтожен около  1900 года ) ^[13]

В 1829 году французский художник и химик Луи Дагер, приобретая у оптика Шевалье камеру-обскуру для своей работы над театральной сценой, познакомился с Нисефором Ньепсом , которому уже удалось записать изображение с камеры-обскуры, используя изобретенный им процесс: гелиографию . ^[14]

Дагер встретился с Ньепсом и вступил с ним в переписку. Ньепс изобрел один из первых двигателей внутреннего сгорания ( пиреолофор ) вместе со своим братом Клодом и усовершенствовал велосипед, а также экспериментировал с литографией и связанными с ней процессами. Их переписка показывает, что Ньепс поначалу не хотел разглашать какие-либо подробности своей работы с фотографическими изображениями. Чтобы не допустить раскрытия каких-либо секретов до усовершенствования изобретения, они использовали цифровой код для безопасности. ^[15] 15, например, обозначало загарное действие солнца на кожу человека ( action solaire sur les corps ); 34 — камеру-обскуру ( chambre noir ); 73 — серную кислоту. ^[16]

Дагерротипная камера, построенная La Maison Susse Frères в 1839 году, с объективом Шарля Шевалье.

Письменный контракт, составленный между Нисефором Ньепсом и Дагером ^[17], включает обязательство Ньепса раскрыть подробности изобретенного им процесса — асфальтового процесса или гелиографии. Дагер поклялся хранить тайну под страхом возмещения ущерба и обязался разработать камеру и усовершенствовать процесс. Усовершенствованный процесс в конечном итоге был назван физавтотипией .

Ранние эксперименты Ньепса были результатом его интереса к литографии и заключались в захвате изображения камерой (тогда называвшейся камерой-обскурой), что приводило к получению гравюры, которую можно было печатать с помощью различных литографических процессов. ^[18] Асфальтовый процесс или гелиография требовал настолько длительных экспозиций, что Араго сказал, что он непригоден для использования. Тем не менее, без экспериментов Ньепса маловероятно, что Дагер смог бы развить их, чтобы адаптировать и улучшить то, что оказалось процессом дагерротипии.

После смерти Ньепса в 1833 году его сын, Исидор, унаследовал права на контракт, и между Дагером и Исидором была составлена ​​новая версия. Исидор подписал документ, признав, что старый процесс был улучшен до возможных пределов и что новый процесс, который будет носить имя только Дагера, будет в 60-80 раз быстрее старого асфальта (битума), изобретенного его отцом. Это был дагерротипный процесс, в котором использовались йодированные посеребренные пластины, и который проявлялся с помощью паров ртути.

Натюрморт с гипсовыми слепками, сделанный Дагером в 1837 году, самый ранний достоверно датированный дагерротип ^{[примечание 2]}

Для использования изобретения предлагалось продать 400 акций по 1000 франков каждая; секретность могла быть снята после продажи 100 акций, или же права на процесс можно было купить за 20 000 франков.

Дагер написал Исидору Ньепсу 2 января 1839 года о своей беседе с Араго:

Он видит трудности с этим процессом по подписке; почти наверняка — как и я сам убедился с тех пор, как увидел свои первые образцы — что подписка не поможет. Все говорят, что это превосходно: но это будет стоить нам тысячу франков, прежде чем мы узнаем его [процесс] и сможем судить, может ли он оставаться в тайне. Сам г-н де Мандело знает нескольких человек, которые могли бы подписаться, но не сделают этого, потому что думают, что он [секрет] раскроется сам собой, и теперь у меня есть доказательство, что многие думают так. Я полностью согласен с идеей г-на Араго, то есть заставить правительство купить это открытие, и что он сам займется этим в палате. Я уже видел нескольких депутатов, которые придерживаются того же мнения и окажут поддержку; мне кажется, что так больше всего шансов на успех; поэтому, мой дорогой друг, я думаю, что это лучший вариант, и все заставляет меня думать, что мы не пожалеем об этом. Для начала г-н Араго выступит в следующий понедельник в Академии наук... ^[19]

Исидор не внес никакого вклада в изобретение дагерротипа, и он не был посвящен в подробности изобретения. ^[20] Тем не менее, он пользовался государственной пенсией, назначенной ему совместно с Дагером.

Майлз Берри, патентный поверенный, действовавший от имени Дагера и Исидора Ньепса в Англии, написал шестистраничный меморандум в Казначейство, пытаясь повторить французское соглашение в Великобритании, «с целью сделать его открытым в Англии для пользы общественности».

Сообщить партии, что парламент не выделил средства

в распоряжении Казначейства

из которого можно было бы сделать покупку этого описания

(неразборчивая подпись)

3 апреля Министерство финансов направило Майлзу Берри письмо с уведомлением о своем решении:

(Кому) Майлзу Берри, эсквайру, 66 Чансери Лейн

Сэр,

Представив лордам и пр. Ваше заявление от имени господ Дагера и Ньепса, что правительство намерено приобрести их патентное право на изобретение, известное как «дагерротип», я имею честь уведомить Вас о том, что парламент не предоставил в распоряжение их лордств никаких средств, из которых можно было бы осуществить покупку этого изобретения.

3 апреля 1840 г. (подпись) А. Гордон

(запись на полях) Заявка отклонена ^{[21] [22]}

Без принятия законопроектов парламентом, как это было организовано во Франции (Араго представил законопроект в Палате депутатов, а Гей-Люссак — в Палате пэров), не было возможности повторить французскую договоренность в Англии, поэтому дагерротип был предоставлен французским правительством бесплатно всему миру, за исключением Англии и Уэльса, где патентные права контролировал Ричард Бирд.

Дагер запатентовал свой процесс в Англии, а Ричард Бирд запатентовал свои усовершенствования процесса в Шотландии ^{[23] [24] [25] [26] [27]} В это время астроном и член Палаты депутатов Франсуа Араго искал решение, при котором изобретение было бы предоставлено миру бесплатно путем принятия актов во французском парламенте. Ричард Бирд контролировал большинство лицензий в Англии и Уэльсе, за исключением Антуана Клоде , который купил лицензию непосредственно у Дагера.

В США Александр С. Уолкотт, по словам Джона Джонсона, изобрел зеркальную дагерротипную камеру всего за один день после прочтения описания процесса дагерротипии, опубликованного в английском переводе. ^[28]

Отец Джонсона отправился в Англию с некоторыми образцами портретов, чтобы запатентовать камеру, и встретился с Ричардом Бирдом, который купил патент на камеру, а год спустя полностью купил патент на дагерротип. Джонсон помогал Бирду в создании портретной студии на крыше Политехнического института на Риджент-стрит и управлял дагерротипной студией Бирда в Дерби, а затем в Манчестере в течение некоторого времени, прежде чем вернуться в США. ^[29]

Зеркальная камера Уолкотта, которая давала миниатюрные снимки размером с почтовую марку, использовалась около двух лет, прежде чем ее заменил портретный объектив Петцваля, который давал более крупные и четкие изображения.

Антуан Клоде ^[30] купил лицензию у Дагера напрямую на производство дагерротипов. Его дядя, банкир Виталь Ру, договорился, что он возглавит стекольную фабрику в Шуази-ле-Руа вместе с Жоржем Бонтаном , и переехал в Англию, чтобы представлять фабрику с выставочным залом в Хай-Холборне. ^[31] На каком-то этапе Бирд подал в суд на Клоде, утверждая, что у него есть монополия на дагерротипию в Англии, но проиграл. ^[32] Первоначально целью Ньепса было найти метод воспроизведения отпечатков и рисунков для литографии . Он начал с экспериментов со светочувствительными материалами и сделал контактный отпечаток с рисунка, а затем успешно сделал первую фотомеханическую запись изображения в камере-обскуре — первую в мире фотографию. Метод Ньепса заключался в покрытии оловянной пластины битумом Иудеи (асфальтом), и под действием света битум дифференцированно затвердевал. Пластина промывалась смесью масла лаванды и скипидара, оставляя рельефное изображение. Позднее усовершенствование Дагера и Ньепса в процессе гелиографа, физавтотипия, сократило экспозицию до восьми часов. ^[33]

Ранние эксперименты требовали часов экспозиции в камере для получения видимых результатов. Современные историки фотографии считают истории о том, что Дагер случайно открыл процесс развития ртути из-за оставленной в шкафу миски с ртутью или, в качестве альтернативы, из-за сломанного термометра, ложными. ^{[34] [35]}

Другая история о счастливой случайности, в которой современные историки фотографии теперь сомневаются, была рассказана Луи Фигуйе, о серебряной ложке, лежащей на йодированной серебряной пластине, которая оставила свой рисунок на пластине под воздействием света. ^[36] Заметив это, Дагер предположительно написал Ньепсу 21 мая 1831 года, предлагая использовать йодированные серебряные пластины в качестве средства получения световых изображений в камере.

Дагер не дал четкого отчета о своем методе открытия и позволил этим легендам войти в обиход после того, как секретность была снята.

Письма Ньепса Дагеру от 24 июня и 8 ноября 1831 года показывают, что Ньепсу не удалось получить удовлетворительные результаты, следуя предложению Дагера, хотя он и сделал негатив на йодированной серебряной пластине в камере. Письма Ньепса Дагеру от 29 января и 3 марта 1832 года показывают, что использование йодированных серебряных пластин было заслугой Дагера, а не Ньепса. ^[37]

Жан-Батист Дюма , который был президентом Национального общества поощрения науки ( Société d'encouragement pour l'industrie nationale ) и химиком, предоставил свою лабораторию в распоряжение Дагера. По словам австрийского химика Йозефа Марии Эдера , Дагер не был сведущ в химии, и именно Дюма предложил Дагеру использовать гипосульфит натрия, открытый Гершелем в 1819 году, в качестве фиксатора для растворения неэкспонированных солей серебра. ^{[10] [37]}

Первое упоминание в печати (1835) и публичное объявление (1839)

Абзац, добавленный в конце обзора одной из диорамных постановок Дагера [38] в «Журнале художников» от 27 сентября 1835 года [39], диорамной картины оползня ^, произошедшего в « ^Долине Голдо » , вскользь упоминает о слухах, ходивших в парижских студиях о попытках Дагера сделать визуальную запись на металлических пластинах мимолетного изображения, полученного камерой-обскурой:

Говорят, что Дагер нашел способ собрать на подготовленной им пластине изображение, полученное с помощью камеры-обскуры, таким образом, что портрет, пейзаж или любой вид, спроецированный на эту пластину с помощью обычной камеры-обскуры, оставляет на ней отпечаток в свете и тени и, таким образом, представляет собой самый совершенный из всех рисунков... препарат, нанесенный на это изображение, сохраняет его в течение неопределенного времени... физические науки, возможно, никогда не представляли чуда, сравнимого с этим. ^[40]

Еще одним ключом к установлению даты изобретения процесса является тот факт, что когда парижский корреспондент лондонского периодического издания The Athenaeum сообщил о публичном объявлении о дагерротипе в 1839 году, он упомянул, что выпускаемые сейчас дагерротипы были значительно лучшего качества, чем те, которые он видел «четыре года назад».

Дагерротип, возможно, сделанный в 1837 году Дагером. Считается, что объектом снимка является Констант Юэ, работавший в Музее естественной истории , где Дагер делал снимки в 1837 году. ^[41] Если это так, то это самая старая сохранившаяся портретная фотография человека. ^[42]

Отец Виолле-ле-Дюка писал в сентябре 1836 года, что он видел фотографию, сделанную Дагером с вершины его диорамы. На снимке были изображены холмы Монмартра . С помощью слабого увеличительного стекла можно было различить детали телеграфной башни на расстоянии более полутора миль. ^[43] В апреле 1837 года Дагер заметил Изидору Ньепсу, что его оборудование для съемки дагерротипов готово, и единственное, что ему нужно, — это хорошая погода. ^[44]

На совместном заседании Французской академии наук и Академии изящных искусств, состоявшемся в Институте Франции в понедельник, 19 августа 1839 года ^{[45] [46],} Франсуа Араго кратко упомянул о более раннем процессе, который разработал Ньепс и который Дагер помог усовершенствовать, не упоминая их по имени (гелиограф и физавтотип), в довольно пренебрежительных выражениях, подчеркивая их неудобства и недостатки, такие как длительность экспозиции, достигавшая восьми часов, что требовало экспозиции в течение целого дня, за это время солнце перемещалось по небу, удаляя все следы полутонов или моделирования круглых объектов, а фотографический слой имел тенденцию отслаиваться пятнами, при этом он в восторженных выражениях восхвалял дагеротип. Игнорирование вклада Нисефора Ньепса таким образом привело к тому, что сын Ньепса, Исидор, возмущался тем, что его отца игнорируют, поскольку он был первым, кто запечатлел изображение, полученное в камере химическим способом, и Исидор написал памфлет в защиту репутации своего отца Histoire de la découverte improprement nommé daguerréotype ^[47] («История открытия, неправильно названного дагерротипом»). ^{[20] [48]}

Самая ранняя достоверно датированная фотография людей, Вид на бульвар дю Тампль, была сделана Дагером весенним утром 1837 или 1838 года из окна Диорамы, где он жил и работал. Она имеет подпись huit heures du matin (перевод: восемь часов утра). ^{[примечание 3]}

Дагер присутствовал, но жаловался на боль в горле. Позже в том же году Уильям Фокс Тальбот объявил о своем процессе «чувствительной бумаги» с хлоридом серебра. ^{[примечание 4]}

Вместе эти заявления заставили ранних комментаторов выбрать 1839 год как год рождения фотографии или ее обнародования. Позже стало известно, что роль Ньепса была преуменьшена в усилиях Араго по популяризации дагерротипа, и первая фотография зафиксирована в « Истории фотографии» Эдера как сделанная в 1826 или 1827 году. Репутация Ньепса как настоящего изобретателя фотографии стала известна благодаря возмущению его сына Исидора тем, что ранние эксперименты его отца были упущены или проигнорированы, хотя Нисефор раскрыл свой процесс, который в то время был секретным.

Фраза «рождение фотографии» использовалась разными авторами для обозначения разных вещей — либо обнародования процесса (в 1839 году) как метафоры, указывающей на то, что до этого процесс дагерротипии держался в секрете; либо даты, когда была сделана первая фотография камерой или с ее помощью (с использованием асфальтового процесса или гелиографии), как полагают, 1822 год, но исследования Эдера указывают на то, что более вероятной датой был 1826 год или позже. ^[50] С другой стороны, первые фотографии Фокса Тальбота были сделаны «блестящим летом 1835 года». ^[51]

Дагер и Ньепс вместе подписали хорошее соглашение, в котором вознаграждение за изобретение должно было выплачиваться по подписке. Однако кампания, которую они начали для финансирования изобретения, провалилась. Франсуа Араго, чьи взгляды на систему патентования изобретений можно понять из его речей, произнесенных позднее в Палате депутатов (он, по-видимому, считал, что английская патентная система имеет преимущества перед французской), не считал идею сбора денег по подписке хорошей и поддержал Дагера, организовав принятие предложений в обеих палатах французского парламента.

Дагер не патентовал и не получал прибыль от своего изобретения обычным способом. Вместо этого было решено, что французское правительство приобретет права в обмен на пожизненные пенсии Дагеру и сыну и наследнику Ньепса, Исидору. Затем правительство должно было представить дагерротипный процесс «бесплатно миру» в качестве подарка, что оно и сделало 19 августа 1839 года. Однако за пять дней до этого Майлз Берри, патентный поверенный , действующий от имени Дагера, подал заявку на патент № 8194 от 1839 года: «Новый или улучшенный метод получения спонтанного воспроизведения всех изображений, полученных в фокусе камеры-обскуры». Патент распространялся на «Англию, Уэльс и город Берик-апон-Твид, а также на все колонии и плантации Ее Величества за рубежом». ^{[52] [53]} Это была обычная формулировка английских патентных описаний до 1852 года. Только после Акта 1852 года, который объединил патентные системы Англии, Ирландии и Шотландии, единая патентная защита была автоматически распространена на все Британские острова, включая Нормандские острова и остров Мэн. Ричард Бирд купил патентные права у Майлза Берри, а также получил шотландский патент, который он, по-видимому, не использовал. Таким образом, Соединенное Королевство и «колонии и плантации за рубежом» стали единственными местами, где для изготовления и продажи дагерротипов по закону требовалась лицензия. ^{[53] [54]}

Хотя ранние работы Дагера сохранились, когда его студия сгорела 8 марта 1839 года, когда туда приехал из США художник Сэмюэл Морзе , ^[55] на сегодняшний день известно о существовании менее 25 из них. ^[56]

Камера-обскура

Камера -обскура (лат. «темная комната») в своей простейшей форме представляет собой естественное явление. ^[57]

Широколиственное дерево при ярком солнечном свете обеспечит условия, которые соответствуют требованиям камеры-обскуры или камеры-обскуры : яркий источник света (солнце), тень, которую дает лиственный полог, плоская поверхность, на которую проецируется изображение, и отверстия, образованные промежутками между листьями. Изображение солнца будет выглядеть как круглый диск, а при частичном затмении — как полумесяц. ^[58]

Ясное описание камеры-обскуры дано Леонардо да Винчи в «Атлантическом кодексе» (1502): (он назвал ее oculus artificialis , что означает «искусственный глаз») ^[59]

Камера-обскура, из рукописи военных чертежей. XVII век, возможно, Италия.

Если фасад здания, или место, или ландшафт освещены солнцем и в стене комнаты в здании, обращенной к нему и не освещаемой непосредственно солнцем, просверлено небольшое отверстие, то все объекты, освещенные солнцем, будут посылать свои изображения через это отверстие и будут появляться в перевернутом виде на стене, обращенной к отверстию.

В другой тетради он записал:

1840–1841 камеры-обскуры и пластины для дагерротипа под названием «Grand Photographe», производства Шарля Шевалье ( Музей искусств и ремесел ).

Вы поймаете эти изображения на листе белой бумаги, который будет помещен вертикально в комнате недалеко от этого отверстия, и вы увидите все вышеупомянутые объекты на этой бумаге в их естественных формах или цветах, но они будут казаться меньше и перевернутыми из-за пересечения лучей в этом отверстии. Если эти изображения происходят из места, которое освещается солнцем, они будут казаться цветными на бумаге точно такими, какими они есть. Бумага должна быть очень тонкой и должна рассматриваться с обратной стороны. ^[60]

В XVI веке Даниэле Барбаро предложил заменить маленькое отверстие большим и линзой для очков старика ( двояковыпуклая линза для коррекции дальнозоркости), что давало гораздо более яркое и четкое изображение. ^{[57] [61] [62] [63]}

К концу XVIII века небольшие, легко переносимые коробчатые устройства, оснащенные простым объективом, внутренним зеркалом и матовым стеклянным экраном, стали популярными среди состоятельных любителей для создания набросков пейзажей и архитектуры. Камера направлялась на сцену и фиксировалась, лист тонкой бумаги помещался поверх матового стекла, затем карандашом или ручкой можно было обвести изображение, проецируемое изнутри. Красивые, но мимолетные маленькие световые картины на экране вдохновили нескольких людей на поиски способа запечатлеть их более полно и эффективно — и автоматически — с помощью химии.

Дагер, опытный профессиональный художник, был знаком с камерой-обскурой как с вспомогательным средством для установления правильных пропорций и перспективы , что иногда было очень полезно при планировании знаменитых театральных задников, которые он рисовал, и еще более масштабных сверхреалистичных панорам, которые он демонстрировал в своей популярной «Диораме» .

Процесс

Химия дагерротипа напоминает современный процесс желатинового серебра , начинающийся с галогенидов серебра , которые образуются в темноте перед тем, как подвергнуться воздействию света, формируя скрытое изображение , которое затем проявляется в видимой форме, перед тем, как быть зафиксированным с помощью тиосульфата натрия («гипо»). Примечательными отличительными чертами процесса дагерротипа являются образование галогенидов серебра непосредственно на поверхности металлического серебра и проявление путем воздействия паров ртути .

Самая ранняя известная фотография живого животного (исключая людей). Этот дагерротип был сделан французским фотографом Жозефом-Филибером Жиро де Пранжеем во время его визита в Рим между апрелем и июлем 1842 года. ^[64]

Дагерротипная фотография дома Нобелей в Турку , 1842 г.

Графическое изображение этапов создания дагерротипа

Производство пластин

Дагерротипное изображение формируется на тщательно отполированной серебряной поверхности. Обычно серебро представляет собой тонкий слой на медной подложке, но в качестве подложки могут использоваться и другие металлы, такие как латунь, а дагерротипы также могут быть сделаны на сплошных серебряных листах. Поверхность из очень чистого серебра предпочтительнее, но стерлинговое (чистота 92,5%) или монетное серебро США (чистота 90%) или даже более низкие сорта серебра являются функциональными. В практике 19 века обычный исходный материал, шеффилдская пластина , производился с помощью процесса, иногда называемого гальванопокрытием методом плавления. Лист стерлингового серебра наплавлялся на верхнюю часть толстого медного слитка. Когда слиток многократно прокатывали под давлением для получения тонких листов, относительная толщина двух слоев металла оставалась постоянной. Альтернативой было гальваническое покрытие слоя чистого серебра на голый медный лист. Иногда эти две технологии совмещались, при этом шеффилдская пластина покрывалась финишным слоем чистого серебра методом гальванопокрытия.

Для того чтобы углы пластины не рвали полировальный материал при полировке пластины, края пластины отгибались назад с помощью запатентованных устройств, которые также могли служить держателями пластин, чтобы избежать прикосновения к поверхности пластины во время обработки. ^{[65] [66]}

Полировка

Чтобы оптимизировать качество изображения конечного продукта, серебряную сторону пластины нужно было отполировать до максимально возможной почти идеальной зеркальной поверхности. Серебро должно было быть полностью очищено от потускнения или других загрязнений, когда оно подвергалось сенсибилизации, поэтому дагерротипист должен был выполнить по крайней мере заключительную часть операции по полировке и очистке незадолго до использования.

В 19 веке полировка производилась с помощью круга, покрытого кожей или бархатом, сначала с использованием гнилого камня , затем ювелирных румян , затем ламповой сажи . Первоначально работа была полностью ручной, но вскоре были изобретены полировальные машины для облегчения процесса. Наконец, поверхность протиралась азотной кислотой, чтобы сжечь любые остаточные органические вещества.

Сенсибилизация

В темноте или при свете безопасного фонаря поверхность серебра подвергалась воздействию паров галогена для образования галогенида серебра. Первоначально использовались только пары йода (из кристаллов йода при комнатной температуре), что давало поверхностное покрытие из йодида серебра , но вскоре было обнаружено, что последующее воздействие паров брома значительно увеличивало чувствительность покрытия из галогенида серебра . Также можно было использовать воздействие паров хлора или комбинации паров брома и хлора. Окончательное повторное окуривание йодом было типичным.

Контакт

Затем пластину переносили в камеру в светонепроницаемом держателе пластины. Извлечение защитного темного слайда или открытие пары дверей в держателе обнажало сенсибилизированную поверхность внутри темной камеры, а снятие крышки с объектива камеры начинало экспозицию, создавая невидимое скрытое изображение на пластине. В зависимости от используемой сенсибилизирующей химии, яркости освещения и светоконцентрирующей способности объектива, требуемое время экспозиции варьировалось от нескольких секунд до многих минут. ^{[67] [68]} После того, как экспозиция считалась завершенной, объектив закрывали крышкой, а держатель снова становился светонепроницаемым и снимался с камеры.

Разработка

Скрытое изображение проявлялось в течение нескольких минут в парах, выделяемых нагретой ртутью в специально изготовленной проявочной камере.

Токсичность ртути была хорошо известна в 19 веке, но меры предосторожности принимались редко. ^[69] Однако сегодня опасности контакта с ртутью и другими химикатами, традиционно используемыми в процессе дагерротипии, воспринимаются более серьезно, как и риск выброса этих химикатов в окружающую среду. ^{[70] [71] [72]}

вариация Беккереля

В вариации процесса Беккереля , опубликованной в 1840 году, но очень редко применявшейся в XIX веке, пластина, сенсибилизированная путем выпаривания только йода, проявлялась путем полного воздействия солнечного света, проходящего через желтое, янтарное или красное стекло. Иодид серебра в неэкспонированном состоянии был нечувствителен к красному концу видимого спектра света и не подвергался воздействию, но скрытое изображение, созданное в камере синими, фиолетовыми и ультрафиолетовыми лучами, пропорционально сенсибилизировало каждую точку на пластине, так что эта отфильтрованная цветом «солнечная ванна» усиливала ее до полной видимости, как если бы пластина экспонировалась в камере в течение нескольких часов или дней, чтобы получить видимое изображение без проявления. Дагерротипы Беккереля, будучи полностью проявленными и зафиксированными, обычно приобретают несколько голубоватый оттенок. Качество изображения может быть не таким великолепным и четким, как у дагеротипа, полученного с использованием паров ртути, хотя современные фотографы, занимающиеся дагеротипией, склонны отдавать предпочтение процессу Беккереля из-за опасностей и дороговизны работы со ртутью.

Фиксация

После проявления светочувствительность пластины была снижена путем удаления неэкспонированного галогенида серебра слабым раствором тиосульфата натрия ; первоначальный метод Дагера состоял в использовании горячего насыщенного раствора поваренной соли.

Золочение, также называемое тонированием золотом, было дополнением к процессу Дагера, введенному Ипполитом Физо в 1840 году. Вскоре оно стало частью стандартной процедуры. Чтобы придать стально-серому изображению немного более теплый тон и физически укрепить порошкообразные серебряные частицы, из которых оно состояло, раствор хлорида золота ^{[ какой? ]} наносился на поверхность, и пластина ненадолго нагревалась над пламенем, затем сливалась, промывалась и высушивалась. Без этой обработки изображение было таким же нежным, как «пыль» на крыле бабочки.

Корпус и другие варианты отображения

Дагерротип, установленный на коробке, в Национальном архиве Эстонии.

Даже при укреплении позолотой поверхность изображения все еще была очень легко испорчена, а воздух мог потускнеть на серебре, поэтому готовую пластину закрывали защитным стеклом и запечатывали полосками бумаги, пропитанными гуммиарабиком . В США и Великобритании для отделения поверхности изображения от стекла обычно использовали позолоченный латунный коврик, называемый в США консервантом, а в Великобритании — пинчбеком . В континентальной Европе для этой цели обычно использовали тонкий картонный коврик или паспарту .

Существовало два основных метода обработки дагерротипов для защиты и демонстрации:

В США и Великобритании традиция хранения миниатюрных картин в деревянном футляре, покрытом кожей или бумагой с рельефным узором, продолжалась вплоть до дагерротипа. Некоторые дагерротиписты были художниками-портретистами, которые также предлагали миниатюрные портреты. Иногда использовались черные лакированные футляры, украшенные вставками из перламутра . Более солидный футляр Union был сделан из смеси цветных опилок и шеллака (основного компонента древесного лака), сформированных в нагретой форме для получения декоративного скульптурного рельефа. Слово «Union» относилось к смеси опилок и лака — производство футляров Union началось в 1856 году. ^[73] Во всех типах футляров внутренняя часть крышки была выстлана бархатом, плюшем или атласом, чтобы обеспечить темную поверхность для отражения в пластине для просмотра и для защиты покровного стекла. ^[74] В некоторых футлярах, однако, было два дагерротипа друг напротив друга. Изображения в футлярах можно было выставить на столе или выставить на каминной полке . Большинство случаев были небольшими и достаточно легкими, чтобы их можно было легко носить в кармане, хотя обычно это не делалось. Другой подход, распространенный во Франции и остальной части континентальной Европы, заключался в том, чтобы повесить дагерротип на стену в рамке, простой или сложной. ^{[75] [76]}

Консерваторы смогли определить, что дагерротип Уолта Уитмена был сделан в Новом Орлеане, причем основной подсказкой был тип рамы, которая была сделана для настенного крепления во французском и континентальном стиле. ^[77] Подтверждающим доказательством новоорлеанского происхождения был клочок бумаги из Le Mesager , двуязычной газеты Нового Орлеана того времени, который использовался для вклеивания пластины в раму. ^[78] Другими подсказками, используемыми историками для идентификации дагерротипов, являются клейма на серебряной пластине и отличительные узоры, оставленные разными фотографами при полировке пластины кожаным бубном, который оставляет чрезвычайно тонкие параллельные линии, различимые на поверхности. ^[79]

Поскольку сам дагерротип находится на относительно тонком листе мягкого металла, его легко можно было обрезать до размеров и форм, подходящих для установки в медальоны, как это делалось с миниатюрными картинами. ^[80] Другие творческие применения дагерротипных портретов заключались в их установке в брелки и футляры для часов , шкатулки для драгоценностей и другие богато украшенные серебряные или золотые шкатулки, ручки тростей , а также в броши, браслеты и другие ювелирные изделия, которые теперь коллекционеры называют «дагерровскими украшениями». ^[81] Покровное стекло или кристалл приклеивались либо непосредственно к краям дагерротипа, либо к отверстию его приемника, и обычно снабжались защитной откидной крышкой.

Необычные характеристики

Дагерротипы обычно перевернуты сбоку — зеркальные изображения — потому что они обязательно просматриваются со стороны, которая изначально была обращена к объективу камеры. Хотя дагерротипист мог прикрепить зеркало или отражающую призму перед объективом, чтобы получить результат правильного чтения, на практике это делалось редко. ^{[82] [83]}

Использование любого типа крепления вызывало некоторую потерю света, несколько увеличивая требуемое время экспозиции, и если они не были очень высокого оптического качества, они могли ухудшить качество изображения. Правосторонний текст или правосторонние пуговицы на мужской одежде в дагерротипе могут быть единственным доказательством того, что образец является копией типичного неправильного оригинала.

Опыт просмотра дагерротипа не похож на просмотр любого другого типа фотографии. Изображение не находится на поверхности пластины. После переключения с позитива на негатив при регулировке угла просмотра зрители испытывают видение в пространстве, мираж, который возникает, как только глаза правильно сфокусированы. При воспроизведении с помощью других процессов этот эффект, связанный с просмотром оригинального дагерротипа, больше не будет очевиден. Другие процессы, которые имеют похожий опыт просмотра, — это голограммы на кредитных картах или пластины Липпмана . ^[84]

Хотя дагерротипы являются уникальными изображениями, их можно было копировать путем повторного дагерротипирования оригинала. Копии также изготавливались с помощью литографии или гравировки . ^[85] Сегодня их можно сканировать в цифровом виде.

Хорошо экспонированный и резкий дагерротип большого формата способен точно запечатлеть мелкие детали с разрешением, которое не могли обеспечить цифровые камеры 2000-х годов. ^[86]

Сокращение времени воздействия

Портрет дагерротиписта, демонстрирующего дагерротипы и футляры, помещенные в герметичную рамку.

В начале 1840-х годов были внедрены два новшества, которые значительно сократили необходимое время экспозиции: линза, которая создавала в камере гораздо более яркое изображение, и модификация химического состава, используемого для сенсибилизации пластины.

Первые дагерротипные камеры не могли использоваться для портретной съемки, так как требуемое время экспозиции было бы слишком большим. Камеры были оснащены объективами Шевалье , которые были « медленными » (около f/14 ). ^{[примечание 5]} Они проецировали четкое и неискаженное, но тусклое изображение на пластину. Такой объектив был необходим для получения высокодетализированных результатов, которые вызвали столько удивления и похвалы, когда дагерротипы были впервые представлены, результатов, которых ожидали достичь покупатели дагерротипного оборудования. Используя этот объектив и оригинальный метод сенсибилизации, требовалась экспозиция в несколько минут, чтобы сфотографировать даже очень ярко освещенную солнцем сцену. Можно было бы предоставить гораздо более «быстрый» объектив — просто исключив встроенную фиксированную диафрагму из объектива Шевалье, мы увеличили бы его рабочую апертуру примерно до f/4,7 и сократили бы время экспозиции почти на 90 процентов — но из-за существующего состояния конструкции объектива гораздо более короткая экспозиция была бы за счет искаженного по периферии и гораздо менее четкого изображения. За редкими исключениями, дагерротипы, сделанные до 1841 года, были сделаны из статичных объектов, таких как пейзажи, здания, памятники, статуи и натюрморты . Попытки портретной фотографии с объективом Шевалье требовали, чтобы модель стояла лицом к солнцу в течение нескольких минут, пытаясь оставаться неподвижной и выглядеть приятно, что обычно давало отталкивающие и нелестные результаты. Зеркальный объектив Вулкотта, который делал крошечные дагерротипы размером с почтовую марку, сделал возможным портретную съемку с помощью процесса дагерротипии, и это были первые фотографические портреты, которые были сделаны. В 1841 году был представлен портретный объектив Петцваля . ^{[87] [88] [89]} Профессор Андреас фон Эттингсхаузен обратил внимание своего коллеги, профессора Петцваля, на необходимость в более быстром объективе для дагерротипных камер, который совместно с фирмой Voigtländer разработал объектив, который сократил бы время, необходимое для экспонирования дагерротипных пластин для портретной съемки. Петцвал не знал масштаба своего изобретения в начале работы над объективом и позже сожалел, что не обеспечил свои права, получив патент на свое изобретение. Это был первый объектив, разработанный с использованием математических вычислений, и эрцгерцог Людвиг предоставил в распоряжение Петцваля команду математиков, чьей специальностью был фактически расчет траекторий баллистики . Он был научно разработан и оптимизирован для своей цели. С рабочей апертурой около f/3.6, экспозиция всего лишь около одной пятнадцатой от той, которая требуется при использовании объектива Шевалье, была достаточной. Хотя он давал приемлемо резкое изображение в центральной области пластины, где, вероятно, должно было находиться лицо модели, качество изображения ухудшалось к краям, поэтому по этой и другим причинам он не подходил для пейзажной фотографии и не был общей заменой объективам типа Шевалье. Петцваль намеревался сделать свой объектив конвертируемым с двумя альтернативными задними компонентами: один для портретной съемки, а другой для пейзажа и архитектуры. ^[90]

«Вид на Предикхеренлей и Предикхеренбрюг» изображает первую фотографическую запись Гента и, по всей вероятности, Бельгии . Она датируется октябрем 1839 года, когда оптик Франсуа Брага прибыл в Гент с дагерротипной камерой. Вместе со своим другом, продавцом отпечатков и гравюр Жозефом Пелиццаро, он сделал снимок на втором этаже резиденции судьи Филиппа Ван де Вельде на Ажуинлей. Из четырех оригинальных пластин, которые они сделали, две пластины находятся в фондах STAM – Гентского городского музея , а две другие утеряны.

Другим важным нововведением была химическая инновация. В оригинальном процессе Дагера пластина сенсибилизировалась путем воздействия только паров йода . Прорыв произошел с открытием того, что при правильном сочетании воздействия паров брома или хлора с этим можно было значительно увеличить чувствительность пластины, что, в свою очередь, значительно сократило необходимое время экспозиции до пятнадцати-тридцати секунд при благоприятных условиях освещения, по словам Эдера. ^[91] Несколько экспериментаторов обнаружили склонность использовать хлор и бром в дополнение к йоду: ^[92] Уолкотт, чья «смесь Уолкотта» продавалась его партнером Джоном Джонсоном, которого они называли «быстрым товаром»; два неродственных человека с фамилией Годдард — филадельфийский врач и химик Пол Бек Годдард , ^[93] и Джон Фредерик Годдард, который читал лекции в галерее Аделаиды, прежде чем помочь Бирду в создании первой студии портретной дагерротипии на крыше Политехнического института на Риджент-стрит; ^{[94] [95]} (Джон Фредерик Годдард был первым, кто опубликовал информацию о том, что бром повышает чувствительность дагерротипных пластин в « Литературной газете» от 12 декабря 1840 года) ^{[96] [97] [98]} и в Вене: Краховила и братья Наттерер .

Необычные дагерротипные камеры

Появился ряд инновационных конструкций камер:

К декабрю 1839 года Карл Август фон Штайнхейль изобрел небольшую переносную металлическую камеру, которая была в девятнадцать раз меньше камеры, продаваемой Жиру. Полученные дагерротипы просматривались в специальном латунном просмотрщике. Было создано не менее десяти таких камер. ^[99]

Одной из первых попыток решить проблему отсутствия хорошего «быстрого» объектива для портретной съемки и предметом первого патента США на фотографический аппарат была камера Александра С. Уолкотта, которая использовала вогнутое зеркало вместо линзы и работала по принципу отражающего телескопа . ^{[100] [101]} Зеркало было установлено на одном конце камеры, а фокусировка осуществлялась путем регулировки положения пластины в держателе, который скользил по рельсу. Разработанная исключительно для портретной съемки, эта конструкция давала гораздо более яркое изображение, чем линза Шевалье или даже более поздняя линза Петцваля, но качество изображения было лишь незначительным, и конструкция была практичной только для использования с небольшими пластинами.

Небольшая, полностью металлическая камера дагерротипа Фридриха Фойгтлендера (1841) была достаточно маленькой, чтобы ее можно было носить с собой. Она была оснащена портретным объективом Петцваля af/3.5 спереди и фокусирующей линзой сзади, и использовала круглые пластины. Было выпущено всего 600 таких камер. ^[102]

Инструкция по использованию камеры Voigtländer выглядит следующим образом:

Инструкция по применению нового дагерротипного аппарата для изготовления портретов, выполненная по расчетам профессора Петцваля фирмой «Фойгтлендер и сын», Вена, напечатана Дж. П. Соллингером 1 августа 1841 г.

Фотографируемый должен сидеть на открытом воздухе. Для экспозиции при пасмурном, темном небе зимой достаточно 3 ½ минут; в солнечный день в тени достаточно 1 ½–2 минут, а при прямом солнечном свете требуется не более 40–45 секунд. Последнее, однако, применяется редко из-за глубоких теней, которые создают прямые солнечные лучи. ^{[103] [104]}

Указанное время экспозиции, очевидно, относится только к пластинам, сенсибилизированным йодом; усовершенствованные методы сенсибилизации только внедрялись в 1841–1842 годах.

В 1845 году Фридрих фон Мартенс изобрел первую панорамную камеру для изогнутых дагерротипных пластин с линзой, поворачивающейся для покрытия угла в 150 градусов. Она получила название «Megaskop-Kamera» или «Panorama-Kamera». ^[105]

В 1841 году Нетто построил студию, в которой передняя часть камеры с объективом была встроена в стену между студией и прилегающей темной комнатой, а задняя часть камеры находилась внутри темной комнаты. ^{[106] [107]}

Портретная живопись

В одной из ранних попыток портретной живописи шведский любитель-дагеротипист чуть не лишился глаза, поскольку в течение пятиминутной экспозиции практически смотрел на солнце. ^[108]

Даже при использовании быстрых объективов и гораздо более чувствительных пластин в условиях студийного освещения портрета в самые яркие дни требовалась экспозиция в несколько секунд, а в туманные или облачные дни модель должна была оставаться неподвижной значительно дольше. Подголовник уже использовался для портретной живописи.

Учреждения, производящие дагерротипные портреты, обычно имели студию дневного света, построенную на крыше, очень похожую на теплицу. В то время как позже в истории фотографии искусственное электрическое освещение осуществлялось в темной комнате, создавая свет с помощью жестких прожекторов и более мягких прожекторов, студия дневного света была оборудована экранами и жалюзи для управления светом, чтобы уменьшить его и сделать однонаправленным или рассеять его, чтобы смягчить резкое прямое освещение. Синяя фильтрация иногда использовалась, чтобы облегчить для модели переносимость сильного света, поскольку дагерротипная пластина была почти исключительно чувствительна к свету в синей части спектра, и отфильтровывание всего остального не приводило к значительному увеличению времени экспозиции.

Обычно это было организовано так, что натурщики опирались локтями на опору, например, на стол для позирования, высоту которого можно было регулировать, или же использовались подголовники, которые не были видны на снимке, и это приводило к тому, что большинство дагерротипных портретов имели жесткие, безжизненные позы. Существуют некоторые исключения, с живыми выражениями, полными характера, поскольку фотографы увидели потенциал нового средства и использовали технику tableau vivant . Они представлены в музейных коллекциях и сегодня являются наиболее востребованными частными коллекционерами. ^[109] В случае с маленькими детьми их матери иногда были скрыты в кадре, чтобы успокоить их и держать их неподвижно, чтобы предотвратить размытие. ^[110]

Устройство для удержания головы неподвижно в течение длительного времени экспозиции, необходимого для создания дагерротипного портрета.

Изображение в дагерротипе часто описывается как сформированное амальгамой , или сплавом, ртути и серебра , поскольку пары ртути из бассейна с нагретой ртутью используются для проявления пластины; но с помощью процесса Беккереля (с использованием красного фильтра и дополнительной экспозиции) дагерротипы могут быть получены без ртути, и химический анализ показывает, что в конечном изображении с процессом Беккереля ртути нет. ^[111] Это ставит под сомнение теорию о том, что изображение сформировано из амальгамы с ртутным проявлением.

Хотя процесс дагерротипа мог производить только одно изображение за раз, копии можно было создавать путем повторного дагерротипирования оригинала. ^[112] Как и в случае с любой оригинальной фотографией, которая копируется, контраст увеличивается. С дагерротипом любой текст будет выглядеть задом наперед. Повторное копирование дагерротипа сделает текст нормальным, а кольца, надетые на пальцы, будут отображаться на правильной руке. Другим способом сделать дагерротип правильно — использовать зеркало при съемке фотографии.

Среди дагерротипов делегации индейцев Омаха (коренных американцев) 1852 года, хранящихся в Смитсоновском институте, есть дагерротип, скопированный на камере, узнаваемый по высокому контрасту и черной линии по краю пластины. ^[113]

Распространение

Реклама путешествующего фотографа-дагерротиписта, местонахождение оставлено пустым

Андре-Адольф-Эжен Дисдери ^[114] и Жюль Итье из Франции ^[115] и Иоганн Баптист Изенринг из Швейцарии стали выдающимися дагерротипистами. Однако в Британии Ричард Бирд купил британский патент на дагерротип у Майлза Берри в 1841 году и тщательно контролировал его инвестиции, продавая лицензии по всей стране и преследуя нарушителей . ^[116] Среди прочих, Антуан Клоде и Томас Ричард Уильямс производили дагерротипы в Великобритании. ^{[117] [118]}

Дагерротипная фотография быстро распространилась по Соединенным Штатам после того, как открытие впервые появилось в американских газетах в феврале 1839 года. ^{[120] [121] [122]} В начале 1840-х годов изобретение было представлено практикующим специалистам в Соединенных Штатах в течение нескольких месяцев Сэмюэлем Морзе ^[123] , изобретателем телеграфного кода.

Вполне возможно, что Морзе был первым американцем, который увидел дагеротип своими глазами. ^[124] Опыт Морзе в области искусства и технологий в начале 1800-х годов ^[124] привлек его к дагеротипу; летом 1820 и 1821 годов он проводил протофотографические эксперименты с Бенджамином Силлиманом. ^[124] В своей работе «Галерея Лувра» Морзе использовал камеру-обскуру, чтобы точно запечатлеть галерею, которую он затем использовал для создания финальной картины. ^[124]

Морзе встретился с изобретателем дагерротипа Луи-Жаком-Манде Дагером в Париже в январе 1839 года, когда было объявлено об изобретении Дагера. ^[124] Хотя дагерротип очаровал Морзе, он был обеспокоен тем, как новое изобретение будет конкурировать с его телеграфом. ^[124] Однако, просмотр дагерротипа Морзе развеял его страхи, когда он увидел, насколько революционной была его технология. ^[124] Морзе написал письмо своему брату Сиднею, описывая изобретение Дагера, которое Сидней затем опубликовал в New-York Observer 20 апреля 1839 года. ^[124] Хотя это был не первый отчет о дагерротипе, появившийся в Америке, это был первый личный отчет, появившийся в Соединенных Штатах. ^[124]

Рассказ Морзе о совершенно новом изобретении заинтересовал американскую общественность, и благодаря дальнейшим публикациям техника дагерротипа была интегрирована в Соединенные Штаты. ^[125] Журналы и газеты включали эссе, восхваляющие дагерротип за продвижение демократических американских ценностей, поскольку он мог создавать изображение без живописи, что было менее эффективно и более дорого. ^[125] Введение дагерротипа в Америку также способствовало прогрессу идеалов и технологий. Например, статья, опубликованная в Boston Daily Advertiser 23 февраля 1839 года, описывала дагерротип как имеющий схожие свойства камеры-обскуры, но представила его замечательную способность «фиксировать изображение на бумаге навсегда или делать постоянный рисунок с помощью одного только света», что объединяло старые и новые концепции для понимания читателями. ^[125]

К 1853 году только в Соединенных Штатах производилось около трех миллионов дагерротипов в год. ^[126] Одна из этих оригинальных камер-дагерротипов Морзе в настоящее время экспонируется в Национальном музее американской истории , филиале Смитсоновского института в Вашингтоне, округ Колумбия. ^[127] Возник процветающий рынок портретной живописи , в основном работы странствующих мастеров, которые путешествовали из города в город. Впервые в истории люди могли получить точное подобие себя или своих близких за скромную цену, что сделало портретные фотографии чрезвычайно популярными среди людей со скромным достатком. Знаменитости и обычные люди искали портреты, а рабочие откладывали целый дневной доход, чтобы снять их дагерротип, включая профессиональные портреты. ^[128]

Известными американскими дагерротипистами середины XIX века были Джеймс Пресли Болл , ^[129] Сэмюэл Бемис , ^[130] Авраам Богардус , ^[131] Мэтью Брэди , ^[132] Томас Мартин Истерли , ^[133] Франсуа Флейшбейн , Джеремайя Герни , ^[134] Джон Пламб -младший, ^[135] Альберт Саутворт , ^[136] Огастес Вашингтон , ^[137] Эзра Гринлиф Уэлд , ^[138] Джон Адамс Уиппл , ^[139] и Фредерик Дуглас . ^[140]

Этот метод распространился и в других частях света:

• Первый дагерротип в Австралии был сделан в 1841 году, но больше не сохранился. Самый старый сохранившийся австралийский дагерротип — портрет доктора Уильяма Бланда, сделанный в 1845 году. ^[141]
• На Ямайке француз Адольф Дюперли выпустил брошюру дагерротипов « Дагерские экскурсии по Ямайке», представляющую собой сборник видов... сделанных на месте с помощью дагерротипа , который, вероятно, появился в 1844 году. ^[142]
• В 1857 году Итики Сиро создал первую известную японскую фотографию — портрет своего даймё Симадзу Нариакира . ^[143] Фотография была признана важным культурным достоянием правительством Японии . ^[144]
• В начале 1850-х годов Август Вашингтон покинул Хартфорд, Коннектикут, чтобы в конечном итоге сделать дагерротипы для политических лидеров Монровии, Либерия. Затем он был избран спикером Палаты представителей Либерии, а затем членом Сената Либерии. ^[145]

Астрономические применения в 19 веке

В 1839 году Франсуа Араго в своем обращении к Палате депутатов Франции обрисовал множество возможных областей применения дагерротипа, включая астрономию, и действительно, в 1870-х годах дагерротип все еще иногда использовался для астрономической фотографии.

Первая известная фотография солнечного затмения была сделана 28 июля 1851 года Иоганном Юлиусом Фридрихом Берковским с помощью процесса дагерротипии. ^{[146] [147]}

Хотя процесс с использованием мокрых коллодиевых пластинок представлял собой более дешевую и удобную альтернативу для коммерческой портретной съемки и других применений с более коротким временем экспозиции, когда должно было произойти прохождение Венеры и необходимо было проводить наблюдения с нескольких точек на поверхности Земли для расчета астрономических расстояний, дагерротипия оказалась более точным методом создания визуальных записей с помощью телескопов, поскольку это был сухой процесс с большей размерной стабильностью, в то время как коллодиевые стеклянные пластинки экспонировались влажными, и изображение слегка искажалось при высыхании эмульсии.

Позднее и современное использование

Хотя иногда говорят, что процесс дагерротипии полностью исчез в начале 1860-х годов, документальные свидетельства указывают на то, что некоторое очень незначительное его использование сохранялось более или менее непрерывно в течение последующих 150 лет его предполагаемого исчезновения. ^[148] Несколько дагерротипистов первого поколения отказались полностью отказаться от своего старого средства, когда они начали делать новые, более дешевые, более простые для просмотра, но сравнительно унылые амбротипы и тинтипы. ^[149] Исторически мыслящие фотографы последующих поколений, часто очарованные дагерротипами, иногда экспериментировали с созданием своих собственных или даже возрождали процесс в коммерческих целях как вариант «ретро» портретной съемки для своих клиентов. ^{[150] [151]} Эти эксцентричные поздние применения были крайне необычными, и сохранившиеся примеры, надежно датированные между 1860-ми и 1960-ми годами, сейчас чрезвычайно редки. ^[152]

Дагерротип пережил небольшой ренессанс в конце 20-го века, и этот процесс в настоящее время практикуется горсткой энтузиастов-приверженцев; считается, что их менее 100 во всем мире (см. список художников на cdags.org в ссылках ниже). В последние годы такие художники, как Джерри Спаньоли , Адам Фусс , Патрик Байи-Мэтр-Гранд, Алисса К. Саломон ^[153] и Чак Клоуз вновь представили этот вид искусства более широкому миру. Использование электронной вспышки в современном дагерротипе решило многие проблемы, связанные с медленной скоростью процесса при использовании дневного света.

Были проведены международные групповые выставки работ современных дагерротипистов, в частности выставка 2009 года в Бри-сюр-Марн, Франция, с 182 дагерротипами сорока четырех художников, и выставка ImageObject 2013 года в Нью-Йорке, демонстрирующая семьдесят пять работ тридцати трех художников. В замке Astolat Dollhouse также представлены дагерротипы. Привлекательность этого средства заключается в эффекте «волшебного зеркала», когда свет падает на полированную серебряную пластину и раскрывает серебристое изображение, которое может казаться призрачным и эфирным, даже будучи идеально четким, а также в самоотверженности и ручной работе, необходимых для создания дагерротипа.

Галерея образцов дагерротипов

• 
  Эндрю Джексон в возрасте 78 лет.
• 
  Артур Уэлсли, герцог Веллингтон , в возрасте 74 или 75 лет, портрет работы Антуана Клоде , 1844 год.
• 
  Симадзу Нариакира , сделанная Итики Сиро в 1857 году, самая ранняя сохранившаяся японская фотография
• 
  Солнечное затмение 28 июля 1851 года , первая правильно экспонированная фотография солнечного затмения, полученная с помощью дагерротипного процесса.
• 
  Философ Фридрих Вильгельм Йозеф Шеллинг , созданный Германом Биовым в феврале 1848 года.
• 
  Хосе де Сан Мартин , сделано в Париже в 1848 году.
• 
  Джон Адамс, сапожник в возрасте 100 лет, родился в 1745 году, возможно, самый ранний из сфотографированных людей
• 
  Фредерик Шопен , ок. 1849 г.
• 
  Кузнец, кующий подкову, ок. 1859–1860 гг. Саммер А. Смит
• 
  Шесть дагерротипов показывают панораму Сан-Франциско, Калифорния , 1853 года.

Смотрите также

• История фотографии
• Альбуминовый отпечаток
• Амбротип
• Калотипия
• Дагерробаза
• Хью Ли Паттинсон
• Жозеф-Филибер Жиро де Пранжи
• Дэниел Дэвис-младший.
• пластина Липпмана
• Ноэль Паймал Леребурс
• Физавтотип
• Тинтайп

Примечания

1. / d ə ˈ ɡ ɛər ( ​​i . ) ə ˌ t aɪ p , -( i . ) oʊ -/ ^{ⓘ [1]}
2. Это известное изображение, в настоящее время сильно стертое в результате попытки его очистить, находится в коллекции Французского общества фотографии . В инвентаре работ Дагерра или о нем, хранящемся в архиве 2015-04-02 в Wayback Machine (пункт 1), он носит название Intérieur d'un cabinet de curiosité (Внутреннее пространство кабинета редкостей), описывается как дагерротип в раме того времени, приобретается в 1897 году, происходит из коллекции де Кайе (предположительно, покойного Альфонса де Кайе , заместителя директора, а затем генерального директора Лувра с 1836 по 1848 год), внизу аннотируется «Дагер 1837», а на обороте рукой Дагера стоит посвящение «Epreuve ayant servi à constater la découverte du Daguerréotype, offerte à Monsieur de Cailleux par son [très] dévoué serviteur" [подписано "Дагер"] (Доказательство, послужившее подтверждением открытия дагерротипа, предложенное господину де Кайё его преданным слугой Дагером). По-видимому, нет других документальных оснований, которые могли бы подтвердить утверждения, встречающиеся во многих источниках, что это "первый" или "первый успешный" или "первый полностью обработанный" дагерротип, или что он был подарен де Кайё в Лувре в 1837 году, а не в неизвестном месте и в неизвестное время после открытия процесса в 1839 году. Согласно каталогу одного французского музея 1884 года, набор из трех пластин в рамке, подаренных Дагером Франсуа Араго, имел идентично сформулированное посвящение. Они были среди пластин, выставленных французскому правительственному органу в июле 1839 года, когда он принимал решение о назначении пенсии Дагеру в обмен на все еще секретные подробности его процесса.
3. Хотя на снимке показан оживленный бульвар Тампль , длительное время экспозиции (около десяти или двенадцати минут) означало, что движущийся транспорт не виден; однако чистильщик сапог и его клиент в нижнем левом углу оставались неподвижными достаточно долго, чтобы их можно было отчетливо увидеть. Вывеска здания в верхнем левом углу показывает, что изображение перевернуто в поперечном направлении (слева направо), как и большинство дагерротипов. Дагер представил этот дагерротип вместе с двумя другими: натюрмортом и видом из того же окна с надписью midi (полдень) королю Людвигу I Баварскому ( Мюнхенский триптих ), чтобы прорекламировать свое изобретение. Все три дагерротипа были уничтожены при чистке в 1974 году, но они сохранились в репродукции. ^[49]
4. Ранний процесс «чувствительной бумаги» или «фотогеничного рисунка» Тальбота, требовавший очень длительной экспозиции камеры, не следует путать с гораздо более практичным процессом калотипии или тальботипии, изобретенным в 1840 году и представленным в 1841 году.
5. Парижский оптик Шарль Шевалье долгое время изготавливал разнообразные высококачественные линзы для микроскопов, телескопов и других оптических приборов. «Линза Шевалье», упомянутая в контексте этих самых ранних фотокамер, представляла собой менисковый ахроматический дублет диаметром 81 мм , установленный вогнутой поверхностью вперед, и имела фокусное расстояние около 380 мм (каждая шлифовалась и полировалась вручную, поэтому точное фокусное расстояние каждой немного отличалось). Диафрагма с фиксированным отверстием диаметром 27 мм образовывала передний конец оправы объектива и была расположена от объектива на расстоянии, которое оптимально уменьшало наиболее важные аберрации объектива . Вскоре Шевалье начал производить другие, более быстрые конструкции объективов для камер, которые также обычно называют «линзами Шевалье», что является потенциальным источником путаницы.

Ссылки

1. • Джонс, Дэниел (2003) [1917]. Питер Роуч; Джеймс Хартманн; Джейн Сеттер (ред.). English Pronounceing Dictionary . Кембридж: Cambridge University Press . ISBN 3-12-539683-2.
   • "дагерротип". Словарь Merriam-Webster.com . Merriam-Webster.
   • "дагерротип". Dictionary.com Unabridged (Online). nd
   • «дагерротип». Американский словарь наследия английского языка (5-е изд.). HarperCollins.
2. Лоури, Бейтс; Барретт Лоури, Изабель (2000). Серебряный холст: шедевры дагерротипа из музея Дж. Поля Гетти. Getty Publishers. стр. 12. ISBN 0-89236-536-6.
3. Ханнави, Джон, ред. (2013). Энциклопедия фотографии девятнадцатого века . Routledge. стр. 365. ISBN 978-1-135-87326-4.
4. Керли, Роберт, ред. (2010). 100 самых влиятельных изобретателей всех времен . Издательская группа Rosen. стр. 77. ISBN 978-1-61530-003-7.
5. "История фотографии: дагерротип". Encyclopedia Britannica . Получено 11 января 2022 г.
6. Stokstad, Marilyn ; Cateforis, David; Addiss, Stephen (2005). История искусств (2-е изд.). Upper Saddle River, New Jersey: Pearson Education. стр. 964–967. ISBN 0-13-145527-3.
7. Ипполит Байярд 1801–1887 История искусств Unstuffed
8. Сабадвари, Ференц (1992). История аналитической химии. Тейлор и Фрэнсис. п. 17. ISBN 2-88124-569-2.
9. Уотт, Сьюзен (2003). Серебро. Маршалл Кавендиш. стр. 21–. ISBN 978-0-7614-1464-3. Получено 28 июля 2013 г. ... Но первым, кто использовал это свойство для получения фотографического изображения (трафаретов букв без использования камеры), был немецкий физик Иоганн Генрих Шульце. В 1727 году Шульце приготовил пасту из нитрата серебра и мела, поместил смесь в стеклянную бутылку и обернул ее ...
10. Harmant, Pierre G. (май 1960). "Anno Lucis 1839 (1/3)". Камера : 24–31. Архивировано из оригинала 20 октября 2014 года . Получено 12 октября 2014 года .
11. "Первая фотография – гелиография". Архивировано из оригинала 6 октября 2009 г. . Получено 29 сентября 2009 г. В 1822 году Ньепс покрыл стеклянную пластину ... Солнечный свет, проходящий через ... Этот первый постоянный образец ... был уничтожен ... несколько лет спустя.
12. "Отчет о методе копирования картин на стекле и создания профилей с помощью света на нитрате серебра. Изобретено Т. Веджвудом, эсквайром. С наблюдениями Х. Дэви. (1802)". luminous-lint.com. Архивировано из оригинала 16 октября 2014 г. Получено 18 сентября 2014 г.
13. Жан-Луи Маринье. «Идентификация изображения под названием „La Table Servie“ как физавтотипа, сделанного Ньепсом в 1832–1833 годах». Université Paris-Sud. Архивировано из оригинала 13 ноября 2016 года . Получено 20 мая 2016 года .
14. Дагер и изобретение фотографии Maison Nicéphore Niépce
15. Числовой код Дагера и Ньепса
16. http://archivesniepce.com/index.php/L-Archive/les-manuscrits. Архивировано 1 июля 2017 г. в Wayback Machine Les manuscrits de Niépce (Code secret établi entre Nicéphore Niépce et Daguerre (1829).
17. Эдер, Йозеф Мария (1978) [1945]. История фотографии . Перевод Эпстина, Эдварда (4-е изд.). Dover Publications. стр. 215. ISBN 0-486-23586-6.
18. Ньепс и изобретение фотографии
19. Государственная пенсия Л. Дж. М. Дагеру за секрет его техники дагерротипии. Р. Дерек ВУД
20. Исидор Ньепс и Дагер
21. Три неопубликованных дополнения Р. Дерека Вуда к его статье «Патент на дагерротип, британское правительство и Королевское общество»
22. Суд королевской скамьи перед лордом-главным судьей Денманом. 25 июня 1842 г. БЕРРИ против КЛОДЕ
23. "Шотландский патент получен Ричардом Бирдом". Архивировано из оригинала 6 декабря 2016 года . Получено 8 декабря 2016 года .
24. текст патента на дагерротип
25. Патент на дагерротип
26. Дополнения к Midley R Дерек Вуд
27. "Джон Ханнави – шотландский патент на дагерротип". Архивировано из оригинала 6 декабря 2016 года . Получено 8 декабря 2016 года .
28. Хамфри, Сэмюэл Д. (1858). «Отчет о ранних экспериментах Уолкотта и Джонсона в области дагеротипии. Джон Джонсон». Американский справочник по дагеротипии: наиболее одобренные и удобные методы приготовления химикатов и их сочетания, используемые в этом искусстве. Нью-Йорк: SD Humphrey.
29. Джон Джонсон, фотограф Дэвид Симкин
30. Национальная портретная галерея Антуана Клоде
31. Антуан Клоде
32. Майлз Берри против Клодет
33. Ньепс, Дагер, Физавтотипия Фотомузея.
34. Гэри В. Эвер. Архив исследований дагерротипов
35. "Исследование Дагера скрытого изображения" (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 14 января 2017 года . Получено 14 сентября 2016 года .
36. (Эдер 1978, стр. 223)
37. (Эдер 1978, стр. 224)
38. Диорама Дагера. Кафедра медиа, культуры и коммуникаций Нью-Йоркского университета
39. Лоури, Бейтс и Лоури, Изабель Барретт Серебряный холст
40. Юбер, или честь Дагера Поль-Луи Рубер с. 41–49. Архивировано 14 февраля 2015 г. в Wayback Machine. Цитирует (анонимный) обзор в Journal des Artistes (перевод редактора Википедии).
41. Иль, Оливер (13 марта 2018 г.). «Механическая история премьер-портретной фотографии». Разговор . Проверено 18 июля 2023 г.
42. Дарси-Рокенкур, Жак. «Дополнения к портрету г-на Юэ». niepce-daguerre.com . Проверено 18 июля 2023 г.
43. Виолле-ле-Дюк, Г. (1971). «Письма Италии», 1836–1837; Адресаты в семье . Л. Лаже. п. 165.
44. Darcy-Roquencourt., Jacques (5 апреля 2002 г.). «Boulevard du Temple de Daguerre». www.niepce-daguerre.com . Архивировано из оригинала 13 октября 2018 г. . Получено 9 августа 2019 г. .
45. Французские дагерротипы Джанет Э. Бюргер
46. дом Нисефора Ньепса
47. Исидор Ньепс История декувертной импровизации под дагерротипическим именем
48. Стефан Хьюз (2012). Ловцы света: забытые жизни мужчин и женщин, которые первыми сфотографировали небеса. ArtDeCiel Publishing. стр. 28. ISBN 978-1-62050-961-6.
49. Баллхаус, Сильвия. «Мюнхенский Дагер-Триптих» (PDF) . sylviaballhause.de. Архивировано (PDF) из оригинала 4 апреля 2015 г. . Получено 21 октября 2014 г. .
50. (Эдер 1978, стр. 200–205)
51. Музей Метрополитен Фокса Тэлбота
52. Хиткот, Полин Ф. (1991). Купе, Розалис; Корбетт, Джейн (ред.). Bromley House, 1752–1991: Четыре эссе, посвященные 175-летию Ноттингемской подписной библиотеки . Ноттингемская подписная библиотека. стр. 102. ISBN 0-9517499-0-0.
53. "Early Photographic Processes: Daguerreotype, 1839–1850s". edinphoto.org.uk . Архивировано из оригинала 6 октября 2014 года . Получено 3 октября 2014 года .
54. Джонатан Картер, Бюллетень Société Jersaise, 2002 г.
55. Сара Кейт Джиллеспи. Ранний американский дагерротип: перекрестные течения в искусстве и технологии. стр. 23
56. Дэниел, Малкольм (октябрь 2004 г.). ""Дагер (1787–1851) и изобретение фотографии". В Heilbrunn Timeline of Art History. Нью-Йорк: Музей Метрополитен, 2000–". metmuseum.org . Архивировано из оригинала 22 декабря 2011 г. . Получено 22 декабря 2011 г. .
57. Rideal, Liz . "The Developing Portrait: Painting Towards Photography". npg.org.uk. Архивировано из оригинала 19 октября 2014 г. Получено 26 сентября 2014 г.
58. Майкл Чжан: «Листья деревьев как «камеры-обскуры» во время солнечного затмения»
59. Линн Пикнетт; Клайв Принс (2007). Туринская плащаница: как да Винчи обманул историю. Саймон и Шустер. стр. 182. ISBN 978-0-7432-9217-7.
60. Камера-обскура Кирримьюира История камер-обскура
61. Wilgus, Jack; Wilgus, Beverly (август 2004 г.). «Что такое камера-обскура?». brightbytes.com. Архивировано из оригинала 7 марта 2017 г. . Получено 16 июля 2013 г. .
62. Стедман, Филип (17 февраля 2012 г.). «Вермеер и камера-обскура». BBC. Архивировано из оригинала 29 ноября 2010 г. Получено 15 июля 2013 г.
63. Создание камеры-обскуры в вашей комнате. National Geographic
64. «Это может быть самая старая известная фотография живого животного». petapixel.com . 23 октября 2019 г. . Получено 24 октября 2019 г. .
65. Изенбург, Мэтью Р. (2001). «Создание дагерротипа». daguerre.org. Архивировано из оригинала 30 октября 2014 года . Получено 12 ноября 2014 года .
66. Рубен, Кнехт. Улучшенный держатель дагерротипной пластины US 10508 А. Рубен Кнехт, правопреемник. Патент 10,508. 7 февраля 1854 г. Печать.
67. «Фотографическая миниатюра. Редактору The Spectator». The Spectator (689). Лондон: 877–878. 11 сентября 1841 г. Архивировано из оригинала 23 сентября 2015 г. Получено 14 сентября 2014 г. В письме редактору The Spectator Клоде объяснил, что в июне он давал выдержку от 10 до 20 секунд; в июле — от 20 до 40 секунд и в сентябре — от 60 до 90 секунд.
68. Берджесс, NG (июнь 1855 г.). «Забавные инциденты в жизни дагерровского художника». The Photographic and Fine Art Journal . 8 (6): 190. Архивировано из оригинала 23 сентября 2015 г. Получено 14 сентября 2014 г. В пасмурный день экспозиция составляла три или четыре минуты
69. Нельсон, Кеннет Э. «The Cutting Edge of Yesterday» (PDF) . The Daguerreian Annual 1990 . The Daguerreian Society: 35. Архивировано (PDF) из оригинала 4 января 2014 года . Получено 4 января 2014 года .
70. Баррон, Эндрю Р. «Миф, реальность и история токсичности ртути». cnx.org. Архивировано из оригинала 6 февраля 2015 г. Получено 6 февраля 2015 г.
71. Токсичность ртути на eMedicine
72. Berg, JM; Tymoczko, JL; Stryer, L. (2002). "17.3". Биохимия (5-е изд.). Нью-Йорк: WH Freeman and Company. Архивировано из оригинала 9 мая 2018 г. . Получено 30 августа 2017 г. . Поговорка "безумный как шляпник" относится к странному поведению отравленных шляпников, которые использовали нитрат ртути для смягчения и придания формы меху животных. Эта форма ртути впитывается через кожу. Похожие проблемы мучили ранних фотографов, которые использовали испаренную ртуть для создания дагерротипов.
73. «Экскурсия по дагерровской мануфактуре Э. Энтони». daguerre.org. 1996. Архивировано из оригинала 2 ноября 2014 года . Получено 26 сентября 2014 года .
74. "Зеркало с памятью". phototree.com. Архивировано из оригинала 30 ноября 2012 года . Получено 31 октября 2012 года .
75. "Дагерротип" (PDF) . Музей фотографии Антверпена. Архивировано из оригинала (PDF) 7 сентября 2012 года.
76. "Дагерротип". princeton.edu. Архивировано из оригинала 11 ноября 2013 года . Получено 5 ноября 2012 года .
77. "Pictures & Sound: Gallery of Images". Архивировано из оригинала 29 ноября 2014 года . Получено 14 ноября 2014 года .
78. Бетел, Дениз Б. (1992). «Заметки о раннем дагерротипе Уолта Уитмена». Walt Whitman Quarterly Review . 9 (3): 148–153. doi : 10.13008/2153-3695.1327 . S2CID  161216025.
79. "Дагерротипы: самые ранние фотографические записи Европы" (PDF) . daguerrebase.org. 2014. стр. 25, 54. Архивировано (PDF) из оригинала 12 сентября 2014 г. . Получено 12 сентября 2014 г. .
80. Ханнави, Джон (1997). Викторианские фотографы за работой . Osprey Publishing. стр. 90. ISBN 0-7478-0358-7.
81. "Коллекция Изенбурга продана в Канаду". BritishPhotoHistory.Ning.com . 7 июля 2012 г.
82. Симкин, Дэвид. «Портреты Чарльза Диккенса (1812–1870)». photohistory-sussex.co.uk. Архивировано из оригинала 26 декабря 2014 г. Получено 26 декабря 2014 г. Реклама портретных комнат дагерротипов г-на Клоде, опубликованная в Журнале Общества искусств в декабре 1852 г., гласит, что «портреты г-на Клоде сделаны неперевернутыми (то есть правая и левая сторона, как в природе), за что, а также за другие его усовершенствования в фотографии, ему была присуждена Большая медаль Выставочного совета.
83. «Фотографическая миниатюра. Редактору The Spectator». The Spectator (689). Лондон: 877–878. 11 сентября 1841 г. Архивировано из оригинала 23 сентября 2015 г. Получено 14 сентября 2014 г. В письме редактору The Spectator Клоде объясняет, что у него есть зеркало, но он не использует его обычно, поскольку это требует увеличения времени экспозиции, но он использует его, когда лицо асимметрично, чтобы воспроизвести неровность на правильной стороне.
84. Джанет Э. Бюргер (1989). Французские дагерротипы. Издательство Чикагского университета. стр. 6. ISBN 978-0-226-07985-1.
85. "Париж и его окрестности: репродукции по дагерротипу / под руководством де М. Ч. Филиппона (1840)" . wulibraries.typepad.com. 16 декабря 2009 г. Архивировано из оригинала 21 февраля 2014 г.
86. Журнал Wired (2010) «Дагерротипы 1848 года оживляют прошлое Средней Америки». Архивировано 08.02.2017 в Wayback Machine
87. История разработки портретного объектива Петцваля приведена в (Эдер 1978, стр. 291–313)
88. Кингслейк, Рудольф (1989). История фотографического объектива. Academic Press. стр. 35. ISBN 978-0-12-408640-1.
89. От суммы Петцваля до числа Аббе Роджер Чикала
90. Ортоскопическая линза
91. (Эдер 1978, стр. 265, 293)
92. Newhall, Beaumont (1976) [Впервые опубликовано в 1961]. Дагерротип в Америке (3-е изд.). Dover Publications. стр. 122. ISBN 0-486-23322-7.
93. Пол Бек Годдард
94. Историческая камера Ричарда Бирда
95. Джон Фредерик Годдард
96. Баргер, М. Сьюзен; Уайт, Уильям Б. (2000). Дагерротип: технология девятнадцатого века и современная наука. JHU Press. стр. 34–. ISBN 978-0-8018-6458-2.
97. Литературная газета 12 декабря 1840 г.
98. Британский журнал фотографии 15 декабря 1863 г. Джабез ​​Хьюз. Первооткрыватель использования брома в фотографии: несколько фактов и призыв
99. Корнуолл, Джеймс Э. (1979). Die Frühzeit der Fotografie in Deutschland 1839–1869. Die Männer der ersten Stunden und ihre Verfahren (на немецком языке). ВВИ.
100. Зеркало литературы, развлечений и наставлений . Дж. Лимбёрд. 1843. С. 119.
101. Смит, Роджер Уэсли (5 ноября 2012 г.). «Воссоздание зеркальной камеры Бирда (1840 г.)». britishphotohistory.ning.com. Архивировано из оригинала 14 декабря 2014 г. Получено 6 октября 2014 г.
102. Дагерротипная камера Voigtländer
103. 5-й номер Verh. dn ö. Gew. Verein, Вена, 1842, стр. 72. Цитируется по (Eder 1978, стр. 225)
104. "Voigtlander daguerreotype camera". Коллекция Science Museum Group . Science Museum Group . Получено 4 мая 2020 г.
105. (Эдер 1978, стр. 255)
106. Nordisk tidskrift for fotografi (1920, стр. 119), цитируется в (Eder 1978, стр. 256)
107. Фотографическая студия по Нетто 1842 г.
108. (Эдер 1978, стр. 187). Дагерротипистом-любителем был лейтенант Ларс Йеспер Бензельшерна, а его натурщиком — актер Георг Дальквист.
109. "Игра в шахматы (около 1850 г.)". musee-orsay.fr. Архивировано из оригинала 16 ноября 2013 г. Получено 5 ноября 2012 г.
110. Bathurst, Bella (2 декабря 2013 г.). «Леди исчезает: скрытые матери викторианской фотографии». The Guardian . Архивировано из оригинала 18 января 2018 г. Получено 28 января 2018 г.
111. (Barger & White 2000, стр. 148) «[Метод Беккереля] вообще не использует ртуть. Пластины Беккереля изготавливаются путем сенсибилизации полированной дагерротипной пластины только парами йода... экспонированная пластина... подвергается общему воздействию красного света до тех пор, пока не появится отпечатанное изображение... частицы изображения, образованные таким образом, состоят только из серебра».
112. (Баргер и Уайт 2000, стр. 42)
113. «Преобладание доказательств: обнаружены дагерротипы индейской делегации Омаха 1852 года». Университет Индианы в Блумингтоне. Архивировано из оригинала 8 января 2014 года . Получено 25 июня 2013 года .
114. "André Adolphe-Eugène Disdéri". Getty. Архивировано из оригинала 12 декабря 2009 года . Получено 9 августа 2009 года .
115. "Jules Itier". Getty. Архивировано из оригинала 27 мая 2010 года . Получено 9 августа 2009 года .
116. Вуд, Р. Дерек. «Дагерротип в Англии: некоторые основные материалы, касающиеся судебных исков Бирда». История фотографии , октябрь 1979 г., т. 3, № 4, стр. 305–09.
117. "Antoine Claudet". Getty. Архивировано из оригинала 7 июня 2011 года . Получено 9 августа 2009 года .
118. "Томас Ричард Уильямс". Getty. Архивировано из оригинала 28 мая 2010 года . Получено 9 августа 2009 года .
119. "Ранняя фотография: Создание дагерротипов". khanacademy.org . Музей Дж. Пола Гетти с Академией Хана . Архивировано из оригинала 23 января 2014 года . Получено 4 декабря 2013 года .
120. Вуд, Р. Дерек. «Прибытие дагерротипа в Нью-Йорк». Midley History of Photography . Архивировано из оригинала 23 апреля 2021 г.
121. "Химические и оптические открытия". The Pittsburgh Gazette . 28 февраля 1839 г. стр. 2. Архивировано из оригинала 7 февраля 2015 г. Получено 1 ноября 2015 г. – через Newspapers.com .
122. Эвер, Гэри В. (2011). «Тексты 1839 года». Дагерротип: архив исходных текстов, графики и эфемеров . Архивировано из оригинала 15 сентября 2014 года . Получено 16 сентября 2014 года .
123. "Morse Daguerreotype Camera". Национальный музей американской истории. 17 декабря 2012 г. Архивировано из оригинала 3 июля 2012 г. Получено 27 июля 2013 г.
124. Джиллеспи, Сара Кейт (2016). Ранний американский дагерротип: перекрестные течения в искусстве и технологии . Издательство MIT. С. 16–.
125. Диниус, Марси Дж. Камера и пресса: американская визуальная и печатная культура в эпоху дагерротипа . Издательство Пенсильванского университета. С. 3–.
126. Лейн, Фредерик С. (2001). Непристойные прибыли: предприниматели порнографии в кибер-эпоху . Psychology Press. стр. 42. ISBN 0-415-93103-7.
127. "Morse Daguerreotype Camera". Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт. Архивировано из оригинала 3 июля 2012 года . Получено 16 июня 2008 года .
128. "Профессиональный портрет трех железнодорожников, стоящих на дрезине с кривошипной рукояткой". Мировая цифровая библиотека . 1850–1860. Архивировано из оригинала 13 октября 2013 года . Получено 16 июля 2013 года .
129. "JP Ball, афроамериканский фотограф". cincymuseum.org. Архивировано из оригинала 7 августа 2008 года . Получено 8 августа 2008 года .
130. (Ньюхолл 1976, стр. 31)
131. (Ньюхолл 1976, стр. 77)
132. Мюррей, Стюарт AP (2014). Мэтью Брэди: Фотограф нашей нации. Routledge. стр. 27. ISBN 978-1-317-46502-7.
133. "Thomas Martin Easterly". The Getty. Архивировано из оригинала 24 октября 2009 года . Получено 8 августа 2009 года .
134. "Jeremiah Gurney". The Getty. Архивировано из оригинала 7 июня 2011 года . Получено 8 августа 2009 года .
135. "Джон Пламб, младший". Getty. Архивировано из оригинала 18 июля 2010 года . Получено 8 августа 2009 года .
136. "Биографии: Альберт С. Саутворт". George Eastman House. Архивировано из оригинала 15 марта 2009 года . Получено 9 августа 2009 года .
137. "A Durable Memento: Portraits by Augustus Washington, African American Daguerreotypist". Национальная портретная галерея. Архивировано из оригинала 3 марта 2008 года . Получено 8 августа 2009 года .
138. "Ezra Greenleaf Weld". Getty. Архивировано из оригинала 27 мая 2010 года . Получено 8 августа 2009 года .
139. (Ньюхолл 1976, стр. 92, 102)
140. Гейтс, Генри Луис (сентябрь 2015 г.). «Камера-обскура Фредерика Дугласа: представление антирабов «одетых и в их собственной форме»". Критическое расследование . 42 (1): 31–60. doi :10.1086/682995. ISSN  0093-1896. S2CID  163260555.
141. Дэвис, Аллан; Государственная библиотека Нового Южного Уэльса (2000). «Фотография в Австралии». Празднование 100-летия библиотеки Митчелла . Focus Publishing. стр. 76. ISBN 978-1-875359-66-0.
142. "Adolphe Duperly". Luminous Lint . Luminous-Lint. Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года . Получено 7 января 2016 года .
143. Беннетт, Терри (2013). Ранние японские изображения . Tuttle Publishing. стр. 137. ISBN 978-1-4629-1137-0.
144. "国宝・重要文化財（美術品)" . Bunka.go.jp (на японском языке). Агентство по делам культуры . Проверено 24 января 2017 г.
145. Смит, Шон Мишель (1 ноября 2017 г.). «Август Вашингтон». Nka: Журнал современного африканского искусства . 2017 (41): 6–13. doi :10.1215/10757163-4271608. ISSN  1075-7163. S2CID  194815673.
146. Weitering, Hanneke (28 июля 2017 г.). «166 лет назад сегодня была сделана первая фотография полного солнечного затмения». Space.com . Получено 8 апреля 2024 г.
147. Фарбер, Мадлен (11 августа 2017 г.). «Это первая в истории фотография полного солнечного затмения». TIME . Получено 9 апреля 2024 г. .
148. Нельсон, Кеннет Э. (1996). "Миниатюрная история дагерротипа". Дагерровское общество . Архивировано из оригинала 27 сентября 2011 г.
149. Davis, Mrs. DT (ноябрь 1896 г.). «Дагерротип в Америке». McClure's . 8 (1): 4–16. Архивировано из оригинала 10 августа 2011 г. Получено 30 сентября 2011 г. Автор отмечает, что у Хоуза из Southworth and Hawes есть «несколько дагерротипов, сделанных недавно, поскольку он один из немногих операторов, которые остаются верными старому процессу».
150. «Методы копирования». Фотоминиатюра . IV (42). Теннант и Уорд: 202. 1903.
151. Кэннон, Поппи (июнь 1929). «Возрожденное старое искусство». The Mentor . 17 (5). Springfield: Crowell Publishing Company: 36–37. Архивировано из оригинала 3 марта 2012 года . Получено 29 сентября 2011 года .
152. Ромер, Грант Б. (1977). «Дагерротип в Америке и Англии после 1860 года». История фотографии . 1 (3): 201–12. doi :10.1080/03087298.1977.10442912.
153. Proctor, Roy (23 декабря 2001 г.). "Обновление дагерротипа: солнечная подъездная дорога North Side". Richmond Times-Dispatch. стр. G3. По словам художницы из Ричмонда Алиссы К. Саломон, которая посвятила последние 18 месяцев освоению не столь уж утраченного искусства дагерротипа, в процессе, изобретенном французом Луи Жаком Манде Дагером, остается много места для изобретательности. Чтобы доказать это, Саломон выставляет 15 из того, что она называет своими "постмодернистскими дагерротипами" в "Воображаемой жизни вещей", ее персональной выставке в Astra Design.

Дальнейшее чтение

• Ко, Брайан (1976). Рождение фотографии: история становления, 1800–1900 . Лондон: Ash & Grant. ISBN 0-904069-06-0.
• Дэниел, Малкольм (октябрь 2004 г.). «Эпоха Дагерра во Франции: 1839–1855». metmuseum.org.
• Дэвис, Кит Ф.; Аспинуолл, Джейн Ли; Уилсон, Марк Ф. (2007). Истоки американской фотографии: от дагерротипа до сухой пластины, 1839–1885 . Музей искусств Нельсона-Аткинса. Канзас-Сити: Фонд семьи Холл. ISBN 978-0-300-12286-2.
• Гернсхайм, Хельмут ; Гернсхайм, Элисон (1968). LJM Дагер: История диорамы и дагерротипа . Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN 0-486-22290-X.
• Годдард, Джон Ф. (12 декабря 1840 г.). «Ценное улучшение дагерротипа» (PDF) . The Literary Gazette, and Journal of Belles Lettres, Arts, Sciences (1247). Лондон.
• Ханнави, Джон (2005). Истории болезни: Упаковка и презентация фотографического портрета в викторианской Британии 1840–1875 гг . Клуб коллекционеров антиквариата. ISBN 1-85149-481-2.
• Хилл, Леви Л.; Маккарти, У. младший (1850). Трактат о дагерротипе: все искусство стало проще, и все недавние усовершенствования раскрыты... (PDF) . Лексингтон, Нью-Йорк: Holman & Gray.
• Хамфри, Сэмюэл Д. (1858). Американский справочник по дагерротипу (5-е изд.). Нью-Йорк: SD Humphrey.
• Кенни, Адель (2001). Источники фотоснимков викторианского дизайна 1840–1870 . Schiffer Publishing, Ltd. ISBN 0-7643-1267-7.
• Пфистер, Гарольд Фрэнсис (1978). Лицом к свету: исторические американские портретные дагерротипы: выставка в Национальной портретной галерее, 22 сентября 1978 г. – 15 января 1979 г. Национальная портретная галерея, Смитсоновский институт. Национальная портретная галерея.
• Рихтер, Стефан (1989). Искусство дагерротипа . Лондон: Viking. ISBN 0-670-82688-X.
• Рудисилл, Ричард (1971). Зеркальное изображение: Влияние дагерротипа на американское общество . Альбукерке: Издательство Университета Нью-Мексико. ISBN 0-8263-0198-3.
• Собешек, Роберт А.; Аппель-Хейн, Одетт М.; Мур, Чарльз Р. (1976). Дух факта: дагерротипы Саутворта и Хоуза, 1843–1862 . Бостон: DR Godine. ISBN 0-87923-179-3.
• Tang, Xiaoqing; Ardis, Paul A.; Messing, Ross; Brown, Christopher M.; Nelson, Randal C.; Ravines, Patrick; Wiegandt, Ralph (2010). "Цифровой анализ и восстановление дагерротипов" (PDF) . University of Rochester, Rochester, New York: rochester.edu. Архивировано из оригинала (PDF) 24 июня 2011 г. . Получено 10 июля 2013 г. .
• Туровец, И.; Магген, Майкл; Льюис, А. (1998). «Очистка дагерротипов эксимерным лазером». Исследования по консервации . 43 (2). Международный институт консервации исторических и художественных произведений. Исследования по консервации, том 43, номер 2, стр. 89–100: Iiconservation.org: 89–100. doi :10.1179/sic.1998.43.2.89.{{cite journal}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка )
• Вуд, Джон (1991). Америка и дагерротип . Айова-Сити: Издательство Университета Айовы. ISBN 0-87745-334-9.
• Вуд, Джон (1995). Живописный дагерротип: романтизм и ранняя фотография . Айова-Сити: Издательство Университета Айовы. ISBN 0-87745-511-2.

Внешние ссылки

• Дагерротип. Фотографические процессы. Серия Глава 2 из 12. Музей Джорджа Истмена
• Общество Дагерра. База данных и галереи, ориентированные преимущественно на США.
• Дагерротип: архив исходных текстов, графики и эфемеров
• История и описание процедур дагерротипии, написанных Дагером, орнаментов портрета автора, дополнений к заметкам и наблюдениям MM Lerebours et Susse Frères, Lerebours, Opticien de L'Observatoire; Susse Frères, редакторы. Париж, 1839 г. (на французском языке) Руководство по дагерротипированию Дагера.
• Нанотехнология дагерротипа Университет Рочестера на YouTube
• Дагерротип панорамы набережной Цинциннати на rochester.edu
• Международное сообщество современных дагерротипов (некоммерческая организация)
• Социальная конструкция американского дагерротипного портрета
• Размеры пластин дагерротипа
• Коллекция Библиотеки Конгресса
• Коллекция дагерротипов в Канадском центре архитектуры
• Оригинальный дагерротипный фотоаппарат Жиру
• Флейшман, Джон; Кунциг, Роберт (1 февраля 2002 г.). «Фотография, старая и новая снова». discovermagazine.com.
• Дагерротипы Саутворта и Хоуза Американский музей фотографии
• Веб-сайт музея Бри-сюр-Марн – Расширение коллекций музея, некоторые из них связаны с творчеством Луи Дагера и дагерротипом.